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Recensione Frankenstein – Difettoso, ma commovente

Questa recensione contiene spoiler del libro Frankenstein.

Dopo la sua versione ‘revisionista’ di Pinocchio ambientata nell’Italia fascista, il regista Guillermo del Toro prosegue la sua collaborazione con Netflix e sbarca a Venezia con un altro adattamento: quello di Frankenstein di Mary Shelley.

La storia è nota ormai a tutti, sia che sia stata sperimentata attraverso il romanzo originale, i primissimi film di James Whale che ‘fissarono’ per sempre l’iconografia del mostro, il remake di Kenneth Branagh con Robert De Niro, o la parodia esilarante di Mel Brooks. Il dottor Victor Frankenstein (Oscar Isaacs) si convince, dopo la perdita dell’amata madre, di potere avere il sopravvento sulla morte. Riesce infine a costruire, recuperando parti di diversi cadaveri, un uomo e a dargli la vita, salvo poi abbandonare la sua Creatura (Jacob Elordi) alle crudeltà del mondo. La Creatura riesce a rintracciare il suo creatore e minaccia le persone che ama, a partire dalla sua fidanzata Elizabeth (Mia Goth).

Il “matrimonio” tra il regista conosciuto per le sue atmosfere cupe e il gusto per l’orrore e il libro, capostipite della letteratura gotica, sembra assolutamente perfetto. E in effetti, da un punto di vista puramente visivo, gli ambienti e i costumi realizzati per il film di Del Toro sono perfettamente in linea con l’estetica personale del regista stesso e con quella della storia. Ciò in cui il film tristemente si perde sono alcune scelte narrative.

Che del Toro non avrebbe seguito pedissequamente il romanzo di Shelley c’era d’aspettarselo, visto il lavoro svolto sul Pinocchio di Collodi. E in realtà, la fedeltà in un adattamento cinematografico non è dovuta: nessuno degli adattamenti usciti finora è totalmente fedele al romanzo, neppure quello di Branagh che pure rivendica nel titolo, Mary Shelley’s Frankenstein, una presunta aderenza alla visione dell’autrice. Tuttavia, alcuni cambiamenti risultano deleteri alla costruzione della storia.

Nella prima parte del film, precedente alla creazione della Creatura, Frankenstein viene affiancato da un benefattore (Christoph Waltz) non presente nel romanzo, zio di Elizabeth. Il ruolo di questo personaggio, totale invenzione di del Toro, è confinato a questa sezione e non ha ripercussioni sul resto del film, risultando un ‘oggetto’ eccessivo per un’arte come il cinema fondata sull’economia e la necessità di ogni sua parte.

Triste la decisione di modificare gli eventi legati alla creazione della sposa della Creatura, se non altro perché rende molto più frettolosa sia la decisione di Victor sia la successiva, inevitabile escalation di violenza. Ma più importante è il cambiamento apportato alla conclusione della vicenda della Creatura in casa del vecchio cieco, momento topico che nel libro rappresenta la fine della sua fiducia verso il genere umano e lo spinge a cercare il suo creatore per chiedergli una compagna.

Ma è proprio nella Creatura e nell’evidente amore che del Toro, paladino dei reietti e di tutti i ‘mostri’, nutre verso di lei, che il film trova la sua misura e la sua forza.

Con Frankenstein del Toro sembra proseguire il discorso cominciato in Pinocchio su una paternità complicata, piena di sentimenti contrastanti, rigettata, alla quale si accompagna un essere figli non voluti, non conformi alla volontà dei genitori e abbandonati a sé stessi per questo motivo. Un tema già presente anche nel romanzo che qui diventa il centro emotivo e pulsante dell’intera vicenda, a partire dalla prima apparizione della Creatura e la prima parola che pronuncia e ripete, ossessivamente: ‘Victor’, come un bambino che impari per prima cosa la parola ‘Papà’. Creatore e Creatura si fanno a pezzi, fisicamente e psicologicamente, per tutta la durata della storia. Il gusto di del Toro per il body horror è risaputo e qui è perfettamente in linea con le origini della Creatura: nata da pezzi diversi di persone diverse, figlia di una violenza cominciata ancora prima della sua nascita.

Come in Pinocchio, poi, tornano i riferimenti religiosi (presenti d’altronde anche nel romanzo di Shelley) e le connessioni affatto sottili tra il reietto della situazione e Gesù, martire e vittima di un sistema ingiusto.

Non c’era regista migliore di del Toro per sviscerare quanto di più umano c’è nel romanzo di Shelley: il rigetto della società di ciò che è Altro dal momento in cui nasce. Un sentimento che Shelley, donna letterata in una società dominata da uomini, doveva comprendere; un sentimento che anche James Whale, regista dei primi Frankenstein, doveva comprendere in quanto uomo gay ostracizzato da Hollywood per la sua sessualità.

Non è allora un caso che la prima persona a comprendere istintivamente la Creatura sia proprio Elizabeth, unico personaggio femminile della vicenda. Ed è sempre nell’ambito del legame con Elizabeth, per quanto poco scandagliato, che del Toro dimostra di aver fatto i compiti e di conoscere i suoi predecessori. Il regista riprende un’immagine iconica dei film di Whale (il Mostro con in braccio Elizabeth in abito da sposa) e la ribalta di significato, trasformandola da momento di orrore a scena drammatica in cui la Creatura è eroe, non antagonista: una dichiarazione d’intenti forte e chiara.

E allora ecco che in maniera coerente anche il finale, che qui non riveleremo, prende una piega diversa rispetto al romanzo, lasciandoci con amarezza ma anche con una speranza in più per la Creatura… e, probabilmente, con gli occhi lucidi.

Nella sua decostruzione del romanzo, Frankenstein risulta un film meno riuscito e meno compatto di Pinocchio: alcuni cambiamenti apportati alla vicenda la penalizzano, i temi vengono a volte enunciati anche con eccessiva chiarezza e la composizione delle inquadrature non è sempre all’altezza dei singoli elementi inquadrati. Ma grazie alla sceneggiatura e alle interpretazioni di Isaacs e in particolare Elordi, che sorprende nei panni della Creatura, riesce comunque ad offrire abbastanza momenti di sincera e onesta connessione emotiva da commuovere nonostante tutto. Certo, non può non spiacere un po’ per quel ‘di più’ che il film sarebbe potuto essere.

Silvia Strambi,
Redattrice.

September 1, 2025
Recensione The Apprentice – Frankenstein a Manhattan

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Nel 2004 debuttava in America su NBC il reality show The Apprentice, in cui aspiranti imprenditori si sfidavano in una serie di prove legate al mondo degli affari, sotto lo sguardo vigile e giudicante di Donald Trump, magnate dell’imprenditoria immobiliare. Dieci anni dopo, mentre gli Stati Uniti si preparano ad affrontare un nuovo e cruciale capitolo della loro storia politica con le imminenti elezioni presidenziali, Ali Abbasi (Border, Holy Spider) presenta alla 77ª edizione del Festival di Cannes un audace ritratto dello stesso Trump, ora ex-Presidente, nuovamente candidato alla Casa Bianca.

Il film, che abbraccia un arco temporale che si estende dal 1973 – anno segnato dallo scandalo Watergate sotto la presidenza Nixon – fino al 1986, in piena era Reagan, racconta l’ascesa del giovane e ambizioso Donald Trump (Sebastian Stan) nel mondo dell’edilizia newyorkese. Al centro della narrazione il suo incontro con Roy Cohn (Jeremy Strong), l’avvocato senza scrupoli che diventerà il suo mentore. La rappresentazione del legame con Cohn, così come il matrimonio con Ivana (Maria Bakalova), disegna il percorso di una personalità sempre più accecata dal potere, incapace di coltivare legami umani autentici e pronta a voltare le spalle a chiunque si frapponga tra lui e il successo.

The Apprentice di Abbasi può essere visto come una rivisitazione moderna del mito di Frankenstein, con Trump nel ruolo di un esperimento andato fuori controllo, un mostro che non solo sfugge dalle mani del suo creatore, ma finisce per rivoltarglisi contro. Roy Cohn/dottor Frankenstein, vede un giovane se stesso in Trump e lo guida verso un cammino di spietatezza e disumanizzazione, introducendolo ai meccanismi più oscuri del potere con le sue tre regole d’oro: “Attaccare, negare sempre tutto, non accettare mai la sconfitta”. Cohn incarna la spietatezza in ogni gesto, e il suo volto impassibile e giudicante rivela una disumanità ormai radicata. Non sembra provare alcun sentimento, se non, forse, per se stesso, i propri traguardi e i suoi beni materiali. Il giovane Donald, cresciuto all’ombra di un padre incontentabile, che trascorre la vita a sminuire i suoi figli e a esaltare i propri successi, fa tesoro di ogni singola parola di Cohn. Così, da allievo devoto, Trump si trasforma in una macchina da guerra, guidata non solo dalla ricerca del successo e della ricchezza, ma anche – forse inconsciamente – dal desiderio di superare il padre, tanto nella vita professionale quanto in quella personale. Trump non vende la sua anima, la consegna spontaneamente in nome degli affari.

La trasformazione di Donald Trump, sia interiore che fisica, è palpabile: la voce si fa più bassa, i capelli iniziano a diradarsi, e il suo corpo diventa sempre più massiccio. Le sue argomentazioni, spesso vacillanti, sono imposte con forza nonostante le ripetute smentite (il dialogo con il medico ne è un perfetto esempio). Con il passare del tempo, Trump si avvicina sempre più alla figura caricaturale che tutti conosciamo. Eppure, ieri come oggi, il suo magnetismo rimane intatto, capace di catturare l’attenzione del pubblico e di piegarlo al proprio volere.

La trasformazione del personaggio in un’entità disumanizzata avviene però in maniera troppo affrettata, risultando così meno incisiva e priva della profondità necessaria a renderla davvero efficace. Le frequenti prese in giro rivolte a Trump, spesso ridondanti, tendono a spingere il film verso una dimensione quasi demenziale, trasformando ciò che avrebbe potuto essere una denuncia tagliente in una parodia eccessiva.

Nonostante questa inclinazione alla caricatura, Sebastian Stan riesce nell’impresa di evitare una semplice imitazione, offrendo una straordinaria interpretazione. Con precisione e profondità, restituisce le movenze e le peculiarità dell’ex-Presidente, infondendo al personaggio una complessità che va oltre la superficie. Da segnalare anche le magnifiche performance di Jeremy Strong e Maria Bakalova, che arricchiscono il film con interpretazioni di grande intensità, conferendo spessore a una narrazione che rischierebbe, altrimenti, di perdersi nel grottesco.

In conclusione, The Apprentice di Ali Abbasi è un’opera ambiziosa e provocatoria che, pur con alcuni limiti, riesce a tracciare un ritratto inquietante e paradossale di una delle figure più controverse della nostra epoca. Il film ci ricorda come, nella corsa al potere, l’umanità sia spesso il prezzo più alto da pagare.

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Simone Pagano,
Redattore.

October 19, 2024
Il mito di Frankenstein nel cinema delle origini

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Fu in una cupa notte di novembre che vidi la fine del mio lavoro. Con un’ansia che arrivava quasi allo spasimo raccolsi intorno a me gli strumenti della vita per infondere una scintilla animatrice nella cosa immota che mi giaceva davanti. Era già l’una del mattino; la pioggia batteva sinistramente sui vetri, e la candela era quasi tutta consumata, quando, al bagliore della luce che andava estinguendosi, vidi gli occhi giallo-opachi della creatura aprirsi; respirò ansando e un moto convulso gli agitò le membra.
– Mary Shelley, Frankenstein

Il fascino per il binomio vita-morte è alla base delle due invenzioni più rinomate dell’Ottocento: la fotografia e il Cinema. All’epoca uno dei principali timori nei confronti di queste nuove tecnologie riguardava l’idea che rappresentassero dei memento mori o una forma di stregoneria. In molte culture v’era la credenza che la fotografia potesse rubare l’anima delle persone, imprigionandola per sempre. Questo perché la foto cristallizza l’essenza del soggetto per l’eternità sottraendo la morte stessa dall’inesorabile azione dissolvente del tempo. L’ avvento del mezzo cinematografico ha complicato ulteriormente la questione poiché non si tratta più di immagini fisse, ma in movimento. Il Cinema evoca la morte riportandola costantemente in vita in quanto essa è riproducibile agli occhi del pubblico. Le immagini in movimento posseggono, inoltre, un rapporto di maggiore immediatezza con la realtà nei confronti della quale possono avere lo statuto di calco, impronta, testimonianza, mistificazione o interpretazione… e così via.

Ragionando sul piano dell’immaginario filmico, il Cinema presenta sin dalle origini una fascinazione rilevante per il binomio vita-morte, derivata tanto da un interesse scientifico quanto da una fascinazione orrorifica e magica che ha contraddistinto molte delle narrazioni letterarie del diciannovesimo secolo. Tra le molte opere di riferimento, il mito di Frankenstein è profondamente radicato nell’estetica cinematografica in quanto la creatura di Shelley è espressione della paura diffusa al tempo per lo sviluppo tecnologico. Quella stessa paura che aveva spinto molti a guardare con diffidenza la fotografia e poi il Cinema in quanto invenzione scientifica e successivamente opera d’arte, ma anche tensione verso un universo magico.

Stabilito questo duplice interesse, non sorprende che il personaggio di Frankenstein incarni uno degli archetipi principali della storia del cinema e uno dei soggetti maggiormente portati sullo schermo. Basti pensare a pellicole come Metropolis (1927) di Fritz Lang, il recentissimo Povere Creature (2024) di Lanthimos, ma anche a prodotti seriali quali Penny Dreadful (2014-2016). Nel corso del Novecento sono stati realizzate più di ventisei film ispirati alla creatura di Mary Shelley, tra i quali si ricordano in particolare Frankenstein (1931) e La moglie di Frankenstein (1935), entrambi diretti da James Whale, Frankenstein Junior (1974) di Mel Brooks e infine il Frankenstein di Mary Shelley (1994) con regia Kenneth Branagh.

Frankenstein approda sul grande schermo

Una trasposizione dell’opera della Shelley compare già nel 1910 in pieno periodo muto, ancor prima dell’iconico Frankenstein diretto da James Whale (1931) e interpretato da Boris Karloff, il quale ha definito l’iconografia classica del mostro. Il Frankenstein in questione è un film scritto e diretto da J. Searle Dawley ed è considerato il primo libero adattamento cinematografico dello spaventoso romanzo Frankenstein o il moderno Prometeo, scritto da Mary Shelley nella prima metà dell’Ottocento. E’ un cortometraggio muto prodotto dalle compagnie cinematografiche Edison Studios, fondate da Thomas Edison nel 1894. Questa pellicola venne girata in soli tre giorni ed uscì nelle sale statunitensi il 18 marzo 1910, ma negli anni successivi finì nel dimenticatoio. La storia di questo film è straordinaria, seppur non inusuale dal momento che la stragrande maggioranza delle opere del muto sono andate perdute o disperse. Dopo anni di silenzio, Frankenstein di Dawley venne miracolosamente rinvenuto nei primi anni Settanta e successivamente restaurato nel 2018.

Negli anni dieci del Novecento iniziarono a definirsi i primi generi cinematografici, fortemente influenzati da quelli letterari e teatrali, quali la commedia, la tragedia, le storie fantastiche e dell’orrore e molti altri. In particolare l’horror divenne uno dei generi più redditizi e di successo per l’industria appena nascente, grazie all’influenza straordinaria della letteratura gotica del diciannovesimo secolo, in cui il mito di Frankenstein si colloca pienamente. La popolarità di tali storie fu uno degli elementi principali che permise la loro diffusione attraverso il mezzo cinematografico. Si trattava, infatti, di racconti fortemente radicati nella cultura europea e dunque noti pressappoco a chiunque. La trama del cortometraggio di Dawley è estremamente semplice, nonostante si discosti molto dal romanzo. Una delle differenze più interessanti con lo scritto di Mary Shelley riguarda la nascita della creatura che avviene per mezzo di un incantesimo, non attraverso l’assemblaggio di componenti del corpo umano e la sperimentazione galvanica per mezzo degli impulsi elettrici. Nell’adattamento di Dawley, il giovane dottor Frankenstein inserisce uno scheletro all’interno di un grande calderone nel quale poi mescola vari ingredienti alchemici. Dal fumo denso del calderone, in cui lo studioso ha riversato i vari ingredienti, emerge una creatura deforme – e buffa agli occhi di noi moderni spettatori abituati a ben altri effetti speciali.

Non appena il dottore si rende conto di ciò che ha compiuto, si precipita fuori dalla stanza in preda all’orrore rinnegando la sua creatura. La pellicola conserva ancora molte caratteristiche del cinema delle origini quali la fissità della macchina da presa, l’impostazione prettamente teatrale riscontrabile nella recitazione esagerata, nelle scenografie con i fondali dipinti e nella divisione in quadri dei singoli avvenimenti. In aggiunta a questo, si denota ancora un interesse nella ripresa delle figure intere a discapito del primo piano che invece sarà la firma del cinema classico hollywoodiano. Nonostante ciò, si inizia a scorgere qualcosa di nuovo che va oltre la semplice attrazione per le immagini in movimento e per i trucchi speciali e che sfocia piuttosto in una sperimentazione narrativa. Il Frankenstein di Dawley vuole raccontare una storia attraverso l’uso del montaggio e delle didascalie esplicative, ma anche attraverso i personaggi stessi che iniziano ad assumere delle prime connotazioni psicologiche. A tal proposito, è estremamente significativa la scena in cui la creatura si guarda in uno specchio per la prima volta e apprende con rabbia e vergogna quale sia il terribile aspetto cui è stata condannata dal suo creatore.

Nel 1910 il tempo delle vedute dei Lumière è ormai tramontato: si passa, dunque, da un sistema di rappresentazione primitiva delle attrazioni mostrative ad uno di rappresentazione istituzionale/ di integrazione narrativa! La scelta di sostituire l’aspetto scientifico della storia originale con quello faustiano magico ed esoterico è esemplare nella definizione stessa dell’essenza cinematografica di quegli anni. Nella prima metà del Novecento, negli Usa il cinema è un po’ come il calderone del dottor Frankenstein di Dawley: non più solamente una mera invenzione, ma un’industria creativa in evoluzione che già possiede alcuni dei tratti fondamentali di quella che successivamente sarà definita “la fabbrica dei sogni”.

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Benedetta Lucidi,
Redattrice.

February 5, 2024
Frankenstein di Guillermo Del Toro – Novità sul cast e l’inizio delle riprese

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Sono passati ormai mesi dal giorno in cui è stato annunciato Frankenstein, il prossimo progetto di Guillermo Del Toro in collaborazione con Netflix, che sarà un film basato sull’omonimo romanzo di Mary Shelley (puoi leggere di più cliccando qui).

Infatti durante un evento, organizzato da Collider, per la celebrazione del decimo anniversario di Pacific Rim, Del Toro si è trovato a rispondere ad alcune domande e ne ha approfittato per aggiornarci sul progetto sopra citato.

Secondo quanto riportato le riprese dovrebbero iniziare il prossimo febbraio, infatti il regista ha affermato:

“Sto lavorando a Frankenstein. Ci stiamo lavorando, le riprese partiranno a febbraio ed è un film che voglio fare da 50 anni, da quando ho visto il primo Frankenstein. Ho avuto un’illuminazione ed è essenzialmente un film che richiede molta crescita e molti strumenti che non avrei potuto avere a disposizione 10 anni fa. Ora sono abbastanza coraggioso, pazzo o qualcosa del genere, e ci stiamo cimentando in questa avventura.”

Inoltre ha poi aggiunto:

“Nel cast ci saranno Oscar Isaac, Andrew Garfield, Christoph Waltz, Mia Goth e ci stiamo lavorando.”

Questo vuol dire che oltre ai già noti Oscar Isaac (Dune: Part 1), Andrew Garfield (The Amazing Spider-Man) e Mia Goth (Pearl) si aggiunge il formidabile Christoph Waltz (Django Unchained) che torna a collaborare con Del Toro dopo aver doppiato il Conte Volpe per il film d’animazione Pinocchio (leggi la nostra recensione qui).

Questo film segnerà la terza collaborazione tra il regista e Netflix dopo il successo del film Pinocchio e della serie tv Cabinet Of Curiosities (leggi la nostra recensione qui).

Detto ciò, non ci resta che aspettare nuove notizie e se volete rimanere sempre aggiornati, continuate a seguirci iscrivendovi gratuitamente alla nostra Newsletter oppure seguendoci sui vari social.

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Michael Pierdomenico,
Redattore news.

October 11, 2023
Frankenstein di Guillermo Del Toro – Oscar Isaac, Andrew Garfield e Mia Goth in trattativa per entrare nel cast

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Dopo il trionfo nell’ultima edizione degli Oscar per il film d’animazione Pinocchio, Guillermo Del Toro si sta preparando per il suo prossimo live-action, ovvero un film sul classico Frankenstein di Mary Shelley del quale Del Toro sarà regista e sceneggiatore.

Il regista, infatti, ha da sempre voluto realizzare un film basato su l’iconico romanzo e per questo, secondo Deadline, il progetto è in sviluppo già da tempo.

Le fonti aggiungono che Del Toro sta ancora lavorando alla sceneggiatura e che avrebbe già incontrato i primi attori, ovvero Mia Goth (X – A Sexy Horror Story), Oscar Isaac (Il Collezionista Di Carte) e Andrew Garfield (The Amazing Spider-Man), con questi ultimi intenzionati a far parte del cast.

Per loro non ci sono ancora state offerte formali e Netflix, che si occupa della produzione del film, non ha commentato la questione.

Oltre al suo Frankestein, De Toro sta lavorando, sempre per Netflix, ad un altro film in stop-motion, intitolato The Buried Giant e tratto dall’omonimo romanzo dello scrittore premio Nobel Kazuo Ishiguro, del quale potete approfondire cliccando qui.

In attesa di altre notizie si consiglia la visione del suo ultimo lavoro Pinocchio, disponibile in streaming su Netflix.

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March 16, 2023