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Category: Award Season

david di donatello 2026- le premiazioni di pianura

Sulla 71° edizione dei David di Donatello, in onda su Rai Uno mercoledì 6 maggio dalle 21.40 all’1.40 di giovedì notte, si possono fare due discorsi diversi. Il primo riguarda i premiati, che rivelano stima per un cinema autoriale ma popolare come quello di Le città di pianura, campione della serata con 8 premi; l’altro commento riguarda invece la serata in sé, la solita scoraggiante festa provinciale e amatoriale a cui siamo ormai tristemente abituati.

Le città di pianura di Francesco Sossai conquista i David al miglior film, regia, attore protagonista (Sergio Romano), sceneggiatura originale (Sossai e Adriano Candiago), produzione, casting, montaggio, canzone originale (‘Ti’ di Krano). È un’incoronazione piuttosto coraggiosa, trattandosi di un film di circuito minore, prodotto a basso budget, con protagonisti e ambienti solitamente lontani dai riflettori.

Primavera di Damiano Michieletto segue con 4 statuette (compositore, costumi, acconciatura e suono), poi con 3 premi Le assaggiatrici di Silvio Soldini (sceneggiatura non originale, trucco e David Giovani assegnato dalle scuole) e La città proibita di Gabriele Mainetti (fotografia, scenografia e VFX). La migliore attrice protagonista è Aurora Quattrocchi per Gioia mia di Margherita Spampinato, anche miglior regista esordiente, non protagonisti Matilda De Angelis per Fuori di Mario Martone e Lino Musella per Nonostante di Valerio Mastandrea. A mani vuote Paolo Sorrentino per La Grazia e Paolo Virzí con Cinque secondi.

All’Accademia dei David di Donatello non manca il gusto, ma un certo senso di misura e coerenza sì. Metà delle attrici candidate a miglior attrice protagonista e non protagonista sono le medesime (lo star system italiano sarà limitato?), è bizzarra la presenza di Queer tra i nominati in diverse categorie che pur essendo una produzione in parte italiana appartiene ad un calibro produttivo diverso, ed è comunque tristino che l’unico film a reale ampia distribuzione e quindi noto alla gente comune, La Grazia, sia trattato come il tonfo della serata (le case di distribuzione italiane saranno limitate. Non è una domanda).

Manca la misura anche nella gestione della serata, lunga quasi 4 ore (una di più degli Oscar!), durante la quale sono stati assegnati 3 David Speciali (percepiti: 30), puntualmente ridicolizzati dalla “leggiadria” di Flavio Insinna: Gianni Amelio (premiato alla carriera), Bruno Bozzetto e Vittorio Storaro. Compiacenti e pasciuti produttori accolgono il David dello Spettatore al film di maggiori incassi della stagione Buen Camino e il David al miglior film Internazionale a Una battaglia dopo l’altra. Chi l’avrebbe mai detto che Giampaolo Letta, AD di Medusa, non conoscesse il vero nome di Checco Zalone, ringraziando Francesco Zalone anziché Luca Medici. L’unico ospite internazionale è stato Matthew Modine, che al di là della verità sulla corretta pronuncia del suo cognome non ha aggiunto molto alla serata.

In compenso c’è stato spazio per i consueti saggi di danza accompagnati dalle esibizioni canore di artisti in vetta a Spotify di cui non si spiega la collisione con il mondo del cinema. A parte Francesca Michelin sul palco per l’In Memoriam, in cui viene tra l’altro ricordato giustamente anche Federico Frusciante, sembrano tutti lì esclusivamente come quota Sanremo. Forse il piano è attirare un pubblico generalista che sarebbe l’ideale destinatario della trasmissione per mezzo di ospiti fragorosi benché incoerenti. Sono un programma difficile i David, costosissimi e somiglianti formulaicamente ad una confusa crasi di teatro, TV e cinema. Chi mai potrà padroneggiare con sicurezza tanti linguaggi spettacolari e insieme imbrigliare e dar ritmo ad una serata sulla carta interminabile?

Evidentemente non Flavio Insinna, che come conduttore riesce a mortificare i premiati, strascicare aneddoti non richiesti, puntualizzare dettagli ovvi e riuscire nell’ardua impresa di non far ridere neanche per sbaglio. Dovrebbe aggiungere brio alla serata Nino Frassica con le sue gag da Striscia la Notizia degli anni d’oro. La co-conduttrice è Bianca Balti, che sembra tanto a suo agio con il palco quanto poco con il gobbo che le suggerisce ogni passo. Sembra che nessuno abbia fatto prove, dilettanti allo sbaraglio a inseguir buste e statuette, passando davanti e dietro agli schermi su cui si proiettano le scene di cui nessuno è mai informato.

E poi il solito repertorio: fuori onda imprevisti, gag imbarazzanti, audio che salta, domande vaghe e fuori luogo, salamelecchi e sbrodolamenti retorici sulla bellezza del cinema italiano. Fortunatamente stavolta nessun sottosegretario è salito sul palco a lodare le taumaturgiche iniziative ministeriali, Lucia Borgonzoni era seduta in platea. Il pubblico in sala ovviamente era composto da candidati, attori, giurati dell’Accademia e professionisti del settore, i quali, a giudicare dalla quantità di smorfie che si sono viste, evidentemente non erano stati informati della possibilità di essere ripresi durante la trasmissione.

Inquadrare i candidati che hanno perso subito dopo la consegna del premio ad un altro concorrente è di cattivo gusto da parte della regia, non c’è dubbio. Ma, anche tra gli addetti ai lavori, è ovvio che non tutti abbiano dimestichezza con il dispiegamento di forze faraonico di una serata ai David di Donatello: il resto dell’anno purtroppo vivono vite normali, magari con debiti e difficoltà, come giustamente ricordano i tre registi di Roberto Rossellini – Più di una vita ricevendo il Premio Cecilia Mangini al miglior documentario. Altri discorsi degni di nota sono quelli di Lino Musella, che invoca la liberazione della Palestina, e di Matilda De Angelis, che insiste sul sostegno al cinema e ai lavoratori dello spettacolo.

Per il resto, Insinna in persona smorza, imbarazza e giocherella troppo, spesso allungando momenti già calcolati male, senza perdere l’occasione per frasette circostanziali e retoriche sul cinema italiano, la guerra, o la lunghezza della scaletta. Imprevedibilmente si è generata una coincidenza tra il vincitore della serata che narra una piccola provincia gaia e avvinazzata, e una cerimonia che esalta la provincialità e l’approssimazione dell’ubriachezza del cinema italiano. Grazie mille e buonanotte, andiamo a bere l’ultima.

Di seguito, l’elenco completo dei vincitori:

Miglior Film

Le città di pianura

Miglior Regia

Francesco Sossai (Le città di pianura)

Miglior Esordio alla Regia

Margherita Spampinato (Gioia mia)

Migliore Sceneggiatura Originale

Le città di pianura

Migliore Sceneggiatura Non Originale

Le assaggiatrici

Miglior Produttore

Le città di pianura

Migliore Attrice Protagonista

Aurora Quattrocchi (Gioia mia)

Migliore Attore Protagonista

Sergio Romano (Le città di pianura)

Migliore Attrice Non Protagonista

Matilda De Angelis (Fuori)

Migliore Attore Non Protagonista

Lino Musella (Nonostante)

Miglior Casting

Le città di pianura

Migliore Autore della Fotografia

La città proibita

Migliore Compositore

Primavera

Migliore Canzone Originale

‘Ti’, Krano (Le città di pianura)

Migliore Scenografia

La città proibita

Migliori Costumi

Primavera

Miglior Trucco

Le assaggiatrici

Miglior Acconciatura

Primavera

Migliore Montaggio

Le città di pianura

Miglior Suono

Primavera

Migliori Effetti Visivi

La città proibita

Miglior Documentario – Premio David Cecilia Mangini

Roberto Rossellini – Più di una vita

Miglior Cortometraggio

Everyday in Gaza

David Giovani

Le assaggiatrici

Miglior Film Internazionale

Una battaglia dopo l’altra

David dello Spettatore

Buen Camino

David alla Carriera

Gianni Amelio

David Speciale

Bruno Bozzetto

Premio Speciale Cinecittà David 71

Vittorio Storaro

Edoardo Borghesio

Caporedattore

May 7, 2026
Recensione: mr. nobody against putin -le buone intenzioni non bastano

Il documentario vincitore dell’Oscar di quest’anno è diretto da David Borenstein, ma si tratta di una raccolta di video girati in autonomia da Pavel Talankin.

Talankin è nato e cresciuto a Karabash, nella regione russa degli Urali, e lì lavorava come insegnante e videomaker. Dopo l’inizio dell’invasione dell’Ucraina, gli viene chiesto sempre più spesso di documentare eventi patriottici nei quali gli studenti marciano portando la bandiera, cantano l’inno della Federazione Russa, oppure seguono nuove lezioni intitolate “Conversazioni sulle cose importanti.” Talankin approfitta della propria posizione per raccogliere sia le testimonianze dei colleghi, sia quelle di alcuni studenti che si avvicinano all’età per la leva militare e temono di essere assegnati al fronte.

A giugno 2024 è riuscito a lasciare il paese portando con sé gli hard disk, e il documentario è stato prodotto l’anno successivo, con David Borenstein, in Danimarca e Repubblica Ceca.

La resistenza russa alla propaganda è un tema molto poco conosciuto in Occidente, nonostante abbia una storia lunga e complessa, perciò ogni testimonianza è preziosa. Tuttavia, perché la testimonianza sia efficace c’è bisogno che il pubblico sia messo nelle condizioni di contestualizzare e comprendere: un documentario intimista, interamente in prima persona e per di più su un arco di tempo limitato, non è il formato ideale per questa situazione. Un esempio su tutti è il fatto che dal racconto di Talankin sembra che il problema dell indottrinamento nelle scuole sia nato da un giorno all’altro nel 2022: chiaramente non è vero e non sarà stata nemmeno sua intenzione comunicare questo, semplicemente il materiale è stato trasposto da Borenstein così come è nato, senza introduzioni né particolari aggiunte.

Se è vero che la scarsità di lavoro tecnico non impedisce di percepire l’impatto emotivo di quanto sta accadendo, e anzi lo rende ancora più intenso perché a volte si ha la sensazione di star guardando un video privato inviato da un amico; d’altra parte l’efficacia del racconto si ferma qui. Talankin stesso non sembra avere le idee chiare su quale debba essere il focus del documentario e fatica a fare un passo indietro dal proprio sentimento per mettersi realmente nel ruolo di narratore dei fatti.

Rimane un mistero chi e perché durante la produzione abbia scelto come immagine di un gulag sovietico il fotogramma da Muppet: il Ricercato, che ritrae un’imbarazzante insegna “Gulag” in alfabeto latino. Quello che è certo è che, per quanto l’intenzione e la testimonianza siano da premiare, un Oscar ci è sembrato eccessivo.

Federica Rossi

Caporedattrice

March 18, 2026
David di Donatello, fumata nera per la notte degli Oscar italiana

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Cosa sarebbe accaduto se il Papa fosse stato eletto già la prima sera di conclave? Quale sarebbe stato l’impatto della fumata bianca sulle programmazioni Rai? Chi ci avrebbe rimesso tra la diretta da piazza San Pietro e la diretta da Cinecittà? Senza concorrenza, dal famigerato Teatro 5 della Hollywood sul Tevere mercoledì 7 maggio è andata in onda in diretta su Rai 1 la 70esima cerimonia di assegnazione dei David di Donatello, culminata con la vittoria delle statuette più ambite da parte di Vermiglio di Maura Delpero.

È stato un anno con una forte presenza femminile, finalmente raccontando i prodotti vincitori come meritevoli in sé e non solo in quanto realizzati da donne come nelle passate edizioni. Il film di Maura Delpero ottiene 7 statuette totali, incluse film e regia (la prima regista donna a vincere il titolo ai David di Donatello), e Margherita Vicario porta a casa 3 premi per Gloria!, incluso il miglior esordio alla regia. A bocca asciutta Il tempo che ci vuole di Francesca Comencini e Parthenope di Paolo Sorrentino.

Si può essere più o meno d’accordo sui premiati, ma non ci sono state ingiustizie clamorose in un anno di altissima qualità cinematografica come quello appena concluso. Anzi, per un Favino o un Germano candidati quasi da contratto sindacale, quest’anno sono state presenti anche giovani esordienti come Tecla Insolia e Romana Maggiora Vergano che rinfrescano il panorama. Come sempre, ciò che lascia l’amaro in bocca è la gestione della serata da parte dell’Academy del cinema italiano presieduta da Piera Detassis.

Extra omnes

È molto difficile imbastire uno show di intrattenimento per il pubblico generalista, soprattutto a partire da un contesto nel quale gente che si conosce si scambia statuette e ringrazia famiglie e produttori. Ci si prova lo stesso, anche non si sembra in grado: niente più premi dal sottoscala, arrivederci Carlo Conti e benvenuti due nuovi conduttori, sulla carta molto più elettrici del Camerlengo Rai. Di fatto, poi, sono variabili imprevedibili anche l’attrice delle fiction di bandiera Elena Sofia Ricci e lo showman internazionale Mika, emozionati e schiavi del gobbo, pur complessivamente più frizzanti e intonati (specialmente lei) con il panorama cinematografico della serata.

Invece Mika, che non è bravo a recitare, serve a svecchiare la trasmissione, insieme alla partecipazione di Timothée Chalamet al maccheronico appuntamento annuale di marchette e polemichette su Rai 1. Chissà cosa ne avrà pensato Timmy dei microfonisti che ricuciono Mika sul palco in diretta dopo un abbraccio di Zingaretti. Anche se lo avesse detto ad alta voce, sarebbe stato impossibile capirlo, perché il traduttore simultaneo riporta una parola ogni cinque. E il montaggio in diretta sembra voler enfatizzare proprio quelle cose che non ha senso mostrare, momenti morti o siparietti involontari che non aiutano a elevare la percezione di qualità di un Eurovision tutto nostrano.

Sempre ste emozioni, sti salamelecchi, ste scenette ridicole, sti come ti senti a esser qui come stavi quand’eri là, al punto da mandare in confusione Chalamet che non trova da nessuna parte Luca Guadagnino. Invece l’altra italiana prestata a Hollywood è Monica Bellucci, immancabile all’adunata del cinema-italiano-è-il-più-bello-del-mondo, che interviene per consegnare a Giuseppe Tornatore un premio per il suo lavoro a Cinecittà (e con questo?).

Al solito anche i momenti musicali decentrati non hanno niente a che fare col cinema (perché La Niña?) o semplicemente gli passano sopra (Mika con la sua canzone e l’orchestra che sfarfalla mentre scorrono i nomi dell’In memoriam a mo’ di titoli di coda). Ben venga il duetto lisergico Mika – Claudio Santamaria, ma il tocco di speranza lo dà Riccardo Cocciante che si confonde e riparte: genuino bello della diretta o era già tutto previsto per allentare un po’ il copione paralitico della serata?

Annuncio Vobis

Meno male che ci sono stati dei bei discorsi: Mario Martone nell’assegnare il miglior esordio alla regia ricordando i propri esordi; Margherita Vicario dice trasformiamo il femminismo in un discorso di statistica così si fa meno polemica; Maura Delpero insiste che il documentario non è una forma d’arte minore ma solo diversa; Pupi Avati demolisce giustamente Lucia Borgonzoni, Sottosegretario del Ministero della Cultura delegata al cinema, presente a Cinecittà per la solita furbata di Cinema Revolution che si vanta di grandi risultati del cinema italiano ottenuti esclusivamente grazie all’americanata del momento. Senza dimenticare Sean Baker che omaggia il cinema italiano (di quarant’anni fa) mentre riceve il riconoscimento per Anora miglior film internazionale dopo l’Oscar al miglior film, e Pierfrancesco Favino che recita il suo discorso a sproposito come un fuoriclasse nell’accettare un premio qualsiasi per il suo film.

Tornando al cinema, sempre marginale nella cerimonia ma stavolta un po’ meno, trionfa la serata Vermiglio di Maura Delpero con 7 premi, inclusi film, produttori, regia e sceneggiatura originale. Attrici Tecla Insolia e Valeria Bruni Tedeschi entrambe per la serie distribuita al cinema L’arte della gioia, attori Elio Germano per Berlinguer. La grande ambizione e Francesco Di Leva non protagonista in Familia, che è anche la migliore sceneggiatura non originale. Francesca Mannocchi regista del miglior documentario per Lirica Ucraina e Margherita Vicario tripletta miglior esordio alla regia, canzone e composizione di Gloria!. Quattro statuette di merito estetico per Le déluge – Gli ultimi giorni di Maria Antonietta, e premi tecnici distribuiti tra Berlinguer (montaggio: Jacopo Quadri però ringrazia Martone con cui ha lavorato in molti più film che con Segre), Vermiglio e Napoli-New York. Menzione speciale al premio al miglior casting, la cui prima edizione è vinta da Vermiglio e anticipa l’istituzione dello stesso premio agli Oscar: per una volta l’Italia arriva prima di Hollywood.

Complimenti a tutti i candidati e vincitori, e anche a Detassis – Ricci – Mika che fanno (un poco) meglio del solito, ma i numeri della notte degli Oscar all’italiana non sono incoraggianti: 1.451.000 spettatori, pari al 13% di share, sono vergognosamente poco. Se ci fosse stata la fumata bianca mercoledì 7 maggio, alla Rai sarebbe convenuto mandare la diretta su San Pietro e rinunciare ai David di Donatello.

Ecco tutti i candidati e vincitori ai David di Donatello 2025.

Miglior Film

Berlinguer. La grande ambizione di Andrea Segre

Il tempo che ci vuole di Francesca Comencini

L’arte della gioia di Valeria Golino

Parthenope di Paolo Sorrentino

Vermiglio di Maura Delpero

Miglior Attore

Elio Germano – Berlinguer – La grande ambizione

Francesco Gheghi – Familia

Fabrizio Gifuni – Il tempo che ci vuole

Silvio Orlando – Parthenope

Tommaso Ragno – Vermiglio

Migliore Attrice

Barbara Ronchi – Familia

Romana Maggiora Vergano – Il tempo che ci vuole

Tecla Insolia – L’arte della gioia

Celeste Dalla Porta – Parthenope

Martina Scrinzi – Vermiglio

Miglior Attrice Non Protagonista

Geppi Cucciari – Diamanti

Tecla Insolia – Familia

Valeria Bruni Tedeschi – L’arte della gioia

Jasmine Trinca – L’arte della gioia

Luisa Ranieri – Parthenope

Miglior Attore Non Protagonista

Roberto Citran – Berlinguer – La grande ambizione

Francesco Di Leva – Familia

Guido Caprino – L’arte della gioia

Pierfrancesco Favino – Napoli – New York

Peppe Lanzetta – Parthenope

Miglior Regia

Andrea Segre – Berlinguer. La grande ambizione

Francesca Comencini – Il tempo che ci vuole

Valeria Golino – L’arte della gioia

Paolo Sorrentino – Parthenope

Maura Delpero – Vermiglio

Miglior Esordio alla Regia

Ciao bambino – Edgardo Pistone

Gloria! – Margherita Vicario

I bambini di Gaza – Loris Lai

Io e il Secco – Gianluca Santoni

Zamora – Neri Marcorè

Miglior Sceneggiatura Originale

Berlinguer – La grande ambizione – Andrea Segre, Marco Pettenello

El Paraiso – Enrico Maria Artale

Gloria! – Margherita Vicario, Anita Rivaroli

Il tempo che ci vuole – Francesca Comencini

Parthenope – Paolo Sorrentino

Vermiglio – Maura Delpero

Miglior Sceneggiatura Non Originale

Campo di battaglia – Gianni Amelio, Alberto Taraglio

Familia – Francesco Costabile, Vittorio Moroni, Adriano Chiarelli

Il ragazzo dai pantaloni rosa – Roberto Proia

L’arte della gioia – Valeria Golino, Francesca Marciano, Valia Santella, Luca Infascelli, Stefano Sardo

Napoli – New York – Gabriele Salavtores

Miglior Documentario

Duse – The Greatest – Sonia Bergamasco

Il cassetto segreto – Costanza Quatriglio

L’occhio della gallina – Antonietta De Lillo

Lirica Ucraina – Francesca Mannocchi

Prima della fine – Gli ultimi giorni di Berlinguer – Samuele Rossi

Miglior Film Internazionale

Anora – Sean Baker (Universal Pictures International Italy) (VINTO)

Conclave – Edward Berger (Eagle Pictures)

Giurato Numero 2 – Clint Eastwood (Warner Bros. Pictures)

La zona d’interesse – Jonathan Glazer (I Wonder Pictures)

Perfect Days – Wim Wenders (Lucky Red)

Miglior Produzione

Berlinguer. La grande ambizione – Marta Donzelli e Gregorio Paonessa per VIVO FILM, Francesco Bonsembiante per JOLEFILM, con RAI CINEMA, in collaborazione con Joseph Rouschop per TARANTULA, Martichka Bozhilova per AGITPROP

Ciao bambino – Gaetano Di Vaio e Giovanna Crispino per BRONX FILM, Alessandro Elia e Walter De Majo per ANEMONE FILM, Andrea Leone e Antonella Di Martino per MOSAICON FILM, Santo Versace e Gianluca Curti per MINERVA PICTURES

Gloria! – Valeria Jamonte, Manuela Melissano, Carlo Cresto-Dina per TEMPESTA, con RAI CINEMA, in collaborazione con Katrin Renz per TELLFILM

Vermiglio – Francesca Andreoli, Leonardo Guerra Seràgnoli, Santiago Fondevila Sancet, Maura Delpero per CINEDORA, con RAI CINEMA, in collaborazione con Chrades (coproduzione con la Francia), VERSUS (coproduzione con il Belgio)

Vittoria – Nanni Moretti, Lorenzo Cioffi, Giorgio Giampà, in collaborazione con Alessandra Stefani

Miglior Autore della Fotografia

Luan Amelio Ujkaj – Campo di battaglia

Matteo Cocco – Dostoevskij

Daniele Ciprì – Hey Joe

Fabio Cianchetti – L’arte della gioia

Daria D’Antonio – Parthenope

Mikhail Krichman – Vermiglio

Miglior Compositore

IoSonoUnCane – Berlinguer – La grande ambizione

Thom Yorke – Confidenza

Margherita Vicario, Davide Pavanello – Gloria!

Colapesce – Iddu

Nicola Piovani – Il treno dei bambini

Migliore Canzone Originale

Confidenza “Knife Edge” – Musica, testi e interpretazione di Thom Yorke

Diamanti “Travia” – Musica di Giuliano Taviani, Carmelo Travia, Testi di Giorgia Todrani, Interpretata da Giorgia

Familia “Atoms” – Musica e testi di Valerio Vigliar, Interpretata da Greta Zuccoli

Gloria! “Aria!” – Musica e testi di Margherita Vicario, Davide Pavanello, Edwyn Clark Roberts, Andrea Bonomo, Gianluigi Fazio, Interpretata da Margherita Vicario

Iddu “La malvagità” – Musica, testi e interpretazione di Colapesce

Miglior Scenografia

Berlinguer – La grande ambizione – Scenografia Alessandro Vannucci, Arredamento Laura Casalini

L’arte della gioia – Scenografia Luca Merlini, Arredamento Giulietta Rimoldi

Le déluge – Gli ultimi giorni di Maria Antonietta – Scenografia Tonino Zera, Arredamento Maria Grazia Schirripa, Carlotta Desmann

Parthenope – Scenografia Carmine Guarino, Arredamento Iole Autero

Vermiglio – Scenografia Pirra, Vito Giuseppe Zito, Arredamento Sara Pergher

Migliori Costumi

Mary Montalto – Gloria!

Maria Rita Barbera – L’arte della gioia

Massimo Cantini Parrini – Le déluge – Gli ultimi giorni di Maria Antonietta

Carlo Poggioli – Parthenope

Andrea Cavalletto – Vermiglio

Miglior Trucco

Berlinguer – La grande ambizione – Sara Morlando, Rossella Sicignano, prostetico-special makeup Leonardo Cruciano, Viola Moneta

L’arte della gioia – Maurizio Fazzini

Le déluge – Gli ultimi giorni di Maria Antonietta – Alessandra Vita, prostetico-special makeup Valentina Visintin

Parthenope – Paola Gattabrusi, prostetico-special makeup Lorenzo Tamburini

Vermiglio – Frédérique Foglia

Miglior Acconciatura

Desiree Corridoni – Berlinguer. La grande ambizione

Marta Iacoponi, Carla Indoni – Gloria!

Aldo Signoretti, Domingo Santoro – Le déluge – Gli ultimi giorni di Maria Antonietta

Marco Perna – Parthenope

Tiziana Argiolas – Vermiglio

Miglior Montaggio

Jacopo Quadri – Berlinguer. La grande ambizione

Walter Fasano – Dostoevskij

Giogiò Franchini – L’arte della gioia

Cristiano Travaglioli – Parthenope

Luca Mattei – Vermiglio

Miglior Suono

Berlinguer. La grande ambizione – Presa diretta Alessandro Palmerini, Montaggio del suono Marc Bastien, Creazione suoni Vincent Grégorio, Mix Franco Piscopo

Campo di battaglia – Presa diretta Emanuele Cicconi, Montaggio del suono Alessandro Feletti, Creazione suoni Alessandro Giacco, Mix Marco Falloni

Gloria! – Presa diretta Xavier Lavorel, Montaggio del suono Daniela Bassani, Creazione suoni François Wolf, Mix Maxence Ciekawy

Parthenope – Presa diretta Emanuele Cecere, Montaggio del suono Silvia Moraes, Creazione suoni Mirko Perri, Mix Michele Mazzucco

Vermiglio – Presa diretta Dana Farzanehpour, Montaggio del suono Hervé Guyader, Creazione suoni Hervé Guyader, Mix Emmanuel De Boissieu

Migliori effetti visivi

Berlinguer. La grande ambizione – Supervisore Tristan Lilien, Producer Michel Denis

L’arte della gioia – Supervisore Francesco Niolu, Producer Rodolfo Migliari

Limonov – Supervisore Fabio Tomassetti, Producer Daniele Tomassetti

Napoli – New York – Supervisore Victor Perez

Parthenope – Supervisore Rodolfo Migliari, Producer Lena Di Gennaro

Miglior Casting

Stefania De Santis – Berlinguer. La grande ambizione

Anna Pennella – Familia

Massimo Appolloni – Gloria!

Francesco Vedovati, Anna Maria Sambucco, Massimo Appolloni – L’arte della gioia

Stefania Rodà, Maurilio Mangano – Vermiglio

Miglior Cortometraggio

Domenica sera – Matteo Tortone

La confessione – Nicola Sorcinelli

La ragazza di Praga – Andree Lucini

Majoneze – Giulia Grandinetti

The eggregores’ theory – Andrea Gatopoulos

David Giovani

Berlinguer. La grande ambizione – Andrea Segre

Familia – Francesco Costabile

Il ragazzo dai pantaloni rosa – Margherita Ferri

Il tempo che ci vuole – Francesca Comencini

Napoli – New York – Gabriele Salvatores

David alla Carriera a Pupi Avati

David Speciali a Ornella Muti e Timothée Chalamet

Premio Speciale Cinecittà David 70 a Giuseppe Tornatore

David dello spettatore a Diamanti di Ferzan Ozpetek (2.222.126 spettatori)

David Rivelazioni Italiane – Italian Rising Stars” a: Celeste Dalla Porta (Parthenope), Carlotta Gamba (Vermiglio, Dostoevskij), Tecla Insolia (L’arte della gioia, Familia), Federico Cesari (Tutto chiede salvezza), Matteo Oscar Giuggioli (Hanno ucciso l’uomo ragno – La leggendaria storia degli 883, Suspicious mind, Sdraiati) e Emanuele Palumbo (Nostalgia, Mixed by Erry).

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Edoardo Borghesio,
Redattore.

May 9, 2025
Oscar 2025 – Anora trionfa, agli altri le briciole

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Si è conclusa da poche ore la cerimonia di consegna degli Oscar 2025 che ha visto il trionfo assoluto di Anora di Sean Baker con 5 vittorie su 6 nomination nelle categorie principali: film, regia, sceneggiatura originale e montaggio tutti quanti a Sean Baker e miglior attrice a Mikey Madison. 4 Oscar per la stessa persona nella stessa edizione non capitava dal 1954 con Walt Disney, che però lo aveva vinto per film diversi, quello di Baker è un record. Certo questa vittoria così schiacciante ha colto di sorpresa, soprattutto per alcune categorie, ma è diventata palese man mano che il film si mangiava la concorrenza durante la nottata.

Per il resto gli Oscar 2025, condotti da Conan O’Brien, sono stati abbastanza ecumenici, distribuendo una manciata di premi a tutti gli altri film candidati: 3 premi per The Brutalist (attore protagonista Adrien Brody, colonna sonora e fotografia) e 2 per Dune: Parte Due (sonoro ed effetti speciali), Wicked (costumi e scenografia) ed Emilia Pérez (attrice non protagonista Zoe Saldaña e canzone El Mal). Conclave vince la sceneggiatura non originale, The Substance trucco e acconciatura, A Real Pain il miglior attore non protagonista a Kieran Culkin.

Rimane a bocca completamente asciutta A Complete Unknown che partiva con 8 nomination, mentre Emilia Pérez, nominato in ben 13 categorie, è stato ampiamente ridimensionato a 2 vittorie, venendo battuto persino come film internazionale dal brasiliano I’m Still Here.

Come primati, il miglior film di animazione Flow è in assoluto il primo Oscar della Lettonia, mentre Paul Tazewell è il primo costumista nero premiato nella storia degli Academy con Wicked. Demi Moore, che sembrava favorita come miglior attrice protagonista, è stata infine battuta da Mikey Madison (Anora), che a 25 anni è una delle più giovani attrici mai premiate. Non vince nulla Isabella Rossellini, figlia d’arte candidata come miglior attrice non protagonista per Conclave.

Conan O’Brien alla sua prima conduzione degli Oscar fa un buon lavoro, sicuramente migliore delle quattro edizioni di Jimmy Kimmel, intervenendo nei momenti giusti per ravvivare gli animi con delle battute caustiche il giusto, e l’assist occasionale di personaggi come Adam Sandler e John Lightow o momenti nonsense con il verme di Dune o un dancing Deadpool. Altro punto forte della cerimonia è stata la varietà e qualità dei presentatori degli Oscar, dalle cinquine di attori per costumi e fotografia al siparietto di Ben Stiller per il production design, da Mick Jagger a consegnare l’Oscar alla miglior canzone a Billy Crystal e Meg Ryan per annunciare il miglior film dell’anno.

In generale la cerimonia ha goduto molto dei momenti musicali meno dispersivi del solito e studiati ad hoc: l’apertura con Cynthia Erivo e Ariana Grande che cantano i brani tratti da Wicked, l’omaggio di Queen Latifah a Quincy Jones e quello alla saga di James Bond da parte di Lisa delle Blackpink, Doja Cat e Raye. Quest’ultimo arriva in particolare come celebrazione degli storici produttori di 007 Barbara Broccoli e Michael Wilson, che hanno recentemente ceduto il controllo artistico della serie ad Amazon; oltre all’omaggio musicale, già di per sé parzialmente fuori fuoco, è andata in scena una coreografia con protagonista Margaret Qualley nei panni di una Bond Girl.

Molto emozionante il tradizionale momento In Memoriam, accompagnato da un’esecuzione musicale (del Requiem di Mozart) fortunatamente più discreta del solito, che ricorda leggende come il recentemente scomparso Gene Hackman, David Lynch, James Earl Jones e Donald Sutherland, ma che purtroppo dimentica un grande attore come Alain Delon.

In generale, per quanto la serata sia filata piuttosto fluidamente e meno inceppata di altre edizioni, è stata notata l’assenza della politica e di riferimenti a Donald Trump, che sono sempre stati presenti negli ultimi anni. L’unico discorso più serio è stato il tributo ai vigili del fuoco onorati per il loro lavoro durante gli incendi di Los Angeles. Tra gli acceptance speech dei premiati è stato quello al miglior corto di animazione a In the Shadow of the Cypress l’unico a menzionare la guerra, mentre Zoe Saldaña ha ricordato le proprie origini da parte di una famiglia di migranti.

Personaggio sopra le righe della serata è stato Adrien Brody: sul red carpet ha ricevuto un bacio a stampo da Halle Berry che si è vendicata di quello datole dall’attore sul palco degli Oscar nel 2003; sempre Brody prima di ricevere il suo secondo riconoscimento di carriera come miglior attore, ha lanciato la gomma che stava masticando alla moglie. Ma non solo: nel chiedere più tempo per i ringraziamenti ha persino interrotto l’orchestra che lo incalzava a chiudere ricordando «Questo non è il mio primo rodeo».

Sean Baker, nell’accogliere la statuetta per la miglior regia dalle mani di Quentin Tarantino, lo ha ringraziato per aver per primo scritturato Mickey Madison in Once Upon A Time in Hollywood, e ha invitato cineasti, distributori e pubblico e preferire sempre la sala cinematografica invece dello streaming; sullo stesso tema è intervenuto con un breve siparietto anche Conan O’Brien. Il conduttore ha sostenuto un bel monologo di apertura, scherzando sui famigerati tweet di Karla Sofia Gascón e sulla recente acquisizione di James Bond da parte di Amazon.

Il bilancio sulla cerimonia è generalmente positivo, e anche i premiati rispecchiano un bel segnale verso il cinema indipendente e low budget (Anora è costato 6 milioni di dollari, l’altro front-runner The Brutalist meno di 10), benché appaia come Anora si sia mangiato tutti, e ci si domandi se fra qualche anno lo si riterrà ancora un film che meritava tanto riconoscimento.

Assolutamente bocciato invece il salotto italiano andato in onda su Rai 1 e condotto da Alberto Matano, dove i pur titolati ospiti (tra cui Giovanna Botteri, Piera Detassis e Paolo Mereghetti) hanno passato la nottata a discutere e sovrapporre le voci in continuazione, rendendo caotiche (e poco professionali) le pause dalla cerimonia principale, contenitore in fondo di osservazioni spesso confuse e poco articolate.

Ecco tutti i vincitori della 97° edizione dei premi Oscar:

Miglior film

Anora

The Brutalist

A Complete Unknown

Conclave

Dune: Parte due

Emilia Pérez

Io sono ancora qui

Nickel Boys

The Substance

Wicked

Miglior regia

Sean Baker — Anora

Brady Corbet — The Brutalist

James Mangold — A Complete Unknown

Jacques Audiard — Emilia Pérez

Coralie Fargeat — The Substance

Miglior attore protagonista

Adrien Brody — The Brutalist

Timothée Chalamet — A Complete Unknown

Colman Domingo — Sing Sing

Ralph Fiennes — Conclave

Sebastian Stan — The Apprentice

Migliore attrice protagonista

Cynthia Erivo — Wicked

Karla Sofía Gascón — Emilia Pérez

Mikey Madison — Anora

Demi Moore — The Substance

Fernanda Torres — I’m Still Here

Miglior attore non protagonista

Yura Borisov — Anora

Kieran Culkin — A Real Pain

Guy Pearce — The Brutalist

Jeremy Strong — The Apprentice

Edward Norton — A Complete Unknown

Miglior attrice non protagonista

Ariana Grande — Wicked

Monica Barbaro — A Complete Unknown

Isabella Rossellini — Conclave

Felicity Jones — The Brutalist

Zoe Saldaña — Emilia Pérez

Miglior film straniero

The Girl with the Needle (Danimarca)

Emilia Pérez (Francia)

The Seed of the Sacred Fig (Germania)

I’m Still Here (Brasile)

Flow (Lettonia)

Miglior film d’animazione

Flow

Inside Out 2

Memoir of a Snail

Wallace and Gromit: Vengeance Most Fowl

The Wild Robot

Miglior sceneggiatura originale

Anora

The Brutalist

A Real Pain

September 5

The Substance

Miglior sceneggiatura non originale

A Complete Unknown

Conclave

Emilia Pérez

Nickel Boys

Sing Sing

Miglior fotografia

The Brutalist

Dune: Part Two

Emilia Pérez

Maria

Nosferatu

Miglior montaggio

Anora

The Brutalist

Conclave

Emilia Pérez

Wicked

Miglior sonoro

Dune: Part Two

A Complete Unknown

Emilia Pérez

Wicked

The Wild Robot

Miglior colonna sonora

The Brutalist

Conclave

Emilia Pérez

Wicked

The Wild Robot

Miglior canzone originale

“El Mal” — Emilia Pérez

“The Journey” — The Six Triple Eight

“Like a Bird” — Sing Sing

“Mi Camino” — Emilia Pérez

“Never Too Late” — Elton John: Never Too Late

Migliori costumi

A Complete Unknown

Conclave

Gladiator II

Nosferatu

Wicked

Migliori effetti speciali

Alien: Romulus

Better Man

Dune: Part Two

Kingdom of the Planet of the Apes

Wicked

Migliori trucco e acconciature

Emilia Pérez

Nosferatu

The Substance

Wicked

A Different Man

Miglior scenografia

The Brutalist

Conclave

Dune: Parte due

Nosferatu

Wicked

Miglior documentario

Black Box Diaries

No Other Land

Porcelain War

Soundtrack to a Coup d’Etat

Sugarcane

Miglior cortometraggio documentario

Death by Numbers

I Am Ready, Warden

Incident

Instruments of a Beating Heart

The Only Girl in the Orchestra

Miglior cortometraggio

A Lien

Anuja

I’m Not a Robot

The Last Ranger

The Man Who Could Not Remain Silent

Miglior corto di animazione

Beautiful Men

In the Shadow of the Cypress

Magic Candies

Wander to Wonder

Yuck!

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Enrico & Edoardo Borghesio,
Redattori.

March 3, 2025
Razzie Awards 2025 – Il tonfo di Madame Web e l’orgoglio di Francis Ford Coppola

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Anche quest’anno, pochi giorni prima della notte degli Oscar sono stati annunciati i vincitori dei Golden Raspberry Awards, meglio noti come Razzie Awards, ossia i premi dedicati al peggio dell’industria cinematografica.

Il peggior film dell’anno è Madame Web, vincitore anche dei premi per la peggior sceneggiatura e la peggior attrice alla protagonista a Dakota Johnson, un’affezionata dei Razzie che ha già vinto due premi nel 2015 per 50 sfumature di grigio. Sempre ambientato nell’universo Sony di Spiderman, Morbius aveva vinto come peggior film nel 2023.

Porta a casa il premio come peggior regista Francis Ford Coppola per Megalopolis, presentato a Cannes ma risultato grande flop di pubblico e critica. Contrariamente a quanto ci si potrebbe aspettare, qualche ora prima della consegna del premio Coppola ha dichiarato di riceverlo con orgoglio, consapevole del coraggio che ci vuole oggi per andare contro le tendenze. Per questo e altri film Jon Voight ha anche vinto il premio per il peggior attore non protagonista, dopo aver conquistato già l’anno scorso quello come peggior protagonista.

Due premi sono infine andati alla commedia Unfrosted – Storia di uno snack americano, e due anche al controverso Joker: Folie à Deux, peggior sequel e peggio combo sullo schermo di Joaquin Phoenix e Lady Gaga.

Il Razzie Redeemer Award, premio assegnato a chi ha riscattato la propria carriera a fronte di numerosi fallimenti precedenti, quest’anno è stato vinto da Pamela Anderson grazie all’apprezzamento critico per la performance in The Last Showgirl.

Di seguito tutti i premi.

Peggior film

Madame Web, regia di S. J. Clarkson

Peggior attore

Jerry Seinfeld – Unfrosted – Storia di uno snack americano

Peggior attrice

Dakota Johnson – Madame Web

Peggior attrice non protagonista

Amy Schumer – Unfrosted – Storia di uno snack americano

Peggior attore non protagonista

Jon Voight – Megalopolis, Reagan e Shadow Land

Peggior regista

Francis Ford Coppola – Megalopolis

Peggior sceneggiatura

Madame Web – scritto da Matt Sazama, Burk Sharpless, Claire Parker e S. J. Clarkson

Peggior combo sullo schermo

Joaquin Phoenix e Lady Gaga – Joker: Folie à Deux

Peggior prequel, remake, rip-off o sequel

Joker: Folie à Deux

Razzie Redeemer Award

Pamela Anderson – The Last Showgirl

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Enrico Borghesio,
Redattore.

March 1, 2025
Le nomination agli Oscar 2025

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Dopo alcuni rinvii dovuti agli incendi che hanno devastato Los Angeles, si è finalmente tenuta alle 14.30 italiane (5.30 di mattina a Hollywood) di giovedì 23 gennaio la breve cerimonia di annuncio delle nomination agli Oscar 2025, condotta dagli attori Bowen Yang e Rachel Sennott.

A dominare l’anno per numero di nomination è senza dubbio Emilia Pérez con 13 candidature, seguito da The Brutalist e Wicked con 10 e A Complete Unknown e Conclave con 8. Volendo fare un discorso più produttivo, guida la classifica delle compagnie candidate Netflix con 16 nomination, subito tallonata dalle 14 di A24, che si riconferma una delle più solide realtà degli ultimi anni. Emerge una sostanziale preferenza per i film usciti da Cannes (Emilia Pérez, Anora, The Substance) rispetto a quelli presentati a Venezia: The Brutalist è l’unico candidato, mentre mancano all’appello film come La stanza accanto, Babygirl, Queer e Joker: Folie à Deux, che ha invece sbancato ai Razzie Awards con 7 nomination.

Gli attori nominati lasciano come sempre un po’ di amaro rispetto ai Golden Globe, che risultano di manica più larga con un maggior numero di categorie. Colpisce forse l’assenza di alcuni nomi, come Zendaya per Challengers, Daniel Craig per Queer e Nicole Kidman per Babygirl (Coppa Volpi a Venezia), inducendo Variety a ipotizzare che l’Academy abbia paura del sesso. Sono invece presenti i grandi favoriti, come Demi Moore per The Substance, Zoe Saldana per Emilia Pérez, Kieran Culkin per A Real Pain e Timothée Chalamet per A Complete Unknown. Quest’ultimo, oltre ad essere il più giovane attore candidato due volte all’Oscar dai tempi di James Dean, è anche il nuovo favorito come miglior attore dopo che si è scoperto l’utilizzo dell’AI per migliorare l’accento ungherese di Adrien Brody in The Brutalist (già vincitore al Golden Globe). Se vincesse Chalamet, sarebbe il più giovane mai premiato, battendo per ironia della sorte proprio Brody, che nel 2003 vinse a 29 anni per Il pianista.

Sono sicuramente delle nomination trattenute, che a pochi giorni dall’insediamento del nuovo presidente degli Stati Uniti Donald Trump evitano di buttare benzina sul fuoco con film come Civil War, (ma candidano comunque Sebastian Stan e Jeremy Strong per The Apprentice), ma allo stesso tempo non si fanno problemi a stra-candidare un titolo controverso come Emilia Pérez, già accusato per la rappresentazione stereotipata (pensa un po’) del Messico e delle persone transgender. Al netto di questo limite, il film di Jacques Audiard batte due record, come titolo internazionale più candidato di sempre e con la nomination alla protagonista Karla Sofía Gascón, prima attrice trans candidata nella storia degli Oscar.

Quest’anno più che i candidati sono gli snobbati a stupire: Denzel Washington non ottiene la nomination per Il Gladiatore II, idem Angelina Jolie per Maria, così come tanti altri tra cui Selena Gomez e Margaret Qualley che restano a bocca asciutta nonostante altre nomination ai loro film. L’Academy riconferma poi di snobbare completamente Luca Guadagnino, che quest’anno correva con Challengers e Queer che hanno ottenuto complessivamente 0 nomination (non è stata presa in considerazione nemmeno la colonna sonora del primo, già premiata ai Golden Globe). Nonostante la candidatura a miglior film, Dune – Parte 2 esce azzoppato dalle nomination, portandone a casa solo 5 dopo che il primo capitolo aveva vinto 6 statuette: tra di esse non c’è né la regia di Denis Villeneuve né la colonna sonora originale di Hans Zimmer (che non è stato nominato perché la composizione era molto simile al primo capitolo, ma stranamente tra i candidati compare comunque Wicked che deriva dal musical). Nosferatu manca la nomination al film come aveva previsto qualcuno, ma ottiene comunque 4 candidature tecniche.

L’immancabile commento sull’Italia agli Oscar fa notare l’assenza di Vermiglio di Maura Delpero tra i candidati come miglior film internazionale, categoria in cui la concorrenza è agguerrita con ben due titoli nominati anche come Best Picture: il già citato Emilia Pérez per la Francia e I’m Still Here dal Brasile, che conquista anche la nomination alla miglior attrice a Fernanda Torres. Gioia per Isabella Rossellini, candidata come miglior attrice non protagonista in Conclave, che su Instagram ha voluto ricordare i genitori Roberto Rossellini e Ingrid Bergman e l’amico, ex compagno e mentore David Lynch recentemente scomparso.

La 97esima Notte degli Oscar si terrà domenica 2 marzo 2025 presso la storica location del Dolby Theatre di Los Angeles. A condurre la cerimonia quest’anno sarà per la prima volta il comico e host Conan O’Brien. Il prossimo appuntamento importate dell’Awards Season sono i BAFTA domenica 16 febbraio, oltre ai numerosi premi dei sindacati.

Ecco la lista completa delle Nomination agli Oscar 2025:

MIGLIOR FILM

Anora

The Brutalist

A Complete Unknown

Conclave

Dune – Parte 2

Emilia Pérez

I’m Still Here

Nickel Boys

The Substance

Wicked

MIGLIOR REGIA

Sean Baker, Anora

Brady Corbet, The Brutalist

James Mangold, A Complete Unknown

Jacques Audiard, Emilia Pérez

Coralie Fargeat, The Substance

MIGLIOR ATTRICE PROTAGONISTA

Cynthia Erivo, Wicked

Karla Sofia Gascon, Emilia Pérez

Mikey Madison, Anora

Demi Moore, The Substance

Fernanda Torres, Io sono ancora qui

MIGLIOR ATTORE PROTAGONISTA

Adrien Brody, The Brutalist

Timothée Chalamet, A Complete Unknown

Colman Domingo, Sing Sing

Ralph Fiennes, Conclave

Sebastian Stan, The Apprentice

MIGLIOR FILM INTERNAZIONALE

Io sono ancora qui

The girl with the needle

Emilia Pérez

Il Seme del Fico Sacro

Flow

MIGLIOR ATTRICE NON PROTAGONISTA

Monica Barbaro, A Complete Unknown

Ariana Grande, Wicked

Felicity Jones, The Brutalist

Isabella Rossellini, Conclave

Zoe Saldana, Emilia Pérez

MIGLIOR ATTORE NON PROTAGONISTA

Yura Borisov, Anora

Kieran Culkin, A Real Pain

Edward Norton, A Complete Unknown

Guy Pierce, The Brutalist

Jeremy Strong, The Apprentice

MIGLIOR SCENEGGIATURA ORIGINALE

Anora

The Brutalist

A Real Pain

September 5

The Substance

MIGLIOR SCENEGGIATURA NON ORIGINALE

A Complete Unknown

Conclave

Emilia Pérez

Nickel Boys

Sing Sing

MIGLIOR FOTOGRAFIA

The Brutalist

Dune – Parte 2

Emilia Pérez

Maria

Nosferatu

MIGLIOR MONTAGGIO

Anora

The Brutalist

Conclave

Emilia Pérez

Wicked

MIGLIOR SUONO

A Complete Unknown

Dune – Parte 2

Emilia Pérez

Wicked

Il Robot Selvaggio

MIGLIOR SCENOGRAFIA

The Brutalist

Conclave

Dune – Parte 2

Nosferatu

Wicked

MIGLIORI COSTUMI

A Complete Unknown

Conclave

Il Gladiatore II

Nosferatu

Wicked

MIGLIOR TRUCCO E ACCONCIATURA

A Different Man

Emilia Pérez

Nosferatu

The Substance

Wicked

MIGLIOR CANZONE ORIGINALE

“El Mal”, Emilia Pérez

“The Journey”, The Six Triple Eight

“Like a bird”, Sing Sing

“Mi camino”, Emilia Pérez

“Never Too Late”, Elton John: Never Too Late

MIGLIOR COLONNA SONORA

The Brutalist

Conclave

Emilia Pérez

Wicked

Il Robot Selvaggio

MIGLIORI EFFETTI VISIVI

Alien: Romulus

Better Man

Dune – Parte 2

Il Regno del pianeta delle scimmie

Wicked

MIGLIOR FILM D’ANIMAZIONE

Flow

Inside Out 2

Memoir of a snail

Wallace & Gromit: Le piume della vendetta

Il Robot Selvaggio

MIGLIOR CORTOMETRAGGIO D’ANIMAZIONE

Beautiful men

In the shadows of the cypress

Magic candies

Wander to wonder

Yuck!

MIGLIOR CORTOMETRAGGIO

A lien

Anuja

I’m not a robot

The last ranger

The man who could not remain silent

MIGLIOR DOCUMENTARIO

Black box diaries

No other land

Porcelain war

Soundtrack to a coup d’etat

Sugarcane

MIGLIOR CORTOMETRAGGIO DOCUMENTARIO

Dead by numbers

I am ready, Warden

Incident

Instruments of a beating heart

The Only Girl in The Orchestra

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Enrico Borghesio,
Redattore.

January 24, 2025
Cannes 2024 – La selezione ufficiale

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Giovedì 11 aprile sono stati comunicati i titoli cinematografici della prossima edizione del Festival di Cannes, che si terrà dal 14 al 25 maggio 2024.

Hanno presieduto la conferenza stampa la Presidente del Festival Iris Knobloch e il Direttore Generale Thierry Frémaux, che per prima notizia hanno annunciato la partecipazione di Camille Cottin in qualità di madrina della 77esima edizione del Festival. La presidente di giuria sarà per la prima volta una regista statunitense, Greta Gerwig, autrice di punta del 2023 per Barbie.

A chiudere la kermesse ci sarà anche quest’anno una star di Hollywood, George Lucas, che durante la serata conclusiva del 25 maggio riceverà la Palma d’Oro onoraria. Il padre di Star Wars e Indiana Jones verrà insignito del premio alla carriera in una cerimonia che lo celebra per “aver costruito un impero di Hollywood attraverso i nove episodi della saga, quattro dei quali diretti da lui e per essere stato uno dei pionieri dell’industria degli effetti speciali”.

George Lucas non è l’unico grande nome hollywoodiano presente a quest’edizione, che ospiterà anche George Miller, Kevin Costner e Francis Ford Coppola. Miller presenta fuori concorso sabato 19 maggio lo spin-off dall’universo di Mad Max, Furiosa con Anya Taylor-Joy e Chris Hemswort sul red carpet. Invece Kevin Costner introdurrà a Cannes, sempre fuori concorso, la prima parte della sua nuova colossale epopea western, intitolata Horizon: An American Saga.

Il visionario Francis Ford Coppola porterà in esclusiva al Festival di Cannes la sua nuova titanica impresa, Megalopolis. Negli ultimi giorni, il regista de Il Padrino è stato al centro di un rimbalzo di notizie proprio intorno alla distribuzione di questo kolossal ambientato in una New York del futuro, che è ritenuto un rischio d’impresa per diverse major hollywoodiane. Coppola ha prodotto autonomamente la pellicola versando personalmente 120 milioni di dollari di budget, e Thierry Frémaux è riuscito ad accaparrarselo dopo settimane di trattative.

Tornano in concorso anche molti autori autori del panorama cinematografico mondiale: David Cronenberg presenta The Shrouds, Yorgos Lanthimos dopo il successo di Povere Creature! lavora di nuovo insieme ad Emma Stone in Kinds of Kindness, e il sempreverde critico-sceneggiatore-regista Paul Schrader porta la sua ultima fatica Oh Canada nella sezione principale. L’Italia partecipa quest’anno con un solo titolo, Parthenope di Paolo Sorrentino, dedicato alla sua Napoli; ci sarà anche un omaggio a Mastroianni nel film in gara Marcello Mio di Christophe Honore.

Ecco la selezione completa del Festival di Cannes 2024.

Film d’apertura

Le Deuxième Acte (Second Act) di Quentin Dupieux

In concorso

Megalopolis di Francis Ford Coppola

The Apprentice di Ali Abbasi

Motel Destino di Karim Ainouz

Bird di Andrea Arnold

Emilia Perez di Jacques Audiard

Anora di Sean Baker

The Shrouds di David Cronenberg

The Substance di Coralie Fargeat

Grand Tour di Miguel Gomes

Marcello Mio di Christophe Honore

Caught by the Tides (Feng Liu Yi Dai) di Jia Zhang-Ke

All We Imagine as Light di Payal Kapadia

Kinds of Kindness di Yorgos Lanthimos

L’Amour Ouf di Gilles Lellouche

Wild Diamond di Agathe Riedinger

Oh Canada di Paul Schrader

Limonov: The Ballad di Kirill Serebrennikov

Parthenope di Paolo Sorrentino

The Girl With the Needle di Magnus von Horn

Fuori concorso

Furiosa: A Mad Max Saga di George Miller

Horizon, an American Saga di Kevin Costner (serie)

She’s Got No Name di Chan Peter Ho-Sun

Rumours di Evan Johnson, Galen Johnson, Guy Maddin

Un certain regard

Norah di Tawfik Alzaidi

The Shameless di Konstantin Bojanov

Le Royaume di Julien Colonna

Vingt Dieux! di Louise Courvoisier

Who Let the Dog Bite? di (Le Proces du Chien) Laetitia Dosch

Black Dog (Gou Zhen) di Guan Hu

The Village Next to Paradise di Mo Harawe

September Says di Ariane Labed

L’Histoire de Souleymane di Boris Lojkine

The Damned (Les Damnes) di Roberto Minervini

On Becoming a Guinea Fowl di Rungano Nyoni

My Sunshine (Boku No Ohisama) di Hiroshi Okuyama

Santosh di Sandhya Suri

Viet and Nam di Truong Minh Quy

Armand di Halfdan Ullman Tondel

Première

Misericorde di Alain Guiraudie

C’est Pas Moi di Leos Carax

Everybody Loves Touda di Nabil Ayouch

En Fanfare (The Matching Bang) di Emmanuel Courcol

Rendez-Vous Avec Pol Pot di Rithy Panh

Le Roman de Jim di Arnaud Larrieu e Jean-Marie Larrieu

Midnight Screening

Twilight of the Warrior Walled In di Soi Cheang

I, the Executioner di Seung Wan Ryoo

The Surfer di Lorcan Finnegan

The Balconettes (Les Femmes au Balcon) di Noemie Merlant

Special Screening

La Belle de Gaza di Yolande Zauberman

Apprendre di Claire Simon

L’Invasion di Sergei Loznitsa

Ernest Cole, Lost and Found di Raoul Peck

Le Fil di Daniel Auteuil

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Edoardo Borghesio,
Redattore.

April 12, 2024
Candidature ai David di Donatello 2024 – C’è ancora domani guida le nomination

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Mercoledì 3 aprile 2024 sono state rese note le candidature ai David di Donatello, i premi italiani del cinema. La consegna dei premi si terrà venerdì 3 maggio e sarà trasmessa in diretta su Rai Uno in prima serata.

Per tentare di svecchiare il format, la cerimonia si svolgerà in molti luoghi diversi di Cinecittà: oltre che dallo storico Teatro 5 (famoso per i film di Federico Fellini), ci saranno incursioni in altri studi, compreso quello dedicato alla realtà virtuale. Per preservare lo strato di polvere che da anni pesa sui David di Donatello, invece, il conduttore sarà ancora Carlo Conti, stavolta accompagnato dai freschissimi Alessia Marcuzzi e Fabrizio Biggio. Il tradizionale incontro dei candidati al Quirinale con il presidente Sergio Mattarella la mattina del 3 maggio sarà condotto da Teresa Mannino, confidando in una ghiotta occasione di figuracce per il Ministro della Cultura Gennaro Sangiuliano.

Tanto per cambiare tema, parliamo dei film candidati. C’è ancora domani di Paola Cortellesi si conferma il titolo da record di quest’annata cinematografica italiana, con 19 candidature complessive, quota ineguagliata per un film d’esordio. La pellicola in bianco e nero dedicata al fatidico 2 giugno 1946 ha già vinto il David dello spettatore, assegnato al film di maggiori incassi dell’anno cinematografico appena concluso. Altro premio già svelato è quello a Margherita Giusti, vincitrice della statuetta al miglior cortometraggio per The Meatseller.

Tra i film più nominati, seguono le 15 nomination al già candidato all’Oscar Io capitano di Matteo Garrone, 13 per La chimera di Alice Rohrwacher, 11 a Rapito di Marco Bellocchio, 10 a Comandante di Edoardo De Angelis, e 7 per Il sol dell’avvenire di Nanni Moretti. La Presidente dell’Accademia dei David Piera Detassis si compiace “Abbiamo raggiunto parità tra qualità e successo: è un cinema femminile e di grandi maestri, che guarda alla memoria e alla storia. Quasi tutti i film tranne Io capitano sono ambientati in epoca diversa”.

A seguire, qualche statistica di dubbio interesse riportata dalla stampa cosiddetta specializzata, e dopo ancora l’elenco completo di tutti i film candidati ai David di Donatello 2024. Quest’anno ci sono stati 171 lungometraggi italiani di finzione iscritti alle graduatorie, 26 dei quali diretti da registe donne; 61 opere prime; 138 documentari e 495 cortometraggi.

Miglior film

C’È ANCORA DOMANI regia di Paola Cortellesi

IL SOL DELL’AVVENIRE regia di Nanni Moretti

IO CAPITANO regia di Matteo Garrone

LA CHIMERA regia di Alice Rohrwacher

RAPITO regia di Marco Bellocchio

Miglior regia

Nanni Moretti per Il sol dell’avvenire

Matteo Garrone per Io capitano

Andrea Di Stefano per L’ultima notte di Amore

Alice Rohrwacher per La chimera

Marco Bellocchio per Rapito

Miglior regista esordiente

Paola Cortellesi per C’è ancora domani

Giacomo Abbruzzese per Disco Boy

Micaela Ramazzotti per Felicità

Michele Riondino per Palazzina LAF

Giuseppe Fiorello per Stranizza d’amuri

Miglior sceneggiatura originale

Furio Andreotti, Giulia Calenda, Paola Cortellesi per C’è ancora domani

Francesca Marciano, Nanni Moretti, Federica Pontremoli, Valia Santella per Il sol dell’avvenire

Matteo Garrone, Massimo Gaudioso, Massimo Ceccherini, Andrea Tagliferri per Io capitano

Alice Rohrwacher per La chimera

Maurizio Braucci, Michele Riondino per Palazzina LAF

Miglior sceneggiatura non originale

Pietro Marcello, Maurizio Braucci, Maud Ameline per Le vele scarlatte

Giorgio Diritti, Fredo Valla per Lubo

Emma Dante, Elena Stancanelli, Giorgio Vasta per Misericordia

Armando Festa, Sydney Sibilia per Mixed by Erry

Marco Bellocchio, Susanna Nicchiarelli per Rapito

Migliore produzione

Mario Gianani e Lorenzo Gangarossa per Wildside società del gruppo Fremantle; Vision Distribution, società del gruppo Sky; in collaborazione con Sky; in collaborazione con Netflix per C’è ancora domani

Nicola Giuliano, Francesca Cima, Carlotta Calori, Viola Prestieri per Indigo Film; Pierpaolo Verga ed Edoardo De Angelis per O’Groove; Paolo Del Brocco per Rai Cinema; Attilio De Razza per Trama Limited; Mariagiovanna De Angelis per O’Groove; Antonio Miyakawa per Wise Pictures per Comandante

Giulia Achilli, Marco Alessi, Lionel Massol, Pauline Seigland, André Logie per Disco Boy

Archimede, Rai Cinema, Pathé, Tarantula per Io capitano

Carlo Cresto-Dina con Rai Cinema per La chimera

Miglior attrice protagonista

Paola Cortellesi per C’è ancora domani

Isabella Ragonese per Come pecore in mezzo ai lupi

Micaela Ramazzotti per Felicità

Linda Caridi per L’ultima notte di Amore

Barbara Ronchi per Rapito

Miglior attore protagonista

Valerio Mastandrea per C’è ancora domani

Antonio Albanese per Cento domeniche

Pierfrancesco Favino per Comandante

Josh O’Connor per La chimera

Michele Riondino per Palazzina LAF

Migliore attrice non protagonista

Emanuela Fanelli per C’è ancora domani

Romana Maggiora Vergano per C’è ancora domani

Barbora Bobulova per Il sol dell’avvenire

Alba Rohrwacher per La chimera

Isabella Rossellini per La chimera

Miglior attore non protagonista

Adriano Giannini per Adagio

Giorgio Colangeli per C’è ancora domani

Vinicio Marchioni per C’è ancora domani

Silvio Orlando per Il sol dell’avvenire

Elio Germano per Palazzina LAF

Migliore autore della fotografia

Davide Leone per C’è ancora domani

Ferran Parades Rubio per Comandante

Paolo Carniera per Io capitano

Hélène Louvart per La chimera

Francesco Di Giacomo per Rapito

Miglior compositore

Subsonica per Adagio

Lele Marchitelli per C’è ancora domani

Franco Piersanti per Il sol dell’avvenire

Andrea Farri per Io capitano

Santi Pulvirenti per L’ultima notte di Amore

Migliore canzone

Adagio per Adagio — musica, testi e interpretazione di Subsonica

La vita com’è per Il più bel secolo della mia vita — musica, testi e interpretazione di Brunori Sas

Baby per Io capitano — musica di Andrea Farri, testi e interpretazione di Seydou Sarr

‘O DJ (Don’t Give Up) per Mixed by Erry — musica, testi e interpretazione di Liberato

La mia terra per Palazzina LAF — musica, testi e interpretazione di Diodato

Miglior scenografia

C’è ancora domani — scenografia Paola Comencini, arredamento Fiorella Cicolini

Comandante — scenografia Carmine Guarino, arredamento Iole Autero

Io capitano — scenografia Dimitri Capuani, arredamento Roberta Troncarelli

La chimera — scenografia Emita Frigato, arredamento Rachele Meliadò

Rapito — scenografia Andrea Castorina, arredamento Valeria Vecellio

Migliori costumi

Alberto Moretti per C’è ancora domani

Massimo Cantini Parrini per Comandante

Stefano Ciammitti per Io capitano

Loredana Buscemi per La chimera

Sergio Ballo, Daria Calvelli per Rapito

Miglior trucco

Adagio – Antonello Resch, trucco prostetico o special make-up Lorenzo Tamburini, Michele Salgaro Vaccaro, Francesca Galafassi

C’è ancora domani – Ermanno Spera

Comandante – Paola Gattabrusi, prostetico o special make-up Lorenzo Tamburini

Io capitano – Dalia Colli, prostetico o special make-up Dalia Colli e Roberta Martorina

Rapito – Enrico Iacopini

Miglior acconciatura

C’è ancora domani – Teresa Di Serio

Comandante — Massimo Gattabrusi

Io capitano — Stefano Ciammiti, Dalia Colli

La chimera – Daniela Tartari

Rapito – Alberta Giuliani

Miglior montaggio

C’è ancora domani – Valentina Mariani

Io capitano – Marco Spoletini

L’ultima notte di Amore – Giogio’ Franchini

La chimera – Nelly Quettier

Rapito – Francesca Calvelli, Stefano Mariotti

Miglior suono

C’è ancora domani – Presa diretta: Filippo Porcari, Montaggio del suono: Alessandro Feletti, Creazione suoni: Luca Anzelotti, Mix: Paolo Segat

Comandante – Presa diretta: Valentino Giannì, Montaggio del suono: Alessandro Feletti, Creazione suoni: Mirko Perri, Mix: Giancarlo Rutigliano

Il sol dell’avvenire – Presa diretta: Alessandro Zanon , Montaggio del suono: Marta Billingsley, Creazione suoni: Fabrizio Quadroli, Mix: Paolo Segat

Io capitano – Presa diretta: Maricetta Lombardo, Montaggio del suono: Daniela Bassani, Creazione suoni: Mirko Perri, Mix: Gianni Pallotto

La chimera – Presa diretta: Xavier Lavorel, Montaggio del suono: Marta Billingsley, Mix: Maxence Ciekawy

Migliori effetti visivi – VFX

Adagio – Supervisore: Stefano Leoni, Producer: Flaminia Maltese

Comandante – Supervisore: Kevin Tod Haug, Producer: Stacey Dodge

Denti da squalo – Supervisore: Fabio Tommassetti, Producer: Daniele Tommassetti

Io capitano – Supervisore: Laurent Creusot, Producer: Massimo Cipollina

Rapito – Supervisore: Rodolfo Migliari, Producer: Lena Di Gennaro

Miglior documentario

ENZO JANNACCI VENGO ANCH’IO di Giorgio Verdelli

IO NOI E GABER di Riccardo Milani

LAGGIÙ QUALCUNO MI AMA di Mario Martone

MUR di Kasia Smutniak

ROMA, SANTA E DANNATA di Daniele Ciprì

Miglior film internazionale

ANATOMIA DI UNA CADUTA di Justine Triet – Teodora Film

AS BESTAS di Rodrigo Sorogoyen – Movies Inspired, Lucky Red

FOGLIE AL VENTO – KUOLLEET LEHDET di Aki Kaurismäki – Lucky Red, BIM

KILLERS OF THE FLOWER MOON di Martin Scorsese – Leone Film Group, 01 Distribution

OPPENHEIMER di Christopher Nolan – Universal Pictures

Miglior cortometraggio

ASTERIÓN di Francesco Montagner

FOTO DI GRUPPO di Tommaso Frangini

IN QUANTO A NOI di Simone Massi

THE MEATSELLER di Margherita Giusti

WE SHOULD ALL BE FUTURIST di Angela Norelli

David Giovani

C’E’ ANCORA DOMANI di Paola Cortellesi

COMANDANTE di Edoardo De Angelis

IO CAPITANO di Matteo Garrone

L’ULTIMA VOLTA CHE SIAMO STATI BAMBINI di Claudio Bisio

STRANIZZA D’AMURI di Giuseppe Fiorello

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Edoardo Borghesio,
Redattore.

April 4, 2024
Oscar 2024 – Tutti i vincitori

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Si è conclusa da poche ore la 96esima edizione degli Oscar e a trionfare su tutti è stato Oppenheimer di Christopher Nolan seguito da Povere Creature!, proprio come ci si aspettava, ma analizziamo meglio tutta la serata.

La cerimonia, tenutasi nel Dolby Theatre di Los Angeles, è andata in onda in Italia nella notte tra domenica 10 e lunedì 11 marzo con un importante ritorno, dopo vent’anni dall’ultima volta, della trasmissione in chiaro sulla Rai.

A condurre la cerimonia torna dallo scorso anno Jimmy Kimmel che firma così la sua quarta conduzione degli Oscar. La serata si presenta infatti simile a quella della scorsa edizione, senza grandi colpi di scena.

I premi attoriali

Si comincia con l’assegnazione del premio alla miglior attrice non protagonista che viene annunciata da Jamie Lee Curtis, vincitrice della stessa categoria nello scorso anno, e vinta da Da’Vine Joy Randolph, per il suo personaggio in The Holdovers, che si lascia andare in un commovente discorso sull’accettazione di se stessi e ai vari ringraziamenti di cui uno speciale a sua madre. A seguire il premio per il miglior attore non protagonista, annunciato da Ke Huy Quan, vinto da Robert Downey Jr. che dedica il premio alla sua “terribile infanzia”, alla moglie che ringrazia per essersi presa cura di lui come un veterinario con un cucciolo ed infine al suo avvocato che lo ha salvato da molte situazioni.

Passando ai ruoli da protagonista vediamo premiato prima Cillian Murphy per Oppenheimer che dedica il premio ai suoi parenti e all’Irlanda, suo paese di origine, lanciando infine un messaggio di pace, per poi arrivare alla migliore attrice in cui trionfa Emma Stone per Povere Creature! a scapito della “favorita” Lily Gladstone a cui la Stone dedica il premio assieme alle altre attrici candidate ringraziando poi il regista per avergli dato la possibilità di interpretare un ruolo così importante.

I trionfi internazionali

Spazio per le pellicole internazionali che trionfano nella categoria dedicata ma anche in altre ambite categorie. In primis vediamo la vittoria de Il Ragazzo e L’Airone come miglior film d’animazione portando Hayao Miyazaki a quota 3 premi Oscar ricevuti. Altri importanti trionfi sono quelli di Godzilla Minus One per i migliori effetti speciali (primo film orientale a vincere questo premio), Anatomia Di Una Caduta per la miglior sceneggiatura originale e La Zona D’Interesse per il miglior sonoro.

Infine quest’ultima pellicola diretta da Jonathan Glazer guadagna anche l’ambita statuetta per il miglior film internazionale con il regista che lancia un grande messaggio di pace vedendo il male da ambo i lati del conflitto. Niente statuetta invece per Io Capitano di Matteo Garrone.

Premi tecnici e le esclusioni

A guidare questa serie di premi troviamo proprio Oppenheimer con ben 4 statuette tra cui miglior fotografia, miglior montaggio, miglior colonna sonora e miglior regista. A seguire Povere Creature! con 3 premi tecnici tra cui miglior scenografia, migliori costumi e miglior trucco e acconciature lasciando a bocca asciutta Barbie. I grandi esclusi però sono Killers Of The Flower Moon e Maestro che tornano a casa con 0 statuette nonostante le molte nomination (10 per il film di Martin Scorsese).

Esibizioni musicali

Tra le interpretazioni per la miglior canzone spiccano quelle di Billie Eilish e Finneas O’Connell che hanno vinto l’Oscar per la categoria con il brano “What Was I Made For?” da Barbie e l’esuberante esibizione di Ryan Gosling e Mark Ronson con “I’m Just Ken” sempre da Barbie con l’inaspettata partecipazione del chitarrista Slash.

I momenti più divertenti

I pochi momenti “divertenti” della serata sono stati la presenza del cane Messi di Anatomia di una caduta (al centro di polemiche nei giorni precedenti); John Cena che compare quasi completamente nudo per un piccolo sketch; ed infine una frecciatina di Jimmy Kimmel a Donald Trump che aveva criticato il conduttore in diverse occasioni.

La statuetta più ambita, ovvero quella al miglior film, è stata presentata da Al Pacino che annuncia la vittoria di Oppenheimer che trionfa definitivamente in questa edizione portandosi con sé un gran consenso del pubblico.

Varie polemiche

Come ogni anno gli Oscar portano molte polemiche tra il pubblico sia nel periodo precedente alla cerimonia che successivo. Quest’anno non è da meno con persone che si lamentavano della non candidatura di Greta Gerwig e Margot Robbie, rispettivamente come miglior regista e miglior attrice, gridando allo scandalo senza però considerare le altre meritate candidature al femminile. Queste polemiche svaniscono con la cerimonia dopo la vittoria di 6 donne nelle categorie generali (quindi senza contare quelle riservate ad un solo sesso), un grande passo rispetto ad altre edizioni.

Un’altra piccola polemica è la vittoria della Stone rispetto alla Gladstone anche se questa è meno sentita data l’incredibile bravura di entrambe le attrici

Ma adesso arriviamo al sodo elencando tutti i candidati e i vincitori degli Oscar 2024:

Miglior film

American Fiction

Anatomia di una Caduta

Barbie

The Holdovers

Killers Of The Flower Moon

Maestro

Oppenheimer

Past Lives

Povere Creature!

La Zona D’Interesse

Migliore regista

Justine Triet – Anatomia di una Caduta

Jonathan Glazer – La Zona D’Interesse

Yorgos Lanthimos – Povere Creature!

Christopher Nolan – Oppenheimer

Martin Scorsese – Killers Of The Flower Moon

Miglior attore protagonista

Bradley Cooper – Maestro

Colman Domingo – Rustin

Paul Giamatti – The Holdovers

Cillian Murphy – Oppenheimer

Jeffrey Wright – American Fiction

Miglior attrice protagonista

Annette Bening – Nyad

Lily Gladstone – Killers Of The Flower Moon

Sandra Hüller – Anatomia di una Caduta

Carey Mulligan – Maestro

Emma Stone – Povere Creature!

Miglior attore non protagonista

Sterling K. Brown – American Fiction

Robert De Niro – Killers of the Flower Moon

Robert Downey Jr. – Oppenheimer

Ryan Gosling – Barbie

Mark Ruffalo – Povere creature!

Miglior attrice non protagonista

Emily Blunt – Oppenheimer

Danielle Brooks – Il colore viola

Jodie Foster – Nyad

America Ferrera – Barbie

Da’Vine Joy Randolph – The Holdovers

Miglior sceneggiatura originale

Anatomia di una caduta – Justine Triet, Arthur Harari

The Holdovers – David Hemingson

Maestro – Bradley Cooper, Josh Singer

May December – Samy Burch, Alex Mechanik

Past Lives – Celine Song

Miglior sceneggiatura non originale

American Fiction – Cord Jefferson

Barbie – Greta Gerwig, Noah Baumbach

La zona d’interesse – Jonathan Glazer

Oppenheimer – Christopher Nolan

Povere creature! – Tony McNamara

Miglior film internazionale

Io, Capitano – Matteo Garrone (Italia)

Perfect days – Wim Wenders (Giappone)

La società della neve – Juan Antonio Bayona (Spagna)

The Teachers’ Lounge – İlker Çatak (Germania)

La Zona d’interesse – Jonathan Glazer (Regno Unito)

Miglior film d’animazione

Il Ragazzo e l’Airone – Hayao Miyazaki

Elemental – Peter Sohn

Nimona – Troy Quane, Nick Bruno

Robot Dreams – Pablo Berger

Spider-Man: Across the Spider-Verse – Joaquim Dos Santos, Kemp Powers, Justin K. Thompson

Miglior fotografia

El Conde – Edward Lachman

Killers of the Flower Moon – Rodrigo Prieto

Maestro – Matthew Libatique

Oppenheimer – Hoyte Van Hoytema

Povere creature! – Robbie Ryan

Miglior montaggio

Anatomia di una caduta – Laurent Sénéchal

The Holdovers – Kevin Tent

Killers of the Flower Moon – Thelma Schoonmaker

Oppenheimer – Jennifer Lame

Povere creature! – Yorgos Mavropsaridis

Migliori effetti visivi

The Creator

Godzilla Minus One

Napoleon

Mission: Impossible – Dead Reckoning (Parte Uno)

Guardiani della galassia vol. 3

Miglior sonoro

Maestro

Oppenheimer

La zona d’interesse

Mission: Impossible – Dead Reckoning

The Creator

Miglior colonna sonora

American Fiction – Laura Karpman

Indiana Jones e il quadrante del destino – John Williams

Killers of the Flower Moon – Robbie Robertson

Oppenheimer – Ludwig Göransson

Povere creature! – Jerskin Fendrix

Miglior canzone originale

“It never went away” da American Symphony – Jon Batiste, Dan Wilson

“I’m Just Ken” da Barbie – Ryan Gosling, Mark Ronson, Andrew Wyatt

“What was I made for?” da Barbie – Billie Eilish, Finneas O’Connell

“The Fire Inside” da Flamin’ Hot – Diane Warren

“Wahzhazhe” da Killers of the Flower Moon – Scott George

Miglior scenografia

Barbie – Sarah Greenwood, Katie Spencer

Killers of the Flower Moon – Jack Fisk, Adam Willis

Napoleon – Arthur Max, Elli Griff

Oppenheimer – Ruth De Jong, Claire Kaufman

Povere creature! – Shona Heath, Zsuzsa Mihalek, James Price

Miglior trucco e acconciature

Golda

La società della neve

Maestro

Oppenheimer

Povere creature!

Migliori costumi

Barbie – Jacqueline Durran

Killers of the Flower Moon – Jacqueline West

Napoleon – Janty Yates, David Crossman

Oppenheimer – Ellen Mirojnick

Povere creature! – Holly Waddington

Miglior documentario

Bobi Wine: The People’s President

The Eternal Memory

20 Days in Mariupol

Four Daughters

To Kill a Tiger

Miglior cortometraggio

The After

Invincible

The shepherd

Strange way of Life

The Wonderful Story of Henry Sugar

Miglior cortometraggio documentario

The ABCs of Book Banning

The Barber of Little Rock

Island in Between

The Last Repair Shop

Nǎi Nai & Wài Pó

Miglior cortometraggio animato

Letter to a pig

Ninety-Five Senses

Our Uniform

Pachyderme

War is Over! Inspired by the Music of John & Yoko

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Michahel Pierdomenico,
Redattore.

March 11, 2024
Razzie Awards 2024 – “Trionfano” Winnie the Pooh horror e Megan Fox

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La scorsa notte sono stati annunciati i vincitori dei Razzie Awards 2024, gli anti-Oscar, come da tradizione assegnati solo un giorno prima dei ben più prestigiosi Academy Awards.

I premi al peggio dell’industria cinematografica quest’anno hanno trovato il loro favorito in Winnie the Pooh: sangue e miele, horror con protagonista il simpatico orsetto Disney i cui diritti di utilizzo sono decaduti dando vita a questo strano film, vincitore di ben 5 Razzie su 10 nomination. Tra le vittorie ci sono anche quella a peggior film e peggior regia a Rhys Frake-Waterfield, che starebbe già lavorando al sequel.

Grande serata anche per Megan Fox, premiata sia come peggior attrice protagonista per il crime thriller Johnny e Clyde che come non protagonista per I mercenari 4 – Expendables. Quest’ultimo frutta anche a Sylvester Stallone un Razzie come peggior attore non protagonista.

Il Razzie Redeemer Award, premio assegnato a chi ha riscattato la propria carriera a fronte di numerosi fallimenti precedenti, quest’anno è stato vinto da Fran Drescher, in Italia famosa protagonista della sitcom La tata, che si è rivelata un’ottima leader del sindacato degli attori durante lo sciopero del 2023.

Tutti i premi

Peggior film – Winnie the Pooh: sangue e miele

Peggior regista – Rhys Frake-Waterfield, Winnie the Pooh: sangue e miele

Peggiore sceneggiatura – Winnie the Pooh: sangue e miele

Peggior attrice – Megan Fox, Johnny e Clyde

Peggior attore – Jon Voight, Mercy

Peggiore attrice non protagonista – Megan Fox, I mercenari 4 – Expendables

Peggiore attore non protagonista – Sylvester Stallone, I mercenari 4 – Expendables

Peggior coppia – Pooh & Pimpi nei panni dei killer assetati di sangue, Winnie the Pooh: sangue e miele

Peggior prequel, remake, rip-off o sequel – Winnie the Pooh: sangue e miele

Redeemer Award – Fran Drescher, “per la sua brillante guida del sindacato degli attori attraverso il prolungato sciopero del 2023 con una conclusione positiva”

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Enrico Borghesio,
Redattore.

March 11, 2024