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  • Recensione Thunderbolts* – Un momentaneo ritorno

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    Ad oggi sull’MCU sono state spese una quantità ormai infinita di parole: elogi ai primi film ed alla rivoluzionaria costruzione di un universo condiviso, a come la visione registica fosse sempre più schiacciata a delle necessità produttive, a come il binomio Infinity War–Endgame avesse creato un precedente come evento cinematografico, a come la formula serializzata delle varie pellicole costituisse un muro invalicabile per i novizi che si volessero approcciare, delusioni continue su come il tono generale sembrasse vertere su una messa in scena sempre meno seria, a come ad ogni minimo raggiungimento si parlasse di un “grande ritorno” per poi rendersi conto che di “grandioso” e di “ritorno” c’era ben poco.

    A febbraio parlavamo di Captain America: Brave New World e di come, nonostante i numerosi difetti, sembrasse essere un esempio di ritorno in carreggiata; ma è facile al tempo stesso guardarsi indietro ed ammettere che i problemi in quel caso erano davvero molti e che gli elogi più grandi derivassero dal definire il film come “una piacevole visione, se capaci di passare sopra ai numerosi ed eventi difetti”. Difetti che non inficiavano di certo il prodotto come visto in precedenza ad esempio con The Marvels o Moon Knight, ma che costruiscono senz’altro una visione generale che, anche da fan, porta ad approcciarsi con un certo timore ed una ipotetica delusione già in partenza, apparente unico modo di godersi questi ultimi film targati Marvel.

    Forse proprio per questa mentalità ormai così devastata dagli insuccessi o per le aspettative sempre basse, usciti dalla sala post-visione di Thunderbolts*, pellicola diretta da Jake Schreier e che conclude la Fase 5, viene senz’altro da esserne felici tanto che, questa volta per davvero, ci si sente quasi di condividere il proverbiale “we are so back!”. Ma andiamo per gradi.

    Uno scatenato sestetto (+1)

    Dopo un lavoro svolto nel Sudest asiatico – e che mette subito in scena le abilità registiche di Schreier nelle componenti più action –, l’ex vedova nera Yelena Belova (Florence Pugh) accetta di svolgere un ultimo lavoro per Valentina Allegra de Fontaine (Julia Louis-Dreyfus), attualmente al centro di un impeachment per diverse attività illegali e che la invia, assieme ad Ava Starr/Ghost (Hannah John-Kamen), John Walker/U.S. Agent (Wyatt Russell), Taskmaster (Olga Kurylenko) ad un sito segreto per distruggere le prove delle sue attività ed eliminarsi tra loro. Superfluo sottolineare come il piano della de Fontaine non abbia successo e gli agenti rimasti, assieme al misterioso Bob (Lewis Pullman) apparso all’interno della stanza con loro, riescano a fuggire. Presto si scopre che Bob è l’unico sopravvissuto al progetto Sentry, mettendolo quindi al centro delle mire di una Valentina alla ricerca di un nuovo volto per sostituire gli Avengers: si costruiscono così due strade parallele, con la de Fontaine che cerca di manipolare Bob/Sentry a diventare un volto eroico perfetto ed il resto del gruppo, a cui si uniscono presto l’ex Soldato d’inverno Bucky Barnes (Sebastian Stan) e Red Guardian (David Harbour), che cerca di salvare Bob e l’America dalle conseguenze di alcune scellerate azioni.

    Lo scandire delle vicende di Thunderbolts* non brilla di certo per originalità o sorpresa, costruendo un canovaccio semplice (a cura di Eric Pearson, storico screenwriter Marvel, e Joanna Calo, co-showrunner di The Bear) costruito attorno ai personaggi: Yelena è protagonista assoluta di numerose sequenze sia d’azione che più dialogate, riflettendo in maniera mai così profonda (per gli standard Marvel, ovviamente) sulla depressione e la svalutazione di sé stessi; in egual maniera Bob, che funge da perno narrativo, ne guadagna nella caratterizzazione di un personaggio duplice, costruendo quindi ottimi momenti capaci di sensibilizzare sui disturbi mentali, tra deliri di onnipotenza e personalità multiple; Red Guardian ne esce di certo più a fuoco rispetto che a quanto visto in Black Widow, relegato nel ruolo di comic relief che però non sembra essergli troppo stretto; meno a fuoco risultano invece tutti gli altri, con Bucky meno centrale di quanto ci si potesse aspettare e l’accoppiata Walker-Starr che, per quanto protagonista di qualche approfondimento personale, sono più che altro sfruttati per alcuni scambi di battute e per le scene d’azione.

    Dinamica centrale che risulta condivisa tra i vari personaggi è l’affrontare il proprio vuoto, quel lato oscuro che non ti permette di vivere e di affrontare appieno il futuro. La collaborazione tra personaggi solitari, sicari e mercenari che non sembravano avere altra possibilità se non quella di uccidere a pagamento, diventa quindi la chiave per rompere questo stagnante meccanismo mentale: non a caso i momenti più impattanti si manifestano nelle fasi finali, quando le dinamiche del gruppo si dimostrano più rodate e la collaborazione tra loro li porta a mostrarsi sotto una luce differente davanti agli occhi del popolo americano.

    Davanti ad una sceneggiatura tematicamente forte ma che si lascia senz’altro andare a dinamiche non sempre ritmicamente efficaci, è forse l’aspetto tecnico quello che più colpisce durante la visione: la regia di Schreier riesce perfettamente a donare forza alle diverse sequenze più action, mostrandole sempre in maniera chiara ma ricca di adrenalina; aiutata poi dalla fotografia di Andrew Droz Palermo e dalle ottime performance attoriali del cast (su tutte la Pugh e Pullman spiccano senza fatica) riesce a costruire anche degli ottimi (forse leggermente troppo numerosi) momenti dialogati, in cui riusciamo ad entrare pienamente in empatia con i vari personaggi.

    Dulcis in fundo, due parole vanno spese per una CGI che, finalmente, riesce a mostrarsi non in pessime condizioni e capace di donare la giusta forza anche agli elementi più “fantastici” del film senza creare un effetto di finzione che distrugge l’immersione.

    Conclusioni

    Con Thunderbolts* si chiude in maniera inaspettatamente positiva una Fase 5 che sembrava ormai destinata a divenire la pietra tombale dell’MCU. Il film di Schreier riesce, nonostante una semplicità di fondo, a trattare tematiche importanti come la depressione, la salute mentale e le seconde possibilità senza risultare banale e riuscendo ad intrattenere bene per 127 minuti senza annoiare e stancare, il tutto anche (e soprattutto) grazie ad un buon occhio registico di Schreier, ad un ottimo comparto tecnico e ad un cast decisamente in parte.

    Alcuni personaggi restano forse un po’ troppo di contorno e la narrazione non mantiene un ritmo sempre costante, ma davanti ad una situazione finora così disastrosa, Thunderbolts* è senz’altro una boccata d’aria fresca ed un piacevole sospiro di sollievo per i fan della Marvel. Rimane però importante rimanere consapevoli che i grandi “punti di forza” del film si dimostrano tali solo all’interno del paragone con delle pellicole precedenti così problematiche: sarà forse possibile una “svalutazione a posteriori” qualora la situazione dell’MCU dovesse progressivamente migliorare? Ai posteri l’ardua sentenza.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione Night Swim – Horror usa e getta

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    Il cinema ci ha insegnato presto ad avere paura dell’acqua o, per meglio dire, a temere ciò che si può nascondere in essa. Già tra i grandi mostri classici della Universal troviamo, tra i più “recenti”, Il mostro della laguna nera datato 1954, ma è del 1975 il cult per eccellenza quando si parla di horror marittimi: stiamo ovviamente parlando de Lo squalo di Steven Spielberg. Potremmo citare tante altre pellicole, come quel Piraña Paura (1981) a cui lavorò anche un esordiente James Cameron che tornò in acqua pochi anni dopo con The Abyss (1989), oppure The Bay (Barry Levinson, 2012) che sperimentava con la formula del foundfootage. La lista sarebbe vasta, ancor di più tenendo conto di quelle pellicole che contengono soltanto qualche sequenza ambientata in acqua.

    Assodato come l’acqua possa effettivamente fare paura, all’annuncio di una pellicola che ruota attorno a quella che sembra essere una “piscina assassina” i dubbi sorgono comunque quasi in automatico. Una premessa interessante ma rischiosa al tempo stesso, in cui a seconda della bravura di registi e sceneggiatori ci si può trovare davanti ad un instant cult oppure ad uno di quei film già dimenticati a poche ore dalla visione. Purtroppo, Night Swim fa parte di questa seconda categoria.

    Non riempire gli spazi

    Come già visto di recente nella nostra penisola con Home Education – Le regole del male, l’idea per l’esordio cinematografico di Bryce McGuire è quella di adattare, occupandosi sia della regia sia della sceneggiatura, il suo omonimo cortometraggio del 2014, un prodotto che riusciva nel limitatissimo minutaggio a costruire, con una struttura comunque abbastanza classica, una buona tensione.

    La famiglia Waller, dopo il ritiro forzato di Ray (Wyatt Russell) dalla sua carriera di battitore in seguito ad un infortunio, è alla ricerca di una nuova abitazione in cui sistemarsi e la scelta ricade su una casa con piscina alimentata da una sorgente sotterranea, così che possa essere sfruttata per la fisioterapia. In maniera quasi magica, la piscina sembra portare ad una miracolosa guarigione di Ray mentre il resto della famiglia comincia a essere tormentata da inquietanti visioni ogni volta che si tuffano in piscina.

    Come spesso accade per questo tipo di prodotti, il problema principale nasce proprio dalla necessità di “riempire gli spazi”, ovvero di approfondire quegli elementi che fanno da contorno all’idea già proposta nel cortometraggio. Questo, purtroppo, non viene svolto dal film nel migliore dei modi, facendo sì che risulti quasi impossibile empatizzare con i quattro componenti della famiglia – di cui l’unico minimamente approfondito è il padre Ray, che tuttavia finisce presto per diventare macchiettistico – poiché protagonisti di dialoghi spesso banali e di scene d’orrore poco impattanti che non ci portano mai a temere troppo per la loro incolumità.

    Horror da domenica pomeriggio

    Che molti film horror ci abbiano abituato a vedere i personaggi come mera carne da macello è indubbio, ma cosa succede se un pericolo che dovrebbe essere mortale si rivela in realtà quasi l’opposto? La risposta è una: si perde tutta la paura. Se di per sé la scelta di una “piscina assassina” può risultare fin da subito un po’ assurda – oltre che meno spaventosa di un mare pieno di piraña per esempio – le possibili applicazioni potevano portare a risultati tutto sommato interessanti, fossero esse su un versante più investigativo, onirico o demoniaco. La scelta rimane invece delle più banali e scontate: entrare in acqua porta alla visione di strane ombre che hanno il solo scopo di distrarre dal vero mostro – dal design di una banalità disarmante – che tenta di catturare la propria vittima per portarla in un “mondo subacqueo parallelo”, ma basta uscire dalla piscina ed il dado è tratto, il mostro non avrà poteri su nessuno. O quasi, visto che sul finale viene introdotto un concetto di simil-possessione per cercare di creare un minimo di tensione in più, tentativo comunque piuttosto vano e che poco riesce a ribaltare rispetto a un destino cinematografico già segnato.

    La messa in scena di McGuire mostra anche qualche idea tutto sommato interessante, soprattutto nell’uso dei giochi di luce e in alcuni movimenti di macchina atti a costruire un minimo di tensione nei momenti più concitati, ma finisce per crollare nella scelta di relegare la risoluzione di tutte le sequenze d’orrore a banali jumpscare. Il cast, nonostante sia composto da attori di una certa nomea come Wyatt Russell, Kerry Condon o il piccolo Gavin Warren, non riesce a risollevare un film già condannato al fallimento in sede di sceneggiatura, mentre a uscire a testa alta è la colonna sonora, curata da Mark Korven – già collaboratore della Blumhouse per The Black Phone – e che presenta sonorità in grado di creare un certo grado di tensione.

    Conclusioni

    Con Night Swim, esordio sul grande schermo di Bryce McGuire prendendo ispirazione dal suo cortometraggio omonimo, la Blumhouse porta in sala una pellicola scontata, banale e priva di guizzi sia narrativi che estetici. Senza alcun interesse a proporre una narrazione un minimo sfaccettata e con un comparto horror che si limita ai più banali jumpscare, il film si come un banalissimo horror capace forse di intrattenere un pubblico di giovanissimi (ricordiamo che non presenta nessun limite di età per la visione in sala) ma che per il resto degli spettatori non rappresenterà altro che 90 minuti di cui già ci si dimentica a visione appena conclusa.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.