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Category: Recensioni

Recensione The Brutalist – Un sogno americano infranto

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Premiato all’ultima Mostra del cinema di Venezia col Leone d’Argento alla regia, The Brutalist di Brady Corbet, scritto da Corbet stesso e Mona Fastvold, ha fatto parlare di sé appena presentato. Difficile, d’altronde, non parlare di un film di tre ore e mezza interamente girato su pellicola 70mm, in un formato, il VistaVision, nato negli anni ‘50, per un totale di 26 bobine di girato pesanti all’incirca 130 kg, con un intervallo di 15 minuti incluso, e una struttura in quattro parti completa di prologo ed epilogo. La dimensione epica di The Brutalist è già insita nella sua mole: la storia narrata nel film non fa altro che sottolinearla.

La vicenda si dipana tra il 1947 e il 1980, e narra le vicende di un architetto ungherese immaginario, László Tóth (Adrien Brody). Ebreo sopravvissuto alla Shoah, László si trasferisce negli Stati Uniti con la speranza di potersi riunire, un giorno, con la moglie Erzsébet (Felicity Jones) e la nipote Zsófia, rimaste in patria. La fortuna sembra arrivare quando il talento di László viene notato da un ricco industriale, Harrison Van Buren (Guy Pearce). Questi, da bravo mecenate, concede all’uomo tutto quello che gli è necessario fintantoché lavora a suo servizio ad un’impresa a dir poco monumentale: un centro, intitolato alla madre, comprendente ben quattro edifici all’interno di uno.

Il discorso attorno al film si è riacceso recentemente, ma non per commentarne l’afflato epico. Piuttosto, in corrispondenza della stagione dei premi sono stati sollevati dei dubbi sulle prove attoriali di Brody e Jones, dopo che è stato rivelato che le loro battute in ungherese sarebbero state modificate attraverso l’AI per suonare più vicine alla parlata di un madrelingua. A difesa dei suoi attori, Corbet ha spiegato come i due avessero lavorato per mesi assieme ad una dialect coach e come la tecnologia utilizzata, Respeecher, fosse stata applicata solo ad alcune lettere ed affiancata da un processo di editing del suono manuale, per cercare proprio di mantenere intatto il nocciolo emotivo delle performance.

Avendo potuto vedere il film prima dell’uscita italiana ufficiale, grazie alla Cineteca di Bologna, mi è possibile commentare che rispetto alla totalità del film e dei suoi dialoghi le battute in ungherese sono veramente poche. Da una parte, l’attenzione rivolta da Corbet ad una riuscita accurata del suo lavoro può essere ammirevole, specialmente in un momento in cui un’altra performance, quella in spagnolo di Selena Gomez in Emilia Pérez, ha provocato una valanga di critiche da parte dei madrelingua per la sua inesattezza. Dall’altra, la decisione di usare l’AI in un momento storico in cui questo è (giustamente) oggetto di tante discussioni legate ai lavori creativi, per di più per affinare poco materiale all’interno di un’opera monstrum come questa, sembra solo un modo di darsi la zappa sui piedi e gettare ombra sul lavoro attoriale di Brody e Jones.

Terra dei liberi?

The Brutalist si apre con un’immagine che parla da sé: quella della Statua della Libertà, vista da una nave carica di persone alla ricerca di una nuova vita, come il nostro László. Un’immagine iconica, già presente in altri film come sineddoche dei flussi migratori verso l’America, come ne Il Padrino – Parte Due o nel nostrano La leggenda del pianista sull’oceano. Corbet, però, gioca con quest’immagine in una maniera che ci lascia intendere quale sia la traiettoria del film: la capovolge, presentandoci una Statua della Libertà a testa in giù.

Nella sua prima parte, The Brutalist si presenta come una storia di affermazione personale classica: László sembra essere il self-made man che, grazie al suo talento e all’aiuto di un mecenate generoso, riesce a farsi strada in una terra colma di possibilità e a raggiungere la realizzazione personale, la fama e la gloria. Parlando di narratologia, ci appare come l’eroe che segue pedissequamente tutte le tappe del viaggio teorizzato da Vogler nel modello narrativo seguito da altri “eroi americani” cinematografici come Forrest Gump.

Ma quell’immagine iniziale resta e ci accompagna durante la seconda parte del film, nettamente divisa dalla prima da un intervallo diegetico e richiamata quando in una parentesi ambientata in Italia uno dei personaggi cita il corpo esposto a Milano di Mussolini. Quella a cui stiamo assistendo è sì la storia di un “sogno americano”, ma una versione distorta, capovolta, consapevole della falsità del mito su cui si fonda. Il sogno americano esiste, ma non è certo appannaggio di individui “piccoli” come László o del suo amico nero Gordon che, nonostate l’impegno o il talento, non potranno mai essere self-made men perché “diversi”. A loro spetta solo il compito di rendere più ricchi i già ricchi attraverso il proprio sfruttamento, uno sfruttamento che nel caso di László raggiunge estreme conseguenze e diviene anche corporeo.

Il tema di The Brutalist è espresso e ripetuto con chiarezza, forse anche un eccesso di chiarezza (si veda il momento in cui il cattivo capitalista interpretato da Pearce ripete, con un’enfasi teatrale, “Yes, I can!”). D’altronde, è giusto “accusare” di troppo zelo chiarificatore un film che, già a partire dal formato scelto (il VistaVision è nato negli anni ‘50), si rifà chiaramente a un modello di cinema enfatico, epico, quasi da blockbuster?

Viene però da chiedersi se il film riesca del tutto ad uscire dagli schemi narrativi che chiaramente sta criticando. I personaggi femminili, specialmente Erzsébet, assumono un ruolo fondamentale nella narrazione. Sono lei e Zsófia, alla fine della storia, a risultare “vincitrici”, molto più di László: alla fine del film, il punto di arrivo del nostro presunto protagonista è lo stesso di partenza della moglie e della nipote. Il finale, inoltre, ci fornisce una chiave di lettura inedita sul lavoro svolto da László per il suo committente. Basta questo, tuttavia, a dare una chiave di lettura inedita anche all’intero lavoro a cui abbiamo assistito finora, quello di Corbet?

Conclusioni

The Brutalist è un film dalle dimensioni certamente epiche, nato da premesse ambiziose quasi quanto quelle espresse nella storia stessa dal protagonista. Il risultato è un film la cui grammatica rispetta pedissequamente il modello che vorrebbe “capovolgere”, tanto che, arrivati alla fine, la domanda sorge spontanea: quello a cui abbiamo assistito è davvero un atto di sovversione? Ai posteri l’ardua sentenza.

Certamente, posta la domanda, non si può comunque negare a Corbet il merito di aver creato un film titanico, con per altro un budget alquanto ridotto (solo 10 milioni di dollari).

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Silvia Strambi,
Redattrice.

January 26, 2025
Recensione A Complete Unknown – Biografia di uno sconosciuto

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Non era facile raccontare una persona che non ha mai cercato di farsi conoscere. A complete unknown è diretto da James Mangold e attualmente candidato a otto Oscar, tra cui Miglior film, ed è stato tratto dalla biografia Dylan Goes Electric! di Elijah Wald (2015).

Il titolo del libro si riferisce alla svolta rock del cantautore, che è anche quindi il periodo su cui si concentra il film. Si tratta di un tempo relativamente breve che va dall’esordio a New York nel 1961, con il primo disco prodotto dalla Columbia che era però una raccolta di cover, seguito dal rapidissimo successo fino al concerto del 25 Luglio 1965 al Newport Folk Festival, che segnò la rottura definitiva con il mondo folk e la comunità che vi ruotava attorno. Il risultato è un biopic immersivo, privo di grandi sorprese ma decisamente piacevole da guardare. L’attenzione per l’uso della luce e dei colori crea un’atmosfera che cattura subito l’attenzione del pubblico. Sono degne di nota anche le performance del cast, in particolare di Timothée Chalamet, Monica Barbaro nei panni di Joan Baez ed Edward Norton in quelli di Pete Seeger, tutti meritatamente candidati a questa edizione degli Academy Awards.

Bob Dylan, il cui nome originale era Robert Allen Zimmerman, è ed è stato tante cose: cantante folk, cantante rock, musicista, cantautore, premio Nobel per la letteratura (2016), icona di un movimento da cui ha avuto bisogno di slegarsi quasi subito. Ha sempre reso evidente quanto l’essere associato a definizioni fosse per lui una costrizione. Iniziò a presentarsi con il nome d’arte di Bob Dylan all’inizio della sua carriera e finì presto per cambiarlo ufficialmente all’anagrafe. Attraverso soprattutto la relazione con Sylvie Russo (Elle Fanning) Mangold ci mostra una giovane completamente assorbito dalla scrittura e deciso a non lasciarsi definire da nulla che gli sia accaduto in passato, tanto che oltre a cambiare nome racconta di sé fatti incoerenti, rendendo impossibile conoscerlo in un modo che non sia ascoltare le sue canzoni.

L’uomo e la musica

Se da una parte A complete unknown è ben costruito e abbastanza coinvolgente, dall’altra non sfrutta a pieno il potenziale dato da un soggetto così interessante. La parte centrale del film sconfina un po’ troppo a lungo nella vita privata di Dylan, probabilmente nel tentativo di mostrare il lato umano del genio, senza avere le idee chiare su cosa ci fosse da raccontare in proposito. Il rapporto travagliato con la collega Joan Baez è rappresentato superficialmente come un problema di gelosie personali e, sostanzialmente, del suo carattere difficile. Mangold non si azzarda a indagare la storia più di quanto sia necessario a un racconto cronologico, tenendo a distanza sia il mondo interiore del protagonista che le controversie sociali e politiche nelle quali era immerso. Come accade naturalmente con i periodi di grande fermento, è impossibile scindere le posizioni personali di ciascuno dal ruolo che svolgono, se si vuole dare un quadro il più completo possibile. In A complete unknown la storia dell’America di quegli anni scorre quasi sempre parallela alla vita di Dylan, con meno punti di contatto di quelli che sarebbe stato interessante vedere. In favore della regia di Mangold si può comunque affermare che quelli che ci sono sono realizzati con maestria: per citarne uno su tutti, la crisi dei missili di Cuba del 1962, durante la quale, nell’apprensione generale, Dylan è sul palco di un locale newyorkese e le sue canzoni parlano per lui. Sono giustamente numerose le scene dedicate esclusivamente alla musica, nelle quali Chalamet fa un lavoro magistrale di interpretazione e controllo della propria voce.

Purtroppo notiamo che lo stesso distacco per la questione politica è stato riservato al dietro le quinte della produzione musicale. Highway 61 Revisited viene citato nel film come l’album pivotale del percorso, quando in realtà sei mesi prima del Norfolk Folk Festival era uscito Bringing it all back home, sempre prodotto dalla Columbia, con un sound già decisamente blues che ha fatto da ponte per l’evoluzione successiva. Maggie’s Farm, con cui nel film si apre il breve concerto con la band, viene da questo disco. Non viene fatto nessun tentativo di esplorare il processo creativo, o quantomeno le possibili tappe di questi anni, ad eccezione di alcuni brevi dialoghi con Johnny Cash (Boyd Holbrook).

Conclusioni

Per concludere bisogna ricordare che questo era probabilmente l’unico modo di raccontare un artista che è stato effettivamente elusivo per tutta la vita: qualunque commento più approfondito sarebbe stato una congettura più che un elemento biografico. Questo approccio fa sì che il materiale non sia del tutto sufficiente a reggere 140 minuti di film, la parte centrale di cui sopra perde ritmo, ma il problema si risolve presto appena il racconto entra nel vivo dei fatti del 1965, fino al climax del concerto. A complete unknown rimane una biografia ben fatta e, per quanto possibile, fedele al personaggio.

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Federica Rossi,
Redattrice.

January 25, 2025
Recensione L’abbaglio – L’epica risorgimentale con Ficarra & Picone

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Dopo il successo de La stranezza, Roberto Andò racconta un’altra storia siciliana. Il suo nuovo film, intitolato L’abbaglio, però, non tratta un presunto aneddoto sconosciuto come nel film dedicato a Pirandello, bensì la storia con la S maiuscola, quella dell’impresa dei Mille di Garibaldi alla conquista del Sud Italia, ricavata da un racconto di Leonardo Sciascia. Squadra che vince non si cambia: anche in questo caso gli interpreti principali del film sono Toni Servillo e il duo Ficarra & Picone.

4 maggio

Prima di organizzare la sua spedizione per liberare la Sicilia dai Borboni, l’Eroe dei Due Mondi Giuseppe Garibaldi (Tommaso Ragno) si garantisce il supporto del colonnello siciliano Felice Orsini (Toni Servillo). L’ufficiale procede dunque alla recluta dei volontari da imbarcare a Quarto, presso Genova, e tra gli uomini che si presentano alla arruolamento ci sono anche due siciliani: Domenico Tricò (Salvo Ficarra) e Rosario Spitale (Valentino Picone).

I due venturieri vogliono solo approfittare del passaggio di Garibaldi per raggiungere la Sicilia e tornare alla propria vita: perciò, alle prime avvisaglie di combattimento, disertano senza indugio, trovandosi loro malgrado a condividere la via della fuga. Per vergogna dei compatrioti siciliani, Orsini non ordina nessuna ritorsione nei confronti dei vigliacchi, strappando la pagina che riportava i loro nomi nella lista dei proscritti.

Dopo una serie di imprese, ferite e truffe, Spitale e Tricò finiranno nuovamente arruolati tra le Camicie Rosse e costretti a prendere parte ad una pericolosa missione affidata da Garibaldi a Orsini. Forse ispirati dagli ideali dei giovani seguaci di Garibaldi, anche i due disgraziati lotteranno loro malgrado per l’unificazione italiana.

14 maggio

Quasi non esistono film importanti sull’unificazione italiana (esclusi due titoli che trattano gli eventi da prospettive centrifughe: Il Gattopardo di Luchino Visconti e Noi credevamo di Mario Martone), forse perché l’Italia unita è frutto più di accordi diplomatici che realmente di imprese eroiche. Eppure lo sbarco dei Mille è suggestivo come mito fondativo nazionale, ed è molto appagante vederlo reso sul grande schermo nel film di Andò.

Il crogiolo dialettale sui due batiscafi che raggiungono le coste meridionali dello Stivale, lo sbarco a Marsala, la proclamazione di Salemi, le scene di battaglia e la gravità di Garibaldi sono enfatizzate da una gloriosa fotografia di respiro internazionale di Maurizio Calvesi. L’epica risorgimentale vive anche nel canto improvvisato di Va’ pensiero di Verdi, ripreso anche nei titoli di coda, che avrebbe potuto essere l’inno italiano, e il carisma di Tommaso Ragno nei panni di Garibaldi.

A dire la verità sono davvero bravi anche Ficarra & Picone, molto più che semplici comici nel dare vita a due personaggi da commedia umana, come consueto anche nei loro film anche più disimpegnati. Paradossalmente è quella di Toni Servillo la recitazione meno interessante, sempre di altissimo livello, ma un po’ stereotipata: il vegliardo che pronuncia sentenze gravi ad ogni sollecitazione, in qualsiasi ruolo, in qualsiasi film. Bene la sua spalla, Leonardo Maltese, giovane e rampante, e la terza carta di Ficarra & Picone e figlia del regista Giulia Andò.

27 maggio

Il valore de L’abbaglio è principalmente la sua cura estetica, intesa come sguardo registico pregno di motivi. Tanti primi e primissimi piani e sguardi in macchina per dialogare col presente, campi lunghissimi e panoramici, camera a mano, camera crane e droni che permettono avvicinamenti e allontanamenti significativi: coinvolgimento umano, ipotesi fanta-storica, cronaca, ellissi colmate.

È interessante anche l’ipotesi autoriale di partenza, la medesima alla base de La stranezza. Mescolare alto e basso in una storia non-storia, raccontare una pagina potenzialmente reale scomparsa dai libri con gli imprevedibili Ficarra & Picone, mentre Servillo fa la parte degli annali ufficiali. Peccato che, rispetto al film su Pirandello, questo sembri più esteso ma meno interessate, molto situazionista e talvolta ripetitivo. Quindi, a fronte di un’ottima regia e di interpretazioni molto buone, c’è qualche problemino di sceneggiatura.

Eppure la storia funziona, in particolare quella di Ficarra & Picone, che fanno tutto il tempo il gioco del baro: alle carte, al malato immaginario, alla beffa ai danni del nemico. E infine è interessate, benché non confortante, il commento disincantato sul Risorgimento. Sembra che, secondo Andò, dalla parte del popolo l’unificazione nazionale sarebbe stata frutto di un insieme di casualità e improvvisazione. Ecco perché Ficarra & Picone sono più centrali di Toni Servillo, partecipi non di una vocazione nazionale ma di un progetto composito e involontario di tanti opportunismi… Non una visione ma un abbaglio.

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Edoardo Borghesio,
Redattore.

January 24, 2025
Recensione Amerikatsi – Come salvare una nazione

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Finalmente è disponibile nelle sale italiane Amerikatsi (Ամերիկացի, “americano” in armeno) la commedia drammatica di Michael A. Goorjian uscita nel 2022. Nel 2024 il film era stato candidato per rappresentare l’Armenia tra i migliori film stranieri della 96esima edizione degli Oscar. Goorjan è nato a San Francisco ed è armeno da parte di padre: i suoi nonni emigrarono per scampare al genocidio perpretrato nel 1915 dall’allora Impero Ottomano. Dopo aver diretto Entanglement nel 2012 si era dedicato esclusivamente alla recitazione, per poi scegliere di scrivere e dirigere personalmente Amerikatsi per portare al pubblico la storia della propria famiglia e, di conseguenza, del suo paese di origine. Goorjian, che è anche l’interprete principale, immagina che un giovane cittadino americano come era suo nonno avesse deciso di tornare in Armenia durante l’occupazione sovietica.

Charlie, questo il nome del protagonista, arriva a Yerevan con grande entusiasmo ma anche con molto poca conoscenza del contesto: siamo nel 1948 e l’Armenia è ormai una repubblica dell’URSS staliniana. Il nostro eroe si ritrova subito coinvolto nei disordini scoppiati in strada durante la distribuzione delle razioni di pane, salva un bambino dall’essere trascinato via dalla folla e lo riporta alla madre Sona (Nelli Uvarova). La donna si rivela essere la moglie di un comandante russo (Mikhail Trukhin), tuttavia lei è armena ed è quindi entusiasta di conoscere un connazionale rimpatriato. Lo invita a cena, ignara del fatto che il povero Charlie, che non parla né armeno né tantomeno il russo, verrà scambiato per una spia americana, accusato di cosmopolitismo e internato in attesa del trasferimento in una colonia penale siberiana. Inizia così la sua permanenza nella madre patria, e tutta l’esplorazione della cultura locale che si aspettava di fare può avvenire solo attraverso una finestra.

Il problema dell’identità

I rimpatriati sono una vera e propria categoria, abbastanza numerosa, e come tali vengono apostrofati dalle guardie. Non viene esplicitato se siano tutti accusati di spionaggio, o se ci siano altre ragioni per cui debbano essere trattati diversamente dagli altri, e l’impressione che si ha è che questo non abbia importanza: l’essere cresciuto al di fuori è una caratteristica sufficiente a creare un divario apparentemente incolmabile. Charlie e i suoi compagni di prigionia incarnano il limbo identitario che qualunque diaspora produce: nei decenni il paese è cambiato, non conoscere la propria cultura è una colpa, volersene appropriare ora è lo stesso una colpa. In questo caso specifico, inoltre, esploriamo un secondo livello di dualismo: gli americani sono nemici dell’URSS, ma questi americani sono anche armeni e questi soldati dell’URSS sono armeni anche loro.

Charlie osserva la vita quotidiana in casa di Tigran, condividendone a distanza le attività fino a instaurare una bizzarra amicizia silenziosa con il soldato. Assistiamo insieme a lui alle feste in cui si cantano canti popolari, impariamo in quale ordine si dedicano i brindisi e quali sono le ricorrenze più importanti. Il protagonista arriva a scambiare le sue sigarette con fogli di carta per imparare a scrivere in armeno e poter comunicare con Tigran, ma per ogni soldato disposto a chiudere un occhio ne incontriamo un altro inamovibile, e nessuno è disposto ad ammettere che Charlie Chaplin, come l’hanno soprannominato, sia se non innocente almeno una brava persona. Non c’è una morale che alla fine risolva definitivamente questo conflitto, e il film non ci risparmia gli aspetti più violenti della condizione dei rimpatriati, ma la sensazione che emerge attraverso la caparbietà del protagonista è comunque di grande speranza per il futuro del popolo armeno, che continua ad esistere nonostante le frammentazioni storiche e culturali.

L’importanza della commedia

Goorjian racconta il suo paese d’origine con onestà e con una grande sensibilità nei riguardi delle mancanze umane e persino delle ipocrisie di tutti i personaggi coinvolti. Oltre a sviluppare una trama di una certa originalità, ha il grande merito di trasmettere la drammaticità della situazione senza mai scadere nel vittimismo fine a sé stesso. Amerikatsi è un racconto che pretende di restare positivo, e riesce nel difficile compito di spiegare un problema serio senza prendersi troppo sul serio. È alleggerito da momenti comici perfettamente calibrati: si finisce per provare sincera empatia per i personaggi, a volte ridendo anche di gusto davanti ai discorsi folli di un anziano o ai fraintendimenti con i soldati che provano a parlare inglese. Si tratta senza dubbio dell’opera meglio riuscita di Goorjian fino a questo punto, completata per di più da una fotografia estremamente curata.

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Federica Rossi,
Redattrice.

January 21, 2025
Recensione L’uomo nel bosco – La misericordia di Alaine Guiraudie

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Eletto miglior film dell’anno 2024 dai Cahiers du cinéma e particolarmente amato dalla critica francese, L’uomo nel bosco è arrivato pochi giorni fa in Italia, portando con sé un certo alone di mistero. Commedia noir o addirittura un thriller psicologico?

Cos’è successo nel bosco?

Jérémie (Félix Kysyl) è appena arrivato in un piccolo paesino della Francia del sud, tornato dopo tanto tempo da Tolosa per il funerale del panettiere, suo caro amico ed ex datore di lavoro. Ospite a casa della vedova Martine (Catherine Frot) per qualche giorno, l’uomo ritrova una inaspettata pace nella piccola comunità, ma Vincent (Jean-Baptiste Durand), figlio del fornaio ormai sposato e con una famiglia, non è molto contento della sua permanenza lì. I due erano vecchi compagni di scuola, che inevitabilmente si sono allontanati negli anni, eppure il loro ritrovamento non sembra portare niente di buono: dopo alcuni giorni e qualche giro nel bosco a cercare funghi, tra Jérémie e Vincent inizia a nascere della tensione. Che ci sia qualche segreto di mezzo? Qualche azione imperdonabile? Ma non facciamo in tempo a porci queste domande che succede qualcosa di terribile, al sicuro tra i folti alberi del bosco; Jérémie si trova presto all’interno di un’indagine su un misterioso omicidio.

Andando avanti nella visione, L’uomo nel bosco si mostra sempre di più come un’opera che riflette sulle pulsioni dell’uomo, di natura violenta ma anche e soprattutto sessuale, spesso distruttive e in grado di provocare danni irreparabili. È un film che mette in scena un protagonista ai limiti dell’assurdo, con una carica erotica particolarmente forte, ma che in fin dei conti non riesce a soddisfare come vorrebbe (e specialmente come si aspetterebbe lo spettatore). Ma riesce a essere anche una commedia incentrata sul senso di colpa e sulla ricerca del perdono, portata avanti da una costruzione dei dialoghi a dir poco perfetta.

L’assurdo tra la foresta lo strano ruolo di un prete

L’uomo nel bosco, il cui titolo originale è Misericordia, è un’opera a dir poco misteriosa. L’estrema cura nel mostrarci i suoi lunghi dialoghi è accompagnata dalla costante sensazione che nessuno stia dicendo tutta la verità, che nessuno sia davvero chi afferma di essere. Molte delle sequenze in cui vediamo i personaggi parlare tra di loro sembrano arrivare allo spettatore come brevi frammenti di conversazioni origliate da dietro una porta, in cui non si conosce bene il contesto del discorso e si può soltanto continuare a ipotizzare. Come la fitta foresta in cui il protagonista si aggira in cerca di funghi nasconde innumerevoli segreti, così anche le stesse parole degli abitanti del paesello celano qualcosa, e non soltanto i posti dove è più facile trovare i porcini.

L’alone di mistero generale è però compensato da una regia estremamente realistica, che rifiuta persino la colonna sonora se non per il segmento iniziale dei titoli di coda. Lo sguardo di Guiraudie sulle vie e casette del paese, ma anche sullo splendido bosco che lo circonda, risulta talvolta molto simile a quello che si può trovare in un dipinto realista di fine Ottocento, ad esempio le opere del nostro connazionale Teofilo Patini. Così anche la visione dei rapporti umani, che risultano ridotti all’osso, scarni, ma allo stesso tempo sembrano nascondere qualcosa di più profondo e viscerale. Il tutto risulta essere in uno stato di ambiguità e di assurdo, di oscillazione tra quello che sappiamo, quello che pensiamo di sapere e quello che bisogna tenere nascosto, come ci ha sempre insegnato la realtà del paesino di provincia. Anche lo stesso Jérémie è parte di questa ambiguità, silenzioso, chiuso e quasi in imbarazzo nelle prime volte in cui compare sullo schermo, finché poco dopo non viene messo letteralmente a nudo davanti ai nostri occhi, sia a livello fisico che soprattutto psicologico.

L’uomo nel bosco è un film che ha come obiettivo quello di confondere, poi intrappolare lo spettatore all’interno della sua storia, e infine lasciarlo lì solo, seduto sulla poltroncina a chiedersi “e adesso?”. È un Possum senza il suo mostro, una visione assurda delle pulsioni e perversioni umane che non possono essere portate a galla. È uno sguardo su qualcosa che traspare soltanto, come fa il sole tra i rami degli alberi in un fitto bosco. E forse proprio per questo merita di essere visto.

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Renata Capanna,
Redattrice.

January 20, 2025
Recensione Wolf Man – Tanta apparenza, poca sostanza

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A sole due settimane dall’arrivo nelle sale italiane di Nosferatu, remake a cura di Robert Eggers con protagonista (o, mai come in questo caso, villain) della pellicola il Conte Dracula nella sua rivisitazione storicamente più famosa del Conte Orlok, un altro mostro gotico si accinge a cercare il proprio posto sotto i riflettori con un’altra rivisitazione: stiamo ovviamente parlando del lupo mannaro e del remake guidato da Leigh Whannell.

Whannell – co-creatore della saga di Saw e Insidious e regista della piccola perla Upgrade – non è certo nuovo a questo tipo di operazioni: proprio per mano sua, infatti, un altro mostro classico della Universal ottiene nel 2020 una rivisitazione in chiave moderna ne L’uomo invisibile, pellicola capace di convincere sia critica che pubblico e capace di rivitalizzare un personaggio spesso ritenuto “secondario” a fronte dei ben più iconici vampiri, mummie o mostri di Frankenstein. Con una certa trepidazione si è quindi atteso che la stessa cosa potesse avvenire anche con L’uomo Lupo, personaggio che da un lato ha saputo godere di una fama sconsiderata soprattutto come villain o rivisitazione del personaggio – basti pensare a saghe come Harry Potter, Underworld o Twilight, in cui i lupi mannari sono di certo presenti, ma di difficile accostamento a quanto visto agli albori – ma che al tempo stesso ha sempre faticato a guadagnarsi un suo spazio in pellicole dedicate – eccezion fatta per l’esempio più famoso di Un lupo americano a Londra, che virava tuttavia verso un approccio più vicino alla commedia.

Certamente, nel 1961 la Hammer – in pieno processo di sfruttamento dei vari brand classici Universal – crea la sua versione del lupo mannaro ne L’implacabile condanna (Terence Fisher), e in tempi più recenti arriva nelle sale The Wolfman (Joe Johnston, 2010), remake della pellicola originale del 1941 che, nonostante l’ottima fattura e il buonissimo cast, non seppe incontrare il successo né di critica né di pubblico e si rivelò un flop commerciale. Nessuna pellicola sembra quindi destinata a riuscire nell’impresa di donare lustro a questo personaggio, sarà Leigh Whannell a spezzare questa maledizione?

Confusione tematica

Dopo una sequenza iniziale dalla durata tutt’altro che indifferente, nella quale ci viene mostrata una piccola porzione dell’infanzia del protagonista assieme al burbero padre, la narrazione esegue uno skip temporale di trent’anni proiettandosi al giorno d’oggi, dove Blake (Christopher Abbott), abbandonata la carriera di scrittore per prendersi cura a tempo pieno della figlia Ginger (Matilda Firth), fatica a mantenere in piedi la relazione con la moglie Charlotte (Julia Garner), vera colonna portante della famiglia a livello lavorativo ma che fatica a costruirsi un rapporto con la piccola figlia. L’arrivo della notizia del certificato di morte del padre, porta la piccola famiglia a imbarcarsi in un viaggio con la speranza che, cambiando aria per un qualche mese, anche la loro situazione possa mutarsi per il meglio, ignari del fatto che il cambiamento arriverà ma in maniera completamente diversa da quanto immaginato.

A livello narrativo, è chiaro fin dalla primissima scena – uno sfondo bucolico con scritte a comparsa che servono per aggiornare lo spettatore su alcuni retroscena riguardanti la maledizione del “volto di lupo” – come ci fosse l’intenzione di raccontare una piccola parte di una storia apparentemente più ampia e la scelta di ambientare la maggior parte della pellicola durante una sola notte acuisce questa sensazione. Si ha infatti l’impressione di trovarsi davanti a una pellicola conscia già in partenza delle proprie limitazioni e di quanto non potesse mostrare piuttosto che del contrario e se in alcuni casi questo porta a uno sfruttamento alternativo di ciò che si ha guadagnandone in inventiva (e per certi versi qualcosa di questi tipo avviene), qui a primeggiare è soprattutto quel senso di “quanto di più avrebbe potuto essere”.

Se, infatti, con L’uomo invisibile era chiara fin da subito la tematica dello stalking e il collegamento con l’orrore diventava quindi lapalissiano sia nella messa in scena che nella tematica, qui risulta ben più difficile riuscire a fare i collegamenti dovuti. Ad onor del vero, i temi trattati sono più di uno – in particolare il ribaltamento dei ruoli famigliari uomo-donna, il padre-protettore che si evolve nell’opposto, il riuscire a controllare i propri istinti – e forse proprio in questa sovrabbondanza il film si perde cercando di voler fare troppe cose, senza riuscire davvero a portarne a termine nessuna. Soprattutto nella trasformazione in licantropo, spesso veicolo di numerose riflessioni sulla natura umana e sulle proprie evoluzioni, risulta difficoltoso riuscire a trovare una quadra che permetta di andare oltre il banale “padre che non adempie il suo compito di protettore”, soprattutto in vece di un finale che sembra invece virare in una direzione completamente diversa.

Trionfo dell’orrore

È quando ci si sofferma però maggiormente su tutti gli altri fronti che il film mostra i suoi punti di forza. Per quanto la narrazione non permetta, come detto, un grande approfondimento sul fattore tematico ed emotivo, a livello estetico l’evoluzione graduale in lupo mannaro avviene attraverso una commistione di elementi scenici e visivi davvero ottimi, unendo un eccellente trucco prostetico e una cgi ben amalgamata per mostrare i vari stadi della “malattia” assieme a un reparto sonoro centrale soprattutto nel valorizzare le nuove bestiali abilità da un lato e dall’altro per acuire il senso di terrore derivante da ogni singolo rumore e amalgamando il tutto ad alcune sequenze dall’aspetto quasi oniriche in cui la prospettiva dell’uomo lupo permette una visione dell’ambiente completamente distorta nelle forme e nei colori.

A questo si aggiunge una regia di Whannell davvero ottima e ispirata, capace di destreggiarsi tra le ombre – forse troppo accentuate – delle numerose scene notturne costruendo un’ottima tensione per buona parte della pellicola fino all’orrore puro di alcune sequenze tra il gore e il body horror davvero ispirate, con una copiosa quantità di sangue a schermo a coronare il tutto. Proprio su quest’ultimo fattore, non possiamo non complimentarci per la splendida citazione al primo Saw, messa qui in scena con una maestria unica. Davvero ottime sono poi le – purtroppo – meno numerose sequenze diurne, capaci, in più di un’occasione, di caratterizzarsi con alcuni shot davvero incredibili.

Ulteriore elemento di riuscita della pellicola risiede in Abbott, capace di costruire un’interpretazione che si evolve dalle parole alle espressioni facciali e in cui il corpo e i movimenti giocano un ruolo fondamentale; sempre sul fattore attoriale risulta tutto sommato buona l’interpretazione della giovane Matilda Firth, sacrificata purtroppo a mera presenza giovanile di fatto poco utile ai fini delle evoluzioni di trama, mentre Julia Garner, nonostante una leggera ripresa nell’ultima parte del film, risulta spesso incastrata in un’interpretazione poco incisiva.

Conclusioni

Visti i precedenti di Leigh Whannell, sembrava lecito aspettarsi anche da questo Wolf Man una rilettura di un mostro di stampo classico per raccontare in chiave moderna importanti tematiche. Se parzialmente ciò accade, soprattutto in vece della creazione prima di una tensione e poi di un orrore estremamente funzionale al giorno d’oggi grazie a un ottimo comparto tecnico, di trucco e di messa in scena, è sul fattore narrativo che la pellicola si rivela, almeno parzialmente, deludente: delle tante tematiche inizialmente trattate, nessuna riceve infatti un approfondimento efficace, relegando anche la trasformazione in licantropo a un puro gioco estetico e di terrore visivo piuttosto che nel costruire una vera e propria riflessione su di essa.

Wolf Man non è quindi certo un pessimo film e riesce senza problemi a intrattenere e inquietare per i suoi 103 minuti di durata, ma se ci si approccia aspettandosi una rilettura forte e intelligente del mito classico del lupo mannaro risulterà inevitabile uscire dalla sala con una forte delusione.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

January 19, 2025
Recensione Emilia Pérez – Condanna dell’arroganza francese

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Menzionato più e più volte nella stagione dei premi ancora in corso, indipendentemente da una distribuzione italiana lenta rispetto a quella internazionale, è difficile sfuggire a un titolo come Emilia Pérez.

E se è vero che “non c’è migliore pubblicità della cattiva pubblicità”, gli ultimi rimasti all’oscuro della pellicola si dirigono in questo momento nella sala di un cinema per assistere al così definito “massacro del cinema”. Mentre menti hollywoodiane di prestigio come quelle di Meryl Streep e Denis Villeneuve hanno speso parole di lode per la pellicola, molti critici –con eleganza– e molti spettatori –con rabbia– si sentono di dissentire.

Il critico Soham Gadre per il Chicago Reader scrive: “Audiard commette l’imperdonabile peccato capitale del musical comico: ha fatto un film che non fa ridere e con una musica orribile.” Il collettivo GLAAD, da sempre in difesa dei diritti LGBTQ+, definisce il film come “l’immagine retrograda dell’esperienza trans”. Uno spettatore messicano condivide sui social un messaggio a caratteri cubitali, già ricondiviso da più di diciassettemila persone: “Mexico Hates Emilia Perez: Racist Eurocentrist Mockery.” (“Il Messico odia Emilia Pérez. Beffa eurocentrica razzista”)

È in Messico, infatti, che inizia la vicenda. Si parte da Rita (Zoe Saldana), un’avvocata insoddisfatta della propria carriera che si ritrova ad accettare l’offerta di un potente boss del cartello della droga (Karla Sofía Gascón): aiutarlo legalmente a ritirarsi da loschi affari e sparire per sempre. L’uomo ha però in mente un progetto a lungo termine: diventare a tutti gli effetti la donna che ha sempre saputo di essere. Rita decide di accettare l’incarico in cambio di una grossa cifra di denaro e la vita di tutti i soggetti coinvolti cambia per sempre.

Un film dai temi complessi e apparentemente assurdi, che si butta nel terzo atto in un intreccio di morte di massa legata a vicende che accadono realmente nel Paese. Non avrebbe senso, ora, spendere troppe righe a discutere la positiva o negativa rappresentazione che il film fa del Messico, anche se è bene precisare che parte della popolazione messicana si dichiara contraria ad essa con valide motivazioni, per esempio il fatto che gli attori improvvisino un accento totalmente lontano dalla realtà (si pensi all’italiano di House of Gucci). Si può però parlare del fatto che Emilia Pérez non è propriamente etichettabile come “un film sul Messico”, ma come un film ambientato in Messico – ma anche Bangkok, Tel Aviv, Lusanna e Londra, se vogliamo essere precisi. La verità è che il Messico fa solo da contorno in un film il cui stile scenografico è paragonabile a quello di un teatro di posa; non a caso il film è stato quasi interamente girato in uno studio in Francia. Lo sfondo della vicenda è dunque qualcosa di vagamente astratto: pensiamo all’uso della fotografia, dei colori, e di vere e proprie scene ambientate “nel nulla” (la telefonata a schermo diviso tra le tre protagoniste).

La colpa che si può dare ad Emilia Pérez, casomai, è lo sfruttamento di una tragica vicenda reale ai fini di una narrazione interessante. Le scomparse misteriose di civili in Messico costituiscono un vero e proprio allarme nazionale di attualità, con circa 114.000 scomparse dal 2007 a oggi. Emilia Pérez sfrutta questa narrativa per costruire l’arco di redenzione della protagonista, che decide insieme all’avvocato che l’ha aiutata nel processo di transizione di mettere in piedi un’associazione di beneficenza a favore delle famiglie delle vittime. Un tema perciò inserito in sceneggiatura per arricchire il personaggio principale senza badare all’accuratezza di cronaca che meriterebbe la vicenda.

Per quanto riguarda la rappresentazione trans, l’irrazionalità e la fantasia della situazione in cui viene inserita renda il discorso complesso. Jacques Audiard, regista del film, maneggia uno stile pieno di sé, che può far sembrare ogni tema da lui trattato quasi “sbandierato” in maniera arrogante. Forse un progetto troppo ambizioso, dunque, che gli è sfuggito dalle mani: buona la rappresentazione delle tematiche trans, ma nel momento in cui tratti il percorso di transizione in maniera diretta, forse era meglio non farlo in un film che di realistico non ha nemmeno gli accenti degli attori protagonisti.

Forse, ironicamente, l’unica cosa che funziona davvero in questo calderone di idee – ricordiamo che il film era stato pensando per un film diviso in quattro atti ben distinti – è proprio l’aspetto del musical che fa a pugni con quello d’azione: per quanto criticato per lo stile delle canzoni, che effettivamente di memorabili non ne ha nemmeno una, lo stile di scrittura di Clément Ducol e Camille (ve lo ricordate Annette con Adam Driver e Marion Cotillard?) si adatta a una rozza bozza di visione venuta in sogno. “Ironicamente”, dicevamo, perché è un musical che farebbe tranquillamente a meno delle canzoni… ma è Jacques Audiard a non voler fare a meno del musical. Ha dichiarato in un’intervista: “Era il mio film precedente che doveva diventare un musical, ma poi non se n’è fatto più niente. Prima o poi doveva succedere.”

Viste le innumerevoli critiche che rischiano di affondare il film proprio negli ultimi giorni prima della chiusura delle votazioni per gli Oscar, ci viene da pensare che i film andrebbero fatti non solo come atto di vanto registico che ambisce ad una “grandezza” evanescente. Si rischia di volare troppo vicini al sole e di rimanere a mani vuote: senza statuetta, senza successo e senza il benessere di una comunità che vorrebbe solo sentirsi ben rappresentata.

Tirando le conclusioni, Emilia Pérez è tutto sommato un film tecnicamente creativo, all’avanguardia non tanto nel metodo, ma nello stile. È l’esplosione della visione personale di un regista che sembra non curarsi molto dello spettatore, il che non implica per forza una critica negativa nel momento in cui ha una funzione creativa eccezionale che, però, in questo caso sembra mancare. Può risultare una scelta di arroganza come di coraggio.

Lo vogliamo prendere però come un campione di partenza per fare un film migliore, con rappresentanza di genere e di minoranze adeguate, ma soprattutto per tutti quei film — e questo lo riconosciamo anche a questa pellicola — che sfidano i canoni di genere (in tutti i sensi) e si lanciano in visioni esoteriche e ispirate a costo della condanna di critica e pubblico.

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Lara Ioriatti,
Redattrice.

January 18, 2025
Recensione M – Il figlio del (nostro) secolo

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“Seguitemi. Anche voi mi amerete. Anche voi diventerete… Fascisti”

Poteva essere il racconto intimista dei moderni rapporti sentimentali nel norvegese Kjærlighet (Love, Dag Johan Haugerud), o ancora la lotta al suprematismo bianco in The Order (Justin Kurzel), poteva essere il resoconto (estremamente di parte) dei fatti del 7 ottobre 2023 dell’israeliano Of dogs and men. Invece, è stato M. Il figlio del secolo a guadagnarsi, tristemente, il titolo di visione più attuale nell’ultima Mostra del Cinema di Venezia per la sottoscritta.

Racconto in 8 puntate diretto da Joe Wright (Orgoglio e pregiudizio, Espiazione) liberamente tratto dall’omonimo romanzo vincitore del premio Strega di Antonio Scurati, la miniserie italo-francese racconta l’ascesa al potere del dittatore italiano Benito Mussolini (interpretato da un superlativo Luca Marinelli), coprendo il periodo che va dalla fondazione del partito Fasci di combattimento fino al famigerato delitto Matteotti.

Anatomia di un dittatore

La particolarità del racconto di Wright si esemplifica già dall’inizio della serie: a raccontarci la sua vicenda è Mussolini stesso. Il dittatore si rivolge direttamente al pubblico in degli a parte di shakespeariana (o, per restare nell’ambito seriale, fleabagiana) memoria. Rivolgendosi alla macchina da presa, Mussolini\Marinelli ci racconta e si racconta, precisando il contesto storico in cui opera e svelando i suoi pensieri più nascosti.

L’obiettivo di un racconto tanto personale e, pertanto, rischioso? Presto detto: autori e attore hanno dichiarato di voler indagare il fenomeno costruitosi attorno a Mussolini, come il dittatore sia riuscito a mantenere vivo il culto della propria personalità e l’amore del popolo italiano. Perché d’amore si parla in M, lo stesso Mussolini ce lo dice nel suo primo intervento rivolto agli spettatori: “per vent’anni mi avete amato”, commenta mentre sullo schermo passano i filmati storici del suo dominio prima e della morte e successiva deturpazione del cadavere poi. Un amore che, come Mussolini nota, ancora persiste: “Guardatevi attorno… siamo ancora tra voi”.

Il Mussolini interpretato da Marineli traccia una linea diretta tra passato e presente, non solo attraverso citazioni esplicite (la più spudorata nella quarta puntata) ma anche con i suoi modi, reminiscenti di diversi attuali politici di estrema destra: le tecniche oratorie, colme di una retorica in ultima istanza vuota (“il fascismo è tutto e il contrario di tutto”), toni e gesti teatrali, studiati per suscitare una reazione, e una mentalità che conta di fare leva sulla disperazione e la rabbia degli ultimi per raggiungere il consenso.

Ma anche un uomo politico pronto a negare ogni proprio valore per salire sempre più in alto: la “fede” socialista e il supporto al proletariato barattati per soldi, il rifiuto della Chiesa tradito coi Patti Lateranensi, le elezioni prima duramente opposte e poi accettate… “Ho tradito tutti, anche me stesso” confessa con leggerezza una volta arrivato al Parlamento, primo passo di un oscuro cursus honorum che lo spinge a negarsi sempre di più.

E ancora, un uomo privato rozzo e affatto acculturato, dipendente dall’intelligenza del collaboratore Cesare Rossi (Francesco Russo) e soprattutto dell’amante Margherita Sarfatti (Barbara Chichiarelli), bisognoso di continue conferme riguardo alla sua virilità e ad un amor di popolo che prende la forma di parate, statue, gesti rituali, autodichiarato ‘ardito’, in verità vigliacco. Insomma, un uomo incoerente e ridicolo che come ridicolo viene trattato in più occasioni. Ma un uomo ridicolo alla guida di un intero paese. E per questo, pericoloso.

Anatomia di una dittatura

Sin dal primo episodio la serie non lesina nel mostrarci in tutta la sua crudeltà la violenza dei fascisti della prima ora, con un montaggio frenetico, quasi epilettico, che non risparmia i dettagli più cruenti. Queste esplosioni di brutalità culminano col famigerato delitto Matteotti, alle cui conseguenze (o meglio, non conseguenze) sono dedicate le ultime puntate della serie. Episodio dopo episodio, l’orrore dell’affermazione fascista si va a sedimentare sempre di più, raggiungendo il suo acme durante la famosa ammissione di colpa del dittatore avvenuta il 2 gennaio 1925. Dopo momenti di estrema tensione, dopo aver osservato nei suoi dettagli più macabri la nascita di un governo fondato sul sangue e sul culto della personalità di un megalomane, la serie ci lascia con un’ultima, devastante stoccata: nell’indifferenza totale, assistiamo alla totale morte della democrazia.

Conclusioni

Scegliendo un soggetto spinoso come l’ascesa politica di Mussolini, M-Il figlio del secolo da storia del personaggio non può che diventare anche storia d’Italia: quella di ieri e, in fin dei conti, quella di oggi. Ricordandoci le premesse storiche nelle quali una figura così carismatica e assetata di potere come Mussolini ha potuto trovare terreno fertile per attecchire e far crescere i propri frutti, la serie ci chiede di guardarci intorno sin dai suoi primi minuti.

Il passato e il suo studio, d’altronde, dovrebbero fungere da strumento di comprensione del presente e monito per un ideale futuro migliore. Peccato che, ancora prima che M uscisse, molti di noi sembrano aver dimenticato il suo messaggio, preferendogli un sempreverde ‘ha fatto anche cose buone’.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

January 13, 2025
Recensione Here – Il nuovo viaggio nel tempo di Zemeckis

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“Vivete nella casa del domani… oggi!”, in Ritorno al futuro un cartellone con questa frase troneggiava nella vuota Lyon Estates, promessa di un complesso di edifici che sarebbero poi stati costruiti. Guardando Here, ultimo lungometraggio di Robert Zemeckis, mi è tornato in mente l’enorme manifesto davanti al quale si ritrovava un interdetto Marty McFly.

Il film è basato sull’omonima graphic novel di Richard McGuire e, come nell’opera originale, racconta lo scorrere delle epoche, servendosi di un unico ambiente.

Una camera fissa inquadra il salotto di una villetta negli anni, nei mesi, nei giorni. Il punto di vista è sempre lo stesso: a partire dall’era dei dinosauri con una landa desolata, percorriamo la storia fino alla costruzione dell’abitazione all’inizio del Novecento, per poi ritrovarci a spiare tutti i volti e tutte le vicende di cui è teatro il medesimo soggiorno.

Maggiore attenzione è rivolta ai coniugi Young (Paul Bettany e Kelly Reilly) e al loro primogenito Richard (Tom Hanks), legato profondamente a quel posto nel quale addirittura si sposerà giovanissimo con Margaret (Robin Wright).

Gli eventi non sono narrati in maniera lineare, lo schermo viene suddiviso in più porzioni all’interno delle quali osserviamo simultaneamente momenti diversi e lontani tra loro.

Zemeckis utilizza una modernissima tecnica digitale chiamata Metaphysic Live, mediante la quale gli attori vengono ringiovaniti direttamente sul set, senza l’utilizzo di rielaborazioni in post-produzione.

Il viaggio nel tempo si sviluppa così su tre livelli: quello della trama, in quanto attraversiamo i secoli con i differenti abitanti del tinello; quello del cast, perché torniamo a incontrare Hanks e Wright proprio come nel 1994 in Forrest Gump; quello degli artifici stilistici, infatti assistiamo all’impiego estremo dell’intelligenza artificiale accompagnato però da una scelta di regia non troppo moderna (un’unica macchina ferma come nel cinema delle origini o nelle vecchie sitcom).

Se nel 1985 il regista immaginava la possibilità di muoversi tra il passato e il futuro con un’automobile costruita da uno scienziato, adesso è la nuova tecnologia a fornire questa opportunità. Accettare il sessantottenne Tom Hanks con un volto da ragazzino si rivela sicuramente complicato, la realtà si dissolve in un simulacro, che può risultare un’imitazione del visibile. Allo spettatore sta il compito di accogliere questa verosimiglianza.

Come in Tango di Zbigniew Rybczyński, veniamo catapultati in una coreografia, nella quale si ripetono gli stessi passi in diverse situazioni. Il design cambia, le carte da parati sono rimosse e sostituite, gli arredi diventano sempre più asettici e minimalisti, ma il concetto che Here vuole palesare è quello della memoria, della reminiscenza che si incarna nei luoghi.

“Il tempo è volato”, dicono più volte i personaggi, ma c’è stato e lo testimoniano i muri rovinati, i pavimenti irregolari, il grande finestrone che dà sulla strada. Se pur fugace l’attimo in cui si era “qui e ora” è esistito. Una stanza qualunque ha la facoltà di contenere un cumulo di rimpianti e di custodirli anche quando non sarà più possibile realizzare i desideri trasformati ormai in disillusione.

Il cineasta statunitense ancora una volta decide di sperimentare e costruisce (insieme a Eric Roth) una sceneggiatura poco approfondita, probabilmente più adatta a un cortometraggio, che al contempo però riesce perfettamente, soprattutto nell’ultima sequenza, a trasportarci in una dimensione nostalgica, in cui il ricordo è la sola consolazione che resta.

Lo spazio diventa il centro attraverso il quale contemplare l’eterno movimento del tempo.

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Maria Cagnazzo,
Redattrice.

January 11, 2025
Recensione Wallace & Gromit: Le piume della vendetta – A caccia del diamante blu

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Il coniglio mannaro non metterà più a rischio la fiera degli ortaggi, ma un altro pericolo è alle porte. Il famigerato criminale Feathers McGraw continua a maturare vendetta verso coloro che l’hanno fatto arrestare. Che stia progettando di evadere? Non sarà certo la patetica gabbia di uno zoo a fermarlo!

Il ritorno di Wallace e Gromit

Prodotto da Aardman Animation e distribuito da Netflix, Wallace & Gromit – Le piume della vendetta (in originale Vengeance Most Fowl) è un lungometraggio animato con protagonisti una delle coppie più amate dell’animazione britannica, il bizzarro inventore appassionato di formaggi Wallace e il suo adorabile cane Gromit, a cui manca solo la parola. Il film è un sequel del fortunatissimo Wallace & Gromit – La maledizione del coniglio mannaro (The Curse of the Were-Rabbit, 2005) e del cortometraggio I pantaloni sbagliati (The Wrong Trousers, 1990).

Wallace, come sempre sommerso di bollette non pagate, ha avuto un nuovo lampo di genio e ha inventato un simpatico gnomo robotico perfetto per tutti quei lavori fastidiosi tra casa e giardino. L’invenzione del padrone non è molto amata da Gromit, che dopo il passaggio dello gnomo ritrova i suoi amati cespugli di fiori completamente potati e trasformati in ordinate siepi dalle forme quadrate. Tuttavia, il piccolo robot riscuote un certo successo nel quartiere, e nel frattempo Wallace inizia a sperare in una brillante carriera da inventore geniale. Ma ecco che improvvisamente lo gnomo inizia a mostrare comportamenti bizzarri e dietro queste stranezze sembra esserci una vecchia conoscenza. Infatti Feathers McGraw, il pinguino criminale che Wallace e Gromit avevano fatto arrestare per il furto del prezioso diamante blu ne I pantaloni sbagliati, pare essere dietro a questa storia: che stia cercando di utilizzare l’invenzione di Wallace per avere la sua vendetta?

Tecnologia e intelligenza artificiale

Siamo sicuri che tutti i fan de La maledizione del coniglio mannaro stessero aspettando questo momento da quando è stato annunciato dai registi Nick Park e Merlin Crossingham. A distanza di vent’anni è naturale che durante la visione di Le piume della vendetta venga in mente il lungometraggio precedente, che attingeva a piene mani dalla tradizione cinematografica horror e ne parodizzava tanti elementi per creare un’opera a suo modo ormai iconica. Magari per alcuni Le piume della vendetta non sarà all’altezza del predecessore, tuttavia risulta comunque un ottimo film d’animazione divertente, godibile, coloratissimo e ricco di spunti di riflessione. Ciò che colpisce più forte in assoluto è l’argomento dell’intelligenza artificiale, affrontato tramite lo gnomo robot di Wallace che cade in mani sbagliate e si trasforma in una macchina da guerra. Ricordiamoci che la verità sta sempre nel mezzo, utilizzare la tecnologia è comodo, ma non deve mai diventare qualcosa di malsano. Per Gromit è sicuramente meglio farsi accarezzare dolcemente dal padrone che da una fredda mano meccanica!

Il tema dell’intelligenza artificiale è particolarmente caldo, soprattutto negli ultimi anni in cui immagini e video generati dall’IA hanno fatto parlare di sé in modi sia positivi che negativi, anche per quanto riguarda il loro impiego in ambito artistico e cinematografico. Fa sorridere che a occuparsi di questa tematica sia un lungometraggio d’animazione realizzato tutto a mano con la tecnica stop-motion, tanto cara alla Aardman e da loro perfezionata negli anni che vanno da Galline in fuga (Chicken Run, 2000) alla fortunata serie Shaun, vita da pecora (Shaun the sheep, 2007-2020). Le piume della vendetta fa dell’animazione claymation il suo punto di forza, ci meraviglia grazie alle bellissime scene d’azione e ai movimenti delle assurde invenzioni di Wallace per avere sempre il tè caldo a colazione. Ma riesce anche a intenerire nel mostrarci il rapporto tra due migliori amici inseparabili, sempre pronti a vivere nuove avventure e a uscirne (di solito grazie al buon Gromit) più forti di prima. Il risultato è un lungometraggio che riesce a intrattenere benissimo, assolutamente da guardare in lingua originale per non perdersi ogni sfumatura dell’accento inglese di Wallace!

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Renata Capanna,
Redattrice.

January 6, 2025