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Recensione Here – Il nuovo viaggio nel tempo di Zemeckis

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“Vivete nella casa del domani… oggi!”, in Ritorno al futuro un cartellone con questa frase troneggiava nella vuota Lyon Estates, promessa di un complesso di edifici che sarebbero poi stati costruiti. Guardando Here, ultimo lungometraggio di Robert Zemeckis, mi è tornato in mente l’enorme manifesto davanti al quale si ritrovava un interdetto Marty McFly.

Il film è basato sull’omonima graphic novel di Richard McGuire e, come nell’opera originale, racconta lo scorrere delle epoche, servendosi di un unico ambiente.

Una camera fissa inquadra il salotto di una villetta negli anni, nei mesi, nei giorni. Il punto di vista è sempre lo stesso: a partire dall’era dei dinosauri con una landa desolata, percorriamo la storia fino alla costruzione dell’abitazione all’inizio del Novecento, per poi ritrovarci a spiare tutti i volti e tutte le vicende di cui è teatro il medesimo soggiorno.

Maggiore attenzione è rivolta ai coniugi Young (Paul Bettany e Kelly Reilly) e al loro primogenito Richard (Tom Hanks), legato profondamente a quel posto nel quale addirittura si sposerà giovanissimo con Margaret (Robin Wright).

Gli eventi non sono narrati in maniera lineare, lo schermo viene suddiviso in più porzioni all’interno delle quali osserviamo simultaneamente momenti diversi e lontani tra loro.

Zemeckis utilizza una modernissima tecnica digitale chiamata Metaphysic Live, mediante la quale gli attori vengono ringiovaniti direttamente sul set, senza l’utilizzo di rielaborazioni in post-produzione.

Il viaggio nel tempo si sviluppa così su tre livelli: quello della trama, in quanto attraversiamo i secoli con i differenti abitanti del tinello; quello del cast, perché torniamo a incontrare Hanks e Wright proprio come nel 1994 in Forrest Gump; quello degli artifici stilistici, infatti assistiamo all’impiego estremo dell’intelligenza artificiale accompagnato però da una scelta di regia non troppo moderna (un’unica macchina ferma come nel cinema delle origini o nelle vecchie sitcom).

Se nel 1985 il regista immaginava la possibilità di muoversi tra il passato e il futuro con un’automobile costruita da uno scienziato, adesso è la nuova tecnologia a fornire questa opportunità. Accettare il sessantottenne Tom Hanks con un volto da ragazzino si rivela sicuramente complicato, la realtà si dissolve in un simulacro, che può risultare un’imitazione del visibile. Allo spettatore sta il compito di accogliere questa verosimiglianza.

Come in Tango di Zbigniew Rybczyński, veniamo catapultati in una coreografia, nella quale si ripetono gli stessi passi in diverse situazioni. Il design cambia, le carte da parati sono rimosse e sostituite, gli arredi diventano sempre più asettici e minimalisti, ma il concetto che Here vuole palesare è quello della memoria, della reminiscenza che si incarna nei luoghi.

“Il tempo è volato”, dicono più volte i personaggi, ma c’è stato e lo testimoniano i muri rovinati, i pavimenti irregolari, il grande finestrone che dà sulla strada. Se pur fugace l’attimo in cui si era “qui e ora” è esistito. Una stanza qualunque ha la facoltà di contenere un cumulo di rimpianti e di custodirli anche quando non sarà più possibile realizzare i desideri trasformati ormai in disillusione.

Il cineasta statunitense ancora una volta decide di sperimentare e costruisce (insieme a Eric Roth) una sceneggiatura poco approfondita, probabilmente più adatta a un cortometraggio, che al contempo però riesce perfettamente, soprattutto nell’ultima sequenza, a trasportarci in una dimensione nostalgica, in cui il ricordo è la sola consolazione che resta.

Lo spazio diventa il centro attraverso il quale contemplare l’eterno movimento del tempo.

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Maria Cagnazzo,
Redattrice.

January 11, 2025
Recensione Asteroid City – L’ultimo film di Wes Anderson

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Siamo nel deserto, in un luogo distante da noi nello spazio e nel tempo. Asteroid City è una piccola cittadina per scienziati e giovani prodigi, simile a una sorta di Area 51, o magari anche alla Los Alamos di Robert Oppenheimer. È questo il panorama descritto nel nuovo film di Wes Anderson, presentato a Cannes quest’anno e uscito nelle sale italiane il 28 settembre. La sua nuova opera ha da subito polarizzato gli spettatori, dividendo il pubblico tra chi lo attendeva con ansia e chi, partendo prevenuto, temeva di rivedere sempre lo stesso copione riproposto sul grande schermo. Al festival il film aveva ricevuto infatti non poche critiche, accusato proprio di superficialità e mancanza di contenuti, mera espressione del gusto estetico del regista nella costruzione delle inquadrature (giudizio forse più adatto al suo The French Dispatch del 2021 piuttosto che a quest’ultima opera).

La pièce teatrale e il non-senso

Ad Asteroid City si tiene un concorso, il Junior Stargazer, occasione per la quale giungono molti ragazzi accompagnati dai loro genitori. Ritroviamo una pluralità di personaggi che compongono il peculiare quadro della cittadina, tra cui il fotografo di guerra Augie Steenback (Jason Schwartzman), arrivato con suo figlio Woodrow e le sue bambine; l’attrice Midge Campbell (Scarlett Johansson), anche lei mamma di una piccola scienziata; l’insegnante June Douglas (Maya Hawke), il suocero di Steenback Stanley Zak (Tom Hanks), la scienziata Hickenlooper (Tilda Swinton), il direttore di un albergo di cui non conosciamo il nome (Steve Carell) e molti altri.

Situazioni vaghe e disparate si susseguono, come le vicende di Steenback con i vari membri della sua famiglia nella fatidica condizione di accettare il lutto di sua moglie. L’incontro di Steenback con Midge Campbell, caratterizzato da un’attrazione reciproca tra i due. I momenti in cui i ragazzi partecipanti al concorso stringono amicizia e infine lo sbarco di un alieno che lascia i cittadini interdetti. C’è un dettaglio in più: la storia di Asteroid City non esiste davvero nell’universo diegetico del regista, bensì è una pièce teatrale di cui conosciamo gli interpreti, consci dei propri ruoli e talvolta perplessi dal senso del copione, il drammaturgo (Edward Norton) il regista e altri membri del cast (Adrien Brody e Willem Dafoe). Ci viene mostrato perfino il dietro le quinte del teatro, mentre il nostro narratore (Bryan Cranston) cerca di chiarificarci la storia proposta.

Il significato non va cercato

È lecito esprimere dubbi in merito a un film che sembra voler apparire inutilmente complesso, con un dramma il cui significato non è chiaro nemmeno ai suoi protagonisti e una costante sovrapposizione di piani narrativi. Ma forse addentrarsi in contorte interpretazioni è una via sbagliata di cogliere quello che il regista cerca di esprimere in Asteroid City. In fondo sono i suoi stessi personaggi, dietro le quinte, che ammettono che un senso non c’è e non serve trovarlo, ma basta andare avanti. Un invito forse a non focalizzarsi sulla razionalità in un mondo (quello creato da Wes Anderson) che dimostra coerenza solo nell’impostazione visiva, ma presenta poi situazioni surreali, personaggi inverosimili ai cui assurdi problemi abbiamo libero accesso. Andando inoltre al di là delle apparenze, oltre la facciata dei sempiterni criteri estetici del regista, è possibile cogliere un distacco dai film precedenti, in una direzione lievemente più cupa.

Allo stesso modo del film precedente, i personaggi sono piatti, e la loro compostezza non sembra celare profondi contrasti interiori espressi con sarcasmo, o almeno non quanto accadeva nelle sue prime opere. Anzi, con Asteroid City abbiamo il disvelamento esplicito di questa superficialità, l’ammissione che l’universo narrativo non esiste davvero ma è finzione. I personaggi della pièce sono tutti estremamente caratteristici ma generici, quasi come le Maschere della Commedia dell’Arte: ugualmente, non vanno troppo in profondità e restano sul vago a livello di caratterizzazione.

Wes Anderson e l’arte

La risonanza avuta dal film anche fuori dalle sale cinematografiche è sicuramente degna di nota. Da subito infatti si sono diffuse le bellissime inquadrature che ritraevano il cast d’eccezione del film, composto quasi interamente da attori affermati e amati dal pubblico e dalla critica (e fedeli colleghi di Wes Anderson). La scena in particolare in cui Scarlett Johansson si trova nella vasca da bagno e ricrea la composizione del quadro La morte di Marat (Jacques-Louis David) è sicuramente uno dei fotogrammi divenuti più celebri del film. Questo legame tra le arti nel lavoro di Wes Anderson viene sancito anche dall’attività sporadica di curatore di mostre del regista, e in questo specifico caso il film è protagonista di un’esposizione temporanea alla Fondazione Prada di Milano dal 23 settembre 2023 al 7 gennaio 2024, dal titolo Wes Anderson – Asteroid City: Exhibition.

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Gaia Fanelli,
Redattrice.

October 1, 2023
RECENSIONE PINOCCHIO (2022) – UNA MAGIA DISNEY NELLA MEDIA

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I remake in live-action dei classici Disney sono un oggetto cinematografico curioso e per certi versi paradossale: si attirano da sempre una cattiva nomea e nell’immaginario collettivo appaiono come deboli spettri degli originali, ma allo stesso tempo mantengono sempre un elevato grado di interesse e riscuotono ampi successi al botteghino – il Re Leone di Jon Favreau è il remake di maggior successo della storia del cinema, con un incasso che supera il miliardo e seicento milioni. Segno che la nostalgia è ora più che mai una forza vincente per decretare il successo di simili rilanci e che i classici Disney non smettono mai di affascinare.

Soprattutto per quanto riguarda Pinocchio, una delle storie che conta il maggior numero di adattamenti nella storia del cinema, tra cui proprio il secondo Classico Disney in assoluto dopo Biancaneve e i sette nani. Il caposaldo dell’animazione datato 1940 viene ripreso in questo remake uscito su Disney+ – che arriva tre anni dopo di quello di Matteo Garrone e pochi mesi prima del lungometraggio in stop-motion firmato da Guillermo del Toro – messo nelle mani di Robert Zemeckis, anche co-sceneggiatore con Chris Weitz.

Lasciate dunque da parte gli eterni e poco produttivi dubbi sulla “necessità” di tale operazione e ignorate le inevitabili quanto sterili polemiche sulle scelte di casting: è opportuno riflettere sulla ragion d’essere di questo Pinocchio e sui suoi punti di forza. Perché di punti di forza se ne possono trovare anche qui. A volte.

C’È DI NUOVO UNA STELLA SU NEL CIEL

La magia non è del tutto assente dal remake in salsa Zemeckis: la regia dinamica ad altezza di burattino (e, a volte, di grillo) rende quantomeno coinvolgenti anche le scene in interni più statiche – intere sequenze paiono mutuate dai precedenti incursioni nel cinema d’animazione di Zemeckis, come Polar Express o A Christmas Carol – e si riconosce l’intento di rendere più grandi le ambientazioni del classico originale, di esplorarle con maggior virtuosismo. Scenografie e costumi sorprendono a loro volta anche per il riavvicinamento a un immaginario più riconoscibilmente italiano – per quanto ovviamente artefatto -, e correggono l’estetica mitteleuropea dell’originale, restituendo una maggiore specificità al mondo di Pinocchio.

Lo spettacolo messo in piedi da Zemeckis per la maggior parte funziona e l’intrattenimento per famiglie non annoia mai.

UNO SPETTACOLO DI BURATTINI DAI PIEDI D’ARGILLA

Ma se la regia e il lavoro sulle ambientazioni rendono questo remake piacevole quantomeno sul piano visivo, il meccanismo comincia a incepparsi quando il film vuole dare una ragion d’essere anche alla storia, allo sviluppo narrativo.

La trama ricalca quasi tutti i passaggi dell’originale, il che non sarebbe nulla di strano considerata la sua stessa natura di remake, ma risulta scolastica e pedante quando vorrebbe ricreare passo passo la magia del lungometraggio animato e bizzarramente fuori posto quando aggiunge nuovi passaggi e nuovi personaggi, mai sgradevoli ma senza alcun mordente, di cui il film stesso pare dimenticarsi fino a quando non ritornano di nuovo utili per proseguire la narrazione. Questo appare evidente anche nell’uso delle canzoni: i nuovi orecchiabili brani di Alan Silvestri e Glen Ballard non spiccano mai, e quelle originali appaiono incastrate nella narrazione per contratto, perché devono esserci.

Il remake del secondo classico Disney è un prodotto perfettamente nella media dei rilanci cinematografici Disney: un intrattenimento superficialmente gradevole e visivamente maestoso, di cui resta ben poco a visione conclusa. Anche il pur discutibile Crudelia diretto da Craig Gillespie compiva un passo ulteriore nel riproporre alla contemporaneità l’immaginario disneyano classico e a modo suo era capace di ritagliarsi uno spazio adeguato nel canone, anche solo per i costumi di Jenny Beavan. Questo Pinocchio, invece, non compie mai il passaggio da burattino di legno a bambino vero, e resta intrappolato nella pancia di una balena di cui ci si dimentica in fretta.

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September 10, 2022
#17 STRADE PERDUTE – ELVIS DI BAZ LUHRMANN
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LINK ALL’EPISODIO

In questo diciassettesimo episodio di Strade Perdute Alessandro, Jacopo e la loro ospite Anna Negri analizzano l’ultimo film di Baz Luhrmann, ovvero Elvis, biopic atipico sul Re del Rock ‘n Roll che segna il ritorno del regista australiano sulla scena dopo ben 9 anni. Buon ascolto!

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Un saluto e un ringraziamento a tutti i nostri ascoltatori e alle nostre ascoltatrici, ci sentiamo al prossimo episodio.
June 27, 2022
RON HOWARD – UNA VITA DEDICATA AL CINEMA

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Ron Howard è un regista, sceneggiatore, attore e produttore cinematografico statunitense. Si affacciò in questo mondo in tenera età ed è, ad oggi, una delle personalità più celebri ad Hollywood, essendosi distinto nel panorama cinematografico statunitense grazie a film memorabili e popolari che spaziano tra diversi generi. Per celebrare questo importante autore, ripercorriamo le tappe più importanti della sua carriera e i suoi più grandi successi.

ESORDIO COME ATTORE

Ron Howard, nome d’arte di Ronald William Beckenholdt, nacque il 1° marzo 1954 e venne introdotto molto presto al mondo del cinema: la madre, Jean Spegne Howard, era un’attrice, mentre il padre, Rance Howard (pseudonimo di Harold Rance Beckenholdt) era regista e sceneggiatore. Sin dall’età di 5 anni si fece notare in televisione recitando ne La giostra, quinto episodio della serie Ai confini della realtà (1959-1964). Arrivò al cinema nel 1962 con Capobanda (M. DaCosta, 1962) in cui interpretò Winthro Paroo, un bambino balbuziente e l’anno successivo dimostrò tutto il suo potenziale in Una fidanzata per papa (V. Minnelli, 1963). Apparve poi nella serie televisiva The Andy Griffith Show (1960-1968), nella quale interpretò Opie Taylor, il figlio dello sceriffo locale di Mayberry. Tra la fine degli anni Sessanta e l’inizio dei Settanta frequentò la School of Cinema-Television alla University of Southern California. Tuttavia non terminò mai gli studi, decidendi di dedicarsi interamente al mondo dello spettacolo.

Divenne celebre in tutto il mondo recitando in American Graffiti (G. Lucas, 1973), film che rappresentò per lui la prima vera opportunità di distaccarsi dai ruoli infantili ricoperti in passato. Nonostante il successo ottenuto dalla pellicola, in ambito attoriale Ron Howard viene ancora oggi ricordato dalla quasi totalità del pubblico soprattutto per l’indimenticabile parte di Richie Cunningham nella serie televisiva Happy Days (1974-1984).

LA CARRIERA DA REGISTA

“Devo rimanere coerente con le mie convinzioni creative. Ad un certo punto dei liberarti degli adulatori e fare il tuo lavoro, ovvero girare un film.”

Dopo sette stagioni, decise di abbandonare il set di Happy Days per intraprendere la carriera da regista. Nel 1976 grazie al film Eat my dust! (C.B. Griffith, 1976) a cui prese parte, entrò in contatto con il produttore Roger Corman, colui che ebbe il merito di scoprire diversi registi della New Hollywood, come Martin Scorsese, Francis Ford Coppola e Peter Bogdanovich. Grazie a Corman, dopo la regia di tre cortometraggi, diresse anche il suo primo lungometraggio: Attenti a quella pazza Rolls Royce (Grand Theft Auto, 1977) in cui è anche attore protagonista. Si tratta di una commedia a basso budget che però ottenne un grande successo al botteghino. Da questo momento non ebbe più dubbi: la regia era la sua strada.

ANNI ‘80

Dopo questa prima esperienza da regista seguirono una serie di commedie. In particolare, catturò l’attenzione del grande pubblico grazie al film Night Shift – Turno di notte (1982), con Michael Keaton e Shelley Long, due attori all’epoca sconosciuti. Questa pellicola racconta la storia di un custode di un obitorio che si lascia coinvolgere nell’allestimento di un’agenzia di appuntamenti a pagamento; l’ispirazione venne a Ron Howard leggendo sul giornale la notizia di un giro di prostituzione organizzato proprio fuori da un obitorio.

Dagli anni Ottanta in poi i successi si moltiplicarono, grazie a film come Splash – Una sirena a Manhattan (1984) che ottiene il decimo posto nella classifica dei film con maggiori incassi di quell’anno e segnò l’esordio della carriera di Tom Hanks. L’anno dopo girò Cocoon – L’energia dell’universo, commedia fantascientifica in cui affronta il delicato tema dell’eterna giovinezza. Il film valse un Premio Oscar come miglior attore non protagonista a Don Ameche, un Oscar per i Migliori effetti speciali e il Premio Giovani al Festival di Venezia.

ANNI ‘90

Negli anni Novanta ottiene fama internazionale con Apollo 13 (1995), celebre film in cui vengono narrate le vicende dell’omonima missione spaziale che fallì a causa di un grave incidente e che mise a rischio la vita dei tre astronauti a bordo della navetta. Il film è stato inserito nella lista del New York Times dei 1000 migliori film di sempre e la celebre battuta “Houston, abbiamo un problema” (“Houston, we have a problem”) è stata inserita, nel 2005, nella lista delle cento migliori citazioni cinematografiche di tutti i tempi stilata dall’American Film Institute. Ottenne numerose nomination e due premi Oscar: Miglior montaggio a Mike Hill e D.P. Hanley e Miglior sonoro.

Poco tempo dopo propose l’adattamento cinematografico de Il Grinch (2000), il celebre racconto del Dr. Seuss. La sua rappresentazione di questo burbero personaggio con un cuore “di due taglie più piccolo”, interpretato da Jim Carrey, è ad oggi la più celebre versione cinematografica della storia.

IL NUOVO MILLENNIO

Negli anni Duemila Ron Howard è ormai un regista maturo e conferma il proprio successo con grandi film biografici come A Beautiful Mind (2002), in cui troviamo Russell Crowe nei panni del matematico e premio Nobel John Nash. Tramite la storia di Nash, il regista affronta la ricerca del delicato equilibrio tra l’ambizione del successo e l’aprirsi a relazioni interpersonali; equilibrio che è ancora più complesso se ricercato da un genio affetto da schizofrenia. Grazie a questo film, il regista vinse due premi Oscar: Miglior regia e Miglior film. Russell Crowe è anche il protagonista del film successivo: Cinderella Man – Una ragione per lottare (2005), film ispirato alla storia vera del pugile James J. Braddock. La boxe e le sfide del pugile al centro della sceneggiatura diventano un’occasione per mettere in scena il senso di sacrificio, il rispetto per le proprie origini e il riscatto dell’uomo. L’anno successivo è il turno de Il codice da Vinci, basato sull’omonimo romanzo di Dan Brown in cui Robert Langdon (Tom Hanks) deve risolvere alcuni misteri che potrebbero far vacillare le fondamenta del Cristianesimo. Avendo incassato molto al botteghino, Howard diresse anche i sequel Angeli e demoni (2009) e il più recente Inferno (2016). Nel 2013, invece, si dedica alla rivalità sportiva tra due famosi piloti di Formula 1, Niki Lauda e James Hunt, in Rush.

Più di recente, il regista si è dedicato alla produzione di documentari. È il caso di Genius (2016) una serie in onda su National Geographic di cui Howard è produttore esecutivo. Ogni episodio è dedicato ad un grande scienziato. Nello stesso anno dirige The Beatles: Eight Days a week, in cui, attraverso filmati rari e inediti, ripercorre l’ascesa dell’indimenticabile gruppo musicale di Liverpool. Restando in ambito musicale, nel 2019 dirige Pavarotti, un docufilm sulla vita del grande tenore italiano.

CONCLUSIONE

Il celebre regista americano è indubbiamente una figura poliedrica, che ha dedicato tutta la sua vita al mondo del cinema, passando dalla recitazione alla regia alla produzione. A saltare all’occhio è l’eterogeneità delle storie trattate e dei generi realizzati, ma ciò che ritorna è la presenza di personaggi profondamente umani, spesso ispirati a storie vere, che si trovano ad affrontare grandi sfide. Tutti i personaggi sono accomunati da un forte senso del dovere, da un grande coraggio e da spirito di sacrificio e lealtà. La straordinarietà di Ron Howard risiede nel voler raccontare il loro punto di vista e nella capacità di generare nello spettatore una connessione profonda con i diversi protagonisti.

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March 1, 2022
RECENSIONE FINCH – UN FUTURO GIÀ VISTO

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Doverosa premessa. Se è vero che un libro non si giudica dalla copertina, è altrettanto vero che un film non dovrebbe essere giudicato prima della visione basandosi unicamente sulla locandina e su poche immagini promozionali. Eppure, accostarsi all’ennesima pellicola la cui immagine promozionale è un fiero e un po’ ammaccato last survived man (con tanto di cane al seguito e città diroccata alle spalle) senza uno sguardo viziato non è sicuramente semplice.

Il film in questione è Finch, diretto dall’inglese Miguel Sapochnik – noto principalmente per i suoi lavori televisivi (tra gli altri parte di Game of Thrones) – e disponibile su Apple Tv+ dal 5 novembre. Nelle vesti del sopravvissuto questa volta c’è Tom Hanks, che interpreta proprio il Finch del titolo, ovvero uno dei pochi uomini sopravvissuti a una tempesta solare che ha reso la Terra arida e inospitale.

L’innesto della narrazione è dato da una fuga dal tempo e contro il tempo, che costringe Finch ad abbandonare la sua casa di fortuna ma ultra equipaggiata per mettersi su strada e trovare un nuovo posto sicuro per sé e la sua “famiglia”. Ad accompagnarlo ci sarà il fedele cane Goodyear, un ubbidiente robot che richiama – e non poco – un certo WALL-E, e il neonato Jeff, umanoide onnisciente di fresca costruzione, che tutto conosce salvo che le sottigliezze e le fragilità della natura umana. La bizzarra famiglia, incalzata dalle precarie condizioni climatiche in cui il pianeta è sprofondato, intraprende quindi un viaggio on the road. Finch, a bordo del suo van a pannelli solari, rincorre la sopravvivenza con il prezioso aiuto di Jeff, l’essere più simile a una persona con cui si rapporti da anni, e, mentre il robot impara a vivere, Finch sembra dover reimparare le basi dei rapporti umani.

Il film, girato nel 2019 ma in fase di gestazione dal 2017, era inizialmente destinato alle sale, ma la pandemia e le conseguenti difficoltà del settore l’hanno relegato ad un’uscita su piattaforma, cosa che probabilmente ne compromette in parte la visione. Infatti, seppur sia ben distante dal portare al pubblico qualcosa di visivamente nuovo, l’unione di desolati scenari post apocalittici con i tipici campi lunghi da road movie avrebbe sicuramente tratto beneficio dalla visione su grande schermo.

Oltre agli scenari, anche ambientazioni e mezzi (tecnologici e di trasporto) vivono di richiami, tant’è che fin dalle prime scene l’impressione di essere di fronte a qualcosa di già visto e rivisto è davvero forte. Questa sensazione è ulteriormente appesantita da una sceneggiatura un po’ banale, priva di spunti di riflessione nuovi o quanto meno degnamente approfonditi, e che non riesce a catturare veramente lo spettatore neanche nei momenti di maggior tensione.

La tematica della fiducia, più volte ripresa, è abbozzata e trattata in maniera didascalica, quasi appiccicata in maniera posticcia allo scheletro narrativo nel film. Lo stesso vale per il tema della figura paterna, toccato dal racconto del vissuto personale di Finch e suggerito anche nella costruzione del suo rapporto con Jeff, resta un tema per lo più inesplorato ma che, se ben sfruttato, avrebbe potuto costituire un degno fil rouge per la narrazione.

Anche i pochi interpreti sono penalizzati da un disegno generale piuttosto scarno e da dialoghi che di poco si spostano dalla superficie. Tom Hanks non è al meglio della sua forma, e, complice anche una scrittura densa di clichè, non risulta del tutto credibile nel dar forma a un personaggio (nonché unica figura umana presente nel film) davvero poco approfondito. Paradossalmente il personaggio meglio riuscito è quello del robot Jeff (al quale Caleb Landry Jones presta le movenze), con cui a tratti ci si ritrova inaspettatamente ad empatizzare. L’accoppiata tra un moderno Cast Away e questo bambinone robotico rende la pellicola godibile nonostante tutto, e regala sia momenti dai risvolti “comici” sia momenti che, quantomeno nelle intenzioni, tendono alla commozione.

Il comparto tecnico resta composto e senza sbavature, e la fotografia, che pesca da varie suggestioni più o meno recenti, è quella classica degli spazi ampi da road movie.

In definitiva Finch è un film senza troppe pretese che, seppur godibile, non aggiunge nulla di nuovo al panorama del cinema science fiction, mettendoci di fronte all’ennesimo dramma post apocalittico di cui forse non sentivamo il bisogno.

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November 11, 2021