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  • Recensione Lubo – Un melodramma privo di sentimento

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    Una storia di ingiustizia…

    Presentato in concorso durante l’ottantesima edizione della Mostra del Cinema di Venezia, Lubo è l’ultimo film del regista Giorgio Diritti (Volevo nascondermi), attualmente al cinema e tratto dal romanzo d’esordio di Mario Cavatore, Il seminatore (2004).

    La vicenda raccontata, in entrambi i casi, è ispirata ad un fatto poco precedente all’inizio della Seconda Guerra Mondiale: il programma Kinder der Landstrasse, messo in atto dalla Svizzera dagli anni ’20 ed interrottosi solo nel 1973, che agiva per strappare alle loro famiglie i bambini membri di comunità nomadi con la scusa di “inserirli nella società”. 

    Protagonista del racconto fittizio che prende le mosse da questa pagina nera di Storia è Lubo Moser (Franz Rogowski), un artista di strada Jenisch (popolazione nomade di origine germanica) che svolge la propria professione con la sua famiglia. L’uomo viene arruolato nell’esercito svizzero, ma mentre è assente la moglie viene uccisa e i 3 figli portatigli via da una associazione, la Pro Juventute, e affidati ad orfanotrofi o altre famiglie. Lubo assume una nuova identità e comincia una nuova vita, inizialmente con l’obbiettivo di ritrovare i suoi bambini, successivamente per mettere in atto una vendetta. 

    A questo punto, l’opera di Diritti e quella di Cavatore prendono direzioni almeno in parte diverse. Nel romanzo, infatti, Lubo decide, per vendicarsi, di cominciare ad avere relazioni ed ingravidare le cittadine tedesche e svizzere (da qui il titolo “Il seminatore”), “spargendo” così all’interno della società che lo disprezza e lo ha “cancellato” per la sua etnia bambini che abbiano le sue stesse radici. Nel film, questa trama viene introdotta nella prima parte, ma mai esplicitata con chiarezza al pubblico, e come se non bastasse è abbandonata totalmente nella seconda, che vira invece su un dramma sentimentale alquanto classico (per non dire proprio banale) coinvolgente una delle conquiste di Lubo, Margherita (Valentina Bellè).

     … priva di qualsiasi mordente

    Che l’intento di Diritti fosse quello di mettere in scena un melodramma dall’afflato epico-sentimentale sullo sfondo della Storia collettiva ce lo dice già la lunghezza a dir poco eccessiva di questa opera monstrum: Lubo, infatti, dura 3 ore. 

    In un momento nel quale il panorama cinematografico sfiora regolarmente o addirittura supera le tre ore di durata (si pensi solo ai recenti Oppenheimer e Killers of the flower moon), lamentare la durata di un film potrebbe risultare quantomai ipocrita, non fosse che, nei due casi sopra citati (in particolare per il film di Scorsese), la durata da alcuni bollata come “eccessiva” aveva motivo di essere. Al contrario, non c’è nulla in Lubo che possa giustificarne i 181 minuti, neppure il fatto che, come nel caso di altri film storici-epici divenuti capisaldi del cinema italiano (ad esempio Novecento o C’era una volta in America), la vicenda si svolga nel corso di un ampio periodo di tempo.

    Ad eventi apparentemente secondari o, comunque, dotati di una importanza relativa, vengono riservati tempi troppo dilatati, sia nella narrazione generale sia nella durata delle inquadrature stesse. Ad eventi dotati, al contrario, di un impatto non indifferente nella vita del protagonista e delle persone che lo circondano, viene negato, spesso, di essere mostrati sullo schermo: è il caso dell’incidente scatenante dell’intera vicenda, ovvero la morte della moglie di Lubo e l’allontanamento dei figli, che al protagonista (ed al pubblico) viene solamente raccontato, o ancora, della nascita e sviluppo della storia di amore con Margherita. Ciò, oltre a lasciare dei vuoti non indifferenti nella narrazione, porta alla totale mancanza di impatto emotivo della storia, che pure dovrebbe essere, visto il genere d’appartenenza del film, l’obbiettivo principale.

    Non aiutano le interpretazioni degli attori, sorprendentemente sotto tono vista la materia del racconto. Il protagonista Franz Rogowski, che in Italia abbiamo “scoperto” grazie all’interpretazione dell’antagonista in Freaks out e che negli ultimi anni si sta imponendo come un volto prominente ed eclettico del cinema internazionale e del circuito dei Festival, non riesce a convincere totalmente nel ruolo complesso di Lubo, limitato forse, nella seconda parte, dalla necessità di dover recitare in italiano. Gli altri attori si mantengono su un uguale livello sostanzialmente monotono, sia nella mimica sia nella tonalità. Ciò rende ancora più stridente la performance dell’interprete adulto del figlio di Margherita, unico a portare un certo sentimento alla parte che, nell’universo così asettico del film, risulta stranamente fuori posto.

    Se sul fronte sentimentale ed emotivo Lubo fallisce, per i motivi sopra citati, anche l’ (apparente) intento sociale e di denuncia non riesce a causa della mancanza di focus della narrazione. L’argomento della pulizia etnica operata da parte della Svizzera passa totalmente sullo sfondo nella seconda parte del film, per poi venire ripresa solo nel finale, fatto che rappresenta l’ennesimo elemento di dissonanza che danneggia la riuscita del prodotto finale.

    Conclusioni

    Lubo è un progetto che evidentemente, come il suo protagonista, desidera essere tante cose: la storia di un padre alla ricerca disperata dei propri figli; la storia di un uomo impegnato in una particolare vendetta contro la società che ne vuole la morte, portando al contrario la vita; la storia di un amante che tenta di costruire una nuova vita con una nuova compagna ed una nuova prole; la storia, infine, di una crudeltà sistemica ai danni di una comunità che merita di essere raccontata. Tuttavia, perdendosi forse nell’ampiezza dei propri intenti e non riuscendo a sfruttare saggiamente i mezzi messigli a disposizione (specialmente le 3 ore concesse per dipanare la vicenda), finisce col fallire nello sviluppare pienamente e veramente anche uno solo di questi spunti. 

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    Silvia Strambi,
    Redattrice.

  • #43 Strade Perdute – Il cinema di Ari Aster

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    LINK ALL’EPISODIO

    In questo quarantatreesimo episodio di Strade Perdute vi proponiamo una live, andata in onda sul nostra canale Twitch, in cui Luca, Alberto e Shannon analizzano l’opera di Ari Aster, dai primi cortometraggi fino a Midsommar.

    Per un approfondimento su Beau Is Afraid, l’ultima fatica del regista, vi consigliamo il nostro episodio numero 35, interamente dedicato a questa pellicola, qui.

    Buon Ascolto!

     

  • Inside Out 2 – Il teaser trailer presenta una nuova emozione, Ansia!

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    È approdato online un po’ a sorpresa il teaser trailer di Inside Out 2, sequel del film d’animazione del 2015 tra i lungometraggi Disney/Pixar più apprezzati degli ultimi anni, accompagnato anche da un nuovo poster. 

    TEASER TRAILER ITALIANO

    TEASER TRAILER ORIGINALE

    Nel primo Inside Out entravamo nella vita (e nella mente) di Riley, un’undicenne che si era appena trasferita  dal Minnesota a San Francisco, scoprendola attraverso le cinque emozioni personificate che popolavano la sua mente: Gioia, Tristezza, Disgusto, Paura e Rabbia. Nel nuovo capitolo la mente di Riley e le sue emozioni dovranno però fare i conti con l’arrivo di numerose nuove emozioni, tra cui Ansia, che fa già la sua prima comparsa nel teaser trailer.

    Nella versione originale Amy Poehler dà la voce a Gioia, Phyllis Smith a Tristezza e Lewis Black a Rabbia. Tony Hale doppia Paura e Liza Lapira Disgusto, sostituendo le star del primo film Bill Hader e Mindy Kaling che si sarebbero scontrate con la produzione per via delle differenze di paga rispetto alla protagonista Poehler. La new entry, Ansia, ha la voce originale di Maya Hawke, attrice e cantante, figlia di Uma Thurman e Ethan Hawke, divenuta celebre come Robin in Stranger Things e vista recentemente in Asteroid City di Wes Anderson.

    Il primo film era stato un successo di pubblico e critica, conquistando persino l’Oscar 2016 come miglior film d’animazione e tanto da aver fatto richiedere a gran voce dai fan un sequel, che si è fatto molto attendere prima di essere annunciato per la prima volta al D23 Expo della Disney nel 2022. Nel primo capitolo la storia girava intorno a Gioia e Tristezza, le due emozioni più importanti, che intraprendono un’avventura attraverso la mente di Riley, imparando a lavorare insieme per aiutarla ad affrontare le molteplici emozioni che la travolgono. 

    Anche il secondo capitolo sembra promettere bene, con l’introduzione di numerose nuove emozioni: tempo fa, oltre che di Ansia, si parlò di Imbarazzo, Noia e Invidia, tutti sentimenti con i quali Riley dovrà fronteggiare non solo sfide legate alla sua crescita, ma anche gravi difficoltà emotive, rischiando di perdere non solo i suoi amici, ma anche la sua famiglia. In merito ad Ansia, il regista Kelsey Mann ha dichiarato che “potrebbe essere la nuova arrivata nella squadra, ma non è certo il tipo che passa in secondo piano. Questo è molto sensato se pensiamo a ciò che accade nella mente di tutti noi”. 

    La nuova sinossi recita: “Il film Disney e Pixar Inside Out 2 torna nella mente dell’adolescente Riley proprio quando il quartier generale viene improvvisamente demolito per far posto a qualcosa di completamente inaspettato: nuove Emozioni! Gioia, Tristezza, Rabbia, Paura e Disgusto, che a detta di tutti gestiscono da tempo un’attività di successo, non sanno come comportarsi quando arriva Ansia, e sembra che non sia sola.”

    Inside Out 2 è diretto da Kelsey Mann, veterano della Pixar qui al suo esordio alla regia, mentre la sceneggiatura è di Meg LeFauve, già co-sceneggiatrice del primo film. Il film arriverà nelle sale statunitensi a giugno 2024, mentre non c’è ancora una data ufficiale per l’Italia.

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    Enrico Borghesio,
    Redattore.

  • Recensione The Marvels – Un’occasione sprecata

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    The Marvels, diretto da Nia DaCosta, è il 33esimo titolo del Marvel Cinematic Universe, nonché secondo capitolo delle vicende di Captain Marvel / Carol Denvers (Brie Larson), affiancata stavolta da Ms. Marvel / Kamala Khan (Iman Vellani) e da Monica Rambeau (Teyonah Parris) già apparsa in WandaVision (2021). 

    Il pretesto utilizzato per dare il via al racconto è tra i più semplici: i poteri delle tre protagoniste si sono intrecciati, perciò ogni volta che li attivano si teletrasportano l’una al posto dell’altra. Decidono quindi di lavorare insieme per risolvere il problema. Carol non è mai tornata sulla Terra dopo la distruzione dell’Intelligenza Suprema e vive da sola con il flerken Goose; sua nipote Monica nel frattempo è diventata astronauta e lavora con Nick Fury, mentre Kamala nella scena iniziale si trova nella sua stanza a Jersey City, a disegnare fan art di Captain Marvel. Sul pianeta Hala, Dar-Benn (Zawe Ashton) si è impossessata del bracciale gemello di quello di Kamala e intende usarlo per riaccendere il Sole e salvare quindi il suo popolo.

    Purtroppo queste premesse e i relativi sviluppi della vicenda vengono liquidati in maniera sbrigativa, relegati spesso a una banale esposizione dei fatti che avviene tramite i dialoghi (una sorta di “O’ dimo” in salsa Marvel, per i fan della quarta stagione di Boris). Come in tante produzioni Marvel degli ultimi anni, anche in questo caso la sceneggiatura non brilla per originalità e raffinatezza, perdendo l’occasione per realizzare un vero approfondimento psicologico del personaggio di Carol. Fin dall’inizio gli elementi della sua vita da supereroe, come il tentativo di redimersi aiutando i rifugiati Skrull, incontrano la vita privata e il (classicissimo) senso di colpa di aver abbandonato la famiglia, in particolare Monica bambina, per restare nello spazio. Tuttavia nessuno di questi archi narrativi potenzialmente interessanti ha lo spazio che meriterebbe. Ciascuna storia emerge, a turno, nei sopracitati dialoghi sparpagliati tra una scena d’azione e l’altra. Il ruolo di antagonista di Dar-Benn è anch’esso quasi inesistente e le vicende familiari di Monica subiscono lo stesso trattamento. 

    La comicità è sicuramente l’aspetto positivo di questa pellicola: ci sono diversi scambi di battute leggere ben riusciti e siparietti semplici ma piacevoli. Iman Vellani è un’attrice promettente e qui è anche un esempio di ottimo casting, essendo capace di incarnare perfettamente l’adolescente ingenua, ma spigliata e volenterosa, che segue le orme dei grandi supereroi. La sua Kamala è di fatto una controparte femminile del Miles Morales che abbiamo visto in Across The Spider-Verse e funziona bene sia accanto ai supereroi adulti, sia nelle scene che coinvolgono la famiglia Khan. 

    Il problema principale deriva dalla struttura stessa del film, con lo spettatore che prova la perenne sensazione di guardare una serie di sketch anziché un unico film coeso: sequenze comiche piene di spunti ma prive di una direzione o un’identità precise. Inoltre né la colonna sonora né gli effetti visivi sono di una fattura sufficiente da compensare la scarsità di contenuti. Questa confusione di intenti, infine, contribuisce a creare un problema di target: in più di un’occasione il film assume caratteristiche disneyane che strizzano l’occhio ai musical e all’animazione per famiglie, creando un’atmosfera quasi infantile che stride con il cinecomic epico a cui l’MCU aveva abituato il suo pubblico. 

    Nell’insieme The Marvels risulta divertente a tratti ma assolutamente dimenticabile, e testimonia le grosse difficoltà della Marvel nel gestire le trame del suo stesso -sempre più esteso- franchise. 

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    Federica Rossi,
    Redattrice.

  • Lo sciopero degli attori di Hollywood è finito

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    Lo sciopero degli attori di Hollywood volge finalmente al termine dopo 118 giorni.

    Le proteste, iniziate nel luglio 2023, si sono concluse grazie a un accordo raggiunto dalle parti.

    SAG – AFTRA, il sindacato degli attori nato nel 2012 dalla fusione tra la Screen Actors Guild e l’American Federation of Television and Radio Artists, ha avanzato per mesi delle richieste all’AMPTP (Alliance of Motion Picture and Television Producers) sperando nell’incremento del salario minimo, nel potenziamento dei diritti residuali relativi ai film e alle serie online e nella tutela dell’immagine contro l’utilizzo improprio dell’intelligenza artificiale.

    Il patto stipulato oggi prevede un aumento salariale del 7% sui minimi (due punti percentuali in più rispetto a quanto ricevuto dalla Writers Guild of America e dalla Director’s Guild of America), un “bonus di partecipazione allo streaming”, una copertura contro l’uso eccessivo dell’IA e dei miglioramenti sul piano pensionistico e sanitario.

    “Abbiamo raggiunto un contratto che consentirà ai membri di SAG – AFTRA di ogni categoria di costruire carriere sostenibili. Molte migliaia di artisti ora e in futuro trarranno beneficio da questo lavoro”.

    Con queste parole il sindacato degli attori, presieduto da Fran Descher, ha voluto annunciare i risultati appena ottenuti.

     

    Anche l’AMPTP si è espressa attraverso un comunicato e ha sottolineato le conquiste guadagnate dagli scioperanti, augurandosi un ritorno sui set abbandonati in questi mesi. 

    “L’AMPTP è lieta di aver raggiunto un accordo provvisorio e attende con ansia che il settore riprenda a raccontare grandi storie”.

    La proposta verrà sottoposta venerdì 10 novembre al Consiglio Nazionale per confermare l’approvazione, nel frattempo sembra essere definitivamente terminato il più longevo degli scioperi di Hollywood. 

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    Maria Cagnazzo,
    Redattrice.

  • Ghostbusters: Frozen Empire – Trailer del quarto capitolo

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    Come promesso, ha debuttato sui canali online di Sony e Columbia Pictures il trailer del nuovo film di Ghostbusters, di cui è stato rivelato anche il titolo: Frozen Empire in originale, tradotto come Minaccia glaciale in italiano, in uscita al cinema nel 2024.

    Ed è proprio un calo di temperatura soprannaturale chiamato “Death Chill” quello che tramuta la paura stessa in una coltre di ghiaccio e congela le persone fino alla morte minacciando la calda estate di New York City nel trailer. Nel teaser che si apre sulle note di Cruel Summer delle Bananarama, l’Acchiappafantasmi veterano Dan Aykroyd spiega che questa forza ha il potere di spezzare le ossa e trasformare le vene in fiumi di ghiaccio. 

    Il nuovo film riparte dove ci aveva lasciato il precedente Ghostbusters: Legacy nel 2021, con la famiglia Spengler (figlia e nipoti di Egon, l’Acchiappafantasmi originale interpretato dal compianto Harold Ramis) che, dopo aver salvato una cittadina rurale dalla minaccia di un antico demone, si sposta per questa nuova avventura a New York City, teatro delle avventure dei due film originali degli anni ’80 (il revival al femminile diretto da Paul Feig uscito nel 2016 è da considerarsi fuori dal canone).

    La sinossi recita: “In Ghostbusters: Minaccia Glaciale, la famiglia Spengler torna dove tutto è iniziato, l’iconica caserma dei pompieri di New York, e si unisce agli Acchiappafantasmi originali che hanno sviluppato un laboratorio di ricerca top-secret per portare la lotta ai fantasmi a un livello superiore. Quando la scoperta di un antico artefatto scatenerà una forza malvagia, i vecchi e nuovi Ghostbusters dovranno unire le forze per proteggere la loro casa e salvare il mondo da una seconda era glaciale.”

    Nel cast tornano da Ghostusters: Legacy i fratelli Spengler interpretati da Mckenna Grace e Finn Wolfhard (Mike di Stranger Things), con gli amici (Celeste O’Connor e Logan Kim), la madre impersonata da Carrie Coon e lo strambo professore con il volto di Paul Rudd. Si riuniranno nuovamente a loro gli Acchiappafantasmi originali Bill Murray, Dan Aykroyd ed Ernie Hudson, oltre che due new entry, gli attori Kumail Nanjiani e Patton Oswalt. Completano il cast il comico britannico James Acaster ed Emily Alyn Lind. Ad aprile 2023 è stato fotografato sul set anche William Atherton, il cinico e prepotente agente Walther Peck del primo Ghostbusters. Alla fine saranno in scena ben tre generazioni di Ghostbusters per affrontare la nuova minaccia.

    Ghostbusters: Minaccia Glaciale è diretto da Gil Kenan, anche sceneggiatore insieme a Jason Reitman, già autori di Ghostbusters: Legacy. Jason Reitman è stato anche regista del film precedente, così come suo padre Ivan Reitman era stato regista dei due Ghostbusters degli anni ’80 e di molti altri cult come I gemelli, Junior e Amici, amanti e….

    Ghostbusters: Minaccia Glaciale uscirà nei cinema di tutto il mondo a marzo 2024.

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    Enrico Borghesio,
    Redattore.

  • La colonna sonora nei film – Buio in sala e…ascoltate

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    Aspettate un momento, aspettate un momento, non avete ancora sentito niente

    Aveva proprio ragione George Lucas a dire che “il sonoro è il 50% dell’esperienza cinematografica”. La musica è un elemento fondamentale nei film e nelle serie tv in quanto influenza la nostra esperienza di fruizione e le emozioni che proviamo. Talvolta, si rivela anche più efficace delle immagini. Potremmo a questo proposito riprendere le parole del pluripremiato regista Abbas Kiarostami: 

    Il suono è molto importante, più importante dell’immagine… attraverso la ripresa visiva noi arriviamo, al massimo, a ottenere una superficie bidimensionale. Il suono conferisce a questa immagine la profondità, la terza dimensione. È il suono a colmare le lacune dell’immagine.

    Partiamo dall’inizio…

    Alla sua nascita, nel 1895, il cinematografo era muto: i film non erano altro che un susseguirsi di immagini accompagnate da musica dal vivo. La musica aveva semplicemente una funzione di accompagnamento, occupandosi anche di riprodurre i suoni di ciò che mostrava la pellicola. Una soluzione che dimostra quanta importanza veniva già data al sonoro. Il primo film interamente parlato è stato realizzato solo nel 1928, Luci di New York di Bryan Foy. In Italia è arrivato leggermente più tardi, nel 1930 con La canzone d’amore di Gennaro Righelli. Con il tempo le tecnologie si sono affinate ed evolute e hanno così permesso di dare voce a personaggi che fino a quel momento rappresentavano soltanto un volto, di sentire i rumori ambientali e utilizzare una colonna sonora che potesse accompagnare le scene. Si è così assistito a un vero e proprio rilancio dello spettacolo cinematografico, che ha quindi acquisito moltissimi nuovi spettatori.

    Perché è così importante la musica nei film?

    Quando si tratta di inserire la colonna sonora in un film, si hanno due possibilità: crearla appositamente oppure utilizzare musiche già esistenti e conosciute. Nel caso di una colonna sonora originale la sua composizione viene affidata a un cantante, un musicista o un compositore; in alcuni casi, compositori e tecnici del suono collaborano per creare una partitura innovativa. Uno dei casi recenti più iconici in questo senso è certamente il tema di Dune composto da Hans Zimmer, grazie al quale ha anche vinto il Premio Oscar come Migliore colonna sonora nel 2022. Il compositore ha spiegato la sua scelta di non avvalersi dei classici strumenti musicali in un’intervista rilasciata a Vanity Fair. Ha esposto le sue perplessità circa la tendenza ad utilizzare suoni “terreni” per film di fantascienza come “Star Wars” o “2001: Odissea nello spazio”, che di terreno non hanno nulla. Secondo Zimmer, la musica dovrebbe riflettere la cultura e il pianeta nel quale è ambientato il film, per questo ha deciso di inventare da zero delle sonorità peculiari. Per creare la colonna sonora di Dune ha creato dei suoni innovativi, prendendo ispirazione da elementi terreni: è partito dalla voce umana che, modificata con una vasta gamma di effetti, quali la compressione e il riverbero, gli ha permesso di creare un suono “naturale” che non esiste sul nostro pianeta. 

    Le funzioni della musica nei film sono molteplici: può anticipare allo spettatore cosa sta per accadere, esprimere i sentimenti dei personaggi o ancora amplificare le sensazioni provocate da una determinata scena. Per questo, permette di immergersi al massimo nella narrazione filmica e favorisce l’empatia con i personaggi, provocando delle sensazioni che sono destinate a durare nel tempo. Prova ne sono alcune partiture che ormai sono entrate a far parte della cultura di massa: pensiamo all’iconica colonna sonora de Lo Squalo (Steven Spielberg, 1975) che con poche note ripetute ci rimanda immediatamente a una situazione di pericolo.

    Colonne sonore iconiche 

    È praticamente impossibile pensare a film che hanno segnato la storia del cinema senza la colonna sonora che li accompagna. Anzi, si sono verificati anche casi in cui la musica è risultata più memorabile del film stesso. Pensiamo al tema di Momenti di Gloria (Hugh Hudson, 1981) di Vangelis. Il compositore vinse l’Oscar per la migliore colonna sonora nel 1981, mentre il successo del film è andato scemando.

    Tra le colonne sonore che sono rimaste impresse nella memoria collettiva non possiamo non fare riferimento a Il Padrino (F.F. Coppola, 1972). Il film è tratto dall’omonimo romanzo di Mario Puzo, un autore americano di origini italiane. Dato che al centro della storia vi è una famiglia italo-americana, il produttore Robert Evans ha voluto un regista di origini italiane. Lo stesso criterio ha guidato la scelta del compositore: Nino Rota. Sono due le melodie iconiche su cui ci soffermiamo. La prima è The Godfather Waltz, una melodia intima che usa un tono oscuro, tragico ed epico allo stesso tempo, perfettamente in linea con le vicende della famiglia malavitosa. Il tema è eseguito da una cornetta, che suona da solista, rimandando così alla solitudine del padrino e, più in generale, alla solitudine che prova un immigrato italiano in una terra come l’America. L’altra melodia è certamente Love Theme From the “Godfather”, malinconica e profonda. Abbiamo ricordato solo due delle musiche splendide presenti nel film, che sono sufficienti per ricordare come Nino Rota sia poi riuscito a creare uno stile da quel momento considerato da imitare per i film a tema mafioso. 

    Se si parla di colonne sonore, non è possibile prescindere da Ennio Morricone, diventato un solido punto di riferimento in questo mondo grazie soprattutto ai film western e al sodalizio con Sergio Leone. Tra i brani più celebri composti ricordiamo il tema principale de Il buono, il brutto, il cattivo (S. Leone, 1966). Questo tema è presente sin dai titoli di testa e accompagna tutto il film, permettendogli di raggiungere una potenza epica che difficilmente avrebbe raggiunto solo tramite le immagini. Il brano inizia con l’ululato di un coyote, aggiungendo poi ai vari strumenti, fischi e rumori di pistole. Il tema si adatta ai tre protagonisti: per il brutto viene usata una voce umana, per il buono un flauto e per cattivo un arghilofono. Ogni personaggio è accompagnato o anticipato dal proprio strumento, quindi se si sente il flauto, il personaggio buono è nei dintorni e così via.

    Infine, pensiamo alla colonna sonora di Harry Potter, in particolare a Hedwig’s Theme di John Williams. Si tratta di uno dei più grandi compositori di musica da film, prova ne sono gli innumerevoli premi e candidature che ha ricevuto: 5 premi Oscar, 18 Grammy Awards, 3 Golden Globe, 1 British Academy Award e 39 candidature agli Oscar. Prima di ingaggiarlo per Harry Potter e la Pietra filosofale, il regista Chris Columbus lo ha messo alla prova chiedendogli di comporre del materiale promozionale per il film. Williams ha quindi composto la già citata Hedwig’s Theme, una melodia che cattura lo stupore del piccolo Harry catapultato in un mondo di maghi e che accompagnerà tutti e gli otto film della saga. Il regista stesso in un’intervista ha dichiarato:

    I remember first hearting Hedwig’s Theme It was so clear that this was it. It felt so appropriate, sufficiently majestic and magical. 

    Conclusioni

    Appare chiaro come la musica nei film non sia un semplice accompagnamento, ma un elemento fondamentale che arricchisce ciò che viene comunicato dalle immagini e condiziona quindi l’esperienza di fruizione. Affinché possa essere memorabile per lo spettatore, però, non è sufficiente che sia magistralmente composta, ma è necessario che sia sapientemente collocata all’interno del film. Riprendiamo a questo proposito una citazione del Maestro Ennio Morricone, tratta dal libro “Morricone” (2019): 

    Per la maggior parte del tempo, le persone vivono la musica in un film come una suggestione dell’inconscio… In altre parole, la musica riesce a mostrare quello che non è visibile, a operare in direzione contraria al dialogo, o persino a raccontare una storia che le immagini non rivelano.

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    Cristiana Agosta,
    Redattrice.

  • Recensione Gen V – Quando l’allievo supera il maestro

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    In un mondo di The Flash (Andy Muschietti, 2023) e di Ant-Man And The Wasp: Quantumania (Peyton Reed, 2023), la produzione originale Amazon The Boys è di certo stata come un fulmine a ciel sereno. Una serie tv capace di prendere il materiale d’origine a fumetti e di traslarlo sul piccolo schermo con una visione ben chiara in testa: ironizzare e criticare il grande mondo dei supereroi andando a mettere in scena una satira piena di sangue e volgarità. Non sorprende quindi che sia finita fin da subito tra le serie più apprezzate e chiacchierate da un pubblico cresciuto a pane e Game Of Thrones. Dopo uno spin-off animato con episodi antologici a fare da piccolo contentino tra la seconda e la terza stagione, l’annuncio di un’altra serie ambientata nell’universo di The Boys divise il pubblico a metà: chi la attendeva voracemente con un hype alle stelle e chi invece si chiedeva se questa operazione non avrebbe fatto cadere la produzione nella grande trappola che tanto avevano fino a quel momento criticato. Fortunatamente, ancora una volta, gli sceneggiatori ed i produttori sapevano dove mettere le mani ed hanno sfornato qualcosa di davvero straordinario.

    Benvenuti a scuola

    Nel mondo dei supereroi, le scuole non sono certo un ambiente sconosciuto. Su tutte capeggia senza dubbio lo Xavier Institute, la famosa scuola per mutanti del mondo degli X-Men. Proprio da quel mondo Garth Ennis crea nei suoi fumetti la parodica Godolkin Mansion in cui vivono i G-Men, palesemente ispirati ai mutanti di casa Marvel ma capaci di gesta davvero raccapriccianti. Per il loro spin-off gli sceneggiatori hanno deciso di pescare a piene mani dall’arco narrativo che li riguarda e riscrivere diversi elementi per adattarli allo stile televisivo ed alla storia che avevano intenzione di raccontare. I fan del fumetto trovano quindi in Gen V ben più di una citazione al materiale di origine ma con una storia completamente diversa, con l’obiettivo di mettere in scena un “teen drama alla The Boys”. 

    Questo intento è chiaro già dalla caratterizzazione dei protagonisti: un gruppo di giovani ragazzi che frequentano la Godolkin University – o God U come verrà con non poco sarcasmo chiamata in più di un’occasione – con classi da frequentare ed una vita all’interno di un vero e proprio college in stile americano, in cui però i corsi spaziano da “branding del proprio eroe” a corsi di recitazione per reality o serie tv fino all’ambito “combattimento del crimine”. 

    Ognuno di loro è ovviamente dotato di superpoteri, tutti più o meno ispirati a personaggi già esistenti nell’immaginario collettivo – Marie con i suoi poteri del sangue ricorda non poco Skarlet di Mortal Kombat, Emma fa il vero ad Ant-Man come Andre a Magneto e Cate a Jean Grey – tutti spesso legati ad importanti tematiche del mondo dei giovani – esempi ne sono l’autolesionismo per Marie, la bulimia con Emma costretta a vomitare per rimpicciolire o il cambiare sesso di Jordan con annessi poteri differenti legati al genere e che porta alla ribalta potenti riflessioni sulle identità di genere  – ed alle quali la serie relega un ruolo tutt’altro che secondario. Forti sono anche i vari rimandi alla cultura pop e alla Gen Z, riempiendo la serie di battute legate al mondo dei social e costruendo una campagna marketing davvero solidissima e di grande impatto – non dimentichiamo il sito che permetteva di esplorare le aree della God U come se il campus esistesse davvero. Tutto questo mentre la serie porta avanti una narrazione piena di colpi di scena, di dialoghi ben scritti e di sequenze d’azione veramente spettacolari, tanto da far brillare questo spin-off più di quanto non faccia la serie originale.

    Ai giovani protagonisti si associano anche personaggi storici della serie che tornano in ruoli tutt’altro che secondari, come Victoria Newman o Ashley Barrett, ed altri grandi nomi del fumetto che fanno qui la loro prima comparsa – su tutti il grande Tek Knight, qui riscritto e reso ancora più spettacolare ed irriverente che nel fumetto -, creando veramente l’idea di un universo interconnesso in cui le azioni della serie principale si riversano in questo spin-off e viceversa, con un finale di stagione che chiaramente lascia intendere un prosieguo delle vicende direttamente nella quarta stagione di The Boys – oltre che nella già annunciata seconda stagione di Gen V.

    Conclusioni

    Sbaragliando tutte le aspettative, Gen V dimostra come il team dietro al mondo di The Boys abbia le idee ben chiare su cosa vogliono mettere in scena e come. Nel passaggio dalla serie principale a questa infatti non si è perso un minimo di quello spirito che aveva fatto innamorare i fan, arrivando anzi in alcuni momenti a mostrare una costruzione più solida e chiara di quanto fatto con la terza stagione della serie principale. Tanto sangue ma anche tante tematiche importanti relegano quindi facilmente Gen V nell’Olimpo delle serie tv supereroistiche del momento, dimostrando ancora una volta ai vari competitor come si costruisce una vera serie tv sui supereroi.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Il Grande Lebowski torna al cinema – Go with the (absurd) flow

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    Il 5 novembre 2023 torna al cinema Il Grande Lebowski, capolavoro del 1998 scritto e diretto da Joel e Ethan Coen. Restaurato in 4K e distribuito dalla Cineteca di Bologna nell’ambito del progetto Il Cinema Ritrovato, il cult movie dei fratelli Coen è considerato da molti il punto più alto della carriera dei due registi, sia da un punto di vista tecnico che dalla prospettiva concettuale. Nonostante fosse stato accolto gelidamente al tempo della sua uscita nelle sale, con il passare degli anni Il Grande Lebowski ha maturato una consistente influenza culturale, tanto da ottenere di essere preservato, a partire dal 2014, presso il National Film Registry della Biblioteca del Congresso degli Stati Uniti.

    Il ritorno al cinema del film dei Coen, a venticinque anni dalla sua uscita, è indice di questa consistente influenza non solo nella storia della Settima Arte, ma anche su intere generazioni. In occasione di questo compleanno così speciale, ci concentreremo su tre aspetti che, fra gli altri, hanno determinato il successo della pellicola, nonché la sua imperitura iconicità. 

    La filosofia del Drugo 

    Protagonista assoluto della pellicola è Jeffrey Lebowski, detto Drugo (in originale: “The Dude”), interpretato dal mattatore Jeff Bridges: è un fannullone, un antieroe pigro e svogliato che conduce le sue giornate consumando marijuana e bevendo White Russian, frequentando di tanto in tanto la sala da bowling con gli amici Walter e Donny. 

    […] a volte si incontra un uomo, non dirò un eroe… perché, che cos’è un eroe? Ma a volte si incontra un uomo, e sto parlando di Drugo, a volte si incontra un uomo che è l’uomo giusto al momento giusto nel posto giusto, là dove deve essere. E quello è Drugo, a Los Angeles.

    – Lo Straniero/Rotolacampo

    Malgré lui, Drugo viene coinvolto in un’assurda avventura fatta di rapimenti, debiti, nichilisti e film dell’industria pornografica, solamente in seno a un caso di omonimia. L’altro Jeffrey Lebowski è un magnate miliardario dai comportamenti eccessivamente teatrali, costretto sulla sedia a rotelle a seguito di una grave incidente accaduto durante la Guerra di Corea; non è un “Drugo”, bensì “Il” grande Lebowski, amato dai più per il suo “grande” cuore e la sua misericordia verso i meno fortunati. Drugo, dal canto suo, trascorre le sue giornate senza svolgere alcun tipo di lavoro, indossando sempre gli stessi abiti: prende la vita così come viene. 

    Due persone realmente esistite sono state la fonte d’ispirazione per il concepimento di Drugo. Il primo è il produttore cinematografico Jeff Dowd, membro degli attivisti Seattle Seven, il quale funge da ispirazione per lo spirito hippy del protagonista, nonché per la capigliatura sbarazzina e la passione per il White Russian. Il secondo è il veterano del Vietnam Peter Exline, il quale pur vivendo in uno squallido appartamento di Los Angeles, andava molto fiero del proprio tappeto che, come dice Drugo, “dava tono all’ambiente”.

    Questa combinazione di elementi, condita con l’eccezionale carisma di Jeff Bridges – all’epoca già una star di Hollywood – ha decretato il successo di questo personaggio sconclusionato e irriverente. Basti pensare che, in nome della “filosofia del Drugo”, è stata fondata una nuova religione, il Dudeismo, una corrente di pensiero il cui scopo è la diffusione dello stile di vita di Drugo, con tanto di festività e ricorrenze dudeiste. Ritornando a un punto di vista meramente profano, il protagonista de Il Grande Lebowski rappresenta, forse, un modello al quale molti spettatori vorrebbero aderire, nel proprio inconscio: Drugo è una persona liberata da ogni preoccupazione indotta dalla società, non necessita dell’approvazione altrui e trascorre le sue giornate senza pensare a cosa ne sarà di lui, l’indomani. Forse agli occhi di noi contemporanei, immersi costantemente in un flusso inarrestabile di impegni, scadenze e preoccupazioni, la filosofia del Drugo può parere tanto assurda quanto la struttura narrativa dell’intero film: per noi, dunque, che siamo così tediati o dipendenti dalla “Fear of Missing Out”, e che forse dovremmo fermarci un solo istante per riflettere sul flusso nel quale ci siamo ritrovati. 

    Lo spettro dei conflitti

    Smokey, amico mio, stai per entrare in una valle di lacrime.

    – Walter estraendo una pistola

    Uno dei personaggi più iconici del film è sicuramente Walter Sobchak, interpretato da John Goodman. Walter è un veterano della Guerra del Vietnam, irascibile e corrotto dalle reminiscenze del conflitto al quale ha partecipato. È l’amico più caro di Drugo, con il quale, tuttavia, non manca di litigare anche su questioni del tutto minime o marginali. Tuttavia, scavando oltre la scorza comica che adombra il suo ruolo nella pellicola, Walter rappresenta una dura critica alla Guerra del Vietnam e un’aperta denuncia verso il trattamento che, a partire dagli anni Settanta, è stato riservato ai veterani negli Stati Uniti. Egli non manca mai di rammentare alle persone che gravitano intorno alle vicende la sua sofferenza in quanto reduce: esemplare, in questo senso, la sua risposta alla cameriera di un ristorante in cui Drugo e Walter s’incontrano per discutere sull’evoluzione delle vicende («Signora, ho visto i miei amici morire con la faccia nel fango perché io e lei ci godessimo questo ristorante per famiglie!»). 

    Tuttavia, il Vietnam non è la sola guerra ad aleggiare nel corso del film: il “Grande” Lebowski, infatti, è paraplegico a seguito di un attacco subito durante la Guerra di Corea; il film stesso è ambientato nel periodo del conflitto con Saddam e l’Iraq, come ci dice la voce fuoricampo all’inizio del film. Questa rimarcata presenza del conflitto nel lungometraggio non rappresenta solo un’aperta denuncia dello stesso da parte dei Coen: da un lato, l’assurdità di ogni tipo di guerra – passata, presente e futura – viene posta sullo stesso piano dell’assurdità della trama del film – il quale, in questo senso, non risulta essere tanto più assurdo se comparato ai conflitti; dall’altro, la presenza di Drugo quale elemento cardine del film (in virtù di tutti gli aspetti che abbiamo considerato nel paragrafo a lui dedicato) rimarca ancora una volta la negazione di ogni forma di guerra e, di contrasto, l’esaltazione di quella “filosofia del Drugo” che, da una prospettiva oggettiva, racchiude un pacifismo intrinseco difficile da criticare. 

    L’assurdo nell’ordinario, l’ordinario nell’assurdo

    Il Grande Lebowski inizia con un rotolacampo che ruzzola per le strade di Los Angeles. «Nel lontano Ovest conoscevo un tipo, un tipo di cui voglio parlarvi» sono le sue prima parole: solo nel corso del film scopriremo che quella voce appartiene a uno Straniero, un cowboy senza nome interpretato dall’iconico Sam Elliott, che funge da grande narratore onnisciente delle vicende. 

    In termini generali, sia il voice-over che la struttura narrativa del film sono ambedue ispirati ai romanzi polizieschi di Raymond Chandler – in particolare, al libro Il grande sonno del 1939 – il che giustifica anche la scelta di ambientare le vicende a Los Angeles. A questa ispirazione letteraria, tuttavia, si aggiungono gli elementi dell’assurdo tipici del cinema dei Fratelli Coen inseriti in ambienti corroborati da cliché “Anni Sessanta”, come i riferimenti alla cultura hippy e il bowling. Tuttavia, l’apice dell’estetica dell’assurdo viene raggiunta nelle iconiche sequenze oniriche, le cui atmosfere stilizzate sono state perfettamente rese sia dalla scenografia dal gusto retrò, sia dalle coreografie dirette da Bill e Jacqui Landrum, sia dalla fotografia di Roger Deakins. 

    La straordinaria commistione fra assurdità e quotidianità è uno degli elementi che ha decretato l’immortalità della pellicola di Joel e Ethan Coen: non un dualismo, bensì un’intelligente convivenza che, in rapporto a guerre, conflitti e loschi affari, non appare così impossibile. E dunque, che dire ancora? «Io spero che vi siate divertiti e che ci vedremo ancora lungo il cammino».

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    Shannon Magri,
    Redattrice.

  • Recensione Nuovo Olimpo – Un film di Netflix firmato Özpetek

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    È l’intensità di un incontro che fa una storia.

    Nell’ultimo anno il regista Ferzan Özpetek ha aperto una prolifica collaborazione con le piattaforme di streaming. Dopo aver espanso il suo film del 2001 Le fate ignoranti nell’omonima serie Disney+ e ad un mese di distanza dall’uscita della sua Istanbul Trilogy, composta da tre cortometraggi, su Netflix, è uscito da poco per lo stesso sito il suo ultimo film, Nuovo Olimpo. 

    La storia, come è spesso nel cinema di Özpetek, è una storia d’amore: Pietro (Andrea di Luigi) ed Enea (Damiano Gavino) si conoscono a Roma, universitari, nel 1978, all’interno del cinema Nuovo Olimpo. Trattasi di una sala cinematografica utilizzata dalla comunità gay della città come luogo di incontro, gestita dall’estroversa e gentile Titti (Luisa Ranieri). I due vivono un incontro intenso per poi venire separati dalle circostanze. Nei successivi 40 anni, continueranno a ripensare l’uno all’altro e a fantasticare su cosa sarebbe potuto essere.

    Nuovo Cinema Olimpo

    Come in Nuovo Cinema Paradiso di Tornatore, a cui attraverso il titolo il film strizza evidentemente l’occhio, l’ambientazione del cinema e la passione per la settima arte forniscono il pretesto per raccontare altro. Anche in questo caso abbiamo una storia d’amore intensa e mai davvero terminata, fondata sul rimpianto, con tanto di inserimento di una lettera mai consegnata e ‘affidata’ al personale del cinema. 

    Nel caso di Nuovo Olimpo, la professione di regista di Enea ha funzione metacinematografica. I commenti che vengono fatti sui film del protagonista da lui stesso o da altri sono chiaramente ispirati a giudizi espressi nel corso degli anni attorno ai film di Özpetek: la costante della tematica dell’omosessualità, la preponderanza dell’elemento sentimentale e di quello personale, la mancanza di conclusioni vere e proprie. Con questi siparietti, il regista sembra strizzare l’occhio al suo pubblico e ai suoi detrattori e tentare di rispondere alle critiche rivoltegli nel corso della propria carriera. 

    Il più delle volte il risultato assume i connotati di una sorta di risposta piccata, piuttosto che di un’argomentazione vera e propria. Non aiuta il caso di Özpetek il fatto che alcuni di questi stessi elementi siano presenti in Nuovo Olimpo e che nulla, al suo interno, ne riscatti la banalità rispetto al resto del catalogo del regista.

    Enea e Pietro nel cinema Nuovo Olimpo

    Netflix firmato Özpetek 

    Di Özpetek, Nuovo Olimpo ha tutti i marchi di fabbrica: la storia d’amore tra personaggi di ceto sociale alto e la formazione di ‘famiglie’ allargate e non convenzionali, il tutto accompagnato da ambientazioni di gusto storico-lussuoso con sullo sfondo città riprese nella loro bellezza antica che fungono da catalizzatori per la passione dei protagonisti. Ci sono anche gli immancabili brani di Mina (compreso un inedito), qui citata direttamente e ripresa nello stile e negli atteggiamenti di Titti. 

    Tuttavia, in altri film di Özpetek il collidere di tutti o alcuni di questi elementi, per quanto già visto, poteva venir bilanciato e impreziosito da una regia precisa capace di dare il giusto peso e importanza alle ambientazioni (si veda Napoli velata). In altri casi, la formula-Özpetek riusciva cavalcando tematiche interessanti e, sopratutto, topiche nel momento della realizzazione del film stesso: si veda il caso de Le fate ignoranti, che nel 2001 portò sui grandi schermi italiani il tema dell’omosessualità, o del più recente La dea fortuna, che affronta la questione ancora oggi dibattuta dell’omogenitorialità. 

    Nel caso di Nuovo Olimpo, tuttavia, entrambi questi elementi vengono tristemente a mancare: il tema dell’amore perduto e rimpianto ci è stato ormai proposto in così tante salse che, per apprezzarlo, servirebbe un  approccio nuovo o quantomeno interessante, nella scrittura o nell’iconografia, che qui non c’è. Gli unici spunti veramente interessanti del film vengono sviluppati nella parte finale, ma come si suol dire, in un lungometraggio di due ore risulta un po’ ‘troppo poco, troppo tardi’.

    La regia, poi, non presenta grandi guizzi creativi, e anzi finisce per scadere, in alcuni casi, nel ridicolo se non addirittura nel similpornografico (questa affermazione non ha nulla a che fare con la presenza di nudi integrali maschili, ma piuttosto con la maniera in cui determinate inquadrature vengono realizzate).

    Luisa Ranieri nei panni di Titti

    Neppure le interpretazioni principali, affidate a tre volti giovani e, soprattutto, nuovi, aiutano a risollevare il prodotto finale: Andrea di Luigi, al suo debutto assoluto, incarna bene nella fisicità e l’espressività il personaggio represso, ma anche all’interno dei confini di questo ‘tipo’ non brilla (pensiamo all’interpretazione che aveva dato, in un ruolo simile, Heath Ledger ne I segreti di Brokeback Mountain); Damiano Gavino, giovanissimo protagonista della fiction Un professore, è qui al suo debutto sul grande schermo con un’interpretazione di buon livello ma certamente non memorabile. Spicca in negativo, invece, Alvise Rigo, che interpreta il compagno di Enea. Modello, bodybuilder ed ex rugbista anche lui al debutto sul grande schermo (è apparso nella fiction Che Dio ci aiuti), le doti recitative di Rigo lasciano alquanto a desiderare, tanto che verrebbe forse maliziosamente da chiedersi se non sia stato scelto solo per le sue caratteristiche fisiche.

    Curioso che in un racconto così ‘al maschile’ siano in realtà le attrici a brillare. Luisa Ranieri ruba la scena nel ruolo fondamentale dell’eccentrica e malinconica Titti. Aurora Giovinazzo (che abbiamo avuto modo di apprezzare in Freaks out), pur limitata da una scrittura assai stereotipata, riesce a fornire un’interpretazione sentita di Alice, amica ‘complice’ di Enea, in particolar modo in un scena che supera in intensità diversi dei momenti vissuti dai protagonisti.

    Il risultato finale è un prodotto perfettamente in linea col catalogo di Netflix, sia a livello stilistico che tematico. Se in passato la collaborazione tra la piattaforma e importanti narratori della settima arte ha dato vita a risultati più o meno riusciti ma sempre riconoscibili come ‘figli’ dei propri creatori (si pensi a The Irishman di Scorsese, Il potere del cane di Jane Campion, È stata la mano di Dio di Sorrentino o Pinocchio di Guillermo del Toro), in questo caso ciò che di caratteristico si potrebbe trovare nello stile di Özpetek viene interamente fagocitato in un prodotto da streaming perfettamente fruibile. Non basta la rappresentazione luminosa e schietta dell’eros sullo sfondo di una Roma sempre bella e perennemente antica, nell’unico e giustamente brillante incontro amoroso tra Paolo ed Enea, a risollevare le sorti di un prodotto che, come i suoi protagonisti, vive di non detti e non fatti.

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    Silvia Strambi,
    Redattrice.