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Category: Venezia 81

Cartoline dal Lido – Giorno 3

La terza giornata dell’81esima Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia ci mostra due grandi film in concorso di registi sudamericani e un piccolo ma tenace film italiano

El Jockey, di Luis Ortega (Venezia 81 – Concorso)

Inizia anche per noi il concorso con El Jockey, ottavo lungometraggio del regista argentino Luis Ortega. Remo Manfredini è un fantino in caduta rapida, sovrastato dall’alcolismo, dai malavitosi e dal talento di sua moglie/rivale. Un incidente lo porterà a vagabondare e a scoprire un nuovo rapporto con sé stesso e con i suoi cari. Parte Kaurismaki, continua come Almodovar per sfiorare Lynch, divide moltissimo su tutto tranne su un aspetto: l’utilizzo sensazionale delle musiche.

Maria, di Pablo Larrain (Venezia 81 – Concorso)

Gli ultimi giorni della vita di Maria Callas vanno a concludere la trilogia di biopic di grandi figure femminili iniziata con Jackie e proseguita con Spencer. Ne emerge una figura cristallina nella sua decadenza fisica ma soprattutto vocale. Probabilmente le interpretazioni divideranno ed è facile attaccare il volto non certo naturalmente decadente della Jolie, è interessante notare come si cerchi quasi di sottomettere le figure di grandi attori italiani (Favino, Rohrwacher, Golino) alla presenza della diva Hollywoodiana.

Vittoria, di Alessandro Cassigoli, Casey Kauffman (Orizzonti Extra)

Film di fiction ispirata alla vicenda vera di Jasmine, parrucchiera napoletana e della sua famiglia alle prese con il desiderio di adottare una bambina. Si vuole sicuramente presentare come un film che parla di persone vere e genuine (qualunque cosa voglia dire) richiamando un neorealismo povero. La scelta di fare interpretare i ruoli dei protagonisti alla reale famiglia risulta molto efficace, il finale che lascia quasi intendere che l’amore dei genitori quasi annulli l’importanza delle figure professionali nei percorsi adottivi però stucca notevolmente.

Nicolò Cretaro,
Redattore.

September 2, 2024
Recensione The Order – Jude Law contro i suprematisti bianchi

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In concorso per il Leone d’oro alla 81ª Mostra internazionale d’arte cinematografica di Venezia arriva The Order, sesto film di Justin Kurzel che torna al cinema tre anni dopo Nitram. L’ultimo lavoro del regista australiano aveva tratteggiato la psicologia del mass murderer Martin Bryant denunciando la liberalizzazione delle armi dei Paesi d’oltreoceano, mentre ora nel suo primo approdo a Venezia si sposta dalle coste australiane all’hinterland dell’Idaho per espandere la portata del discorso, scandagliando un America in cui odio, ignoranza, razzismo, antisemitismo e culto delle armi sono diventate fondamenta culturali e identità collettive dei gruppi di estrema destra. La sceneggiatura di Zach Baylin adatta un po’ scolasticamente il libro di saggistica The Silent Brotherhood scritto da Kevin Flynn e Gary Gerhardt, per seguire la caccia al gatto e al topo fra l’agente dell’Fbi dell’Idaho Terry Husk (Jude Law) e il leader del gruppo radicale The Order, Bob Mathews (Nicholas Hoult), che nel 1983 tramò una guerra contro il governo federale statunitense assaltando mezzi blindati e creando sommosse nel nordovest degli Usa.

Per iniziare a parlare di The Order ancor prima dell’opera di Flynn e Gerhardt dobbiamo partire da un secondo libro contenuto al suo interno, The Turner Diaries (I diari di Turner), un romanzo scritto da W. L. Pierce sotto lo pseudonimo di Andrew Macdonald, pubblicato per la prima volta nel 1978 e chiamato anche il “libretto rosso” per via del colore della sua copertina. Perché dobbiamo parlarne? Perché caso vuole che in uno degli eventi più significativi del nostro presente, l’assalto a Capitol Hill del 6 gennaio 2021 da parte dei sostenitori dell’allora presidente Trump sono stati appesi dei cappi in riferimento a un’impiccagione contenuta proprio in quelle pagine, quella di una ragazza bianca rea di di avere avuto rapporti sessuali coi “negri”. Immagino abbiate già capito, in pratica si tratta di una valanga di scemenze e teorie complottiste messe in forma di romanzo dove un gruppo di cretini reazionari si ribellano al governo dei cattivoni ebraici e all’avanzata dei pericolosissimi afroamericani, giustificando ovviamente atti di terrorismo e omicidi di massa. E pensate un po’? Con grande sorpresa è diventato sin da subito uno dei testi di riferimento dei movimenti estremisti e dell’Alt-right.

Questa breve parentesi era necessaria per capire quanto The Order si innervi profondamente nella storia di un Paese che non ha davvero mai fatto i conti con le propagande d’odio guidate dalla violenza insita nelle ideologie delle supremazie bianche: è il libretto rosso a dare il via a un poliziesco della frustrazione dove il personaggio di Jude Law, munito di baffi ottantini, sguardo burbero e appassionato di caccia ai cervi, assieme al suo giovane aiutante Jamie Bowen (Tye Sheridan) deve riuscire a placare le insurrezioni dell’omonima setta del titolo che fonda il suo credo proprio sui Diari. Sono passati quarant’anni dagli eventi del film e ancora oggi, come ai tempi, è difficile, per non dire impossibile, poter parlare di America come popolo compatto, organico, coeso. Non esiste un popolo americano ma solo tantissime, miriadi di piccole sette che il capo politico di turno deve riuscire a capire come aggregare sotto un’egida unica e temporanea, magari trovando quel giusto compromesso fra nazionalismo e localismo. Ma cosa succede nelle lande sterminate e desolate dove regna l’ignoranza che gli stessi politici possono sfruttare a loro vantaggio?

Jude law è l’agente Terry Husk

La cosa più interessante di The Order, infatti, è proprio l’idea di un’America lacerata, divisa in sette (qualcuno arriverà a definire come tale anche lo stesso corpo dell’Fbi), e il viso bambinesco di Nicholas Hoult restituisce bene l’ignoranza infantile ma terrificante di una banda di razzisti che sbandierano incoscientemente svastiche nei loro covi. Dispiace infatti che nel film di Kurzel, dove tutto procede fin troppo lineare sebbene con toni efferati e solenni, ci si limiti alla tensione tra predatore e preda senza approfondire davvero cos’abbia amplificato – e cosa amplifichi tutt’ora – i sentimenti di alienazione e di rabbia tra coloro che si sentono minacciati dai cambiamenti sociali e demografici. Sapremo sempre poco sia della vita di Terry Husk sia di quella di Bob Mathews e il film non raggiunge mai il coraggio travestito da uniforme di un BlacKkKlansman del caso, per citare un film che procedeva meno col pilota automatico e riusciva SpikeLeeniamente a mixare il dark alla commedia.

Al film di Kurzel si può rinfacciare di sfiorare il didattico, o addirittura il didatticismo, per sfregiarlo di quegli ismi che si preoccupa di attaccare, eppure questa idea di cinema rigoroso è di una solidità notevole. La fotografia dai toni muschio e ocra di Adam Arkapaw metaforizza bene la purulenza morale sedimentata nell’entroterra dell’Idaho e i volti dei protagonisti sono quelli giusti: se pensiamo al didascalismo di un film che lo scorso anno ha fatto la sua comparsa sempre in concorso, quello di Green Border, capiamo come Kurzel, a differenza di Holland, almeno ha il coraggio di non nascondersi dietro all’estetizzazione del bianco e nero ma sfrutta le regole dei film classici per dare vita al più classico dei film. Probabilmente si poteva evitare la collocazione in concorso, fattore che ne ha alzato le aspettative, però la robustezza stilistica e l’impatto tematico di The Order gli consentono di incidere, perlomeno in modo più che decoroso, sulle inquietudini del nostro tempo. Il che non è poco.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

September 2, 2024
Cartoline dal Lido – Giorno 2

La seconda giornata dell’81esima Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia per noi prevede un menù tipicamente festivaliero. Lontani dal mainstream viaggiamo in luoghi lontani e sperimentali, con diversi risultati.

I Cortometraggi del Concorso – Orizzonti

Tra i 13 cortometraggi, divisi in due proiezioni del Concorso Orizzonti non troviamo nulla che abbia colpito particolarmente la nostra attenzione più degli scorsi anni. C’è spazio per la sperimentazione animata, per storie di migrazione, di giovani ragazze, di coppie, di guerra, di lavoro in luoghi lontani dalla frenesia cittadina, in mezzo alla natura o in piattaforme di estrazione. Non c’è spazio per la commedia, in nessuna misura. Per uno sguardo più approfondito vi invitiamo a leggere la classifica apposita. Sicuramente spicca l’ospite fuori concorso ovvero F II – Stupore del Mondo del nostro Alessandro Rak (L’Arte della Felicità, Gatta Cenerentola) la storia di Federico II in un’ottica chiaramente celebrativa data anche la realizzazione in collaborazione con l’omonima università. Sette frenetici minuti animati e in rima che richiamano la poesia duecentesca napoletana con una maestria tecnica unica in uno stile ormai riconoscibilissimo. La MAD Entertainment, casa di produzione del corto, è un gioiello da valorizzare del nostro cinema.

Sanatorium Under the Sign of the Hourglass, dei Quay Brothers (Giornate degli Autori – Concorso)

Opera dei fratelli Quay dal romanzo omonimo di Bruno Schulz (noto in italiano come La Clessidra) già portato sullo schermo da Wojciech Jerzy Has nel 1973 vincendo il Premio della Giuria a Cannes. Una gradevole esperienza antinarrativa che regala orribili meraviglie agli occhi dello spettatore. Impossibile parlare di intreccio, sviluppo dei personaggi e persino di ambienti. Ci troviamo davanti ad un cinema di pura mostrazione in cui il pretesto narrativo (un figlio giunto al capezzale del padre malato) viene calpestato al primo accenno, trasportando lo spettatore davanti ad una serie di diapositive presenti all’interno della camera oscura presente nel film che strizzano l’occhio a Svankmajer, Phil Tippett e al Sokurov di Fairytale.

To Kill a Mongolian Horse, di Xiaoxuan Jiang (Giornate degli Autori – Concorso)

Saina è un quarantenne mongolo che vive la sua vita tra la desolazione della sua attività come mandriano e del suo ruolo da padre e la fierezza delle sue esibizioni come cavaliere e acrobata.

La Mongolia qui si presenta come un territorio sconfinato in cui si amplificano sia la solitudine che gli effetti desertificanti del cambiamento climatico, a cui l’uomo solo, con pochi strumenti, deve cercare di reagire.

Nicolò Cretaro,
Redattore.

August 30, 2024
I Cortometraggi del Concorso Orizzonti

Nei 13 cortometraggi in concorso nella sezione Orizzonti quest’anno troviamo tanto, troppo dramma. Una selezione più variegata avrebbe forse portato anche a valorizzare i suoi momenti più seri?

Who Loves the Sun, di Arshan Shakiba (Canada, 19 minuti)

Sullo sfondo della guerra civile siriana, seguiamo la vita lavorativa in una piattaforma petrolifera di emergenza. Un breve esempio di slow cinema tra colpi di camera sensazionali e dialoghi nulli

Moon Lake, di Jeannie Sui Wonders (USA, 12 minuti)

Una timida ragazzina preadolescente partecipa ad un pigiama party a casa di amiche più ricche e disinibite, facendo i conti anche col menarca. Uno degli esempi più concreti e meno ampollosi della rassegna e probabilmente il migliore

Marion, di Joe Weiland e Finne Constantine (Regno Unito, Francia, 13 minuti)

Marion è una toreador, unica donna nell’ambiente più machista che si possa trovare, che prima di scendere in pista deve anche badare a sua figlia. Il toro come metafora del patriarcato si commenta da sé

O, di Rúnar Rúnarsson (Islanda, Svezia, 20 minuti)

Un uomo di mezza età alcolista e smesso trova le sue forze per partecipare sobrio al matrimonio di sua figlia. Non il più originale dei pretesti, non la più originale delle messe in scena

Quasi Certamente Falso, di Cansu Baydar (Turchia, 20 minuti)

Una giovane immigrata Siriana abita a Istanbul con il suo fratellino, vive una piccola avventura sentimentale che le lascerà un bel po’ di amaro in bocca. Una sorta di versione meno tragica di Tori e Lokita dei fratelli Dardenne

Shadows, di Randi Beiruty (Francia, Giordania, 12 minuti)

Ahlam è una sposa bambina incinta in fuga da Baghdad, ripercorre i traumi della sua vita con una serie di figure metaforiche. Versione animata di una testimonianza raccolta durante la realizzazione di un documentario, abbastanza trascurabile se pensiamo ad esempi simili dello scorso anno

Il Burattino e la Balena, di Roberto Catani (Francia, Italia, 8 minuti)

Pinocchio raccontato tramite il tratto della scuola d’animazione marchigiana, in una versione più macabra del testo originale. Definito come “la storia di un burattino che non diventa bambino”

René va alla guerra, di Luca Ferri, Morgan Menegazzo, Mariachiara Pernisa (Italia, 19 minuti)

Un bambino nella campagna slovena gioca continuamente a fare la guerra con gli spettri della seconda guerra mondiale, tra discorsi di Mussolini e mine antiuomo. Nonostante le premesse, carta velina

Il Gatto Velenoso, di Tian Guan (Cina, 17 minuti)

Un gruppo di uomini nelle campagne della Cina Meridionale vede il bizzarro comportamento delle donne locali nella materializzazione della leggenda del “Gatto velenoso”. L’intreccio più complesso della rassegna parla della paura della perdita del potere maschile e della sua incapacità di fronteggiare l’anticonformismo femminile in un ambiente assai diverso dal solito

Ajar, di Atefeh Jalali (Iran, 13 minuti)

Una relazione extraconiugale tra due artisti borghesi iraniani subisce un duro colpo quando la moglie di lui viene arrestata durante una manifestazione per i diritti della donna. Un mini dramma da camera che pone allo spettatore il dubbio di quanto i drammi personali possano prevalere sul dramma collettivo

Three Keenings, di Oliver McGoldrick (Irlanda, 10 minuti)

Ian è un trentenne fallito che si trova a piangere previa retribuzione ai funerali. La situazione grottesca lo porta alla disperazione vera. Quella che dovrebbe essere una commedia amara non fa ridere nemmeno a denti stretti

Minha Mãe é Uma Vaca, di Moara Passoni (Brasile, 13 minuti)

Una ragazzina vive l’assenza della madre in un ranch desolato in Brasile a carico di due zii poco affettuosi e in preda alla paura costante dei giaguari predatori. Una sorta di western latino e micro romanzo di formazione poco interessante

James, di Andrès Rodriguez (Guatemala, 20 minuti)

Siamo in Guatemala, il tredicenne James è un venditore ambulante di cover telefoniche con il terrore della crescita, che nelle strade si accompagna per forza di cose alla sopraffazione, attiva o passiva, come negli incontri di lotta che James e i suoi amici fanno ogni giorno

Nicolò Cretaro,
Redattore.

August 30, 2024
Recensione Maria – Larraín completa la sua trilogia al femminile

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Se Blonde di Andrew Dominik ha messo a nudo la sessualizzazione del femminile all’interno delle dinamiche di potere occidentali di metà ‘900, Pablo Larraín con Spencer ci ha vomitato addosso l’orrore della vita di Lady Diana dietro alla patina dei media, mentre prim’ancora la sua Jackie Kennedy di Jackie caricava su di sé l’identità e il ruolo delle donne nella storia, sempre in tensione fra privato e pubblico, umano e simbolo. Che piacciano o meno, queste nuove narrazioni al femminile pargono andare contro all’accezione di cinema come arte effimera, come immagini intrinsecamente fugaci, esistenti solo nell’istante in cui sono proiettate e contenenti solo i fantasmi di persone e eventi che non esistono più, o addirittura che non sono mai esistiti. Loro sono esistite, in carne e ossa, anche la Priscilla dell’omonimo film di Sofia Coppola, ma le loro reinterpretazioni su grande schermo, immagini evanescenti perché consumate nell’istante in cui compaiono, creano in realtà una nuova pagina della storia, non soltanto del cinema, ma di quella con la S maiuscola, perché più che di una rilettura parliamo di una vera e propria mitopoiesi cinematografica.

Il trittico di Larraín, ora completato dalla Callas magnificamente interpretata da Angelina Jolie in Maria, in concorso per il Leone d’oro alla 81ª Mostra internazionale d’arte cinematografica di Venezia, più che rivisitare semplicemente le vite delle icone crea nuovi miti che trascendono l’imminenza dell’istante. Attenzione, non s’intenda mito nell’accezione eroica del termine, perché il mito non è più l’ideale a cui tendere, nemmeno Maria ha alcunché di mitico, ma lo si legga come costruzione sociale, narrazione culturale, e nemmeno quelle passate, ma quelle future, grazie alle quali avere maggior coscienza sociale di ciò che, piuttosto che brillare, marcisce dietro ai palcoscenici e alle vetrine.

Angelina Jolie nei panni di Maria Callas

È questo che ci interessa di più anche in Maria, che non a caso, infatti, inizia con la morte del mito, nella sua stanza di Parigi dove Callas morì il 16 settembre 1977. Il film torna indietro di una settimana per avviciarsi alla tragedia alternando il presente con flashback in bianco e nero, all’interno di una suddivisione in atti che richiama la struttura di un’opera lirica: La diva, Verità importante, Chiamata alla ribalta, Un finale: ascesa. Non sono soltanto gli atti a trasmettere il lirismo dei 124 minuti che termineranno con l’ascesa di Maria – e non di Callas – ma anche il corredo di sinfonie e di arie che la sceneggiatura di Steven Knight (già penna di Spencer) rende veicolo emotivo di rara finezza, entrando anche in perfetta simbiosi con la fotografia ambrata e crepuscolare di Edward Lachman (candidato all’Oscar per El Conde); le musiche che per Maria nascono dal disagio e dalla povertà e che lei, dopo essere entrata nell’immaginario popolare per la riscoperta del belcanto tanto da essere soprannominata ‘Primadonna Assoluta’, definisce una tortura. Come era una tortura anche la bellezza platonica della Monroe di Blonde, che vediamo in scena anche in Maria, proprio quando viene tracciato un freddo parallelismo fra le due (lei ha un bel corpo, te una bella voce).

Qui capiamo infatti il punto focale tanto di questo film quanto, più in generale, di questa interessantissima ondata mitopoietica al femminile: perché è accaduto quel che è accaduto? Perché anche a Maria, come a Monroe o a Spencer, è stata riservata una fine tanto tragica? Per quale motivo si sono trovate nelle situazioni che tutti conosciamo? Non potrebbe essere semplicemente colpa loro? Non proprio: nel rispondere, Maria è estremamente sincera quando dice che è stata con Onassis per spirito infantile, un’infantilità che è sinonimo di una parola ben precisa: fallocrazia. La cultura del maschio, quella che proibiva di crescere alle stesse donne che ora vediamo al cinema. Una crescita non divistica, bensì umana. È per questo che il film compie due scelte molto ben ponderate: prima di tutto quella di creare un netto distacco umano fra la (fu) diva e l’orco brutto e morto che porta il nome di Aristotele Onassis (sono brutto ma sono ricco!), grazie a una bidimensionalità deprimente e potenzialmente irritante ma che d’altra parte accentua la complessità di Maria. Perché il secondo punto è proprio lei, Maria, il centro gravitazionale della bellissima operazione di Larraín, colei che non si fa problemi ad affermare che forse da morti gli uomini diventano più gestibili, e su cui viene compiuta una riflessione sia umana che mediale.

Maria sul palcoscenico: realtà o fantasia?

Il lato umano colto negli ultimi giorni della sua vita è in disfacimento psicologico che si fa anche somatico, carattere accentuato dai i close up di Larraín sulle mani secche e venose di Jolie (la parte del corpo più importante per la gestualità di un soprano) e da alcuni primi piani sul volto dell’attrice che rendono Maria uno dei personaggi più riusciti della sua intera carriera, in preda a una nevrosi costante, in bilico fra lucidità e psicosi, realtà e immaginazione. Maria una volta era Medea nel film di Pasolini, ora torna dietro alla cinepresa ne “La Callas: gli ultimi giorni” il film-nel-film (reale? immaginario?) che un giovane giornalista cerca di girare sull’icona, solo per vedersi soffiare il comando da colei che può finalmente prendere il controllo della macchina mediale dopo essere stata massacrata dallo storytelling con cui, prima i rotocalchi e poi le televisioni, hanno tormentato e plasmato la sua vita.

Tuttavia, Maria, come Spencer e Jackie, non è un film su come la storia è ricordata, o almeno non solo, perché piuttosto ricordandoci chi ha il potere di plasmarla, quella storia, non si limita a riempire spazi nel tempo ma ne crea altri per il futuro, ed è questa, forse, l’eredità più preziosa che lascerà il trittico del regista cileno.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

August 29, 2024
Recensione Nonostante di Valerio Mastandrea

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Nonostante, il nuovo film diretto da Valerio Mastandrea, ha inaugurato la sezione Orizzonti della 81° edizione della Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia. Scritto a quattro mani con Enrico Audenino, il film racconta di un uomo (interpretato dallo stesso Mastandrea) ricoverato in ospedale, che trascorre le giornate a girovagare serenamente per i reparti, chiacchierando con gli altri pazienti quel tanto che basta a mantenere vivi i rapporti sociali. L’equilibrio di questa monotonia viene però turbato dall’arrivo di una donna nello stesso reparto.

La presenza del film in Orizzonti ha contribuito a creare delle aspettative nei suoi confronti, in quanto questa sezione si dedica alle nuove tendenze artistiche ed espressive del cinema mondiale, e nel corso degli anni diversi film si sono fatti notare proprio per il loro carattere esotico e un piglio del tutto estraneo alle più comuni abitudini cinematografiche. Sfortunatamente dal film di Mastandrea faticano ad emergere elementi di particolare interesse, affidandosi esclusivamente al plot come unico motore dell’intera narrazione.

L’idea di rendere uomini e donne in stato di coma spettatori passivi del mondo, inevitabilmente, ricorda gli angeli de Il cielo sopra Berlino – riferimento mai esplicitato, ma difficile da ignorare. In ogni caso, questo concetto avrebbe potuto costituire un punto di partenza per esplorare le psicologie dei personaggi e le diverse implicazioni della loro condizione, oltre ad offrire l’opportunità di affrontare una tematica particolarmente delicata che permetterebbe al film di occupare orgogliosamente un posto in Orizzonti. Purtroppo questo approfondimento non è presente: sono solo accenni di qualcosa che avrebbe avuto più senso raccontare al posto di una storia d’amore non particolarmente appassionante e di cui conosciamo l’esito in anticipo.

A disinnescare ulteriormente il coinvolgimento emotivo è la continua e ossessiva ricerca proprio dell’emotività che il film vorrebbe suscitare nello spettatore. Viene difficile pensare di immedesimarsi in dei personaggi bidimensionali, sostanzialmente inattaccabili, il cui unico difetto è quello di essere un po’ nervosi di tanto in tanto. Gli infiniti tentativi di realizzare una sequenza che possa essere in grado di colpire lo spettatore dritto al cuore si risolvono in un’inevitabile perdita di qualsiasi tipo di verosimiglianza delle personalità e delle dinamiche che si instaurano tra i personaggi, a partire da dei dialoghi talmente melensi e carichi di solennità da risultare irreali, quando non addirittura ridicoli.

Il racconto si trascina, perciò, forzatamente, senza tentare mai di uscire da un percorso già tracciato da altri film. Pur non essendo di per sé un difetto, è sconfortante vedere come Nonostante scelga in ogni momento di prendere la soluzione più anonima e inflazionata pur di non assumersi alcun tipo di rischio, quasi come se Mastandrea fosse disinteressato, o addirittura inconsapevole, del potenziale contenutistico del proprio soggetto. Le musiche suggestive di Tóti Guðnason provano, di tanto in tanto, ad essere un elemento di originalità, ma il loro utilizzo è, ancora una volta, finalizzato alla pura e semplice ricerca dell’impatto emotivo.

Sono quindi l’indifferenza e la passività generale i peggiori difetti di un film che risulterebbe semplicemente modesto, se non fosse così evidente la scelta di evitare di proposito determinate questioni. Infatti, sembra assolutamente inverosimile che nel 2024, in un film in cui tutti i personaggi sono in coma e pienamente consapevoli della loro condizione, nessuno accenni anche solo di sfuggita alla questione dell’eutanasia. Non si chiede certo al regista di farsi portavoce di questa battaglia, ma la totale assenza di questa tematica non fa che amplificare la mancanza di qualsiasi tipo di ideale che conferirebbe al film quella umanità che tanto artificiosamente ricerca.

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Riccardo Fincato,
Redattore.

August 29, 2024
Cartoline dal Lido – Giorno 1

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La prima giornata al Lido scorre tra il ritorno di un personaggio amatissimo dal pubblico, la visione del rapporto con la morte di un autore italiano e un documentario sperimentale sulle diverse forme di amore

Beetlejuice Beetlejuice, di Tim Burton (Venezia 81 – Fuori Concorso)

Il film d’apertura dell’81esima Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia è il sequel del classico di Tim Burton a più di 30 anni di distanza dall’originale, un inizio scoppiettante e sicuramente adatto a strizzare l’occhio ad un pubblico affamato di star e di cinema pop dopo un anno di assenza causa sciopero. Il nuovo film di Tim Burton è sicuramente molto più convincente dei suoi ultimi lavori, e risulta anche più spassoso dell’originale, pur avendo meno forza narrativa e meno fascino artigianale nelle scenografie e negli effetti. L’amore ritorna come tema centrale, stavolta anche nelle sue forme meno pure e più arriviste, il gusto del macabro invece c’è sempre. Michael Keaton tende forse ad apparire meno come mattatore assoluto e più come trickster, Jenna Ortega vince il confronto con la sua mamma on screen Wynona Rider

Nonostante, di Valerio Mastandrea (Orizzonti – Concorso)

Ad aprire la sezione Orizzonti è il secondo lungometraggio di Valerio Mastandrea (e viene da chiedersi se un film diretto da uno degli attori principali d’Italia sia adatto a questa sezione) che sicuramente ha un’idea di cosa vuole mostrare

In un ospedale romano troviamo un gruppo di “spiriti” di pazienti in coma che interagiscono tra loro e osservano il mondo circostante in perenne attesa della fine. Tutto cambia quando uno dei pazienti (Mastandrea) si innamora della nuova arrivata (Dolores Fonzi). La storia d’amore, tecnicamente il motore pulsante della vicenda, fa emergere proprio le parti più deboli e a tratti imbarazzanti del film, che risulta sicuramente più interessante nei momenti in cui vengono mostrate le diverse reazioni dei personaggi alla loro condizione (repulsione, sdrammatizzazione, rassegnazione). Certo che anche così il rischio di mostrare una versione di Braccialetti Rossi per adulti c’è. Forse una regia meno vanitosa e una scelta delle musiche meno astrusa avrebbero aiutato. Resta comunque il tentativo di voler mostrare un’idea di fantastico e di rappresentazione del confine morte/vita che in Italia sembra sempre difficile mettere in scena.

Coppia Aperta quasi Spalancata, di Federica di Giacomo (Giornate degli Autori – Fuori Concorso)

Film d’apertura, fuori concorso, per la sezione Giornate degli Autori, il nuovo lungometraggio di Federica Di Giacomo parte dal testo classico di Franca Rame per muoversi sul crinale tra documentario, finzione e teatro filmato parlando di Coppie, famiglia, monogamia e poliamore attraverso tre storie.

Quella dell’attrice Chiara Francini, con la sua rappresentazione del testo di Rame, i suoi rapporti con genitori, marito/produttore e colleghi, e i suoi incontri con gruppi di discussione su tematiche sentimentali, quella di Alessandro Federico, il collega di Chiara alle prese con una carriera e una vita sentimentale traballanti, e quella di una famiglia poliamorosa composta da Sara, Daniele, Efrem e la piccola Chloe. Un bel tentativo di cinema contemporaneo, che prova a fare vari salti mortali tra le sue varie nature a volte disorientando lo spettatore ma che sicuramente prova a mettersi sullo stesso piano di chi guarda, ed è più interessato a instillare dubbi e generare risate che a dare lezioni

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Nicolò Cretaro,
Redattore.

August 29, 2024