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  • Top 10 2024 – Frames Cinema Awards

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    Anche quest’anno non potevano mancare i Frames Cinema Awards, in cui vi sveliamo la nostra Top 10 di redazione. Non perdetevi anche l’articolo in cui i nostri redattori parlano di film che li hanno colpiti, spesso film che non sono finiti nella nostra Top finale. Lo trovate qui.

    Prima di svelare la tanto attesa Top 10 di redazione, vi spieghiamo in breve i criteri usati per redigerla. Ogni redattore ha avuto il compito di assegnare ad ogni film visto uscito in Italia (in sala o nelle piattaforme) durante l’anno 2024 un voto da 1 a 100. Dopodiché, ad ogni film veniva anche assegnato un punteggio bonus derivante dalle top 10 di ogni redattore (10 punti al primo, 9 punti al secondo, 1 punto al decimo…). Il bonus si sommava con la media voto del film, ricavando così il punteggio finale.

    1. Challengers (Luca Guadagnino) – 173,08
    2. Povere creature! (Yorgos Lanthimos) – 152,09
    3. The Substance (Coralie Fargeat) – 151,57
    4. La zona d’interesse (Jonathan Glazer) – 149,17
    5. Il ragazzo e l’airone (Hayao Miyazaki) – 144,81
    6. Estranei (Andrew Haigh) – 123,41
    7. Giurato numero 2 (Clint Eastwood) – 123,00
    8. Dune parte II (Denis Villeneuve) – 119,61
    9. Conclave (Edward Berger) – 117,29
    10. Perfect Days (Wim Wenders) – 113,13

    Per concludere, volevamo ringraziare tutti coloro che in questo 2024 ci hanno seguito. Grazie ai lettori di questo sito e grazie anche a chi ascolta il nostro podcast Strade Perdute. Vi auguriamo un 2025 pieno di cinema.

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    Rosario Azzaro,
    Caporedattore.
  • Fantascienza e Tarocchi: Dune attraverso gli arcani maggiori

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    La pratica della lettura dei Tarocchi ha sempre diviso il pubblico tra chi la trova una forma d’arte affascinante, come fosse una guida spirituale non indifferente, e chi non riesce nemmeno a considerarla una disciplina ma un modo per illudere e dare falso conforto a chi non sa che fare del proprio futuro. Noi oggi non staremo a sindacare sulla vostra opinione, piuttosto vogliamo utilizzare il fascino dei Tarocchi per leggere una storia (e i suoi personaggi) altrettanto affascinante. E chi lo sa, magari dopo questa breve lettura sarà divertente provare a interpretare altre storie allo stesso modo; del resto, l’intera visione del percorso umano dietro la pratica dei Tarocchi ha moltissimo in comune con il famoso “viaggio dell’eroe”.

    Il viaggio dello spirito

    No, la lettura delle carte non predice il futuro. È un preconcetto abbastanza diffuso, ma più che mai errato: “leggere i Tarocchi a qualcuno” consiste nel fornire una guida spirituale, qualche piccola indicazione nei confronti di una situazione particolare o un barlume di speranza nell’affrontare un ostacolo complicato. Delle carte non possono, naturalmente, predire il futuro. Nei mazzi di Tarocchi spiccano 22 carte principali, gli Arcani Maggiori, che rappresentano il percorso dell’uomo verso l’elevazione e la pace spirituale: per questo motivo la “carta 0” ha il nome del Matto o dello Sciocco, è il nostro punto di partenza come persone scollegate dalla nostra spiritualità alla ricerca della pace interiore. Ogni Arcano Maggiore, in un modo o nell’altro, riporta a un passo di questo viaggio, così come i singoli personaggi di una storia rimandano alle varie fasi del viaggio che intraprende l’eroe della nostra storia per portare a termine la sua missione.

    Il genere fantascientifico è tra quelli in cui è maggiormente immediato riconoscere il percorso dell’eroe protagonista nelle sue varie fasi, e quale opera più chiacchierata e affascinante se non i nuovi film di Dune diretti da Denis Villeneuve. Magari non era nei piani del regista, ma per gli appassionati l’associazione tra i personaggi principali e gli Arcani Maggiori è quasi automatica.

    Paul Atreides – Il Bagatto (o Mago)

    Il Bagatto è la carta numero 1 degli Arcani e simboleggia un nuovo inizio, di solito rappresentato tramite la figura di un giovane uomo che guarda verso l’orizzonte e il futuro. Paul Atreides, eroe della storia raccontata in Dune, ha uno spirito intraprendente e un obiettivo che vuole raggiungere a tutti i costi.

    La carta del Bagatto fa generalmente indossare al suo personaggio un vestito dai toni di blu e rosso, simbolo di un equilibrio tra l’agire e la razionalità, e gli oggetti che si trovano intorno a lui rimandano alla sua motivazione nell’iniziare la sua avventura. Insomma, Paul Atreides ha tutte le carte giuste in mano (questo era un bel gioco di parole) per agire e portare a termine la sua missione, è il numero 1 del nostro mazzo.

    Chani – L’Uomo Appeso

    La carta dell’Uomo Appeso può sembrare un simbolo negativo a chi vi si scontra per la prima volta, ed è facile lasciarsi spaventare dall’immagine di un ragazzo appeso a un albero per un piede, sicuramente non è una situazione comoda. Carta numero 12 del mazzo, possiamo affidarla alla nostra co-protagonista Chani, per il valore del sacrificio che si nasconde al suo interno. Chani è uno dei personaggi più affascinanti di Dune: il suo coraggio nel combattere si sposa perfettamente con l’amore che nutre sia per il suo popolo che per Paul, tuttavia è il sacrificio ciò che più ci interessa di lei.

    L’Uomo Appeso indica nello specifico delle situazioni di forte difficoltà (e scomodità, in tutti i sensi) da cui bisogna necessariamente uscire, ma soltanto se si sarà disposti ad affrontare grandi sacrifici e a superare molte prove. Chani dovrà mettere alla prova le sue emozioni e sviluppare all’interno di se stessa le qualità necessarie per slegare la corda che tiene legata la sua caviglia.

    Lady Jessica – La Papessa (o Sacerdotessa)

    Incredibile ma vero, la carta della spiritualità pura la affidiamo alla madre di Paul, Lady Jessica. Non ci sarebbe tanto da spiegare, se non che la seconda carta del nostro mazzo simboleggia la crescita personale e spirituale attraverso la forza della propria mente (in contrapposizione al Mago, che lo fa attraverso le azioni). È una carta, poi, carica di un’aura misteriosa e allo stesso tempo amorevole, come del resto vediamo la madre di Paul sullo schermo. Non è un caso che La Papessa sia una carta con azione a lungo termine, che associata al Mago annuncia la possibilità di intraprendere progetti ambiziosi con ottimi risultati.

    Feyd-Rautha Harkonnen – Il Diavolo

    Carta numero 15 degli Arcani, Il Diavolo incute sempre un certo timore, sia che venga rappresentato con sembianze di un giovane ragazzo caduto dal cielo sia che la sua raffigurazione ricalchi da vicino l’iconografia classica dei Tarocchi. Concentrandoci sulla rappresentazione tradizionale, il diavolo si mostra come un essere ibrido tra uomo e animale, con corna e ali dietro la schiena e, cosa ancora più importante, un doppio attributo sessuale, sia femminile che maschie. Da qui deriva il significato della carta, che rimanda alla potenza dell’istinto, dell’ardore e della sessualità: tutte caratteristiche che ritroviamo nel profondo del personaggio di Feyd-Rautha Harkonnen, a cui il Barone Vladimir affida il controllo di Arrakis. Feyd-Rautha spaventa sullo schermo, sia nel suo aspetto che nel suo modo di affrontare gli ostacoli che gli si parano davanti; emana potenza allo stato puro così come il Diavolo, con lo sguardo fisso in avanti, trasmette sicurezza e potere. Eppure, non dimentichiamoci delle debolezze che si nascondono sotto la superficie: nessuno può scampare a loro.

    Stilgar – La Forza

    A Stilgar non potevamo che assegnare la carta della Forza, che sicuramente può sembrare qualcosa di positivo ma nasconde anche un lato negativo. La Forza è simbolo di coraggio e determinazione, rimanda a una persona dinamica e ambiziosa che farebbe di tutto per raggiungere i suoi scopi, nel caso di Stilgar la liberazione del suo popolo. Tuttavia, come Stilgar nel film, la forza bruta e il coraggio servono a poco se non sono accompagnati dalla riflessione costante sulle proprie azioni. La Forza è un monito per ricordarsi sempre di prendere coscienza delle proprie decisioni: Stilgar si sta affidando ciecamente a Paul nella sua battaglia contro gli oppressori e questo potrebbe portare non pochi problemi all’interno della popolazione Fremen.

    Irulan – La Temperanza

    Figlia dell’Imperatore Saddam IV, la principessa Irulan è uno dei personaggi da cui possiamo aspettarci grandi cose nei futuri capitoli della saga. A lei affidiamo (per ora) la carta numero 13, La Temperanza, uno dei simboli più complessi da interpretare tra gli Arcani Maggiori; abbiamo bisogno di conoscerla meglio, ma possiamo già azzardare qualcosa. Irulan trasmette armonia e conforto, la vediamo in un rapporto molto stretto con il padre, da parte di lei vediamo un amore molto forte e allo stesso tempo la consapevolezza di dover prendere in mano i poteri del genitore una volta che lui non ci sarà più. La Temperanza è una carta di avvertimento: chiede di equilibrare l’istinto con la ragione e cercare la giusta via di mezzo per il futuro, solo così si potranno affrontare le difficoltà con la mente in pace, con pazienza e concentrazione. Ci aspettiamo dal futuro che Irulan possa essere un personaggio ancora più affascinante e magari la sua carta potrà cambiare.

    Visto che i Tarocchi non predicono il futuro? Il loro compito è quello di fornire una guida per interpretare le nostre azioni nell’obiettivo finale di raggiungere la pace e l’equilibrio interiore. E chi ha detto che non possano essere usati anche per interpretare l’arte? Sicuramente è divertente trovare connessioni sempre diverse, e forse per il prossimo film della saga di Dune qualcosa sarà già pronto a cambiare.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.
  • Recensione Dune parte due – Cronache di Muad’Dib: capitolo secondo

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    A tre anni dal primo film tratto dall’opera fondamentale (nel campo dello sci-fi letterario) di Frank Herbert, Dune: Parte 2 riprende esattamente dove ci aveva lasciati: sul pianeta desertificato Arrakis, al fianco di Paul Atreides (Timothée Chalamet) e sua madre Jessica (Rebecca Ferguson) appena unitisi, dopo lo sterminio della loro casata, al popolo Fremen, nativi del luogo in lotta da decenni con la malvagia famiglia Harkonnen che governa col pugno di ferro il pianeta.

    L’apertura di questo seguito riprende evidentemente la struttura del primo film: in entrambi, prima ancora di vedere il logo della casa di distribuzione sentiamo una frase pronunciata in una lingua misteriosa, a cui fa seguito una narrazione femminile ed infine una visione di Paul immerso nel sonno. 

    Oltre ad anticipare alcuni elementi importanti per la narrazione (i personaggi femminili coinvolti sono Chani e la principessa Irulan -interpretati da Zendaya e Florence Pugh rispettivamente-, figure speculari nella vita del protagonista; l’importanza dei sogni e delle premonizioni viene stabilita, così come l’elemento della narrazione  della Storia attraverso terze persone), il prologo ci comunica sin da subito la propria dipendenza dal primo Dune. Questo viene così a configurarsi ancora di più come un lungo preambolo fondamentale per la visione di ciò che seguirà: questo film più che un seguito va considerato un vero e proprio secondo capitolo della stessa storia.

    Dalla carta al grande schermo

    Come adattare un romanzo inadattabile? Il Dune di Herbert è un romanzo di intrighi politici e manovre interne che fa molto affidamento sui pensieri dei personaggi e su discussioni di tipo strategico e filosofico, lasciando spesso il grosso dell’azione al di fuori della pagina.

    Era un’impresa davanti al quale il regista Denis Villeneuve, erede di una tradizione di adattamenti non riusciti (ricordiamo il progetto monstrum di 14 ore mai realizzato di Jodorowsky, e il Dune rinnegato di David Lynch) si era già trovato di fronte. Impresa che al netto di alcune necessarie differenze nel passaggio da libro a schermo gli era già riuscita nel 2021, e che per nostra fortuna anche in questo caso, con cambiamenti più radicali, risulta per lo più un successo.

    Un cambiamento particolarmente rilevante riguarda la maniera in cui si è deciso di portare su schermo il personaggio di Alia, sorella di Paul. Nel film di Villeneuve questa influenza in maniera molto più indiretta le azioni di Jessica, loro madre, e ha molta meno parte nel climax finale. Tuttavia, vista la difficoltà di rappresentare visivamente un personaggio simile senza scadere nel ridicolo o senza affrontare enormi difficoltà (Alia viene descritta nel libro come una bambina estremamente precoce), la scelta compiuta risulta in fin dei conti saggia.

    Più fondamentale è stato il lavoro svolto su Chani e la sua relazione con Paul. I cambiamenti apportati si possono considerare tendenzialmente positivi, visto che danno spessore e personalità ad un personaggio che pur avendo un ruolo fondamentale nel libro risultava a dir poco invisibile. Tuttavia, visto l’interesse dimostrato da Villeneuve nell’adattare anche Messia di Dune, seguito letterario, sarà interessante vedere come saranno affrontate alcune delle scelte compiute nella parte finale del film riguardo alla protagonista femminile. 

    Alcuni temi preponderanti in Messia di Dune, che rappresentava per ammissione dello stesso Herbert una sorta di inversione di rotta rispetto al percorso di Paul nel primo libro, vengono già affrontati in Dune: Parte Due, ad esempio la strumentalizzazione del fanatismo religioso per scopi personali ed il pericolo insito nel seguire figure carismatiche. Una scelta anch’essa apprezzabile, se l’intento di Villeneuve di realizzare una trilogia cinematografica dedicata al personaggio del giovane Atreides si realizzerà.

    Curiosa, infine, appare la scelta di mantenere la sezione dedicata a Lady Margot Fenring (Léa Seydoux), che nei seguiti letterari non ha alcuna conseguenza, tantopiù che ci si è invece disfatti di Thufir Hawat (Stephen McKinley Henderson), apparso nel primo film e la cui vicenda personale aiuta nel finale del libro ad adombrare di drammaticità la vittoria finale di Paul. Resterà da scoprire se Villeneuve ha intenzione, anche in questo caso, di allontanarsi dal libro e di dare al personaggio un ruolo più ampio nel sequel.

    Una buona base

    Gli elementi che funzionavano nel primo Dune funzionano anche qui: la costruzione di un mondo fantastico, assolutamente estraneo rispetto al nostro eppure così familiare e credibile, con un’epicità e una grandiosità da blockbuster supportata, in questo caso, anche dalla cornice naturale offerta dal deserto, molto più presente in questo film; il lavoro sulla colonna sonora (anche in questo caso composta da Hans Zimmer) e il sonoro più in generale, contribuiscono a rendere l’esperienza cinematografica non consigliata, ma piuttosto obbligata; un ottimo lavoro di scrittura per un gruppo di personaggi così vasto, che permette ad ogni personalità di venire ben caratterizzata anche con pochi tratti. Certo un eccellente lavoro è stato svolto anche nel casting: i “nuovi arrivati” si inseriscono bene all’interno del gruppo di attori che avevano già partecipato alla prima parte, con una nota di merito in particolare rivolta alla fisicità e il linguaggio corporeo di Austin Butler nei panni del temibile Feyd-Rautha.

    Una menzione d’onore va poi a Chalamet, che realizza in maniera estremamente credibile e chiara il tumultuoso percorso interiore del protagonista. Attraverso i diversi nomi che in corso d’opera gli vengono assegnati (da “Paul Atreides” passiamo al nome Fremen “Muad’Dib Usul” e al più referenziale “Lisan al Gaib”), Paul muta in maniera consistente nel corso del film per poi raggiungere la sua “forma finale”, terribile e temibile: quella del messianico “Kwisatz Haderach”.

    Unica pecca quella di trasformare il personaggio di Stilgar (Javier Barbem), leader dei Fremen, in una spalla comica che dà vita ad alcuni siparietti stranianti in un contesto altrimenti serio, i quali per di più rischiano di sminuire il suo fanatismo religioso.

    Dove poi il primo film peccava un poco rispetto all’assai vituperato lavoro svolto da Lynch, ovvero una fotografia relativamente statica, qui assistiamo ad alcune interessanti soluzioni di colore, specialmente nella scena ambientata sul pianeta Giedi Prime o nelle sequenze di battaglia nel deserto di Arrakis che non potranno non ricordare il lavoro svolto in Blade Runner 2049.

    Conclusioni

    Dune-Parte Due è un blockbuster riuscito, un racconto epico nel quale ogni elemento, narrativo e tecnico, contribuisce alla tessitura di un arazzo ricco (a tratti, forse, anche troppo ricco) che prosegue la tradizione del suo predecessore nel rompere la “maledizione” dei libri e dei film da essi tratti. 

    Resta da vedere se i risultati al botteghino saranno abbastanza buoni da permettere a Villeneuve di terminare la trilogia al cui ultimo capitolo il finale di questo film, evidentemente, strizza l’occhio.

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    Silvia Strambi,
    Redattrice.
  • La colonna sonora nei film – Buio in sala e…ascoltate

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    Aspettate un momento, aspettate un momento, non avete ancora sentito niente

    Aveva proprio ragione George Lucas a dire che il sonoro è il 50% dell’esperienza cinematografica. La musica è un elemento fondamentale nei film e nelle serie tv in quanto influenza la nostra esperienza di fruizione e le emozioni che proviamo. Talvolta, si rivela anche più efficace delle immagini. Potremmo a questo proposito riprendere le parole del pluripremiato regista Abbas Kiarostami: 

    Il suono è molto importante, più importante dell’immagine… attraverso la ripresa visiva noi arriviamo, al massimo, a ottenere una superficie bidimensionale. Il suono conferisce a questa immagine la profondità, la terza dimensione. È il suono a colmare le lacune dell’immagine.

    Partiamo dall’inizio…

    Alla sua nascita, nel 1895, il cinematografo era muto: i film non erano altro che un susseguirsi di immagini accompagnate da musica dal vivo. La musica aveva semplicemente una funzione di accompagnamento, occupandosi anche di riprodurre i suoni di ciò che mostrava la pellicola. Una soluzione che dimostra quanta importanza veniva già data al sonoro. Il primo film interamente parlato è stato realizzato solo nel 1928, Luci di New York di Bryan Foy. In Italia è arrivato leggermente più tardi, nel 1930 con La canzone d’amore di Gennaro Righelli. Con il tempo le tecnologie si sono affinate ed evolute e hanno così permesso di dare voce a personaggi che fino a quel momento rappresentavano soltanto un volto, di sentire i rumori ambientali e utilizzare una colonna sonora che potesse accompagnare le scene. Si è così assistito a un vero e proprio rilancio dello spettacolo cinematografico, che ha quindi acquisito moltissimi nuovi spettatori.

    Perché è così importante la musica nei film?

    Quando si tratta di inserire la colonna sonora in un film, si hanno due possibilità: crearla appositamente oppure utilizzare musiche già esistenti e conosciute. Nel caso di una colonna sonora originale la sua composizione viene affidata a un cantante, un musicista o un compositore; in alcuni casi, compositori e tecnici del suono collaborano per creare una partitura innovativa. Uno dei casi recenti più iconici in questo senso è certamente il tema di Dune composto da Hans Zimmer, grazie al quale ha anche vinto il Premio Oscar come Migliore colonna sonora nel 2022. Il compositore ha spiegato la sua scelta di non avvalersi dei classici strumenti musicali in un’intervista rilasciata a Vanity Fair. Ha esposto le sue perplessità circa la tendenza ad utilizzare suoni “terreni” per film di fantascienza come “Star Wars” o “2001: Odissea nello spazio”, che di terreno non hanno nulla. Secondo Zimmer, la musica dovrebbe riflettere la cultura e il pianeta nel quale è ambientato il film, per questo ha deciso di inventare da zero delle sonorità peculiari. Per creare la colonna sonora di Dune ha creato dei suoni innovativi, prendendo ispirazione da elementi terreni: è partito dalla voce umana che, modificata con una vasta gamma di effetti, quali la compressione e il riverbero, gli ha permesso di creare un suono “naturale” che non esiste sul nostro pianeta. 

    Le funzioni della musica nei film sono molteplici: può anticipare allo spettatore cosa sta per accadere, esprimere i sentimenti dei personaggi o ancora amplificare le sensazioni provocate da una determinata scena. Per questo, permette di immergersi al massimo nella narrazione filmica e favorisce l’empatia con i personaggi, provocando delle sensazioni che sono destinate a durare nel tempo. Prova ne sono alcune partiture che ormai sono entrate a far parte della cultura di massa: pensiamo all’iconica colonna sonora de Lo Squalo (Steven Spielberg, 1975) che con poche note ripetute ci rimanda immediatamente a una situazione di pericolo.

    Colonne sonore iconiche 

    È praticamente impossibile pensare a film che hanno segnato la storia del cinema senza la colonna sonora che li accompagna. Anzi, si sono verificati anche casi in cui la musica è risultata più memorabile del film stesso. Pensiamo al tema di Momenti di Gloria (Hugh Hudson, 1981) di Vangelis. Il compositore vinse l’Oscar per la migliore colonna sonora nel 1981, mentre il successo del film è andato scemando.

    Tra le colonne sonore che sono rimaste impresse nella memoria collettiva non possiamo non fare riferimento a Il Padrino (F.F. Coppola, 1972). Il film è tratto dall’omonimo romanzo di Mario Puzo, un autore americano di origini italiane. Dato che al centro della storia vi è una famiglia italo-americana, il produttore Robert Evans ha voluto un regista di origini italiane. Lo stesso criterio ha guidato la scelta del compositore: Nino Rota. Sono due le melodie iconiche su cui ci soffermiamo. La prima è The Godfather Waltz, una melodia intima che usa un tono oscuro, tragico ed epico allo stesso tempo, perfettamente in linea con le vicende della famiglia malavitosa. Il tema è eseguito da una cornetta, che suona da solista, rimandando così alla solitudine del padrino e, più in generale, alla solitudine che prova un immigrato italiano in una terra come l’America. L’altra melodia è certamente Love Theme From the “Godfather”, malinconica e profonda. Abbiamo ricordato solo due delle musiche splendide presenti nel film, che sono sufficienti per ricordare come Nino Rota sia poi riuscito a creare uno stile da quel momento considerato da imitare per i film a tema mafioso. 

    Se si parla di colonne sonore, non è possibile prescindere da Ennio Morricone, diventato un solido punto di riferimento in questo mondo grazie soprattutto ai film western e al sodalizio con Sergio Leone. Tra i brani più celebri composti ricordiamo il tema principale de Il buono, il brutto, il cattivo (S. Leone, 1966). Questo tema è presente sin dai titoli di testa e accompagna tutto il film, permettendogli di raggiungere una potenza epica che difficilmente avrebbe raggiunto solo tramite le immagini. Il brano inizia con l’ululato di un coyote, aggiungendo poi ai vari strumenti, fischi e rumori di pistole. Il tema si adatta ai tre protagonisti: per il brutto viene usata una voce umana, per il buono un flauto e per cattivo un arghilofono. Ogni personaggio è accompagnato o anticipato dal proprio strumento, quindi se si sente il flauto, il personaggio buono è nei dintorni e così via.

    Infine, pensiamo alla colonna sonora di Harry Potter, in particolare a Hedwig’s Theme di John Williams. Si tratta di uno dei più grandi compositori di musica da film, prova ne sono gli innumerevoli premi e candidature che ha ricevuto: 5 premi Oscar, 18 Grammy Awards, 3 Golden Globe, 1 British Academy Award e 39 candidature agli Oscar. Prima di ingaggiarlo per Harry Potter e la Pietra filosofale, il regista Chris Columbus lo ha messo alla prova chiedendogli di comporre del materiale promozionale per il film. Williams ha quindi composto la già citata Hedwig’s Theme, una melodia che cattura lo stupore del piccolo Harry catapultato in un mondo di maghi e che accompagnerà tutti e gli otto film della saga. Il regista stesso in un’intervista ha dichiarato:

    I remember first hearting Hedwig’s Theme It was so clear that this was it. It felt so appropriate, sufficiently majestic and magical. 

    Conclusioni

    Appare chiaro come la musica nei film non sia un semplice accompagnamento, ma un elemento fondamentale che arricchisce ciò che viene comunicato dalle immagini e condiziona quindi l’esperienza di fruizione. Affinché possa essere memorabile per lo spettatore, però, non è sufficiente che sia magistralmente composta, ma è necessario che sia sapientemente collocata all’interno del film. Riprendiamo a questo proposito una citazione del Maestro Ennio Morricone, tratta dal libro “Morricone” (2019): 

    Per la maggior parte del tempo, le persone vivono la musica in un film come una suggestione dell’inconscio… In altre parole, la musica riesce a mostrare quello che non è visibile, a operare in direzione contraria al dialogo, o persino a raccontare una storia che le immagini non rivelano.

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    Cristiana Agosta,
    Redattrice.
  • Dune: Parte 2 – Ecco il nuovo trailer del film

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    A quattro mesi di distanza dall’uscita nelle sale, è stato rilasciato il secondo trailer di Dune: Parte 2, l’attesissimo sequel del film del 2021, tratto dall’omonimo romanzo di Frank Herbert, vincitore di ben 6 Oscar.

    TRAILER IN ITALIANO

    TRAILER IN LINGUA ORIGINALE

    Nel trailer si possono osservare i nuovi personaggi che vengono mostrati in modo più chiaro rispetto al trailer precedente, ma a rendere il trailer spettacolare sono la messa in scena, gli incredibili effetti speciali e la straordinaria bellezza della fotografia. 

    Trama ufficiale:

    “Dune: Part Two” esplorerà il mitico viaggio di Paul Atreides mentre si unisce a Chani e ai Fremen mentre è sul sentiero di guerra della vendetta contro i cospiratori che hanno distrutto la sua famiglia. Di fronte a una scelta tra l’amore della sua vita e il destino dell’universo conosciuto, si sforza di prevenire un terribile futuro che solo lui può prevedere.

    Nel cast ritroviamo Timothée Chalamet, Zendaya, Rebecca Ferguson, Josh Brolin, Stellan Skarsgård, Dave Bautista e Javier Bardem, già presenti nel primo capitolo, a cui si aggiungono Florence Pugh (Don’t Worry Darling), Léa Seydoux (Crimes Of The Future), Christopher Walken (Pulp Fiction) e Austin Butler (Elvis).

    La sceneggiatura, come per il primo capitolo, è adattata da Jon Spaihts e Denis Villeneuve, quest’ultimo ovviamente è anche il regista della pellicola.

    La straordinaria fotografia è resa possibile da Greig Fraser, un maestro della fotografia che ha lavorato con Villeneuve già nel primo capitolo.

    Un altro ritorno è quello di Hans Zimmer che ovviamente si occuperà della colonna sonora che gli è valsa, nel primo capitolo, la seconda vittoria agli Oscar dopo quella del 1995 per Il Re Leone.

    Il film è prodotto da Villeneuve Films, Legendary Entertainment e Warner Bros. Entertainment, con quest’ultima che si occuperà anche della distribuzione, prevista per il 1 novembre 2023 nelle sale italiane.

    Se ancora non lo avete fatto, si consiglia la visione del primo capitolo, disponibile in streaming su Netflix.

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    Michael Pierdomenico,
    Redattore news.
  • Dune: Part 2 – Trailer ufficiale

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    Manca sempre meno all’uscita nelle sale di Dune: Parte 2 e dopo esser stato presentato in esclusiva ai presenti del CinemaCon 2023 (di cui potete approfondire cliccando qui), è stato reso pubblico il primo trailer ufficiale della pellicola.

    LINK TRAILER IN ITALIANO:

    LINK TRAILER IN LINGUA ORIGINALE:

    Il trailer sembra promettere più azione rispetto al primo capitolo, tanto da vedere Paul Atreides cavalcare un Verme delle sabbie. 

    La pellicola, infatti, narrerà della vendetta che Paul sta tramando contro la casata Harkonnen mentre cerca di prevenire un pauroso futuro che solo lui può prevedere.

    Oltre a Timothée Chalamet, che interpreta Paul Atreides, ritroviamo Zendaya, Rebecca Ferguson, Josh Brolin, Stellan Skarsgård, Dave Bautista e Javier Bardem, già presenti nel primo capitolo. 

    A loro si aggiungono Florence Pugh (Don’t Worry Darling), Léa Seydoux (Crimes Of The Future), Christopher Walken (Pulp Fiction) e per ultimo ma non meno importante Austin Butler (Elvis) che interpreterà il crudele Feyd-Rautha Harkonnen, nipote del barone Harkonnen, che sembrerebbe essere il principale sfidante di Paul.

    La storia segue il continuo dell’omonimo romanzo fantascientifico scritto da Frank Herbert, adattato anche questa volta da Jon Spaihts e dal visionario Denis Villeneuve, con quest’ultimo che si occuperà nuovamente della regia.

    Altri grandi ritorni sono quello del maestro Hans Zimmer per la colonna sonora e del premio Oscar Greig Fraser che si occuperà della fotografia.

    Il film è prodotto da Villeneuve Films, Legendary Entertainment e Warner Bros. Entertainment, con quest’ultima che si occuperà anche della distribuzione, prevista per il 1 novembre 2023 nelle sale italiane e per il 3 novembre in quelle statunitensi.

    Nell’attesa si consiglia la visione del primo capitolo (disponibile su Netflix) e della nostra recensione a riguardo (che potete visionare cliccando qui).

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    Michael Pierdomenico,
    Redattore news.
  • DUNE PARTE 2 – TERMINATE LE RIPRESE

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    Qualche giorno si era diffusa la notizia della presunta conclusione delle riprese di Dune: Parte 2, la voce era fondata su alcune immagini condivise da membri del team che hanno lavorato alla pellicola e che, insieme al cast, avrebbero partecipato ad un party per la fine delle riprese.

    A confermarlo è stato Timothée Chalamet pubblicando una foto su instagram ritraente lui assieme al padre, Marc Chalamet, in una delle location in cui Denis Villeneuve, regista della pellicola in questione, ha girato il film.

    LINK FOTO INSTAGRAM

    L’inizio delle riprese del sequel fu annunciato da Warner Bros. nella metà di luglio ed è stato girato in 4 location diverse, ovvero: Abu Dhabi, Budapest, Giordania e Italia (più precisamente in Veneto).

    La storia del secondo capitolo, adattata dal romanzo di Frank Herbert da Denis Villeneuve e Jon Spaihts, dovrebbe narrare le vicende dell’unione di Paul Atreides (Timothée Chalamet) al popolo dei Fremen e soprattutto a Chani (Zendaya) mentre cerca di vendicarsi contro i cospiratori che hanno sterminato la sua famiglia. 

    Nel cast confermati Timothée Chalamet, Zendaya, Rebecca Ferguson, Josh Brolin, Dave Batista, Javier Bardem, Stellan Skarsgård, Charlotte Rampling a cui si aggiungono Florence Pugh, Christopher Walken, Léa Seydoux, Austin Butler, Stephen Henderson, Souheila Yacoub.

    Ad occuparsi delle musiche sarà ancora Hans Zimmer (Top Gun: Maverick) e della fotografia, come per il primo capitolo, sarà Greig Fraser (The Batman).

    Alla regia non può mancare Denis Villeneuve (Blade Runner 2049), autore anche del primo capitolo, film più premiato all’edizione degli Oscar 2022, con ben 6 statuette vinte tra cui miglior fotografia e miglior colonna sonora (mentre fece scalpore la non candidatura come miglior regia per lo stesso Villeneuve).

    La pellicola è stata prodotta da Legendary Entertainment e Warner Bros. Entertainment. Quest’ultima si occuperà anche della distribuzione che avverrà nell’autunno del 2023.

    C’è ancora da aspettare un bel po’ prima di poter tornare su Arrakis, nel frattempo si consiglia la visione del primo capitolo, disponibile per lo streaming su Sky o Now TV.

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  • #13 STRADE PERDUTE: LA FANTASCIENZA DI DENIS VILLENEUVE (CON JACOPO CASTIGLIONE)

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    LINK ALL’EPISODIO

    In questo tredicesimo episodio di Strade Perdute riproponiamo una live andata in onda su Twitch in cui Alessandro Catana, Alberto Faggiotto e il loro super ospite Jacopo Castiglione discutono dei film di Fantascienza del grandissimo Denis Villeneuve

    Trovate Jacopo Castiglione qui:

    Instagram: https://www.instagram.com/cinemadhoc/

    Blow-up Podcast: https://open.spotify.com/show/09TcBKP63WNYhGZUv92ubb?si=ffca2229573d429e

    Letterboxd: https://letterboxd.com/cinemadhoc/

    Lista dei film citati:

    Arrival (2016): 6.00

    Blade Runner 2049 (2017): 33.00

    Dune (2021): 61.30

    Un saluto e un ringraziamento a tutti i nostri ascoltatori e alle nostre ascoltatrici, ci sentiamo al prossimo episodio.

  • LIVE #11 – LA FANTASCIENZA DI DENIS VILLENEUVE

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    Insieme a Jacopo Castiglione, co-conduttore del podcast Blow-Up, conosciuto su Instagram come @cinemadhoc, oggi vi portiamo nel mondo fantascientifico di Denis Villeneuve.

    Indice:
    – 6:00 – Arrival
    – 33:17 – Blade Runner 2049
    – 01:02:22 – Dune

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  • RECENSIONE DUNE – LA SCI-FI UMANISTA DI DENIS VILLENEUVE

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    Nel trasporre parte del primo volume della celebre saga letteraria di Frank Herbert, l’attesissimo Dune di Denis Villeneuve imbocca da subito – nello scivolare a perdita d’occhio (azzurro Fremen) sulle onde del deserto di Arrakis – la strada di un poderoso gigantismo visivo, che fa leva sulla potenza sensoriale del suono e dell’immagine come leve primarie della rappresentazione. Un colossale world building, impressionante per compattezza e coerenza, inventiva e originalità nel ricreare il foltissimo immaginario letterario non solo in pianeti, cittadelle e astronavi su larga scala, ma fin nei dettagli dell’arsenale di tools tecnologici: scudi ologrammatici (a cui pare si sia ispirato il lettore George Lucas – grande fan del ciclo di Dune – per le spade laser dei suoi Jedi), visori e mirini ottici, libro-film a far da proiettori di memorie e conoscenze.

    Villeneuve modella l’avveniristica età feudale di Herbert aderendo a un’estetica monstre di grande impatto ma in fondo low-fi: dimostrando impeto visionario insieme a un gusto quasi analogico per un’immagine retrofuturista – evidente nel design dei velivoli d’aria con board di leve, spie e pulsantiere, nei mezzi di terra come la mietitrice che riproduce all’infinito il ciclo inarrestabile del lavoro e del Capitale (incarnato dalla richiestissima spezia), o ancora in tute e imbardamenti degni di un polveroso Mad Max

    Al servizio di un’epica cavalleresca, medioevale prima che fantascientifica, vi è una messinscena che all’intasamento frenetico di botti e scintille in CGI – oggi predominanti – predilige un gusto per la composizione figurativa classica e prospettica, nella costruzione di volumi, spazi, edifici, geometrie granitiche e scie di oggetti volanti. In tanto sfolgorante fulgore scenografico, si percepisce nettamente lo scarto di Villeneuve rispetto alla piattezza plastificata e alla confusione martellante e fumettistica di prodotti consimili nella fantascienza contemporanea. C’è tutto un senso di attesa e di preparazione rituale. Una calma studiata da officiante nel ritrarre le pose solenni. Una cadenza, un passo lento e arioso dell’inquadratura che modella l’oscura monumentalità di parate, cerimoniali, sfilate di figure schiacciate e rimpicciolite in un grande quadro coreografico dagli echi stilistici che sembrano risalire fino a Leni Riefenstahl. Dall’alto di una mobilità sinuosa che si incunea a volo d’uccello in panoramiche sopra palazzi e mura di Arrakis e nel paesaggismo sconfinato del deserto. 

    Ma la sottile abilità di Villeneuve sta in realtà nel saper bilanciare tutto questo apparato con la dimensione umanista del suo cinema, che in Dune è preponderante ancora una volta, in una tensione perfettamente in equilibrio tra colossale gigantismo e ripiegamento intimista. Un’attenzione alle psicologie – non senza qualche trappola di una recitazione talvolta stereotipata – esternata in un uso insistito dei primi piani e della dialettica classica del campo/controcampo, come poco si vede nella caotica sci-fi di oggi. 

    Dune finisce così per appartenere tanto alla mitologia del suo creatore originario, tanto alla visione del mondo e all’autorialismo di Villeneuve. In questo senso, il film costituisce il più recente approdo delle suggestive speculazioni esistenziali e filosofiche sul conflitto delle individualità che il regista canadese ha disseminato nei precedenti Arrival (2016) e Blade Runner 2049 (2017). Per quella che ad oggi – in attesa di eventuali seguiti e ulteriori sviluppi della galassia di Herbert – si configura come una robusta trilogia sci-fi con una sua profonda e ben definita poetica, ogni volta plasmata in forme inedite e costantemente aperta al dubbio e all’ambiguità del senso. Incentrata sulla quest della ricerca identitaria e della verità su se stessi – a dire il vero già in essere in un’opera di sdoppiamenti e scissioni come Enemy (2013) -, e racchiusa nelle pieghe di cortocircuiti emotivi spazio-temporali, dentro enigmi, sfumature e ombre da decifrare nei segnali offerti dal linguaggio visivo e sonoro (il sound design e gli scores dei film di Villeneuve, l’abbiamo visto, sono sempre unità narrative e macchine sensoriali che si comportano come funzioni e personaggi veri e propri). 

    Un percorso di comprensione e riconoscimento del sé da rintracciarsi nell’evidenza nascosta in segni criptici, visioni oniriche (?) ingannevoli o profetiche, e voci interiori che illuminano epifanie su un destino più vasto. Che riguarda non soltanto la missione solitaria dell’eletto, ma si intreccia alle sorti di tutte le specie e le parti sociali chiamate in causa nell’universo di riferimento. Non ci riferiamo esclusivamente al giovane Paul Atreides (Timothée Chalamet) di Dune, solo l’ultimo epigono a seguire questa parabola. Ma è quanto, per altri versi, già sperimenta Louise Banks (Amy Adams) in Arrival: coraggiosa studiosa di antichi alfabeti alla scoperta premonitrice del proprio doloroso percorso affettivo e di vita, segnata da un sacrificio privato (una figlia persa, mentre a Paul tocca la scomparsa del padre) che si sovrappone al suo provvidenziale salvataggio della Terra. Non da una reale minaccia esterna, bensì dai suoi abitanti biliosi, marziali e dissennati (gli stessi di Dune), ottusamente prigionieri di una delirante fobia per il diverso. 

    Tutto ciò grazie al contatto con una dimensione aliena con la quale Louise comunica ed empatizza attraverso uno schermo bianco e rettangolare, squisitamente cinematografico, da cui rimbombano vibrazioni e si proiettano figure e simboli morfologicamente sconosciuti, che però registrano sorprendenti affinità col vissuto personale della donna: l’insistente presenza della figlia appare a turbare i sogni di Louise come avviene per la misteriosa ragazza del deserto (la guerriera Fremen Chani interpretata da Zendaya) che insidia la coscienza di Paul in Dune. La mano di Louise appoggiata sul vetro della parete-schermo, per esporsi e interagire con le creature, non è un’immagine troppo lontana dal gesto di Paul costretto a infilare le dita nella misteriosa scatola nera della Reverenda Madre, per farsi “leggere” dentro e – anche qui – stabilire una connessione con un’impalpabile energia sensibile, catalizzatrice della crescita morale e dell’evoluzione dell’ordine costituito verso il bene collettivo. Entrambi i personaggi di Paul e Louise tentano, a partire da un’estensione potenziata delle possibilità espressive, una comunione fisica e spirituale con un universo linguistico e sensoriale complesso, di difficile traduzione, ma in qualche modo addomesticabile e fatto progressivamente proprio. Diventano protagonisti di una sorta di conversione, che li trasforma in preziosi anelli di congiunzione per guidare l’agire autodistruttivo di un’umanità congenitamente isterica e bellicosa, sempre sul punto di implodere, preda di fazioni, odi radicalizzati e tensioni estremiste (profeti fanatici, militari e politici reazionari in Arrival, le casate, i gruppi etnici e le corporazioni in Dune) verso una pacificazione ancora possibile. 

    Anche in Blade Runner 2049, con la storia dell’indagine sulle origini e la vera natura dell’agente K., assistiamo a un altro cupo e malinconico viaggio nella definizione di un’identità che si sublima presto in una riflessione ontologica più grande, direttamente discendente dal prototipo di Ridley Scott: su quanto ci sia di umano e di artificiale – e se sia possibile distinguerli – nelle immagini della coscienza, del sogno e del ricordo. Il personaggio di Ryan Gosling, cercatore di esseri sintetici obsolescenti, portato lui stesso a un certo punto a sospettare di essere il figlio di una replicante, è alle prese, come Paul Atreides, con la messa a fuoco dello stesso carico di apparizioni fantasmatiche su più piani temporali, a cui dover dare un senso, un corpo e una direzione (l’agente K. rivolto a far luce sul passato, Paul oppresso da un futuro che ancora non riesce ad evocare completamente). Sono immersi nello stesso serbatoio di visioni indecidibili tra ancoraggio alla realtà e introflessione onirica, tra una profezia che può (auto)avverarsi e compiere un destino (Paul), e una sequenza di (falsi?) dati biologici che rischia di confermare o invalidare il senso di un’intera esistenza (l’agente K.). 

    Due film certamente diversi per derivazioni e mitologie di riferimento, Dune e Blade Runner 2049. Villeneuve sembra tuttavia legarli anche attraverso un altro piccolo dettaglio: un’analogia tra la statuetta del toro in corsa che Paul osserva in Dune – oggetto emblema dell’attività del nonno paterno – e il cavallino-giocattolo che l’agente K. ritrova in Blade Runner 2049 (ma il fil rouge si tende fino al modellino in miniatura dell’alieno-eptapode scorto tra i giochi della figlia di Louise in Arrival): due simulacri di identità fluide, instabili e inafferrabili, due indizi ugualmente decisivi e fuorvianti, due simboli di un’eredità problematica e di un retaggio genealogico che riconduce ai grandi padri (veri o putativi), a indicare o confondere il sentiero di una missione continuamente rimessa alla prova. “Questo è solo l’inizio”, decreta Paul chiudendo il primo pannello di Dune. Che sia su Arrakis o su altri lidi immaginifici, restiamo in attesa delle nuove sfide che verranno per gli specialissimi umani di Denis Villeneuve.  

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