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  • Recensione Elio – Leggero come le stelle

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    L’infinitamente piccolo e l’infinitamente grande. La ricetta della Pixar è ben nota da trent’anni, sempre capace di conquistare i più piccoli e far scendere una lacrima, o più di una (vero, sequenza iniziale di Up?) agli adulti, ieri come oggi. Nel caso di Elio, l’infinitamente grande è là fuori, a portata di telescopio. È ciò che ci schiaccia nella solitudine quando ci troviamo di fronte a un universo di possibilità, troppo grande per noi soli.

    Figlio di un cambio di regia in corsa (dall’originale Adrian Molina a Madeline Sharafian e Domee Shi, quest’ultima già regista di Red) e di ritardi e rinvii nella produzione, Elio non sembra arrivato esattamente sotto i migliori auspici; in un periodo in cui l’animazione mainstream americana ha cominciato a virare verso nuove strade. 

    La vita, l’universo e tutto quanto

    Elio è completamente solo nell’universo. Da poco orfano di entrambi i genitori e affidato alla zia Olga, maggiore di stanza in una base militare, Elio trascorre le solitarie giornate nella speranza di venire rapito dagli alieni, che cerca di contattare in tutti i modi. Quando infine ci riesce, il primo contatto lo porta nella sede del Comuniverso, una sorta di organizzazione galattica dove Elio, spacciatosi leader della Terra, si sentirà finalmente a casa. Ma la (millantata) carica comporta delle responsabilità: su tutte, fermare i distruttivi piani di Lord Grigon, a capo di una specie di bellicosissimi alieni un po’ Klingon, un po’ Imperatore Zurg da Toy Story, in realtà enormi tardigradi con altrettanto enormi problemi con le figure genitoriali.

    Come dicono in un precedente capolavoro Pixar ambientato tra Terra e stelle, “c’è tanto spazio nello Spazio”. Fin troppo, per un bambino con poca autostima, vessato dai bulli e senza un vero amico. Ma se, là fuori, ci fossero altre creature altrettanto smarrite e sole come te?

    C’è qualcuno?

    Un contesto – la sede del Comuniverso – che riunisce le più strane creature, ognuna con la sua specificità. Il viaggio spaziale di Elio sembra l’occasione perfetta per sfoggiare un po’ di muscoli sul dispiego di mezzi, ma anche per esibire quella vena sperimentale che aveva reso i vari stadi della psiche di Inside Out così variegati e interessanti da visitare. Non appena Elio sbarca nel Comuniverso, il film lascia appena subodorare il brivido della scoperta che, da sempre nei film Pixar, fa leva sulla diversità degli ambienti e dei personaggi. E così è, almeno all’inizio: grazie soprattutto ad alcuni personaggi particolarmente azzeccati, tra cui il computer con tutte le risposte a tutte le domande dell’Universo (senso della vita compreso!) e all’adorabile Glordon, il figlio di Lord Grigon, che diventa il migliore amico di Elio. Ma la sua presenza nella storia dura poco, e così la maggior parte delle peculiarità della galassia di Elio, esplorate in fretta e raramente recuperate. Elio ci porta fino alle stelle, ma non molto oltre: il cuore del film è alle sue spalle.

    Presentato il nocciolo del conflitto con Lord Grigon, Elio (personaggio e film) vengono catturati in una storia di formazione perfettamente convenzionale anche se, non per questo, banale. Tutt’altro: il cuore è sempre presente al centro di questa storia di solitudini e lutto. Un ragazzino, il suo migliore amico alieno, una figura di genitore adottivo in crisi: la Pixar ha saputo costruire grandi capolavori con molto meno. Questa volta, con tutto lo spazio a disposizione, ha invece intrecciato un racconto volutamente in minore, spesso scombinato nel ritmo, troppo lento a partire e fin troppo veloce nello svolgimento, ma sempre profondamente sincero nel mostrare il cuore dei personaggi.

    Consigliato ridurre le aspettative, quindi? Non necessariamente. Per citare un altro appassionato di alieni, “la verità è la fuori”; ma, per una volta, è altrettanto interessante (se non di più) cercarla anche qui, a livello del suolo, preferendo uno sguardo iper-ravvicinato alle ampie vedute del cosmo.

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    Valentino Feltrin,
    Redattore.

  • Recensione Lilo & Stitch – Niente di nuovo in mezzo al Pacifico

    Altro giro, altra corsa, altro remake di un Classico Disney con le idee agli sgoccioli

    Lilo & Stitch, uscito nel 2002 e diretto da Chris Sanders, è stato un piccolo caso. Nato da un’idea per un libro per bambini mai pubblicato dal regista, l’idea di un piccolo mostriciattolo tanto tenero quanto pericoloso che si ritrova suo malgrado come animale domestico di una bambina orfana con seri disturbi comportamentali è uno dei tanti concept di uno dei periodi più strani della Disney, i primi anni ’00. 
    Dopo il suo decennio più sfavillante tra botteghini, premi e consolidamento della propria posizione nella cultura pop, Disney vive un lustro di piccoli e medi flop, con un comparto artistico abbastanza adagiato sul modello degli anni precedenti ma con una grandissima voglia di raccontare storie diverse. Commedie in stile Looney Tunes nell’America precolombiana, dinosauri fotorealistici, ricerche pararcheologiche condite da sesso, sangue e morte, tragedie vichinghe mascherate da drammi familiari con protagonisti uomini primitivi trasformati in orsi, yodel nel Far West. 
    E nel 2002, l’anno in cui Miyazaki con La Città Incantata si impone agli Oscar e al botteghino sbaragliando un bel gruppo di bei film americani, Disney sforna uno stranissimo duo di film di fantascienza. Se Il Pianeta del Tesoro è una rivisitazione fedele del libro di Stevenson in chiave di esplorazione spaziale steampunk, Lilo & Stitch è essenzialmente una versione spaziale e più sofisticata dei film con protagonisti bambini con cani e scimpanzé del sabato pomeriggio. Il primo è diretto dai veterani John Musker e Ron Clements, va malissimo e acquisirà lo status di cult negli anni, il secondo diventerà la proprietà intellettuale della Disney più redditizia. Un paio di sequel accettabili, una serie tv che sembrava fare il verso ai Pokémon (con episodi crossover con tutto il palinsesto di Disney Channel), un anime piuttosto strambo, tonnellate di merchandise dal giro d’affari milionario. E ovviamente, nel 2025, l’immancabile remake con attori.

    Lo abbiamo visto con delle aspettative, basse ma comunque presenti. Ci facevano ben sperare la possibilità di giocare con un’attrice bambina perfetta per il ruolo (Maya Kealoha), la mano di Dean Fleischer Camp, regista di Marcel the Shell, che si era già dimostrato efficace nella gestione di storie di abbandono e riconquista degli affetti (e delle creaturine pucciose), la speranza che distaccandosi dalla fiaba il tutto potesse sembrare meno posticcio. Non è stato così.
    Il Senato Galattico tiene a processo lo scienziato genetico “malvagio” Jumba Jookiba, colpevole di aver effettuato esperimenti genetici illegali, in particolare di aver creato l’Esperimento 626, un essere apparentemente innocuo ma in realtà capace di distruggere interi pianeti da solo. L’esperimento riesce a fuggire e ad arrivare sulla Terra, per la precisione su un’isola delle Hawaii, da cui non potrà sfuggire per via del suo unico punto debole: l’acqua. Qui verrà preso come animale domestico da Lilo, una bambina orfana ed emarginata, cresciuta con immensa fatica dalla sorella Nani.
    È difficile costruire una qualsiasi forma di discorso cinematografico davanti a qualcosa di così poco stimolante sotto ogni punto di vista. Si tende a ribadire ciò che è stato detto più e più volte negli ultimi anni su qualsiasi remake di Classico Disney senza eccezione alcuna. La storia ricalca passo dopo passo l’originale, si rimescolano un minimo le carte dei ruoli ma senza farci troppo caso. Si cerca di dare un guizzo ottimista sulla possibilità di inseguire i propri sogni senza sacrificarsi per gli altri, ma non ne si percepisce la difficoltà vera, così come i sottotesti queer presenti vent’anni sono completamente eliminato. La musica, che sia Elvis o una melodia tropicale, sembra sempre buttata lì.

     L’inquadratura non indaga i volti che restano comunque piuttosto piatti (se non proprio computerizzati) né ci mostra le bellezze paesaggistiche (sempre che non siano plasticose pure quelle), i dialoghi che nell’originale suonavano ammantati da una tenera malinconia qui sembrano ridicoli, e il montaggio diciamo che si sente libero dalle basilari regole grammaticali cinematografiche.
    Il pubblico sta andando in sala, la reiterazione dello schema non è un problema per molti, quando avranno finito il materiale troveranno una nuova mucca da mungere, ormai però il quadro è desolante. 
    Attendiamo giugno, per vedere cosa uscirà in casa DreamWorks con il fratellastro di Stitch, il drago Sdentato protagonista di Dragon Trainer, diretto dal loro padre in comune Dean DeBlois.

    Nicolò Cretaro,
    Redattore.

  • Recensione Mufasa: Il Re Leone – Una vuota baracconata per fare soldi

    type=”flex” hundred_percent=”no” hundred_percent_height=”no” min_height_medium=”” min_height_small=”” min_height=”” hundred_percent_height_scroll=”no” align_content=”stretch” flex_align_items=”flex-start” flex_justify_content=”flex-start” flex_wrap_medium=”” flex_wrap_small=”” flex_wrap=”wrap” flex_column_spacing=”” hundred_percent_height_center_content=”yes” equal_height_columns=”no” container_tag=”div” menu_anchor=”” hide_on_mobile=”small-visibility,medium-visibility,large-visibility” status=”published” publish_date=”” class=”” id=”” spacing_medium=”” margin_top_medium=”” margin_bottom_medium=”” spacing_small=”” margin_top_small=”” margin_bottom_small=”” margin_top=”” margin_bottom=”” padding_dimensions_medium=”” padding_top_medium=”” padding_right_medium=”” padding_bottom_medium=”” padding_left_medium=”” padding_dimensions_small=”” padding_top_small=”” padding_right_small=”” padding_bottom_small=”” padding_left_small=”” padding_top=”” padding_right=”” padding_bottom=”” 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    Il Re Leone del 1994 è un film stupendo, probabilmente il film Disney più ambizioso e magnificente di sempre insieme a Fantasia. Incasso stratosferico, apprezzamenti eterni, una mucca da mungere più del solito in un periodo in cui dalle parti di Burbank non ne va male una. E quindi prima viene la serie animata Timon & Pumba (1996-98), in cui i Rosencratz e Guilderstern della savana in più di 150 cortometraggi (raggruppati in varie forme tra episodi regolari, speciali e perfino videoclip musicali) danno vita ad un campionario sterminato di gag più o meno riuscite; e quindi il musical di Broadway The Lion King (1997) a cui partecipano anche Elton John e Tim Rice (autori delle musiche del film) con brani inediti. Poi in casa Disney arriva la febbre dei sequel da cassetta, a basso costo e utili a scaricare l’IVA. Al nostro amato film comunque va meglio che a tanti suoi compagni di sventura: Il Re Leone II – Il Regno di Simba nel 1998 vede Kiara (figlia di Simba) e Kovu (figlio “adottivo” di Scar) ritrovarsi nella più classica delle storie alla Romeo e Giulietta (e ricordiamo che il primo film altro non è che un Amleto in pelliccia). Il Re Leone 3 – Hakuna Matata del 2004 invece è una sorta di remake/prequel del primo film dal punto di vista di Timon e Pumbaa. Se il secondo film cerca di creare un respiro drammatico abbastanza accettabile per un film costato così poco, il terzo è genuinamente divertente, e per essere film da videoteca l’animazione è più che discreta. Negli anni 2010 poi abbiamo una serie animata per un pubblico molto giovane, The Lion Guard (2014-19) e soprattutto nel 2019 uno dei tanti remake in live action (anche se qua si apre un dibattito infinito) diretto da Jon Favreau (con annesso album e musical firmati Beyoncé). E qua iniziano i dolori. 

    Favreau, che in Disney aveva già diretto sia il primo Iron Man nel 2008 (dove interpreta anche il ruolo di Happy Hogan), sia Il Libro della Giungla del 2016 (appena accettabile), è la mera firma di un’inutile e costosissima baracconata senza anima in cui il film animato viene ripreso quasi ad ogni shot privandolo però di colori, epicità, respiro drammatico ed espressività nei disegni. Gli animali animati in maniera fotorealistica (che qualcuno definirà fotorealismo magico) sono orripilanti e alzano l’asticella dell’uncanny valley (e provocano tante battute sull’assenza di genitali), mentre il resto è uguale al film di 25 anni prima, ma più brutto. Però i soldi abbondano (nel 2019 ben sei film Disney superano il miliardo di dollari, ultime bottiglie di champagne stappate prima di fare scorte di lievito e chiudersi in casa), e quindi perché non mettere in cantiere un sequel? O un prequel dai. 

    Un film sul rapporto tra Mufasa e Scar, una storia originale che però prende elementi da alcuni racconti semi ufficiali (al confine tra la fanfiction e la gadgettistica), dai due sequel animati degli anni ’90, e con la presenza di numerosi leoni leucistici (ovvero bianchi ma non albini, tipo le pantere nere ma al contrario) per richiamare Kimba, il Leone Bianco, l’opera di Osamu Tezuka che molti associano al Re Leone. Il tutto con la solita animazione fotorealistica, diretto dal premio Oscar Barry Jenkins. Un capolavoro annunciato insomma.

    Sono passati alcuni anni da Il Re Leone e il mandrillo-sciamano Rafiki racconta a Kiara, figlia di Simba e Nala nonché erede delle Terre del Branco, la storia di suo nonno Mufasa e del fratello di quest’ultimo, che prima di essere chiamato Scar si chiamava Taka.

    Mufasa è sicuramente il personaggio più interessante e solenne della saga, la sua morte è uno dei momenti più drammatici e iconici della storia dell’animazione, e Scar è uno dei migliori cattivi Disney (negli anni ‘90 ancora li scrivevano bene, i cattivi). Il film sceglie di parlare del loro passato, del loro rapporto fraterno sbilanciato. Mufasa è più grande, più forte, più coraggioso, più saggio e più buono, Scar (o meglio, Taka) è solo più furbo, forse. Mufasa è un leader amato, un re dalla testa alla punta delle zampe. Taka è la rappresentazione del potere che logora chi non ce l’ha. Poteva uscire un film quantomeno interessante se fosse nato in un contesto produttivo diverso.

    Guardare i nuovi remake dal vivo (vabbè, si fa per dire ma avete capito) dei Classici Disney animati è un’esperienza sempre più ripetitiva, noiosa e superflua. Si fa fatica quindi pure a scriverne perché sembra quasi ridicolo ripetere i soliti discorsi sul poco senso artistico dell’operazione, però si sa, pecunia non olet e quindi questi filmetti vengono prodotti. Costano tanto, molto spesso guadagnano ancora di più, nella maggior parte dei casi nessuno dice di apprezzarli, un po’ come nessuno ammetteva di votare Berlusconi negli anni 2000. 

    Mufasa almeno, al contrario del suo predecessore, ha una storia “nuova” anche se prevedibilissima (come molti prequel d’altronde), ma non ci mostra nulla di interessante o rilevante. La tecnologia ha permesso di creare un mondo animale fotorealistico dal nulla ma tutto questo continua ad essere inutile ed insignificante, appiattisce qualsiasi emozione o dinamica narrativa e annulla il concetto di recitazione (sia per gli animatori che per chi presta la voce). E se pure un genio come Lin-Manuel Miranda scrive le musiche con la mano sinistra allora questo film non ha davvero niente di interessante da offrire.

  • La figura del padre nell’animazione occidentale

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    Nel corso della storia dell’animazione occidentale la figura del padre è stata sviscerata in molte maniere diverse. Padri assenti e padri totalizzanti, imponenti e impacciati, naturali e adottivi. Vediamone alcuni esempi.

    Pinocchio: Geppetto e la ricerca della paternità

    Il Geppetto disneyano è ovviamente un personaggio assai diverso dall’originale collodiano. L’artigiano toscano logoro e patetico ma dal cuore enorme lascia il posto a un orologiaio tirolese dalle capacità quasi magiche. Il desiderio di paternità nel film Disney suscita più tenerezza che pietismo, rendendo il personaggio più simile a un adorabile nonnetto che a un simbolo dell’umanità che resiste anche alla miseria.

    Bambi: la presenza-assenza

    Il re della Foresta in Bambi è una delle figure più interessanti di tutto il panorama Disney. Una figura imponente, tanto rassicurante quanto austera, totalmente presente nella sua apparente mancanza. La sua prima apparizione alla nascita del figlio è un biglietto di presentazione maestoso, su una cima a osservare non solo la sua famiglia ma tutta la valle, in una posizione che lascerà a suo figlio quando sarà il momento.

    Il libro della giungla: due figure paterne per caso

    Altro classico Disney, altro adattamento letterario piuttosto libero. Il cucciolo d’uomo Mowgli trova nell’orso Baloo e nella pantera Bagheera (diversissimi dai corrispettivi letterari) due caronti nell’innocuo inferno della giungla ma soprattutto due buffi e incapaci padri adottivi, distanti dalla fierezza del suo primo protettore, il lupo Akela. Sarà solo la prima di tante strane coppie che vedremo in seguito a badare a una piccola peste.

    Tanti padri single per tante principesse

    Nei film Disney fiabeschi degli anni 90 i padri ricoprono un ruolo assai più importante rispetto ai loro predecessori tra gli anni ’30 e ’50. Se i padri di Biancaneve e Cenerentola erano scomparsi da tempo lasciando le figlie in balia di crudeli matrigne e quelli di Aurora e Filippo ne La bella addormentata erano troppo impegnati a ubriacarsi per capire cosa succedeva, durante il Rinascimento Disney abbiamo una sequela di padri prodighi nell’aiutare le proprie figlie o almeno a provarci: Re Tritone ne La Sirenetta rinuncia al suo potere e alla sua natura per salvare la propria figlia nonostante avesse costituito per i suoi standard una grande delusione; Maurice ne La bella e la bestia è un geniale inventore che prova in tutti i modi a salvare la propria figlia (che si era offerta prigioniera al suo posto) con buffi risultati; il sultano in Aladdin si rifiuta di dare sua figlia in sposa a Jafar; Powhatan in Pocahontas è tanto un fiero e agguerrito capo popolo quanto un padre saggio e comprensivo verso l’amore che sua figlia prova per lo straniero; Fa Zhou (unico del lotto ad avere ancora moglie, e suocera, al proprio fianco) in Mulan è protagonista di uno degli scambi di battute più preziosi (e per questo bruscamente interrotto) della filmografia Disney.

    Il Re Leone: il padre totalizzante

    La figura paterna per eccellenza dell’animazione occidentale tutta (e non solo) è senza dubbio quel Mufasa, che con uno screen time abbastanza contenuto, in un film già di suo non lunghissimo, catalizza tutta l’attenzione su di sé costituendo il fulcro della narrazione. La sua morte è la chiave di volta nella vita di tutti i personaggi e nell’ambiente attorno a sé che in seguito alla sua morte diventa arido e nero. Pilastro del regno, pilastro delle vite dei suoi cari, Mufasa trascende anche la morte.

    Tarzan: la paternità rifiutata

    Il gorilla Kerchak si rifiuta di accogliere la piccola vita capitatagli tra le mani. Lui era già padre e nonostante un crudele destino lo abbia portato ad incontrare un Tarzan appena nato e unito a lui dalla stessa sfortuna, non riesce ad accettarlo come figlio suo, trovando la pace solo nel suo finale.

    Monsters & Co.: due scapoli e una bimba

    In maniera abbastanza analoga a Il libro della giungla troviamo qui due figure maschili, ancora più impacciate e spaventate dalla bambina qui presente. Sully è più dolce, affezionato e apparentemente razionale, Mike è istrionico, rabbioso e vorrebbe solo fuggire dalla piccola Boo che considera un portatore di germi. I due non sono in grado di prendersi cura di lei ma vanno oltre le proprie perplessità per proteggerla.

    Kung Fu Panda: il padre come maestro

    La paternità è un tema centrale nella saga del panda Po, e viene sviscerata in maniera diversa nell’arco dei tre film. Nel primo il rapporto padre-figlio spesso si sovrappone a quello maestro-allievo. Il signor Ping è tanto il padre adottivo di Po quanto il suo mentore nella cucina, Shifu cresce il promettente Tai Lung in ogni veste, mentre non riesce a esprimere lo stesso affetto nei confronti dei suoi allievi successivi (soprattutto Po) e vive l’inferiorità nei confronti del suo maestro Oogway; nel secondo film, Po vuole ricercare la sua famiglia naturale ormai scomparsa in un conflitto silente che esploderà nel terzo film tra il signor Ping e il padre naturale di Po, con una risoluzione abbastanza sbrigativa in un film sicuramente frenetico ma altrettanto commovente.

    Il Pianeta del tesoro: sopperire alle mancanze

    Jim Hawkins è un ragazzo adolescente ribelle cresciuto da una madre amorevole ma esausta. Non ha una guida e il destino non sembra promettere grandi cose per lui, lavorare nella locanda nel migliore dei casi o finire in riformatorio nel peggiore. La versione steampunk del romanzo d’avventura più famoso di sempre lo porterà poi sul veliero spaziale RLS Legacy alla ricerca di un tesoro in compagnia di un cuoco-pirata cyborg. Nell’unico momento musicale del film ripercorriamo la sua dolorosa esperienza con un padre prima noncurante e poi definitivamente assente. Jim bambino corre verso il padre che sta per uscire definitivamente dalla sua vita e a questi si sovrappone il volto sporco e accogliente di John Silver, pronto ad accogliere un figlio che si è sempre sentito respinto.

    Shrek e il terrore della paternità

    Il terzo e il quarto atto della saga di Shrek sono certamente la metà debole della saga dell’orco verde. In entrambi vediamo il nostro eroe superare la fase eremitica della sua vita, affrontando prima l’idea di diventare padre e poi la massacrante routine nell’accudire i tre bambini. Di certo l’idea di rappresentare il rifiuto della paternità dagli occhi del protagonista in un film per l’infanzia poteva essere un’idea molto rischiosa ma la scommessa può dirsi vinta a metà. I due film, infatti, non riescono a compiere quella maturazione ulteriore e i problemi del personaggio sono soffocati da un umorismo troppo tirato via.

  • Recensione Echo – Un’operazione confusa

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    Anno nuovo, vita nuova. Così sembrava essere anche per i Marvel Studios, intenzionati, dopo i numerosi insuccessi che hanno costellato la gran parte della Fase 4 e della ancora neonata Fase 5, a ristrutturare i propri piani per ricalibrare il tiro e tornare in carreggiata. Concentrarsi su un minor numero di progetti, portando all’uscita annuale di una manciata di pellicole e da una quantità ridotta di produzioni originali per Disney+, su cui però convertire tutti gli sforzi in un tempo più dilatato, senza forzare le mansioni degli addetti ai lavori sia nell’ambito della pre-produzione che del lavoro in post. La completa rielaborazione di Blade con la sostituzione del regista e lo scarto del girato di Daredevil: Born Again, con il cambio di sceneggiatori e la ripartenza da zero dell’intero progetto alla ricerca di un tono più maturo, sembravano porsi come segnali positivi, come anche la decisione di rendere canon le produzioni Netflix degli anni passati con protagonisti i Defenders e di creare subito un collegamento con Echo, nuova serie tv apripista dell’etichetta “Marvel Spotlight” con la quale proporre “storie più realistiche ed incentrate sui personaggi” e per le quali, secondo le parole di Brad Winderbaum “il nostro pubblico non avrà bisogno di aver visto altre serie Marvel per capire cosa succede”. I cinque episodi che compongono Echo sono finalmente arrivati sulla piattaforma di casa Disney proprio in questi giorni ma, rispetto a questa premessa, diverse cose sembrano essere andate per il verso sbagliato.

    Street-level hero

    Da sempre all’interno dei fumetti Marvel è presente – anche se parzialmente implicita – la divisione in categorie dei vari eroi: personaggi come i Guardiani della Galassia, Captain Marvel, Thor dispongono di poteri ed abilità che li portano a viaggiare nello spazio e ad affrontare nemici dotati di capacità e resistenze spesso sovrumane, pensati per essere avversari degni per gli eroi protagonisti di quelle avventure; se gli stessi nemici dovessero però scontrarsi con avversari come Daredevil, Spider-Man o Captain America, questi ultimi non avrebbero speranze e verrebbero sconfitti immediatamente. Post Avengers – Endgame risultava lapalissiano come questa divisione si sarebbe presto inserita anche nell’universo cinematografico: alcuni eroi sarebbero rimasti sulla Terra per affrontare spacciatori, assassini o scienziati pazzi, mentre altri avrebbero affrontato viaggiatori del tempo o divoratori di mondi.

    Maya Lopez appartiene inevitabilmente alla prima categoria ed il primo episodio sembrava metterlo subito in chiaro. Riassumendo quanto visto in Hawkeye, gli sceneggiatori decidono di mostrare qualche stralcio del suo passato, narrando di come Maya sia entrata in contatto con Kingpin e su come sia finita per essere uno dei suoi bracci armati. Con una stupenda sequenza di combattimento girata in one-shot ci viene inoltre mostrato in azione il Daredevil già visto nella sua serie personale, che qui ritorna in tutta la sua gloria con il costume rosso e nero (ben più serio e meno chiacchierone di quanto visto in She-Hulk a dimostrare ulteriormente la vicinanza con il passato), illudendoci che la violenza che contraddistingueva quei prodotti sembrasse essere nuovamente al centro di questo nuovo corso. A sottolinearlo ci sono poi diverse sequenze con protagonista Kingpin ed alcune esecuzioni ben più sanguinolente di quanto ci si aspetterebbe da un prodotto facente parte del MCU.

    Dopo essersi rimessa in pari, la storia ci mostra Maya fuggire da New York per rifugiarsi nella sua città natale in Oklahoma e pianificare la sua scalata al potere. L’elemento di certo più convincente della produzione è l’approfondimento della nazione Choctaw, sia nel mostrare la loro vita moderna sia nella rappresentazione di alcune scene del loro passato degne di un documentario storico. Fino al terzo episodio, la serie cerca di mantenere i toni seri e cupi dell’introduzione, ponendo il crime come genere fondante di gran parte delle scene, ma senza dimenticare di inserire una giusta dose di azione realistica per a velocizzare il ritmo e a smuovere la situazione.

    Un bizzarro giro di boa

    Se non tutto funzionava alla perfezione, i primi episodi riescono comunque a mantenersi solidi e a mettere in scena un ottimo prodotto di intrattenimento. Con il quarto episodio qualcosa sembra però incrinarsi: forse per mancanza di idee, forse per eccedenza di quest’ultime, la narrazione subisce una brusca fermata per lasciare ai personaggi il tempo di introdurre e spiegare alcuni poteri di cui la protagonista sembra essere dotata grazie all’eco delle generazioni passate. Da qui si procede con un quinto episodio finale che finisce per riconvertire completamente tutto ciò che di buono si era presentato fino a quel momento trasformando il tutto in un episodio che non avrebbe sfigurato in una produzione per bambini su Disney Channel, con poteri magici che sconfiggono il villain senza nemmeno bisogno di combattere. Ad aggravare la situazione – o a migliorarla, almeno per quelli che salteranno a piè pari questa serie – contribuisce il fatto che a conclusione raggiunta non sia cambiato assolutamente nulla della situazione iniziale e che l’unica informazione degna di nota per il futuro dei personaggi avvenga in una banale post-credit.

    Il personaggio di Maya, che non beneficia enormemente dell’interpretazione di Alaqua Cox tutto sommato sufficiente ma mai brillante, non subisce quasi nessuna evoluzione ad eccezione della riconciliazione con alcuni familiari, che con grande probabilità non rivedremo mai più, e manifesta quindi come unico elemento di interesse quello di essere un’eroina sordomuta. Ad alzare l’asticella ci pensa il Kingpin di Vincent D’Onofrio, sempre convincente e dalla giusta presenza scenica anche se penalizzato enormemente da una sceneggiatura non all’altezza.

    Conclusioni

    Partita incredibilmente bene, Echo frena bruscamente poco prima del finale per introdurre elementi fantastici che distruggono completamente l’elemento di realismo e di crime story costruiti fino a quel momento e che accelerano l’arrivo ad un finale decisamente povero e svogliato che incastra la serie tra quelle produzioni “inutili” nel grande quadro del MCU. La grande apertura di Spotlight non sembra quindi essere andata per il verso giusto e le speranze di una rimonta dei Marvel Studios sono sempre meno, tra fan che ormai hanno deciso di abbandonare completamente il loro supporto ed altri, ormai decisamente pochi, che continuano a mandare giù il boccone amaro e a voltarsi verso i progetti futuri.

    Per chi si ritrova indeciso sul recupero di questa serie possiamo soltanto dire che, nel gigantesco mare di produzioni televisive che tutti i giorni arrivano sulle varie piattaforme, spendere il proprio tempo, anche se solo per cinque episodi, sembra essere ancora una volta un gioco che non vale la candela.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione Wish – Quando una stella muore

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    Il film del centenario Disney crolla su se stesso, indegna rappresentazione di un secolo di storia

    Nell’anno del suo Centenario la Walt Disney Company non se la sta certo passando benissimo: i film Marvel e baracconi vari non hanno il roboante successo di 5 anni fa, la piattaforma Disney+ vive una fase di stallo, merchandise e parchi costituiscono ancora il grosso degli introiti ma la paura serpeggia. I film animati dello studio principale che dovrebbero costituire il cuore dell’impero sembrano godere di pochissima fiducia negli ultimi anni da parte della compagnia che al cinema li fa uscire di soppiatto (come nel caso di Strange World) o preferisce relegarli su Disney+ (Raya e l’ultimo Drago). Abbiamo citato non a caso due film imperfetti e ignorati da tutti ma con una certa personalità, inoltre l’unico successo di pubblico WDAS del post-Covid, Encanto, è certamente più classico e meno innovativo degli altri, ma raggiungeva perfettamente il suo scopo: ignorato all’uscita in sala, popolarissimo su Disney+, canzoni virali su TikTok e qualche peluche venduto. Quanto alla Pixar, fratello minore dei WDAS, il discorso è simile: tre film relegati sulla piattaforma (il miglior film Pixar dal 2010 Soul, il tenero ma piccolissimo Luca, e il personalissimo ma riuscito a metà Red), una campagna pubblicitaria più aggressiva trasformatasi in un buco nell’acqua per Lightyear e un andamento degli incassi piuttosto singolare per Elemental (il botteghino non è esploso ma ha tenuto abbastanza bene per l’estate). 

    In poche parole, con Wish, il sessantaduesimo lungometraggio Disney, si attendeva il filmone, il nuovo Classico che unisse grandi e piccini, che facesse innamorare tutti dei suoi personaggi (la principessa che principessa non è, il cattivo che stavolta è cattivo davvero, animaletti parlanti, aiutanti simpatici e anziani saggi), del suo mondo magico e delle sue canzoni rappresentando l’essenza della Disney e che possibilmente incassasse una valanga di soldi. Wish è stato caricato della responsabilità di rappresentare l’essenza stessa dei Walt Disney Animation Studios, coniugando tradizione e innovazione, sublimando cento anni di arte. Una responsabilità che non poteva certo sostenere, e si nota.

    Asha è una giovane ragazza che vive nel magico regno di Rosas, governato dal potente Re Magnifico. Ogni cittadino del regno al compimento dei diciotto anni affida al re il suo più grande sogno, dimenticandolo e privandosi anche della paura di non riuscire a realizzarlo. Il Re custodisce i sogni di tutti i cittadini realizzandone solo alcuni, i più semplici e innocui, per non alterare lo status quo.

    Wish è un bignami di tutto ciò che ha reso la Disney sé stessa nell’ultimo secolo e non vuole certo nascondere la sua natura estremamente derivativa. Come accade spesso in un film di principesse, il sogno è l’elemento centrale della trama. Come accade troppo spesso, la stessa parola “sogno” viene ripetuta ossessivamente (senza nemmeno quella chiave ironica che abbiamo trovato in Rapunzel) fino a stuccare qualunque spettatore che abbia più di sei anni. Asha (doppiata da Ariana DeBose in originale e da Gaia Gozzi in italiano) non ha certo la personalità di una Tiana, di una Elsa o di una Vaiana (non ci proviamo nemmeno a paragonarla ad Ariel o a Mulan) e fa anche una certa tristezza vederla nel ruolo di possibile leader di una rivolta del popolo contro il tiranno. 

    Il malvagio Re Magnifico (Chris Pine/Michele Riondino) vuole essere una ripresa del villain dei vecchi classici. Nessuna spiegazione psicologica, nessun trauma irrisolto, nessun effetto sorpresa sulla sua identità: è cattivo e basta, e lo è da subito con tanto di risata malvagia inconfondibile, canzone che esprime la sua personalità narcisista e quel colore verde sulfureo che abbiamo visto molto spesso in altri cattivi (Malefica, Scar, Ade e, al di fuori della Casa del Topo, Rasputin). Prende elementi da Ursula e Frollo ma sembra essere un lontano cugino di Jafar, con cui condivide anche una simile sconfitta anche se ovviamente manca la distruzione totale del personaggio, troppo cruenta per questi tempi. Viene presentato come un vanaglorioso amante degli specchi ma questo elemento non viene sfruttato nella maniera più originale. Per farla breve: non incide.

    I personaggi di contorno sono semplicemente noiosissimi: Star è una copia pigrissima degli Sfavillotti di Super Mario Galaxy, l’asinello Valentino (Alan Tudyk/Amadeus) non resta certamente impresso nella mente degli spettatori. Il gruppo di amici di Asha è algoritmicamente calibrato per rispecchiare al meglio la diversità, è insipido e fa quasi rimpiangere il gruppo di Big Hero 6. La figura del vecchio Saba non risulta né ispirante né buffa, forse vuole simboleggiare una vita intera vissuta senza sogni, ma non è interessante.

    Se Elemental sembrava quasi il grado zero e senza creatività della creazione dei sottomondi Pixar, Wish sembra il grado zero della fiaba Disney, con i desideri e i sogni al posto dei quattro elementi, il libro che si apre e la stella su nel cielo. La volontà di omaggiare qualsiasi suo predecessore anche in maniera totalmente esplicita (vengono direttamente menzionati Bambi, Mary Poppins e Peter Pan e vediamo una carrellata dei personaggi di quasi tutti i Classici precedenti nei titoli di coda) è ridondante. Rivedere le casette nei boschi circondate da animaletti canterini come in Biancaneve e La Bella Addormentata, creaturine bizzarre come in Alice nel Paese delle Meraviglie, le atmosfere pseudo-medievali di Robin Hood e addirittura alcune battute fanno il verso a Zootropolis (che resta il miglior film Disney degli ultimi 15 anni) più che un reale omaggio sembra quasi un occhiolino a quelle teorie complottiste che vedono collegati tutti i film Disney. Sembrano esserci degli ammiccamenti perfino a film Dreamworks nei vestiti e nell’architettura a metà tra Shrek e la Samotracia di Sinbad e il character design guarda molto al Peyo dei Puffi. Wish sembra essere svuotato di qualsiasi elemento distintivo, non omaggia ma nemmeno copia bene.

    Ma veniamo ai veri tasti dolenti: il comparto visivo. La tecnica ibrida tra disegni tradizionali e CGI, volta ad abbandonare il realismo e a riprendere quei caratteri classici a tratti non funziona e risulta nei personaggi di contorno veramente incerta, quasi da animazione di raccordo di un videogioco o di un cartone televisivo dei primi anni 2000. Senza scomodare chi con questa tecnica ibrida ha realizzato dei gioielli (Spiderman), Disney è ben lontana da quelle piccole meraviglie come Paperman o Feast. 

    Le canzoni invece, sono semplicemente bruttine e dimenticabili, con delle linee vocali sempre meno melodiche e più parlate che di sicuro non facilitano nemmeno il lavoro degli adattatori, peggiorando del materiale non eccelso.

    Lo scenario animato Disney del 2023 è desolante, e ancora più triste è considerare un cortometraggio ipercelebrativo e poco innovativo come Once Upon a Studio, che riunisce insieme più di 500 personaggi della storia Disney, come il vero capolavoro dell’anno per lo studio.

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    Nicolò Cretaro,
    Redattore.

  • Le avventure di Pinocchio di Carlo Collodi – Breve storia degli adattamenti più celebri

    type=”flex” hundred_percent=”no” hundred_percent_height=”no” min_height_medium=”” min_height_small=”” min_height=”” hundred_percent_height_scroll=”no” align_content=”stretch” flex_align_items=”flex-start” flex_justify_content=”flex-start” flex_column_spacing=”” hundred_percent_height_center_content=”yes” equal_height_columns=”no” container_tag=”div” menu_anchor=”” hide_on_mobile=”small-visibility,medium-visibility,large-visibility” status=”published” publish_date=”” class=”” id=”” spacing_medium=”” margin_top_medium=”” margin_bottom_medium=”” spacing_small=”” margin_top_small=”” margin_bottom_small=”” margin_top=”” margin_bottom=”” padding_dimensions_medium=”” padding_top_medium=”” padding_right_medium=”” padding_bottom_medium=”” padding_left_medium=”” padding_dimensions_small=”” padding_top_small=”” padding_right_small=”” padding_bottom_small=”” padding_left_small=”” padding_top=”” padding_right=”” padding_bottom=”” padding_left=”” link_color=”” link_hover_color=”” border_sizes=”” 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    Il 26 ottobre 1890 moriva prematuramente Carlo Lorenzini, in arte Collodi. Scrittore e giornalista fiorentino, Collodi ha lasciato un’impronta indelebile nella storia della letteratura per ragazzi con il suo romanzo più celebre, Le avventure di Pinocchio. Pubblicato a puntate sul Giornale per i Bambini dal 1881 al 1882, edito in volume nel 1883 dalla Libreria Editrice Felice Paggi, Pinocchio ha plasmato l’immaginario collettivo ed è annoverato tra i libri più tradotti e venduti della storia della letteratura italiana. Secondo le stime più recenti della Fondazione Nazionale Carlo Collodi, il romanzo è stato tradotto in oltre 240 lingue del mondo. 

    Altrettanto numerosi sono gli adattamenti e le riletture di questo classico per l’infanzia: basti pensare che l’ultima trasposizione risale al 2022, quando viene distribuito nelle sale cinematografiche e su Netflix Pinocchio di Guillermo del Toro, film d’animazione in stop-motion vincitore dell’Oscar nella sua categoria, di cui abbiamo già parlato qui su Frames Cinema.

    A ben 133 anni dalla scomparsa di Collodi, rievochiamo alcune delle trasposizioni più salienti della storia del cinema e della televisione, ponendo particolare accento sulle produzioni italiane, ma senza disdegnare le più celebri versioni d’oltreoceano.

    Pinocchio di Giulio Antamoro (1911): il primo burattino cinematografico 

    Prodotto dalla fu Cines, Pinocchio è un film muto diretto da Giulio Antamoro che vede l’attore comico Ferdinand Guillaume, detto Polidor, rivestire i panni del celeberrimo burattino. La storia produttiva è oltremodo originale. Al fine di dare nuovo lustro all’opera collodiana, la casa editrice Bemporad e la Cines raggiungono un accordo: la prima realizza un’edizione di lusso delle Avventure, con i disegni a colori di Attilio Mussino; la seconda il primo adattamento cinematografico del libro, che pur ottenendo molte licenze sull’opera – ci ritorneremo tra poco – si ispira direttamente ai disegni di Mussino, specialmente per quanto riguarda l’aspetto e l’abbigliamento di Pinocchio. L’intento è duplice: da un lato si cerca di standardizzare l’immagine del burattino collodiano per renderlo facilmente riconoscibile dal grande pubblico; dall’altro, la scelta di adattare uno dei testi più celebri della letteratura italiana converge con lo scopo di “istruire” gli italiani (esemplificativo, in tal senso, la produzione del film L’Inferno di Bertolini, De Liguoro e Padovan uscito nelle sale nel 1911). 

    Oltre all’indubbio fascino che il Pinocchio di Antamoro produce nel pubblico di oggi e di allora, molte “licenze poetiche” non possono passare inosservate. Sapevate che il protagonista delle Avventure, dopo essere sfuggito dal Pescecane, arriva sulle sponde dell’America e viene accolto come una divinità dai nativi? E che finisce in prigione dopo una zuffa col Gatto e la Volpe? No?  Forse perché questi episodi sono solo due delle “libere interpretazioni” del film di Antamoro. Se a un occhio contemporaneo queste scelte possono sembrare inconcepibili, resta naturalmente il fascino del primato di questo film muto e degli espedienti scenici adottati che, seppur rudimentali, mettono in luce la volontà di tradurre in linguaggio cinematografico le Avventure di Collodi.

    Pinocchio Disney (1940) e il Pinocchio perduto

    Una delle reinterpretazioni più celebri resta sicuramente quella disneyana: una rilettura che, nonostante si discosti moltissimo dall’originale di Collodi, ha saputo universalizzare il romanzo e i suoi insegnamenti; primo fra tutti, l’obbedienza e la capacità di distinguere il bene dal male, requisiti essenziali per diventare “bambini veri”. Certamente il successo e l’ampia fruizione del classico Disney ha inficiato la conoscenza del romanzo: non ci si stupisce se moltissime persone abbiano come punto di riferimento la struttura narrativa e i personaggi creati dagli Studios della Disney. Fra l’altissima qualità tecnica – strabiliante sia all’epoca che nella nostra contemporaneità – e canzoni rimaste celebri – tra le quali l’iconica When you wish upon a star – è facile perdonare molte scelte discutibili: la più evidente è sicuramente il cambio di nazionalità di Pinocchio, che da romanzo per ragazzi ambientato nella Toscanina Granducale di Collodi diventa un Bildungsroman situato nei pressi di Monaco di Baviera. 

    Ma se il Pinocchio Disney detiene a tutti gli effetti il primato di primo adattamento animato del romanzo collodiano, non possiamo non citare il primo vero tentativo di tradurre in disegni animati il classico per ragazzi. Per far fronte all’incredibile successo mondiale degli Studios di Walt, il politico Alfredo Rocco ingaggia la CAIR (Cartoni Animati Italiani Roma) per realizzare una fedelissima versione animata del romanzo di Collodi. Gli ingenti problemi finanziari e le difficoltà produttive minano il progetto fin dagli albori, il quale, alla fine, rimane incompiuto; nel frattempo, la Disney acquisisce i diritti del romanzo e inizia a lavorare alla sua versione…

    La doppia rinascita del burattino

    Tralasciando alcune versioni meno note – come Le avventure di Pinocchio di Giannetto Guardone del 1947) – è negli anni Settanta che il burattino collodiano vive una doppia rinascita. Nel 1971 esce Un burattino di nome Pinocchio, film animato diretto da Giuliano Cenci che ambisce alla massima fedeltà al romanzo. Un anno dopo è la volta della miniserie televisiva Le avventure di Pinocchio di Luigi Comencini. Andata in onda dall’otto aprile al sei maggio 1972 sul Programma Nazionale, l’adattamento di Comencini è forse, insieme alla versione disneyana, la trasposizione di maggior successo del romanzo (specialmente per quanto riguarda il pubblico italiano) che, mediante la suddivisione in puntate, non solo fidelizza il pubblico, ma rievoca anche la storia editoriale dell’opera originale. 

    Un altro elemento di successo è certamente il coinvolgimento, nei ruoli principali, di alcuni tra i volti più noti della televisione e del cinema italiani: fra questi, Nino Manfredi (Geppetto), Franco Franchi e Ciccio Ingrassia (rispettivamente il Gatto e la Volpe), Gina Lollobrigida (Fata dai Capelli Turchini) e Vittorio De Sica (il Giudice-Scimmione). Questi, insieme ad Andrea Balestri (Pinocchio), sono calati in ambienti estremamente poveri che riflettono l’intento realista delle illustrazioni di Carlo Chiostri del 1901 (i cui disegni compaiono nei titoli di testa di ogni puntata): la marca realista è unita all’alternanza di momenti comici e malinconici, mentre le soluzioni narrative tradiscono in parte il Collodi, rispettando tuttavia il pragmatismo caratterizzante l’intero adattamento.

    Anni Duemila: tra grande e piccolo schermo

    Dal 2002 al 2009 si registrano una serie di adattamenti fra i più disparati delle Avventure: infatti fingeremo, per un istante, che Pinocchio 3000, film d’animazione del 2004 diretto da Daniel Robichaud, non esista. Sul fronte produttivo italiano, nel 2002 esce nelle sale cinematografiche il Pinocchio di Roberto Benigni. L’attore, che ivi veste anche i panni del burattino collodiano, trae direttamente spunto dai disegni di Enrico Mazzanti per ricreare un’atmosfera fiabesca contestualizzata nella Toscana ottocentesca. Forse l’enorme affezione del pubblico italiano verso la versione comenciniana mina le fondamenta di un progetto che, al tempo, era stato scelto come rappresentante italiano per la corsa ai Premi Oscar. 

    Nel 2009 è la volta della serie in due puntate Pinocchio, diretta da Alberto Sironi, con il buon Bob Hoskins nei panni di Geppetto e Luciana Littizzetto in quelli del Grillo Parlante. Ciò che ne sortisce è un pastiche di spunti colti un po’ dall’adattamento di Comencini, un po’ dalla versione Disney, un po’ dal romanzo, condito con effetti “molto” speciali e un dubbio doppiaggio dovuto dalla presenza di un cast internazionale. Tuttavia, il “piccolissimo” merito di questo adattamento è di riportare Pinocchio dal grande al piccolo schermo, sottolineando con vigore l’estrema fertilità della storia del burattino collodiano in un pubblico rinnovato, rispetto a quello del 1972.

    Anni recenti: Pinocchio vola agli Academy Awards

    Dal 2012 al 2022, l’incremento degli adattamenti delle Avventure si fa più consistente che mai. Nel 2012 è la volta della versione animata di Enzo D’Alò – con i disegni originali di Lorenzo Mattotti e colonna sonora di Lucio Dalla – presentata nel corso del Festival di Venezia nella sezione Giornate degli Autori. Una versione che, seppur non particolarmente memorabile, ha il vantaggio di “svecchiare” il burattino dai suoi cent’anni e adattarlo a una fruizione da parte di adulti e piccini.

    Nel 2019, Pinocchio continua a parlare italiano, ma questa volta in un film in live action. Stiamo parlando della versione di Matteo Garrone, nella quale Roberto Benigni veste i panni non più del burattino, bensì di Geppetto, in quello che risulta essere sì un fedele adattamento al romanzo originale, ma anche un’acuta reinterpretazione dello stesso come moderno racconto di formazione. 

    Nel 2022, infine, Pinocchio torna sul grande schermo in due versioni: la prima – già ampiamente analizzata nel nostro articolo – si configura come l’ennesima operazione, da parte di Disney, di riadattare i suoi classici per la nuova sensibilità del pubblico. Radicalmente opposta, invece, è la posizione assunta da Guillermo Del Toro, che con il suo Pinocchio dimostra come sia possibile rivisitare un grande classico della letteratura per ragazzi in modo da farne scaturire riflessioni e interpretazioni ulteriori: una decisione – giustamente, aggiungiamo! – premiata con l’Oscar nella categoria Miglior Film d’Animazione.

    Un classico intramontabile

    La Storia di un Burattino usciva per la prima volta 142 anni fa, e da allora non ha smesso di affascinare, ispirare e coinvolgere lettori grandi e piccoli. E la sua fertilità nella Settima Arte, evidenzia tutta la sua forza che pare non sentire il peso dei suoi cent’anni.

  • Recensione The Crowded Room – Un thriller a metà

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    The Crowded Room è la nuova miniserie di 10 episodi, uscita in esclusiva questa estate su Apple TV+, di Akiva Goldsman. È stata scritta sulla base di The Minds of Billy Milligan di Daniel Keyes, la biografia del criminale statunitense Bill Milligan.

    Siamo negli anni Settanta e Danny (Tom Holland) è appena stato arrestato, apparentemente per aver partecipato a una sparatoria di fronte a Rockfeller Center. La cornice dei primi episodi è la stanza in cui la psicologa Rya (Amanda Seyfried) lo interroga prima del processo e cerca di scavare nel passato del ragazzo, visibilmente spaesato. Ogni flashback, attraverso cui ricostruiamo l’infanzia traumatica di Danny e i fatti che l’hanno portato all’arresto, è interrotto e guidato dalle sue domande. La seconda parte dà più spazio a Rya e al suo punto di vista: è sicura che Danny sia affetto da personalità multipla, disturbo non ancora riconosciuto formalmente, e si trova a lottare con lo scetticismo dei colleghi sia per difendere la propria credibilità, sia per il sincero desiderio di aiutare il ragazzo a ottenere giustizia. Questa parte è frammentata e si muove avanti e indietro su più linee temporali,  mentre gli ultimi tre episodi, nei quali assistiamo al processo, sono ambientati solo nel presente. 

    The Crowded Room è una serie volutamente lenta, focalizzata sugli atteggiamenti e sull’osservazione delle relazioni tra i personaggi anziché sull’azione che, nonostante le premesse, scarseggia per tre quarti degli episodi. Risaltano invece le atmosfere intime e cupe, una fotografia ben fatta e soprattutto l’ottima interpretazione di Tom Holland, qui al suo debutto come protagonista di serie tv. Dal comportamento di Danny traspaiono una grande sofferenza e una ingenuità che limitano la sua capacità di comprendere razionalmente ciò che gli accade, il percorso nel quale impara a capire la propria mente è la parte più interessante della trama. Tom Holland incarna con grande intensità e precisione tutta la profondità emotiva del personaggio, i suoi cambi repentini di atteggiamento e persino di voce, suscitando facilmente empatia.

    Danny con Ariana (Sasha Lane) dopo essere scappato di casa

    Una serie d’azione senza l’azione

    Purtroppo la serie presenta una grande nota dolente, ovvero il fatto che dieci episodi di circa un’ora sono un tempo troppo lungo per il contenuto proposto. Se da una parte dedicare così tanto a una trama di fatto semplice permette di approfondire ogni dettaglio e dare grande spessore ai personaggi, dall’altra la struttura di continui incastri e salti temporali diventa via via più macchinosa, senza che questo fosse davvero necessario ai fini della narrazione. Inoltre la lentezza del ritmo non aiuta a mantenere un vero coinvolgimento dello spettatore. A questo problema si aggiunge il fatto che sia le scene riproposte da diversi punti di vista, sia alcuni dei commenti di Rya al racconto di Danny, sono estremamente didascalici e non lasciano mai al pubblico il gusto della suspense. 

    L’impressione, soprattutto dopo un finale più breve degli episodi precedenti e per questo decisamente più piacevole, è quella di un prodotto con del potenziale ma scritto senza avere le idee chiare sulla forma che doveva prendere. 

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    Federica Rossi,
    Redattrice.

  • Recensione Kizazi Moto: Generazione di fuoco – Dieci fiabe africane di fantascienza

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    Nonostante la vastissima tavolozza di possibilità creative data dall’animazione, la lista di serie antologiche realizzate con tutta la gamma di tecniche e stili che questa offre è purtroppo breve. Love, Death + Robots di Netflix rappresenta più un esperimento – di discreto successo – fine a sé stesso che non l’apripista di una nuova frontiera per l’animazione; altri tentativi (lo spin-off animato di The Boys, Diabolical) sono caduti nell’oblio ancora prima di poter spiccare il volo. Uno degli esempi migliori di questo format è stato invece Star Wars: Visions, la cui seconda, stupenda stagione univa nove cortometraggi d’animazione provenienti da altrettanti studi in tutto il mondo.

    Tra questi lo studio d’animazione sudafricano Triggerfish che, ancora con Disney, ha realizzato i dieci cortometraggi di fantascienza che compongono Kizazi Moto: Generazione di fuoco, creata dai giovani animatori Shofela Coker, Raymond Malinga e Ahmed Teilab, con l’apporto da produttore esecutivo di Peter Ramsay (co-regista di Spider-Man – Un nuovo universo).

    Di viaggi nel tempo, multiversi e spiriti

    Kizazi Moto è una serie antologica creata da dieci team africani, di diverse provenienze (Zimbabwe, Nigeria ed Egitto tra gli altri). Ciascun episodio segue storie e ambientazioni diverse, ma tutti hanno in comune l’estetica fantascientifica che traccia i contorni di un’Africa futuristica. Il colorato multiverso della miniserie vive dell’estetica afrofuturistica resa mainstream a livello globale da prodotti come Black Panther e il suo sequel – ma in realtà esistente, come eterogenea corrente culturale, già dalla seconda metà del secolo scorso con il contributo di numerosi artisti e scrittori afroamericani quali Sun Ra e Octavia E. Butler.

    Per quanto le sue diverse storie tocchino familiari tropi fantascientifici e fantasy, questi si intrecciano in realtà con un ampia varietà di tematiche e ispirazioni artistico-narrative diverse – dai videogiochi agli anime alle fiabe. I giovani protagonisti degli episodi di Kizazi Moto si muovono in un universo in cui spiritualità, visioni futuristiche ed echi contempranei non si escludono, ma si comprendono e si contaminano l’un l’altro. Ai viaggi nel tempo in città cyberpunk e agli scontri con alieni e mostri si alternano incursioni nel mondo degli spiriti, incontri con divinità e ossessioni da social media.

    L’inizio di una nuova sperimentazione?

    Kizazi Moto non offre la stessa varietà della già nominata seconda stagione di Star Wars: Visions – più creativa e variegata sul piano puramente tecnico -, ma ha su di questa il vantaggio di seguire una maggior diversità di toni, di umori e di sensibilità. La qualità complessiva dei corti varia: in alcuni, la ricerca estetica finisce per prevalere sul piacere del racconto e sulla consistenza interna. Ricerca estetica comunque di altissimo livello: i corti di Kizazi Moto sono una gioia per gli occhi, sia che si tratti di episodi in CGI che in animazione tradizionale.

    L’intento, neppure troppo sotterraneo, è di aprire uno spiraglio su arti e narrazioni raramente prese in considerazione dal pubblico globale e di decostruire dall’interno uno sguardo occidentale che ancora riduce un intero continente a unico “blocco” culturale. Speriamo dunque che Kizazi Moto non sia un punto d’arrivo, ma la partenza per una sperimentazione ancora maggiore e più coraggiosa.

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    Valentino Feltrin,
    Redattore.

  • Recensione Ruby Gillman – La ragazza con i tentacoli – Una premessa (in parte) sprecata

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    Dopo gli inaspettati successi di Troppo cattivi e de Il gatto con gli stivali 2-L’ultimo desiderio, e vista l’attuale situazione traballante in casa Disney-Pixar, l’interesse verso il reparto animazione della Dreamworks è tornato a essere alto. Nell’ultimo decennio, infatti, la casa di produzione di classici quali How to train your dragon e Kung fu panda non ha rilasciato grandi perle, secondo la percezione di pubblico e critica.

    La pressione attorno a questo ultimo film era dunque molto elevata, anche se non supportata da una campagna marketing particolarmente brillante. Ruby Gillman, la ragazza coi tentacoli avrà confermato la traiettoria in salita della casa di produzione in perenne disputa con la Disney o, al contrario, dimostrato che gli ultimi due film siano stati delle felici eccezioni?

    Teenage Mutant Kraken

    Ruby Gillman è una timida matematleta, il cui più grande problema è quello di invitare il ragazzo che le piace al ballo della scuola. Insomma, una normale teenager. O così, almeno, vorrebbe.

    La quindicenne, infatti, fa parte di una famiglia di kraken che si è ritirata a vita privata sulla terraferma, dove vive nascondendo la sua natura. La situazione cambia improvvisamente quando Ruby entra per la prima volta in acqua, trasformandosi con somma sorpresa in kraken gigante. Ciò porta la ragazza a fare scoperte sconcertanti sulla propria famiglia e a confrontarsi con la sua identità, fino ad allora sopita, di creatura marina. Ad accompagnarla in questo processo ci sarà Chelsea, la “nuova arrivata” a scuola, che si rivela essere una sirena.

    Ruby Gillman si inserisce evidentemente all’interno di un filone abbastanza recente dell’animazione, dedicato alla pre-adolescenza e alla fine dell’infanzia. D’altronde, il pubblico a cui il film si rivolge, coi riferimenti al mondo dei social e le canzoni scelte per la colonna sonora (a volte inadatte alle situazioni), è evidentemente quello della generazione smartphone. Come in Red, la trasformazione di Ruby in kraken gigante è metafora delle mestruazioni e del cambiamento corporeo che ne consegue (come se non bastassero la reazione di Ruby e le parole del padre attorno al fenomeno, interviene anche lo zio a spiegare che solo le donne subiscono questo cambiamento). Allo stesso tempo, come avviene in Luca  e, in realtà, già dai tempi de La sirenetta (la favola), l’iconografia del mostro marino è usata come simbolo del generico ‘diverso’ e delle minoranze. 

    Ruby è infatti costretta a mascherare a chiunque, anche ai suoi amici, la sua particolarità, fatto che tuttavia la porta a non sfruttare appieno le sue potenzialità. Risulta rinfrescante per il genere che, dopo un primo momento di sconcerto, il desiderio di Ruby non sia quello di “elevarsi” nella gerarchia sociale scolastica, ma quello di poter abbracciare la sua identità di “altra”. Ugualmente, è interessante che a sostenerla in questo percorso sia non solo sua nonna, regina di una società dichiaratamente e fieramente matriarcale, ma proprio una “diversa” insospettabile quale è Chelsea (anche se ciò viene in parte indebolito nel finale). Infine, è certamente degno di nota che si sia deciso di puntare su un personaggio femminile non corrispondente ai classici, stereotipati canoni di bellezza, né che alla fine vi sia una trasformazione che la renda altro rispetto a ciò che è: la crescita di Ruby non la rende diversa da sé, ma solo una versione di sé che ha liberato a pieno tutto il proprio potenziale inespresso.

    A fronte, tuttavia, di una prima parte introduttiva ben costruita, capace di catturare l’attenzione e la curiosità dello spettatore e di presentare molto bene i personaggi e i conflitti interpersonali, il film non riesce a mantenere un uguale momentum nella seconda parte, nella quale l’azione ingrana. Al secondo e terzo atto non viene concesso altrettanto tempo per respirare, con scene frettolose, creazione e distruzione di rapporti in tempi strettissimi (l’intero film è ambientato nel corso di cinque giorni), un finale decisamente prevedibile e dotato di poca tensione. 

    Rispetto ai precedenti due film, inoltre, che avevano sperimentato utilizzando lo stile di animazione presentato in Spider Man-Into the Spiderverse, questo risulta decisamente un passo indietro in fatto di stile visivo, con un look generico e senza grandi picchi qualitativi.

    La mancanza del “tocco Dreamworks”

    L’approccio e la missione trentennale della Dreamworks, nata con l’intento di fungere da contraltare alla Disney (pensiamo solo che il loro primo lavoro, Z la formica, era probabilmente una risposta ad A bug’s life, distribuito dalla ‘House of Mouse’), si traduce sin dalle origini nella ripresa degli elementi dei loro film presentati, tuttavia, con una sorta di twist che li reinventa capovolgendo totalmente il significato. Shrek è a ragione l’esempio più famoso di questa operazione: il protagonista non è un eroe tradizionale, ma quello che solitamente sarebbe il mostro da sconfiggere, ed è  lui che alla fine la principessa, estremamente autonoma, sposa. Nel secondo film, viene addirittura sfatato il mito del “per sempre felici e contenti”, mostrando ciò che solitamente nei film Disney viene omesso: tutte le difficoltà che vengono dopo il matrimonio.

    Nel caso di Ruby Gillman, l’evidente provocazione è stata quella di mostrare, sin dai primi trailer (e qui seguono spoiler per chi non li avesse visti), le sirene come creature malvagie e il personaggio di Chelsea come cattiva. Ciò, unito al design evidentemente rimandante alla Ariel del film animato e all’uscita in concomitanza col live action de La sirenetta, lasciava immaginare un film che fungesse da alternativa e magari critica a quel tipo di prodotto. Al contrario, Ruby Gillman si limita in realtà a riprendere molti degli elementi presenti nei prodotti Disney recenti (protagonista adolescente e storia della sua crescita, villain “a sorpresa”, inserimento “defilato” di un personaggio secondario queer) senza, però, utilizzarli per trarne qualcosa di originale o commentarli. La provocazione, dunque, è meramente ciò: provocazione.

    Ciò che ci resta è un prodotto godibile, dotato di una prima parte dai tempi giusti, con spunti e trama non originali (specialmente nel panorama odierno) ma ben sviluppati, che soffre tuttavia di una seconda parte eccessivamente compressa ed una generale mancanza di voglia di osare. Qualcosa su cui, in questo momento, la Dreamworks dovrebbe davvero far leva se desidera sfruttare la “debolezza” della propria rivale.

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    Silvia Strambi,
    Redattrice.