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  • Recensione Furiosa – A Mad Max Saga: L’ascesa dell’imperatrice

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    È tempo di tornare nelle Terre Desolate, George Miller ci porta a conoscere tutta la storia dell’Imperatrice Furiosa. Prequel/spin-off dell’acclamato Mad Max: Fury Road (uscito ormai quasi dieci anni fa), Furiosa – A Mad Max Saga è senza dubbio uno dei film più attesi e più chiacchierati dell’anno. Avrà retto le aspettative e il confronto con il precedente capolavoro? Raccogliete tutta l’acqua che potete e fatevi coraggio, nelle Wastelands ne avrete bisogno!

    Furiosa, “il quinto Cavaliere dell’Apocalisse”

    Nel bel mezzo dei deserti di una Australia post-apocalittica, sorge un piccolo paradiso in cui l’acqua non manca, gli alberi danno frutti succosi e l’erba cresce fresca: è qui, nel Luogo Verde, che vive la piccola Furiosa (Alyla Browne), in un paradiso da tenere segreto a ogni costo. Nel tentativo di allontanare alcuni motociclisti minacciosamente vicini, Furiosa viene rapita e fatta prigioniera dal Signore della Guerra Dementus (Chris Hemsworth); a nulla servirà il tentativo della madre di salvarla e riportarla a casa, anzi la donna verrà catturata e uccisa davanti agli occhi della figlia. Ormai proprietà del folle Dementus, Furiosa segue la sua orda di “migliaia bastardi fuori di testa” fino alla Cittadella, uno degli avamposti delle Terre Desolate. Il leader del luogo, Immortan Joe (Lachy Hulme), vuole la giovane ragazza per sé: quando crescerà sarà una delle sue numerose mogli; ma Furiosa non ha intenzione di piegarsi, si taglia tutti i capelli e si traveste da ragazzo per lavorare come meccanico alla costruzione della Blindocisterna, un enorme veicolo per il trasporto di merci. Divenuta una giovane donna con un coraggio e una freddezza fuori dal comune, Furiosa (Anya Taylor-Joy) continua a covare un profondo odio nei confronti di Dementus, forse più profondo del suo desiderio di tornare a casa. Presto i loro cammini si incroceranno di nuovo, e come in ogni perfetto rapporto eroe-antagonista, scopriranno di avere tanto che li unisce e li rende simili, così come tanto altro che li rende profondamente diversi.

    Più attenzione alla scrittura

    Anche grazie all’interpretazione di Charlize Theron in Mad Max: Fury Road, il personaggio di Furiosa ha conquistato pubblico e critica, era dunque inevitabile che un film sulla sua storia creasse un certo livello di aspettativa. George Miller si prende il tempo necessario per farci conoscere Furiosa prima di diventare Imperatrice: si potrebbe dire che schiaccia meno il piede sull’acceleratore rispetto al precedente capitolo della saga. Anya Taylor-Joy è un’interprete fantastica per la nostra protagonista, si trova perfettamente a suo agio nel personaggio e non ha difficoltà a esprimere il suo profondo dolore che spesso si traduce in una rabbia travolgente e impossibile da fermare. Si vede l’enorme lavoro dell’attrice nel riprendere il più possibile l’immagine di Furiosa diventata iconica grazie a Charlize Theron: in alcune delle scene più di impatto del film, il linguaggio del corpo e la recitazione di Anya Taylor-Joy ricordano e omaggiano la Theron in modo impeccabile. Una piacevole sorpresa Chris Hemsworth, che nei panni di Dementus dà il meglio di sé: prova che i personaggi sopra le righe sono il suo forte, se accompagnati da una buona scrittura che non li rende eccessivi. Dementus è senza scrupoli, ma anche un codardo, così pieno di sé da risultare quasi comico; ciò non impedisce allo spettatore di detestarlo, ma rimane anche affascinato dalla biga trainata da tre motociclette che usa come mezzo di trasporto.

    Come già accennato, in Furiosa Miller decide di premere un po’ di più sul freno e concentrarsi maggiormente sulla scrittura dei personaggi, sicuramente per approfondire la protagonista ma anche per gettare uno sguardo nuovo su alcune figure che già avevamo conosciuto. Ma state tranquilli, di scene d’azione spettacolari ne abbiamo in abbondanza!

    Due ore e mezzo?

    Se andrete al cinema aspettandovi un bel po’ di scontri e inseguimenti nelle Terre Desolate, allora non rimarrete delusi: le scene d’azione, lunghe, dettagliate e girate meravigliosamente, vi terranno incollati alla poltroncina e giunti alla fine, forse, non vi sarete neanche accorti dei quasi 150 minuti di durata.

    Furiosa si rivolge necessariamente al passato, ma alla fine dei conti rivela uno sguardo al futuro e una modernità non indifferente. La regia dinamica di Miller ci regala delle scene d’azione spettacolari e mai noiose, trascinando il film fino ai suoi limiti ma senza mai farglieli superare. Merito anche e sicuramente di molti dei membri della crew di Fury Road che sono tornati a collaborare con il regista, come la montatrice Margaret Sixel e lo scenografo Colin Gibson. Certo, il confronto con il capitolo precedente della saga è inevitabile e non sempre impeccabile, ma a Furiosa non serve essere perfetto per riuscire nel suo intento: intrattenere, farci scoprire una storia mai raccontata prima, e magari tenere alta l’attenzione per il prossimo Mad Max: The Wasteland, sequel diretto di Fury Road.

    La visione di Furiosa è un’esperienza adrenalinica che vi travolgerà e vi terrà col fiato sospeso fino alla fine, il nostro consiglio più grande è sicuramente di andare a vederlo in sala. Dalla poltroncina vi troverete in un attimo a percorrere le Terre Desolate, e allora sì che vi servirà una bella dose di coraggio!

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    Renata Capanna,
    Redattrice.

  • Anya Taylor-Joy — La principessa gotica fotogenica

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    “Sì, quelle sono due torte a forma di cuori anatomicamente corretti”. È così che Anya Taylor-Joy ha  da poco annunciato su Instagram di essersi sposata in gran segreto con il suo compagno di vita,  pubblicando una foto dei due mentre mangiano un cuore commestibile decisamente e  inquietantemente realistico. A soli ventotto anni appena compiuti Anya Taylor-Joy si è guadagnata il  titolo di principessa gotica, perché la sua filmografia ha costruito in poco tempo un’immagine ben  definita dell’attrice che sposa perfettamente uno stile dark a uno fiabesco. Porta delicatezza ed  eleganza in contesti tetri e ostili, una raffinatezza che bilancia perfettamente il genere horror. È in  quest’ultimo contesto che Anya Taylor-Joy che lancia la sua carriera, per poi proseguire su quella  strada antagonistica che plasma un’immagine riconoscibile simile al divismo di altri tempi. 

    Il successo di Anya Taylor-Joy non è determinato dal talento, o almeno non solo. Chiariamo: ce n’è  da vendere — lo dimostra già dal suo debutto nella pellicola horror The Witch — ma è una storia  nata con l’inizio dei tempi il fatto che spesso in un’industria come quella di Hollywood il talento da  solo non basta. Non deve nemmeno ringraziare la bellezza, in realtà. Anya Taylor-Joy, del resto, non  rispetta i classici canoni holliwoodiani. Saranno i tratti del viso decisi o gli occhi particolarmente  distanti tra loro, ma quello di Anya è un volto nuovo, diverso, purtroppo spesso preso in giro, ma  che ha in qualche modo trovato il suo spazio nella rosa dei visi riconoscibili.  

    In particolare, Anya Taylor-Joy possiede un magnetismo raro che ha molto a che fare con il  concetto di fotogenia. Storicamente parlando, Louis Delluc, regista, sceneggiatore e critico  cinematografico francese, diede un fondamentale contributo alla teoria del cinema: fondò il concetto  di fotogenia, che troppo spesso semplifichiamo nel colloquiale con un “viene bene in foto”. Per  Louis Delluc la fotogenia è un concetto assai più complesso. Si tratta di una qualità presente  naturalmente nelle cose e negli esseri, ma che risulta evidenziata e accresciuta dalla riproduzione  fotografica e cinematografica. Per Delluc non solo occorre essere capaci di cogliere la bellezza  fotogenica di ciò che viene ripreso o fotografato, ma soprattutto occorre individuare quegli oggetti,  quegli individui e quei fenomeni dotati di tale bellezza. La fotogenia è dunque un tipo di bellezza  presente nei soggetti e negli oggetti ripresi o fotografati, una qualità non solo determinata dal  rispetto di determinati canoni, ma del modo in cui questi interagiscono per natura con la  telecamera. 

    Anya Taylor-Joy si impadronisce di questa trascendentalità descritta da Delluc come pochi  attori della nuova generazione hanno saputo fare. Se a Timothée Chalamet basta versare una lacrima  in primo piano per magnetizzare lo spettatore, Anya Taylor-Joy poggia sulle spalle di una storia del  divismo complessa guadagnata con il sudore. Pensiamo a Barbra Streisand e il suo  riconoscibilissimo naso, a James Dean e le sue drammatiche sopracciglia o a Bette Davis e i suoi  occhi magnetici. Si tratta di attori che hanno sfidato le regole del gioco, con la ricompensa di essere  entrati negli annali della storia del cinema, con uno spazio futuro per il nome di Anya. 

    Quelle dell’attrice statunitense del resto sono scelte di carriera intelligenti che la allontanano da  personaggi comuni e terreni, come l’immaginaria Sandie in Ultima Notte a Soho o la misteriosa e  inarrivabile Gina Gray in Peaky Blinders. È poi in generale nel genere horror che trova la sua casa, nel quale  lo “strano” ha libertà espressive infinite. Soprattutto, però, si impadronisce dei primi piani ne La Regina degli Scacchi, la miniserie che l’ha portata all’apice del successo. Il suo volto assume qui un’importanza comunicativa che va quasi a superare la serie stessa come prodotto mediatico. Se ne serve del resto anche il team marketing dedicato alla promozione della serie, che per poster e banner  ufficiali sceglie semplicemente il viso di Anya centrato e ben illuminato. Lei diventa la miniserie e  la miniserie diventa lei. Così Anya si trasforma da principessa a regina della fotogenia. E se non  basta essere canonicamente belli per essere fotogenici, Anya ci dimostra i limiti dell’estetica  contraria. Ne La Regina degli Scacchi i contorni delle labbra sono accentuati da linee decise e  definite, disegnando contrasto tra il viso angelico e un trucco più deciso, accentuando il conflitto tra  principesco e gotico. La particolarità intrinseca degli occhi dell’attrice è accentuata da un trucco  vistoso e importante: mentre il trucco avrebbe avuto la possibilità di omogenizzare quel tratto del viso al resto del cast, qui viene presa la consapevole decisione di accentuarne la diversità. Anya  usa la fotogenia a suo favore indossando il difetto come un gioiello di cui fare tesoro. Quella  del contrasto con il canone di bellezza contemporaneo è un’arte che si è andata a perdere con  gli anni, ma Anya Taylor-Joy la resuscita riplasmando un divismo al contrario, dove la  diversità è simbolo di emancipazione.

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    Lara Ioriatti,
    Redattrice.

  • Furiosa: A Mad Max Saga – Nuovo trailer del prequel con Anya Taylor-Joy

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    Solo pochi mesi fa si discuteva del primo trailer di Furiosa: A Mad Max Saga (che potete vedere qui) che riprendeva i toni action del primo capitolo e ci riportava nel fantastico mondo ideato da George Miller, ora Warner Bros. ha diffuso un nuovo trailer della pellicola con protagonista Anya Taylor-Joy.

    TRAILER IN ITALIANO

    TRAILER IN ORIGINALE:  

    Questo secondo trailer ci catapulta, ancora più del primo, nelle iconiche atmosfere che contraddistinguono la saga e ci fa immergere in modo più approfondito, nel passato di Furiosa (Anya Taylor-Joy) attraverso dettagli di trama e immagini mozzafiato.

    Trama ufficiale:

    Mentre il mondo va in rovina, la giovane Furiosa viene strappata dal Luogo Verde delle Molte Madri, e cade nelle mani di una grande Orda di Motociclisti guidata dal Signore della Guerra Dementus. Attraversando le Terre Desolate, si imbattono nella Cittadella presieduta da Immortan Joe. Mentre i due tiranni si battono per il predominio, Furiosa deve sopravvivere a molte prove e mettere insieme i mezzi per trovare la strada di casa.

    Nel cast, oltre alla già citata Anya Taylor-Joy (The Northman), troviamo Chris Hemsworth (Thor), Alyla Browne (Tremila anni di attesa) e Tom Burke (Mank).

    Alla regia ovviamente torna il geniale George Miller (Happy Feet) a cui dobbiamo la creazione della saga che inizia dalla trilogia avviata nel 1979 per poi riprendere con Fury Road (2015) distaccandosi però dai primi tre capitoli.

    Miller, oltre che da regista, compare come primo sceneggiatore accompagnato, come per il primo capitolo, da Nico Lathouris.

    Il film sarà distribuito da Warner Bros. e arriverà nelle sale italiane a partire dal 23 maggio 2024.

    E voi che ne pensate di questo nuovo trailer? Curiosi di tornare nel fantastico mondo di Mad Max? 

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    Michael Pierdomenico,
    Redattore.

  • Furiosa: A Mad Max Saga – Rilasciato il primo trailer

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    Arrivano buone notizie per i fan del franchise post-apocalittico di Mad Max!

    Infatti è stato da rilasciato da qualche ora il primo trailer di Furiosa: A Mad Max Saga, nonché l’attesissimo prequel del capolavoro Mad Max: Fury Road firmato da George Miller nel 2015.

    TRAILER IN ITALIANO

    TRAILER IN ORIGINALE

    Nel video la protagonista è chiaramente Furiosa, interpretata da Anya Taylor-Joy, che assieme a delle magnifiche ambientazioni che riprendono il primo capitolo, danno vita ad un trailer pieno di azione, proprio come ci si aspettava.

    Trama ufficiale:

    Mentre il mondo va in rovina, la giovane Furiosa viene strappata dal Luogo Verde delle Molte Madri, e cade nelle mani di una grande Orda di Motociclisti guidata dal Signore della Guerra Dementus. Attraversando le Terre Desolate, si imbattono nella Cittadella presieduta da Immortan Joe. Mentre i due tiranni si battono per il predominio, Furiosa deve sopravvivere a molte prove e mettere insieme i mezzi per trovare la strada di casa.

    Nel cast oltre alla già citata Anya Taylor-Joy (The Witch) sono presenti Chris Hemsworth (Thor), Alyla Browne (Tremila anni di attesa) e Tom Burke (Mank).

    Il film è diretto dal geniale George Miller (Babe, maialino coraggioso) creatore della prima trilogia iniziata nel 1979 e del più recente Mad Max:Fury Road, indipendente dalla trilogia principe, che viene considerato tra i migliori film action degli ultimi anni.

    Oltre a dirigere la pellicola Miller ha anche scritto la sceneggiatura assieme a Nico Lathouris, co-sceneggiatore anche del capitolo precedente. Sceneggiatura che era stata concepita ancor prima di Fury Road, ma il progetto fu bloccato per cause legali con la produzione che fortunatamente si risolsero pochi anni dopo.

    In generale gran parte del team utilizzato per Fury Road è rimasto invariato e ha dato il suo contributo anche per questa pellicola.

    La pellicola prodotta da Warner Bros. Pictures in collaborazione con Village Roadshow Pictures, Kennedy Miller Mitchell e George Miller stesso, verrà distribuita nelle sale italiane nel 2024 ma non è ancora nota la data precisa.

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    Michael Pierdomenico,
    Redattore.

  • Recensione Super Mario Bros. il film – Una piacevole compagnia

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    The Super Mario Bros. Movie, frutto dell’unione tra Nintendo e Illumination Entertainment, porta al cinema il videogioco più famoso del mondo divertendo ma senza sorprendere.

    Nel 2017, all’annuncio di un nuovo film con protagonista Mario, l’idraulico Italiano più famoso del mondo nato nel 1981 come antagonista di Donkey Kong e poi divenuto protagonista di una sua serie di immenso successo, le reazioni, come è lecito aspettarsi, furono miste. 

    Fan entusiasti di vedere i loro beniamini al cinema, altri diffidenti verso qualsiasi trasposizione di videogiochi al cinema, altri erano memori dello scempio compiuto nel 1993 con il film in live action diretto da Rocky Morton e Annabel Jankel con Bob Hoskins nei panni di Mario e John Leguizamo in quelli di Luigi, primo adattamento hollywoodiano e in live action di un videogioco, primo di una lunga serie di disastri.

    La saga di Mario, costituita da più di cento titoli tra serie regolare platform, videogiochi open world, spin off sportivi, automobilistici, festaioli, crossover, e chi più ne ha più ne metta, ha fatto parte delle vite di qualsiasi persona cresciuta negli ultimi 40 anni, è stata trasposta più volte in animazione a basso budget in Giappone e finalmente arriva al cinema, in animazione CGI, grazie alla collaborazione tra la sua stessa casa madre Nintendo e Illumination Entertainment, studio di animazione di proprietà della Universal, creatrice di brand di successo come Cattivissimo Me, Sing, Pets e di quella piaga conosciuta ai più come Minions, dopo un iniziale interessamento addirittura di Sony, la principale concorrente sul mercato videoludico di Nintendo.

    Mario e Luigi sono due idraulici italoamericani a Brooklyn, si sono messi in proprio da poco e vengono derisi dai colleghi e dalla famiglia per lo scarso successo della loro attività. Per caso vengono risucchiati da uno strano tubo e vengono catapultati in due strani mondi: Luigi nelle Terre Oscure, casa di Bowser il crudele Re dei Koopa che sta seminando terrore nei vari mondi, Mario nel Regno dei Funghi, governato dalla Principessa Peach, obiettivo finale di Bowser. Mario e Peach dovranno collaborare per contrastare l’avanzata del tiranno e salvare Luigi.

    La storia è quindi una classica rielaborazione del canovaccio della serie da Super Mario Bros. in poi: Peach viene rapita da Bowser, Mario deve salvarla livello dopo livello, mondo dopo mondo, sentendosi ripetere di continuo “Your Princess is in another castle”. Di certo nessuno si aspettava qualcosa di diverso se non un tripudio di gag, citazioni e quant’altro. Ed è proprio questo il risultato finale.

    Sono proprio i rimandi a tutto ciò che ha costruito il mito del franchise negli ultimi decenni il veicolo principale della trama: i Pinguini nati nel gioco Super Mario 64 sono conquistati da Bowser nel prologo e ci introducono la vicenda, il mitico Donkey Kong e i suoi Kong sono gli alleati di cui Mario e Peach hanno bisogno per la loro causa e dovranno convincerli in una prova di lotta stile Super Smash Bros., i leggendari power-up come il Super Fungo, il Fiore di Fuoco, la Foglia Tanooki e la Super Stella sono le armi principali, il campo di addestramento di Mario proviene da Super Mario Maker, l’intento finale di Bowser è lo stesso del gioco Super Mario Odissey, e ovviamente non manca la corsa in kart sulla Pista Arcobaleno. La scelta di mantenere invariati i character design dei personaggi è azzeccatissima, al contrario di quanto era stato fatto ad esempio con Sonic.

    La regia di Aaron Horvath e Michael Jelenic (creatori di Teen Titans Go!) e la sceneggiatura di Matthew Fogel sono chiaramente di servizio, i veri autori del film sono i due produttori (Chris Meledandri di Illumination e Shigeru Miyamoto per Nintendo).

    Con la visione in lingua originale si possono poi apprezzare moto le performance vocali: Chris Pratt donando la voce a Mario fornisce un’altra prova convincente dopo Emmett in The Lego Movie allontanando le polemiche sul suo casting al posto di Charles Martinet (voce storica di Mario che fa comunque un cameo nel film) o di un doppiatore italoamericano; Charlie Day è Luigi, Anya Taylor-Joy è Peach, il Toad di Keegan-Michael Key e il Donkey Kong di Seth Rogen sono esilaranti, mentre il Bowser di Jack Black è semplicemente irresistibile.

    Oltre alla generale inconsistenza della trama (difetto tuttavia abbastanza trascurabile) a far storcere un po’ il naso è il costante ricorso a brani musicali assai noti e non sempre inseriti in maniera corretta. Un classico rimbalzo di quella ricerca di coolness  anti-Classico Disney in cui sono cascati praticamente tutti gli studi di animazione negli ultimi 20 anni. Peccato perché i pochi momenti musicali inediti, con Bowser-Jack Black al pianoforte, sono sicuramente i momenti più esilaranti del film.

    In definitiva troviamo un film sicuramente confezionato a regola d’arte, veloce e indolore, gradevolissimo per il pubblico più giovane e per quello più affezionato ai personaggi, che sicuramente strapperà qualche risata anche a chi non fa parte di queste categorie, ma che non segnerà una rivoluzione nel mondo delle major dell’animazione. Chissà se con i sequel (che certamente arriveranno) o con nuovi film animati ispirati ai famosi brand Nintendo (magari un Kirby targato sempre Illumination, o uno Zelda ad alto budget realizzato da qualche studio più ambizioso) troveremo qualcosa di più coraggioso. Nel frattempo, godiamoci questo Super Mario Bros. – Il Film.

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    Nicolò Cretaro,
    Redattore.

  • RECENSIONE THE MENU – UN (FIACCO) DIVERTISSEMENT

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    Spostandosi (o ritornando) dalla televisione al cinema, il regista Mark Mylod firma il suo quarto film in vent’anni e non abbandona i toni comico-satirici che lo caratterizzano sin dall’esordio nel 2002 con Ali G (protagonista Sacha Baron Cohen). Mylod ha abbandonato il grande schermo ormai undici anni fa con (S)ex List – commedia all’insegna della coppia Chris Evans e Anna Faris – e nel mentre ha diretto per il piccolo schermo alcuni episodi de Il Trono di Spade, Shameless e soprattutto di Succession, serie satirica iniziata nel 2018 e diretta e prodotta anche da Adam McKay, nome che ritorna fra i produttori di The Menu.

    Con il film uscito nelle sale cinematografiche questo 17 novembre 2022 si mescolano commedia nera e horror, apparecchiandoli nelle tavole imbandite di un ristorante di lusso e avvalendosi dell’attrice di punta del momento: Anya Taylor Joy.

    Immagine 1: Lo chef Slowik (Ralph Fiennes) e Margot (Anya Taylor-Joy)

    LA TRAMA

    Un gruppo di celebrità, famosi imprenditori e noti nomi internazionali approdano in una remota isola privata per assaporare l’alta cucina dell’eccentrico chef Julian Slowik (Ralph Fiennes). Fra coloro che sono in trepidante attesa per scoprire quali ricercati piatti gourmet abbia preparato il cuoco, troviamo il giovane Tyler (Nicholas Hoult) assieme alla fidanzata più dubbiosa Margot (Anya Taylor-Joy), la coppia aristocratica di anziani clienti abituali Anne e Richard (Judith Light e Reed Birney), il critico gastronomico Lillian Bloom (Janet McTeer) con il caporedattore Ted (Paul Adelstein), la star del cinema Liebrandt accompagnata dal suo assistente Felicity (John Leguizamo e Aimee Carrero), e infine anche i tre giovani imprenditori informatici Soren (Arturo Castro), Dave (Mark St. Cyr) e Bryce (Rob Yang). A presiedere l’elegantissimo personale di sala c’è Elsa (Hong Chau), che dopo aver accolto e servito la schiera di alto borghesi comincia a manifestare atteggiamenti burberi e scontrosi, in un climax di tensione palpabile. Le portate della sontuosa cena serbano delle sorprese: gli invitati non sanno che fra gli ingredienti delle pietanze potrebbero comparire proprio i loro nomi…

    SIGNORI, IL DELITTO E’ SERVITO

    Se il Matt Dillon de La Casa di Jack cercava l’arte nell’omicidio, lo chef di Ralph Fiennes tenta di trovarla in qualcosa di davvero insolito: il cibo. Ma forse non così insolito se pensiamo all’ondata culinaria che sta invadendo i piccoli schermi di tutto il mondo, fra contest di cucina stellata passando per sfide di sopravvivenza in fornelli infernali arrivando sino alla composizione del piatto perfetto e meglio orchestrato. The Menu si imbarca alla ricerca della ricetta cinematografica migliore all’interno della “food culture” televisiva che rifugge il cibo “fast” per educare all’apprezzamento di piatti più prelibati; gli ingredienti per cucinare il film perfetto c’erano tutti: il paradosso comico generato dalla giustapposizione dell’eleganza dell’alta cucina all’efferatezza di una setta di chef psicopatici era una solida base di partenza per imbandire una tavola che potesse offrire dei piatti intrattenenti e divertenti, oltre che virulenti. Nonostante si aggiungano anche i talenti di due attori del calibro di Taylor-Joy e Fiennes, qualche portata di The Menu non è al suo posto e il film non riesce a convincere.

    Immagine 2: Il gruppo di benestanti approda sull’isola

    Dall’amuse-bouche (ancor prima dell’entrée) fino all’ultimo piatto estremo, tutto attorno ai fastosi tavoli di una delle cucine apparentemente più apprezzate al mondo: il film utilizza addirittura le grafiche in sovrimpressione da show culinario – la principale ossessione del personaggio di Tyler – per richiamare ancor di più il contesto mediale e socio culturale in cui vuole inserirsi. Qualcosa però va storto nella cena di gala di questi ricchi aristocratici che, assuefatti dalla figura di Slowik, passano la serata a parlare di frivolezze e a immolarsi in sperticati panegirici nei confronti delle pietanze servite dallo chef e dal suo entourage. Arriva l’ora del secondo ma le salse non sono accompagnate dal pane perché “è l’alimento dei poveri” (“Gesù prese il pane e rese grazie”) e sarebbe indecoroso servirlo a clienti del loro status sociale, mentre registri di fatture false e foto di tradimenti appaiono nel retro delle tortillas servite come secondo. Pian piano attraverso le portate cominciano a scoprirsi tutti gli altarini dei singoli invitati e il malumore inizia a serpeggiare fra le forchette e i coltelli. A nutrire sospetti sin dall’inizio era soltanto Margot – colei che non era nemmeno “compresa nel menù” avendo sostituito all’ultimo l’ex fidanzata del compagno Tyler -, l’unico ospite incapace di apprezzare (o comprendere, dal loro punto di vista) la qualità della cucina offerta da Slowik, per lei inutilmente sofisticata.

    L’ARTE NON E’ PER ARISTOCRATICI

    Sta proprio qui il nucleo di The Menu, nella contrapposizione tra la concezione di arte di Margot – ragazza più umile che potrebbe sfamarsi anche con un semplice hamburger – e quella dei nobili commensali, che pur di restare stupiti di fronte alle elaboratissime ricette accettano di credere che le sanguinolente e plateali uccisioni siano parte dello show dello chef: un’ottusità non dissimile da quella della borghesia “ferreriana” de La Grande Abbuffata che si riuniva nell’altrettanto remota villa parigina per ingozzarsi fino alla morte. Se nel capolavoro del grottesco di Ferreri i personaggi di Mastroianni, Tognazzi, Noiret e Piccoli si tramutavano in dei Trimalchioni fuoriusciti direttamente dal Satyricon e agghindavano il suicidio con beceri discorsi intellettualoidi (“Al di fuori del cibo, tutto è epifenomeno!”), The Menu traccia un sentiero concettualmente simile mantenendo i piedi ben saldi nella tradizione satirica ma ricollegando i fantasmi e il substrato del perbenismo alto borghese alla concezione di arte vuota e – anche qui – fintamente intellettuale di quella classe sociale, tanto da far diventare loro stessi gli ingredienti dell’ultima portata.

    “Lei vuole morire con chi dà o con chi toglie?”, chiederà Slowik a Margot. Quasi un film di lotta di classe, si potrebbe affermare: per Mylod la vera arte non è per quegli aristocratici che riescono a interpretarla perlopiù solo in termini vacui e narcisisti.

    Immagine 3: La veduta all’interno della sala

    PIU’ UN (FIACCO) DIVERTISSEMENT, CHE UNA SATIRA

    La cucina è da sempre reinterpretata in chiave grottesco-satirica nel cinema, si pensi a un altro cuoco famoso, quello che accompagnava il ladro, sua moglie e l’amante nel titolo del film di Greenaway dell’89, altra opera dove l’ambiente culinario era accostato al frangersi del perbenismo quotidiano (e in particolar modo allo sfogo della natura repressa dell’uomo).

    Tuttavia se The Menu ha un pregio è quello di non prendersi mai troppo sul serio, ponendosi più come un divertissement satirico-orrorifico e volendo lasciare il messaggio sociale in secondo piano rispetto al puro intrattenimento. Il problema più grande, ad ogni modo, è costituito proprio dalla scrittura del film, che nelle sue modulazioni narrative lascia interdetto e confuso lo spettatore senza mai spingere l’acceleratore né sul divertimento né sulla satira, e affidandosi a una scrittura tanto prevedibile quanto didascalica e poco intrigante (il finale ne è il sintomo più evidente: oltretutto ci sono diverse linee narrative lasciate aperte e appena accennate). Il climax di tensione non tiene mai sulle spine, le risate – seppur fini e non di lana grossa – arrivano di rado e il discorso precedentemente citato sulla contrapposizione fra le due concezioni di arte è trasposto con semplicità e riduzionismo disarmanti. Non sarebbe un vero problema, se solo ci fosse del buon intrattenimento come contraltare.

    La regia di Mylod è al mero servizio della narrazione e non saranno soddisfatti nemmeno coloro che trepidanti aspettavano buone dosi di gore e di bodycount sanguinolenti: il divertissement arriva fiacco e scontato, così come il (tentato) trattato sull’arte che lascia l’opera su di una superfice di totale anonimato cinematografico, loffio e poco divertente. Nemmeno le due punte di diamante del cast, Fiennes e Taylor-Joy, risollevano le sorti di un film spento e che non riesce nemmeno a intrattenere, seppur condito da intenti lodevoli e apprezzabili.

    A The Menu manca più di un ingrediente per cucinare la ricetta perfetta, ed è un vero peccato.

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  • #14 STRADE PERDUTE: L’HORROR SECONDO ROBERT EGGERS (THE WITCH E THE LIGHTHOUSE)

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    LINK ALL’EPISODIO

    Con Luca Orusa, Alberto Faggiotto e Mattia Bianconi oggi andiamo ad approfondire il cinema di Robert Eggers, uno dei più grandi talenti contemporaneo.

    Indice:
    03:00 – The VVitch
    32:37 – The Lighthouse

    Per un approfondimento sull’ultima opera di Eggers “The Northman” ascoltate la puntata dedicata! 

  • RECENSIONE THE NORTHMAN – IL BLOCKBUSTER DI ROBERT EGGERS

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    “Ti vendicherò, Padre! Ti salverò, Madre! Ti ucciderò, Fjölnir!“

    Il calpestio fradicio del fango, le urla incessanti e roboanti dei guerrieri, il subbuglio del magma vulcanico, lo spezzarsi fragoroso delle ossa craniche… “cinema sensoriale”, direbbero in molti. E come dissentire? E’ proprio questo – assieme a tanto altro – il cinema di Robert Eggers. Regista che, a distanza di tre anni dal lovecraftiano The Lighthouse e senza l’A24 alle spalle (ma con realtà molto più da kolossal come l’Universal o la Focus Features), torna in pompa magna con un film dal budget decisamente più ingente di circa novanta milioni di dollari; accompagnato da un cast da capogiro (Nicole Kidman, Alexander Skarsgård, Ethan Hawke, Björk …), The Northman si presenta come un vero e proprio blockbuster, non smentendo le premesse. Chi si sarebbe mai aspettato una produzione di questo tipo dal regista (per rispettare l’articolo determinativo assertivo dei suoi film, la strega, il faro, l’uomo del nord) che si era fatto conoscere al grande pubblico per la sua impronta indie iper-estetizzata, dalle suggestioni poetiche e tematiche partorite grazie al magnetismo delle immagini, vero e proprio guscio ammaliante e perverso della visione radicalmente esoterica del mondo turpe di Robert Eggers?

    Prima la rilettura del New England Folk Horror che aveva lanciato il talento di Anya Taylor-Joy, poi il tentativo (riuscito) di mescolare in chiave orrorifica La ballata del vecchio marinaio di Coleridge al mito di Prometeo. Ora, con The Northman, gli ingredienti rimestati da Eggers sono addirittura più numerosi, limitando in parte la piena riuscita dell’opera a partire dall’intreccio, decisamente più tradizionale: nell’Islanda del X secolo, il giovanissimo Amleto (che ricorda Shakespeare nel nome, ma il Conan di Schwarzenegger nell’estetica) assiste all’assassinio del padre re Aurvandil, per mano del fratello Fjölnir. Seguendo alla lettera il monito di Hemir il Folle (Willem Dafoe) – “Ricorda per chi hai versato l’ultima lacrima” – Amleto tornerà come schiavo nella terra dello zio per vendicare il padre e salvare la madre Gudrún.

    Eggers non è di certo l’unico nel nuovo millennio ad essersi approcciato all’epica norrena, ci aveva già pensato Nicolas Winding Refn nel 2009 con Valhalla Rising, dove un Mads Mikkelsen in cerca di redenzione tracciava un’ascesa al Valhalla decisamente più introspettiva e contemplativa. Se è vero che i due registi partivano da intenti e propositi diversi, è anche vero che, al contrario del regista danese, la ricerca del grande incasso lascia The Northman con i piedi in due staffe, non permettendogli di prendere una strada decisa e radicale. Eppure, in questa sua contraddittorietà, se c’è una certezza che la pellicola conferma è l’immenso talento di Robert Eggers nel narrare per immagini, nel creare tramite la sua mente visionaria una vera e propria esperienza sensoriale per lo spettatore che diventa quasi parte della diegesi filmica, il tutto in un blockbuster fantasy che resta nel recinto delle grandi produzioni hollywoodiane. Forse avremmo preferito altro da Robert Eggers, ma perché sdegnare una tentativo di dialogo col grande pubblico?

    Nel suo intrecciare la tragedia di vendetta del teatro Elisabettiano con la mitologia norrena, viene prevedibilmente sacrificata parte della poetica prettamente autoriale del regista, ma non del tutto. I dialoghi nel cinema di Eggers sono perlopiù frontali; in questo gioco di sguardi i protagonisti non sembrano dialogare l’un con l’altro, ma paiono invocare e appellare direttamente noi spettatori, un espediente registico che permea i suoi film di una perenne aurea di mistero, tanto per noi, quanto per i personaggi: il mistero dell’altro. In The Witch la frontalità andava a separare nettamente la piccola Thomasin dalla famiglia e (soprattutto) dal mistero della sua natura di strega. In The Lighthouse lo sguardo in camera era ancora più presente, giocandosi tutto il film sulla dualità (addirittura due colori: il bianco e il nero) e sulla paura dell’altro. In The Northman il mistero dell’alterità non è tanto umano, ma nel farsi altro, nell’entrare nel Valhalla. Una poetica del tutto mantenuta, ma che pecca di prevedibilità e minor efficacia, dovendo mantenere una maggiore fruibilità. Di questo ne è la conferma anche il finale, che firma un parallelo coi due precedenti lavori del regista ma che nella ricerca della chiosa ascetica ed esoterica, ormai marchio “eggersiano”, non raggiunge la catarsi di The Witch e The Lighthouse: è sempre una catarsi guidata dal mistero, ma la cui risoluzione era già scritta nell’incipit.

    Ma, in fin dei conti, è indubbio che Eggers dia vita a un affascinante Frankestein audiovisivo irresistibilmente imperfetto, un “peplum coi vichinghi” in overdose di testosterone, un “sandalone” rosso budella, un dramma shakespeariano cantato growl, la mitologia norrena in chiave heavy metal.

    Staremo a vedere come reagirà il grande pubblico di fronte a questo insolito esperimento e se la ricerca del Dio Denaro da parte di Eggers vedrà la sua ricompensa. Intanto, nel nostro Paese ha assistito a un esordio di tutto rispetto con 62mila euro nel primo giorno di proiezione, piazzandosi al secondo posto fra le new entry della settimana.

    Sarà altresì interessante seguire e analizzare il germogliare dei semi critici piantati ora, alla sua uscita, e scoprire se fra qualche anno lo ricorderemo come un fallito esperimento di innesto dell’indie nel mainstream o se guarderemo indietro con piacere a questa bizzarra opera di un autore che ha ancora tanto da dirci.

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  • RECENSIONE ULTIMA NOTTE A SOHO

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    Edgar Wright è sicuramente uno dei registi più apprezzati e amati dalla critica degli ultimi 15 anni. Salito alla ribalta grazie a commedie come Hot Fuzz (2007) e L’Alba dei Morti Dementi (2004) e all’action musicale Baby Driver (2017), è riuscito, grazie a uno stile estremamente peculiare, ad affermarsi come uno dei nomi più interessanti del panorama hollywoodiano contemporaneo. 

    Per questo motivo la sua ultima fatica Ultima notte a Soho (Last Night in Soho), presentata a fuori concorso Venezia 78  in seguito a slittamenti dovuti alla pandemia, era uno dei film più attesi dell’anno, anche grazie a un cast di attori sulla cresta dell’onda come Anya Taylor-Joy e Matt Smith. 

    Va detto, innanzitutto, che questa pellicola si distacca in parte da quello che è lo stile del regista inglese, che decide di firmare un thriller dal sapore orrorifico, abbandonando quasi completamente l’approccio comedy, per creare un racconto molto più serioso, con tinte molto più dark di quelle a cui ha abituato il pubblico nel corso della sua carriera. 

    Il film racconta la storia di Ellie, studentessa inglese di provincia che arriva a Londra per studiare moda in un’importante università, che si troverà ad essere trasportata in sogno nella Swinging London degli anni ‘60 e ad assistere alla vita notturna dell’aspirante cantante Sandy, che qualche decennio prima aveva vissuto nella sua stessa stanza in affitto nel quartiere di Soho.  

    La protagonista, inizialmente affascinata da queste visioni, scoprirà presto il lato oscuro e sordido che si cela dietro la superficie scintillante delle notti al neon anni ‘60, oscillando sempre di più tra realtà e sogno, tra follia e paranormale.   

    Il primissimo elemento che salta all’occhio analizzando il film è sicuramente la maestria e l’abilità tecnica messa in campo nella realizzazione di questo progetto. L’attenzione al dettaglio di Wright è ai limiti del maniacale, ogni inquadratura è perfettamente studiata, rendendo ogni soluzione registica mai superflua e mai scontata nella forma. Il cineasta inglese riesce nel difficile compito di costruire una messa in scena molto glamour ed elegante che regala più di qualche guizzo geniale: molto interessante e molto ben realizzato, infatti, è il gioco di specchi che fa da leitmotiv per tutta la durata della pellicola, risultando un espediente molto efficace sia narrativamente che a livello visivo. Va riconosciuto, però, come la vera scena madre del film (parlando sempre di aspetti tecnico-formali) sia, indubbiamente, la prima sequenza di ballo nel locale londinese anni ’60 che è, onestamente, un momento di grande cinema, una commistione strabiliante di coreografia e montaggio.

    La mano di Wright, in ogni caso, è presente e si vede soprattutto nell’utilizzo della colonna sonora, vera e propria co-protagonista del film. Come accadeva già in Baby Driver, infatti, essa non si limita al ruolo di accompagnamento e commento musicale, ma diventa elemento centrale nella costruzione di molte sequenze che si basano, appunto, sul ritmo e sulle atmosfere evocate dalla canzone scelta, influenzando e dirigendo i movimenti degli attori in scena, precisamente calibrati sulla colonna sonora. 

    Un altro comparto che va sicuramente elogiato è quello dei costumi che, anche grazie a delle scenografie molto ben realizzate, riesce a trasportare immediatamente lo spettatore nella Londra degli anni ’60, creando un contesto così cool e visivamente caratteristico che fa quasi rimpiangere il non averlo potuto vivere di persona. 

    Nonostante, quindi, un ottimo reparto tecnico in toto, ciò che ruba veramente la scena è la direzione della fotografia: la maggior parte del film si svolge in notturna e Chung Chung-hoon (DoP sudcoreano già collaboratore di Park Chan-wook, qui alla prima volta con Wright) catapulta il pubblico in una città chic e patinata, fatta di pioggia e luci al neon, con i blu e i rossi a farla indiscutibilmente da padroni, creando un ambiente visivo suggestivo e coerente con le intenzioni della pellicola, che, pur pagando più di qualche debito alle ultime opere di Nicolas Winding Refn, riesce a intavolare un discorso cromatico interessante ed efficace. 

    Per quanto riguarda il cast risulta particolarmente convincente la prova della protagonista Thomasin McKenzie che invece, messa in ombra a livello promozionale dalla collega Anya Taylor-Joy, si rivela essere un’interprete convincente e azzeccata, in una parte forse un po’ stereotipata, ma certamente non facile. 

    Parlando invece proprio di Anya Taylor-Joy è innegabile che la giovane attrice abbia il physique du role per interpretare la classica diva d’altri tempi; tutti i pezzi infatti sono al posto giusto: lo sguardo buca lo schermo, il look è quello giusto, il portamento è da grande star. La scrittura del personaggio, tuttavia, non le permette di mettere in mostra tutto il suo talento. Insomma: la ragazza si farà, ma certamente non è questo il ruolo della consacrazione a livello cinematografico. 

    Breve menzione anche per il principale interprete maschile, ovvero Matt Smith che, così come la Taylor-Joy, ha il merito di risultare estremamente bello e affascinante, ma  anche nel suo caso non si può dire che regali un’interpretazione memorabile. 

    Per spendere due parole sul messaggio del film, è chiaro come Edgar Wright si inserisca nell’ormai grande solco di pellicole che discutono sulla percezione della figura femminile all’interno della società, discorso quanto mai attuale ed importante nella realtà contemporanea. 

    Il regista, però, sciupa forse la possibilità di approfondire veramente la tematica, limitandosi ad usarla come espediente narrativo qui e come elemento per creare e alimentare la tensione là. Così tra sguardi viscidi e affamati di uomini predatori alla Il Silenzio degli Innocenti e storie di donne fisicamente e psicologicamente oppresse da un mondo che le riduce a semplici pezzi di carne con un “nome adorabile”, la pellicola si limita a far percepire il disagio allo spettatore, ma senza imbastire un discorso più approfondito a riguardo. 

    In conclusione, questo Last Night in Soho si rivela essere un film che, soprattutto nella prima metà, riesce a mettere in mostra idee molto interessanti e a regalare momenti di grande spessore cinematografico, ma che allo stesso tempo sfocia in una seconda metà sicuramente godibile e avvincente, che fallisce però nel pareggiare l’originalità delle premesse, cadendo in stilemi ed espedienti già visti e che tradiscono le grandi promesse della prima ora di pellicola. 

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  • PILLOLE DA VENEZIA 78 – LAST NIGHT IN SOHO

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    Quella che leggerete non è una vera e propria recensione, quanto piuttosto un commento a caldo sul film visto al Lido dal nostro vicedirettore Jacopo Barbero.

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    “Last Night in Soho” è il nuovo, attesissimo film del genietto inglese Edgar Wright, presentato fuori concorso a Venezia 78. Senza entrare nei dettagli della trama che, come si evince dal trailer, si snoda tra la Londra contemporanea e la Swinging London degli anni ’60, possiamo dire che il regista si conferma un abile alchimista di generi cinematografici, fondendo efficacemente l’horror con il melò e il musical. Visivamente curatissimo (la sublime fotografia è del coreano Chung Chung-hoon, storico collaboratore di Park Chan-wook; il montaggio – sempre fondamentale in Wright – è del fedele Paul Machliss), nei primi quaranta minuti lascia letteralmente a bocca aperta per l’atmosfera evocata e la ricchezza di invenzioni visive e almeno un paio di scene in cui la musica è protagonista sono da applausi a scena aperta: immersive e coinvolgenti come di rado accade. Peccato che in seguito, per quanto il film rimanga godibile, la sceneggiatura mostri le sue debolezze e si sviluppi in maniera piuttosto prevedibile, per di più sfruttando meno la commistione tra generi e abbandonandosi a situazioni già viste, tra l’altro con palesi riferimenti alle idee promosse dal movimento #metoo. Anche il cast appare tutto sommato poco sfruttato nelle sue potenzialità, se si fa eccezione per l’eccellente Thomasin McKenzie, che regge il film sulle proprie spalle. Ad ogni modo “Last Night in Soho” resta una gran bella esperienza cinematografica da vivere rigorosamente in sala per apprezzarne lo splendore formale, benché nel complesso non si possa non rimanere un po’ delusi da una sceneggiatura non sempre all’altezza di alcune precedenti opere del grande Edgar Wright.

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