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Adam McKay: dalla comicità improvvisata ad Anchorman – L’origine di un autore fuori dagli schemi

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Se oggi Adam McKay è uno dei registi più riconoscibili e discussi del cinema contemporaneo, il motivo è semplice: ha saputo unire due mondi che raramente comunicano. Da un lato l’ironia disarmante della comicità surreale, dall’altro l’urgenza politica della denuncia sociale. Non un percorso che si improvvisa, anche se l’improvvisazione, nel suo caso, è stata parte fondante della formazione.

Prima di girare film come La grande scommessa, Vice o Don’t Look Up, McKay era uno sceneggiatore, un comico, un provocatore culturale a suo modo, ma ciò che davvero lo distingue è la sua capacità di leggere i meccanismi invisibili che muovono persone, media e potere. Infatti, quello che sarà il suo esordio alla regia, Anchorman – La leggenda di Ron Burgundy (2004), non è solo una commedia diventata cult, ma l’inizio di una traiettoria autoriale che oggi si può leggere con chiarezza: raccontare l’assurdità della realtà attraverso l’assurdo del racconto.

Ma partiamo con ordine e vediamo come si è formato il suo stile e come è arrivato a dirigere la sua prima opera.

I primi anni e la sua formazione: uno sguardo satirico sul mondo

Adam McKay nasce nel 1968 a Filadelfia, in Pennsylvania, ma cresce a Malvern. È figlio unico e fin da giovanissimo, sviluppa un’ironia tagliente e un gusto per l’assurdo che spesso mette in difficoltà insegnanti e compagni. Crescendo frequenta la Temple University, dove studia brevemente giornalismo, senza però completare il percorso. Lascia gli studi universitari per trasferirsi a Chicago, dove intuisce che l’azione, per lui, non è davanti a una scrivania bensì sul palco, o meglio, dietro le quinte della comicità.

È nella Chicago degli anni ’90 che Adam McKay trova il suo habitat naturale: la scena dell’improvvisazione teatrale. Si unisce infatti alla ImprovOlympic (oggi iO Theater), dove studia con Del Close, una leggenda assoluta della comicità americana, mentore di generazioni di attori e autori, ma soprattutto entra in contatto con The Second City, vera e propria istituzione del teatro comico, da cui sono passati (e passeranno) nomi come John Belushi, Bill Murray, Tina Fey, Amy Poehler e Steve Carell.

Qui McKay non si limita a recitare ma scrive, dirige sketch e soprattutto sperimenta rendendo The Second City una palestra in cui affina il suo stile. Stile caratterizzato da ritmo serratissimo, dialoghi volutamente eccessivi, improvvisazione controllata e rottura delle convenzioni narrative.

In quel periodo si definisce anche una visione del mondo che non lo abbandonerà più: la comicità non serve solo per ridere, ma per mettere a nudo il potere, per creare cortocircuiti cognitivi, per svelare il ridicolo in ciò che di solito viene preso troppo sul serio.

Saturday Night Live: la vera scuola di regia

Nel 1995 McKay tenta il provino per entrare nel cast del Saturday Night Live (SNL), sperando in una carriera da attore, ma viene subito scartato. In aiuto a questo arriva Lorne Michaels, storico produttore dello show, che intuendo il suo talento gli propone un ruolo come sceneggiatore: è l’inizio di un’altra fase fondamentale.

Nel giro di poco tempo, McKay diventa capo autore e contribuisce a ridefinire lo stile dello show, portandolo verso un umorismo più aggressivo, politico e grottesco. Oltre a questo nel corso del programma lavora fianco a fianco con comici destinati a diventare leggende, tra cui Will Ferrell, con cui nascerà un sodalizio artistico durato quasi vent’anni. Con Ferrell scrive alcuni degli sketch più memorabili di quegli anni, spesso centrati sull’assurdità delle figure pubbliche, sul linguaggio dei media e sul vuoto dei personaggi istituzionali: un famoso esempio è lo sketch in cui George W. Bush (interpretato da Ferrell) confonde concetti base di economia e geopolitica. Ironia e critica sociale, già in perfetto stile McKay.

Al Saturday Night Live, McKay sviluppa la capacità di scrivere per immagini, pensare in termini di ritmo visivo, costruire sequenze che funzionano non solo per le battute, ma per il montaggio, la mimica, l’energia del tempo comico; è qui che nasce, ancora inconsciamente, il regista.

“Il SNL è stato la mia scuola di cinema. Lì ho capito che non mi interessava solo scrivere battute: volevo controllare l’intero linguaggio”, dirà in un’intervista anni dopo.

Il caos come metodo: Anchorman e la nascita di uno stile

Dopo anni di sketch e sceneggiature al Saturday Night Live, Adam McKay e Will Ferrell iniziano a lavorare a un progetto che sembra nato da una sbornia creativa: la storia di Ron Burgundy, un giornalista televisivo maschilista e completamente fuori dal tempo, nella San Diego degli anni ’70.

Inizialmente la sceneggiatura è ancora più folle di quanto sarà poi il film finale: si parla di aerei pieni di scimmie ninja, battaglie nella giungla e una trama che più che un film sembra un episodio esteso del Saturday Night Live.

Il progetto infatti, considerato troppo surreale per i parametri della commedia cinematografica dell’epoca, viene rifiutato da diversi studios, ma la situazione cambia quando entra in gioco Judd Apatow, che all’epoca stava iniziando a ritagliarsi un ruolo sempre più centrale nel mondo della commedia americana. Apatow riconosce il potenziale del duo Ferrell-McKay e presenta il progetto alla DreamWorks che, scommettendo su un’idea, decide di finanziarlo. La chiave di questa fiducia è Will Ferrell che, forte del successo di Old School, è sempre più una star in ascesa e McKay, pur senza esperienze da regista, si ritrova a dirigere il suo primo lungometraggio carico di un curriculum comico impeccabile, affinato al SNL.

Così nasce Anchorman – La leggenda di Ron Burgundy (2004), che a prima vista sembra una sequenza caotica di gag, ma che in realtà nasconde una precisa satira dei media, del linguaggio giornalistico, dell’autoreferenzialità della televisione e del sessismo strutturale. Oltre a ciò è importante come con questo film McKay abbia fin da subito una visione formale e stilistica estremamente personale:

– L’uso dell’improvvisazione come motore narrativo: gran parte delle scene sono nate sul set, con dialoghi lasciati aperti e una libertà quasi teatrale concessa agli attori. Ma non si tratta di un’improvvisazione anarchica, piuttosto McKay la orchestra con attenzione, tagliando, montando e ricomponendo le scene per costruire un flusso comico costante.

– Un’estetica volutamente kitsch: dai costumi alle luci, dalla scenografia alle musiche, tutto è esasperato, finto, sopra le righe. È la caricatura visiva di un’epoca e al tempo stesso un modo per dichiarare che questo mondo, seppur assurdo, non è poi così lontano dal nostro.

– Il linguaggio meta-cinematografico: anche se non arriva ancora a rompere la quarta parete, come farà nei film successivi, McKay gioca con la consapevolezza dello spettatore. Alcune scene sono talmente assurde (il combattimento tra redazioni, per esempio) che sembrano voler ricordare costantemente che si è dentro una messa in scena, una farsa che imita la realtà per svelarne le crepe.

Narrativamente il film rifiuta la struttura classica, infatti più che una trama, ci sono una serie di sketch legati tra loro da un filo sottile, in cui i personaggi diventano archetipi dello stupido potere maschile. In questo senso la protagonista femminile (interpretata da Christina Applegate), non è solo una spalla: è l’elemento destabilizzante che mette in crisi l’equilibrio tossico del sistema.

Eppure, McKay non fa moralismo ma ride di tutti, e attraverso il riso denuncia senza predicare, un’abilità che affinerà con gli anni. Lo dimostrerà con La grande scommessa (2015), dove userà lo stesso metodo – frammentazione narrativa, rottura della quarta parete, inserti esplicativi – per raccontare la crisi finanziaria del 2008. Ma già in Anchorman c’è tutto: il gusto per il grottesco, l’attacco al potere istituzionalizzato, la parodia della mediocrità.

Adam McKay è nato comico, è diventato autore, e continua a muoversi sul filo sottile che separa la risata dalla riflessione. Forse è per questo che i suoi film dividono, spiazzano, lasciano il segno. Non cercano l’equilibrio: preferiscono l’incidente controllato, la battuta che sfugge al personaggio, la scena che cambia direzione a metà.

Proprio come nella vita. Proprio come nel giornale di Ron Burgundy, dove ogni notizia è vera, anche se inventata.

Fonti: IMDB, Vulture, The Ringer.

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Michael Pierdomenico,
Redattore.

April 17, 2025
Bill Murray: oltre la commedia – 3 film d’autore in cui ha recitato

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Uno dei maggiori problemi che affligge gli attori specializzati in commedie popolari è che spesso restano ingabbiati in un ruolo iconico, senza riuscire ad emergere in opere con toni differenti o nel cinema d’autore nonostante le capacità recitative.

Negli ultimi anni però, molti di questi attori sono riusciti a stupire interpretando ruoli molto lontani dai loro standard, convincendo totalmente sia il pubblico che la critica.

Tra questi assume grande rilievo Bill Murray che è riuscito a guadagnarsi uno spazio nel cinema d’autore dopo aver interpretato l’iconico acchiappafantasmi Peter Venkman in Ghostbusters (1984). L’attore infatti dopo il successo di Ghostbusters ha continuato a cavalcare l’onda della commedia (con alcune eccezioni) fino alla seconda metà degli anni novanta, periodo in cui ha intrapreso definitivamente la sua carriera nel cinema d’autore collaborando con registi del calibro di Sofia Coppola, Jim Jarmusch, Tim Burton o Wes Anderson, quest’ultimo regista feticcio con cui lavorerà ad un totale di 9 film.

Per evidenziare questa connessione tra l’attore e il cinema autoriale, andiamo a vedere 3 film d’autore in cui Bill Murray interpreta un personaggio principale.

Lost In Translation (Sofia Coppola, 2003)

Quando si parla di Bill Murray è impossibile non citare la sua interpretazione in Lost In Translation di Sofia Coppola (Maria Antonietta, Priscilla), pellicola che lanciò definitivamente la regista nel settore vincendo l’Oscar alla miglior sceneggiatura originale nel 2004.

Qui l’attore interpreta Bob, una star del cinema che si trova in Giappone per girare uno spot pubblicitario, quando incontra Charlotte (interpretata da Scarlett Johansson) una moglie trascurata dal marito che dà priorità al suo lavoro da fotografo. Entrambi i personaggi si sentono soli in una città sconosciuta e questo in un certo senso li unisce, nonostante la differenza d’età, fino ad arrivare ad essere più intimi.

Il film prende forza da una sceneggiatura meravigliosa e poetica che viene perfettamente evidenziata dalle interpretazioni di Murray e Johansson che riescono a far percepire la solitudine attraverso lo sguardo e i movimenti del corpo, ma riescono anche trasmettere anche tutta la loro sintonia senza dover utilizzare le parole.

Un film magnifico con un finale enigmatico, con l’interpretazione di Bill Murray che gli valse una candidatura agli Oscar e il riconoscimento ai Golden Globe per miglior attore in un film commedia o musicale.

Broken Flowers (Jim Jarmusch, 2005)

Il secondo film si intitola Broken Flowers e rappresenta la seconda delle quattro collaborazioni con il regista statunitense Jim Jarmusch (Paterson, I morti non muoiono).

In questa pellicola Bill Murray interpreta Don Johnston, un uomo sulla sessantina che dopo esser stato lasciato dalla sua ultima ragazza riceve anonimamente una lettera che lo mette al corrente di un fatto che lo spingerà ad incontrare ognuna delle donne con cui è stato nella vita per scoprire la verità sulla lettera.

Qui l’attore riesce a far dimenticare l’iconico acchiappafantasmi interpretando un ruolo estremamente drammatico, nonostante alcune scene divertenti, che ripercorre la quotidianità dell’essere umano, la ricerca di se stessi e il lasciarsi dietro qualcosa, fino ad arrivare ad un finale poetico in cui lo sguardo dell’attore diventa essenziale alla narrazione.

Nonostante Bill Murray non ottenne riconoscimenti per la sua magnifica interpretazione, il film vinse il Gran Prix Speciale al Festival di Cannes 2005.

Le Avventure Acquatiche di Steve Zissou (Wes Anderson, 2004)

Ultimo ma non per importanza è il film Le Avventure Acquatiche di Steve Zissou diretto da Wes Anderson, alla terza collaborazione con Bill Murray iniziata con Rushmore (1998) e continuata per altri otto film fino all’ultimo The French Dispatch (2021).

In questo caso Murray interpreta proprio il protagonista Steve Zissou, ovvero un famoso oceanografo che durante una delle sue spedizioni perde il suo collega e amico divorato da uno squalo giaguaro. Nessuno però vuole credere alle sue parole, perciò insieme al figlio e ad una giornalista incinta iniziano un viaggio nelle acque totalmente folle per trovare lo squalo che ha divorato il suo amico.

Il filmè una commedia che però nasconde un forte drammaticità, riuscendo a trasportare lo spettatore grazie all’estetica e alla sceneggiatura ma anche grazie all’interpretazione di un comparto attoriale stellare come è solito utilizzare il regista. Nonostante un cast d’eccezione con la presenza tra gli altri di Willem Dafoe, Owen Wilson e Cate Blanchett, Bill Murray riesce da protagonista a spiccare sugli altri anche grazie alla forza e alla complessità del personaggio che vuole omaggiare il famoso esploratore francese Jacques-Yves Cousteau, parodizzando su di esso e mostrando la capacità di spostarsi tra commedia e drammaticità anche per un personaggio così complesso.

Il film fu purtroppo un flop al botteghino, ma rese ancora di più l’idea della forza e delle capacità di Bill Murray.

Questi erano 3 film d’autore con protagonista Bill Murray, se ne avete visto almeno uno fateci sapere cosa ne pensate nei commenti qui sotto.

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Michael Pierdomenico,
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September 21, 2024
Recensione Ghostbusters Minaccia Glaciale – La maledizione dei sequel

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Ghostbusters – Minaccia Glaciale (Frozen Empire nel titolo originale) è il quarto capitolo del celebre franchise (il reboot diretto da Paul Feig nel 2016 non si considera parte del canone) nonché il sequel diretto di Legacy (Afterlife), uscito nel 2021.

Diretto questa volta da Gil Kenan, il nuovo film riporta lo spettatore dove tutto era iniziato: nella vecchia caserma dei vigili del fuoco di Manhattan, dove ora si è stabilita Callie (Carrie Coon) insieme a Gary (Paul Rudd) e i figli, interpretati da McKenna Grace e Fin Wolfhard. La famiglia porta avanti l’attività degli acchiappafantasmi, minacciata dallo storico rivale Walter Peck, che nel frattempo è diventato sindaco della città e ha quindi l’autorità per far sequestrare la caserma. Ray (Dan Aykroyd) intanto, aiutato dal giovane Podcast, colleziona manufatti posseduti. Entra così in possesso di una misteriosa sfera di ottone: dato che potrebbe trattarsi di una trappola apotropaica, Winston (Ernie Hudson) in seguito la porta nel suo laboratorio. Qui una squadra di ricercatori sta lavorando a un macchinario sperimentale in grado di separare gli spiriti da oggetti e corpi umani. Ci troviamo a seguire due indagini parallele, una dentro il laboratorio e una fuori, quest’ultima portata avanti da Phoebe, Ray e Podcast. Ritroviamo tutte le icone dei primi film, dalla Ecto-1 a Slimer fino alla colonna sonora, insieme a dinamiche nuove come quella dello scontro tra Phoebe ormai adolescente e la sua famiglia, o quelle tra gli acchiappafantasmi “nuovi” e i “vecchi”.

Inserire personaggi nuovi, in aggiunta a quelli già apparsi in Legacy, ciascuno con il proprio background, è un’arma a doppio taglio. Da una parte poteva servire a sostenere gli sviluppi nella narrazione e ad arricchirla, come nel caso di Nadeem (Kumail Nandjani): grazie al maestro del fuoco si esplora una versione più mitologica e ancestrale del paranormale, il personaggio inoltre funziona abbastanza bene nella dinamica generale. L’antagonista introdotto attraverso questa linea del racconto, il dio-fantasma Garraka, costituisce una delle parti più interessanti della storia. Dall’altra parte l’espansione di un universo andrebbe pianificata nei dettagli per evitare l’effetto di affollamento e confusione, che qui purtroppo si avverte fin dalle prime scene.

La pellicola punta sulla quantità di personaggi e sottotrame, e ancora di più sull’evidente operazione nostalgia che ha guidato sia la scelta delle musiche che l’introduzione ed alcune battute estremamente autoreferenziali. Si tratta di strategie che funzionano in quanto abbellimenti, ma che non possono sostituire una sceneggiatura solida. Questo è il primo problema che si nota: una sceneggiatura banale, che lascia la sensazione di essere stata preparata in fretta.

Tuttavia il problema che a nostro avviso pesa di più sulla mancata riuscita dell’operazione non è tanto la prevedibilità della trama, che si potrebbe tranquillamente accettare, trattandosi di un film pensato per essere puro svago; quanto la scarsità proprio di elementi di intrattenimento. Gran parte della pellicola è dedicata a dialoghi tra i protagonisti o a racconti che si protraggono più del necessario, appesantendo il ritmo e finendo per diluire anche l’effetto dei momenti comici, questi ultimi mai particolarmente incisivi. L’azione si concentra quasi del tutto nei minuti iniziali e poi nell’ultima mezz’ora, anche questa inframezzata da siparietti che, anziché stemperare l’adrenalina del momento, la affossano completamente.

Si cerca di ampliare, e quindi prolungare nel tempo, un franchise che partiva da presupposti relativamente semplici, e che avrebbe quindi bisogno di più elaborazione per giustificare l’avere più di un sequel. Minaccia Glaciale può meritare una visione da parte dei fan più affezionati, ma non è all’altezza dell’esperienza che ha cercato di riprodurre. Al momento circolano speculazioni su un quinto capitolo ma la notizia non è confermata.

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Federica Rossi,
Redattrice.

April 18, 2024
LE ULTIME NEWS CINEFILE – CANNES 2022 COMPLETA IL PROGRAMMA, NETFLIX CROLLA IN BORSA
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- GLI ULTIMI TITOLI DI CANNES 2022
Come ogni anno, per il settantacinquesimo appuntamento con il festival transalpino sono stati aggiunti il 21 aprile gli ultimi titoli che andranno ad arricchire il menù di Cannes 2022. Li trovate sul sito del festival: https://www.festival-cannes.com/en/infos-communiques/communique/articles/the-75th-festival-de-cannes-official-selection-additions-to-the-selection. Pur non leggendo i tanto sperati David Lynch o Ari Aster, fra le diciassette aggiunte la kermesse inserisce nomi del calibro di Albert Serra o Louis Garrel.

Segnaliamo anche la locandina di questa settantacinquesima edizione, un toccante e commovente omaggio a The Truman Show di Peter Weir.

Il 19 aprile è stata inoltre annunciata la line-up della sezione parallela di Cannes 2022. Sotto la direzione artistica dell’italiano Paolo Moretti (in carica dal 2019), fra i vari nomi la quinzaine di quest’anno vede il ritorno di Pietro Marcello, tre anni dopo il successo critico di Martin Eden. La lista completa è sul sito ufficiale: https://www.quinzaine-realisateurs.com/fr/actualite/decouvrez-la-selection-de-la-54e-quinzaine-des-realisateurs
- NETFLIX PERDE ABBONATI E CROLLA IN BORSA
Nella giornata del 20 aprile è successa una cosa davvero ben poco prevista dalla maggior parte degli analisti: Netflix ha annunciato una perdita di iscritti per la prima volta in dieci anni, per la precisione 200mila nel primo trimestre. Immediato il crollo in borsa del colosso dello streaming che, già in calo quest’anno di oltre il 40%, ha visto un ulteriore crollo del 25%. La causa principale dichiarata da Netflix sarebbe il password sharing, la pratica diffusa di scambiare la password dell’account fra amici e parenti così da pagare meno abbonamenti. Non dimentichiamo, però, che la piattaforma di Reed Hastings ha da poco ritirato i suoi servizi dalla Russia, manovra che gli è costata una perdita di oltre 700mila account. Fra le varie motivazioni messe in campo dagli analisti ci sarebbero anche una normale diminuzione di iscritti a seguito del periodo lockdown, e la competizione dell’altro colosso dello streaming, Disney+.

Ha fatto storcere il naso a molti il commento di Elon Musk, che avrebbe addotto le cause della perdita di iscritti al politicamente corretto: “Il virus dell’ideologia woke sta rendendo Netflix inguardabile”.
- SOSPESO IL NUOVO FILM DI BILL MURRAY
Come riporta il sito Deadline, Bill Murray è stato accusato di “comportamento inappropriato”, causando lo stop alle riprese del nuovo film Being Mortal che lo vede protagonista, prodotto da Fox Searchlight e diretto dall’americano Aziz Ansari. Non è trapelato alcun dettaglio aggiuntivo, Deadline precisa soltanto che la denuncia non sarebbe partita né dal regista né dal co-protagonista Seth Rogen. Notizia che non dovrebbe stupire i fan di Murray: l’attore è ormai famoso per la sua attitudine a litigare con colleghi o registi importanti per via dei suoi costanti sbalzi d’umore, che gli sono valsi il soprannome “The Murricane” dall’amico Dan Akroyd (fondendo Murray e Hurricane, uragano).
- TRAILER LOVE DEATH & ROBOTS 3
Netflix ci ha tenuto a ricordare che, in data 20 maggio, verrà rilasciata sulla piattaforma la terza stagione della serie antologica fantascientifica Love Death & Robots, nata nel 2019 da un soggetto di Tim Miller e che vede anche David Fincher fra i produttori. Il trailer è semplicemente un reminder-medley delle passate stagioni: https://www.youtube.com/watch?v=YHXaMVQq4cc
- ALEKSANDR SOKUROV HA RIFIUTATO CANNES 2022
Lunedì 18 aprile, Il regista di Arca Russa e Faust ha dichiarato di aver ufficialmente rifiutato la presentazione del suo nuovo film, Fiaba, in questa 75° edizione del festival francese. Gli è stata data l’occasione dalla croisette, ma Sokurov, convinto che la giuria non avrebbe apprezzato, ha rifiutato l’occasione concessagli definendo il suo nuovo lavoro come “troppo serio” e dalla “resa tecnologica complessa, molto complessa”. Per ora, l’unico regista russo che calcherà il tappeto rosso di Cannes 2022 sarà Kirill Serebrennikov con il suo Tchaikovsky’s Wife, ricordando che Thierry Frémaux, delegato generale del Festival, e tutta l’organizzazione hanno sin da subito affermato che Alexander Sokurov e Andrey Zvyagintsev sarebbero sempre stati ammessi “indipendentemente dalla situazione politica”.
- NUOVO TRAILER PER LIGHTYEAR – LA VERA STORIA DI BUZZ
Disney ha da poco lanciato il secondo trailer di Lightyear – la vera storia di Buzz, space odyssey animata prequel del film Toy Story (1995), interamente dedicata al personaggio di Buzz Lightyear: https://www.youtube.com/watch?v=kxSjaEUc9Js

Mancano meno di due mesi all’uscita in sala del nuovo film Disney – Pixar, che approderà nei nostri cinema in data 17 giugno 2022.
- EZRA MILLER INCONTENIBILE
Il 29enne Ezra Miller, divenuto famoso al grande pubblico per essere Flash nell’universo cinematografico esteso DC, pare davvero incontenibile. Il 19 aprile è stato arrestato alle Hawaii per aggressione di secondo grado: avrebbe lanciato una sedia in testa a una donna dopo la richiesta di abbandonare una festa privata a Pāhoa. Tutto ciò arriva dopo le svariate vicissitudini legali di Ezra Miller legate al suo carattere difficilmente controllabile; era solo della fine dello scorso marzo l’arresto, sempre alle Hawaii, per disturbo della quiete pubblica e molestie (causandogli una richiesta di ordine restrittivo da parte di una coppia che ha dichiarato di aver subito aggressioni). L’attore ha da poco rivestito i panni di Credence Barebone nel terzo capitolo della saga di Animali Fantastici, mentre lo stand alone The Flash interamente dedicato al suo personaggio è attualmente in post-produzione, con data di uscita 23 giugno 2023. La Warner Bros, in ogni caso, non ha paventato ancora nessuna incertezza riguardo al futuro di Miller.
- RINVIATO SPIDER-MAN: ACROSS THE SPIDERVERSE – PARTE UNO
Non più il 7 ottobre 2022. Sony ha comunicato che Spider-Man: Across the Spiderverse – Parte Uno è slittato direttamente al 2 giugno 2023, mentre la seconda parte al 29 marzo 2024. Le uniche dichiarazioni in merito arrivano dal produttore Christopher Miller, che ha commentato lo slittamento della pellicola così: “più tempo per renderlo grandioso”. Ricordiamo che un primo trailer del film è stato pubblicato il 5 dicembre 2021: https://www.youtube.com/watch?v=bb0qq6gDzUg
- CI HANNO LASCIATO JACQUES PERRIN E ROBERT MORSE
Sono due gli attori che hanno fatto tremare il cuore di moltissimi cinefili questa settimana: Jacques Perrin e Robert Morse. Il 21 aprile a 80 anni è scomparso Perrin, attore, regista e produttore cinematografico francese la cui icona è stata sicuramente consacrata da quel commovente finale di Nuovo cinema Paradiso (1988) di Giuseppe Tornatore, dove interpretava il protagonista Salvatore da adulto. Il vero nome di Perrin, nato a Parigi nel 1941, è Jacques-André Simonet; a partire dagli anni sessanta acquistò fama in terra nostrana grazie ai ruoli che accompagnavano Claudia Cardinale in La ragazza con la valigia (1961) e Marcello Mastroianni in Cronaca familiare (1962). Nella sua lunga carriera, Perrin ha ottenuto anche due candidature al Premio Oscar, nel 1970 al miglior film per Z, e nel 2003 al miglior documentario per Il popolo migratore. Nel 1966 aveva invece vinto a Venezia la Coppa Volpi per la migliore interpretazione maschile per Un uomo a metà.

Purtroppo dobbiamo salutare anche la star indiscussa della serie capolavoro Mad Men, Robert Morse, scomparso a Los Angeles il 20 aprile scorso a 91 anni. Nella serie andata in onda dal 2007 al 2015, che sfruttava il mondo pubblicitario newyorkese degli anni ’60 come macguffin per narrare i cambiamenti societari e storici della società americana di oltre un decennio, Robert Morse rivestiva magnificamente il ruolo di Bertram Cooper, uno dei proprietari dell’agenzia pubblicitaria in cui lavorava Don Draper (Jon Hamm), il protagonista della serie.
- IL CINEMA ITALIANO PIANGE LUDOVICA BARGELLINI
A seguito di un incidente stradale a Roma, il 19 aprile è tragicamente scomparsa a soli 35 anni la giovane e talentuosa attrice Ludovica Bargellini. L’avevamo già apprezzata in The Young Pope e nel mediometraggio dei The Jackal reperibile su You Tube, Dylan Dog – Vittima degli eventi: https://www.youtube.com/watch?v=9G62vLlqUBI&t=2732s

Fra gli altri suoi lavori figurano l’esordio su grande schermo in Non c’è tempo per gli eroi (2011) di Andrea Mugnaini, Finalmente la Felicità (2012) di Leonardo Pieraccioni e Quanto basta (2018) di Francesco Falaschi. Era appena un anno fa, invece, quando figurava nel dietro le quinte (reparto costumi) del film targato Netflix, Il Granchio nero.

Fonti: World Of Reel, Bad Taste, Deadline, Ciak, Sky.it, Youtube,

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April 23, 2022