Category: Archivio

Tutti gli articoli usciti su Framescinema in questi anni

  • #35 Strade Perdute – Beau is Afraid di Ari Aster

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    LINK ALL’EPISODIO

    In questo trentacinquesimo episodio di Strade Perdute, Alessandro Alberto e Anna esprimono le loro (diversissime) opinioni a caldo sull’ultima fatica di Ari Aster: Beau is Afraid. Con chi vi trovate più d’accordo?

    Buon Ascolto!

    Potete seguire Frames Cinema qui: https://linktr.ee/framescinema
     
    Un saluto e un ringraziamento a tutti i nostri ascoltatori e alle nostre ascoltatrici, ci sentiamo al prossimo episodio.

  • Recensione Guardiani della Galassia Vol. 3 – Apologia di James Gunn

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    Ticking bomb: Rocket Raccoon morirà entro 48 ore se i Guardiani non trovano un modo per salvarlo. Eggià. Inizia proprio così Guardiani della Galassia Vol.3. Con uno dei personaggi più memorabili di tutto l’universo Marvel in fin di vita. In realtà ancora prima della bomba a orologeria non poteva mancare l’iconica intro su tappeto musicale che aveva aperto anche gli altri due volumi: Rocket ascolta Creep dei Radiohead mentre vaga triste per Knowhere (la comunità galattica dove si sono stabiliti i Guardiani). Creep, weird, esattamente come Rocket, un mostro. Niente balletti di Peter Quill sulle note di Come and get your love o di Groot su quelle di Mr. Blue Sky. Con la malinconia di Creep – assieme alla classica sigla dei Marvel Studios interamente dedicata ai Guardiani – Gunn mette in chiaro sin da subito che questo è un epilogo, la conclusione di un ciclo. Del suo ciclo galattico. Ed è forse l’unica saga per cui possiamo utilizzare questo aggettivo possessivo, perché è una sua creatura. Termine non casuale. Creature, freaks, quelle che Gunn difende da sempre e a cui vuole dare dignità sin dai tempi della Troma (ma d’altronde era allievo di John Landis, cosa ci aspettavamo?).

    Rocket Raccoon (Bradley Cooper) da cucciolo

    Come sono sue creature i Guardiani. Certo, derivano dai comics, ma l’identità che hanno assunto su grande schermo è riconoscibile e personale. Identità. Già. Parola dimenticata ormai da tempo in casa Marvel. Identità. Proprio quella che ci rende unici. Quella che ti stupisce quando incontri una persona nuova. Quella inaspettata, che ti coglie di sorpresa. Che ti rinvigorisce, perché sai che potrà arricchirti e regalarti un tassello di vita che prima ti mancava. Quand’è l’ultima volta che avevamo potuto utilizzare questo termine prezioso per un lavoro MCU? Quand’è che eravamo rimasti sorpresi? Stupiti? Escludendo a priori la “fase 4” (eccezion fatta per WandaVision, ma si sta parlando di prodotti per il grande schermo) cosa rimane? Infinity War? Endgame? No: pur essendo bei film, si giocava troppo facile. Veder tirate le fila di dieci anni di universo cinematografico condiviso, certo, c’era lo stupore. Ma troppo facile. E l’identità era un lego di piccoli tasselli audiovisivi disseminati nell’arco di tutto quel tempo. Qui si sta parlando proprio di un prodotto identitario, unico, con un’estetica riconoscibile, capace di reggersi in piedi da solo. Smettiamo di girarci attorno: è la saga dei Guardiani della Galassia.

    I Guardiani della Galassia avanzano verso l’ultimo e epico scontro

    La formula-Marvel ormai è chiara: i registi sono un brand, un marchio da affibbiare ai film dove dei directors rimane soltanto qualche sintomo e qualche guizzo. L’autorialità del singolo è perennemente imbrigliata in quella più grande dell’enorme macchina produttiva dei Marvel Studios. I due deprimenti Thor: Ragnarok e Thor: Love and Thunder di Taika Waititi sono l’esempio per antonomasia: tanto (tantissimo) rumore per nulla. In 15 anni di MCU e dopo ben 31 film l’unico a uscirne vincitore è proprio lui: James Gunn. Per mera fortuna? O perché è riuscito a plasmare la saga che meglio si confaceva al suo background cinematografico di losers e di idioti (come sono tutti i Guardiani tranne Nebula e Gamora)? Attenzione: non idioti con accezione dispregiativa, ma nel senso von-trieriano del termine. O meglio: con lo stesso sguardo affettuoso da parte del regista. Quegli idioti che la sanno lunga. Molto più lunga dei normali. Che ora sbagliano e che cercano riscatto: non dimentichiamo che Peter Quill è la causa del disastro di Infinity War, mica bazzecole. E ora, in questo terzo volume (l’unica trilogia che si può fregiare di questo termine, a rimarcare come sia una mosca bianca nel mare magnum della Marvel) scopriamo che anche Rocket aveva diversi scheletri nell’armadio. Metacinema? Può darsi: tutto richiama il riscatto e la rivincita che lo stesso Gunn sembra volersi prendere dopo il licenziamento (ingiustissimo) ad opera della Disney nel luglio 2018, per via di tweet (per nulla) controversi di anni e anni addietro. Poi il reintegro nel marzo 2019, ma intanto era già andato dalla concorrenza e ancora una volta non aveva sbagliato: nel 2021 il suo The Suicide Squad – Missione suicida aveva convinto critica e pubblico facendo dimenticare a tutti il primo nefasto capitolo di David Ayer. Una convinzione generale così marcata che Gunn ha accettato il ruolo di co-presidente dei DC Studios nell’ottobre 2022. Fine della parentesi con la Marvel (come quella di Victoria Alonso, vice-presidente dei Marvel Studios e responsabile della sezione VFX che si è dimessa il 17 marzo 2023), ma c’era ancora spazio per quest’ultimo galattico capitolo dei suoi amati outsiders.

    Il coniglietto Floor (Mikaela Hoover), amico d’infanzia di Rocket

    Da dove eravamo partiti? Ah, già: da Rocket e la ticking bomb. Che personaggio magnifico, Rocket. Il primo personaggio dell’MCU che mette in campo il transumanesimo e il body horror. Sì, ancor più che in Doctor Strange nel Multiverso della Follia (dove ancora: le parvenze di horror erano soltanto eco del brand-Raimi) qui c’è davvero il body horror: come testimonia il villain (l’Alto Evoluzionario interpretato da Chukwudi Iwuji) che rievoca i cenobiti di barkeriana memoria, oppure gli animali con ferraglie trapiantate nel cranio e negli arti (esperimenti talmente crudeli da portare Nebula a confessare che ciò che hanno fatto a Rocket è molto peggio di quello che Thanos ha fatto a lei); ma il film è pieno zeppo di escrescenze, tanto che interi quartier generali come l’Orgosfera sono fatti di “antimateria organica”, riempiendo le inquadrature di organi e protuberanze (le stesse che poi si creeranno nel volto di uno dei protagonisti in una delle scene più tese). A dire il vero c’è l’horror tutto: Rocket è il perfetto simulacro del Frankenstein di Mary Shelley. Perfetto non a caso: il piano dell’Alto Evoluzionario porta la concezione gotica dell’essere perfetto a una dimensione universale, tentando di creare un vero e proprio nuovo cosmo di perfezione assoluta (non lontano dall’universo perfettamente bilanciato di Thanos).

    L’alto Evoluzionario (Chukwudi Iwuji) richiama i Cenobiti di Hellraiser

    Il film, pur adeguandosi al target di riferimento, resta sempre esplicito senza lesinare sulla crudezza di certi passaggi, confermando come Gunn non segua ordini imposti dall’alto ma riesca a mantenere salda l’identità della saga: tornano gli iconici accompagnamenti musicali – oltre a Creep si segnala anche No Sleep Till Brooklyn dei Beastie Boys nella sequenza più memorabile e folle del film -, c’è una rinnovata commistione di prostetica e CGI che rende tutto tangibile e credibile, un entusiasmante industrial design degli ambienti cosmici e soprattutto un climax – grazie anche all’espediente della bomba a orologeria – che non potrà che chiudersi in un inno al diverso, all’imperfezione, ai losers, all’unione e al gioco di squadra (all’organico, appunto). Perché per Gunn siamo tutti idioti, sia i buoni che i cattivi (“È proprio uno scemo!” diranno di Adam Warlock, anch’esso frutto di un esperimento della razza malvagia dei Sovereign)

    La perfezione cosmologica agognata dall’Alto Evoluzionario sembra terribilmente simile a quella a cui mira il progetto MCU; più che un saluto affettuoso, quello di Gunn è un dito medio ai Marvel Studios prima del commiato, perché con uno dei suoi lavori più concettualmente compiuti lo ha dimostrato di nuovo: per ora nel panorama dei cinecomics gioca un altro campionato.

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    Alberto Faggiotto,
    Caporedattore.
  • Recensione Creature di Dio – Un lento climax di bugie e omertà

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    Una storia semplice e lineare ma ben lontana dall’essere debole o superficiale. Creature di Dio (God’s Creatures) si apre con la tragedia di una morte in mare, quella di un giovane pescatore di uno sperduto paesino della costa irlandese fermo nel tempo e nelle sue tradizioni, e si chiude con una presa di coscienza, con un ritorno alla superficie che lascia boccheggianti. Saela Davis (al suo debutto alla regia) e Anna Rose Holmer (che qui firma il suo secondo lungometraggio) confezionano un dramma psicologico buio e a tratti faticoso, capace di immergere lo spettatore in un lento climax ma che forse pecca nella scelta dei tempi della narrazione. 

    Comunità e omertà

    Presentato durante la 75esima edizione del Festival di Cannes, Creature di Dio ha come protagonisti Emily Watson e Paul Mescal, che sullo schermo sono accompagnati da Aisling Franciosi, Toni O’Rourke e Declan Conlon. Watson e Mescal interpretano rispettivamente Aileen e Brian, madre e figlio che si ritrovano nel paese d’origine quando Brian torna dopo aver trascorso un lungo periodo in Australia. Il villaggio in cui si svolge la vicenda vive grazie all’industria della pesca, con gli uomini che pescano o allevano ostriche e la maggior parte delle donne che lavora in un impianto di lavorazione del pesce. Brian torna nell’immutata cittadina che ha lasciato tempo fa con l’intento di riavviare l’allevamento di ostriche del nonno, ma le difficoltà dell’attività e un’improvvisa accusa di stupro mossa contro di lui da Sarah (ex di Brian e collega di Aileen) daranno il via a un susseguirsi di bugie e comportamenti omertosi che turberanno i precari equilibri della famiglia e dell’intera comunità.

    Dal giovane padre in lotta con la depressione in Aftersun al ruolo di figlio ormai adulto ma incapace di crescere veramente, di agire onestamente e di affrontare colpe e responsabilità, Paul Mescal è convincente nel ruolo di Brian e riesce a dar vita a un personaggio che oscilla tra l’inettitudine e lo sprezzante menefreghismo. A bucare lo schermo è però Emily Watson, madre apprensiva che copre le azioni del figlio ritrovandosi ad essere prima complice perlopiù in buona fede per poi ergersi a giudice (prima di tutto di sé stessa) quando si costringe a decostruire e ridisegnare l’immagine che aveva del figlio. E così l’equilibrio già precario della famiglia appena riunita si tende fino a spezzarsi quando Aileen, togliendosi la patina di noncurante omertà dagli occhi, smette di proteggere a tutti i costi l’amato figlio minore e si scontra con l’uomo che questi è diventato. 

    L’accusa di stupro non si ripercuote però solamente sugli equilibri interni della famiglia: la piccola comunità del paese, infatti, accusa il colpo ma è ben lunghi dal condannare l’accaduto in maniera coesa. Accade così che, in un clima di bigottismo e arretratezza sociale, sono poche le persone che si stringono debolmente attorno alla vittima, mentre la maggior parte preferisce ignorare i fatti o non porsi domande pur di proseguire con la lenta, tradizionale e tranquilla vita di un paese dove “ogni casa ha gli stessi fantasmi” che però preferisce ignorare.

    Un dramma di atmosfere

    Creature di Dio è un film di atmosfere più che di accadimenti. Fin dall’incipit del film siamo immersi fino al collo (e forse ben oltre) nel villaggio costiero in cui si svolge la vicenda. Il tempo è uggioso, umido, e una cappa di nuvole ci impedisce di vedere il sole. Tutti gli abitanti del villaggio vivono e lavorano grazie alla pesca e basano la loro vita e le loro giornate sull’andamento delle maree, e in qualsiasi ambiente è chiaramente percepibile l’odore pungente del pesce, che si impregna nei vestiti, che ci si porta a casa dal lavoro e non ci si riesce mai a lavare di dosso. Il villaggio vive di tradizioni tramandate di generazione in generazione così come le case, così come l’assurda usanza di non insegnare ai figli a nuotare per non renderli un domani moralmente obbligati a tuffarsi per salvare l’ennesimo pescatore che rischi la vita in mare. Nel cercare così insistentemente di portare in sala determinati ambienti e atmosfere, il film sceglie volontariamente di diluire molto i tempi del racconto. Così, visto che come si diceva in apertura le vicende narrate sono bel lontane dell’essere particolarmente articolate o complesse, la regia si prende tutto il suo tempo per introdurci nei luoghi del film e nelle loro dinamiche, trascinandosi in modo eccessivo per tutta la prima parte (una lunghissima introduzione in cui sostanzialmente accade ben poco) e indugiando su inquadrature e situazioni spesso e volentieri in maniera eccessiva.

    Anche la fotografia scura e ben curata da Chayse Irvin e i movimenti di macchina lenti e protratti nel tempo acuiscono questo senso di staticità, e i lentissimi zoom in e out che ricorrono per tutto il film, seppur funzionali alla narrazione e all’introspezione psicologica dei personaggi, a lungo andare affaticano e diventano ridondanti e ripetitivi, proprio come l’andamento delle maree che àncora la vita del paese a un eterno ripetersi di giornate tutte simili tra loro.

    Altro protagonista volutamente ingombrante – ma questa volta indovinato – è senza dubbio il sonoro: martellante e ansiogeno riesce a infondere un poco di ritmo in una narrazione che altrimenti rischierebbe di risultare perlopiù fiacca. 

    Creature di Dio, in conclusione, riesce nel suo intento di portarci dove vuole, proprio lì in quei ritagli di costa irrimediabilmente destinati all’alienazione e al grigiore umido dei luoghi ripiegati su sé stessi e che non conoscono altro al di fuori di sé, ma nel farlo si dimentica che lo spettatore forse non reggerebbe una settimana in quei luoghi dimenticati da Dio e che probabilmente un po’ più di verve non avrebbe guastato.

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    Anna Negri,
    Vicedirettrice editoriale
  • Di nuovo nella breccia – Chloe Zhao e Steven Knight rifanno Shakespeare

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    Centinaia di film si basano su soggetti tratti dalle immortali opere di William Shakespeare, da Laurence Olivier a Kenneth Branagh, da Akira Kurosawa al Re Leone. Tuttavia, negli ultimi anni, Shakespeare in persona si sta trasformando nel protagonista di sempre più film e serie TV di stampo biografico, ammesso che di biografia si possa parlare quando si ha tra le mani un individuo tanto misterioso quanto lo fu il Bardo della lingua inglese, vissuto a cavallo tra 1500 e 1600. 

    Nelle ultime settimane sono state ufficializzate ben due produzioni future a proposito della vita privata di William Shakespeare. L’adattamento del romanzo sul figlio Hamnet con la regia di Chloe Zhao ha trovato i suoi protagonisti, e Steven Knight svilupperà una serie sulla carriera del grande drammaturgo, autore di capolavori letterari quali Romeo & Giulietta e Macbeth.

    Hamnet di Chloe Zhao

    Dopo mesi di speculazioni, è stato confermato da qualche settimana che la regista premio Oscar Chloe Zhao (Nomadland, Eternals) dirigerà il lungometraggio intitolato Nel nome del figlio – Hamnet, trasposizione cinematografica del romanzo omonimo di Maggie O’Farrell del 2020, grande successo di vendite e di critica (edito anche in Italia nel 2021 da Guanda). La stessa autrice scriverà la sceneggiatura del film a quattro mani insieme alla regista.

    Gli attori candidati all’Oscar Paul Mescal (Aftersun, futuro protagonista de Il gladiatore 2) e Jessie Buckley (Women Talking – Il diritto di scegliere, Sto pensando di finirla qui) sono in trattative per interpretare i ruoli principali, ossia, rispettivamente, William Shakespeare e sua moglie Agnes / Anne Hathaway. Producono Amblin Partners, Hera Pictures, Neal Street Productions e Book of Shadows, e in particolare Liza Marshall e Pippa Harris insieme al premio Oscar Sam Mendes, originariamente indicato anche come regista del progetto (con il fantomatico casting di Tom Holland). 

    Il romanzo, già adattato a teatro nel 2023 dalla Royal Shakespeare Company, immagina la storia di Agnes, moglie dello scrittore più famoso del mondo, William Shakespeare, che non viene però accreditato come tale, nel difficile momento in cui la famiglia lotta per accettare la perdita del giovane e unico figlio maschio Hamnet. L’elaborazione del lutto porterà alla genesi di diverse opere del drammaturgo, tra cui in particolare quella ancora più celebre dopo secoli, Amleto, che affronta temi come la presenza della morte e la disgregazione dei legami familiari. 

    Serie di Steven Knight su Shakespeare 

    L’autore di Peaky Blinders Steven Knight (La promessa dell’assassino, Spencer) sta lavorando a una nuova serie basata sulla vita di William Shakespeare. La sceneggiatura è tratta da un concept dell’attrice Sarah Lancashire (Happy Valley, Yesterday), e sono coinvolte nella produzione anche le società Kudos (proprietà di Banijay U.K.), Via Pictures e Digbeth Loc. Studios di Birmingham.

    Il progetto racconterà la storia completa del figlio del guantaio che divenne il più grande narratore della storia e di come il suo genio sopravvisse e prosperò in un’epoca di turbolenze e terrore, pericolo e malattia. Vuole essere il primo resoconto completo della passione, delle persone e della politica che hanno reso William Shakespeare il drammaturgo più famoso del mondo, soffermandosi sugli uomini e le donne intorno a lui che hanno amato, lavorato, tramato, complottato e ucciso in uno dei periodi più pericolosi nella storia.

    Altre produzioni su Shakespeare

    Di nessuno dei due progetti si conoscono ancora i dettagli della distribuzione né il momento di uscita, siccome si tratta di produzioni alle prime fasi. Nel frattempo è possibile recuperare i precedenti film e serie televisive incentrate sulla vita del Bardo dell’Avon, via via più numerose negli ultimi anni, sebbene gran parte di essi non sia mai stata distribuita in Italia. 

    Nel 1978 l’emittente televisiva britannica ITV realizzò una serie in sei parti con protagonista Tim Curry intitolata Will Shakespeare, dedicata alla vita del drammaturgo. Il lungometraggio Shakespeare in Love, premio Oscar al miglior film 1999, romanza alcune componenti biografiche del poeta, mescolandole al contenuto di diversi suoi drammi, principalmente Romeo & Giulietta e La dodicesima notte

    A proposito di infedeltà storica, nel 2011 il regista tedesco Roland Emmerich imbastisce con Anonymous un affresco complottista sul vero autore delle opere attribuite a William Shakespeare. Nel 2016 la serie Will, ideata da Craig Pearce (collaboratore di Baz Luhrmann), immagina la carriera di un ambizioso e giovane provinciale che fa il suo ingresso nella scena teatrale punk-rock della Londra del XVI secolo. 

    Tra il 2016 e il 2020 viene prodotta da BBC la sitcom Upstart Crow, che rivede la storia di Shakespeare in chiave comedy, progetto piuttosto apprezzato che finisce per espandersi addirittura in uno spettacolo teatrale collegato. Lo sceneggiatore dello show è Ben Elton, che scrive anche la biopic sugli ultimi anni di vita del poeta Casa Shakespeare (All is True), diretta e interpretata dal veterano in materia Kenneth Branagh

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    Edoardo Borghesio,
    Redattore news.
  • Dune: Part 2 – Trailer ufficiale

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    Manca sempre meno all’uscita nelle sale di Dune: Parte 2 e dopo esser stato presentato in esclusiva ai presenti del CinemaCon 2023 (di cui potete approfondire cliccando qui), è stato reso pubblico il primo trailer ufficiale della pellicola.

    LINK TRAILER IN ITALIANO:

    LINK TRAILER IN LINGUA ORIGINALE:

    Il trailer sembra promettere più azione rispetto al primo capitolo, tanto da vedere Paul Atreides cavalcare un Verme delle sabbie. 

    La pellicola, infatti, narrerà della vendetta che Paul sta tramando contro la casata Harkonnen mentre cerca di prevenire un pauroso futuro che solo lui può prevedere.

    Oltre a Timothée Chalamet, che interpreta Paul Atreides, ritroviamo Zendaya, Rebecca Ferguson, Josh Brolin, Stellan Skarsgård, Dave Bautista e Javier Bardem, già presenti nel primo capitolo. 

    A loro si aggiungono Florence Pugh (Don’t Worry Darling), Léa Seydoux (Crimes Of The Future), Christopher Walken (Pulp Fiction) e per ultimo ma non meno importante Austin Butler (Elvis) che interpreterà il crudele Feyd-Rautha Harkonnen, nipote del barone Harkonnen, che sembrerebbe essere il principale sfidante di Paul.

    La storia segue il continuo dell’omonimo romanzo fantascientifico scritto da Frank Herbert, adattato anche questa volta da Jon Spaihts e dal visionario Denis Villeneuve, con quest’ultimo che si occuperà nuovamente della regia.

    Altri grandi ritorni sono quello del maestro Hans Zimmer per la colonna sonora e del premio Oscar Greig Fraser che si occuperà della fotografia.

    Il film è prodotto da Villeneuve Films, Legendary Entertainment e Warner Bros. Entertainment, con quest’ultima che si occuperà anche della distribuzione, prevista per il 1 novembre 2023 nelle sale italiane e per il 3 novembre in quelle statunitensi.

    Nell’attesa si consiglia la visione del primo capitolo (disponibile su Netflix) e della nostra recensione a riguardo (che potete visionare cliccando qui).

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    Michael Pierdomenico,
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    Dal 24 al 27 aprile 2024 si è tenuta presso Las Vegas la nuova edizione di CinemaCon, convention ufficiale della NATO (National Association of Theatre Owners). Da Nolan a Scorsese passando per Hunger Games, Flash e Dune, queste intense quattro giornate sono state per tutte le principali major cinematografiche l’occasione per presentare tantissime novità riguardo ai film più attesi dell’anno. Ecco gli annunci!

    Il panel Sony

    • Lunedì 24 aprile Sony ha dato il calcio d’inizio alla convention presentando il suo spin-off dell’universo di Spider-Man, l’atteso Kraven the Hunter con protagonista Aaron Taylor-Johnson. Il film avrà rating R (vietato ai minori di 17 anni non accompagnati), e le prime immagini mostrate in esclusiva al CinemaCon sono state descritte come molto violente. Nel cast anche Russell Crowe (che sarà il padre di Kraven), Alessandro Nivola (il villain Rhino) e Ariana DeBose. In uscita nelle sale USA il 6 ottobre 2023.
    • Sempre restando nell’universo di Spider-Man, il co-regista Kemp Powers insieme alle star Shameik Alti Moore (Miles Morales), Hailee Steinfield (Gwen Stacy) e Issa Rae (Jessica Drew) hanno introdotto i primi 14 minuti di Across the Spider-Verse che mostrano momenti di tenerezza tra Miles e Gwen. Il sequel del film d’animazione premio Oscar nel 2019 uscirà nei cinema italiani e statunitensi il 1º giugno 2023.
    • I presenti al CinemaCon hanno inoltre avuto modo di vedere un nuovo trailer dell’adattamento del videogioco Gran Turismo diretto da Neill Blomkamp. Ispirato da una storia vera, il film racconta il coronamento del sogno di Jann Mardenborough, un giocatore adolescente di Gran Turismo, che grazie alle sua abilità di gioco vince una serie di competizioni della Nissan per diventare un pilota professionista. Presenti alla convention David Harbour e Orlando Bloom, membri del cast del film in uscita ad agosto negli USA e a settembre in Italia.

    • Un filmato di Will Smith e Bill Lawrence registrato dal set di Bad Boys 4 ha aggiornato sullo stato delle riprese del film diretto da Adil El Arbi e Bilall Fallah alla quarta settimana di set. Infine, Denzel Washington è stato premiato in giornata con il CinemaCon Lifetime Achievement Award. L’attore ha presentato assieme al regista Antoine Fuqua e alla co-star Dakota Fanning il trailer del terzo e ultimo capitolo della saga The Equalizer, ambientato in Italia e in uscita a settembre con il titolo italiano di The Equalizer – Senza treguaTRAILER THE EQUALIZER 3 – SENZA TREGUA
    • Mostrato in esclusiva anche il primo trailer di Napoleon di Ridley Scott, che vede una scena molto sanguinosa di uno scontro tra i francesi guidati da Joaquin Phoenix e i cosacchi. Sony ha poi proiettato vari filmati di altre imminenti uscite: Dumb Money basato sul caso delle azioni di GameStop avvenuto a gennaio 2021, la commedia R-rated No Hard Feelings con Jennifer Lawrence presente all’evento, il sequel horror Insidious: The Red Door, la commedia action The Machine e la rom-com Anyone But You con Sydney Sweeney e Glen Powell, che hanno flirtato davanti ai fan alimentando il rumor in rete che li vorrebbe come una nuova coppia. 
    • Mancano all’appello film molto attesi come Venom 3 (ancora senza data di uscita) e Ghostbusters 4 (dicembre 2023), perciò sono attese prossimamente altre novità al riguardo. 

    Il panel Warner Bros

    • La giornata del 25 aprile è stata tutta dedicata alle presentazioni della Warner Bros, che ha sganciato la bomba mostrando in super anteprima ad alcuni ospiti The Flash: le prime reazioni sono state entusiastiche e lo hanno definito “uno dei migliori film di supereroi mai realizzati”. Per il pubblico fuori dalla convention è stato pubblicato un nuovo trailer che mostra il villain Zod già comparso in Man of Steel e Michael Keaton riprendere il ruolo di Batman e autocitandosi con la famosa battuta “Volete fare i pazzi? Facciamo i pazzi”. L’uscita è prevista in tutto il mondo il 15 giugnoTRAILER THE FLASH
    • Sempre per quanto riguarda la DC, sono stati mostrati alcuni filmati di Aquaman e il regno perduto e Blue Beetle. Grazie alle descrizioni delle clip apprendiamo che nel sequel del film con Jason Momoa il villain sarà Black Manta interpretato da Yahya Abdul-Mateen II, mentre di Blue Beetle le immagini mostrate non hanno aggiunto molto al recente trailer, benché all’evento fossero presenti protagonisti e regista del film. Le due pellicole usciranno al cinema rispettivamente a Natale e ad agosto 2023.
    • Presenti al CinemaCon anche Margot Robbie, Ryan Gosling, America Ferrera e la sceneggiatrice/regista Greta Gerwig per introdurre il nuovo trailer esclusivo di Barbie e rivelare moltissime curiosità e dettagli riguardo al film (come per esempio la composizione di una nuova canzone apposita da parte di Dua Lipa). Il filmato mostra Barbie passare dalla sua “life in plastic” al mondo reale con i personaggi di Will Ferrell e America Ferrera che le danno la caccia. In uscita il 21 luglio 2023

    • Altra grande rivelazione è stato il primo trailer esclusivo di Wonka presentato da Timothée Chalamet: il pubblico del CinemaCon ha così appreso che la star interpreta una giovane versione del personaggio di Gene Wilder, e che nel film Wonka canta e balla nella sua lotta contro il “cartello del cioccolato”. Alla fine della clip compare anche Hugh Grant con la faccia tutta arancio, nel ruolo di Oompa Loompa. L’uscita è fissata per metà dicembre.
    • Chalamet è stato inoltre coinvolto, assieme a Zendaya e Denis Villeneuve, nella presentazione del primo trailer esclusivo di Dune: parte due. Secondo le descrizioni pervenute da chi era alla convention, la clip mostra le prime immagini di Florence Pugh nei panni della Principessa Irulan e di Austin Butler come lo spaventoso maestro di spade Feyd-Rautha Harkonnen, nonché di Chalamet che cavalca un verme delle sabbie. Uscita italiana: 17 novembre 2023.
    • Presentato anche il trailer del nuovo horror della saga The Conjuring, il sequel The Nun 2 previsto per settembre. Taissa Farmiga, già protagonista del primo film, è stata raggiunta sul palco da Storm Reid, nuova aggiunta al cast. È stato inoltre svelato il titolo del nuovo film della saga originale, che sarà Last Rites, suggerendo che possa trattarsi dell’ultima storia incentrata sui Warren. 
    • Warner Bros ha poi confermato che Beetlejuice 2 si trova in sviluppo attivo, e ha presentato il primo trailer di The Meg 2: The Trench, diretto da Ben Wheatley e con protagonista sempre Jason Statham, stavolta alle prese con squali giganti e persino dinosauri. Oprah Winfrey è apparsa sul palco per parlare dell’adattamento cinematografico del musical teatrale di Il colore viola, precedentemente trasposto al cinema da Steven Spielberg. 

    Il panel Disney

    Visto che numerosi film della Disney hanno già ricevuto annunci e preview presso la Star Wars Celebration tenutasi a Londra dal 7 al 10 aprile, e che è già previsto per settembre il D23 Expo, il panel Disney del 26 aprile al CinemaCon è stato piuttosto leggero, soprattutto per quanto riguarda lo scarso numero di ospiti presenti. 

    • Melissa McCarthy si è esibita sul palco cantando per intero il brano Poor Unfortunate Souls da La sirenetta, del quale è stata mostrata anche una clip esclusiva e presentati a livello globale i nuovi character poster. Il film è in uscita tra meno di un mese, il 24 maggio 2023 in Italia. 
    • Un video messaggio di Harrison Ford ha introdotto una clip di Indiana Jones e il quadrante del destino che mostra l’archeologo insieme al personaggio di Phoebe Waller-Bridge. L’uscita del film è fissata per il 28 giugno in Italia, ma l’anteprima mondiale si terrà il 18 maggio al Festival di Cannes.
    • Anche i film di animazione hanno ricevuto i loro momenti di spotlight, con la proiezione di 20 minuti in anteprima del nuovo film Pixar Elemental e una presentazione dedicata a Wish, 62º classico Disney pensato per celebrarne il 100º anniversario, durante la quale sono stati annunciati il cast (con Chris Pine che interpreterà Re Magnifico), una canzone e un primo filmato. Il primo uscirà in Italia il 16 giugno con anteprima mondiale a Cannes il 27 maggio, il debutto del secondo è previsto per novembre

    • Per quanto riguarda la Marvel, è stato proiettato l’ultimo trailer di The Marvels (al cinema a novembre), nonché una clip estesa di Guardiani della Galassia Vol. 3 che mostra Star-Lord e Gamora condividere una conversazione a cuore aperto. Il film conclusivo della saga dei Guardiani uscirà in Italia il 3 maggio, sta ricevendo le première in giro per il mondo in questi giorni e chi lo ha visto in anteprima lo definisce il miglior Marvel dai tempi di Avengers: Endgame
    • Al pubblico del CinemaCon è poi stata mostrata una scena in anteprima del nuovo giallo A Haunting in Venice, tradotto come Assassinio a Venezia per il mercato italiano, terzo capitolo della saga di Poirot diretta e interpretata da Kenneth Branagh. È stato presentato invece per il pubblico di tutto il mondo il primo teaser trailer della pellicola (al cinema il 15 settembre), che mostra tinte molto più horror e lontane dai precedenti capitoli. TRAILER ASSASSINIO A VENEZIA
    • Altri due focus del panel Disney sono stati il fantascientifico The Creator di Gareth Edwards (in uscita a settembre 2023) e dello sportivo Next Goal Wins di Taika Waititi (ottobre 2023). Mentre del primo è stato mostrato del materiale esclusivo al pubblico del CinemaCon, del nuovo film di Waititi è stato presentato un trailer condiviso anche sui social. Al centro della trama c’è il coach Thomas Ronger, interpretato da Michael Fassbender, che cerca di trasformare la nazionale delle Samoa in una squadra vincente dopo la terrificante sconfitta subita dalla squadra per 31 a 0 nel 2001. TRAILER NEXT GOAL WINS
    • Presentata poi anche una clip di La casa dei fantasmi in uscita negli USA a luglio. A chiudere infine la presentazione Disney, una proiezione anticipata di The Boogeyman, adattamento dell’omonimo racconto di Stephen King in uscita il 1º giugno

    Il panel Universal

    • Ha aperto il panel di Universal del 26 aprile uno dei film più attesi dell’anno, Oppenheimer di Christopher Nolan. Il regista ha introdotto personalmente una clip di 5 minuti a colori e in bianco e nero, affermando che il fisico inventore della bomba atomica sia stata la persona più importante mai vissuta e annunciando che il prossimo trailer del film sarà allegato alle copie di Guardiani della Galassia Vol. 3. Oppenheimer uscirà negli USA il 21 luglio e in Italia il 23 agosto.

    • Chris Meledandri ha mostrato una clip del prossimo film della Illumination, Migration – Prendi il volo, che parlerà di una famiglia di anatre che anziché migrare, decide di fare una vacanza. L’uscita è prevista per il 22 dicembre. L’attore Will Ferrell è invece salito sul palco con un cane di nome Sophie in braccio, protagonista del film Strays, che parla di un cagnolino che il padrone tenta invano di abbandonare. La commedia vietata ai minori uscirà questa estate.
    • Il produttore Jason Blum ha presentato il nuovo film della saga dell’Esorcista intitolato The Exorcist: Believer, primo di una nuova trilogia diretta da David Gordon Green similmente a quanto fatto con i recenti film di Halloween. È stata proiettata anche un’inquietante clip del sequel in uscita il 13 ottobre. La Blumhouse ha inoltre confermato di essere al lavoro sui seguiti di M3gan e The Black Phone.
    • Sono poi state mostrate le prime immagini (filmati, clip o trailer) di diversi film di animazione targati Universal: Ruby Gillman, la ragazza con i tentacoli, Trolls 3: tutti insieme presentato sul palco da Anna Kendrick e Justin Timberlake e Kung Fu Panda 4 introdotto da Jack Black che ha cantato Immigrant Song e descritto la trama del film. I tre titoli sono attesi rispettivamente per giugno 2023, ottobre 2023 e marzo 2024.
    • Proiettate immagini in anteprima anche di Asteroid City di Wes Anderson, Il Mio Grosso Grasso Matrimonio Greco 3, Drive-Away Dolls che sarà il primo film diretto da Ethan Coen senza il fratello, e The Holdovers di Alexander Payne.

    • All’evento sono stati presentati anche alcuni film previsti per il 2024: The Fall Guy, basato sull’omonima serie degli anni ‘80 e diretto da David Leitch con protagonisti Ryan Gosling ed Emily Blunt, tutti e tre presenti sul palco della convention, e Wicked, adattamento del musical teatrale di cui sono state mostrate alcune scene. 
    • Universal ha concluso la presentazione con l’altro suo titolo forte, che è Fast X. Prima Michelle Rodriguez, Jordana Brewster, Sung Kang e Tyrese Gibson sono saliti sul palco per parlare dei vent’anni compiuti dal franchise un paio d’anni fa, poi Vin Diesel ha parlato dell’importanza della saga nell’industria cinematografica e ha confermato che l’undicesimo capitolo sarà l’ultimo e uscirà nel 2025. Fast X sarà invece in sala dal 18 maggio in Italia. 

    Il panel Paramount

    • Paramount ha dato il via all’ultima giornata di CinemaCon con un nuovo trailer di Transformers: Il risveglio, in uscita a giugno, ma ha successivamente presentato anche Transformers One, primo film di animazione del franchise previsto per il 2024 con un cast vocale all-star che comprende Chris Hemsworth e Brian Tyree HenryTRAILER TRANSFORMERS: IL RISVEGLIO
    • Il pezzo forte del panel Paramount è stata la proiezione di 20 minuti di scene di Mission: Impossible – Dead Reckoning (Part One) tra cui un inseguimento automobilistico mozzafiato tra i landmark romani. La data di uscita americana del film è stata anticipata di due giorni, dal 14 al 12 luglio 2023.
    • Ampio spazio è stato dedicato anche a un altro dei film più attesi dell’anno, Killers of the Flower Moon di Martin Scorsese, che sarà presentato a Cannes per uscire a ottobre nei cinema. Mentre il mondo intero si è dovuto accontentare di tre nuove immagini dell’ultima fatica di Scorsese, i fortunati partecipanti alla convention hanno potuto assistere alla proiezione di un trailer esclusivo: nelle primissime scene mostrate si vede il personaggio di Leonardo DiCaprio alla ricerca dell’oro nero e quello di Jesse Plemons indagare sugli omicidi di cui il primo è colpevole. La presentazione è stata inoltre l’occasione per assegnare al grande cineasta il Legend of Cinema Award, seguito da una conversazione pubblica guidata da Leonardo DiCaprio.
    • Hanno poi trovato spazio i film per famiglie: Paramount ha proiettato un trailer definito “work in progress” di PAW Patrol: The Mighty Movie in uscita a settembre, mentre i produttori Seth Rogen ed Evan Goldberg hanno mostrato alcune scene di Tartarughe Ninja: Caos mutante, previsto per agosto.
    • In generale quella di Paramount è stata una presentazione molto lanciata verso il futuro: è stato proiettato per esempio il primo trailer del biopic Bob Marley: One Love al cinema nel 2024. La clip ha mostrato diversi momenti della vita di Marley, interpretato da Kingsley Ben-Adir presente sul palco per introdurre il film al pubblico.
    • John Krasinski ha presentato il primo trailer del prequel di A Quiet Place intitolato Day One, ambientato a New York e con protagonista Lupita Nyong’o. Mentre questo titolo diretto da Michael Sarnoski è atteso per il 2024, il terzo A Quiet Place diretto nuovamente da Krasinski uscirà nel 2025.
    • Sono stati infine annunciati altri progetti già legati a franchise e previsti per il 2025: confermato il sequel di Smile, rivelate le prime informazioni sul film d’animazione di Avatar: The Last Airbender, mostrati alcuni concept da The SpongeBob Movie: Search for Squarepants, e invitata speciale sul palco Rihanna per presentare un nuovo film sui Puffi nel quale la popstar interpreterà Puffetta, inciderà canzoni originali e produrrà. 

    Il panel Lionsgate

    • Lionsgate ha chiuso il CinemaCon il 27 aprile con una scaletta piuttosto spoglia: di due film attesi come The Expendables 4 (in uscita a settembre) e Saw X (ottobre) sono stati presentati solo i nuovi loghi. Nessuna novità per quanto riguarda il mondo di John Wick.

    • In compenso, Lionsgate ha mostrato al CinemaCon e a tutto il mondo il primo trailer di Hunger Games: La ballata dell’usignolo e del serpente con protagonista Rachel Zegler, presentandone anche un nuovo poster. Il nuovo film in uscita a novembre sarà un prequel della saga cinematografica già esistente. TRAILER THE HUNGER GAMES: LA BALLATA DELL’USIGNOLO E DEL SERPENTE
    • Infine, Lionsgate ha usato parte del tempo dedicato al proprio panel per mostrare in anteprima la commedia Joy Ride, in uscita a luglio, che parla di quattro amiche americane di origini asiatiche che viaggiano in Asia alla ricerca della madre naturale di una di loro. Tra le protagoniste, tutte presenti alla convention per presentare il film, anche Stephanie Hsu, candidata quest’anno all’Oscar per Everything Everywhere All at Once

    Big Screen Achievement Awards

    Il CinemaCon 2023 si è chiuso giovedì 27 aprile con l’assegnazione dei Big Screen Achievement Awards presentati da Coca-Cola Company. Di seguito l’elenco dei premiati:

    • NATO Spirit of the Industry Award – Christopher Nolan & Emma Thomas
    • Star of the Year – Zendaya
    • Comedy Ensemble Award – Il cast di Joy Ride: Ashley Park, Sherry Cola, Stephanie Hsu e Sabrina Wu
    • CinemaCon Award of Excellence in Animation – Chris Meledandri
    • Cinéma Vérité Award – Melissa McCarthy
    • Rising Stars of the Year – Anthony Ramos e Dominique Fishback

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    Enrico Borghesio,
    Redattore news.

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    Edoardo Borghesio,
    Redattore news.
  • Recensione Peter Pan & Wendy – Un’anomala fiaba d’autore

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    Il primo remake Disney diretto da David Lowery nel 2016, Il drago invisibile, godeva dell’indubbio vantaggio di provenire da un lungometraggio in tecnica mista, datato 1977, relativamente poco conosciuto. Non così per Le avventure di Peter Pan, film d’animazione Disney tra gli adattamenti del romanzo di J. M. Barrie più conosciuti – e che peggio hanno retto alla prova del tempo. A poco più di due anni dalla rilettura dell’epica arturiana di Sir Gawain e il cavaliere verde, David Lowery si cimenta dunque in un’altra rilettura con Peter Pan & Wendy, nuovo remake live-action di un Classico Disney, nonché progetto personale per il regista.

    I bambini che non volevano crescere

    Se la storia segue (ça va sans dire) molti dei passaggi obbligati del classico Disney, il maggior cambiamento operato da questa nuova versione coinvolge le dinamiche tra i suoi protagonisti, più approfondite. Da comprimaria, Wendy Darling (Ever Anderson) diventa a tutti gli effetti co-protagonista – non che il titolo lasciasse molti dubbi -; di Peter Pan (Alexander Molony) si sottolinea lo status di trickster, e il Capitan Uncino di Jude Law (sopra le righe e con l’aria di divertirsi un mondo) riceve una nuova backstory e motivazioni approfondite dietro l’eterno scontro con il bambino che non vuole crescere. La maggiore attenzione al personaggio di Wendy e al suo percorso di autodeterminazione, senz’altro figli di una sensibilità contemporanea, sono altresì indicativi di una maggiore attenzione ai temi della crescita e della presa di responsabilità dell’età adulta.

    Peter Pan & Wendy è infatti meno avventuroso e più malinconico rispetto all’originale. Questo rinnovato mood si riflette sul cast di personaggi e sull’ambientazione: Peter Pan, di cui si accentuano le caratteristiche negative, scivola spesso sullo sfondo delle vicende, e l’Isola che non c’è non è più il variopinto palcoscenico di mille avventure, ma un luogo etereo e metafisico, dalla fotografia (di Bojan Bazelli) cupa e “realista” che rinuncia ai barocchismi della maggior parte dei remake Disney degli ultimi anni.

    Seconda stella a destra

    Peter Pan & Wendy è infatti il remake più anomalo e personale tra quelli prodotti da Disney finora: in sintonia con la sensibilità e le tematiche del suo regista – lo scorrere inesorabile del tempo, la morte, il perdurare dei sentimenti -, pur nel contesto di una continua operazione commerciale di sfruttamento della nostalgia. Discutere la validità artistica di tale operazione sarebbe come sempre utile ai fini di una più ampia valutazione dello stato corrente del cinema d’intrattenimento, ma fuori luogo nel giudizio di un’opera a sé stante, con i suoi pregi e difetti. Perché Peter Pan & Wendy, quando persegue una personale visione dell’opera letteraria ma anche del cinema per famiglie in generale, offre momenti di grande spettacolo, di sincero coinvolgimento.

    Ma l’ingrato compito di trovare una quadra tra l’obbligata fedeltà al lungometraggio d’animazione originale (stereotipi razzisti sui nativi americani a parte) e una dimensione artistica personale ha prodotto un film per famiglie troppo diviso tra questi due mondi, male amalgamati. Film che, nonostante l’originalità del suo sguardo d’autore, riesce a distaccarsi solo in parte dalla produzione disneyana media, lasciando in bocca il sapore di un’occasione mancata. Un peccato, considerato che una libertà creativa ancora maggiore – impossibile a priori, data la natura stessa di questa operazione di riciclaggio industriale della magia animata – avrebbe davvero permesso a questo adattamento di spiccare il volo.

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    Valentino Feltrin,
    Redattore.
  • Storia della Dreamworks Parte 4: Shrek – Un orco nell’Olimpo

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    Se dovessimo considerare la saga di Shrek l’emblema dello studio Dreamworks, non faremmo certo un errore, dato che i film con protagonista l’orco verde, nato nel 1990 dalla fantasia di William Steig e trasportato sullo schermo con le sembianze alquanto singolari del lottatore francese Maurice Tillet, mostrano al loro interno tutte i pregi e i difetti di questo gruppo di artisti: irriverenza, forte presenza della cultura pop in atmosfere inusuali, cast di star, utilizzo della classica struttura del viaggio dell’eroe in funzione decostruttiva, il personaggio protagonista che da reietto riesce a strutturarsi all’interno della società senza snaturare se stesso, provocazioni agli studi rivali, ma anche eccessive strizzate d’occhio al pubblico, malagestione dei personaggi più popolari ed eccessiva ricerca della popolarità. Shrek, croce e delizia, cuore della studio, sarà il volto con cui i ragazzacci di Glendale verranno identificati nel futuro.

    E l’inizio del primo Shrek (Andrew Adamson, Vicky Jenson, 2001) presentato a Cannes, con il classico libro delle fiabe disneyano che diventa la lettura da toilette del nostro eroe sulle note di All Star degli Smash Mouth ci fa subito capire che qui non si intende fare finta di niente, non si vuole imitare la concorrenza, si vuole cercare lo scontro aperto per raccontare una fiaba meglio di chi lo ha fatto per tutta la vita, curando il film nei minimi dettagli per essere espliciti evitando guai giudiziari.

    L’orco cattivo diventa l’eroe, il nobile destriero è un asino petulante, la principessa Fiona è una scaricatrice di porto, i personaggi classici delle fiabe sono prima privati di ogni decoro e poi trasformati in profughi costretti a invadere la palude del nostro a causa dell’avidità del lord di turno, il quale vive in un castello che sembra quasi una Disneyland brutalista (anche se il logo con la F sembra anticipare in maniera inquiete quello di Facebook). La storia non è particolarmente nuova e alla fine si vuole comunicare al pubblico di andare oltre le apparenze e di accettare il diverso, ma la messa in scena è efficace al massimo, e lo testimoniano il primo Oscar al miglior film d’animazione mai assegnato, riconoscimenti da AFI, BBC e National Film Registry e un posto fisso nell’immaginario collettivo accanto a Topolino e Bugs Bunny

    Però con Shrek 2 (Adamson, Kelly Asbury, Conrad Vernon, 2004) abbiamo probabilmente la miglior commedia mai realizzata senza attori in carne ed ossa. L’inizio, come nel primo film accompagnato da una power ballad (Accidentally in Love dei Counting Crows) che ci mostra Shrek e Fiona orrendi e contenti a godersi la loro luna di miele. Le frecciatine alla Disney si trasformano in una dichiarazione di guerra con Fiona che senza troppi problemi lancia la Sirenetta in mare. Il citazionismo della Dreamworks qui raggiunge il suo apice, basti menzionare la parodia del reality show statunitense Cops. E in effetti è l’intera Hollywood il bersaglio del film, il regno di Molto Molto Lontano è la casa dello showbiz fiabesco, la famiglia reale che non accetta Shrek è lo star system che respinge l’outsider, per non rivelare a sua volta le proprie debolezze (il re rospo). Il Principe Azzurro mammone e la Fata Madrina sono due villain riusciti quanto e più di lord Farquaad, per non parlare della nuova spalla comica, quel Gatto con gli Stivali destinato a diventare il secondo volto del franchise. L’intreccio narrativo è più omogeneo, la volgarità eccessiva di cui era stato accusato il primo è ben calibrata, la componente drammatica sentimentale non soffoca il resto, come purtroppo vedremo nei suoi successori, rendendo il secondo capitolo probabilmente il vero capolavoro dello studio della mezzaluna.

    In Shrek Terzo (Shrek the Third, Raman Hui, Chris Miller, 2007) vediamo l’orco alle prese con la maturità imminente, sta per diventare padre ed è l’erede al trono di Molto Molto Lontano, ma è determinato a lasciare almeno questo secondo onere ad Arthur, lontano cugino di Fiona, liceale insicuro e bersagliato da chiunque. Il principe Azzurro vuole vendicarsi uccidendo Shrek e conquistando il trono con l’aiuto di tutti i cattivoni della letteratura popolare, il nostro deve difendere quanto ha di più caro riuscendo ad assumersi tutte le sue responsabilità. Prevedibile lieto fine, Arthur è chiaramente il leit motiv tramite cui Shrek comprenderà il suo ruolo e di padre e figura guida con l’aiuto di un Merlino svitato, ma la vicenda non tiene in piedi il film da solo, e la saga sembra avere perso il suo mordente, e si ride davvero poco. 

    Nel successivo Shrek e vissero Felici e Contenti (Shrek Forever After, Mike Mitchell, 2010) è evidente che le idee siano finite, il motore principale della trama è di nuovo la volontà di Shrek di fuggire dalla responsabilità di una famiglia asfissiante, per cui stringerà un patto con l’elfo Tremotino (tra l’altro apparso nel film precedente con sembianze diversissime) che gli costerà caro, quindi dovrà lottare per riconquistare la sua famiglia. La storia è semplice ma davvero poco interessante, così come i nuovi comprimari, il tono epicizzante non è smorzato da un umorismo efficace, finendo per annoiare il pubblico (nonostante gli incassi siano stati come al solito redditizi) e convincere lo studio a mettere in congelatore i nostri personaggi, tranne uno.

    Il Gatto con gli Stivali (Puss in Boots, Chris Miller, 2011) film da solista del nostro nuovo eroe infatti lo vede impegnato a fare i conti con il suo passato, il suo vecchio amico rivale Humpty Dumpty e la volontà di diventare ricco. Inutile girare troppo intorno, il comparto visivo è abbastanza sgradevole, anche più delle intenzioni solite dello studio, la storia della quest per la gallina dalle uova d’oro è avvincente, ma diretta ad un pubblico veramente giovane, la forza dei primi due film si è esaurita, il desiderio di vendere biglietti e gadget a dismisura prevale, la voglia di rompere nuovamente gli schemi dell’animazione si è rotta, anzi Shrek Terzo, Shrek e vissero Felici e Contenti e Il Gatto con gli Stivali (di cui è previsto un sequel) si assestano perfettamente nel ceto medio dell’animazione commerciale in CGI di quegli anni, condita da decine di special festivi, cortometraggi più o meno riusciti, e tutta una serie di prodotti tv targati Netflix con il faccino del Gatto in copertina, nell’attesa che la Dreamworks si decida a far uscire un nuovo film con protagonista il nostro orco preferito, armato di tutta la sua adorabile rozzezza.

    Il film è gradevole ma la struttura fin troppo classica, con il protagonista che vuole tornare a godere le sue comodità ma una volta raggiunto il suo scopo capisce il gusto dell’avventura grazie all’amore e all’amicizia. In ogni caso non basta un grande cast (Hugh Jackman, Kate Winslet, Ian McKellen) a rendere il film memorabile

    Il vero peccato tuttavia, sta nella sostituzione totale della claymation “reale” con il suo rendering digitale, sia per venire incontro ai gusti del pubblico sia perché sarebbe stato veramente impossibile gestire un set inanimato con una tale presenza di acqua. L’immagine è più fluida e spettacolare ma assolutamente meno affascinante. La claymation nei primi anni 2000 è sicuramente vintage, e un’eccessiva contaminazione con la CGI, per di più non perfetta come quella a cui ci stava abituando la Pixar, spinge i due studi a non proseguire la collaborazione, nonostante le voci su un eventuale quarto film da contratto, la Dreamworks non sembra coinvolta nello sviluppo del sequel di Galline in Fuga

    Negli anni successivi la Aardman continuerà la sua opera di contaminazione tra claymation e CGI con risultati più o meno convincenti. Quanto alla Dreamworks, tra il 2000 e il 2005 aveva tirato fuori un paio di progetti interessanti.

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  • Melancholia – Apocalissi psicopatologiche

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    Nella filmografia di Lars von Trier, Melancholia è sicuramente tra gli esiti più cupi del regista danese. Presentato in concorso alla 64ma edizione del Festival di Cannes, il film ha conquistato Le prix d’interpretation féminine, attribuito a una Kirsten Dunst in stato di grazia. 

    Centotrenta minuti, un’ouverture e due parti: l’undicesimo lungometraggio di von Trier narra le ultime ore dell’umanità prima che la Terra entri in collisione con il pianeta Melancholia. La fine del mondo è certa, non vi è scampo, e Lars von Trier mostra il funesto destino della specie umana nelle scene che compongono l’ouverture, commentate dall’intenso preludio al Tristano e Isotta di Richard Wagner. La scelta di rivelare fin da subito il finale di Melancholia, ha spiegato più volte il regista, è fortemente motivato dalla volontà di arginare ogni possibile distrazione da parte del pubblico: già cosciente del destino inevitabile del pianeta, lo spettatore ideale di von Trier concentra i suoi sforzi interpretativi nella decifrazione delle relazioni umane, della psiche e dell’apocalisse psicopatologica esperita dai protagonisti. Pur trattandosi, all’apparenza, di un film catastrofico – non si può non pensare al più recente Don’t Look Up (Adam McKay, 2021) – Melancholia è in primis una profonda riflessione sulla condizione umana e sul senso dell’esistenza

    L’apocalisse psicopatologica di Justine

    Lars von Trier racconta la genesi del film come esito di un periodo di profonda depressione: la distruzione della Terra risulta essere (parzialmente) un espediente narrativo per indagare la reazione umana verso un disastro immane. In questo senso, il regista non si avventura in complesse elucubrazioni astrofisiche: tuttavia, è indubbia la tensione analitica che attraversa tutto il film e che pare, a tutti gli effetti, non dissimile a un esperimento scientifico debitamente controllato. Il soggetto principale dell’indagine è la protagonista Justine (Kirsten Dunst) che, per certi versi, si configura come alter ego di von Trier in seno allo stato depressivo che affligge la giovane. Justine – nome derivato dal romanzo Justine o le disavventure della virtù del Marchese De Sade – è una neosposa che gioiosamente si reca alla festa di nozze insieme al marito Michael (Alexander Skarsgård). Il contesto festoso, tuttavia, è minacciato dai dissapori tra i genitori di Justine, Gaby (Charlotte Rampling) e Dexter (John Hurt): questi agiscono da fattore scatenante che fa riaffiorare il disturbo depressivo di cui Justine soffre da tempo. In questo senso la ‘Melancholia’, che di lì a poco distruggerà la Terra, è anche il male (la melancolia) che porta la protagonista alla devastazione interiore e al disfacimento dei suoi rapporti professionali e intimi. L’apocalisse di Justine è di natura psicopatologica: il disagio provato durante la festa di nozze – che omaggia, per certi aspetti, Festen – Festa in famiglia (Thomas Vinterberg, 1998) – consuma l’equilibrio psicofisico di Justine e dello spettatore, destabilizzazione resa attraverso primissimi piani e la macchina da presa a spalla tipica del linguaggio di von Trier.

    Tuttavia, l’annichilimento della protagonista coincide con una rinascita interiore: da uno stato di annullamento psicofisico – reso evidente dalla straziante scena del bagno – Justine riacquista progressivamente una consapevolezza di sé stessa e si riappropria, in questo senso, di un legame con la Terra che pareva perduto. La sua percezione della fine del mondo come tale risulta alterata – in termini positivi – dal suo stato depressivo che, nonostante risulti invalidante in contesti sociali come la festa di nozze, permette a Justine sia di accogliere serenamente l’apocalisse, sia di acquisire una conoscenza altra, inaccessibile e sovrannaturale. Così come l’Ofelia di John Everett Millais attende serenamente il sopraggiungere della morte, anche Justine accoglie l’apocalisse – personale e globale – con una beatitudine quasi cristiana

    L’apocalisse (terribilmente umana) di Claire

    In principio, Justine pare l’anello debole del contesto sociale in cui si ritrova a far parte: la sua instabilità psichica è invalidante e porta il suo matrimonio e i suoi rapporti lavorativi allo sgretolamento. L’anello forte della famiglia, d’altra parte, è Claire (Charlotte Gainsbourg), moglie e madre che tenta di salvaguardare il benessere della sorella Justine, nonostante il loro travagliato rapporto. Claire, in questo senso, rappresenta, in apparenza, la stabilità psicofisica, la capacità di assistere l’instabile Justine senza che la sua fermezza venga compromessa. Tuttavia, è l’elemento sovraumano – il pianeta Melancholia e, dunque, la melancolia stessa – a disvelare la fragilità di Claire e del marito John (Kiefer Sutherland): nonostante la condivisa convinzione di una fine del mondo sventata, la loro razionalità crolla drammaticamente nel momento in cui entrambi comprendono che l’apocalisse è vicina. Così, a differenza della beatitudine cristiana di Justine – trasmessa anche al figlio della sorella – Claire trema, piange, si dispera: la sua reazione terribilmente umana di fronte all’apocalisse porta a domande fondamentali riguardo alla fine del mondo così come lo conosciamo e a quale sia il modo migliore per reagire a tutto ciò. 

    In questo senso, Charlotte Gainsbourg è bravissima, al pari di Kirsten Dunst, nel restituire la crescente disperazione del proprio personaggio nel momento in cui, attraverso un rudimentale dispositivo di misurazione del pianeta, comprende che la collisione è imminente. Complice il sodalizio artistico con Lars von Trier, Charlotte è consapevole delle intenzioni del regista e del ruolo di Claire all’interno di questo sofisticato esperimento psicologico. 

    La fine del mondo 

    Melancholia non è un film catastrofico nel senso hollywoodiano del termine: la fine del pianeta Terra e dei suoi ecosistemi viene narrata dal punto di vista di un microcosmo isolato dalla società, racchiuso entro i confini di una desolata casa in campagna, i cui giardini ricordano quelli di L’anno scorso a Marienbad (Alain Resnais, 1961). Lars von Trier, abile narratore di storie liminari ma, intrinsecamente universali, racconta l’apocalisse attraverso punti di vista diversi: il proprio, mostrato nell’ouverture, è affine al dramma musicale di wagneriana memoria, come viene esplicitato dal preludio al Tristano e Isotta, proposto nella sua interezza.

    L’apocalisse, in questo senso, viene dotata di una bellezza al contempo sovrumana e straziante: la lenta collisione dei due pianeti – resa come un bacio mortale che sgretola la Terra – viene inframmezzata da immagini che anticipano scene presenti nella seconda parte del film, che mostrano, per l’appunto, sia la relazione viscerale di Justine con la natura, sia la disperazione di Claire. Le scene sono dei veri e propri tableaux vivants in cui i personaggi si muovono a ralenti, movimento reso possibile attraverso una macchina da presa debitamente modificata da von Trier per rendere possibile l’effetto. La sequenza di immagini, commentate dal brano di Wagner, sortisce un effetto sublime nel senso burkiano del termine: la paura della morte e la spaventosa magnificenza del Sublime convergono nell’opera di Lars von Trier e accompagnano lo spettatore in un viaggio nei meandri della psiche umana, nelle segrete dei suoi timori più ancestrali.

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    Shannon Magri,
    Redattrice.
  • #34 Strade Perdute – I volti del cinema Noir (Parte 2)

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    LINK ALL’EPISODIO

    In questo trentaquatresimo episodio di Strade Perdute, Jacopo e i suoi ospiti dalla redazione Luca e Nicolò continuano il percorso intrapreso nell’episodio precedente e parlano di due noir con altre due delle facce più iconiche del genere: Glen Ford e Toshiro Mifune.

    Nello specifico:

    – Il Grande Caldo di Fritz Lang (1953)
    – Anatomia di un rapimento di Akira Kurosawa (1963)

    Buon Ascolto!

    Potete seguire Frames Cinema qui: https://linktr.ee/framescinema
    Un saluto e un ringraziamento a tutti i nostri ascoltatori e alle nostre ascoltatrici, ci sentiamo al prossimo episodio.