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Tag: natalie portman

  • Darren Aronofsky – Ossessione e autodistruzione

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    Amante della follia e curioso di esplorare i lati più oscuri dell’uomo, Darren Aronofsky è uno dei più particolari registi contemporanei. Durante gli anni della sua giovinezza, prima di avvicinarsi al mondo cinematografico, la sua passione per la natura lo aveva portato a formarsi come biologo sul campo e poi a viaggiare in Europa e in Medio Oriente. Tuttavia, è sempre stato uno spirito libero e creativo, e per questo motivo si è in seguito iscritto alla Harvard University per studiare cinematografia. La curiosità verso il mondo dello spettacolo gli è stata trasmessa dai genitori, che lo portavano spesso a Broadway, ma ad Harvard è nata l’intenzione di trasformare questa passione in professione.

    L’esordio alla regia è avvenuto poco dopo aver conseguito la laurea in regia. Nel 1998 debutta sul grande schermo con π – Il teorema del delirio (1998), pellicola prodotta con un budget limitato e presentata in anteprima al Sundance Film Festival, in cui ha ottenuto il premio alla miglior regia.

    Il protagonista è Mex, un matematico bizzarro e geniale allo stesso tempo, che conduce una vita da eremita. Chiuso tra le mura della sua casa, lavora ad un programma che ha come obiettivo l’individuazione di un numero che gli permetta di conoscere l’andamento di borsa. Questa sfida, però, assumerà delle connotazioni metafisiche: Max giunge in contatto con una sequenza di numeri che, secondo un suo amico numerologo, lo porterebbe a conoscere il vero nome di Dio.

    Questa opera prima è stata sufficiente a garantirgli un ingresso nel pantheon dei più significativi registi contemporanei e, inoltre, ha presentato le tematiche che diventeranno delle costanti nella sua cinematografia, prima tra tutte l’ossessione che sfocia nell’autodistruzione.

    I suoi protagonisti sono generalmente dei personaggi in lotta per il raggiungimento di un obiettivo che diventerà il loro chiodo fisso e che si rivelerà essere la principale causa della loro rovina. È esattamente ciò che accade in Requiem for a dream (2000), un dramma psichedelico in cui si intrecciano le vite di quattro personaggi. Sara Goldferb è una donna vedova che trascorre le sue giornate a guardare la tv e a conversare con le vicine; quando riceve finalmente l’invito per partecipare come concorrente al suo show televisivo preferito, il suo unico obiettivo diventa quello di perdere qualche chilo per arrivare in ottima forma. Il figlio Harry, la fidanzata Marion e il loro amico Tyrone, sono invece tre tossicodipendenti alla costante ricerca di espedienti per procurarsi l’eroina. Come è tipico delle trame aronofskiane, tutti e quattro si renderanno conto troppo tardi che quella che apparentemente era la soluzione ai loro problemi ha lentamente corroso le loro vite. In questo film, la sua identità stilistica viene confermata e rafforzata rispetto alla produzione precedente. Introduce un uso innovativo dello split-screen, solitamente usato per unire in un’unica visione elementi o personaggi lontani nello spazio o nel tempo, qui il regista lo usa al posto del campo-controcampo, per mostrare contemporaneamente azione-reazione oppure, nel caso in cui unisca personaggi che occupano lo stesso spazio, per mostrare la loro lontananza psicologica ed esistenziale. Infine, si avvale di un montaggio frenetico e convulso, accompagnato da una musica incalzante. Al centro del suo stile cinematografico vi è l’arte della narrazione visiva, in cui il non-detto viene espresso attraverso immagini, suono e montaggio.

    È in questo film che diventa evidente la seconda grande ossessione del regista: l’attenzione maniacale per il corpo. Per Aronofsky il corpo assume un valore ben superiore alla pura corporeità e diventa la metafora tramite cui esprimere la vita complessa e talvolta problematica dei suoi personaggi.

    Una delle sue più celebri produzioni è senza dubbio Il cigno nero (2011), film in cui Aronofksy integra le due tematiche precedenti con una terza: il terrore del fallimento. L’idea del film nacque nella mente del regista quando, dopo aver assistito al balletto de Il lago dei cigni, scoprì che la stessa ballerina interpreta il ruolo del cigno nero e del cigno bianco. La protagonista è Nina (Natalie Portman), una ballerina molto abile ma con un’ossessione tossica per la perfezione. Nella scuola di danza sono in atto i preparativi per portare in scena Il lago dei cigni e Nina era sicuramente la favorita per il ruolo da prima ballerina, ma il direttore artistico della scuola (Vincent Cassel) temeva che non fosse abbastanza sensuale per il ruolo del cigno nero, il quale richiede l’abbandono del suo forte autocontrollo. Le insicurezze di Nina aumentano quando si confronta con Lily (Mila Kunis), un’altra ballerina in lizza per il ruolo. Nina continua ad allenarsi con tenacia, ma l’elevata competizione, la gelosia nei confronti dell’altra ballerina e le aspettative della madre mettono a repentaglio il suo equilibrio psichico.

    Ancora una volta, il cineasta porta in scena un personaggio la cui ambizione sfocia nell’autolesionismo e nell’autodistruzione. La manifestazione del disagio psichico avviene tramite  il corpo della ballerina, sfinito dalle numerose ore di allenamento. Nina è psicologicamente fragile, non riesce più a sostenere la competizione e le aspettative altrui. Così come in Requiem for a dream, le allucinazioni che derivano dal disagio psichico di Nina sono portate sul grande schermo. In entrambi i casi il confine tra realtà e allucinazione diventa estremamente sottile e di difficile distinzione, non solo per il personaggio ma anche per lo spettatore. La regia, però, è diventata più sottile e meno convulsa, così da lasciare spazio alla storia e alle formidabili interpretazioni degli attori.

    L’ultima fatica del regista è The Whale (2022) e anche qui le condizioni fisiche del protagonista sono parte integrante della storia. Charlie, il protagonista, è un professore di matematica gravemente obeso che vive recluso tra le mura della propria casa e il suo unico contatto con il mondo esterno sono le lezioni tenute online ai suoi allievi. La monotonia delle sue giornate è spezzata dalle visite di Liz, una sua cara amica infermiera preoccupata per i dolori al petto sempre più frequenti. Al suo corpo statico e impossibilitato al movimento si contrappone una grande tensione emotiva, data dalle sofferenze vissute e dal desiderio di realizzare un ultimo obiettivo: riallacciare i rapporti con la figlia Ellie, un’adolescente problematica che ha sofferto molto per via dell’abbandono del padre. Ancora una volta, il protagonista spinge il proprio corpo oltre ogni limite: il corpo abitato da Charlie si fa portavoce dei suoi dolori ed è metafora di una colpa che sente pesare come un fardello: non essere riuscito a salvare la persona che amava. Visivamente il regista non risparmia allo spettatore neanche un dettaglio tramite riprese che indugiano sul corpo e sugli scarti di cibo sparsi per tutta la casa. Sebbene Charlie rifiuti di farsi aiutare, come è tipico dei personaggi messi in scena dal regista, tenta di redimere la sua anima cercando di salvare la figlia. Solo così potrà sentirsi più leggero, solo così potrà finalmente alzarsi e sentirsi libero.

    Come dimostrano le pellicole di cui abbiamo discusso finora, Darren Aronofsky è un regista che ama sondare nella profondità dell’animo umano, nei meccanismi più oscuri e meno esplorati della psiche umana. Le costanti della sua cinematografia sono quindi l’ossessione per il fallimento, il dolore manifestato tramite il corpo, l’infatuazione tossica di un’idea o di un obiettivo. Il regista ci vuole così dire che spesso l’uomo è responsabile della propria disfatta. I suoi personaggi difficilmente conoscono la redenzione, poiché finiscono tutti per cercarla quando ormai è troppo tardi. Sebbene le sue narrazioni non siano semplici da digerire, è innegabile che sia uno dei più influenti registi della nostra epoca grazie alla capacità di affrontare tematiche così complesse in modo inquietante e stimolante allo stesso tempo, tramite uno stile decisamente non convenzionale.

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    Alessia Agosta,
    Redattrice.

  • Recensione May December – Maschere e identità

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    La protagonista di May December, Elizabeth, si pone sempre una domanda prima di leggere una sceneggiatura: i personaggi del film “sono nati o sono stati creati”? È un interrogativo chiave, il centro gravitazionale dell’ultimo film di Todd Haynes liberamente ispirato alle controverse vicende dell’insegnante statunitense Mary Kay Letourneau, dichiaratasi colpevole di stupro ai danni di un suo alunno dodicenne poi diventato suo marito (e da cui il titolo del film: modo di dire americano per intendere una relazione con enorme differenza di età fra la coppia). May December segna il ritorno di Haynes al cinema di finzione quattro anni dopo il bellissimo Cattive Acque, e dopo essere stato presentato in anteprima al Festival di Cannes 2023 è rimasto a secco agli Oscar 2024, dove concorreva per la migliore sceneggiatura originale. Il caso giudiziario di Letourneau è l’espediente per narrare la storia di Elizabeth (Natalie Portman), attrice che deve prepararsi ad interpretare il ruolo di Gracie Atherton-Yu (Julianne Moore), finita sulle prime pagine dei giornali vent’anni prima per aver sposato Joe (Charles Melton), ventitre anni più giovane di lei. Per una performance cinematografica più realistica, Elizabeth decide di approfondire il passato e l’intimità di Gracie venendo ospitata dai due in una piccola comunità sulle coste del Maine, ma la sua presenza metterà tutti sotto pressione.

    La sceneggiatura di Samy Burch gioca  col tema del doppio e con il legame arte-rappresentazione-immedesimazione ma, tuttavia, il flirt con il thriller-erotico ottantino anzichè potenziare la narrazione crea un’impalcatura mistery destinata a dividere in due il pubblico. Una buona fetta di spettatori ha già sollevato il dubbio che Haynes ci abbia voluto prendere in giro costruendo, come scrive lucidamente Sergio Sozzo su Sentieri Selvaggi, “l’attesa per una rivelazione che non c’è, un giallo senza soluzione perché senza delitto, un meccanismo che promette un’epifania che rimane costantemente rimandata, appesa, verosimilmente inibita”.

    Gracie eviterà sempre di parlare del suo passato, ma l’insistenza di Elizabeth creerà scompiglio nella sua vita privata

    Erotic-thriller

    Parlando di May December è opportuno scindere due livelli, quello più in superficie – ma non meno importante – della sua natura di genere, e quello più profondo del sottotesto dei doppi, delle maschere, del legame realtà-finzione-rappresentazione. Infatti i rimandi alla tradizione del thriller-erotico, oltre che dalla trama, sono evidenti già dalle musiche di Marcelo Zarvos le cui forti note al pianoforte e i suoi densi archi suggeriscono una costante tensione emotiva, come volessero tenerci sempre sotto scacco. La fotografia appositamente sovraesposta e ultra-patinata, unita ai chiaroscuri della storia di Gracie e alle musiche cariche di suspense e sensualità, non possono che farci venire in mente il cinema degli 80s fatto di misteriose storie famigliari, doppie verità, segreti conturbanti, soprattutto i film targati Brian De Palma, su tutti Vestito per uccidere. Todd Haynes sembra incartarsi però in un cortocircuito, non sapremo mai quanto volontario, perché il film scopre le carte sin dal minuto dodici, quando Elizabeth legge sulle prime pagine di tutti i giornali “Sex scandal: Gracie’s shocking story revealed by insiders” mentre sfogliando trova “The judge ordered no contact with the middle schooler during the trial”, e altri dettagli riguardo allo scandalo sessuale della coppia. C’è davvero poco o niente in più da sapere riguardo alla vena thriller-erotica del film (quest’ultimo aggettivo nascerà, ovviamente, dai risvolti abbastanza prevedibili legati al triangolo Elizabeth-Gracie-Joe) eppure, al pari delle musiche, l’intero film sembra perennemente stringerci in una morsa, come fossimo avvolti da una tensione palpabile che però resta latente, non riuscendo mai a liberarsi o manifestarsi apertamente. Se la trama resta sempre alla luce del giorno allora i significati delle inquadrature criptiche e delle musiche avvolgenti sono da cercare altrove, vale a dire nel gioco del doppio che si instaura fra Elizabeth-interprete e Gracie-interpretata. Ma se in superficie nasce una contraddizione irrisolvibile, teoricamente propedeutica al secondo livello, è possibile ‘scendere’ automaticamente allo strato più profondo?

    La relazione fra Gracie e Joe iniziò quando lei aveva 36 anni mentre lui soltanto 12

    “Pulito, fresco, tu!”

    Se la tensione degli intrighi e del passato di Gracie perde mordente molto in fretta, più interessante è il discorso intavolato da Haynes sui doppi, sulle maschere e sul rapporto sempre duale soggetto-interprete. I doppi sono in ogni frame, partendo da Elizabeth e Gracie spesso inquadrate in primo piano l’una affianco all’altra, passando per i ricorrenti giochi di specchi che duplicano i corpi, arrivando alle due maschere dei personaggi, quella d’attrice di Elizabeth e quella indossata da Gracie quotidianamente per evitare di fare i conti col passato. È qui che torna la domanda d’apertura: Elizabeth detesta interpretare personaggi creati (e quindi fittizi) ma vuole che siano nati e quindi umani, reali, autentici. Ma come poter assumere i panni di chi lascia intravedere solo la patina? In quest’ottica l’estetica quasi camp è calzante: i visi delle protagoniste sono talmente belli da risplendere ma sono patinati, appunto, artefatti, come piace a Gracie, ostinata a lasciar trasparire esclusivamente il suo lato esteriore e descritta soltanto come “bella” da ogni suo conoscente; l’estetica appassiona anche Elizabeth, che non a caso è testimonial per una linea di prodotti cosmetici (con il claim “Pulito, fresco, tu!”) e che in una scena si farà truccare proprio da Gracie. Nascita-creazione, maschera-realtà, vita-storia, sono termini molto simili ma che corrono su binari paralleli, le cui sfumature aprono a universi completamente diversi: per questo Joe va su tutte le furie quando Elizabeth definisce il rapporto tra lui e Gracie come una storia d’amore (“Questa è la mia vita!”, replica Joe), perché a differenza della moglie vuole che sia una storia autentica. Nonostante ciò, Elizabeth individua gli interstizi di congiunzione fra questi due mondi e capisce presto che l’unico modo per smascherare Gracie è l’emulazione: l’attrice arriva nella comunità del Maine come un foglio bianco e durante il film prende spesso appunti, come stesse progettando una nuova maschera. È per questo che nel finale, finalmente sul set cinematografico, reiterando la finzione Elizabeth comincia ad entrare nel personaggio (“Possiamo farla di nuovo? […] Sta diventando più reale”), costruendone uno suo, speculare alla maschera di Gracie eppure reale: attraverso l’emulazione in carne e ossa, Elizabeth ha fatto emergere ciò che prima era nascosto, ma in un nuovo personaggio, in una nuova maschera.

    L’immagine duplicata allo specchio ricorre spesso nel film

    Senza scomodare Persona et similia, May December ragiona sul rapporto duale tra identità e finzione strizzando più volte l’occhio alla cinefilia più zelante, fra citazioni e rimandi a lavori del passato. L’impressione è però che il puro gesto d’autore di Haynes riuscirà ad appagare soltanto la piccola fetta di pubblico legata maggiormente al lavoro concettuale del rapporto identitario, lasciando a bocca asciutta chi si aspettava una narrativa più avvincente. La contraddizione in termini di pathos, con l’epifania “costantemente rimandata” sopracitata, è un cortocircuito che richiede grande sforzo per apprezzare il discorso teorico costruito però su storie inconfessabili ma senza segreti, su di un mistery senza enigma. Si può comunque decidere di stare alle regole di Haynes… ma il gioco vale la candela?

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    Alberto Faggiotto,
    Caporedattore.

  • Fountain of youth – Natalie Portman e John Krasinski protagonisti del nuovo film di Guy Ritchie

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    Guy Ritchie torna sugli schermi cinematografici con un nuovo lungometraggio che vedrà come protagonisti Natalie Portman e John Krasinski. 

    Il film, intitolato Fountain of youth, narrerà le vicende di un fratello e una sorella che uniscono le forze per trovare la mitologica fonte della giovinezza. I due dovranno utilizzare le loro conoscenze storiche per seguire degli indizi che potrebbero portarli a ottenere l’immortalità. L’impresa sarà caratterizzata da una serie di peripezie inaspettate.

    Questo fantomatico luogo in grado di donare vita eterna è stato spesso oggetto di ispirazione per molti film, da The Fountain di Darren Aronofsky a Pirati dei Caraibi – oltre i confini del mare. Dalle prime indiscrezioni sembra che Ritchie declinerà la storia in chiave avventurosa. 

    Il nuovo progetto del regista britannico è scritto da James Vanderbilt e prodotto da Skydance Media per Apple Original Films, insieme a Vinson Films e Project X Entertainment. L’inizio delle riprese è previsto per i prossimi mesi.

    I due attori principali, nel frattempo, vivono un periodo denso di impegni importanti: Krasinski ha da poco girato If, da lui diretto e interpretato e Portman è stata recentemente candidata ai Golden Globe come migliore attrice in un film commedia o musicale per May December, diretto da Todd Haynes.

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    Maria Cagnazzo,
    Redattrice.

  • #24 STRADE PERDUTE – CORPO E OSSESSIONE NEL CINEMA DI DARREN ARONOFSKY

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    LINK ALL’EPISODIO

    In questo ventiquattresimo episodio di Strade Perdute Alessandro e i suoi ospiti dalla redazione Alberto Faggiotto e Alessandro Corrao parlano di tre film del grande Darren Aronofksy: The Wrestler (2008), Il Cigno Nero (2010) e Mother! (2017). Di seguito il minutaggio dei film trattati:
    – The Wrestler ()
    – Il Cigno Nero ()
    – Mother! ()

    Buon Ascolto!

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    Un saluto e un ringraziamento a tutti i nostri ascoltatori e alle nostre ascoltatrici, ci sentiamo al prossimo episodio.

  • BIRDMAN E IL CIGNO NERO – TEATRI DI OSSESSIONI E DELIRI

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    Il cinema si è spesso prestato al racconto e all’analisi del mondo dello spettacolo e in generale del mondo dell’arte e della fama, in cui per arrivare ai vertici sono spesso necessari sacrificio e una dura disciplina, mentre per ritornare nel baratro il più delle volte basta un semplice scivolone.

    Un tema esplorato e sviscerato molte volte, che tuttavia non smette mai di essere interessante, e di portare nuovi spunti di riflessione sul grande schermo. Ascese e cadute, scalate al successo e fallimenti si prestano a rappresentare i temi dell’ossessione e della spasmodica ricerca di attenzioni, così come la metafora del palcoscenico – che da sempre è al centro di numerose teorie sociologiche – consente di toccare una grande gamma di tematiche, da quella della costruzione sociale dell’individuo fino a quella del binomio realtà-finzione e della doppiezza dell’Io. 

    Tra i film che meglio hanno affrontato queste tematiche sono sicuramente da ricordare Il Cigno Nero, film del 2010 diretto da Darren Aronofsky, e Birdman, uscito nelle sale nel 2014 per la regia di Alejandro González Iñárritu. Sebbene le due pellicole siano molto diverse, sia per stile che per quanto riguarda la vicenda narrata, tra le due è possibile individuare diversi parallelismi che si nascondono, neanche a dirlo, tra le quinte di un teatro.

    L’OSSESSIONE E L’AUTOAFFERMAZIONE

    And did you get what you wanted from this life, even so?
    I did.
    And what did you want?
    To call myself beloved, to feel myself beloved on the Earth.

    E hai ottenuto quello che volevi da questa vita, comunque?
    L’ho fatto.
    E cosa volevi?
    Poter dire a me stesso che sono amato, sentirmi amato qui sulla Terra.
    (Raymond Carver, Late Fragment)

    Un tema che si impone fin da subito il entrambe le pellicole è quello dell’ossessione, della smania frenetica di perfezione in un caso e di apprezzamento e stima nell’altro. 

    Ne Il cigno nero Nina (Natalie Portman) è una giovane ballerina all’inizio di una promettente carriera, ma è piena di insicurezze e ansie. Quando però viene scelta dal direttore della sua compagnia come prima ballerina per interpretare sia il cigno bianco che il cigno nero in una versione rivisitata del Lago dei cigni, la dedizione e la costanza di Nina si trasformano in mania e ossessiva ricerca della perfezione. 

    Allo stesso modo il protagonista di Birdman, Riggan Thomson (Michael Keaton), è ossessionato dal bisogno di ricevere approvazione e riconoscimento per il suo lavoro. Diversamente dal personaggio della Portman, Riggan è una celebrità nota ma ormai nella parabola discendente della sua carriera, un attore che cerca di reinventarsi nel teatro per scrollarsi di dosso il suo personaggio più celebre, il supereroe Birdman, e che è determinato ad appagare il suo ego guadagnando stima come interprete di spessore e non solo come fenomeno da botteghino.

    Nell’ambiente tossico e competitivo che sa essere il mondo dello spettacolo, l’ascesa di Nina e la caduta di Riggan si incontrano a metà in un punto di follia esasperata, di visioni e allucinazioni, di sospetti e relazioni malate. Mentalmente instabili, entrambi vivono nell’attesa della sera della prima dei loro spettacoli, struggendosi per il giudizio altrui ma ancor più distruggendosi per il loro stesso giudizio, per la competizione con gli altri e – soprattutto – con sé stessi. 

    Un ulteriore parallelo, in questo loro percorso di autoaffermazione, è costituito dalle figure tossiche che li circondano. In particolar modo è interessante notare come entrambi i film esplorino il tema del rapporto disfunzionale genitore-figli. Nina vive con una madre soffocante, che ha instaurato con la figlia un rapporto morboso fatto di aspettative esasperate (che dovrebbero compensare un passato personale fallimentare), invidia e opprimente protezione; Riggan invece lavora con sua figlia Sam, ex tossicodipendente, per la quale è stato un padre assente e con cui non riesce ad instaurare un vero dialogo e che mal sopporta il bisogno del padre di ritornare in auge.

    LO SDOPPIAMENTO DELL’IO TRA REALTÀ E FINZIONE

    Per tutta la durata delle vicende, sia Riggan che Nina si trovano a fare i conti con il loro doppio, con la parte più forte e oscura di loro stessi che spesso e volentieri tormenta le loro menti o si impadronisce delle loro azioni. 

    Il doppio di Nina, sensibile e fragile, è un il cigno nero, feroce ed erotico, che rappresenta tutto ciò che Nina non è, tutto ciò che le manca per raggiungere la perfezione sul palco e per riuscire ad affermarsi nella vita. Incarnato inizialmente da Lily, bellissima e sensuale rivale di Nina, il cigno nero è protagonista dei deliri psicotici della protagonista e finirà per prendere il possesso del suo corpo in un inquietante e distruttivo sdoppiamento di personalità. 

    Dall’altra parte, invece, il doppio di Riggan è proprio Birdman, la cupa voce insistente che perseguita l’attore direttamente dal suo passato e che non perde occasione per ricordargli quanto si stia rendendo ridicolo mentre cerca di infilarsi in un ambiente che non gli appartiene e che sembra non volerne sapere niente di lui. Il supereroe è la versione di successo dell’attore, una versione deformata che vuole rappresentare l’ego del personaggio, tutto ciò che era e da cui forse cerca di scappare.

    In entrambi i casi, attore e personaggio finiscono per fondersi e confondersi e la confusione tra realtà e finzione, tra palcoscenico e vita vera è resa ancora più evidente dalla metamorfosi fisica che attende Nina nel suo attimo di raggiungimento della perfezione e che si intravede nel viso sfigurato, quasi a becco di uccello, di Riggan al termine del film.

    Due percorsi inversi –   se vogliamo –  che procedono o retrocedono verso un’autorealizzazione distruttiva, e due personaggi che lottano e implorano per un po’ di amore, per degli applausi a scena aperta e per sconfiggere o forse arrendersi a dei demoni capricciosi e oscuri, che possiedono tutta la vanità di un mondo in cui neanche essere al vertice è mai abbastanza.

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