Category: Archivio

Tutti gli articoli usciti su Framescinema in questi anni

  • Cartoline dal Lido – Giorno 3

    La terza giornata dell’81esima Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia ci mostra due grandi film in concorso di registi sudamericani e un piccolo ma tenace film italiano 

    El Jockey, di Luis Ortega (Venezia 81 – Concorso)

    Inizia anche per noi il concorso con El Jockey, ottavo lungometraggio del regista argentino Luis Ortega. Remo Manfredini è un fantino in caduta rapida, sovrastato dall’alcolismo, dai malavitosi e dal talento di sua moglie/rivale. Un incidente lo porterà a vagabondare e a scoprire un nuovo rapporto con sé stesso e con i suoi cari. Parte Kaurismaki, continua come Almodovar per sfiorare Lynch, divide moltissimo su tutto tranne su un aspetto: l’utilizzo sensazionale delle musiche.

    Maria, di Pablo Larrain (Venezia 81 – Concorso)

    Gli ultimi giorni della vita di Maria Callas vanno a concludere la trilogia di biopic di grandi figure femminili iniziata con Jackie e proseguita con Spencer. Ne emerge una figura cristallina nella sua decadenza fisica ma soprattutto vocale. Probabilmente le interpretazioni divideranno ed è facile attaccare il volto non certo naturalmente decadente della Jolie, è interessante notare come si cerchi quasi di sottomettere le figure di grandi attori italiani (Favino, Rohrwacher, Golino) alla presenza della diva Hollywoodiana.

    Vittoria, di Alessandro Cassigoli, Casey Kauffman (Orizzonti Extra)

    Film di fiction ispirata alla vicenda vera di Jasmine, parrucchiera napoletana e della sua famiglia alle prese con il desiderio di adottare una bambina. Si vuole sicuramente presentare come un film che parla di persone vere e genuine (qualunque cosa voglia dire) richiamando un neorealismo povero. La scelta di fare interpretare i ruoli dei protagonisti alla reale famiglia risulta molto efficace, il finale che lascia quasi intendere che l’amore dei genitori quasi annulli l’importanza delle figure professionali nei percorsi adottivi però stucca notevolmente.

    Nicolò Cretaro,
    Redattore.
  • Recensione The Order – Jude Law contro i suprematisti bianchi

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    In concorso per il Leone d’oro alla 81ª Mostra internazionale d’arte cinematografica di Venezia arriva The Order, sesto film di Justin Kurzel che torna al cinema tre anni dopo Nitram. L’ultimo lavoro del regista australiano aveva tratteggiato la psicologia del mass murderer Martin Bryant denunciando la liberalizzazione delle armi dei Paesi d’oltreoceano, mentre ora nel suo primo approdo a Venezia si sposta dalle coste australiane all’hinterland dell’Idaho per espandere la portata del discorso, scandagliando un America in cui odio, ignoranza, razzismo, antisemitismo e culto delle armi sono diventate fondamenta culturali e identità collettive dei gruppi di estrema destra. La sceneggiatura di Zach Baylin adatta un po’ scolasticamente il libro di saggistica The Silent Brotherhood scritto da Kevin Flynn e Gary Gerhardt, per seguire la caccia al gatto e al topo fra l’agente dell’Fbi dell’Idaho Terry Husk (Jude Law) e il leader del gruppo radicale The Order, Bob Mathews (Nicholas Hoult), che nel 1983 tramò una guerra contro il governo federale statunitense assaltando mezzi blindati e creando sommosse nel nordovest degli Usa.

    Per iniziare a parlare di The Order ancor prima dell’opera di Flynn e Gerhardt dobbiamo partire da un secondo libro contenuto al suo interno, The Turner Diaries (I diari di Turner),  un romanzo scritto da W. L. Pierce sotto lo pseudonimo di Andrew Macdonald, pubblicato per la prima volta nel 1978 e chiamato anche il “libretto rosso” per via del colore della sua copertina. Perché dobbiamo parlarne? Perché caso vuole che in uno degli eventi più significativi del nostro presente, l’assalto a Capitol Hill del 6 gennaio 2021 da parte dei sostenitori dell’allora presidente Trump sono stati appesi dei cappi in riferimento a un’impiccagione contenuta proprio in quelle pagine, quella di una ragazza bianca rea di di avere avuto rapporti sessuali coi “negri”. Immagino abbiate già capito, in pratica si tratta di una valanga di scemenze e teorie complottiste messe in forma di romanzo dove un gruppo di cretini reazionari si ribellano al governo dei cattivoni ebraici e all’avanzata dei pericolosissimi afroamericani, giustificando ovviamente atti di terrorismo e omicidi di massa. E pensate un po’? Con grande sorpresa è diventato sin da subito uno dei testi di riferimento dei movimenti estremisti e dell’Alt-right.

    Questa breve parentesi era necessaria per capire quanto The Order si innervi profondamente nella storia di un Paese che non ha davvero mai fatto i conti con le propagande d’odio guidate dalla violenza insita nelle ideologie delle supremazie bianche: è il libretto rosso a dare il via a un poliziesco della frustrazione dove il personaggio di Jude Law, munito di baffi ottantini, sguardo burbero e appassionato di caccia ai cervi, assieme al suo giovane aiutante Jamie Bowen (Tye Sheridan) deve riuscire a placare le insurrezioni dell’omonima setta del titolo che fonda il suo credo proprio sui Diari. Sono passati quarant’anni dagli eventi del film e ancora oggi, come ai tempi, è difficile, per non dire impossibile, poter parlare di America come popolo compatto, organico, coeso. Non esiste un popolo americano ma solo tantissime, miriadi di piccole sette che il capo politico di turno deve riuscire a capire come aggregare sotto un’egida unica e temporanea, magari trovando quel giusto compromesso fra nazionalismo e localismo. Ma cosa succede nelle lande sterminate e desolate dove regna l’ignoranza che gli stessi politici possono sfruttare a loro vantaggio?

    Jude law è l’agente Terry Husk

    La cosa più interessante di The Order, infatti, è proprio l’idea di un’America lacerata, divisa in sette (qualcuno arriverà a definire come tale anche lo stesso corpo dell’Fbi), e il viso bambinesco di Nicholas Hoult restituisce bene l’ignoranza infantile ma terrificante di una banda di razzisti che sbandierano incoscientemente svastiche nei loro covi. Dispiace infatti che nel film di Kurzel, dove tutto procede fin troppo lineare sebbene con toni efferati e solenni, ci si limiti alla tensione tra predatore e preda senza approfondire davvero cos’abbia amplificato – e cosa amplifichi tutt’ora – i sentimenti di alienazione e di rabbia tra coloro che si sentono minacciati dai cambiamenti sociali e demografici. Sapremo sempre poco sia della vita di Terry Husk sia di quella di Bob Mathews e il film non raggiunge mai il coraggio travestito da uniforme di un BlacKkKlansman del caso, per citare un film che procedeva meno col pilota automatico e riusciva SpikeLeeniamente a mixare il dark alla commedia.

    Al film di Kurzel si può rinfacciare di sfiorare il didattico, o addirittura il didatticismo, per sfregiarlo di quegli ismi che si preoccupa di attaccare, eppure questa idea di cinema rigoroso è di una solidità notevole. La fotografia dai toni muschio e ocra di Adam Arkapaw metaforizza bene la purulenza morale sedimentata nell’entroterra dell’Idaho e i volti dei protagonisti sono quelli giusti: se pensiamo al didascalismo di un film che lo scorso anno ha fatto la sua comparsa sempre in concorso, quello di Green Border, capiamo come Kurzel, a differenza di Holland, almeno ha il coraggio di non nascondersi dietro all’estetizzazione del bianco e nero ma sfrutta le regole dei film classici per dare vita al più classico dei film. Probabilmente si poteva evitare la collocazione in concorso, fattore che ne ha alzato le aspettative, però la robustezza stilistica e l’impatto tematico di The Order gli consentono di incidere, perlomeno in modo più che decoroso, sulle inquietudini del nostro tempo. Il che non è poco.

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    Alberto Faggiotto,
    Caporedattore.
  • Recensione MaXXXine – L’ascesa di una star

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    MaXXXine (2024), l’atteso terzo capitolo della saga horror di Ti West, iniziata con X – A Sexy Horror Story (2022) e proseguita con Pearl (2022), è finalmente approdato nelle sale italiane il 28 agosto.

    La trilogia di X ha portato una grande ventata d’aria fresca al cinema horror e slasher, in anni in cui il genere ha visto l’ascesa di nuovi validissimi nomi, tra i quali la trinità Eggers-Peele-Aster, con una grande varietà e diversificazione nell’interpretare questo tipo di film. Un comune denominatore nell’opera di questi tre registi, portato alla sua massima espressione da Ti West, è quello di giocare con il cinema horror del passato, prendendolo come ispirazione per creare delle storie capaci di rielaborare dei temi o delle atmosfere, o diventando un vero punto di partenza per fare dell’ottimo citazionismo cinematografico, piena espressione d’amore per le opere di questo filone e grande motivo di piacere per i fan più sfegatati.

    X – A Sexy Horror Story era, senza mezzi termini, un Non aprite quella porta (The Texas Chainsaw Massacre – Tobe Hooper, 1974) che gravitava attorno al mondo delle produzioni pornografiche indipendenti; Pearl – l’unico dei tre capitoli che non ha calcato le sale in Italia, arrivando direttamente in streaming e in home video – era un film ben più complesso, che giocava con varie pellicole della storia del cinema horror e non, da Il mago di Oz (The Wizard of Oz – Victor Fleming, 1939) a Carrie – Lo sguardo di Satana (Brian de Palma – 1976), arrivando a Re per una notte (The King of Comedy – Martin Scorsese, 1983), nonché, ad avviso di chi scrive, il film più riuscito in una trilogia in cui si trovano solo film che vanno dalla buona all’ottima fattura.

    Non accetterò mai una vita che non merito

    Uno dei tanti leitmotiv di questa trilogia è legato alla scalata dello show business, alla ricerca del successo ad ogni costo, alla convinzione di essere una star, come urlava a squarciagola Pearl, e all’ossessione di diventarla. Se in Pearl questa ricerca porterà la protagonista a compiere dei gesti atroci, che nella timeline di questo universo cinematografico continueranno fino alla sua vecchiaia, la Maxine di X continuerà la sua scalata nel terzo film della trilogia, MaXXXine, in cui dovrà fare i conti con un serial killer misterioso e nel quale riuscirà a compiere il grande salto dal mondo della pornografia a Hollywood.

    Con MaXXXine Ti West – che del film è regista, sceneggiatore, produttore e montatore – approda negli anni Ottanta, scelta resa evidente dalle musiche, dai costumi, dalle acconciature, dalle atmosfere e dalle camminate tipiche dei film dell’epoca, e si diverte a giocare con i thriller con serial killer anni Settanta e Ottanta, con evidenti richiami al cinema di Dario Argento e Brian de Palma, e con gli horror sanguinolenti con protagoniste delle sette diaboliche. L’ambientazione nel mondo della pornografia richiama evidentemente le atmosfere di Omicidio a luci rosse (Body Double – Brian de Palma, 1984), mentre il design del killer, con cappotto e guanti in pelle e un pugnale affilato riprende film come Profondo rosso (Dario Argento, 1975) o L’uccello dalle piume di cristallo (Dario Argento, 1970), arrivando ovviamente fino a Vestito per uccidere (Dressed to Kill – Brian de Palma, 1980) L’amore di Ti West per Brian de Palma è evidente anche nel momento in cui si parla di “urla passate nella storia del cinema”, con un evidente riferimento a quello che è il film più personale del regista di Newark, Blow Out (1981).

    Di De Palma torna anche l’interesse per i vari media audiovisivi, con il cinema che cattura il cinema stesso, home movies, televisione e telegiornali, videocassette: insomma, schermi e dispositivi di ogni epoca e genere. Anche la regia, soprattutto nella prima metà del film, ricorda molto il canone depalmiano e hitchcockiano (da cui arrivano varie citazioni a Psycho [1960], tra cui la scena della doccia e alcune sequenze ambientato proprio sul set del Bates Motel): con lunghi movimenti di macchina carichi di stile, in cui segue dei personaggi per poi fermarsi su dettagli, realizzando una regia capace di raccontare, che arricchisce il film di significato e che non si ferma a un mero esercizio di bravura. C’è comunque da dire che mettendo a confronto la regia di questo film e quella dei capolavori sopracitati, il paragone risulta del tutto ingeneroso nei confronti del lavoro di Ti West e, in generale, anche il film, per quanto godibile, non è all’altezza delle altre due pellicole della trilogia, con un finale che non riesce a mantenere il buon livello della prima metà del racconto.

    Gli anni Ottanta rivivono anche nella fotografia, con luci al neon sfavillanti che si fanno strada nell’oscura Los Angeles notturna colpita dai crimini del Night Stalker, che trasuda atmosfere tipicamente noir. Anche il montaggio, tra split screen e transizioni a tendina, ricalca lo stile delle pellicole dell’epoca, ma rimanendo in tema, il montaggio non riesce sempre a creare un ritmo all’altezza del racconto presentato. Ti West riesce a creare parecchie immagini memorabili e per nulla scontate, momenti di violenza inaudita, sia sotto il punto di vista fisico che psicologico, condendo il tutto con del women empowerment espresso dalla forza della protagonista, anche qua interpretata da Mia Goth, che riesce a farsi valere in un mondo tipicamente maschile e a ritorcere tutto il male che gli uomini provano a perpetrarle contro di loro.

    Centrale è il personaggio della regista Elizabeth Bender, interpretato da Elizabeth Debicki, che vede il talento di Maxine nonostante Hollywood accetti malvolentieri le interpreti che provengono dall’industria del porno. Elizabeth è un po’ la versione femminile di Ti West, si evince il suo grande amore per il cinema horror e la voglia di validare un genere da molti considerato di serie b. Viene messa in scena anche una frangia della società statunitense, perbenista, benpensante e puritana, che con le sue proteste prova a censurare il cinema horror, espressione scabrosa del demonio, genere pericoloso per un’America fondata sui valori cristiani della famiglia, ma che con grande ipocrisia non riconosce che ciò che combatte appartiene alla vita di tutti.

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    Alessandro Corrao,
    Redattore.
  • Recensione The Crow: Il Corvo (2024) – Un corvo che non spicca il volo

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    Tra il 1988 ed il 1989 arriva nelle fumetterie di tutto il mondo Il Corvo, uno dei prodotti più iconici del panorama fumettistico di tutti i tempi. La storia scritta da James O’Barr, che mescolava la tragica morte della propria fidanzata in un incidente automobilistico con il caso di omicidio di due amanti per il furto di un anello da 20 dollari, consacra infatti a culto la figura di Eric Draven: personaggio dai lunghi capelli neri ed il volto truccato ispirandosi alla maschera del teatro francese che rappresenta l’ironia, figura rediviva con il solo obiettivo di vendicare la morte della propria amata attraverso tavole cupe ed inquietanti.

    Non passa ovviamente molto tempo prima che si decida di portare il personaggio anche al cinema e poche parole servono per parlare della pellicola del 1994 diretta da Alex Proyas e che vede Brandon Lee nel suo triste ma glorioso ultimo ruolo prima della morte avvenuta proprio sul set durante le riprese. Un film divenuto cult ancora prima dell’uscita, che fin da subito divenne icona di un’epoca e di uno stile di vita grazie alle sue atmosfere gotiche, cupe e malinconiche accompagnate da una colonna sonora impattante tra sonorità punk, metal e gothic.

    Dove eravamo rimasti?

    Inevitabile a sua volta lo sfruttamento di un nome fin da subito così blasonato ed ecco quindi arrivare tre sequel: nel 1996 esce Il Corvo 2 (The Crow: City of Angels) con cui Tim Pope mette in scena quello che a conti fatti può sembrare un lunghissimo videoclip musicale di 84 minuti – non a caso la carriera dello stesso Pope si forma e raggiunge il suo apice proprio in quel campo – in cui tutto però funziona comunque a meraviglia, con un Vincent Pérez convincente come nuovo Corvo, un’ottima atmosfera ed una colonna sonora perfetta, incartandosi però nell’essere un more of the same che poco aggiungeva a quanto già fatto dal precedente; alle porte del 2000 arriva Il Corvo 3 – Salvation, progetto destinato in partenza al fallimento salvato da un Bharat Nalluri che porta, direttamente in home video, un prodotto tutto sommato godibile, che soffre inevitabilmente dei limiti di un budget ridotto e di una storia infarcita di stereotipi ma che riesce, a conti fatti, ad essere comunque un film sul Corvo; elemento da non dare per scontato soprattutto in vista del quarto ed ultimo capitolo della saga Il Corvo – Preghiera Maledetta, uscito nel 2005 per la regia di Lance Mungia che ripesca alcuni degli elementi meno convincenti delle pellicole precedenti e li mette in scena in un susseguirsi di scene completamente sbagliate, dalla regia alla scrittura fino alla recitazione: decisamente il punto più basso raggiunto dalla saga del Corvo. Almeno fino a quel momento.

    P.S. Per completezza, al discorso andrebbe aggiunta anche la serie tv trasmessa tra il 1998 ed il 1999 The Crow: Stairway to Heaven, in cui si raccontano con struttura seriale le vicende di un Eric Draven motivato dal desiderio di redenzione, piuttosto che di vendetta, ma non essendo stato possibile per chi scrive recuperarla – essendo particolarmente difficile da reperire per vie legali – si preferisce non approfondire l’argomento.

    Eric Draven, tra mullet e tatuaggi

    Dopo dei titoli di testa estremamente accattivanti – e che ricordano non poco quanto fatto da Fincher nel suo Millenium – la pellicola ci presenta per prima Shelly (FKA twigs), giovane e bella ragazza che, per sfuggire ad alcuni pericolosi e loschi individui, finisce in un centro di riabilitazione nel quale incontra Eric Draven (Bill Skarsgård), ragazzo dall’infanzia travagliata e tormentato da visioni ed incubi ricorrenti. Tra i due scatta presto l’amore, tanto da convincere i due a fuggire insieme (in maniera sorprendentemente facile) per poter consumare il loro amore in libertà. Non passa però molto tempo che, inevitabilmente, i due vengono rintracciati dai criminali alla ricerca di Shelly che finiscono per uccidere entrambi. Arrivato in una sorta di limbo Eric, guidato da una strana figura ed un corvo, accetterà di tornare nel mondo dei vivi con straordinari poteri da redivivo giurando vendetta agli assassini che l’hanno privato dell’amore.

    Partiamo subito con il dire che nel sommario appena presentato c’è in realtà un errore: perché se è di fatto vero che l’amore tra i due scatti in maniera fulminea e, a conti fatti, il tempo passato assieme dai due sembra essere poco, la pellicola decide di riservare a tutto questo metà del suo minutaggio, portando lo spettatore ad attendere quasi un’ora prima che si incominci ad intravedere un po’ d’azione. Questo è poi ulteriormente acuito dal carattere di Eric, qui molto più chiuso ed introverso dell’originale, portandolo quindi a tornare in vita non come macchina di morte ma più come un ragazzo impacciato dotato di un grande forza che non sa però sfruttare. Se sulla carta questo avrebbe potuto aiutare ad empatizzare maggiormente con un personaggio mosso dalla vendetta ma di fatto buono, finisce per allungare ulteriormente i tempi proponendo delle sequenze d’azione che sembrano “trattenersi” e che quindi non riescono ad intrattenere fino in fondo. Aggiungiamoci inoltre che, dove l’Eric Draven di Brandon Lee rappresentava appieno una generazione sia a livello estetico che attraverso le tematiche trattate, questo nuovo Eric sembra fare il verso ad alcune nuove “star” del panorama musicale, non riuscendo però a renderlo iconico e ad avere lo stesso appeal.

    Tanto sangue, poco cervello

    A complicare ulteriormente le cose si inseriscono poi altri due elementi: il primo identificabile nel villain Vincent Roeg (Danny Houston), un signore del crimine dotato di poteri demoniaci capaci di convincere le persone ad uccidere per poi spedire la loro anima all’inferno, guadagnando così l’eternità; il secondo si manifesta invece verso i due terzi dello screen time quando, a causa della decisione di porre come debolezza del protagonista non più il Corvo ma la necessità di un amore sempre saldo, Eric incontra la morte una seconda volta, ritrovandosi così obbligato a fare uno scambio di anime, legandosi per sempre al mondo dei morti ma con la possibilità di un ultima chance di uccidere Roeg. E’ infatti a questo punto che Eric diventa definitivamente il Corvo, indossa il suo lungo cappotto, si trucca con l’inchiostro il viso ed impugna una simil katana per lanciarsi in una lunga – e bisogna dire – ottimamente coreografata sequenza di combattimento in cui il film esaspera ulteriormente i toni già molto violenti della pellicola cadendo a tratti nel gore, tra arti mozzati, bocche squarciate e sangue ad ettolitri che, se possono fare la felicità degli amanti della violenza estrema, finiscono per bruciare alla pellicola una buona parte di pubblico.

    Sembra, infatti, che con questo remake – o reboot, che dir si voglia – si sia cercato di voler fare le cose ancora più in grande, approfondendo i background del protagonista e della sua amata, inserendo un villain con poteri sovrannaturali, cercando di donare profondità alle scelte compiute dai vari personaggi e mettendo in scena una violenza a tratti estrema, finendo però per non proporre nulla di davvero convincente. I tempi riservati alla backstory di Eric e Shelly risultano tanto dilatati quanto mal gestiti, impedendo allo spettatore di ritrovare una qualsivoglia verosimiglianza con una normale storia d’amore; Eric impiega davvero troppo tempo a divenire il Corvo e, quando lo fa, non mostra un briciolo del carisma delle precedenti iterazioni – anche se qui ci teniamo a spezzare una lancia in favore di Skarsgård, che sembra davvero mettercela tutta per dare vita e personalità ad un personaggio che però proprio dalla sceneggiatura sembra uscirne piatto come il mare dopo la tempesta; infine il villain non riesce mai davvero a dimostrarsi come una minaccia, in primis a causa dell’impossibilità di legarsi ai personaggi che cadono per mano sua, ma soprattutto a causa della decisione di non inserire un vero e proprio scontro finale, quanto piuttosto un banale scambio di battute poco sagaci – senza contare i suoi scagnozzi, uno più generico dell’altro, portando quindi a rimpiangere non solo il grande Top Dollar dell’originale ma anche i vari T-Bird, Fanboy, Tin Tin e compagnia. A questo si aggiungono una colonna sonora che abbandona i toni dell’originale in favore di tracce estremamente generiche ed un design della città che cerca di essere cupo e gotico ma che manca, di fatto, di spirito ed unicità.

    Conclusioni

    A quasi vent’anni dal pessimo quarto capitolo, Il Corvo torna al cinema più stanco che mai. Il remake/reboot firmato Rupert Sanders sembra infatti non riuscire a comprendere il valore intrinseco della storia da cui prende ispirazione, trasformandola in una pellicola che si dimena per metà del suo minutaggio nelle spiagge dei film romantici più scadenti, per poi ricordarsi di voler essere un film d’azione ma ingranando la marcia soltanto negli ultimi venti minuti, facendo grattare il cambio e rovinando il tutto con una dose eccessiva di sangue che imbratta inutilmente l’unica sequenza d’azione che sarebbe potuta essere degna di nota. Aggiungiamo a tutto questo un Eric Draven con cui risulta impossibile empatizzare che si trasforma poi in un Corvo senza carisma per affrontare un villain piatto e senza carisma, una colonna sonora dimenticabile e per nulla iconica e delle scenografie senza vita: si ottiene così, a conti fatti, forse il peggior adattamento cinematografico del Corvo, poiché se Preghiera Maledetta manifestava un problema dietro l’altro almeno manteneva un briciolo di quanto aveva reso Il Corvo l’icona che conosciamo. In questa nuova pellicola non c’è nemmeno quello.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.
  • Cartoline dal Lido – Giorno 2

    La seconda giornata dell’81esima Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia per noi prevede un menù tipicamente festivaliero. Lontani dal mainstream viaggiamo in luoghi lontani e sperimentali, con diversi risultati.

    I Cortometraggi del Concorso – Orizzonti

    Tra i 13 cortometraggi, divisi in due proiezioni del Concorso Orizzonti non troviamo nulla che abbia colpito particolarmente la nostra attenzione più degli scorsi anni. C’è spazio per la sperimentazione animata, per storie di migrazione, di giovani ragazze, di coppie, di guerra, di lavoro in luoghi lontani dalla frenesia cittadina, in mezzo alla natura o in piattaforme di estrazione. Non c’è spazio per la commedia, in nessuna misura. Per uno sguardo più approfondito vi invitiamo a leggere la classifica apposita. Sicuramente spicca l’ospite fuori concorso ovvero F II – Stupore del Mondo del nostro Alessandro Rak (L’Arte della Felicità, Gatta Cenerentola) la storia di Federico II in un’ottica chiaramente celebrativa data anche la realizzazione in collaborazione con l’omonima università. Sette frenetici minuti animati e in rima che richiamano la poesia duecentesca napoletana con una maestria tecnica unica in uno stile ormai riconoscibilissimo. La MAD Entertainment, casa di produzione del corto, è un gioiello da valorizzare del nostro cinema.

    Sanatorium Under the Sign of the Hourglass, dei Quay Brothers (Giornate degli Autori – Concorso)

    Opera dei fratelli Quay dal romanzo omonimo di Bruno Schulz (noto in italiano come La Clessidra) già portato sullo schermo da Wojciech Jerzy Has nel 1973 vincendo il Premio della Giuria a Cannes. Una gradevole esperienza antinarrativa che regala orribili meraviglie agli occhi dello spettatore. Impossibile parlare di intreccio, sviluppo dei personaggi e persino di ambienti. Ci troviamo davanti ad un cinema di pura mostrazione in cui il pretesto narrativo (un figlio giunto al capezzale del padre malato) viene calpestato al primo accenno, trasportando lo spettatore davanti ad una serie di diapositive presenti all’interno della camera oscura presente nel film che strizzano l’occhio a Svankmajer, Phil Tippett e al Sokurov di Fairytale.

    To Kill a Mongolian Horse, di Xiaoxuan Jiang (Giornate degli Autori – Concorso)

    Saina è un quarantenne mongolo che vive la sua vita tra la desolazione della sua attività come mandriano e del suo ruolo da padre e la fierezza delle sue esibizioni come cavaliere e acrobata.

    La Mongolia qui si presenta come un territorio sconfinato in cui si amplificano sia la solitudine che gli effetti desertificanti del cambiamento climatico, a cui l’uomo solo, con pochi strumenti, deve cercare di reagire.

    Nicolò Cretaro,
    Redattore.
  • I Cortometraggi del Concorso Orizzonti

    Nei 13 cortometraggi in concorso nella sezione Orizzonti quest’anno troviamo tanto, troppo dramma. Una selezione più variegata avrebbe forse portato anche a valorizzare i suoi momenti più seri?

    Who Loves the Sun, di Arshan Shakiba (Canada, 19 minuti)

    Sullo sfondo della guerra civile siriana, seguiamo la vita lavorativa in una piattaforma petrolifera di emergenza. Un breve esempio di slow cinema tra colpi di camera sensazionali e dialoghi nulli

    Moon Lake, di Jeannie Sui Wonders (USA, 12 minuti)

    Una timida ragazzina preadolescente partecipa ad un pigiama party a casa di amiche più ricche e disinibite, facendo i conti anche col menarca. Uno degli esempi più concreti e meno ampollosi della rassegna e probabilmente il migliore

    Marion, di Joe Weiland e Finne Constantine (Regno Unito, Francia, 13 minuti)

    Marion è una toreador, unica donna nell’ambiente più machista che si possa trovare, che prima di scendere in pista deve anche badare a sua figlia. Il toro come metafora del patriarcato si commenta da sé

    O, di Rúnar Rúnarsson (Islanda, Svezia, 20 minuti)

    Un uomo di mezza età alcolista e smesso trova le sue forze per partecipare sobrio al matrimonio di sua figlia. Non il più originale dei pretesti, non la più originale delle messe in scena

    Quasi Certamente Falso, di Cansu Baydar (Turchia, 20 minuti)

    Una giovane immigrata Siriana abita a Istanbul con il suo fratellino, vive una piccola avventura sentimentale che le lascerà un bel po’ di amaro in bocca. Una sorta di versione meno tragica di Tori e Lokita dei fratelli Dardenne

    Shadows, di Randi Beiruty (Francia, Giordania, 12 minuti)

    Ahlam è una sposa bambina incinta in fuga da Baghdad, ripercorre i traumi della sua vita con una serie di figure metaforiche. Versione animata di una testimonianza raccolta durante la realizzazione di un documentario, abbastanza trascurabile se pensiamo ad esempi simili dello scorso anno

    Il Burattino e la Balena, di Roberto Catani (Francia, Italia, 8 minuti)

    Pinocchio raccontato tramite il tratto della scuola d’animazione marchigiana, in una versione più macabra del testo originale. Definito come “la storia di un burattino che non diventa bambino”

    René va alla guerra, di Luca Ferri, Morgan Menegazzo, Mariachiara Pernisa (Italia, 19 minuti)

    Un bambino nella campagna slovena gioca continuamente a fare la guerra con gli spettri della seconda guerra mondiale, tra discorsi di Mussolini e mine antiuomo. Nonostante le premesse, carta velina

    Il Gatto Velenoso, di Tian Guan (Cina, 17 minuti)

    Un gruppo di uomini nelle campagne della Cina Meridionale vede il bizzarro comportamento delle donne locali nella materializzazione della leggenda del “Gatto velenoso”. L’intreccio più complesso della rassegna parla della paura della perdita del potere maschile e della sua incapacità di fronteggiare l’anticonformismo femminile in un ambiente assai diverso dal solito

    Ajar, di Atefeh Jalali (Iran, 13 minuti)

    Una relazione extraconiugale tra due artisti borghesi iraniani subisce un duro colpo quando la moglie di lui viene arrestata durante una manifestazione per i diritti della donna. Un mini dramma da camera che pone allo spettatore il dubbio di quanto i drammi personali possano prevalere sul dramma collettivo

    Three Keenings, di Oliver McGoldrick (Irlanda, 10 minuti)

    Ian è un trentenne fallito che si trova a piangere previa retribuzione ai funerali. La situazione grottesca lo porta alla disperazione vera. Quella che dovrebbe essere una commedia amara non fa ridere nemmeno a denti stretti

    Minha Mãe é Uma Vaca, di Moara Passoni (Brasile, 13 minuti)

    Una ragazzina vive l’assenza della madre in un ranch desolato in Brasile a carico di due zii poco affettuosi e in preda alla paura costante dei giaguari predatori. Una sorta di western latino e micro romanzo di formazione poco interessante

    James, di Andrès Rodriguez (Guatemala, 20 minuti)

    Siamo in Guatemala, il tredicenne James è un venditore ambulante di cover telefoniche con il terrore della crescita, che nelle strade si accompagna per forza di cose alla sopraffazione, attiva o passiva, come negli incontri di lotta che James e i suoi amici fanno ogni giorno

    Nicolò Cretaro,
    Redattore.
  • Recensione Maria – Larraín completa la sua trilogia al femminile

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    Se Blonde di Andrew Dominik ha messo a nudo la sessualizzazione del femminile all’interno delle dinamiche di potere occidentali di metà ‘900, Pablo Larraín con Spencer ci ha vomitato addosso l’orrore della vita di Lady Diana dietro alla patina dei media, mentre prim’ancora la sua Jackie Kennedy di Jackie caricava su di sé l’identità e il ruolo delle donne nella storia, sempre in tensione fra privato e pubblico, umano e simbolo. Che piacciano o meno, queste nuove narrazioni al femminile pargono andare contro all’accezione di cinema come arte effimera, come immagini intrinsecamente fugaci, esistenti solo nell’istante in cui sono proiettate e contenenti solo i fantasmi di persone e eventi che non esistono più, o addirittura che non sono mai esistiti. Loro sono esistite, in carne e ossa, anche la Priscilla dell’omonimo film di Sofia Coppola, ma le loro reinterpretazioni su grande schermo, immagini evanescenti perché consumate nell’istante in cui compaiono, creano in realtà una nuova pagina della storia, non soltanto del cinema, ma di quella con la S maiuscola, perché più che di una rilettura parliamo di una vera e propria mitopoiesi cinematografica.

    Il trittico di Larraín, ora completato dalla Callas magnificamente interpretata da Angelina Jolie in Maria, in concorso per il Leone d’oro alla 81ª Mostra internazionale d’arte cinematografica di Venezia, più che rivisitare semplicemente le vite delle icone crea nuovi miti che trascendono l’imminenza dell’istante. Attenzione, non s’intenda mito nell’accezione eroica del termine, perché il mito non è più l’ideale a cui tendere, nemmeno Maria ha alcunché di mitico, ma lo si legga come costruzione sociale, narrazione culturale, e nemmeno quelle passate, ma quelle future, grazie alle quali avere maggior coscienza sociale di ciò che, piuttosto che brillare, marcisce dietro ai palcoscenici e alle vetrine.

    Angelina Jolie nei panni di Maria Callas

    È questo che ci interessa di più anche in Maria, che non a caso, infatti, inizia con la morte del mito, nella sua stanza di Parigi dove Callas morì il 16 settembre 1977. Il film torna indietro di una settimana per avviciarsi alla tragedia alternando il presente con flashback in bianco e nero, all’interno di una suddivisione in atti che richiama la struttura di un’opera lirica: La diva, Verità importante, Chiamata alla ribalta, Un finale: ascesa. Non sono soltanto gli atti a trasmettere il lirismo dei 124 minuti che termineranno con l’ascesa di Maria – e non di Callas – ma anche il corredo di sinfonie e di arie che la sceneggiatura di Steven Knight (già penna di Spencer) rende veicolo emotivo di rara finezza, entrando anche in perfetta simbiosi con la fotografia ambrata e crepuscolare di Edward Lachman (candidato all’Oscar per El Conde); le musiche che per Maria nascono dal disagio e dalla povertà e che lei, dopo essere entrata nell’immaginario popolare per la riscoperta del belcanto tanto da essere soprannominata ‘Primadonna Assoluta’, definisce una tortura. Come era una tortura anche la bellezza platonica della Monroe di Blonde, che vediamo in scena anche in Maria, proprio quando viene tracciato un freddo parallelismo fra le due (lei ha un bel corpo, te una bella voce).

    Qui capiamo infatti il punto focale tanto di questo film quanto, più in generale, di questa interessantissima ondata mitopoietica al femminile: perché è accaduto quel che è accaduto? Perché anche a Maria, come a Monroe o a Spencer, è stata riservata una fine tanto tragica? Per quale motivo si sono trovate nelle situazioni che tutti conosciamo? Non potrebbe essere semplicemente colpa loro? Non proprio: nel rispondere, Maria è estremamente sincera quando dice che è stata con Onassis per spirito infantile, un’infantilità che è sinonimo di una parola ben precisa: fallocrazia. La cultura del maschio, quella che proibiva di crescere alle stesse donne che ora vediamo al cinema. Una crescita non divistica, bensì umana. È per questo che il film compie due scelte molto ben ponderate: prima di tutto quella di creare un netto distacco umano fra la (fu) diva e l’orco brutto e morto che porta il nome di Aristotele Onassis (sono brutto ma sono ricco!), grazie a una bidimensionalità deprimente e potenzialmente irritante ma che d’altra parte accentua la complessità di Maria. Perché il secondo punto è proprio lei, Maria, il centro gravitazionale della bellissima operazione di Larraín, colei che non si fa problemi ad affermare che forse da morti gli uomini diventano più gestibili, e su cui viene compiuta una riflessione sia umana che mediale.

    Maria sul palcoscenico: realtà o fantasia?

    Il lato umano colto negli ultimi giorni della sua vita è in disfacimento psicologico che si fa anche somatico, carattere accentuato dai i close up di Larraín sulle mani secche e venose di Jolie (la parte del corpo più importante per la gestualità di un soprano) e da alcuni primi piani sul volto dell’attrice che rendono Maria uno dei personaggi più riusciti della sua intera carriera, in preda a una nevrosi costante, in bilico fra lucidità e psicosi, realtà e immaginazione. Maria una volta era Medea nel film di Pasolini, ora torna dietro alla cinepresa ne “La Callas: gli ultimi giorni” il film-nel-film (reale? immaginario?) che un giovane giornalista cerca di girare sull’icona, solo per vedersi soffiare il comando da colei che può finalmente prendere il controllo della macchina mediale dopo essere stata massacrata dallo storytelling con cui, prima i rotocalchi e poi le televisioni, hanno tormentato e plasmato la sua vita.

    Tuttavia, Maria, come Spencer e Jackie, non è un film su come la storia è ricordata, o almeno non solo, perché piuttosto ricordandoci chi ha il potere di plasmarla, quella storia, non si limita a riempire spazi nel tempo ma ne crea altri per il futuro, ed è questa, forse, l’eredità più preziosa che lascerà il trittico del regista cileno.

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    Alberto Faggiotto,
    Caporedattore.
  • Recensione Nonostante di Valerio Mastandrea

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    Nonostante, il nuovo film diretto da Valerio Mastandrea, ha inaugurato la sezione Orizzonti della 81° edizione della Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia. Scritto a quattro mani con Enrico Audenino, il film racconta di un uomo (interpretato dallo stesso Mastandrea) ricoverato in ospedale, che trascorre le giornate a girovagare serenamente per i reparti, chiacchierando con gli altri pazienti quel tanto che basta a mantenere vivi i rapporti sociali. L’equilibrio di questa monotonia viene però turbato dall’arrivo di una donna nello stesso reparto.

    La presenza del film in Orizzonti ha contribuito a creare delle aspettative nei suoi confronti, in quanto questa sezione si dedica alle nuove tendenze artistiche ed espressive del cinema mondiale, e nel corso degli anni diversi film si sono fatti notare proprio per il loro carattere esotico e un piglio del tutto estraneo alle più comuni abitudini cinematografiche. Sfortunatamente dal film di Mastandrea faticano ad emergere elementi di particolare interesse, affidandosi esclusivamente al plot come unico motore dell’intera narrazione.

    L’idea di rendere uomini e donne in stato di coma spettatori passivi del mondo, inevitabilmente, ricorda gli angeli de Il cielo sopra Berlino – riferimento mai esplicitato, ma difficile da ignorare. In ogni caso, questo concetto avrebbe potuto costituire un punto di partenza per esplorare le psicologie dei personaggi e le diverse implicazioni della loro condizione, oltre ad offrire l’opportunità di affrontare una tematica particolarmente delicata che permetterebbe al film di occupare orgogliosamente un posto in Orizzonti. Purtroppo questo approfondimento non è presente: sono solo accenni di qualcosa che avrebbe avuto più senso raccontare al posto di una storia d’amore non particolarmente appassionante e di cui conosciamo l’esito in anticipo.

    A disinnescare ulteriormente il coinvolgimento emotivo è la continua e ossessiva ricerca proprio dell’emotività che il film vorrebbe suscitare nello spettatore. Viene difficile pensare di immedesimarsi in dei personaggi bidimensionali, sostanzialmente inattaccabili, il cui unico difetto è quello di essere un po’ nervosi di tanto in tanto. Gli infiniti tentativi di realizzare una sequenza che possa essere in grado di colpire lo spettatore dritto al cuore si risolvono in un’inevitabile perdita di qualsiasi tipo di verosimiglianza delle personalità e delle dinamiche che si instaurano tra i personaggi, a partire da dei dialoghi talmente melensi e carichi di solennità da risultare irreali, quando non addirittura ridicoli.

    Il racconto si trascina, perciò, forzatamente, senza tentare mai di uscire da un percorso già tracciato da altri film. Pur non essendo di per sé un difetto, è sconfortante vedere come Nonostante scelga in ogni momento di prendere la soluzione più anonima e inflazionata pur di non assumersi alcun tipo di rischio, quasi come se Mastandrea fosse disinteressato, o addirittura inconsapevole, del potenziale contenutistico del proprio soggetto. Le musiche suggestive di Tóti Guðnason provano, di tanto in tanto, ad essere un elemento di originalità, ma il loro utilizzo è, ancora una volta, finalizzato alla pura e semplice ricerca dell’impatto emotivo.

    Sono quindi l’indifferenza e la passività generale i peggiori difetti di un film che risulterebbe semplicemente modesto, se non fosse così evidente la scelta di evitare di proposito determinate questioni. Infatti, sembra assolutamente inverosimile che nel 2024, in un film in cui tutti i personaggi sono in coma e pienamente consapevoli della loro condizione, nessuno accenni anche solo di sfuggita alla questione dell’eutanasia. Non si chiede certo al regista di farsi portavoce di questa battaglia, ma la totale assenza di questa tematica non fa che amplificare la mancanza di qualsiasi tipo di ideale che conferirebbe al film quella umanità che tanto artificiosamente ricerca.

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    Riccardo Fincato,
    Redattore.
  • Cartoline dal Lido – Giorno 1

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    La prima giornata al Lido scorre tra il ritorno di un personaggio amatissimo dal pubblico, la visione del rapporto con la morte di un autore italiano e un documentario sperimentale sulle diverse forme di amore

    Beetlejuice Beetlejuice, di Tim Burton (Venezia 81 – Fuori Concorso)

    Il film d’apertura dell’81esima Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia è il sequel del classico di Tim Burton a più di 30 anni di distanza dall’originale, un inizio scoppiettante e sicuramente adatto a strizzare l’occhio ad un pubblico affamato di star e di cinema pop dopo un anno di assenza causa sciopero. Il nuovo film di Tim Burton è sicuramente molto più convincente dei suoi ultimi lavori, e risulta anche più spassoso dell’originale, pur avendo meno forza narrativa e meno fascino artigianale nelle scenografie e negli effetti. L’amore ritorna come tema centrale, stavolta anche nelle sue forme meno pure e più arriviste, il gusto del macabro invece c’è sempre. Michael Keaton tende forse ad apparire meno come mattatore assoluto e più come trickster, Jenna Ortega vince il confronto con la sua mamma on screen Wynona Rider

    Nonostante, di Valerio Mastandrea (Orizzonti – Concorso)

    Ad aprire la sezione Orizzonti è il secondo lungometraggio di Valerio Mastandrea (e viene da chiedersi se un film diretto da uno degli attori principali d’Italia sia adatto a questa sezione) che sicuramente ha un’idea di cosa vuole mostrare 

    In un ospedale romano troviamo un gruppo di “spiriti” di pazienti in coma che interagiscono tra loro e osservano il mondo circostante in perenne attesa della fine. Tutto cambia quando uno dei pazienti (Mastandrea) si innamora della nuova arrivata (Dolores Fonzi). La storia d’amore, tecnicamente il motore pulsante della vicenda, fa emergere proprio le parti più deboli e a tratti imbarazzanti del film, che risulta sicuramente più interessante nei momenti in cui vengono mostrate le diverse reazioni dei personaggi alla loro condizione (repulsione, sdrammatizzazione, rassegnazione). Certo che anche così il rischio di mostrare una versione di Braccialetti Rossi per adulti c’è. Forse una regia meno vanitosa e una scelta delle musiche meno astrusa avrebbero aiutato. Resta comunque il tentativo di voler mostrare un’idea di fantastico e di rappresentazione del confine morte/vita che in Italia sembra sempre difficile mettere in scena.

    Coppia Aperta quasi Spalancata, di Federica di Giacomo (Giornate degli Autori – Fuori Concorso)

    Film d’apertura, fuori concorso, per la sezione Giornate degli Autori, il nuovo lungometraggio di Federica Di Giacomo parte dal testo classico di Franca Rame per muoversi sul crinale tra documentario, finzione e teatro filmato parlando di Coppie, famiglia, monogamia e poliamore attraverso tre storie. 

    Quella dell’attrice Chiara Francini, con la sua rappresentazione del testo di Rame, i suoi rapporti con genitori, marito/produttore e colleghi, e i suoi incontri con gruppi di discussione su tematiche sentimentali, quella di Alessandro Federico, il collega di Chiara alle prese con una carriera e una vita sentimentale traballanti, e quella di una famiglia poliamorosa composta da Sara, Daniele, Efrem e la piccola Chloe. Un bel tentativo di cinema contemporaneo, che prova a fare vari salti mortali tra le sue varie nature a volte disorientando lo spettatore ma che sicuramente prova a mettersi sullo stesso piano di chi guarda, ed è più interessato a instillare dubbi e generare risate che a dare lezioni

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    Nicolò Cretaro,
    Redattore.
  • Sapore di mare – La nostalgia di una stagione passata

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    Il 29 agosto torna in sala Sapore di mare, film cult per una generazione che guarda al passato con malinconici sospiri e costanti rimpianti. 

    La commedia di Carlo Vanzina, apri-porte di un genere vacanziero che si affermerà successivamente, è stata restaurata in 4k e riproposta al cinema da FilmClub Distribuzione, in collaborazione con Minerva Pictures e Leone Film Group.

    La storia (scritta da Carlo ed Enrico Vanzina) si muove attraverso una struttura narrativa lineare, senza pretese, con personaggi talora grossolani e semplificazioni scevre di profondità. Eppure ci sono due elementi imprescindibili e indivisibili che rendono Sapore di mare diverso dai cinepanettoni che verranno: l’estate e la nostalgia, due concetti gemelli, sempre associati alla caducità, alla fine di qualcosa che avremmo voluto durasse in eterno.

    La pellicola, distribuita nel 1983, è ambientata nel 1964 a Forte dei Marmi e vede come protagonisti un gruppo di giovani villeggianti le cui vicissitudini si intrecciano nei tempi dilatati della stagione estiva.

    Marina (Marina Suma) e suo fratello Paolo (Angelo Cannavacciuolo) giungono con i genitori in Versilia da Napoli e si inseriscono in una comitiva già formata, composta da diversi giovani borghesi e annoiati, tra i quali spiccano gli stereotipati fratelli milanesi Luca (Jerry Calà) e Felicino (Christian De Sica), i marchesini Pucci (Paolo Baroni e Angelo Maggi), lo pseudo-intellettuale Gianni (Gianni Ansaldi) e la sua ragazza Selvaggia (Isabella Ferrari). In questa cornice immutabile i giorni sembrano infiniti e tutto può accadere poiché in vacanza un istante assume connotati completamente diversi dalla realtà della quotidianità.

    Il personaggio probabilmente più rappresentativo è la quarantenne Adriana Balestra (Virna Lisi), una nostrana Mrs. Robinson che, stanca della monotonia e di un marito distaccato, si interessa al diciannovenne Gianni. Non è attrazione, ma semplicemente desiderio di rivivere un tempo evanescente che non tornerà più. 

    La voce narrante che talvolta interviene risulta superflua in quanto tutti provano dei sentimenti semplici, propri di un periodo prevalentemente spensierato, autentico, in cui non è necessario essere didascalici. 

    Non passano inosservati i numerosi anacronismi, probabilmente intenzionali, come se si volessero descrivere gli anni Sessanta in generale, senza necessità di attenersi al 1964.

    Quel decennio si palesa soprattutto attraverso le citazioni, basti pensare alla proiezione all’aperto de I due colonnelli di Steno (padre degli autori), ai discorsi su Paul Newman, su Brigitte Bardot o su Alberto Lupo. È però la colonna sonora, composta da brani dell’epoca, a giocare un ruolo fondamentale per contestualizzare le vicende narrate: le canzoni si susseguono quasi ininterrottamente, come in un vecchio jukebox o in una moderna playlist in riproduzione casuale.

    L’ultima sequenza è sicuramente la più significativa, è il fulcro di tutto il racconto e avviene con un lungo gioco di sguardi. Attraverso un campo e controcampo Marina e Luca sono inquadrati da una camera che scruta soprattutto i loro occhi, la voce di Jerry Calà legge un biglietto breve e colmo di verità mai dette, mentre un extra-diegetico Riccardo Cocciante canta Celeste Nostalgia. In quel momento dimentichiamo le imperfezioni, lasciamo andare lo “snobbismo” e comprendiamo l’essenza di Sapore di mare

    Tutto ruota intorno alla nostalgia di quello che è stato e di quello che non sarà mai.

    L’età di cui ci parlano i Vanzina è un carosello di emozioni che si espandono nel microcosmo di una località marittima, in cui c’è tanto e non c’è niente, in cui un amore durato un mese sarà ricordato per vent’anni. 

    L’estate diviene metafora delle stagioni della vita: l’entusiasmo, la consapevolezza e il rammarico. La pioggia cancella le lacrime e gli odori acri della pineta si trasformano in “folate di vento freddo”.

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    Maria Cagnazzo,
    Redattrice.