FRAMES CINEMA

Tag: Jim Jarmusch

Cartoline dal Lido, giorni 4 e 5: Milk Teeth, Rose of Nevada, The Last Viking

Milk Teeth, di Mihai Milcan – Orizzonti

A cura di Alberto Faggiotto

Tre anni dopo l’opera prima To The North, arriva nella sezione Orizzonti il nuovo film del regista rumeno Mihai Milcan, la cui idea è nata dalla lettura di un documento della polizia segreta rumena risalente agli ultimi mesi del regime di Ceaușescu. Ambientato nel 1989, in un contesto di provincia segnato dall’isolamento e dall’incertezza politica, il racconto segue Maria, una bambina di dieci anni (Emma Ioana Mogos) che si trova a fare i conti con la misteriosa scomparsa della sorella maggiore, di cui è stata l’ultima testimone. La vicenda diventa così un viaggio interiore in cui il dolore e la paura si intrecciano al difficile passaggio dall’infanzia a una maturità precoce e forzata.

Milcan costruisce un racconto che si muove tra il dramma intimo e la dimensione politica, cercando di mostrare come l’infanzia nella Romania di fine secolo scorso fosse segnata da una duplice costrizione: da un lato l’obbligo di aderire a un rigido nazionalismo (con grande enfasi sui motti e formule insegnati ai cittadini sin dall’infanzia), dall’altro il senso di smarrimento generato da un Paese sull’orlo dell’esodo, dove la popolazione non sa come affrontare le ondate migratorie nate dopo la caduta del regime e i figli sembrano essere lasciati soli dagli adulti, di fronte a scelte più grandi di loro. A questa cornice sociale il regista tenta di affiancare suggestioni di realismo magico, con inserti che in alcuni momenti flirtano con l’horror (la coincidenza narrativa con il recente Weapons è quasi beffarda) ma senza mai dare vita a una crasi solida fra atmosfere e intreccio, restando intuizioni isolate. Il film porta con sé infatti le fragilità tipiche di un cinema d’autore ancora acerbo: l’attenzione quasi esclusiva alle atmosfere lascia in secondo piano la struttura del racconto, ma quando la trama può essere riassunta in poche righe diventa essenziale che il resto sappia reggere il peso, cosa che qui non avviene. La protagonista, ridotta a un mutismo che dovrebbe rispecchiare il clima sospeso e rarefatto, resta più un espediente che una vera risorsa narrativa, perché invece di dare profondità al personaggio finisce per irrigidire ancor di più un racconto segnato indelebilmente da una sensazione di immobilità che non diventa mai sostanza.

Rose of Nevada, di Mark Jenkin – Orizzonti

A cura di Silvia Strambi

In un grigio paesino, una barca dispersa in mare ormai 30 anni prima ritorna in porto. Due ragazzi del luogo, Nick (George McKay) e Liam (Callum Turner), vengono assunti a bordo come pescatori, senza che gli venga rivelata la natura della barca.

Inaspettatamente, una volta che i due tornano dalla loro prima uscita in mare, scoprono di essere tornati indietro nel tempo, precisamente all’anno in cui la barca è scomparsa, e di aver assunto le identità delle persone che vi sono morte a bordo.

È una premessa interessantissima, quella di Rose of Nevada, accompagnata da una fotografia dai colori vividi che nella grana imita quella della pellicola cinematografica. Una premessa, tuttavia, che impiega un tempo troppo lungo a ingranare e che si perde poi diverse volte a causa di rallentamenti veramente troppo protratti, personaggi e rapporti poco sviluppati e un world building mai del tutto chiarito.

Gli spunti interessanti ci sono, forniti soprattutto dai protagonisti e i dilemmi morali che pongono. Liam si adatta in fretta alla vita nel passato perché, in questa vita, ha una moglie e una figlia. Ma il suo inganno nei loro riguardi è giusto? Nick, al contrario, nel presente ha una famiglia ad aspettarlo, ma il suo desiderio di andarsene potrebbe portare alla rovina della comunità. Il peso di questo sacrificio e dell’importanza dei due pescatori per il paese è, tuttavia, un elemento che emerge più dalle dichiarazioni del regista che non dal film stesso, che anche su questo elemento che pure dovrebbe fornire l’urgenza di tutta la storia e il conflitto del nostro protagonista si limita ad accennare.

The Last Viking, di Andersen Thomas Jensen – Fuori Concorso

A cura di Lara Ioriatti

C’è sempre un film, ogni anno, che scivola dentro il festival in punta di piedi, nascosto in una sala piccolina, magari alle tre del pomeriggio, quando fuori fa ancora caldo e dentro c’è quel silenzio ovattato di chi è venuto per amore, non per dovere. Mi ricordo Competencia Oficial, era il 2021: una sala mezza addormentata e poi d’un tratto tutti a ridere con Antonio Banderas che gioca con il proprio ego come se fosse plastilina. Mezza Venezia rideva sotto la mascherina: un piccolo miracolo.

Quest’anno, quel piccolo miracolo arriva dalla Danimarca. Si chiama The Last Viking, ed è una vera sorpresa comica, anche se sotto l’assurdità c’è qualcosa di tenero, di rotto e bellissimo.

Mads Mikkelsen interpreta un personaggio impossibile da spiegare senza sembrare ubriachi: un cleptomane autistico che ruba cani, convinto di essere un Beatles. Ha un fratello maggiore appena uscito di galera e una banda di ex internati in un capanno in mezzo al nulla che cercano di mettere insieme una vita (e un gruppo musicale). Una follia dolce, tenera e umana, che ti fa sentire connesso agli altri folli intorno a te. È un film che ricorda certi eccessi esilaranti di 100 litri di birra di Teemu Nikki, ma con un po’ più di gentilezza di fondo. Racconta la fatica e la gioia di essere se stessi, senza retorica, senza bisogno di spiegarti tutto. Ti fa ridere, poi ti lascia in mano un pensiero che non ti scrolli più. The Last Viking va visto in sala, perché ti fa uscire più leggero, quasi imbarazzato, e con quella voglia di raccontarlo subito a qualcuno. Non vincerà il Leone d’Oro, ma ha vinto la nostra simpatia più grande.

Father Mother Sister Brother, Di Jim Jarmusch – In Concorso

A cura di Gianluca Meotti

Torna al lungometraggio Jim Jarmusch dopo 6 anni dal precedente The dead don’t die, e lo fa con un film sull’assurdità dei legami familiari e su come questi dettino la nostra esistenza, fino ai più piccoli manierismi. Sceglie di farlo ricorrendo ad una delle forme più collaudate del suo cinema, il film a episodi, formula che riprende dopo Tassisti di notte, Mistery Train e Coffee and Cigarettes.

Partendo dalla riunione di tre nuclei familiari in altrettante città, Jarmusch elabora un’opera in cui rende ancora più essenziale la sua scrittura già scarna, privandola di ogni possibile orpello che non fosse essenziale alla delineazione di ogni suo personaggio; lavorando sul tono, il ritmo del dialogo e le vere intenzioni celate da formule di circostanza, tratteggia interi microcosmi familiari, complessi ma identici, da Dublino a Parigi passando per il Midwest americano. Con la scrittura fa coincidere e contrastare un corollario di gesti, pose, smorfie e occhiate, in una messa in scena curatissima al cui interno succede sempre qualcos’altro oltre a quello che i personaggi dicono. Con la solita attenzione allo straniamento che può nascere nelle situazioni quotidiane di incontro con l’altro, Jarmusch realizza un film umanista e fragile. Uno dei suoi migliori.

Redazione

September 1, 2025
Cinema e Versi – Un viaggio poetico con Paterson

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Il 21 marzo si è celebrata la Giornata Mondiale della Poesia, una ricorrenza che ci offre l’opportunità di riflettere sul potere delle parole e sulla capacità della poesia di cogliere e trasformare la bellezza che ci circonda. Infatti, la giornata celebra la forza di un linguaggio capace di esprimere emozioni e raccontare storie universali adattandosi anche ad altre forme d’arte, in questo caso il cinema.

Un film che si presta perfettamente a questa riflessione è Paterson (2016) di Jim Jarmusch, che esplora con delicatezza come la poesia possa emergere dalla routine quotidiana. Presentato al Festival di Cannes, il film ci invita a scoprire come anche i momenti più ordinari possano trasformarsi in poesia, rendendo l’ordinario straordinario.

La poesia nelle piccole cose: Paterson come riflesso della quotidianità

Il film racconta le vicende della vita di Paterson, un autista di autobus che vive in una città chiamata proprio Paterson, in New Jersey, che ama scrivere poesie. Ogni giorno, la sua routine quotidiana si trasforma in un paesaggio poetico: camminare per strada, prendere il bus, ascoltare il rumore della città, sono tutte azioni apparentemente ordinarie che in realtà diventano fonte di ispirazione per la sua scrittura poetica. Dunque le sue poesie non sono ispirate da eventi straordinari ma dalle piccole cose che popolano la sua vita di tutti i giorni, come la conversazione con un collega o l’osservazione di un fiore che sboccia nel parco.

Questo approccio alla poesia è lontano dai temi grandiosi o drammatici che spesso associamo alla scrittura poetica. La poesia, per Paterson, non è una forma d’arte distaccata o intellettuale, ma una connessione immediata con la realtà, un atto di osservazione che valorizza ogni singolo momento. Jarmusch ci invita a riconoscere come anche i gesti più ordinari possano racchiudere un significato profondo, se solo ci si prende il tempo di ascoltare.

Paterson come un poeta moderno

Il protagonista, interpretato da Adam Driver, è un poeta che incarna una visione moderna della scrittura. Non è un poeta tormentato, né uno che cerca riconoscimento o fama; scrive semplicemente per il piacere di farlo e per la necessità di esprimere ciò che osserva nel mondo. Questo ci mostra un poeta moderno e umile, la cui scrittura non ha pretese, ma è un atto intimo e personale. Ogni poesia che scrive riflette la sua visione del mondo, che si forma attraverso la sua esperienza quotidiana.

In questo senso, Paterson è un esempio di come la poesia non debba essere un atto straordinario, ma piuttosto un atto di connessione con il mondo che ci circonda. La sua poesia non è fatta di versi complessi o liriche altisonanti, al contrario, i suoi scritti sono frammenti di vita, immagini semplici che risuonano con chiunque abbia sperimentato la quotidianità, che rendono l’idea che ognuno di noi, con la propria sensibilità, possa essere un poeta. La sua arte emerge dal contatto diretto con il mondo, dalle persone che incontra, dai luoghi che attraversa e dalle emozioni più semplici che emergono nei suoi pensieri. Questo rende la sua poesia universale e vicina a tutti.

Il ruolo della musica e delle parole

Un aspetto fondamentale di “Paterson” è l’interconnessione tra la poesia e la musica. La colonna sonora, scritta da Jarmusch e da Carter Logan, con cui forma il duo denominato SQÜRL, è composta da brani delicati e quasi minimalisti che si fondono perfettamente con le poesie di Paterson, creando un’atmosfera che esprime il ritmo della sua vita. Ogni poesia che scrive sembra in sintonia con i suoni che lo circondano: il rumore della città, i suoni della natura e i piccoli dettagli che, insieme, creano una sinfonia quotidiana.

La musica non solo accompagna, ma amplifica la poesia. Il ritmo dei versi di Paterson si fonde con quello del mondo esterno, creando una connessione tra l’individuo e il suo ambiente. La fusione tra parole e suoni, quindi, non è casuale: è una riflessione sul modo in cui la vita stessa ha un suo ritmo, che può essere colto attraverso la scrittura e la musica. La poesia di Paterson non è mai statica, ma scorre, si adatta e si fonde con il flusso continuo del mondo. In questo modo il regista ci dice che le poesie non sono soltanto parole sulla carta, ma vibrazioni che risuonano con il mondo stesso.

La scrittura come espressione di sé

Le poesie che Paterson scrive non sono solo un modo per osservare la realtà, ma anche un modo per esplorare se stesso. La scrittura per lui è un atto di catarsi, una forma di introspezione che gli permette di comprendere meglio le sue emozioni e il suo rapporto con il mondo. Non c’è mai un momento in cui le sue poesie sembrano forzate o lontane dalla sua realtà quotidiana ma anzi ogni parola scritta è un’espressione autentica del suo mondo interiore.

La scrittura diventa così uno strumento terapeutico, che aiuta Paterson a fare chiarezza dentro di sé, a trovare un equilibrio tra la sua vita e il mondo che lo circonda. In un contesto moderno in cui spesso si corre senza fermarsi a riflettere, Paterson ci ricorda che la scrittura può essere un modo per fermarsi, per dare un senso alla propria esistenza e per entrare in contatto con le proprie emozioni più vere.

Il ruolo di Laura e della creatività

Un elemento fondamentale di “Paterson” è il rapporto tra il protagonista e sua moglie Laura, interpretata da Golshifteh Farahani. Laura, anche lei un’artista, si esprime principalmente attraverso la pittura avventurandosi però in altre forme d’arte, creando un contrasto interessante con la poesia di Paterson. Sebbene le loro forme artistiche siano diverse – lui attraverso le parole, lei attraverso i colori e le immagini – entrambi cercano di esprimere la bellezza e il significato della loro vita quotidiana.

Il film esplora come le diverse forme di creatività possano interagire e arricchire la vita di una persona, in particolare in una relazione di coppia. Sebbene Laura e Paterson abbiano approcci diversi all’arte, il loro amore per la creatività li unisce. Paterson, infatti, sostiene e incoraggia la passione di Laura per la pittura, mentre lei lo stimola ad esprimere se stesso attraverso la sua poesia. Questa dinamica tra i due personaggi riflette l’idea che l’arte, in tutte le sue forme, può arricchire la vita e offrire nuove prospettive sulla realtà.

Paterson è un film che ci insegna che la poesia non deve essere qualcosa di lontano e intellettuale, ma può nascere dalle piccole cose della vita quotidiana. Jarmusch celebra la bellezza che si trova nel mondo ordinario, facendo della routine un’opera d’arte. Paterson, con la sua scrittura semplice e universale, ci invita a fermarci, ad osservare e ad ascoltare il mondo intorno a noi, perché anche le cose più piccole e apparentemente insignificanti possono contenere un frammento di poesia. In questo modo, il film ci ricorda che la poesia è un atto di connessione con la realtà che può essere presente in ogni momento della nostra vita.

Fonti: Comingsoon

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Michael Pierdomenico,
Redattore.

March 27, 2025
Bill Murray: oltre la commedia – 3 film d’autore in cui ha recitato

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Uno dei maggiori problemi che affligge gli attori specializzati in commedie popolari è che spesso restano ingabbiati in un ruolo iconico, senza riuscire ad emergere in opere con toni differenti o nel cinema d’autore nonostante le capacità recitative.

Negli ultimi anni però, molti di questi attori sono riusciti a stupire interpretando ruoli molto lontani dai loro standard, convincendo totalmente sia il pubblico che la critica.

Tra questi assume grande rilievo Bill Murray che è riuscito a guadagnarsi uno spazio nel cinema d’autore dopo aver interpretato l’iconico acchiappafantasmi Peter Venkman in Ghostbusters (1984). L’attore infatti dopo il successo di Ghostbusters ha continuato a cavalcare l’onda della commedia (con alcune eccezioni) fino alla seconda metà degli anni novanta, periodo in cui ha intrapreso definitivamente la sua carriera nel cinema d’autore collaborando con registi del calibro di Sofia Coppola, Jim Jarmusch, Tim Burton o Wes Anderson, quest’ultimo regista feticcio con cui lavorerà ad un totale di 9 film.

Per evidenziare questa connessione tra l’attore e il cinema autoriale, andiamo a vedere 3 film d’autore in cui Bill Murray interpreta un personaggio principale.

Lost In Translation (Sofia Coppola, 2003)

Quando si parla di Bill Murray è impossibile non citare la sua interpretazione in Lost In Translation di Sofia Coppola (Maria Antonietta, Priscilla), pellicola che lanciò definitivamente la regista nel settore vincendo l’Oscar alla miglior sceneggiatura originale nel 2004.

Qui l’attore interpreta Bob, una star del cinema che si trova in Giappone per girare uno spot pubblicitario, quando incontra Charlotte (interpretata da Scarlett Johansson) una moglie trascurata dal marito che dà priorità al suo lavoro da fotografo. Entrambi i personaggi si sentono soli in una città sconosciuta e questo in un certo senso li unisce, nonostante la differenza d’età, fino ad arrivare ad essere più intimi.

Il film prende forza da una sceneggiatura meravigliosa e poetica che viene perfettamente evidenziata dalle interpretazioni di Murray e Johansson che riescono a far percepire la solitudine attraverso lo sguardo e i movimenti del corpo, ma riescono anche trasmettere anche tutta la loro sintonia senza dover utilizzare le parole.

Un film magnifico con un finale enigmatico, con l’interpretazione di Bill Murray che gli valse una candidatura agli Oscar e il riconoscimento ai Golden Globe per miglior attore in un film commedia o musicale.

Broken Flowers (Jim Jarmusch, 2005)

Il secondo film si intitola Broken Flowers e rappresenta la seconda delle quattro collaborazioni con il regista statunitense Jim Jarmusch (Paterson, I morti non muoiono).

In questa pellicola Bill Murray interpreta Don Johnston, un uomo sulla sessantina che dopo esser stato lasciato dalla sua ultima ragazza riceve anonimamente una lettera che lo mette al corrente di un fatto che lo spingerà ad incontrare ognuna delle donne con cui è stato nella vita per scoprire la verità sulla lettera.

Qui l’attore riesce a far dimenticare l’iconico acchiappafantasmi interpretando un ruolo estremamente drammatico, nonostante alcune scene divertenti, che ripercorre la quotidianità dell’essere umano, la ricerca di se stessi e il lasciarsi dietro qualcosa, fino ad arrivare ad un finale poetico in cui lo sguardo dell’attore diventa essenziale alla narrazione.

Nonostante Bill Murray non ottenne riconoscimenti per la sua magnifica interpretazione, il film vinse il Gran Prix Speciale al Festival di Cannes 2005.

Le Avventure Acquatiche di Steve Zissou (Wes Anderson, 2004)

Ultimo ma non per importanza è il film Le Avventure Acquatiche di Steve Zissou diretto da Wes Anderson, alla terza collaborazione con Bill Murray iniziata con Rushmore (1998) e continuata per altri otto film fino all’ultimo The French Dispatch (2021).

In questo caso Murray interpreta proprio il protagonista Steve Zissou, ovvero un famoso oceanografo che durante una delle sue spedizioni perde il suo collega e amico divorato da uno squalo giaguaro. Nessuno però vuole credere alle sue parole, perciò insieme al figlio e ad una giornalista incinta iniziano un viaggio nelle acque totalmente folle per trovare lo squalo che ha divorato il suo amico.

Il filmè una commedia che però nasconde un forte drammaticità, riuscendo a trasportare lo spettatore grazie all’estetica e alla sceneggiatura ma anche grazie all’interpretazione di un comparto attoriale stellare come è solito utilizzare il regista. Nonostante un cast d’eccezione con la presenza tra gli altri di Willem Dafoe, Owen Wilson e Cate Blanchett, Bill Murray riesce da protagonista a spiccare sugli altri anche grazie alla forza e alla complessità del personaggio che vuole omaggiare il famoso esploratore francese Jacques-Yves Cousteau, parodizzando su di esso e mostrando la capacità di spostarsi tra commedia e drammaticità anche per un personaggio così complesso.

Il film fu purtroppo un flop al botteghino, ma rese ancora di più l’idea della forza e delle capacità di Bill Murray.

Questi erano 3 film d’autore con protagonista Bill Murray, se ne avete visto almeno uno fateci sapere cosa ne pensate nei commenti qui sotto.

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Michael Pierdomenico,
Redattore news.

September 21, 2024