Category: Venezia 81

Cartoline dal Lido – Giorno 9

La nona giornata al Lido è dominata da storie giudiziarie, tra mafia siciliana, blockbuster Hollywoodiani e film indipendenti tunisini.

***Iddu – L’Ultimo Padrino*, di Fabio Grassadonia e Antonio Piazza (Venezia 81 – Concorso)**

Racconto di fantasia ispirato alle vicende di Matteo Messina Denaro: latitanza, affetti, relazioni, inseguimento e protezione da parte delle forze dell'ordine, aspetti tragici e grotteschi. Tutto attraverso gli occhi di un suo colluso costretto a collaborare con la giustizia e della poliziotta che lo affianca.

È sicuramente vincente la scelta da parte dei registi di un registro a tratti farsesco per rappresentare uno dei personaggi più macabri della storia italiana e tutto ciò che gli gravita intorno. Tutti i personaggi, a partire dal mafioso e dal pentito reticente, sembrano ridicoli pagliacci appartenenti ad un tragico circo, con pochissime eccezioni (la donna che protegge la latitanza del boss). Come se tutto il contesto mafioso, i rapporti con le istituzioni, i legami affettivi, politici ed economici apparissero quasi buffi ed insignificanti di fronte alla violenza gratuita che li ha macchiati.

L’unica cosa che sembra mantenere una dignità è la Storia. Della Sicilia, dell’Italia e del genere umano, che volente o nolente comprende anche la criminalità

***Joker*, di Todd Phillips (Venezia 81 – Concorso)**

Sequel del film del Leone d'Oro del 2019, pluripremiato e campione d'incassi, è probabilmente il film del Concorso destinato a maggiori incassi e maggiori delusioni da parte del pubblico.

Il film sceglie una messa in scena completamente diversa dal precedente optando per uno pseudo-musical con brani incredibilmente anonimi. Per carità nulla da eccepire sul piano scenografico ma la regia è piuttosto ripetitiva e riesce nell'impresa di fare risultare Lady Gaga priva di presenza scenica, con Phoenix che sembra adagiarsi sugli allori nel suo personaggio dalla conflittualità troppo poco sviluppata.

Si potrebbe leggere il tutto come una risposta dello stesso regista a quei fan che hanno adorato il primo film per le ragioni sbagliate ma non è una visione che ci convince fino in fondo.

***Aicha*, di Mehdi Bersaoui (Orizzonti – Concorso)**

Aya ha quasi trent'anni, è una cameriera nella provincia tunisina, insoddisfatta da lavoro, famiglia e amante. Sopravvissuta ad un incidente stradale, viene creduta morta e sfrutta l'occasione per rifarsi una vita a Tunisi.

Seconda presenza del regista tunisino (che ha vissuto in Italia parte della sua formazione) dopo Fils del 2019, il film sfrutta il genere poliziesco/dramma legale per indagare il grande interrogativo della gioventù tunisina post-rivoluzionaria: si deve passare attraverso il male per affermare la propria dignità di esistere? E la morte è una porta necessaria per raggiungere la vita?

Il film però cerca anche di toccare tematiche come la corruzione del sistema giudiziario, la violenza sessuale e l'affermazione, con modi legittimi o meno, del femminile in una società in via di emancipazione. Forse un po' troppa carne al fuoco.

Nicolò Cretaro,
Redattore.

September 8, 2024

Recensione Happyend di Neo Sora

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A un anno di distanza da Ryuichi Sakamoto | OPUS, Neo Sora, figlio del compositore scomparso poco più di un anno fa, torna a Venezia con Happyend, primo film di finzione per il giovane regista a cui ha lavorato per diversi anni e la cui produzione è stata rimandata a causa della necessità di ultimare l’opera-concerto dedicata al padre.

Attingendo da esperienze personali e da fatti storici del Giappone, Neo Sora realizza un coming of age politicizzato, in cui si racconta l’amicizia di alcuni liceali all’interno di una società autoritaria e terrorizzata dall’imminente arrivo di un devastante terremoto. La coscienza politica dei giovani si sviluppa però a partire da eventi minori che si verificano all’interno della scuola e più alla loro portata ed è grazie alla scelta di dedicarsi a questioni più gestibili che il film diventa un esordio veramente notevole.

Così come il governo manipola la popolazione giapponese nel panico per il cataclisma incombente per attuare politiche discriminatorie, allo stesso modo il sistema scolastico strumentalizza l’ideale di una scuola sicura applicando restrizioni liberticide all’interno dell’istituto. È a questo punto che le strade di Yuta e Kou si separano, il primo tende a ignorare le questioni politiche, poiché al di sopra di esse e interessato quasi esclusivamente alla musica; il secondo invece prova una forte insoddisfazione e senso di impotenza, visto che, a differenza dell’amico, le discriminazioni del governo le vive nel proprio quotidiano, avendo origini coreane.

Neo Sora attinge al passato del paese per mostrare il presente e immaginare il futuro e lo fa evocando indirettamente uno degli eventi che più si è impresso nella memoria storica giapponese, ovvero il Grande terremoto del Kantō del 1923 e il successivo massacro, che il regista nipponico definisce senza mezzi termini un vero e proprio genocidio nei confronti dei cittadini di origine coreana – ma venne preso di mira anche chi aveva origini cinesi e i giapponesi autoctoni schierati a sinistra. Oltretutto il film, ambientato a Tokyo, è stato realizzato all’interno di un liceo a Kobe, altra città che nel 1995 è stata colpita da un devastante terremoto.

All’elemento del disastro ambientale come evento che tiene in scacco un paese intero si aggiunge la distopia, altro grande espediente che il Giappone ha utilizzato in diversi ambiti per riflettere sul proprio passato e le incertezze verso il futuro. In Happyend ci troviamo in un futuro prossimo dove le tecnologie di sorveglianza sono onnipresenti, dalle comunicazioni delle istruzioni di sicurezza proiettate sulle nuvole, ai continui test del nuovo sistema di monitoraggio dei terremoti, fino ad arrivare ai dispositivi di riconoscimento facciale in dotazione alla polizia che consentono di riconoscere i cittadini autoctoni da quelli di seconda o terza generazione.

Il film di Neo Sora sembra quindi non inventarsi nulla, ma riesce a raccontare l’attuale clima politico a partire dallo sguardo spensierato dei protagonisti che si ritrovano a fare i conti con un mondo che non sembra offrire prospettive positive. Nella tipica, ma mai banale, rappresentazione visiva di una metropoli come Tokyo, viene articolato un racconto fresco e giovanile, nel vero senso del termine, che non ha paura di chiamare le cose per quello che sono o di risultare scomodo alle istituzioni, perché consapevole che la contestazione è parte fondamentale di ogni sistema che vuole chiamarsi democratico. E’ proprio l’attenzione de regista verso la deriva nazionalista e autoritaria del governo del proprio paese a rendere il film rilevante sul piano internazionale, proprio in virtù del fatto che le destre estreme sono in crescita in tutto il mondo, nuovamente Neo Sora è estremamente esplicito e diretto nell’esprimere le proprie idee.

Happyend diventa quindi un film sulle manifestazioni, sulla loro utilità, le loro contraddizioni, sulla loro natura che può essere pacifica ma apparentemente inutile o violenta ma immorale. Il regista ha dichiarato che in fase di scrittura ha ripensato ai suoi giorni da liceale, quando percepiva un forte distacco verso gli amici che non erano interessati alla lotta politica e avrebbe desiderato una loro partecipazione, maturando però si è chiesto se forse non fosse lui a dover vivere il proprio tempo con un po’ più di leggerezza.

Neo Sora riflette su ciò non solo tramite le discussioni dei giovani studenti che si approcciano alla militanza politica, ma anche attraverso le azioni, suggerisce quindi che può essere manifestazione del proprio dissenso verso l’autorità anche un gesto che non è stato concepito come tale. Lo scherzo ideato dai due protagonisti ai danni del preside è l’esempio perfetto, per Kou diventa il primo passo di una serie di decisioni prese in virtù del proprio posizionamento politico in difesa degli studenti, mentre per Yuta assume il significato di una bravata troppo grande per potersela cavare con una semplice punizione. Il legame tra i due si sfibra sempre di più, ma, senza rompersi mai del tutto, l’uno viene sempre ricondotto all’altro in un modo o nell’altro.

Neo Sora riesce quindi a realizzare un film che non si limita banalmente a gridare “l’amicizia è la cosa più importante”, ma, al contrario, riesce a tradurre quest’idea in immagini, portandoci all’interno della scuola, in un gruppo di amici, in mezzo alle manifestazioni, bilanciando sempre con estrema efficacia la componente politica e quella più intimamente umana.

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Riccardo Fincato,
Redattore.

September 6, 2024
Recensione Joker: Folie à Deux – La distruzione del simbolo

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Dopo cinque anni dal film Leone d’oro, Joker, Todd Phillips torna in concorso a Venezia per l’81ª Mostra internazionale d’arte cinematografica con il secondo capitolo Joker – Folie à Deux. Partiamo da una precisazione: le follie a due del titolo non sono, come molti potevano aspettarsi, quelle di Lady Gaga e di Joaquin Phoenix, ma si riferiscono al rapporto dualistico fra Arthur Fleck e Joker. Il film non parla infatti né di relazioni tossiche, né di seconde insurrezioni popolari guidate dalla coppia Joker-Harley Queen, perché non esiste (più) nessun Joker, e nemmeno alcuna Harley Quinn. Nel film vediamo il lato umano dei personaggi, pertanto quello di Lady Gaga porta il suo vero nome, Harleen Quinzel, e incontra Arthur Fleck due anni dopo l’omicidio di Murray Franklin in diretta televisiva mentre Arthur è internato nel carcere psichiatrico di Arkham, con una pena di morte che rischia di piombare su di lui. Il titolo quindi si riferisce, in realtà, a una delle prove principali che l’avvocato dell’imputato protagonista tenta di portare in tribunale, ossia la scissione di personalità tra Arthur e il ‘fu Joker’. Perché lo ripetiamo, Joker non c’è più. Non esiste. È morto. Dopo che di lui è stato fatto addirittura un film (nel film) che proietta quanto visto nel primo capitolo direttamente nell’universo di Fleck. Non si tratta del bellissimo cortometraggio animato con cui si apre questo secondo capitolo (e che faceva presagire un film di tutt’altra caratura), ma della narrativizzazione delle gesta del pazzoide rivoluzionario che hanno reso Joker un fenomeno di massa sia nel mondo del film che nel nostro. Con questo presupposto, Todd Phillips si è posto una domanda: è giusto che il mio primo film sia diventato un fenomeno di massa? Come può il pubblico aver preso la psicopatologia come modello rivoluzionario? In altre parole, il regista sembra dirci: al diavolo il cinema popolare, il pubblico non conta niente, anzi, semmai il pubblico sbaglia, o almeno ha sbagliato.

Arthur Fleck in una delle prime scene del film

Quello di Phillips potrebbe essere visto come un gesto romantico, Frankenstein che uccide la sua creatura sfuggita al controllo, Geppetto che riduce in pezzi di legno il suo burattino impazzito, ma il film ha il fiato troppo corto per poter reggere il peso di un tale discorso metacinematografico. Anche perché, a ben vedere, una volta partorito il primo Joker, un tale ragionamento può solo portare a diverse contraddizioni di fondo che rinnegano quanto fatto nel primo film. All’uscita al cinema, Joker era stato giustamente apprezzato per il suo innesto in un cinema pop, con una trama lineare, già vista a partire dalla New Hollywood in avanti, ma che messa al servizio dell’interpretazione di Phoenix riusciva a offrirci una reinterpretazione interessante dell’icona DC che aveva il suo maggior pregio nell’abbracciare la semplicità. Cinema popolare di buon livello che coglieva nel segno qualsiasi tipo di spettatore, dove tutto il sottotesto giaceva nell’identificazione del pubblico con un uomo comune vessato dal sistema e poi riemerso dal disagio per innescare una rivoluzione che coinvolgeva tutti gli abitanti di Gotham, segnando un’epoca fatta di ribellione al sistema.

Folie à Deux allora distrugge in toto il simbolo, fa cadere la maschera, annichilisce il discorso compiuto nel capitolo precedente e si rimangia ogni parola rivolgendosi direttamente a noi: Phillips vorrebbe attaccare l’idolatria tutta contemporanea per il mostro, il morbo per il serial killer dell’epoca che ha fatto del true crime il nuovo denaro liquido della cultura audiovisiva (Dahmer et similia). Ma non è stato lui stesso partecipe (e nemmeno in piccola parte, visto il miliardo di dollari d’incasso) della stessa cultura che ora attacca? Se così non fosse, allora non potrebbe stare in piedi il discorso messo in piedi nel primo capitolo, dove la ricerca dell’afflato pop comportava l’utilizzo di una scrittura monodirezionale e funzionale (per l’appunto) solo ed esclusivamente alla nostra identificazione con Arthur Fleck, dal primo al centoventunesimo minuto. In Folie à Deux l’uccisione del marchio-Joker non passa solo attraverso lo spoglio simbolico dell’icona ma anche attraverso quella del suo (nostro) immaginario di riferimento, come quella scalinata diventata celebre tanto quanto il balletto eseguito da Phoenix sui suoi gradini, ora messa in scena per un breve momento e unicamente per la sua definitiva desacralizzazione. È curioso quindi che un film rivolto contro il potere immaginifico dell’immedesimazione cinematografica cerchi di sfruttare a sua volta il genere che, in questo esatto senso, richiede più sforzo, quello del musical, non a caso il genere più bistrattato, tanto da costringere Phillips a negare la natura musicale del film come manovra promozionale.

Harleen Quinzel sull’ormai celebre scalinata del primo film

Il film innesta il musical con un senso cinematografico affascinante in partenza, facendo crescere la struttura coreografica dei duetti con Harleen Quinzel di pari passo con la riemersione del lato malato di Arthur, legando quindi l’intensità immaginaria delle danze a quella del suo stato d’alienazione. Di qui sorgono altri due problemi chiave: il primo è la sua idea scarna, per non dire scialba, di musical, dove i brevissimi sipari su cui scorrono le note di Bewitched, Bothered and Bewildered, Sweet Charity, To Love Somebody e tante altre canzoni della tradizione musicale non hanno nulla della potenza travolgente e coinvolgente che dovrebbe avere un musical. Phillips sembra così dirci che i tralicci delle fondamenta del film non sono costituiti dall’anima musicale ma dal carattere intimista del protagonista, tuttavia le due dimensioni invece che intrecciarsi fluidamente si alternano con stacchi netti di montaggio (a cui è prestata ben poca cura), depotenziando qualsiasi tentativo di trasporto emotivo e dando vita a dinamiche meccaniche e farraginose. Dall’altra parte la dimensione reale si sviluppa in un procedural dalla trama eufemisticamente striminzita, in cui l’indagine della scissione di Arthur nel suo lato umano e in quello psicopatico sono ribadite (nel senso letterale del termine) in una parte centrale ambientata in tribunale che fatica ad arrancare, solo per giungere a un epilogo che nega la morale finale del primo film e che rende Folie à Deux una piccola appendice del film di cinque anni fa. Questo è un macigno che grava sul risultato finale, perché non solo i due livelli non si mescolano armoniosamente, ma sono entrambi mal costruiti.

Uno dei sipari musicali

Il secondo problema legato al carattere musicale del film è il proverbiale elefante nella stanza citato solo di striscio, Harleen “Lee” Quinzel: di ricca famiglia, è una dei tanti seguaci psicotici di Joker che cinque anni fa incendiavano le strade di Gotham. Dopo essersi fatta volontariamente internare nel carcere psichiatrico conosce il suo idolo durante una lezione di musica e fra i due scoppia l’amore (o un presunto tale), interrotto poi dal processo ai danni di Arthur. L’Harley di Phillips è una mera funzione col compito di portare avanti la psicologia del protagonista, permettendogli di metabolizzare la presa di coscienza dello sdoppiamento di personalità. Non c’è alcuna passione fra i due, non nascono mai le dinamiche proprie del musical, se non di sfuggita, rarissime volte, e con poco entusiasmo. Anche questo è un aspetto ricercato dal regista, che però non ci offre mai un contraltare che possa rendere vagamente interessante ciò che accade all’uno o all’altro personaggio.

Phillips abbandona quindi tutto l’impianto neo-hollywoodiano del primo film e cerca di intraprendere una via più libera dai canoni, con un musical d’autore (wanna-be) dallo sfondo metacinematografico che guarda il suo pubblico negli occhi con sguardo d’accusa. L’azzardo, però, è quello di un artista che vorrebbe passare dal teen pop all’hardcore punk, per restare in tema musicale, e oltre al rischio che il pubblico di riferimento (e in questo caso chiamato in causa) rigetti di netto la provocazione, c’è quello che al musicista non vengano bene entrambi i generi. Phillips sembra a suo agio col cinema popolare, ma per le provocazioni d’autore ha ancora tanta strada da macinare, Joker: Folie à Deux è qui ad attestarlo.

Il film uscirà nei cinema italiani il 2 ottobre 2024.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

September 5, 2024

Cartoline dal Lido – Giorno 8

***Diva Futura*, di Giulia Louise Steigerwalt (Venezia 81 – Concorso)**

Vita del produttore pornografico italiano Riccardo Schicchi, delle sue star (Ilona Staller, Moana Pozzi, Eva Henger) attraverso gli occhi di Debora Attanasio, segretaria di Schicchi e autrice del libro Non dite alla mamma che faccio la segretaria.

Una boccata d’aria fresca in una Mostra decisamente troppo seriosa e drammatica per chi scrive, in cui troviamo finalmente un po' di voglia di rottura, colore e dinamismo. Certo, ci troviamo di fronte ad un’agiografia in cui i protagonisti sono dei poveri ingenui in un mondo di squali (soprattutto lo stesso Schicchi) e fatichiamo a credere che fossero così privi di malizia e che ci fosse anche così poco squallore. La commedia funziona, le scelte cromatiche anche, da tempo non si vedeva un trucco credibile in un biopic italiano. Come Enea dello scorso anno (e non solo per la presenza di Pietro Castellitto) finora il miglior film italiano del concorso è quello che più si distanzia da ciò che ci si aspetta da un film italiano ad un festival.

***Queer*, di Luca Guadagnino (Venezia 81 – Concorso)**

Ennesima presenza del regista siciliano a Venezia dopo il Leone d’Argento nel 2022 per il magnifico Bones and All e l’apertura mancata lo scorso anno con Challengers.
Ispirato al romanzo beat di William S. Burroughs, il film vede protagonista un Daniel Craig omosessuale tossicodipendente di mezza età invaghito di un giovane spacciatore in una Città del Messico ricostruita a Cinecittà.
La traduzione in immagini del testo originale sembrava impossibile e la via scelta da Guadagnino sembra per alcuni aspetti fare paio con l’All of Us Strangers di Andrew Heigh per la maggior parte delle sue soluzioni visive.
Il film sceglie però nettamente la via del non descrivere il rapporto tra i due protagonisti come una storia d'amore ben bilanciata ma indaga i sentimenti e la psiche del solo Craig rendendo la sua controparte poco più che un manichino, anche nelle scene di passione o di trip.
Resta probabilmente il film più interessante del Concorso e speriamo possa andare a premio.

***Pavements*, di Alex Ross Perry (Orizzonti – Concorso)**

Il documentario realizzato in occasione della reunion del 2022 dei Pavement, band indie rock simbolo degli anni ‘90, resta finora il migliore della sezione Orizzonti e forse addirittura il film più bello visto in tutta l'edizione.
Cocktail di materiale d’archivio visivo, sonoro e perfino materico, fonde il documentario con altre numerosissime forme d’arte e di sperimentazione: dall'album musicale alla mostra d’arte, dal musical di Broadway al biopic musicale Hollywoodiano bonariamente preso in giro attraverso gli occhi di Joe Keery e Jason Schwartzman.
Il film ci restituisce la figura di una band che non ha mai voluto politicamente scardinare nessuno sistema, non arrogandosi il diritto di lanciare messaggi spesso vuoti, ma che ha desiderato solo esistere. A fasi alterne, e solo quando i componenti ne avevano voglia. Sensazionale

Nicolò Cretaro,
Redattore.

September 5, 2024

Cartoline dal Lido – Giorno 7

La settima giornata al Lido prosegue tra un’opera emergente estremamente derivativa, uno scivolone di uno dei più grandi maestri in concorso e una follia d’autore

***The Harvest*, di Athina Rachel Tsangari (Venezia 81 – Concorso)**

In un luogo e un’epoca indefiniti un villaggio di agricoltori vive una settimana in cui si susseguono una serie di eventi assurdi e drammatici.

Film che quasi flirta col western senza essere ambientato esplicitamente negli Stati Uniti e col folk horror nonostante non presenti di veramente orrorifico, prendendo un po' da The Wicker Man e un po' da Dogville e un po' da Lanthimos, presentandoci un Caleb Landry Jones finalmente in un film più dignitoso del Dogman dello scorso anno e un Harry Melling incredibile nel suo ruolo di padrone senza la minima spina dorsale. Superstizione e religione, sia nelle forme più pure e caritatevoli sia in quelle più ottuse e malvagie, vengono spazzate via dalla modernità, dal pragmatismo e dal capitale. E allora spettatore viene da chiedersi se forse, per una volta, non sia davvero meglio essersi lasciati un certo tipo di vita alle spalle.

***The Room Next Door*, di Pedro Almodòvar (Venezia 81 – Concorso)**

Una famosa scrittrice riprende il contatto con una vecchia amica alle prese con un male incurabile e con il desiderio di morire secondo la sua volontà.

Prima produzione statunitense per il maestro spagnolo che forse risente del cambio di lingua nella potenza e nella teatralità dei dialoghi che soprattutto nella prima parte risultano piuttosto frivoli e a tratti idioti. Se Tilda Swinton risulta comunque magnifica nel suo personaggio, Julianne Moore (tecnicamente lei protagonista motrice del film) ne esce veramente depotenziata. Interessantissimo il rapporto con gli scenari circostanti e la ricerca della vita attraverso l'arte e la bellezza, ridicole le scene flashback e alcune massime declamate a voce squillante. Finora la delusione più grande del Concorso.

***Baby Invasion*, di Harmony Korine (Venezia 81 – Fuori Concorso)**

Seconda follia presentata sul Lido da Harmony Korine fuori concorso, dopo il frenetico Aggro Dr1ft dello scorso anno.

Se il precedente risultava più che altro un giocattolone psichedelico, una quest di GTA con i demoni ad infrarossi, qui nella sua inspiegabile follia percepiamo comunque una sorta di critica alla visione multimediale, alla distinzione sempre più debole tra realtà e schermo, tra la violenza insensata e una certa innocenza sporcata o mai esistita (troviamo ovunque bambini e coniglietti).

Irricevibile al di fuori del contesto, e agli occhi di moltissime persone apparirà senza valore. Piacerà solo a chi vuole piacere.

Nicolò Cretaro,
Redattore.

September 5, 2024

Cartoline dal Lido – Giorno 6

La sesta giornata al Lido

***Vermiglio*, di Maura Delpero (Venezia 81 – Concorso)**

Il secondo film italiano in concorso è la nuova opera della regista altoatesina Maura Delpero, già vincitrice di numerosi premi con il suo ultimo lavoro Maternal del 2019.
Sul finire della Seconda Guerra Mondiale nello sperduto villaggio trentino di Vermiglio la vita della numerosissima famiglia Graziadei è sconvolta dall’arrivo di Pietro, disertore siciliano nascostosi sui monti.
È triste notare come questo tipo di impostazione drammatica, narrativa, recitativa e fotografica costituisca ancora il canone a cui tendere per i registi italiani con velleità autoriali (e l’anno scorso avevamo avuto un pessimo esempio con Lubo). Se ad un autore ottantenne come Amelio possiamo perdonare una certa staticità non siamo altrettanto clementi qui, anche se fortunatamente ci troviamo davanti ad un film che ogni tanto si ricorda di sciogliere la pesantezza con qualche piccola risata. Abbiamo bisogno di cose diverse, abbiamo bisogno di futuro e dinamismo.

***Luna di Miele*, di Zhanna Ozirna (Biennale College)**

Film realizzato nell'ambito del concorso Biennale College 2023-24, girato in 10 mesi e con budget inferiore ai 250.000 euro, Luna di Miele è la storia di una coppia di artisti ucraini recentemente trasferitisi in un nuovo appartamento alla Vigilia dell’invasione russa. Li seguiamo in 5 giorni di vita barricati in casa, senza elettricità né acqua corrente, ignari di tutto ciò che accade e con l'unica possibilità di riscoprire le proprie intimità.
Incredibilmente dinamico per un film che vede per gran parte della durata due persone in un appartamento occupati solo dall'incertezza, estremamente sincero nel non mostrarsi né accondiscendente né pacifista ma incredibilmente mordace. La scelta di girare in Ucraina rende il film un vero e proprio baluardo di un’industria che non rinuncia ad esistere nemmeno davanti al dubbio che la propria stessa nazione possa smettere di esistere.

***Maldoror*, di Fabrice Du Welz (Venezia 81 – Fuori Concorso)**

Thriller poliziesco ispirato al caso del Mostro di Marcinelle. Siamo negli anni ‘90 in Belgio, il totale caos nelle Forze dell'Ordine nazionali porta al mancato arresto dei responsabili di numerosi rapimenti di minori. Un giovane gendarme dal passato familiare controverso si butta a capofitto nel caso sacrificando tutto.
L’inettitudine sembra essere il tema centrale di questo film in cui nessuno sembra essere in grado di gestire la situazione, né poliziotti, né criminali, né persone vicine alle vittime.
Il nostro protagonista compie una discesa in un inferno personale che lo porta esattamente nel punto da cui voleva distanziarsi il più possibile, sia fisicamente che moralmente, facendo prevalere il suo senso di vendetta (senza rivalse) sulla giustizia.

Nicolò Cretaro,
Redattore.

September 4, 2024

Cartoline dal Lido – Giorno 5

La quinta giornata al Lido ci porta in Brasile per un dramma storico, politico e familiare, ad Hollywood per il grande ritorno della coppia Brad Pitt - George Clooney e in Francia per una storia di riconquista della propria persona.

***Ainda Estou Aqui*, di Walter Salles (Venezia 81 – Concorso)**

Storia reale del dissidente brasiliano Rubens Paiva, scomparso nel 1971 per mano del regime militare, e della sua famiglia.

Come nel caso di Argentina, 1985 di Santiago Mitre due anni fa, ci troviamo davanti ad un dramma storico politico che riflette sulla coscienza singola e collettiva attraverso il racconto delle conseguenze dell'opposizione politica. Entrambi i film lo fanno tramite un'impostazione piuttosto classica e ammiccante al pubblico e alle giurie, è chiaro che i premi e gli applausi sono un obiettivo desiderato (ma forse per questi film è un bene che cerchino di parlare a chiunque). Poco spazio ad un umorismo hollywoodiano che il suo omologo argentino usava spudoratamente, l'interpretazione di Fernanda Torres dal momento in cui diventa lei stessa la protagonista del film la rende una candidata per la Coppa Volpi.

***Wolfs*, di Jon Watts (Venezia 81 – Fuori Concorso)**

Nello slot lo scorso anno riservato a Hit Man di Richard Linklater (migliore commedia degli ultimi anni per chi scrive) anche quest'anno fuori concorso troviamo un thriller comedy su degli atipici professionisti (George Clooney e Brad Pitt) che si occupano di risolvere problemi per chi non può rivolgersi a vie ufficiali (leggasi: fare sparire cadaveri).

Jon Watts non è Linklater e certamente Wolfs non vuole riflettere sui temi delle personalità multiple e sul valore intrinseco dell'atto recitativo. È una commedia d'azione ben calibrata che lascia intendere allo spettatore solo quello che vuole fargli comprendere, presentando a noi spettatori i due divi protagonisti (forse il film con lo star power maggiore sul Lido) in una versione che vuole e riesce ad apparire ancora solida e attraente nonostante la maturità, e ricordandoci che tutti quanti alla fine abbiamo bisogno di giocare in squadra.

***Mon Inséparable*, di Anne-Sophie Bailly (Orizzonti – Concorso)**

Dramma francese con protagonista una straordinaria Laure Calamy nei panni di una madre di un figlio neurodivergente ormai adulto che si trova davanti alla possibilità inaspettata di diventare a sua volta genitore.

Nei suoi cento minuti, forse pochi, ci troviamo davanti a delle diverse visioni del ruolo genitoriale in bilico tra responsabilità e irresponsabilità, accoglienza e rifiuto, abbandono e sovraccarico incarnati spesso dalle stesse figure, anche contemporaneamente.

Laure Calamy ha già probabilmente il suo nome sul premio miglior attrice della categoria, sobbarcandosi la figura di una donna che decide di riabbracciare tutto ciò che si è negata negli anni in cui la sua vita si era ridotta al ruolo unico di madre e caregiver, toccando con mano una gioventù non ancora definitivamente svanita e ridefinendo i confini dei propri rapporti.

Nicolò Cretaro,
Redattore.

September 4, 2024

Fabrice Du Welz sbarca a Venezia 81 con Maldoror – La nostra intervista

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Il regista belga Fabrice Du Welz, conosciuto in tutto il mondo per il suo horror d’esordio Calvaire, torna sul grande schermo tre anni dopo il thriller Inexorable con Maldoror e sbarca Fuori Concorso alla 81ª Mostra internazionale d’arte cinematografica di Venezia. Il film coprodotto da Francia e Belgio (e dove titolo e tematiche richiamano I Canti di Maldoror, il controverso poema epico di fine ‘800 del Conte di Lautréamont dove il protagonista incarna la ribellione contro la morale, la religione e le convenzioni sociali), narra di un caso che ha scosso il Belgio a inizio anni ‘90, quello del serial killer Marc Dutroux. Maldoror è infatti anche il nome dell’unità segreta a cui viene assegnato il giovane e impulsivo agente di polizia Paul Chariter (Anthony Bajonè), impegnato nella risoluzione del caso di un pedofilo assassino che ha rapito due bambine. L’indagine diventerà però un’ossessione incontrollabile. Le musiche del film sono di Vincent Cahay, già collaboratore di Du Welz per Calvaire, Alleluia, Adorazione e Inexorable.

Abbiamo incontrato Fabrice Du Welz al Lido di Venezia e questa è stata la nostra chiacchierata.

Maldoror non assomiglia a nessuno dei tuoi film passati, è una delle prime volte che affronti il thriller con questo approccio ma è curioso notare che il tema della mutazione identitaria è presente sin dal tuo esordio, il bellissimo Calvaire: pare che con il passare del tempo insieme a te sia mutato anche il tuo cinema.

Sì, com’è normale che sia. Penso infatti che Maldoror sia il film più diverso nella mia filmografia ed è quello dove ho cercato di essere più autentico, volendo restituire i fatti in tutta la loro autenticità. Ho trattato un caso realmente accaduto che ha segnato la mia giovinezza, così come la storia del Belgio, avevo molte più responsabilità, infatti c’è una grande attenzione al contesto sociale in cui è ambientato e penso che la parte più importante, al di là delle pieghe del finale, probabilmente sia la prima. Il mio presupposto alla base di questo film era restare sempre sincero, perché il caso di Marc Dutroux riflette lo stato attuale del Belgio, nazione allo sbaraglio, senza una precisa identità, vittima della disinformazione, dove manca completamente la comunicazione fra esseri umani, non per niente è una nazione fortemente multilingue. È questo il punto centrale del film, non capisci più cosa sia giusto e cosa sia sbagliato. Il serial killer è il villain, certo, ma il buono è così buono come crediamo? Il personaggio di Anthony Bajon si muove in un sistema in cui deve seguire le regole e dove gli è imposta un’unica opzione, un’unica strada, ma cosa fare quando è proprio il sistema ad essere marcio? Quindi il mio cinema è mutato, sì, però non ho abbandonato il cinema di genere, resterò sempre all’interno del genere perché permette di intrattenere lo spettatore in maniera intelligente, per esempio quando ho tempo riguardo sempre l’Esorcista, oppure Zodiac, per citare un film più recente che amo e che ha anche ispirato Maldoror. Cercherò sempre di fare un tipo di cinema più diretto, anche per pensare alle persone che magari non vanno spesso al cinema ma che potranno sempre apprezzare film di questo tipo. In generale per me ogni lavoro è un nuovo inizio, così come ogni film dopo Maldoror sarà sempre diverso.

L’Italia occupa un posto speciale in Maldoror, essendo recitato in gran parte anche in dialetto sicliano. In più occasioni hai dichiarato il tuo amore per l’Italia e guardando il tuo nuovo film si nota anche un certo gusto per un cinema artigianale come quello italiano di vecchia data: quanto di quel cinema c’è in Maldoror?

Partiamo dal presupposto che prima di essere un regista sono un cinefilo compulsivo, guardo film in continuazione, è una sorta di dipendenza. È inevitabile che ci sia il cinema italiano anche in Maldoror perché ormai quel cinema fa parte del mio DNA, più cresco e più amo l’Italia. Sto anche imparando l’italiano, ogni anno faccio un viaggio in Italia, per esempio quest’anno sono andato al Cinema Ritrovato di Bologna a vedere Sedotta e Abbandonata di Pietro Germi [guarda caso ambientato in Sicilia, ndr] e il suo cinema mi ha sempre influenzato sin dal mio primo film. Il cinema d’exploitation degli anni ‘70 attraversa tutta la mia filmografia, compreso Maldoror. L’unica differenza rispetto al passato è legata al discorso dell’autenticità e della responsabilità che facevo prima, perché ora ho cercato di essere il meno citazionista possibile, non volevo “commentare” il cinema del passato ma essere in tutto e per tutto onesto col soggetto. Ovviamente per farlo sono dovuto restare in Europa, perché se fossi andato a girare in America non avrei mai potuto fare un film del genere, qui almeno abbiamo la libertà di gestire cose come il montaggio, negli Stati Uniti no, almeno questo è quello che ho vissuto nella mia esperienza americana. In America devi essere per forza super popolare e alla ricerca del consenso del pubblico perché cinema e politica vanno a braccetto. Devi puntare al box office. Per questo non guardo tanto cinema horror contemporaneo, dove Netflix ha inglobato praticamente tutto. Non giudico nessuno, ho provato a vedere qualcosa ma per me l’horror di oggi è abbastanza noioso, per questo torno sempre a rivedere i film di William Friedkin e tutto il cinema degli anni ‘70, anche Sidney Lumet. Oggi l’horror, ma anche il cinema più in generale, è per élite, i registi girano film solo alla ricerca del red carpet. Per me non è così, fare film è la gioia più grande al mondo e voglio condividere questa gioia circondato da amici, da collaborazioni autentiche, ovviamente è limitante, sia per le lingue che per i budget, però è così che amo fare cinema.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

September 3, 2024
Recensione Babygirl di Halina Reijn

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Prosegue il concorso veneziano con Babygirl di Halina Rejn. La regista olandese, divenuta nota ai più grazie al precedente Bodies Bodies Bodies, porta al lido un film sul desiderio e sulla scoperta dei piaceri carnali in cui Nicole Kidman interpreta Romy, amministratrice delegata di un’importante impresa nel settore della robotica. Sposata e con due figlie adolescenti, Romy è una donna di successo a cui sembra non mancare nulla, tranne, come mostrato nella suggestiva sequenza di apertura, un reale appagamento sessuale. Il film si apre infatti nel mezzo di un rapporto con il marito, interpretato da Antonio Banderas, dove la donna simula un orgasmo per poi spostarsi segretamente nella stanza accanto per masturbarsi guardando del porno amatoriale.

In una routine mai realmente noiosa, ma vissuta con passività poiché totalmente automatizzata e digitalizzata, la quotidianità di Romy viene turbata dall’incontro con Samuel, un Harris Dickinson perfettamente in parte, un giovane stagista che, casualmente, riesce a evitare che un cane rabbioso aggredisca la donna. Reijn non perde tempo e definisce con passo spedito e preciso i temi cardine dell’intero film, repressione del desiderio sessuale, controllo e dinamiche di potere.

Come il precedente lungometraggio, Babygirl è prodotto da A24, casa di distribuzione che da indipendente è diventata estremamente popolare e rilevante nell’industria riuscendo a tenersi stretta una nicchia cinefila in virtù della propria capacità di mantenere una forte componente arthouse anche nei prodotti tendenti al mainstream. Questa fedeltà si è fatta sentire anche alla proiezione in Palabiennale, dove è bastata la sola apparizione del logo della casa di produzione per far si che qualche spettatore abbia espresso la propria fiducia con applausi e grida.

Il film della Reijn è complesso e ambizioso e, pur mantenendo fede ai temi principali, non assume mai una forma omogenea, continuando a sperimentare per conoscere i propri limiti con continui cambi di tono, muovendosi tra elementi romantici, drammatici e comico-grotteschi. Allo stesso modo il personaggio di Romy è alla ricerca della propria forma, e lo fa tramite l’esplorazione del proprio corpo, tentando prima di preservarlo tramite botulino e acido ialuronico, e successivamente abbandonandosi ai propri desideri.

Sono diversi i rimandi che il film potrebbe evocare nello spettatore, da Eyes Wide Shut di Stanley Kubrick, che affrontava la crisi di una coppia generata da una profonda frustrazione sessuale, passando per Belle de jour di Luis Buñuel, in cui il personaggio di Catherine Deneuve tramite esperienze sessuali non convenzionali cerca di destarsi dalla monotonia della vita borghese, fino ad arrivare a Teorema di Pasolini, per il personaggio di un ospite/intruso che scombina gli equilibri familiari di una borghesia in pieno stato di crisi ma ancora non riconosciuto. Babygirl non aspira a entrare in competizione con questi capolavori, ma si inserisce in un discorso in piena continuità con essi.

Pur non convincendo pienamente, il film è appagante e coinvolgente, cattura lo spettatore e lo porta a riflettere su dinamiche talmente poco raccontate da risultare genuinamente interessanti ma anche inevitabilmente scomode, generando nel pubblico reazioni contrastanti tra sincero coinvolgimento emotivo e risolini di scherno. Sembra però essere non tanto un problema del film quanto piuttosto un generale disorientamento del pubblico nell’approcciarsi a determinate dinamiche. Lontano dalle provocazioni scioccanti del Nymphomaniac di Lars von Trier, il film della Reijn è più vitale, sereno e stimolante, e forse è proprio questo che crea le maggiori difficoltà quando si tenta di decifrarlo, la vera novità che porta il film è l’approccio meno punitivo, con momenti ironici decisamente più efficaci nel momento in cui il fine ultimo è quello di normalizzare l’esistenza di questo tipo di relazioni.

Le difficoltà di Romy, e forse per una parte del pubblico, sono proprio causate dalla convinzione che ciò che essa desidera sia anormale o immorale, talmente fuori dalle convenzioni che non può essere vissuta se non come qualcosa di ridicolo. Non si tratta di farne una questione di spettatori più o meno formati e maturi, ma di riconoscere che il film offre qualcosa in più a chi decide di assecondarlo, cercando di non razionalizzare ad ogni costo e mettendo da parte la propria interpretazione personale nel campo delle perversioni.

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Riccardo Fincato,
Redattore.

September 2, 2024
Cartoline dal Lido – Giorno 4

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La quarta giornata sul Lido ci vede immersi nel Concorso: medici italiani nella seconda guerra mondiale, un thriller politico nel Midwest americano degli anni ‘80, la vita di un architetto ebreo nel secondo dopoguerra. Abbiamo anche tempo per una storia assurda in Orizzonti

Campo di Battaglia, di Gianni Amelio (Venezia 81 – Concorso)

Nuovo viaggio di Gianni Amelio sul Lido a due anni di distanza dallo splendido Il Signore delle Formiche e a 26 anni di distanza dal Leone d’Oro di Così Ridevano. Liberamente tratto dal romanzo La Sfida di Carlo Patriarca.

In un ospedale militare italiano durante la Prima Guerra Mondiale Stefano (Alessandro Borghi) è un medico, apparentemente remissivo nei confronti del suo intransigente amico e superiore Giulio (Gabriel Montesi), ma nasconde un grande segreto.

Apparentemente classico (per non dire passatista e borghesissimo come tipico di Amelio, il film ci mostra l’inconsistenza di una certa retorica tronfia e bellicista anche nel campo medico. Alla fine ad un maestro un film del genere si può concedere.

The Order, di Justin Kurzel (Venezia 81 – Concorso)

Il nuovo film di Justin Kurzel flirta con vari generi: thriller di denuncia politica, heist movie per arrivare quasi al western.

Siamo negli anni 80 nelle valli sperdute del nordovest degli Stati Uniti, una banda di suprematisti bianchi terrorizza la popolazione con rapine e attacchi dinamitardi.

Film compatto e decifrabile, in cui il timore che le vergogne di ieri diventino le paure di domani è tangibile e si lascia un immenso spazio alle dinamiche tipicamente americane in cui poliziotto e criminale diventano cacciatore e preda a ruoli alterni. Il tutto viene reso esplicito fino alla nausea ma il film risulta comunque gradevole.

Marco, di Aitor Arregi e Jon Garano (Orizzonti – Concorso)

L’assurda storia vera di un uomo spagnolo, Enric Marco che per più di trent’anni ha rappresentato un’associazione di detenuti politici spagnoli nei campi di concentramento nazisti senza aver realmente vissuto questo dramma.

Si cammina continuamente sul crinale della commedia pur rimanendo totalmente nel dramma. Una storia grottesca inserita nel contesto tragico e misconosciuto dei prigionieri politici spagnoli in Germania (che la Spagna ha faticosamente riconosciuto e commemorato dopo decenni di franchismo).

Marco è una figura patetica e insensata. Non si intravede mai una ragione e nemmeno una vera e propria presa di coscienza del peso delle sue azioni, neanche nei confronti dei suoi stessi familiari. Fino all’ultimo momento si sforza di difendere quella che considera la “sua verità”, anche se appare priva di valore. Una figura tanto tragica quanto macchiettistica che da sola regge un film.

The Brutalist, di Brady Corbet (Venezia 81 – Concorso)

Il biopic sull’architetto ebreo ungherese Laszlo Toth, opera terza del regista e attore Brady Corbet, risulta essere il film più magnificente e ambizioso di tutto il concorso, e forse finora il migliore dei pretendenti.

Ha il sapore e la voglia di emergere dei grandi kolossal epico-biografici americani, la sua durata terrificante (chissà se arriverà integro in distribuzione) non ha spaventato la maggior parte degli spettatori. La regia è sicuramente compiaciuta e la scelta della pellicola 70mm potrebbe sembrare quasi un vezzo onanistico ma il tutto riesce a rendere meraviglioso perfino ore e ore di progettazione di edifici.

Piccola nota sul cast: per quanto siamo totalmente in altri mondi cinematografici la scelta di Adrian Brody inevitabilmente rimanda a Il Pianista e l’interpretazione di Felicity Jones resta un neo gigantesco

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Nicolò Cretaro,
Redattore.

September 2, 2024

Category: Venezia 81

Iddu – L’Ultimo Padrino, di Fabio Grassadonia e Antonio Piazza (Venezia 81 – Concorso)

Joker, di Todd Phillips (Venezia 81 – Concorso)

Aicha, di Mehdi Bersaoui (Orizzonti – Concorso)

Nicolò Cretaro,Redattore.

Riccardo Fincato, Redattore.

Alberto Faggiotto, Caporedattore.

Diva Futura, di Giulia Louise Steigerwalt (Venezia 81 – Concorso)

Queer, di Luca Guadagnino (Venezia 81 – Concorso)

Pavements, di Alex Ross Perry (Orizzonti – Concorso)

Nicolò Cretaro,Redattore.

The Harvest, di Athina Rachel Tsangari (Venezia 81 – Concorso)

The Room Next Door, di Pedro Almodòvar (Venezia 81 – Concorso)

Baby Invasion, di Harmony Korine (Venezia 81 – Fuori Concorso)

Nicolò Cretaro,Redattore.

La sesta giornata al Lido

Vermiglio, di Maura Delpero (Venezia 81 – Concorso)

Luna di Miele, di Zhanna Ozirna (Biennale College)

Maldoror, di Fabrice Du Welz (Venezia 81 – Fuori Concorso)

Nicolò Cretaro,Redattore.

Ainda Estou Aqui, di Walter Salles (Venezia 81 – Concorso)

Wolfs, di Jon Watts (Venezia 81 – Fuori Concorso)

Mon Inséparable, di Anne-Sophie Bailly (Orizzonti – Concorso)

Nicolò Cretaro,Redattore.

Alberto Faggiotto, Caporedattore.

Riccardo Fincato, Redattore.

Campo di Battaglia, di Gianni Amelio (Venezia 81 – Concorso)

The Order, di Justin Kurzel (Venezia 81 – Concorso)

Marco, di Aitor Arregi e Jon Garano (Orizzonti – Concorso)

The Brutalist, di Brady Corbet (Venezia 81 – Concorso)

Nicolò Cretaro, Redattore.

***Iddu – L’Ultimo Padrino*, di Fabio Grassadonia e Antonio Piazza (Venezia 81 – Concorso)**

***Joker*, di Todd Phillips (Venezia 81 – Concorso)**

***Aicha*, di Mehdi Bersaoui (Orizzonti – Concorso)**

Nicolò Cretaro,
Redattore.

Riccardo Fincato,
Redattore.

Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

***Diva Futura*, di Giulia Louise Steigerwalt (Venezia 81 – Concorso)**

***Queer*, di Luca Guadagnino (Venezia 81 – Concorso)**

***Pavements*, di Alex Ross Perry (Orizzonti – Concorso)**

Nicolò Cretaro,
Redattore.

***The Harvest*, di Athina Rachel Tsangari (Venezia 81 – Concorso)**

***The Room Next Door*, di Pedro Almodòvar (Venezia 81 – Concorso)**

***Baby Invasion*, di Harmony Korine (Venezia 81 – Fuori Concorso)**

Nicolò Cretaro,
Redattore.

***Vermiglio*, di Maura Delpero (Venezia 81 – Concorso)**

***Luna di Miele*, di Zhanna Ozirna (Biennale College)**

***Maldoror*, di Fabrice Du Welz (Venezia 81 – Fuori Concorso)**

Nicolò Cretaro,
Redattore.

***Ainda Estou Aqui*, di Walter Salles (Venezia 81 – Concorso)**

***Wolfs*, di Jon Watts (Venezia 81 – Fuori Concorso)**

***Mon Inséparable*, di Anne-Sophie Bailly (Orizzonti – Concorso)**

Nicolò Cretaro,
Redattore.

Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

Riccardo Fincato,
Redattore.

***Campo di Battaglia*, di Gianni Amelio (Venezia 81 – Concorso)**

***The Order*, di Justin Kurzel (Venezia 81 – Concorso)**

***Marco*, di Aitor Arregi e Jon Garano (Orizzonti – Concorso)**

***The Brutalist*, di Brady Corbet (Venezia 81 – Concorso)**

Nicolò Cretaro,
Redattore.