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La delicatezza sismica di Dave Bautista

La storia del cinema è costellata di uomini che hanno tentato di conciliare una forza fisica distruttiva con un animo vulnerabile. C'è stato il Marlon Brando di Fronte del Porto, che con le mani da pugile accarezzava i piccioni. Oppure Mickey Rourke, che in The Wrestler ha trasformato la propria carne macellata in una mappa del dolore umano. Eppure, il caso di Dave Bautista rappresenta un'anomalia moderna che merita un capitolo a sé stante. A differenza dei suoi predecessori, e in netto contrasto con colleghi come Dwayne Johnson o il giovane Schwarzenegger, che hanno usato i muscoli per costruire imperi di onnipotenza, Bautista sta compiendo un percorso di decostruzione consapevole, nel pieno della sua carriera. Non è un attore di metodo che si gonfia per un ruolo, né una vecchia gloria in cerca di redenzione: è un prodotto dell'intrattenimento di massa (la WWE) che sta lottando per diventare autore del proprio corpo, facendosi carico dell’eredità dei giganti fragili.

Nelle righe che seguono analizzeremo proprio questa metamorfosi in tre atti distinti: la gestione della sua imponenza minacciosa; l’utilizzo di gesti e accessori come strumenti di gentilezza; l’impersonificazione della malinconia che lo ha reso la musa inaspettata del cinema d'autore contemporaneo.

La fisica del Contrasto: Il Brutalismo Emotivo

C'è un momento preciso in cui Dave Bautista smette di essere un effetto speciale e diventa un attore. Non accade quando sferra un pugno, né quando urla. Accade, paradossalmente, quando è immobile. Prendiamo l'incipit di Blade Runner 2049: il pavimento trema sotto il peso dei suoi passi, la sua silhouette occupa l'intera inquadratura oscurando la luce, e ogni convenzione cinematografica appresa in decenni di action-movie ci urla che sta per scatenarsi l'inferno. Invece, Bautista si infila un paio di minuscoli occhiali da lettura e controlla l'aglio che bolle in pentola. In quel gesto banale, domestico, si consuma il più grande inganno e la più grande vittoria della sua carriera. Non c'è la furia performativa del wrestling, non c'è l'ego ipertrofico che solitamente accompagna i bicipiti nel ring. In quel preciso istante, il gigante smette di essere un effetto speciale e diventa, contro ogni logica visiva, la persona più vulnerabile nella stanza.

Questa dissonanza cognitiva è la cifra stilistica che rende Bautista un'anomalia nel sistema hollywoodiano. A differenza di molti suoi colleghi passati dal ring al set, lui non vive la sua stazza come una trappola da cui evadere, né come un marchio da brandizzare all'infinito. Il suo corpo è semplicemente un dato di fatto, un paesaggio con cui convive pacificamente. L'ostacolo, semmai, è tutto negli occhi di chi guarda: è il viaggio culturale a proiettare su di lui l'aspettativa della violenza, la memoria muscolare di Batista della WWE. Lui, consapevole, usa questo pregiudizio ottico come strumento di contrasto. Più il suo corpo suggerisce minaccia, più la sua recitazione si fa docile, tattile, sussurrata. È una forma di brutalismo emotivo dove la tensione non nasce dall'azione, ma dalla costante, vibrante attesa di una delicatezza che non ti aspetti da mani capaci di stritolare pietre.

Gli accessori della gentilezza: Mani, Lenti e Gestualità

Se il corpo di Bautista è un monumento brutalista, i suoi accessori sono il tentativo disperato di arredarlo con calore umano. C'è un dettaglio ricorrente nella sua filmografia, e nella sua vita pubblica, che merita un'analisi azzardata: gli occhiali. In un attore d'azione standard, l'occhiale è spesso un oggetto di scena ridicolo, un trucco pigro per segnalare che il "bruto" è diventato improvvisamente intelligente (si pensi a Hulk in Avengers: Endgame). Per Bautista, invece, le lenti sono uno scudo. In Bussano alla porta (2023) di M. Night Shyamalan, il suo personaggio, Leonard, indossa una camicia bianca inamidata e un paio di occhiali dalla montatura sottile. L'effetto visivo è straniante: quel piccolo oggetto di metallo sul naso non serve a vederci meglio, ma serve a noi spettatori per mettere a fuoco la sua anima. Gli occhiali incorniciano occhi perennemente lucidi, riducendo la scala del suo volto da quella di un titano a quella di un insegnante di scuola elementare preoccupato. Attraverso quelle lenti, la minaccia fisica viene filtrata e convertita in autorevolezza malinconica.

Ma è scendendo dallo sguardo alle mani che si scopre la vera cifra stilistica della sua recitazione. Un wrestler è addestrato a usare le mani per afferrare, lanciare, bloccare; le mani sono ganci, strumenti di contenzione. Bautista, con un lavoro di sottrazione formidabile, ha rieducato le sue estremità. Basta osservare come interagisce con la materia inanimata: mentre l'archetipo dell'eroe d'azione stringe ogni oggetto fino a farne scricchiolare le giunture, come a voler dominare l'ambiente circostante, Bautista sembra sempre impegnato a calibrare la propria forza. Che impugni un'arma o sfiori la spalla di un compagno, il suo tocco possiede una cautela unica, quasi avesse il terrore costante che il mondo gli si possa sbriciolare tra le dita.
Questa tensione tra la potenza distruttiva delle sue mani e la delicatezza con cui sceglie di usarle crea una suspense emotiva unica. È quello che potremmo definire il "Paradosso di King Kong": la creatura è letale, ma il modo in cui tiene in mano la "bella" tradisce una paura di rompere tutto.

In Guardiani della Galassia, il personaggio di Drax è scritto come un distruttore letale, eppure Bautista recita costantemente con i polpastrelli, sfiorando i compagni, cercando un contatto fisico che smentisce la sua natura.
In questo senso, il Leonard di Bussano alla porta è il culmine della sua ricerca artistica. Lì, i muscoli diventano un problema logistico da gestire. La regia insiste nel mostrare quanto sia ingombrante Leonard in un salotto normale, quanto la sua stazza sia troppa per l'inquadratura. E lui risponde a questa ingombranza facendosi piccolo nei gesti, parlando sottovoce, chiedendo scusa. Non sta rinnegando il suo corpo, ma sta cercando di dimostrare che quella montagna è abitata da un insieme di emozioni.

La rivoluzione del cemento armato: Il gigante che sa perdere

C'è un motivo se un autore cerebrale come Denis Villeneuve, l'architetto della fantascienza moderna, ha scelto Bautista come sua musa "brutalista" non una, ma ben due volte. Villeneuve non cercava un wrestler per Blade Runner 2049 o Dune; cercava una rovina umana. Se si osserva attentamente il volto di Bautista quando è a riposo, quando la camera indugia su di lui senza che stia parlando, non vi si trova la sfida tipica del maschio alfa, bensì una tristezza antica, quasi geologica.

A differenza di altri suoi colleghi wrestler, la cui immagine è levigata e lucida come un marchio aziendale che non può permettersi difetti, Bautista porta sullo schermo la tristezza della carne. La sua pelle, segnata e vissuta, racconta una storia di povertà infantile, di errori commessi, di una vita iniziata in ritardo. È l'unico eroe d'azione contemporaneo che possiede la credibilità del perdente. Rabban Harkonnen in Dune non è spaventoso solo perché urla; è spaventoso perché nei suoi occhi leggiamo la disperazione di un nipote che sa di non essere all'altezza delle aspettative dello zio. Sapper Morton in Blade Runner 2049 non combatte per vincere, ma attende la morte con la dignità di chi è stanco di fuggire.
Questa capacità di incarnare la sconfitta è l'atto finale del suo rifiuto dell'Ego. In un'industria dove le star hanno contratti che vietano ai loro personaggi di perdere troppi combattimenti sullo schermo (una clausola reale per molti attori di Fast & Furious), Bautista ha costruito la sua seconda carriera sulla disponibilità a essere ferito, umiliato, o semplicemente triste. Ha rifiutato franchise miliardari per recitare in film rischiosi, scegliendo la complessità emotiva rispetto alla sicurezza del botteghino.

In definitiva, aspettarsi che Dave Bautista superi il suo fisico per essere consacrato come grande attore sarebbe un errore di prospettiva. La sua forza espressiva non risiede nel tentativo di farci dimenticare quei centotrenta chili di muscoli, ma nell'incredibile capacità di renderli un dettaglio secondario, quasi un rumore di fondo.
Bautista ha compiuto un'operazione inversa rispetto a Hollywood: non ha gonfiato l'ego per riempire il corpo, ha svuotato il corpo per farci entrare l'umanità. La sua rivoluzione è già compiuta ed è tutta qui, in questo equilibrio precario e affascinante. Non è un gigante che finge di essere una persona qualunque; è la dimostrazione vivente che si può occupare tutto lo spazio della stanza e, contemporaneamente, muoversi in punta di piedi per non disturbare. È un monumento di cemento armato che ha imparato a respirare.

Fonti: Interviste varie a Bautista, intervista di Empire a Villeneuve, intervista a Shyamalan, articolo “Fast & Furious stars complicated demands” di The Wall Street Journal.

MICHAEL PIERDOMENICO

January 18, 2026

Paul Dano e Brian Wilson: individui fragili allo specchio

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Paul Dano, 41 anni, attore. Brian Wilson, ci ha lasciati da poco all’età di 82 anni, cantante.
Il pretesto di questo articolo, in origine, doveva essere quello di raccontare Paul Dano in occasione del suo compleanno, e classicamente lo si poteva fare analizzandone la carriera, ripercorrere i momenti salienti della sua filmografia, i ruoli più incisivi e le collaborazioni più significative. Lo avremmo fatto, però, non tanto attraverso la semplice lista dei film che ha interpretato, quanto piuttosto indagando la natura dei personaggi che ha scelto di incarnare nel tempo: emarginati, psicopatici, i cosiddetti “weirdos”.

Nel frattempo, però, l’11 giugno, ci ha lasciati Brian Wilson, membro e co-fondatore dei leggendari Beach Boys, e così, inevitabilmente, la mia mente è tornata a un film che ne racconta la vita personale, soffermandosi in particolare sui suoi drammi interiori: Love & Mercy, pellicola in cui proprio Paul Dano interpreta un giovane Brian Wilson. In questo film, tra successi leggendari e crolli psicologici profondissimi, viene svelato il lato più intimo dell’artista, un’anima spezzata, divisa tra un passato brillante (interpretato da Paul Dano) e un presente fragile e instabile (interpretato da John Cusack). Grazie all’aiuto dell’unica persona che crederà davvero in lui, interpretata da Elizabeth Banks, Brian si troverà a lottare con tutte le forze per riconquistare la propria identità.

Si tratta, a tutti gli effetti, di un biopic piuttosto classico nella sua struttura narrativa. Tuttavia, è proprio il protagonista a colpire per singolarità e complessità: un individuo estremamente fragile che incontra il successo entrando in uno studio di registrazione e proponendo, senza mezzi termini, di registrare i versi di alcuni animali. Da quella stramberia, da quell’intuizione apparentemente assurda, nasce Pet Sounds, uno degli album che ha segnato in modo indelebile la storia della musica, non tanto per un immediato successo di vendite (anzi, all’epoca fu quasi un flop), ma per l’influenza critica e culturale che assunse nel tempo, fino ad arrivare ai giorni nostri.

Ed esattamente come l’album, anche Brian Wilson fu un genio incompreso, uno di quelli che se li avessi incontrati agli esordi non gli avresti dato una lira. John Cusack, nel film, ci regala un’interpretazione magistrale nel rappresentare Brian nel momento del post apice, quando la gloria è già svanita e resta solo la fragilità. Ma ciò che rende Love & Mercy davvero prezioso è che si tratta di uno dei primi, e ancora oggi rarissimi, film ad affrontare il tema delle malattie mentali non con l’obiettivo di suscitare pietà o compassione, ma con la volontà di denunciare un’industria culturale che rifiuta ogni forma di fragilità quando questa rallenta la produttività.

In una narrazione parallela, Paul Dano interpreta una versione più giovane di Brian Wilson, quella in cui le malattie mentali sono ancora dormienti. Dormienti, sì, ma solo perché, per il momento, le sue stranezze psicologiche sono accolte e perfino esaltate, in quanto fonte di meraviglie che fruttano denaro. Sembra un Brian Wilson più sereno e spensierato, ma è solo apparenza. Ed è proprio per questo che il ruolo di Paul Dano risulta molto più difficile da interpretare: come si trasmette, infatti, la fragilità all’apice del successo? Come si comunica l’insicurezza di una persona che, da fuori, sembra avere tutto?

È una questione di sfumature, di microespressioni, di gesti impercettibili, e forse è proprio qui che entra in gioco il carisma di Paul Dano nella vita reale, una qualità rara, che si manifesta non in modo urlato o teatrale, ma in maniera misurata. Non un grido che cerca di attirare l’attenzione del pubblico, bensì un’aura silenziosa, così la definisce il regista Bong Joon Ho, che ha diretto Dano in Okja, che spinge lo spettatore ad avvicinarsi, ad ascoltare, a cogliere ciò che sta dicendo, anche quando parla sottovoce.

Del resto, Paul Dano è uno di quegli attori che la gente conosce, ma non sa di conoscere. Invisibile sui social media, estremamente riservato nella vita pubblica, è possibile che molti spettatori non riconoscano il suo nome nei titoli di coda o nei trailer, ma questo non significa che siano meno entusiasti di vederlo sullo schermo. Anzi, quando appare il suo volto, il pubblico sa, anche inconsciamente, che sta per assistere a una performance indimenticabile, spesso inquietante, disturbante, intensamente umana. Paul Dano è un attore che incarna sempre personaggi tormentati o tormentanti, basti pensare ai ruoli conturbanti in Swiss Army Man dei Daniels (imperdibile), o all’indimenticabile pastore squilibrato di There Will Be Blood di Paul Thomas Anderson, senza dimenticare gli iconici villain in Prisoners e The Batman, o il più ingenuo e fragile ragazzo di Little Miss Sunshine, e l’elenco potrebbe continuare all’infinito.

Ma cosa c’entra Paul Dano con Brian Wilson? La risposta, in fondo, è semplice, tutto. Brian è stato un cantante di incredibile talento che non ha mai avuto vita facile, soprattutto fuori dal palco. Come si vede chiaramente nel film, è sempre stato l’emarginato in cui, però, abbiamo saputo riconoscere una bellezza autentica, imperfetta, struggente. Oggi, Wouldn’t It Be Nice? dei Beach Boys, che tra l’altro chiude il film in maniera indimenticabile, è ancora bella come lo era cinquant’anni fa. Paul Dano, spostandoci in un’arte parallela come quella del cinema, rappresenta proprio questo tipo di individuo. È l’emblema di un’umanità complessa, spesso incomprensibile, e proprio per questo profondamente reale. Il pubblico brama questa presenza sullo schermo perché ha bisogno di specchiarsi in fragilità reali, di rivedersi in persone che non sono perfette, ma vere.

Paul Dano può dunque considerarsi, in un certo senso, la continuazione di personaggi reali come Brian Wilson, attraverso personaggi fittizi, come quello dello stesso Brian Wilson nel film. È un gioco di specchi, un teatro dove non ci sono né vincitori né vinti, ma solo un riflesso, talvolta nitido, talvolta sfocato, di noi spettatori, un riflesso che sceglie di ammirare e riconoscere le fragilità più umane che ci siano.

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Lara Ioriatti,
Redattrice.

June 19, 2025
Le nomination agli Oscar 2025

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Dopo alcuni rinvii dovuti agli incendi che hanno devastato Los Angeles, si è finalmente tenuta alle 14.30 italiane (5.30 di mattina a Hollywood) di giovedì 23 gennaio la breve cerimonia di annuncio delle nomination agli Oscar 2025, condotta dagli attori Bowen Yang e Rachel Sennott.

A dominare l’anno per numero di nomination è senza dubbio Emilia Pérez con 13 candidature, seguito da The Brutalist e Wicked con 10 e A Complete Unknown e Conclave con 8. Volendo fare un discorso più produttivo, guida la classifica delle compagnie candidate Netflix con 16 nomination, subito tallonata dalle 14 di A24, che si riconferma una delle più solide realtà degli ultimi anni. Emerge una sostanziale preferenza per i film usciti da Cannes (Emilia Pérez, Anora, The Substance) rispetto a quelli presentati a Venezia: The Brutalist è l’unico candidato, mentre mancano all’appello film come La stanza accanto, Babygirl, Queer e Joker: Folie à Deux, che ha invece sbancato ai Razzie Awards con 7 nomination.

Gli attori nominati lasciano come sempre un po’ di amaro rispetto ai Golden Globe, che risultano di manica più larga con un maggior numero di categorie. Colpisce forse l’assenza di alcuni nomi, come Zendaya per Challengers, Daniel Craig per Queer e Nicole Kidman per Babygirl (Coppa Volpi a Venezia), inducendo Variety a ipotizzare che l’Academy abbia paura del sesso. Sono invece presenti i grandi favoriti, come Demi Moore per The Substance, Zoe Saldana per Emilia Pérez, Kieran Culkin per A Real Pain e Timothée Chalamet per A Complete Unknown. Quest’ultimo, oltre ad essere il più giovane attore candidato due volte all’Oscar dai tempi di James Dean, è anche il nuovo favorito come miglior attore dopo che si è scoperto l’utilizzo dell’AI per migliorare l’accento ungherese di Adrien Brody in The Brutalist (già vincitore al Golden Globe). Se vincesse Chalamet, sarebbe il più giovane mai premiato, battendo per ironia della sorte proprio Brody, che nel 2003 vinse a 29 anni per Il pianista.

Sono sicuramente delle nomination trattenute, che a pochi giorni dall’insediamento del nuovo presidente degli Stati Uniti Donald Trump evitano di buttare benzina sul fuoco con film come Civil War, (ma candidano comunque Sebastian Stan e Jeremy Strong per The Apprentice), ma allo stesso tempo non si fanno problemi a stra-candidare un titolo controverso come Emilia Pérez, già accusato per la rappresentazione stereotipata (pensa un po’) del Messico e delle persone transgender. Al netto di questo limite, il film di Jacques Audiard batte due record, come titolo internazionale più candidato di sempre e con la nomination alla protagonista Karla Sofía Gascón, prima attrice trans candidata nella storia degli Oscar.

Quest’anno più che i candidati sono gli snobbati a stupire: Denzel Washington non ottiene la nomination per Il Gladiatore II, idem Angelina Jolie per Maria, così come tanti altri tra cui Selena Gomez e Margaret Qualley che restano a bocca asciutta nonostante altre nomination ai loro film. L’Academy riconferma poi di snobbare completamente Luca Guadagnino, che quest’anno correva con Challengers e Queer che hanno ottenuto complessivamente 0 nomination (non è stata presa in considerazione nemmeno la colonna sonora del primo, già premiata ai Golden Globe). Nonostante la candidatura a miglior film, Dune – Parte 2 esce azzoppato dalle nomination, portandone a casa solo 5 dopo che il primo capitolo aveva vinto 6 statuette: tra di esse non c’è né la regia di Denis Villeneuve né la colonna sonora originale di Hans Zimmer (che non è stato nominato perché la composizione era molto simile al primo capitolo, ma stranamente tra i candidati compare comunque Wicked che deriva dal musical). Nosferatu manca la nomination al film come aveva previsto qualcuno, ma ottiene comunque 4 candidature tecniche.

L’immancabile commento sull’Italia agli Oscar fa notare l’assenza di Vermiglio di Maura Delpero tra i candidati come miglior film internazionale, categoria in cui la concorrenza è agguerrita con ben due titoli nominati anche come Best Picture: il già citato Emilia Pérez per la Francia e I’m Still Here dal Brasile, che conquista anche la nomination alla miglior attrice a Fernanda Torres. Gioia per Isabella Rossellini, candidata come miglior attrice non protagonista in Conclave, che su Instagram ha voluto ricordare i genitori Roberto Rossellini e Ingrid Bergman e l’amico, ex compagno e mentore David Lynch recentemente scomparso.

La 97esima Notte degli Oscar si terrà domenica 2 marzo 2025 presso la storica location del Dolby Theatre di Los Angeles. A condurre la cerimonia quest’anno sarà per la prima volta il comico e host Conan O’Brien. Il prossimo appuntamento importate dell’Awards Season sono i BAFTA domenica 16 febbraio, oltre ai numerosi premi dei sindacati.

Ecco la lista completa delle Nomination agli Oscar 2025:

MIGLIOR FILM

Anora

The Brutalist

A Complete Unknown

Conclave

Dune – Parte 2

Emilia Pérez

I’m Still Here

Nickel Boys

The Substance

Wicked

MIGLIOR REGIA

Sean Baker, Anora

Brady Corbet, The Brutalist

James Mangold, A Complete Unknown

Jacques Audiard, Emilia Pérez

Coralie Fargeat, The Substance

MIGLIOR ATTRICE PROTAGONISTA

Cynthia Erivo, Wicked

Karla Sofia Gascon, Emilia Pérez

Mikey Madison, Anora

Demi Moore, The Substance

Fernanda Torres, Io sono ancora qui

MIGLIOR ATTORE PROTAGONISTA

Adrien Brody, The Brutalist

Timothée Chalamet, A Complete Unknown

Colman Domingo, Sing Sing

Ralph Fiennes, Conclave

Sebastian Stan, The Apprentice

MIGLIOR FILM INTERNAZIONALE

Io sono ancora qui

The girl with the needle

Emilia Pérez

Il Seme del Fico Sacro

Flow

MIGLIOR ATTRICE NON PROTAGONISTA

Monica Barbaro, A Complete Unknown

Ariana Grande, Wicked

Felicity Jones, The Brutalist

Isabella Rossellini, Conclave

Zoe Saldana, Emilia Pérez

MIGLIOR ATTORE NON PROTAGONISTA

Yura Borisov, Anora

Kieran Culkin, A Real Pain

Edward Norton, A Complete Unknown

Guy Pierce, The Brutalist

Jeremy Strong, The Apprentice

MIGLIOR SCENEGGIATURA ORIGINALE

Anora

The Brutalist

A Real Pain

September 5

The Substance

MIGLIOR SCENEGGIATURA NON ORIGINALE

A Complete Unknown

Conclave

Emilia Pérez

Nickel Boys

Sing Sing

MIGLIOR FOTOGRAFIA

The Brutalist

Dune – Parte 2

Emilia Pérez

Maria

Nosferatu

MIGLIOR MONTAGGIO

Anora

The Brutalist

Conclave

Emilia Pérez

Wicked

MIGLIOR SUONO

A Complete Unknown

Dune – Parte 2

Emilia Pérez

Wicked

Il Robot Selvaggio

MIGLIOR SCENOGRAFIA

The Brutalist

Conclave

Dune – Parte 2

Nosferatu

Wicked

MIGLIORI COSTUMI

A Complete Unknown

Conclave

Il Gladiatore II

Nosferatu

Wicked

MIGLIOR TRUCCO E ACCONCIATURA

A Different Man

Emilia Pérez

Nosferatu

The Substance

Wicked

MIGLIOR CANZONE ORIGINALE

“El Mal”, Emilia Pérez

“The Journey”, The Six Triple Eight

“Like a bird”, Sing Sing

“Mi camino”, Emilia Pérez

“Never Too Late”, Elton John: Never Too Late

MIGLIOR COLONNA SONORA

The Brutalist

Conclave

Emilia Pérez

Wicked

Il Robot Selvaggio

MIGLIORI EFFETTI VISIVI

Alien: Romulus

Better Man

Dune – Parte 2

Il Regno del pianeta delle scimmie

Wicked

MIGLIOR FILM D’ANIMAZIONE

Flow

Inside Out 2

Memoir of a snail

Wallace & Gromit: Le piume della vendetta

Il Robot Selvaggio

MIGLIOR CORTOMETRAGGIO D’ANIMAZIONE

Beautiful men

In the shadows of the cypress

Magic candies

Wander to wonder

Yuck!

MIGLIOR CORTOMETRAGGIO

A lien

Anuja

I’m not a robot

The last ranger

The man who could not remain silent

MIGLIOR DOCUMENTARIO

Black box diaries

No other land

Porcelain war

Soundtrack to a coup d’etat

Sugarcane

MIGLIOR CORTOMETRAGGIO DOCUMENTARIO

Dead by numbers

I am ready, Warden

Incident

Instruments of a beating heart

The Only Girl in The Orchestra

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Enrico Borghesio,
Redattore.

January 24, 2025
Top 10 2024 – Frames Cinema Awards
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Anche quest’anno non potevano mancare i Frames Cinema Awards, in cui vi sveliamo la nostra Top 10 di redazione. Non perdetevi anche l’articolo in cui i nostri redattori parlano di film che li hanno colpiti, spesso film che non sono finiti nella nostra Top finale. Lo trovate qui.

Prima di svelare la tanto attesa Top 10 di redazione, vi spieghiamo in breve i criteri usati per redigerla. Ogni redattore ha avuto il compito di assegnare ad ogni film visto uscito in Italia (in sala o nelle piattaforme) durante l’anno 2024 un voto da 1 a 100. Dopodiché, ad ogni film veniva anche assegnato un punteggio bonus derivante dalle top 10 di ogni redattore (10 punti al primo, 9 punti al secondo, 1 punto al decimo…). Il bonus si sommava con la media voto del film, ricavando così il punteggio finale.
1. Challengers (Luca Guadagnino) – 173,08
2. Povere creature! (Yorgos Lanthimos) – 152,09
3. The Substance (Coralie Fargeat) – 151,57
4. La zona d’interesse (Jonathan Glazer) – 149,17
5. Il ragazzo e l’airone (Hayao Miyazaki) – 144,81
6. Estranei (Andrew Haigh) – 123,41
7. Giurato numero 2 (Clint Eastwood) – 123,00
8. Dune parte II (Denis Villeneuve) – 119,61
9. Conclave (Edward Berger) – 117,29
10. Perfect Days (Wim Wenders) – 113,13
Per concludere, volevamo ringraziare tutti coloro che in questo 2024 ci hanno seguito. Grazie ai lettori di questo sito e grazie anche a chi ascolta il nostro podcast Strade Perdute. Vi auguriamo un 2025 pieno di cinema.

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Rosario Azzaro,
Caporedattore.
January 2, 2025
Roger Deakins – I tratti distintivi della fotografia di un maestro

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Nella giornata di oggi si festeggia il 75esimo compleanno di un vero e proprio maestro della fotografia, ovvero Roger Deakins. Cogliendo l’occasione vogliamo portarvi a esaminare la sua idea di fotografia cercando di entrare quanto più possibile nella mente di uno dei direttori della fotografia migliori al mondo, per poi approfondire maggiormente la sua filmografia in futuro.

Ma prima di addentrarci nella sua filosofia, mettiamo a fuoco la sua vita e vediamo brevemente come è arrivato a far parte del mondo cinematografico.

Deakins nasce a Torquay, in Inghilterra, nel 24 maggio del 1949 da una madre attrice e un padre costruttore. Fin da piccolo coltiva la passione per la pittura e per questo si iscrive alla scuola di arte e disegno di Bath. Qui sviluppa il suo interesse per la fotografia dimostrando fin da subito un grande talento che lo porta prima a creare un documentario fotografico della città di Torquay e poi a iscriversi e studiare presso la scuola di cinema nel Buckinghamshire. Dopo la laurea inizia la sua carriera lavorando su vari documentari, soprattutto in Africa, per poi spostarsi definitivamente al cinema con il film Sid & Nancy (1986).

Da quel momento inizia la sua incredibile e duratura carriera segnata dal sodalizio con i fratelli Coen iniziato con Barton Fink (1991) e le collaborazioni con registi del calibro di Denis Villeneuve e Sam Mendes. A ciò si aggiungono le numerose nomination ottenute nei vari festival tra cui si evidenziano le 16 nomination agli Oscar con due sole vittorie nel 2018 e nel 2020 rispettivamente per Blade Runner 2049 (di Denis Villeneuve) e 1917 (di Sam Mendes).

Cerchiamo ora di capire nello specifico cosa rappresenta per Deakins la fotografia e come la utilizza nel proprio lavoro. Per fare ciò procederemo un passo alla volta ripercorrendo, dalle sue interviste, i punti cardine della sua filosofia.

Non riguarda la tecnologia

Come diceva Orson Welles in una famosa intervista, anche Roger Deakins pensa che non ci sia molto da imparare sulla tecnologia dei mezzi che si utilizza o perlomeno “fa parte della cosa ma non è la parte essenziale”. L’essenza della fotografia stessa deriva dalla percezione del pubblico in base all’utilizzo che si fà di essa e non in base alla conoscenza tecnica del mezzo. Per questo Deakins afferma che si può utilizzare un mezzo economico oppure un mezzo molto costoso senza scordarsi che ciò che deve risultare interessante o artisticamente valido è ciò che si vuol far percepire allo spettatore.

“L’essenza è creare un’immagine che hai in testa e non un’immagine tecnica”

La rappresentazione della realtà e il paradosso dello scatto

In numerose interviste Deakins si è trovato spesso a ribadire il suo amore per la realtà e la sua volontà nel rappresentarla così com’è piuttosto che modificarla, infatti non è avvezzo all’utilizzo di flash o filtri proprio per catturare la vita così come la vede.

In questo torna molto comoda la sua esperienza documentaristica da cui attinge continuamente per far funzionare le sue idee.

Proprio questa esperienza lo ha portato a pensare all’insieme e non ai singoli scatti che compongono il film, pensando addirittura che se uno spettatore, dopo la visione, nota una bella fotografia, si ha quasi l’impressione di allontanamento dal film, mentre la fotografia dovrebbe fare l’esatto opposto.

“Se i critici non menzionano il tuo lavoro, paradossalmente è meglio”

Interpretare la realtà con l’illuminazione

Come appena detto Deakins è innamorato della realtà. Tuttavia quest’ultima non è replicabile completamente in un set, perciò bisogna costantemente cercare un senso di realtà. Questo vuol dire creare un’atmosfera precisa rimanendo coerente con la vita reale in modo da far immergere profondamente lo spettatore.

Per fare ciò Deakins suggerisce l’utilizzo dell’illuminazione, ma anche in questo caso non si riferisce alla tecnica quanto più all’essenza dell’illuminazione e all’emozione che si vuol far arrivare al pubblico.

Questo lavoro può variare in base alla persona e questo porta all’interpretazione della realtà che però non deve mai risultare insensata (come due ombre senza la luce che le proietta) ma quanto più vicina al mondo reale. Secondo Deakins, questo meccanismo trova la sua massima espressione nelle scene notturne, ritenute da lui stesso difficili proprio per la scarsa illuminazione.

“Per capire la luce e saper illuminare, devi capire come ti fa sentire”

Pianificare per adattarsi

Roger Deakins riflette spesso sull’importanza di pianificare angolazioni, luci, orari di riprese e dettagli di questo genere, ma ribadisce sempre l’importanza del sapersi adattare visto che le cose non vanno sempre come pianificate. Infatti non sempre delle scene gli vengono come le aveva immaginate, tuttavia crede che l’adattarsi a una situazione sia meglio che fissarsi senza accorgersi dell’errore o del miglioramento.

Quando si parla di adattamento Deakins parla sempre degli incidenti felici di Conrad Hall, direttore della fotografia per American Beauty, che era molto abile nel trovare negli incidenti un perfezionamento o in qualcosa di apparentemente brutto un escamotage che poi risultasse bello in scena.

“Anche la bruttezza può avere una certa bellezza”

Muovere la telecamera in modo preciso

Nel movimento di macchina Deakins vede un modo per comunicare al pubblico un’emozione e in questo prende ispirazione da Jean-Pierre Melville, maestro del noir francese, che spesso viene nominato da Deakins per questo.

Oltre a ciò pensa che muovere troppo la telecamera sia sintomo di povertà di contenuto, infatti è solito usare macchine fisse per lasciare allo spettatore il tempo di godersi la scena sia che si tratti di paesaggi sia di prove attoriali.

Nota è una sua intervista in cui afferma che negli ultimi anni questo fenomeno stia aumentando e che non sia necessario muovere così tanto la macchina da presa se quello che è in scena è magnetico, in questo modo si rischia di distrarre il pubblico dall’’entrare nell’immagine.

“La semplicità è la strada migliore”

L’importanza delle lenti

La scelta delle lenti è molto importante per ogni fotografo ma per Deakins lo è particolarmente, questo perché per lui la lente rappresenta lo sguardo del pubblico e di conseguenza il rapporto tra esso e il soggetto inquadrato. Perciò utilizzare lenti diverse fa provare emozioni differenti allo spettatore, anche se secondo Deakins non se ne tiene conto quanto si dovrebbe e si finisce per fare una fotografia che non imprime sulla pellicola.

“Il problema della fotografia è proprio questo, non pensa all’emozione che può generare al pubblico ma alla tecnica da usare senza però catturare la bellezza dell’immagine e senza aggiungere nulla alla storia, generando una fotografia fine a se stessa.”

Fonti: Wikipedia, IMDB, Varie interviste su YouTube.

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Michael Pierdomenico,
Redattore.

May 24, 2024
Fantascienza e Tarocchi: Dune attraverso gli arcani maggiori

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La pratica della lettura dei Tarocchi ha sempre diviso il pubblico tra chi la trova una forma d’arte affascinante, come fosse una guida spirituale non indifferente, e chi non riesce nemmeno a considerarla una disciplina ma un modo per illudere e dare falso conforto a chi non sa che fare del proprio futuro. Noi oggi non staremo a sindacare sulla vostra opinione, piuttosto vogliamo utilizzare il fascino dei Tarocchi per leggere una storia (e i suoi personaggi) altrettanto affascinante. E chi lo sa, magari dopo questa breve lettura sarà divertente provare a interpretare altre storie allo stesso modo; del resto, l’intera visione del percorso umano dietro la pratica dei Tarocchi ha moltissimo in comune con il famoso “viaggio dell’eroe”.

Il viaggio dello spirito

No, la lettura delle carte non predice il futuro. È un preconcetto abbastanza diffuso, ma più che mai errato: “leggere i Tarocchi a qualcuno” consiste nel fornire una guida spirituale, qualche piccola indicazione nei confronti di una situazione particolare o un barlume di speranza nell’affrontare un ostacolo complicato. Delle carte non possono, naturalmente, predire il futuro. Nei mazzi di Tarocchi spiccano 22 carte principali, gli Arcani Maggiori, che rappresentano il percorso dell’uomo verso l’elevazione e la pace spirituale: per questo motivo la “carta 0” ha il nome del Matto o dello Sciocco, è il nostro punto di partenza come persone scollegate dalla nostra spiritualità alla ricerca della pace interiore. Ogni Arcano Maggiore, in un modo o nell’altro, riporta a un passo di questo viaggio, così come i singoli personaggi di una storia rimandano alle varie fasi del viaggio che intraprende l’eroe della nostra storia per portare a termine la sua missione.

Il genere fantascientifico è tra quelli in cui è maggiormente immediato riconoscere il percorso dell’eroe protagonista nelle sue varie fasi, e quale opera più chiacchierata e affascinante se non i nuovi film di Dune diretti da Denis Villeneuve. Magari non era nei piani del regista, ma per gli appassionati l’associazione tra i personaggi principali e gli Arcani Maggiori è quasi automatica.

Paul Atreides – Il Bagatto (o Mago)

Il Bagatto è la carta numero 1 degli Arcani e simboleggia un nuovo inizio, di solito rappresentato tramite la figura di un giovane uomo che guarda verso l’orizzonte e il futuro. Paul Atreides, eroe della storia raccontata in Dune, ha uno spirito intraprendente e un obiettivo che vuole raggiungere a tutti i costi.

La carta del Bagatto fa generalmente indossare al suo personaggio un vestito dai toni di blu e rosso, simbolo di un equilibrio tra l’agire e la razionalità, e gli oggetti che si trovano intorno a lui rimandano alla sua motivazione nell’iniziare la sua avventura. Insomma, Paul Atreides ha tutte le carte giuste in mano (questo era un bel gioco di parole) per agire e portare a termine la sua missione, è il numero 1 del nostro mazzo.

Chani – L’Uomo Appeso

La carta dell’Uomo Appeso può sembrare un simbolo negativo a chi vi si scontra per la prima volta, ed è facile lasciarsi spaventare dall’immagine di un ragazzo appeso a un albero per un piede, sicuramente non è una situazione comoda. Carta numero 12 del mazzo, possiamo affidarla alla nostra co-protagonista Chani, per il valore del sacrificio che si nasconde al suo interno. Chani è uno dei personaggi più affascinanti di Dune: il suo coraggio nel combattere si sposa perfettamente con l’amore che nutre sia per il suo popolo che per Paul, tuttavia è il sacrificio ciò che più ci interessa di lei.

L’Uomo Appeso indica nello specifico delle situazioni di forte difficoltà (e scomodità, in tutti i sensi) da cui bisogna necessariamente uscire, ma soltanto se si sarà disposti ad affrontare grandi sacrifici e a superare molte prove. Chani dovrà mettere alla prova le sue emozioni e sviluppare all’interno di se stessa le qualità necessarie per slegare la corda che tiene legata la sua caviglia.

Lady Jessica – La Papessa (o Sacerdotessa)

Incredibile ma vero, la carta della spiritualità pura la affidiamo alla madre di Paul, Lady Jessica. Non ci sarebbe tanto da spiegare, se non che la seconda carta del nostro mazzo simboleggia la crescita personale e spirituale attraverso la forza della propria mente (in contrapposizione al Mago, che lo fa attraverso le azioni). È una carta, poi, carica di un’aura misteriosa e allo stesso tempo amorevole, come del resto vediamo la madre di Paul sullo schermo. Non è un caso che La Papessa sia una carta con azione a lungo termine, che associata al Mago annuncia la possibilità di intraprendere progetti ambiziosi con ottimi risultati.

Feyd-Rautha Harkonnen – Il Diavolo

Carta numero 15 degli Arcani, Il Diavolo incute sempre un certo timore, sia che venga rappresentato con sembianze di un giovane ragazzo caduto dal cielo sia che la sua raffigurazione ricalchi da vicino l’iconografia classica dei Tarocchi. Concentrandoci sulla rappresentazione tradizionale, il diavolo si mostra come un essere ibrido tra uomo e animale, con corna e ali dietro la schiena e, cosa ancora più importante, un doppio attributo sessuale, sia femminile che maschie. Da qui deriva il significato della carta, che rimanda alla potenza dell’istinto, dell’ardore e della sessualità: tutte caratteristiche che ritroviamo nel profondo del personaggio di Feyd-Rautha Harkonnen, a cui il Barone Vladimir affida il controllo di Arrakis. Feyd-Rautha spaventa sullo schermo, sia nel suo aspetto che nel suo modo di affrontare gli ostacoli che gli si parano davanti; emana potenza allo stato puro così come il Diavolo, con lo sguardo fisso in avanti, trasmette sicurezza e potere. Eppure, non dimentichiamoci delle debolezze che si nascondono sotto la superficie: nessuno può scampare a loro.

Stilgar – La Forza

A Stilgar non potevamo che assegnare la carta della Forza, che sicuramente può sembrare qualcosa di positivo ma nasconde anche un lato negativo. La Forza è simbolo di coraggio e determinazione, rimanda a una persona dinamica e ambiziosa che farebbe di tutto per raggiungere i suoi scopi, nel caso di Stilgar la liberazione del suo popolo. Tuttavia, come Stilgar nel film, la forza bruta e il coraggio servono a poco se non sono accompagnati dalla riflessione costante sulle proprie azioni. La Forza è un monito per ricordarsi sempre di prendere coscienza delle proprie decisioni: Stilgar si sta affidando ciecamente a Paul nella sua battaglia contro gli oppressori e questo potrebbe portare non pochi problemi all’interno della popolazione Fremen.

Irulan – La Temperanza

Figlia dell’Imperatore Saddam IV, la principessa Irulan è uno dei personaggi da cui possiamo aspettarci grandi cose nei futuri capitoli della saga. A lei affidiamo (per ora) la carta numero 13, La Temperanza, uno dei simboli più complessi da interpretare tra gli Arcani Maggiori; abbiamo bisogno di conoscerla meglio, ma possiamo già azzardare qualcosa. Irulan trasmette armonia e conforto, la vediamo in un rapporto molto stretto con il padre, da parte di lei vediamo un amore molto forte e allo stesso tempo la consapevolezza di dover prendere in mano i poteri del genitore una volta che lui non ci sarà più. La Temperanza è una carta di avvertimento: chiede di equilibrare l’istinto con la ragione e cercare la giusta via di mezzo per il futuro, solo così si potranno affrontare le difficoltà con la mente in pace, con pazienza e concentrazione. Ci aspettiamo dal futuro che Irulan possa essere un personaggio ancora più affascinante e magari la sua carta potrà cambiare.

Visto che i Tarocchi non predicono il futuro? Il loro compito è quello di fornire una guida per interpretare le nostre azioni nell’obiettivo finale di raggiungere la pace e l’equilibrio interiore. E chi ha detto che non possano essere usati anche per interpretare l’arte? Sicuramente è divertente trovare connessioni sempre diverse, e forse per il prossimo film della saga di Dune qualcosa sarà già pronto a cambiare.

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Renata Capanna,
Redattrice.

March 22, 2024
Recensione Dune parte due – Cronache di Muad’Dib: capitolo secondo

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A tre anni dal primo film tratto dall’opera fondamentale (nel campo dello sci-fi letterario) di Frank Herbert, Dune: Parte 2 riprende esattamente dove ci aveva lasciati: sul pianeta desertificato Arrakis, al fianco di Paul Atreides (Timothée Chalamet) e sua madre Jessica (Rebecca Ferguson) appena unitisi, dopo lo sterminio della loro casata, al popolo Fremen, nativi del luogo in lotta da decenni con la malvagia famiglia Harkonnen che governa col pugno di ferro il pianeta.

L’apertura di questo seguito riprende evidentemente la struttura del primo film: in entrambi, prima ancora di vedere il logo della casa di distribuzione sentiamo una frase pronunciata in una lingua misteriosa, a cui fa seguito una narrazione femminile ed infine una visione di Paul immerso nel sonno.

Oltre ad anticipare alcuni elementi importanti per la narrazione (i personaggi femminili coinvolti sono Chani e la principessa Irulan -interpretati da Zendaya e Florence Pugh rispettivamente-, figure speculari nella vita del protagonista; l’importanza dei sogni e delle premonizioni viene stabilita, così come l’elemento della narrazione della Storia attraverso terze persone), il prologo ci comunica sin da subito la propria dipendenza dal primo Dune. Questo viene così a configurarsi ancora di più come un lungo preambolo fondamentale per la visione di ciò che seguirà: questo film più che un seguito va considerato un vero e proprio secondo capitolo della stessa storia.

Dalla carta al grande schermo

Come adattare un romanzo inadattabile? Il Dune di Herbert è un romanzo di intrighi politici e manovre interne che fa molto affidamento sui pensieri dei personaggi e su discussioni di tipo strategico e filosofico, lasciando spesso il grosso dell’azione al di fuori della pagina.

Era un’impresa davanti al quale il regista Denis Villeneuve, erede di una tradizione di adattamenti non riusciti (ricordiamo il progetto monstrum di 14 ore mai realizzato di Jodorowsky, e il Dune rinnegato di David Lynch) si era già trovato di fronte. Impresa che al netto di alcune necessarie differenze nel passaggio da libro a schermo gli era già riuscita nel 2021, e che per nostra fortuna anche in questo caso, con cambiamenti più radicali, risulta per lo più un successo.

Un cambiamento particolarmente rilevante riguarda la maniera in cui si è deciso di portare su schermo il personaggio di Alia, sorella di Paul. Nel film di Villeneuve questa influenza in maniera molto più indiretta le azioni di Jessica, loro madre, e ha molta meno parte nel climax finale. Tuttavia, vista la difficoltà di rappresentare visivamente un personaggio simile senza scadere nel ridicolo o senza affrontare enormi difficoltà (Alia viene descritta nel libro come una bambina estremamente precoce), la scelta compiuta risulta in fin dei conti saggia.

Più fondamentale è stato il lavoro svolto su Chani e la sua relazione con Paul. I cambiamenti apportati si possono considerare tendenzialmente positivi, visto che danno spessore e personalità ad un personaggio che pur avendo un ruolo fondamentale nel libro risultava a dir poco invisibile. Tuttavia, visto l’interesse dimostrato da Villeneuve nell’adattare anche Messia di Dune, seguito letterario, sarà interessante vedere come saranno affrontate alcune delle scelte compiute nella parte finale del film riguardo alla protagonista femminile.

Alcuni temi preponderanti in Messia di Dune, che rappresentava per ammissione dello stesso Herbert una sorta di inversione di rotta rispetto al percorso di Paul nel primo libro, vengono già affrontati in Dune: Parte Due, ad esempio la strumentalizzazione del fanatismo religioso per scopi personali ed il pericolo insito nel seguire figure carismatiche. Una scelta anch’essa apprezzabile, se l’intento di Villeneuve di realizzare una trilogia cinematografica dedicata al personaggio del giovane Atreides si realizzerà.

Curiosa, infine, appare la scelta di mantenere la sezione dedicata a Lady Margot Fenring (Léa Seydoux), che nei seguiti letterari non ha alcuna conseguenza, tantopiù che ci si è invece disfatti di Thufir Hawat (Stephen McKinley Henderson), apparso nel primo film e la cui vicenda personale aiuta nel finale del libro ad adombrare di drammaticità la vittoria finale di Paul. Resterà da scoprire se Villeneuve ha intenzione, anche in questo caso, di allontanarsi dal libro e di dare al personaggio un ruolo più ampio nel sequel.

Una buona base

Gli elementi che funzionavano nel primo Dune funzionano anche qui: la costruzione di un mondo fantastico, assolutamente estraneo rispetto al nostro eppure così familiare e credibile, con un’epicità e una grandiosità da blockbuster supportata, in questo caso, anche dalla cornice naturale offerta dal deserto, molto più presente in questo film; il lavoro sulla colonna sonora (anche in questo caso composta da Hans Zimmer) e il sonoro più in generale, contribuiscono a rendere l’esperienza cinematografica non consigliata, ma piuttosto obbligata; un ottimo lavoro di scrittura per un gruppo di personaggi così vasto, che permette ad ogni personalità di venire ben caratterizzata anche con pochi tratti. Certo un eccellente lavoro è stato svolto anche nel casting: i “nuovi arrivati” si inseriscono bene all’interno del gruppo di attori che avevano già partecipato alla prima parte, con una nota di merito in particolare rivolta alla fisicità e il linguaggio corporeo di Austin Butler nei panni del temibile Feyd-Rautha.

Una menzione d’onore va poi a Chalamet, che realizza in maniera estremamente credibile e chiara il tumultuoso percorso interiore del protagonista. Attraverso i diversi nomi che in corso d’opera gli vengono assegnati (da “Paul Atreides” passiamo al nome Fremen “Muad’Dib Usul” e al più referenziale “Lisan al Gaib”), Paul muta in maniera consistente nel corso del film per poi raggiungere la sua “forma finale”, terribile e temibile: quella del messianico “Kwisatz Haderach”.

Unica pecca quella di trasformare il personaggio di Stilgar (Javier Barbem), leader dei Fremen, in una spalla comica che dà vita ad alcuni siparietti stranianti in un contesto altrimenti serio, i quali per di più rischiano di sminuire il suo fanatismo religioso.

Dove poi il primo film peccava un poco rispetto all’assai vituperato lavoro svolto da Lynch, ovvero una fotografia relativamente statica, qui assistiamo ad alcune interessanti soluzioni di colore, specialmente nella scena ambientata sul pianeta Giedi Prime o nelle sequenze di battaglia nel deserto di Arrakis che non potranno non ricordare il lavoro svolto in Blade Runner 2049.

Conclusioni

Dune-Parte Due è un blockbuster riuscito, un racconto epico nel quale ogni elemento, narrativo e tecnico, contribuisce alla tessitura di un arazzo ricco (a tratti, forse, anche troppo ricco) che prosegue la tradizione del suo predecessore nel rompere la “maledizione” dei libri e dei film da essi tratti.

Resta da vedere se i risultati al botteghino saranno abbastanza buoni da permettere a Villeneuve di terminare la trilogia al cui ultimo capitolo il finale di questo film, evidentemente, strizza l’occhio.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

March 1, 2024
Dune: Part 2 – Trailer ufficiale

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Manca sempre meno all’uscita nelle sale di Dune: Parte 2 e dopo esser stato presentato in esclusiva ai presenti del CinemaCon 2023 (di cui potete approfondire cliccando qui), è stato reso pubblico il primo trailer ufficiale della pellicola.

LINK TRAILER IN ITALIANO:

LINK TRAILER IN LINGUA ORIGINALE:

Il trailer sembra promettere più azione rispetto al primo capitolo, tanto da vedere Paul Atreides cavalcare un Verme delle sabbie.

La pellicola, infatti, narrerà della vendetta che Paul sta tramando contro la casata Harkonnen mentre cerca di prevenire un pauroso futuro che solo lui può prevedere.

Oltre a Timothée Chalamet, che interpreta Paul Atreides, ritroviamo Zendaya, Rebecca Ferguson, Josh Brolin, Stellan Skarsgård, Dave Bautista e Javier Bardem, già presenti nel primo capitolo.

A loro si aggiungono Florence Pugh (Don’t Worry Darling), Léa Seydoux (Crimes Of The Future), Christopher Walken (Pulp Fiction) e per ultimo ma non meno importante Austin Butler (Elvis) che interpreterà il crudele Feyd-Rautha Harkonnen, nipote del barone Harkonnen, che sembrerebbe essere il principale sfidante di Paul.

La storia segue il continuo dell’omonimo romanzo fantascientifico scritto da Frank Herbert, adattato anche questa volta da Jon Spaihts e dal visionario Denis Villeneuve, con quest’ultimo che si occuperà nuovamente della regia.

Altri grandi ritorni sono quello del maestro Hans Zimmer per la colonna sonora e del premio Oscar Greig Fraser che si occuperà della fotografia.

Il film è prodotto da Villeneuve Films, Legendary Entertainment e Warner Bros. Entertainment, con quest’ultima che si occuperà anche della distribuzione, prevista per il 1 novembre 2023 nelle sale italiane e per il 3 novembre in quelle statunitensi.

Nell’attesa si consiglia la visione del primo capitolo (disponibile su Netflix) e della nostra recensione a riguardo (che potete visionare cliccando qui).

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Michael Pierdomenico,
Redattore news.

May 4, 2023
#13 STRADE PERDUTE: LA FANTASCIENZA DI DENIS VILLENEUVE (CON JACOPO CASTIGLIONE)

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LINK ALL’EPISODIO

In questo tredicesimo episodio di Strade Perdute riproponiamo una live andata in onda su Twitch in cui Alessandro Catana, Alberto Faggiotto e il loro super ospite Jacopo Castiglione discutono dei film di Fantascienza del grandissimo Denis Villeneuve

Trovate Jacopo Castiglione qui:

Instagram: https://www.instagram.com/cinemadhoc/

Blow-up Podcast: https://open.spotify.com/show/09TcBKP63WNYhGZUv92ubb?si=ffca2229573d429e

Letterboxd: https://letterboxd.com/cinemadhoc/

Lista dei film citati:

Arrival (2016): 6.00

Blade Runner 2049 (2017): 33.00

Dune (2021): 61.30

Un saluto e un ringraziamento a tutti i nostri ascoltatori e alle nostre ascoltatrici, ci sentiamo al prossimo episodio.

May 26, 2022
LIVE #11 – LA FANTASCIENZA DI DENIS VILLENEUVE

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Insieme a Jacopo Castiglione, co-conduttore del podcast Blow-Up, conosciuto su Instagram come @cinemadhoc, oggi vi portiamo nel mondo fantascientifico di Denis Villeneuve.

Indice:
– 6:00 – Arrival
– 33:17 – Blade Runner 2049
– 01:02:22 – Dune

Seguiteci su Youtube e Twitch per non perdervi le prossime Live!

May 16, 2022