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  • David di Donatello, fumata nera per la notte degli Oscar italiana

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    Cosa sarebbe accaduto se il Papa fosse stato eletto già la prima sera di conclave? Quale sarebbe stato l’impatto della fumata bianca sulle programmazioni Rai? Chi ci avrebbe rimesso tra la diretta da piazza San Pietro e la diretta da Cinecittà? Senza concorrenza, dal famigerato Teatro 5 della Hollywood sul Tevere mercoledì 7 maggio è andata in onda in diretta su Rai 1 la 70esima cerimonia di assegnazione dei David di Donatello, culminata con la vittoria delle statuette più ambite da parte di Vermiglio di Maura Delpero.

    È stato un anno con una forte presenza femminile, finalmente raccontando i prodotti vincitori come meritevoli in sé e non solo in quanto realizzati da donne come nelle passate edizioni. Il film di Maura Delpero ottiene 7 statuette totali, incluse film e regia (la prima regista donna a vincere il titolo ai David di Donatello), e Margherita Vicario porta a casa 3 premi per Gloria!, incluso il miglior esordio alla regia. A bocca asciutta Il tempo che ci vuole di Francesca Comencini e Parthenope di Paolo Sorrentino.

    Si può essere più o meno d’accordo sui premiati, ma non ci sono state ingiustizie clamorose in un anno di altissima qualità cinematografica come quello appena concluso. Anzi, per un Favino o un Germano candidati quasi da contratto sindacale, quest’anno sono state presenti anche giovani esordienti come Tecla Insolia e Romana Maggiora Vergano che rinfrescano il panorama. Come sempre, ciò che lascia l’amaro in bocca è la gestione della serata da parte dell’Academy del cinema italiano presieduta da Piera Detassis.

    Extra omnes

    È molto difficile imbastire uno show di intrattenimento per il pubblico generalista, soprattutto a partire da un contesto nel quale gente che si conosce si scambia statuette e ringrazia famiglie e produttori. Ci si prova lo stesso, anche non si sembra in grado: niente più premi dal sottoscala, arrivederci Carlo Conti e benvenuti due nuovi conduttori, sulla carta molto più elettrici del Camerlengo Rai. Di fatto, poi, sono variabili imprevedibili anche l’attrice delle fiction di bandiera Elena Sofia Ricci e lo showman internazionale Mika, emozionati e schiavi del gobbo, pur complessivamente più frizzanti e intonati (specialmente lei) con il panorama cinematografico della serata.

    Invece Mika, che non è bravo a recitare, serve a svecchiare la trasmissione, insieme alla partecipazione di Timothée Chalamet al maccheronico appuntamento annuale di marchette e polemichette su Rai 1. Chissà cosa ne avrà pensato Timmy dei microfonisti che ricuciono Mika sul palco in diretta dopo un abbraccio di Zingaretti. Anche se lo avesse detto ad alta voce, sarebbe stato impossibile capirlo, perché il traduttore simultaneo riporta una parola ogni cinque. E il montaggio in diretta sembra voler enfatizzare proprio quelle cose che non ha senso mostrare, momenti morti o siparietti involontari che non aiutano a elevare la percezione di qualità di un Eurovision tutto nostrano.

    Sempre ste emozioni, sti salamelecchi, ste scenette ridicole, sti come ti senti a esser qui come stavi quand’eri là, al punto da mandare in confusione Chalamet che non trova da nessuna parte Luca Guadagnino. Invece l’altra italiana prestata a Hollywood è Monica Bellucci, immancabile all’adunata del cinema-italiano-è-il-più-bello-del-mondo, che interviene per consegnare a Giuseppe Tornatore un premio per il suo lavoro a Cinecittà (e con questo?).

    Al solito anche i momenti musicali decentrati non hanno niente a che fare col cinema (perché La Niña?) o semplicemente gli passano sopra (Mika con la sua canzone e l’orchestra che sfarfalla mentre scorrono i nomi dell’In memoriam a mo’ di titoli di coda). Ben venga il duetto lisergico Mika – Claudio Santamaria, ma il tocco di speranza lo dà Riccardo Cocciante che si confonde e riparte: genuino bello della diretta o era già tutto previsto per allentare un po’ il copione paralitico della serata?

    Annuncio Vobis

    Meno male che ci sono stati dei bei discorsi: Mario Martone nell’assegnare il miglior esordio alla regia ricordando i propri esordi; Margherita Vicario dice trasformiamo il femminismo in un discorso di statistica così si fa meno polemica; Maura Delpero insiste che il documentario non è una forma d’arte minore ma solo diversa; Pupi Avati demolisce giustamente Lucia Borgonzoni, Sottosegretario del Ministero della Cultura delegata al cinema, presente a Cinecittà per la solita furbata di Cinema Revolution che si vanta di grandi risultati del cinema italiano ottenuti esclusivamente grazie all’americanata del momento. Senza dimenticare Sean Baker che omaggia il cinema italiano (di quarant’anni fa) mentre riceve il riconoscimento per Anora miglior film internazionale dopo l’Oscar al miglior film, e Pierfrancesco Favino che recita il suo discorso a sproposito come un fuoriclasse nell’accettare un premio qualsiasi per il suo film.

    Tornando al cinema, sempre marginale nella cerimonia ma stavolta un po’ meno, trionfa la serata Vermiglio di Maura Delpero con 7 premi, inclusi film, produttori, regia e sceneggiatura originale. Attrici Tecla Insolia e Valeria Bruni Tedeschi entrambe per la serie distribuita al cinema L’arte della gioia, attori Elio Germano per Berlinguer. La grande ambizione e Francesco Di Leva non protagonista in Familia, che è anche la migliore sceneggiatura non originale. Francesca Mannocchi regista del miglior documentario per Lirica Ucraina e Margherita Vicario tripletta miglior esordio alla regia, canzone e composizione di Gloria!. Quattro statuette di merito estetico per Le déluge – Gli ultimi giorni di Maria Antonietta, e premi tecnici distribuiti tra Berlinguer (montaggio: Jacopo Quadri però ringrazia Martone con cui ha lavorato in molti più film che con Segre), Vermiglio e Napoli-New York. Menzione speciale al premio al miglior casting, la cui prima edizione è vinta da Vermiglio e anticipa l’istituzione dello stesso premio agli Oscar: per una volta l’Italia arriva prima di Hollywood.

    Complimenti a tutti i candidati e vincitori, e anche a Detassis – Ricci – Mika che fanno (un poco) meglio del solito, ma i numeri della notte degli Oscar all’italiana non sono incoraggianti: 1.451.000 spettatori, pari al 13% di share, sono vergognosamente poco. Se ci fosse stata la fumata bianca mercoledì 7 maggio, alla Rai sarebbe convenuto mandare la diretta su San Pietro e rinunciare ai David di Donatello.

    Ecco tutti i candidati e vincitori ai David di Donatello 2025.

    Miglior Film

    Berlinguer. La grande ambizione di Andrea Segre

    Il tempo che ci vuole di Francesca Comencini

    L’arte della gioia di Valeria Golino

    Parthenope di Paolo Sorrentino

    Vermiglio di Maura Delpero

    Miglior Attore

    Elio Germano – Berlinguer – La grande ambizione

    Francesco Gheghi – Familia

    Fabrizio Gifuni – Il tempo che ci vuole

    Silvio Orlando – Parthenope

    Tommaso Ragno – Vermiglio

    Migliore Attrice

    Barbara Ronchi – Familia

    Romana Maggiora Vergano – Il tempo che ci vuole

    Tecla Insolia – L’arte della gioia

    Celeste Dalla Porta – Parthenope

    Martina Scrinzi – Vermiglio

    Miglior Attrice Non Protagonista

    Geppi Cucciari – Diamanti

    Tecla Insolia – Familia

    Valeria Bruni Tedeschi – L’arte della gioia

    Jasmine Trinca – L’arte della gioia

    Luisa Ranieri – Parthenope

    Miglior Attore Non Protagonista

    Roberto Citran – Berlinguer – La grande ambizione

    Francesco Di Leva – Familia

    Guido Caprino – L’arte della gioia

    Pierfrancesco Favino – Napoli – New York

    Peppe Lanzetta – Parthenope

    Miglior Regia

    Andrea Segre – Berlinguer. La grande ambizione

    Francesca Comencini – Il tempo che ci vuole

    Valeria Golino – L’arte della gioia

    Paolo Sorrentino – Parthenope

    Maura Delpero – Vermiglio

    Miglior Esordio alla Regia

    Ciao bambino – Edgardo Pistone

    Gloria! – Margherita Vicario

    I bambini di Gaza – Loris Lai

    Io e il Secco – Gianluca Santoni

    Zamora – Neri Marcorè

    Miglior Sceneggiatura Originale

    Berlinguer – La grande ambizione – Andrea Segre, Marco Pettenello

    El Paraiso – Enrico Maria Artale

    Gloria! – Margherita Vicario, Anita Rivaroli

    Il tempo che ci vuole – Francesca Comencini

    Parthenope – Paolo Sorrentino

    Vermiglio – Maura Delpero

    Miglior Sceneggiatura Non Originale

    Campo di battaglia – Gianni Amelio, Alberto Taraglio

    Familia – Francesco Costabile, Vittorio Moroni, Adriano Chiarelli

    Il ragazzo dai pantaloni rosa – Roberto Proia

    L’arte della gioia – Valeria Golino, Francesca Marciano, Valia Santella, Luca Infascelli, Stefano Sardo

    Napoli – New York – Gabriele Salavtores

    Miglior Documentario

    Duse – The Greatest – Sonia Bergamasco

    Il cassetto segreto – Costanza Quatriglio

    L’occhio della gallina – Antonietta De Lillo

    Lirica Ucraina – Francesca Mannocchi

    Prima della fine – Gli ultimi giorni di Berlinguer – Samuele Rossi

    Miglior Film Internazionale

    Anora – Sean Baker (Universal Pictures International Italy) (VINTO)

    Conclave – Edward Berger (Eagle Pictures)

    Giurato Numero 2 – Clint Eastwood (Warner Bros. Pictures)

    La zona d’interesse – Jonathan Glazer (I Wonder Pictures)

    Perfect Days – Wim Wenders (Lucky Red)

    Miglior Produzione

    Berlinguer. La grande ambizione – Marta Donzelli e Gregorio Paonessa per VIVO FILM, Francesco Bonsembiante per JOLEFILM, con RAI CINEMA, in collaborazione con Joseph Rouschop per TARANTULA, Martichka Bozhilova per AGITPROP

    Ciao bambino – Gaetano Di Vaio e Giovanna Crispino per BRONX FILM, Alessandro Elia e Walter De Majo per ANEMONE FILM, Andrea Leone e Antonella Di Martino per MOSAICON FILM, Santo Versace e Gianluca Curti per MINERVA PICTURES

    Gloria! – Valeria Jamonte, Manuela Melissano, Carlo Cresto-Dina per TEMPESTA, con RAI CINEMA, in collaborazione con Katrin Renz per TELLFILM

    Vermiglio – Francesca Andreoli, Leonardo Guerra Seràgnoli, Santiago Fondevila Sancet, Maura Delpero per CINEDORA, con RAI CINEMA, in collaborazione con Chrades (coproduzione con la Francia), VERSUS (coproduzione con il Belgio)

    Vittoria – Nanni Moretti, Lorenzo Cioffi, Giorgio Giampà, in collaborazione con Alessandra Stefani

    Miglior Autore della Fotografia

    Luan Amelio Ujkaj – Campo di battaglia

    Matteo Cocco – Dostoevskij

    Daniele Ciprì – Hey Joe

    Fabio Cianchetti – L’arte della gioia

    Daria D’Antonio – Parthenope

    Mikhail Krichman – Vermiglio

    Miglior Compositore

    IoSonoUnCane – Berlinguer – La grande ambizione

    Thom Yorke – Confidenza

    Margherita Vicario, Davide Pavanello – Gloria!

    Colapesce – Iddu

    Nicola Piovani – Il treno dei bambini

    Migliore Canzone Originale

    Confidenza “Knife Edge” – Musica, testi e interpretazione di Thom Yorke

    Diamanti “Travia” – Musica di Giuliano Taviani, Carmelo Travia, Testi di Giorgia Todrani, Interpretata da Giorgia

    Familia “Atoms” – Musica e testi di Valerio Vigliar, Interpretata da Greta Zuccoli

    Gloria! “Aria!” – Musica e testi di Margherita Vicario, Davide Pavanello, Edwyn Clark Roberts, Andrea Bonomo, Gianluigi Fazio, Interpretata da Margherita Vicario

    Iddu “La malvagità” – Musica, testi e interpretazione di Colapesce

    Miglior Scenografia

    Berlinguer – La grande ambizione – Scenografia Alessandro Vannucci, Arredamento Laura Casalini

    L’arte della gioia – Scenografia Luca Merlini, Arredamento Giulietta Rimoldi

    Le déluge – Gli ultimi giorni di Maria Antonietta – Scenografia Tonino Zera, Arredamento Maria Grazia Schirripa, Carlotta Desmann

    Parthenope – Scenografia Carmine Guarino, Arredamento Iole Autero

    Vermiglio – Scenografia Pirra, Vito Giuseppe Zito, Arredamento Sara Pergher

    Migliori Costumi

    Mary Montalto – Gloria!

    Maria Rita Barbera – L’arte della gioia

    Massimo Cantini Parrini – Le déluge – Gli ultimi giorni di Maria Antonietta

    Carlo Poggioli – Parthenope

    Andrea Cavalletto – Vermiglio

    Miglior Trucco

    Berlinguer – La grande ambizione – Sara Morlando, Rossella Sicignano, prostetico-special makeup Leonardo Cruciano, Viola Moneta

    L’arte della gioia – Maurizio Fazzini

    Le déluge – Gli ultimi giorni di Maria Antonietta – Alessandra Vita, prostetico-special makeup Valentina Visintin

    Parthenope – Paola Gattabrusi, prostetico-special makeup Lorenzo Tamburini

    Vermiglio – Frédérique Foglia

    Miglior Acconciatura

    Desiree Corridoni – Berlinguer. La grande ambizione

    Marta Iacoponi, Carla Indoni – Gloria!

    Aldo Signoretti, Domingo Santoro – Le déluge – Gli ultimi giorni di Maria Antonietta

    Marco Perna – Parthenope

    Tiziana Argiolas – Vermiglio

    Miglior Montaggio

    Jacopo Quadri – Berlinguer. La grande ambizione

    Walter Fasano – Dostoevskij

    Giogiò Franchini – L’arte della gioia

    Cristiano Travaglioli – Parthenope

    Luca Mattei – Vermiglio

    Miglior Suono

    Berlinguer. La grande ambizione – Presa diretta Alessandro Palmerini, Montaggio del suono Marc Bastien, Creazione suoni Vincent Grégorio, Mix Franco Piscopo

    Campo di battaglia – Presa diretta Emanuele Cicconi, Montaggio del suono Alessandro Feletti, Creazione suoni Alessandro Giacco, Mix Marco Falloni

    Gloria! – Presa diretta Xavier Lavorel, Montaggio del suono Daniela Bassani, Creazione suoni François Wolf, Mix Maxence Ciekawy

    Parthenope – Presa diretta Emanuele Cecere, Montaggio del suono Silvia Moraes, Creazione suoni Mirko Perri, Mix Michele Mazzucco

    Vermiglio – Presa diretta Dana Farzanehpour, Montaggio del suono Hervé Guyader, Creazione suoni Hervé Guyader, Mix Emmanuel De Boissieu

    Migliori effetti visivi

    Berlinguer. La grande ambizione – Supervisore Tristan Lilien, Producer Michel Denis

    L’arte della gioia – Supervisore Francesco Niolu, Producer Rodolfo Migliari

    Limonov – Supervisore Fabio Tomassetti, Producer Daniele Tomassetti

    Napoli – New York – Supervisore Victor Perez

    Parthenope – Supervisore Rodolfo Migliari, Producer Lena Di Gennaro

    Miglior Casting

    Stefania De Santis – Berlinguer. La grande ambizione

    Anna Pennella – Familia

    Massimo Appolloni – Gloria!

    Francesco Vedovati, Anna Maria Sambucco, Massimo Appolloni – L’arte della gioia

    Stefania Rodà, Maurilio Mangano – Vermiglio

    Miglior Cortometraggio

    Domenica sera – Matteo Tortone

    La confessione – Nicola Sorcinelli

    La ragazza di Praga – Andree Lucini

    Majoneze – Giulia Grandinetti

    The eggregores’ theory – Andrea Gatopoulos

    David Giovani

    Berlinguer. La grande ambizione – Andrea Segre

    Familia – Francesco Costabile

    Il ragazzo dai pantaloni rosa – Margherita Ferri

    Il tempo che ci vuole – Francesca Comencini

    Napoli – New York – Gabriele Salvatores

    David alla Carriera a Pupi Avati

    David Speciali a Ornella Muti e Timothée Chalamet 

    Premio Speciale Cinecittà David 70 a Giuseppe Tornatore

    David dello spettatore a Diamanti di Ferzan Ozpetek (2.222.126 spettatori)

    David Rivelazioni Italiane – Italian Rising Stars” a: Celeste Dalla Porta (Parthenope), Carlotta Gamba (Vermiglio, Dostoevskij), Tecla Insolia (L’arte della gioia, Familia), Federico Cesari (Tutto chiede salvezza), Matteo Oscar Giuggioli (Hanno ucciso l’uomo ragno – La leggendaria storia degli 883, Suspicious mind, Sdraiati) e Emanuele Palumbo (Nostalgia, Mixed by Erry).

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    Edoardo Borghesio,
    Redattore.

  • 5 film da riscoprire durante il Conclave

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    Il 7 maggio 2025 inizia il Conclave che sceglierà il nuovo Papa. Sarebbe esagerato definirlo un genere cinematografico in senso stretto, ma ci sono diversi prodotti audiovisivi che trattano la cerimonia, i conflitti, i dubbi e le conseguenze dell’elezione al soglio pontificio. Qui raccontiamo una selezione di 5 tra film e serie sul Conclave, basati su storie reali o inventati, tutti piuttosto recenti e diversi per genere e produzione. Se non siete d’accordo con la lista… mi corrigerete. 

    Conclave (Edward Berger, USA/UK/IT 2024) 

    Il titolo più ovvio, più recente, e più favorito dalle circostanze nella rassegna di film sull’elezione del Papa è proprio Conclave di Edward Berger. Dopo la morte del pontefice, durante lo svolgimento degli scrutini, un decano in crisi di fede (Ralph Fiennes in una delle migliori performance della sua carriera) si districa tra gli intrighi di palazzo tra i cardinali che potrebbero essere eletti al soglio di Pietro.

    Conclave è un thriller sofisticato, compiaciutamente intellettuale, mezzo europeo e mezzo hollywoodiano, che adopera gli interessi dei cardinali come metafora delle spinte contrastanti della geopolitica globale contemporanea. Il colpo di scena finale può sembrare telefonato, ma riconferma il significato profondo del film: il dubbio è indispensabile per la fede, perciò è buona cosa ammettere nuove possibilità. Nonostante un Oscar alla sceneggiatura, il tempismo di Conclave è ciò che più lo favorirà.

    I due Papi (Fernando Mereilles, USA/UK/IT/ARG 2019) 

    I due Papi nasce da un’opera teatrale (originariamente intitolata solo Il Papa), e conserva un tono raccolto e solenne, carico di sensibilità e dominato dal dubbio del ruolo pontificio. Il film si ispira a una storia quasi vera, cioè l’incontro tra Benedetto XVI e Jorge Bergoglio poco prima che quest’ultimo diventasse Papa, reso umano dalle straordinarie interpretazioni di Anthony Hopkins e Jonathan Pryce.

    Attraverso alcuni episodi biografici, si delinea il percorso umano e spirituale del futuro Papa Francesco, vescovo di Roma scelto dalla fine del mondo. Tuttavia, il fulcro del racconto è il confronto tra due figure emblematiche della Chiesa contemporanea, profondamente spirituali e carismatiche, ma in modo opposto. La delicatezza dei loro dialoghi e i silenzi carichi di significato trasformano quella che potrebbe sembrare una semplice biografia in un intenso doppio ritratto sull’umanità e sulla fede, particolarmente lirico nei momenti conclusivi della vicenda.

    Habemus Papam (Nanni Moretti, IT 2011)

    Inquieto giace il capo che porta la tiara Papale: anche Habemus Papam di Nanni Moretti, già profetico nell’anticipare l’abdicazione di Benedetto XVI nel 2013, riflette sul senso di inadeguatezza e sul peso insostenibile del potere spirituale. Letterario, psicanalitico, ironico, nevrotico, il film di Nanni Moretti ritorna attuale di volta in volta proprio per la sua capacità di rivelare la fragilità umana anche davanti alla fede.

    Al centro, un cardinale eletto Papa che, colto da una paralizzante crisi interiore, sfugge al ruolo prima ancora di assumerlo. Mentre un malcapitato psicologo tenta inutilmente di intervenire e di intrattenere i cardinali isolati nel Conclave, ne sorge una tragicommedia sull’impotenza della condizione umana. E nel sottofondo dell’ambizione inesaudita del Gabbiano di Čechov, emergono le piccole miserie e vanità di ciascuno, tutti messi alla prova dal dubbio e dalle latenze profonde.

    Angeli e demoni (Ron Howard, USA 2009)

    Angeli e demoni è un divertente guilty pleasure che racconta effettivamente il Conclave seppur in modo molto diverso dagli altri film della lista, come caccia al tesoro tra azione, mistero e intrighi religiosi. Nel secondo adattamento firmato Ron Howard dei romanzi bestseller di Dan Brown, il simbolista Robert Langdon (Tom Hanks) viene convocato in Vaticano per indagare su una setta religiosa che minaccia di scatenare l’Apocalisse.

    Pur con le evidenti approssimazioni narrative e storiche, Angeli e demoni è un fumettone visivamente spettacolare che inscena un’adrenalinica corsa contro il tempo fra le chiese di Roma, incrociando mappe, simboli, eventi storici e presunti segreti con un ritmo coinvolgente. Evoca la scontro tra scienza e fede, pur senza approfondirlo più di tanto oltre al cliché, ma se l’obiettivo era l’intrattenimento si può considerare un piccolo successo.

    The Young Pope + The New Pope (Paolo Sorrentino, IT/FR/ESP 2016-2020)

    The Young Pope e The New Pope di Paolo Sorrentino sono due serie complementari che trattano il pontificato alla maniera di Sorrentino, cioè con un’apparenza estetizzante e contemplativa accompagnata da ragionamenti taglienti e non convenzionali sulla fede. Nella prima stagione il giovane e carismatico Papa Pio XIII (Jude Law) attua una restaurazione della Chiesa in direzione di chiusura rispetto al mondo, nella seconda Papa Giovanni Paolo III (John Malkovich) sostituisce con fatica il predecessore caduto in coma affrontando i propri demoni interiori.

    Se The Young Pope tratta in maniera barocca e spesso surreale lo spazio della fede e l’essenza del potere nella contemporaneità, The New Pope è meno enigmatica e più malinconica, proseguendo la riflessione sulla Chiesa nell’oggi. Il collante tra le due serie è l’operato del machiavellico e folcloristico Cardinal Voiello (Silvio Orlando), nonché l’occhio poetico di Sorrentino, che sceglie inoltre una colonna sonora tutt’altro che scontata. 

    Appendice

    Il primo Conclave social: il Papa e i media

    Il 7 maggio 2025 inizia il Conclave che eleggerà il 267º Papa della Chiesa Cattolica. È il primo Conclave social, ossia la prima volta in cui un’istituzione spirituale millenaria s’interfaccia con un modo di raccontarsi (volontario o involontario) che non spegne mai i riflettori. Già l’evento del Conclave nel mondo moderno è qualcosa di eccezionale nella sua rarità, complessità e relativa fissità rispetto alle strutture di potere contemporanee, ma, nel mondo globalizzato e interconnesso, l’elezione al soglio pontificio diventa anche una sorta di spettacolo rituale sotto gli occhi di tutti perennemente. 

    Ripassi di storia della Chiesa del Novecento, immagini di Piazza San Pietro gremita di fedeli, discorsi passati alla storia («Se mi sbaglio mi corrigerete»), ma anche cardinali che cantano Imagine, pettegolezzi sugli alcolici, un sacerdote costretto a reinventarsi la data di nascita, omelie di propaganda, dichiarazioni concise ma soppesate al dettaglio: di tutto questo siamo stati testimoni nelle ultime settimane, perché non è mai esistito un Conclave tanto mediatizzato come questo. 

    Sicuramente il fattore principale che ha reso possibile la condizione presente è l’avanzamento dei mezzi tecnologici, che consente la registrazione (e trasmissione) minuto per minuto di ogni avvenimento; ma c’è anche un fortissimo interesse estetico, partecipativo e narrativo per ciò che avviene in questi giorni a Roma. Tanto che sono quasi i media stessi a selezionare quali storie risputare fuori all’attenzione del pubblico, quali valorizzare e come strumentalizzarle. Noi siamo il pubblico.

    L’impatto dei media sulla scelta del Papa si misura sia nella moltitudine di immagini, aneddoti e discorsi a proposito della storia del Vaticano che la rete offre agli utenti in ogni istante di Sede Vacante, sia nel modo in cui quei 135 elettori che si chiuderanno nella Cappella Sistina fino alla fumata bianca si misurano con la narrazione di sé stessi al mondo intero. Inevitabilmente, come moltissime cose del mondo contemporaneo, anche essere manifesto della religione oggi è una narrazione, indispensabile a qualsiasi ruolo di potere. Ed essere Papa è, prima di tutto, ancora oggi, rivestire un ruolo di potere.

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    Edoardo Borghesio,
    Redattore news,

  • Recensione U.S. Palmese – Una vita da mediano (nei dilettanti calabresi)

    Un film sportivo che diverte senza sfruttare del tutto le proprie buone idee
    Presentato in autunno alla Festa del Cinema di Roma nella sezione Grand Public e in sala dal 20 marzo, il nuovo film di Marco e Antonio Manetti, realizzato dopo la trilogia di Diabolik è una commedia che porta nuovamente al cinema la ragion di stato italiana: il calcio. 
    Presente fin dai primi momenti della commedia all’italiana come emblema di una certa decadenza italiana a partire da I soliti Ignoti (la banda che usa Milan – Roma come alibi per coprire i misfatti) e I Mostri (Vittorio Gassman che compra il biglietto per la partita invece che dar da mangiare ai propri figli), il calcio è stato sviscerato in ogni possibile sua forma.
    Dalle figure quasi deplorevoli presenti nelle commedie di Luigi Filippo d’Amico (Il Presidente del Borgorosso Football Club o L’Arbitro) a quelle patetiche e macchiettistiche dei film di Pier Francesco Pingitore (Il tifoso, l'arbitro e il calciatore) e Nando Cicero (Paulo Roberto Cotechiño centravanti di sfondamento), dall’Oronzo Canà interpretato da Lino Banfi in L’Allenatore nel Pallone Sergio Martino ai tifosi interpretati da Diego Abadantuono in Eccezzziunale... veramente di Carlo Vanzina (e rispettivi seguiti). Dai Tifosi di Neri Parenti agli Ultrà di Ricky Tognazzi fino ai quasi omonimi Ultras di Francesco Lettieri, da Ultimo Minuto di Pupi Avati a L’Uomo in Più di Paolo Sorrentino, dal Roberto Baggio ne Il Divin Codino al Totti della serie tv Speravo de mori’ prima, dai risvolti criminali de La Partita ad un rapporto allenatore-giocatore ribelle (Accorsi e Carpenzano) in Il Campione. Ed è proprio di un campione testa calda che si parla in U.S. Palmese.

    Etienne Morville (Blaise Alfonso) è un calciatore di fama internazionale. Cresciuto in una banlieu parigina, il suo talento è stato ostacolato sempre da un carattere aggressivo e da comportamenti irresponsabili fuori dal campo. Dopo averne combinata una di troppo ed essere stato messo fuori squadra, Etienne è convinto dal suo agente ad accettare un’offerta assurda per ripulirsi l’immagine: passare dalla serie A ad una squadra di dilettanti calabrese, la U.S. Palmese. Gli abitanti della cittadina, infatti, guidati dal pensionato don Vincenzo (Rocco Papaleo), hanno raccolto i 5 milioni di euro necessari ad ingaggiarlo.
    È inutile spendere troppe parole sulla struttura narrativa del film, dato che si gioca a carte scoperta su due cliché del film sportivo: da una parte il campione arrogante che scopre (o in questo caso riscopre) il valore dei rapporti umani e la passione verso il proprio sport che sembrava aver perso, dall’altra gli underdog che finiscono per vincere (o arrivare molto vicino a vincere, lo lasciamo scoprire a voi) il campionato da sfavoriti.
    Sicuramente desta molta simpatia il sottobosco della cittadina parmisana, luogo di origine della mamma dei Manetti, interpretato da un gruppo di attori tutt’altro che calabresi (Gianfelice Imparato, Massimiliano Bruno, Massimo De Lorenzo), e anche la squadra (il portiere-pescatore inquadrato come un modello di Dolce & Gabbana, unico forte in una squadra di scarponi). Come in qualsiasi film in cui è presente, difficile non considerare il cosentino Max Mazzotta, qui l’allenatore della Palmese, il migliore sullo schermo. Percepiamo la clama e la ripetitività di un paese che resta sempre uguale a sé stesso nel bene e nel male, che trova nella sua squadra di dilettanti la sua ragion di vita come nell’Indiana di Hoosiers la cittadina la trovava nella squadra di basket del liceo.
    Di contro sono sempre bravi i Manetti ad inquadrare una certa categoria di cafoni arricchiti nel loro luogo di elezione: la Roma dei finti anni ’70 nei videoclip di Piotta e dei Flaminio Maphia vent’anni fa, la Napoli dei neomelodici in Song ‘e Napule e Ammore e Malavita negli anni ’10, la Milano dei calciatori e dei tiktoker sulla Terrazza Aperol oggi. Ed è sicuramente azzeccato presentarci Morville facendolo parcheggiare una Aventador verde-nera (gli stessi colori della Palmese) sul parcheggio disabili davanti al ristorante di Rosy Chin mentre ascolta Rockstar di Sfera Ebbasta.

    Veniamo però alla domanda fondamentale: come è stato inquadrato il pallone? Si guarda dichiaratamente a Holly e Benji (e a Shaolin Soccer anche se i registi non apprezzano) tra dilatazioni assurde, mosse firma (la mitica Houdini di Morville) e scie di energia nei tiri. La cosa che ci salta di più all’occhio sono quelle piccole digressioni sulla vita degli avversari durante la partita che ci spiazzano completamente, e avremmo voluto vedere più spesso, il film dura pure un bel po' e sembra comunque che molte idee siano state troncate. Si cerca di parlare sia a chi il calcio lo conosce (inserendoci mezzo cast di Sky Calcio dentro) sia a chi lo rifiuta (trovatelo voi un telecronista dei dilettanti calabresi che parli così).
    U.S. Palmese non riscriverà la storia del film sportivo, né resterà una pietra miliare della carriera dei nostri, ma sicuramente c’è del cuore e poteva andare molto peggio. Poteva venire fuori Chi Segna Vince.

    Nicolò Cretaro,
    Redattore.

  • Recensione Parthenope – L’effimera meraviglia dell’essere giovani

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    Nelle acque di una Posillipo del 1950 nasce Parthenope (Celeste Dalla Porta): bella, libera, errante e al contempo statica. Paolo Sorrentino decide di raccontare ancora la sua città, questa volta attraverso una figura che si fa metafora del mito, che abbraccia a sua maniera la leggenda, che impara a vedere e a essere vista. 

    Sorrentino mette insieme tanti tasselli apparentemente divergenti, che in realtà si intersecano mantenendo la propria autonomia. La struttura del film riflette la stessa Napoli, piena di tutto e capace di accordare le diversità in un unicum vivido e pittoresco.

    Chi è Parthenope davvero? Studentessa modello, affascinante ammaliatrice involontaria e volontaria, aspirante attrice, ferisce profondamente con le sue risposte sempre pronte e scorge teneramente ogni evento, come se provasse una segreta misericordia. 

    L’aura che emana pone in secondo piano la trama, l’interesse per lei ci costringe a volerla conoscere, a voler svelare le sue riflessioni mai rivelate. “A cosa stai pensando?” è una delle domande che torna più frequentemente, un quesito lasciato sempre in sospeso, perché Parthenope è un mistero, ci sfugge e ci intriga, proprio come il miracolo di San Gennaro. L’unico che riesce a percepire il lato più umano di lei è il professor Marotta, al quale Silvio Orlando conferisce una grande autenticità.

    Il doppio si fa spazio in ogni scena, il dualismo di Napoli determina la sceneggiatura, ne caratterizza ogni contorno. I tipi umani sullo sfondo della narrazione sono rappresentativi di questo concetto, basti pensare alla diva Greta Cool (Luisa Ranieri) che insulta la sua città definendo gli abitanti “un popolo di disgraziati” e poi ricorda con malinconia “gli amori poveri” o al vescovo Tesorone (Peppe Lanzetta) che unisce il sacro e il profano e sottolinea che “alla fine della vita resterà solo l’ironia”. 

    Parthenope è un film sulla giovinezza, che non si accontenta della sua durata e che utilizza l’amore come pretesto di sopravvivenza. È sbagliato confondere, come fa il fratello Raimondo (Daniele Rienzo), “l’irrilevante con il decisivo”, non si devono cogliere tutte le sfumature, bisogna attendere e trattenere ogni istante fissandolo, cristallizzandolo. Per tale ragione John Cheever (Gary Oldman) sceglie di non trascorrere la serata con la protagonista, per non rubarle quel momento che non tornerà più. E allo stesso modo il costume contemplato da Sandrino (Dario Aita) resta sempre ad asciugare al sole, mentre il mondo cambia, mentre il tempo passa, mentre ci si accorge che “era già tutto previsto”.

    “È lei che fa impazzire la città: è lei che la fa languire ed impallidire di amore: è lei che la fa contorcere di passione nelle giornate violente di agosto”, guardando il lungometraggio di Sorrentino mi sono tornate in mente queste parole di Matilde Serao tratte da Leggende napoletane, in cui viene raccontata la storia della mitologica sirena. La bellezza di Parthenope non stride con le brutture che la circondano, lei le stringe a sé, le culla in un disperato moto di ammirazione. La popolazione di Napoli, in risposta, la osserva incantata e la saluta da lontano mentre si muove sul pelo dell’acqua con una canoa.

    Le contraddizioni del personaggio non smettono mai di stupire, proprio come quelle della città: i panieri incantati, i tappeti sbattuti, i fuochi d’artificio, i sobborghi, le mazzette lasciate nelle mani dei bambini. Riempie gli occhi e lascia vivere tutti in una nostalgia perpetua, che non si può placare in quanto tessuto e forma viva. Perfino quando la ragazza si fa donna (interpretata da una ineccepibile Stefania Sandrelli) la meraviglia continua a esistere, fino all’ultima sequenza. 

    D’altronde “Dio non ama il mare”, come non ama Napoli, o forse la ama troppo.

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    Maria Cagnazzo,
    Redattrice.

  • David di Donatello 2024 – Signore e signori, il cinema italiano

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    Venerdì 3 maggio è andata in onda in prima serata su Rai 1 la cerimonia di consegna dei David di Donatello 2024, uno spettacolo televisivo squisitamente scialbo e amatorialeggiante. Conducono Carlo Conti annerito di polvere e Alessia Marcuzzi divertente ma vestita di splendente inadeguatezza, coadiuvati da Fabrizio Biggio (quello dei Soliti Idioti che non è Mandelli, o la spalla di Fiorello, come dir si voglia) mandato in pellegrinaggio per gli studi di Cinecittà.

    I premi: Matteo Garrone e la squadra di Io capitano conquistano la serata con 7 vittorie su 15 n nomination, tra cui miglior film e miglior regia. Lo segue C’è ancora domani di Paola Cortellesi, che porta a casa 6 statuette delle 19 a cui era candidato, incluso miglior attrice protagonista e non protagonista ad Emanuela Fanelli. Rapito di Marco Bellocchio ottiene 3 premi e l’unica vera sorpresa della serata è il miglior attore protagonista a Michele Riondino, anche regista di Palazzina Laf.

    Sommersi e salvati

    Sui premi si può essere più o meno d’accordo, in Italia quella appena conclusa è stata un’annata piuttosto ricca dal punto di vista cinematografico: infatti, tra i film candidati che non hanno vinto nulla c’erano anche le produzioni di Nanni Moretti, di Alice Rohrwacher e tre film con Pierfrancesco Favino. I punti deboli sono, soprattutto, le scelte e la struttura della serata e l’inadeguatezza dell’organizzazione generale, carenze che finiscono per mortificare, abitualmente, l’arte cinematografica, che dovrebbe al contrario essere celebrata durante la serata.

    Anzi, volendo, le critiche si possono indirizzare anche verso la baracconata dell’Accademia del Cinema Italiano che stabilisce candidati e vincitori con metodi questionabili, in particolare scegliendo la cinquina di registi esordienti tra attori o altri professionisti già inseriti nel mondo del cinema che semplicemente hanno provato un mestiere diverso. E, se i risultati sono comunque lodevoli come nel caso della vincitrice Paola Cortellesi, è comunque deprimente vedere che non vengano selezionati giovani veramente esordienti.

    Perché non si rischia? Le distribuzioni preferiscono andare sui nomi noti e quindi non ripongono fiducia nei talenti emergenti, o anche solo proposte artistiche meno note ma non inferiori: almeno l’accademia di eccellenza potrebbe non preoccuparsi di incassi o di share. Il risultato è che i candidati, in fin fine, sono i soliti quattro o cinque titoli in tutte le categorie. Fa bene a ironizzarci Paola Cortellesi, che quantomeno è brava a intercettare il sentimento popolare verso questo “magna magna” dei soliti tre volti.

    Per dire, Alice Rohrwacher è adorata da chiunque all’estero (ha realizzato un cortometraggio candidato all’Oscar insieme ad Alfonso Cuaròn!), ma l’unica a menzionarla sul palco dei David di Donatello è stata l’autrice francese Justine Triet nel ritirare il premio per Anatomia di una caduta miglior film internazionale, mentre l’Accademia del Cinema Italiano la snobba da anni. In qualche modo sarebbe potuto essere incluso nella serata anche l’attore inglese Josh O’Connor, protagonista de La Chimera e ora al cinema con Challengers, ma hanno preferito tenerlo tutto il tempo in sala per nulla.

    Palazzina Rai 1

    I problemi, infatti, vanno anche e soprattutto ricondotti ad una serata inadeguata, grossolana e apparentemente un po’ improvvisata senza criteri. Sicuramente Carlo Conti appare un presentatore di vecchia maniera, anche troppo ingessato rispetto all’Amadeus che ha riportato il furor di pubblico su Rai 1 con Sanremo. Ciononostante, si risveglia un certo interessamento per la serata dei David, che ha fruttato il 17.3% di share, pari a 2.818.000 spettatori, il miglior dato dai tempi della prima serata (fonte: Pedro Armocida). Senz’altro il successo della trasmissione non può essere attribuito alle domande vaghe e imbarazzanti poste da Carlo Conti ad ospiti e premiati a proposito di emozione e magia.

    Questa conduzione tanto sciocchina e apparentemente priva di competenza abbassa il livello, passando l’idea di una seratina come tante in un qualsiasi salottino Rai e non la consegna di premi d’eccellenza cinematografica italiana che riempiono la bocca di salamelecchi a chiunque calchi quel palco. L’audio che salta, i microfoni da passare e i premiati assenti ricordano il trionfo trash di Una voce per San Marino, e infatti Fabrizio Biggio sembra lì apposta perché assuefatto all’approssimazione.

    Siccome comunque Biggio è simpatico e si adatta, lo hanno mandato a presentare i premi tecnici nel sottoscala. Questa dimensione priva i candidati del calore dell’applauso e del pubblico della sala d’onore, evidentemente riservata soltanto ai soliti nomi ed ai premi più in vista. Del trattamento decisamente poco lusinghiero riservato a quest’industria di magia per cui tutti sprecano paroloni ha fatto bene a lamentarsi Sergio Ballo, benché infervorato e prolisso, dopo aver vinto la statuetta ai migliori costumi per Rapito di Bellocchio.

    L’altro momento surreale e imbarazzante dalla periferia di Cinecittà è stato la consegna dei David al miglior montaggio e ai migliori effetti speciali di Io capitano: siccome i vincitori erano assenti nella serata, Biggio ha consegnato le statuette ai presenti invitandoli a dire due parole di accettazione a nome dei colleghi che hanno vinto al posto loro. Possibile che non fosse stata prevista l’evenienza, o che non fosse stata riletta la lista dei presenti effettivi della serata?

    Ieri, oggi e domani

    A proposito di presenti non indispensabili, invece, ci sono stati tre cantanti di Sanremo senza alcun legame con il cinema a cantare canzoni non esattamente pertinenti, con coreografie decisamente troppo sgargianti e fuori luogo. Quale sarà l’insondabile legame tra Malika Ayane che canta What a Wonderful World e l’omaggio a Marcello Mastroianni e Sophia Loren?

    E quale avrebbe dovuto essere il bersaglio da osservare, esattamente, mentre Irama eseguiva Ovunque sarai salendo e scendendo una scaletta mentre scorrevano ricordi dei professionisti del cinema defunti durante l’anno? Per non parlare dei nomi scritti in piccolo e fatti scorrere rapidamente e tutti insieme nel finale a mo’ di titoli di coda. E intanto un saggio di danza moderna interposto tra il cantante e lo schermo: chi l’ha ideato? Come non ci si è resi conto che era troppo?

    Salvano la serata, come possono, i David speciali assegnati a protagonisti eccezionali del mondo dello spettacolo: Vincenzo Mollica ammaliante, brillante e commovente nonostante i malanni, Giorgio Moroder che si è prestato a vari espedienti d’intrattenimento, e l’elegantissima e commossa Milena Vukotic. Inversamente proporzionale è la piacevolezza dell’ospitata di Lucia Borgonzoni, sottosegretaria al Ministero della Cultura che fa l’autospot di un’iniziativa del governo non così trasparente come Cinema Revolution, vantando i risultati dell’estate 2023 ottenuti grazie a pellicole non previste dall’iniziativa.

    Chiude questa serata di stelle e di stalle un discorso della presidentessa dell’Accademia del Cinema Italiano Piera Detassis a proposito di caselle spuntate nella selezione dei candidati (donne, grandi maestri, grandi valori, esordi) come se quelli premiati fossero meriti acritici e non scelte misurate sul valore artistico delle produzioni. Per dirla con una citazione popolare che rispecchia il livello di gestione della serata, “Anche quest’anno, i David di Donatello ce li siamo levati dalle palle”.

    I vincitori dei David di Donatello 2024

    Miglior film

    Io capitano

    Miglior regia

    Matteo Garrone, Io capitano

    Miglior esordio alla regia

    Paola Cortellesi, C’è ancora domani

    Migliore attrice protagonista

    Paola Cortellesi, C’è ancora domani

    Migliore attrice non protagonista

    Emanuela Fanelli, C’è ancora domani

    Miglior attore protagonista

    Michele Riondino, Palazzina Laf

    Miglior attore non protagonista

    Elio Germano, Palazzina Laf

    Miglior sceneggiatura originale

    Paola Cortellesi, Furio Andreotti, Giulia Calenda, C’è ancora domani

    Miglior sceneggiatura non originale

    Marco Bellocchio e Susanna Nichiarelli, Rapito

    Miglior scenografia

    Andrea Castorina e Valeria Vecellio, Rapito

    Migliori costumi

    Sergio Ballo e Daria Calvelli, Rapito

    Miglior autore della fotografia

    Paolo Carnera, Io capitano

    Migliore canzone originale

    Diodato, La mia terra – Palazzina Laf

    Miglior compositore

    Subsonica, Adagio

    Miglior trucco

    Enrico Iacoponi, Rapito

    Miglior acconciatura

    Alberta Giuliani, Rapito

    Miglior Montaggio

    Marco Spoletini, Io capitano

    Miglior effetti visivi

    Laurent Creusot, Massimo Cipollina, Io capitano

    Miglior suono

    Maricetta Lombardo, Mirko Perri, Gianni Pallotto, Daniela Bassani, Io capitano

    Miglior produttore

    Archimede, Rai Cinema, Pathé, Tarantuia, Io capitano

    Miglior documentario

    Mario Martone, Laggiù qualcuno mi ama

    Davide dello spettatore

    C’è ancora domani 

    David giovani

    C’è ancora domani

    Miglior film internazionale

    Anatomia di una caduta

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    Edoardo Borghesio e Enrico Borghesio,
    Redattori.

  • Cannes 2024 – La selezione ufficiale

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    Giovedì 11 aprile sono stati comunicati i titoli cinematografici della prossima edizione del Festival di Cannes, che si terrà dal 14 al 25 maggio 2024. 

    Hanno presieduto la conferenza stampa la Presidente del Festival Iris Knobloch e il Direttore Generale Thierry Frémaux, che per prima notizia hanno annunciato la partecipazione di Camille Cottin in qualità di madrina della 77esima edizione del Festival. La presidente di giuria sarà per la prima volta una regista statunitense, Greta Gerwig, autrice di punta del 2023 per Barbie. 

    A chiudere la kermesse ci sarà anche quest’anno una star di Hollywood, George Lucas, che durante la serata conclusiva del 25 maggio riceverà la Palma d’Oro onoraria. Il padre di Star Wars e Indiana Jones verrà insignito del premio alla carriera in una cerimonia che lo celebra per “aver costruito un impero di Hollywood attraverso i nove episodi della saga, quattro dei quali diretti da lui e per essere stato uno dei pionieri dell’industria degli effetti speciali”. 

    George Lucas non è l’unico grande nome hollywoodiano presente a quest’edizione, che ospiterà anche George Miller, Kevin Costner e Francis Ford Coppola. Miller presenta fuori concorso sabato 19 maggio lo spin-off dall’universo di Mad Max, Furiosa con Anya Taylor-Joy e Chris Hemswort sul red carpet. Invece Kevin Costner introdurrà a Cannes, sempre fuori concorso, la prima parte della sua nuova colossale epopea western, intitolata Horizon: An American Saga.

    Il visionario Francis Ford Coppola porterà in esclusiva al Festival di Cannes la sua nuova titanica impresa, Megalopolis. Negli ultimi giorni, il regista de Il Padrino è stato al centro di un rimbalzo di notizie proprio intorno alla distribuzione di questo kolossal ambientato in una New York del futuro, che è ritenuto un rischio d’impresa per diverse major hollywoodiane. Coppola ha prodotto autonomamente la pellicola versando personalmente 120 milioni di dollari di budget, e Thierry Frémaux è riuscito ad accaparrarselo dopo settimane di trattative. 

    Tornano in concorso anche molti autori autori del panorama cinematografico mondiale: David Cronenberg presenta The Shrouds, Yorgos Lanthimos dopo il successo di Povere Creature! lavora di nuovo insieme ad Emma Stone in Kinds of Kindness, e il sempreverde  critico-sceneggiatore-regista Paul Schrader porta la sua ultima fatica Oh Canada nella sezione principale. L’Italia partecipa quest’anno con un solo titolo, Parthenope di Paolo Sorrentino, dedicato alla sua Napoli; ci sarà anche un omaggio a Mastroianni nel film in gara Marcello Mio di Christophe Honore. 

    Ecco la selezione completa del Festival di Cannes 2024. 

    Film d’apertura

    Le Deuxième Acte (Second Act) di Quentin Dupieux

     

    In concorso

    Megalopolis di Francis Ford Coppola

    The Apprentice di Ali Abbasi

    Motel Destino di Karim Ainouz

    Bird di Andrea Arnold

    Emilia Perez di Jacques Audiard

    Anora di Sean Baker

    The Shrouds di David Cronenberg

    The Substance di Coralie Fargeat

    Grand Tour di Miguel Gomes

    Marcello Mio di Christophe Honore

    Caught by the Tides (Feng Liu Yi Dai) di Jia Zhang-Ke

    All We Imagine as Light di Payal Kapadia

    Kinds of Kindness di Yorgos Lanthimos

    L’Amour Ouf di Gilles Lellouche

    Wild Diamond di Agathe Riedinger

    Oh Canada di Paul Schrader

    Limonov: The Ballad di Kirill Serebrennikov

    Parthenope di Paolo Sorrentino

    The Girl With the Needle di Magnus von Horn

     

    Fuori concorso

    Furiosa: A Mad Max Saga di George Miller

    Horizon, an American Saga di Kevin Costner (serie)

    She’s Got No Name di Chan Peter Ho-Sun

    Rumours di Evan Johnson, Galen Johnson, Guy Maddin

     

    Un certain regard

    Norah di Tawfik Alzaidi

    The Shameless di Konstantin Bojanov

    Le Royaume di Julien Colonna

    Vingt Dieux! di Louise Courvoisier

    Who Let the Dog Bite? di (Le Proces du Chien) Laetitia Dosch

    Black Dog (Gou Zhen) di Guan Hu

    The Village Next to Paradise di Mo Harawe

    September Says di Ariane Labed

    L’Histoire de Souleymane di Boris Lojkine

    The Damned (Les Damnes) di Roberto Minervini

    On Becoming a Guinea Fowl di Rungano Nyoni

    My Sunshine (Boku No Ohisama) di Hiroshi Okuyama

    Santosh di Sandhya Suri

    Viet and Nam di Truong Minh Quy

    Armand di Halfdan Ullman Tondel

     

    Première

    Misericorde di Alain Guiraudie

    C’est Pas Moi di Leos Carax

    Everybody Loves Touda di Nabil Ayouch

    En Fanfare (The Matching Bang) di Emmanuel Courcol

    Rendez-Vous Avec Pol Pot di Rithy Panh

    Le Roman de Jim di Arnaud Larrieu e Jean-Marie Larrieu

     

    Midnight Screening

    Twilight of the Warrior Walled In di Soi Cheang

    I, the Executioner di Seung Wan Ryoo

    The Surfer di Lorcan Finnegan

    The Balconettes (Les Femmes au Balcon) di Noemie Merlant

     

    Special Screening

    La Belle de Gaza di Yolande Zauberman

    Apprendre di Claire Simon

    L’Invasion di Sergei Loznitsa

    Ernest Cole, Lost and Found di Raoul Peck

    Le Fil di Daniel Auteuil

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    Edoardo Borghesio,
    Redattore.

  • Recensione Finalmente l’alba – L’opaca riflessione metacinematografica di Saverio Costanzo

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    Presentato in concorso all’80ma Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia, Finalmente l’alba è il nuovo film di Saverio Costanzo – che firma anche la sceneggiatura – al suo ritorno alla regia di un lungometraggio dopo Hungry Hearths (2014), film presentato sempre nell’ambito della kermesse veneziana e che era valso la Coppa Volpi ai protagonisti Adam Driver e Alba Rohrwacher.

    Pur restando a secco di premi al termine del festival lidense, Finalmente l’alba ha catturato l’attenzione di pubblico e critica per il suo forbito cast internazionale, inusuale – ma non raro – in produzioni italiane. Accanto alla debuttante Rebecca Antonaci (interprete della protagonista Mimosa) troviamo Lily James (Downton Abbey, Cenerentola) nei panni della star Josephine Esperanto, Joe Keery (Stranger Things, Fargo) quale interprete dell’attore hollywoodiano Sean Lockwood, Rachel Sennott (Shiva Baby, Bottoms) nei panni dell’aspirante stella del cinema Nan Roth, e Willem Dafoe (Povere Creature!, Nightmare Alley) quale gallerista italo-americano Rufo Priori.

    Il caso Montesi

    Si dice che ogni regista, presto o tardi, desideri realizzare un film dedicato al cinema: che sia un’opera dedicata alla storia della Settima Arte – come è stato per Martin Scorsese con Hugo Cabret (2011) – o un lungometraggio che rifletta, a ritroso, sulle motivazioni profonde della personale devozione verso il cinema – È stata la mano di Dio (2021) di Paolo Sorrentino ne è un buon esempio – i casi sono, ad oggi, molteplici. Questo momento è arrivato anche per Saverio Costanzo, il quale sceglie il periodo di massimo splendore per Cinecittà, uno dei luoghi sacri per cineasti e cinefili, per condurre la propria riflessione metacinematografica. Mimosa è una giovane timida e impacciata, promessa sposa a un ragazzo che non desidera: per una coincidenza fortuita, la ragazza e la sorella vengono notate alla fine di una proiezione cinematografica e si ritrovano a fare da figuranti in un kolossal americano ambientato nell’Antico Egitto, le cui riprese finali si stanno svolgendo negli spazi di Cinecittà. Ma se la sorella Iris viene assunta come figurante nella scena di massa, Mimosa viene selezionata per interpretare il più “nobile” ruolo di ancella della Faraona, interpretata dalla star del cinema hollywoodiano Josephine Esperanto. Quest’ultima, probabilmente incuriosita dall’innocenza della giovane, decide di includere Mimosa nella sua ultima nottata romana, nel corso della quale la ragazza scoprirà i lati più oscuri del jet-set intellettuale romano.

    Oltre alla componente finzionale, predominante nel film, Saverio Costanzo sceglie di includere personaggi e fatti di cronaca contemporanei all’epoca nella quale è ambientato il film: in Finalmente l’alba assume un ruolo fondamentale il caso dell’omicidio (irrisolto) di Wilma Montesi, giovane aspirante attrice ritrovata deceduta sulla spiaggia di Torvaianica; la tragica morte della ragazza, che non pare sfiorare le sregolate feste che animano le notti romane, colpisce profondamente Mimosa, che in Wilma intravede non solo la demistificazione della magia del cinema, ma anche un riflesso di sé stessa, l’esito tragico che potrebbe avere la sua stessa storia. Questo parallelismo tra Mimosa e Wilma è, in effetti, l’unico elemento che funziona in Finalmente l’alba, l’unico che avremmo voluto vedere sviluppato maggiormente nel corso del film, ma che risulta, alla fine, quasi casuale, se non forzato. Seppur dichiarando il proprio rispetto nei confronti della giovane tragicamente deceduta, Costanzo non solo si limita al (banale) rispecchiamento fra le sorti di Mimosa e Wilma, ma tratta il caso Montesi come un fatto ben noto al pubblico contemporaneo: inserendo un personaggio come Piero Piccioni nella terzo atto del film in maniera del tutto fortuita, Costanzo presuppone che lo spettatore medio conosca il suo coinvolgimento nelle indagini riguardanti il caso Montesi; certamente un riferimento che parla più al pubblico del tempo che a quello di oggi.

    Belli, spietati e cattivi

    Oramai la rappresentazione dell’industria cinematografica come una bolgia di attori spietati e arrivisti è divenuta un topos: Finalmente l’alba non fa eccezione, e così i meccanismi che compongono la “macchina del cinema” nel film di Costanzo fagocitano ogni barlume di innocenza proveniente dal “mondo reale”. Tutti i personaggi che gravitano intorno a Cinecittà e ai luoghi nei quali prolunga la sua ombra sono cattivi (ma deboli, un binomio che ricorre ampiamente nelle pellicole degli ultimi anni): l’unico che dimostra un briciolo di umanità, soprattutto nei confronti di Mimosa, è il Rufo Priori di Willem Dafoe; e, aggiunge chi vi scrive, l’unico interprete degno di nota all’interno del film. I personaggi di Costanzo non solo reiterano un topos antico quanto la storia del cinema, ma sono incarnati da attori adottano uno stile recitativo basato sulla monoespressività: Lily James si sforza nel vestire i panni dell’attrice consumata dallo sguardo austero; Joe Keery (del tutto fuori luogo nelle vesti di attore degli anni Cinquanta) non va oltre la sua interpretazione già corroborata in Stranger Things. La stessa protagonista Rebecca Antonaci, nei panni di Mimosa, reitera uno sguardo languido nel corso del film che, all’inizio del quarto atto (quando l’alba è finalmente giunta), risulta oltremodo stucchevole; anche Alba Rohrwacher, ivi interprete dell’attrice Alida Valli, risulta sottotono nei panni di un personaggio che non aggiunge alcunché alla trama del film.

    Pur criticando un sistema corroso dall’arrivismo e dalla dissolutezza, Saverio Costanzo non si discosta molto dalle sollecitazioni intellettuali che Federico Fellini aveva avanzato nel suo capolavoro La dolce vita (1960): i riferimenti alla pellicola del regista riminese sono più che evidenti, e non apportano alcuna novità alla cerchia di film focalizzati sulle gioie e sulle miserie di Cinecittà; anche il riferimento al caso Montesi rappresenta un chiaro rimando a La dolce vita, film che, dal canto suo, elabora più sapientemente la metafora della perdizione di cui l’industria cinematografica italiana (e la sua affine cerchia intellettuale) è adombrata (molti critici sostengono che il mostro marino arenato sulla spiaggia di Ostia, alla fine del film di Fellini, sia una rielaborazione metaforica del cadavere di Wilma Montesi).

    Un corrosivo didascalismo

    Se con Finalmente l’alba Saverio Costanzo intendeva elaborare il “suo” film metacinematografico, assoldando un cast internazionale per smarcarsi dagli stilemi tipici di un buon prodotto Rai televisivo, duole asserire che la pellicola non raggiunge quell’impatto sperato: a compromettere ulteriormente il buon esito del film, oltre a quanto evidenziato finora, è sicuramente l’imperante didascalismo che caratterizza ogni scena della pellicola, dal primo all’ultimo atto. Il risultato finale è una reiterazione, in quasi due ore di lungometraggio, di concetti e riflessioni che non apportano nulla di significativo al genere.

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    Shannon Magri,
    Redattrice.

  • Damien Chazelle – Il senso della musica

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    “I am so glad I met you” [sono così grato di averti incontrato]: con queste parole il compositore Justin Hurwitz si rivolge al regista Damien Chazelle nel suo discorso di accettazione dell’Oscar per la Migliore Colonna Sonora di La La Land (2016). Così come Nino Rota e Federico Fellini, Danny Elfman e Tim Burton, Ennio Morricone e Sergio Leone, Steven Spielberg e John Williams – e molti altri – il sodalizio artistico tra Hurwitz e Chazelle ha assunto particolare rilievo nel cinema contemporaneo. 

    Compagni di stanza durante i loro anni di studio all’Università di Harvard, il compositore e il cineasta iniziano la loro collaborazione con il film di laurea di quest’ultimo, Guy and Madeline on a Park Bench (2009): la stima reciproca li vedrà lavorare insieme anche per tutti i successivi lungometraggi di Chazelle, da Whiplash (2014) a Babylon (2023). Damien Chazelle, che da giovanissimo sognava di sbancare il lunario diventando un batterista jazz – ambizione abbandonata quando si rende conto di non avere abbastanza talento come musicista – ha saputo parlarci di quella passione archiviata nel cassetto dei sogni. La sua chimera si disvela in ogni suo film: da un lato, essa si compenetra con il montaggio generando un’unica armonia, una partitura comune seguita da suono e immagini; dall’altro, la musica come devozione s’incarna in un personaggio (non necessariamente il protagonista) che ha il compito di palesare, nel corso della narrazione, la sua assoluta abnegazione verso la musica – ma non solo.

    Whiplash: zitto e suona

    La musica è una vocazione che non prevede compromessi, se non quelli necessari per poterla alimentare: così come il film non può sussistere senza musica (in quanto compenetrato con il montaggio à la Chazelle), Andrew Neiman, protagonista di Whiplash, non può vivere senza la musica. Secondo lungometraggio del regista – ma il primo realizzato per il grande pubblico – Whiplash è un film complesso (e controverso) sotto diversi aspetti, del quale abbiamo ampiamente parlato in questo articolo. 

    Il ritmo febbricitante del montaggio è determinato dai brani jazz performati da Andrew ed eseguiti dalla band del conservatorio Shaffer di Manhattan nella quale suona sotto la direzione del dispotico Terence Fletcher. La musica è la ragion d’essere del film: lo spettatore si ritrova sovrastato dalla colonna sonora, che in Whiplash assume un significato ulteriore in quanto incorpora non solo i brani musicali, ma anche tutto il comparto sonoro nel quale alle urla dei protagonisti fa eco il suono della batteria di Andrew. Quella del protagonista è una devozione quasi religiosa, una dedizione che non può essere intesa né spiegata: per questo Andrew evita di parlare del suo percorso di batterista ai parenti durante un’anonima cena di famiglia; e per questo egli abortisce una relazione amorosa che, ai suoi occhi, pare un accessorio altamente superfluo. Il rigore di Andrew si esplicita nella pervasività dei brani musicali, da Whiplash a Caravan, che vengono performati ripetutamente nel corso della narrazione. Così come il ragazzo è assorto nella sua musica, il ritmo del montaggio è determinato dalla stessa musica, dall’Overture fino alla travolgente improvvisazione finale: è una frenesia, quella del montaggio, che riflette l’inquietudine di Andrew e che pervade l’intera pellicola. 

    La La Land (2016): splendori e miserie del musical 

    A lungo si è elogiato La La Land, film che ha consentito a Chazelle di sbancare il lunario, di essere una ventata d’aria fresca nel musical. Tuttavia, l’effetto che produce è oltremodo gioioso, rispetto ai più celebri film del genere: La La Land è un film malinconico che riflette sulla “morte del musical”, o per meglio dire sul disincanto di un pubblico (quello contemporaneo) che è ben cosciente dell’artificiosità della “gioia” caratterizzante i musical “di un tempo”. La colonna sonora composta da Hurwitz è pervasiva, articolata, e mostra come la lezione dei grandi compositori sia stata appresa e metabolizzata. Nonostante pezzi gioiosi come Another day of sun, lo scopo è necessariamente un altro. Con questo film, dunque, Chazelle ci narra – attraverso la storia d’amore fra Sebastian e Mia – del suo percorso di demitizzazione di tal genere cinematografico, di un esperimento scientifico che ha prodotto come risultato l’incompatibilità fra il mondo reale e il mondo del musical cinematografico. 

    Questo processo di demistificazione coinvolge, fra tutti, il jazzista Sebastian: al suo vigore formale – che ricorda, inevitabilmente, quello di Andrew – si contrappongono le bollette da pagare, le scadenze, e il desiderio di aprire il locale dei suoi sogni, anche a costo di scendere a compromessi con il jazz. La malinconia di Sebastian è resa evidente dalle due tracce musicali, eseguite al pianoforte, che caratterizzano la sua presenza sulla scena: Mia and Sebastian’s Theme, un lento che muta in un virtuosismo jazz, e City of Stars, brano che unisce le aspettative dei due protagonisti e il senso di malinconia generato dalla “città delle stelle”. La devozione di Sebastian verso la musica non è quella di Mia, che è devota alla recitazione: tuttavia, La La Land in quanto musical cinematografico consente ai due di incontrarsi idealmente a metà strada, attraverso l’unico genere che consente la coesistenza di ambedue le vocazioni in egual misura. 

    First Man – Il primo uomo (2018): il senso dell’esistenza e il senso della musica

    First Man è un film anomalo, se si osserva la filmografia di Damien Chazelle nella sua interezza: è la storia romanzata del primo uomo che ha messo piede sulla Luna, Neil Armstrong, e del percorso che ha condotto la Nasa a compiere quel piccolo passo per l’uomo, ma grande per l’umanità. Se da un lato ricorre il tema dell’ossessione del successo – da parte di Neil, così come Andrew, Sebastian e Mia – dall’altro First Man è un lungometraggio che pone al centro della narrazione il dramma esistenziale dell’astronauta conseguente la morte della figlia. È un film nel quale all’intimità del protagonista si contrappone l’ambiente sterile della Nasa, una casa nella quale si tenta di “risolvere in fretta” il lutto, una cerchia di amicizie che subiscono sulla propria pelle il prezzo del successo. 

    E la musica? Come convive lo stile eclettico di Hurwitz in un film biografico che racconta l’impresa di un uomo in crisi? Il compositore si adatta in questo inedito spazio narrativo scrivendo bravi che possiamo suddividere in due categorie. Da un lato ci sono composizioni come X-15 o First to Dock, tracce che descrivono, in termini musicali, le difficoltà della missione aerospaziale, prediligendo toni cupi e inserendo elementi “meccanici” come il ticchettare di un orologio. La seconda categoria comprende quelle tracce che indagano l’interiorità di Neil Armstrong, come Armstrong Cabin, Crater e Quarantine, tutte elaborate sullo stesso tema, una sorta di ninnananna eseguita da un’arpa e da uno strumento inconsueto, il theremin, la cui scelta da parte di Hutwitz non è assolutamente casuale. Da un lato, il suono prodotto dal theremin – basato su oscillatori che, lavorando in isofrequenza al di fuori dello spettro udibile, producono dei suoni sul principio fisico del battimento nel campo delle frequenze udibili – è un chiaro rimando a tutto quell’immaginario sonoro dell’”extra-terrestre”, della creatura aliena così come viene rappresentata nei film anni Cinquanta e Sessanta. Dall’altro lato, il theremin presuppone che il musicista non entri mai in contatto con lo strumento, che può solamente allontanare e avvicinare le mani all’antenna per modificare il suono: in questo senso, lo strumento si fa perfetta metafora della condizione di alienazione di Neil, di distacco psicofisico dalla realtà dopo la morte della figlia, e di un distanziamento permanente dopo il suo ritorno sulla Terra; ciò che ha visto e vissuto fa di lui un individuo alieno, e le parole non potranno mai esprimere con chiarezza la sua condizione. 

    Babylon (2022): nessun compromesso

    Babylon, ultima fatica di Damien Chazelle che ha riscosso giudizi contrastanti da critica e pubblico: è un’opera magniloquente, senza freni, schizofrenica ma al contempo capace di esprimere a chiare quale sia il punto di vista del regista rispetto al senso del cinema, secondo una prospettiva che guarda sia al passato che al futuro della Settima Arte. La colonna sonora di Justin Hutwitz è la vera “colonna” del lungometraggio, in senso figurato: la varietà di brani, da Voodoo Mama a Jub Jub, dal tema di Manny e Nellie fino alle variazioni sul tema di Gold Coast Rhythm, riflette da un lato l’eccentricità delle vicende narrate in una Hollywood senza freni, dall’altro la fragilità degli individui rispetto a cambiamenti improvvisi, sia nel sistema produttivo americano (con l’avvento del sonoro), sia nella società (rappresentati dal sadico James McKay). 

    Tuttavia, ai fini del nostro discorso, vogliamo soffermarci su una figura secondaria del film, la cui limitata presenza scenica sortisce, altresì, una riflessione profonda sulla musica e sulla necessità di non disunirsi (consentite a chi scrive questo “prestito” all’opera di Paolo Sorrentino). Sidney Palmer è un trombettista jazz afroamericano: di notte indossa un frac e suona presso le sfrenate feste di ricchi produttori hollywoodiani; di giorno vive in una misera stanza condivisa con altre persone, e dorme su due sedie, coprendosi gli occhi con il proprio cappello. Per lui, l’avvento del sonoro non rappresenta una disgrazia, bensì una manna dal cielo: la sua tromba, magicamente, diviene importante sullo schermo, facendo di lui una star. Tuttavia, l’incantesimo si esaurisce nel momento in cui viene chiesto a Sidney di disunirsi: durante le riprese di un film gli viene chiesto di colorarsi il viso con una tintura scura, al fine di diminuire il “contrasto cromatico” con gli altri musicisti neri che, a detta dei produttori, appaiono “più neri” di lui sullo schermo, il che potrebbe generare malcontento fra il pubblico. Sidney acconsente, per consentire agli addetti ai lavori di guadagnarsi la paga quotidiana; successivamente abbandona Hollywood, torna a suonare la sua tromba in piccoli locali di periferia, libero da ipocrisie e pregiudizi. Sidney rappresenta il musicista che non scende a compromessi che, esattamente come Andrew Neiman (ma senza la sua vena ossessiva nei confronti del suo strumento), sceglie di porre la musica, riflesso della sua dignità, al di sopra di tutto e tutti. Gold Coast Rhythm, l’ultimo brano eseguito da Sidney, si fa portavoce della sua disillusione e della sua amarezza, diviene un canto malinconico: e, tuttavia, assolutamente, decisamente libero.

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    Shannon Magri,
    Redattrice.

  • Il sodalizio tra Gian Maria Volonté ed Elio Petri – L’apice del cinema civile italiano

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    Federico Fellini e Marcello Mastroianni, Toni Servillo e Paolo Sorrentino, Vittorio De Sica e Sophia Loren, Michelangelo Antonioni e Monica Vitti: plurimi e celeberrimi sono i sodalizi artistici, tra registi e attori, che hanno caratterizzato e continuano a influenzare il cinema italiano. Diversi i motivi che conducono a sodalizi come quelli citati poc’anzi: l’attore feticcio può divenire l’alter ego del regista, l’attrice la musa ispiratrice; possono sussistere legami sentimentali o relazioni di “amore e odio” che non inficiano, tuttavia, la resa finale del prodotto.

    Nel corso degli anni Sessanta e Settanta, nel panorama cinematografico italiano, s’instaura un rapporto prolifico tra l’attore Gian Maria Volonté e il regista Elio Petri: la condivisa militanza politica, in un quadro socio-culturale di fervore ideologico e denuncia sociale, ha permesso ai due artisti di costruire un legame fecondo che ha lasciato un profondo segno non solo nel cinema civile italiano, ma anche nella storia del cinema mondiale. Quattro lungometraggi e un mediometraggio sono il frutto di un incontro che ha reso Volonté e Petri due esponenti di quel cinema che ha saputo assoggettare una nuova visione autoriale alla denuncia di corruzioni e politiche stagnanti, che indirizzandosi contro il potere costituito ha fatto riaffiorare realtà storiche a lungo rimaste celate.

    L’incontro siciliano: A ciascuno il suo (1967)

    È Leonardo Sciascia, in un certo senso, il mediatore per il primo incontro tra Volonté e Petri. È il 1967, e l’attore, già conosciuto al grande pubblico per le sue interpretazioni in Per un pugno di dollari (Leone, 1964), Per qualche dollaro in più (Leone, 1965) e L’armata Brancaleone (Monicelli, 1966), viene ingaggiato per interpretare il protagonista del quinto lungometraggio di Petri. Volonté impersona l’impacciato e «sessualmente incompetente» maestro Paolo Laurana, coinvolto suo malgrado in un torbido omicidio di mafia: A ciascuno il suo (1967) è infatti uno dei primi film a denunciare, in maniera esplicita, l’organizzazione criminale sicula retta da una solida rete fatta di omertà, violenza, omicidio e miti fondativi. Qualche anno prima, nel 1962, Volonté aveva già partecipato a un lungometraggio di denuncia verso la mafia: Un uomo da bruciare, diretto da Valentino Orsini e dai Fratelli Taviani, rievoca la vita e l’attività del sindacalista Salvatore Carnevale, che in cerca di una solidarietà sindacale si scontra con gli interessi dei mafiosi. 

    Elio Petri, dal canto suo, proviene dalla direzione di film come L’assassino (1961), I giorni contati (1962) e Il maestro di Vigevano (1963), lungometraggi intrisi, più o meno evidentemente, della lezione neorealista appresa da Petri fin dai suoi primi passi nel cinema italiano. Con A ciascuno il suo, s’inizia a delineare l’inclinazione di Petri verso il filone del cinema civile, tendenza animata non solo dalla feconda collaborazione con Volonté, ma anche dal sodalizio con lo sceneggiatore Ugo Pirro, fedele collaboratore anche nei successivi film. 

    Di indagine in indagine

    Dopo A ciascuno il suo e Un tranquillo posto di campagna (1968) con Franco Nero e Vanessa Redgrave, è il 1970 che segna la svolta nella filmografia di Elio Petri – e, contestualmente, di Gian Maria Volonté. In Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto, l’attore, in stato di grazia, interpreta un Dirigente della Pubblica Sicurezza – senza nome, identificato solo con l’appellativo di “Dottore” – che intende mettere alla prova la sua insospettabilità, a seguito dell’omicidio dell’amante Augusta (Florinda Bolkan). Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto viene presentato alla 23ma edizione del Festival di Cannes, vincendo il Grand Prix Speciale della Giuria, e ottiene il Premio Oscar al miglior film straniero nel 1971. Il film, primo della trilogia della nevrosi – qui declinato nel senso di onnipotenza dato dal potere costituito, dunque la nevrosi del potere – è accolto con una moltitudine di critiche su più fronti: colto nei riferimenti letterari, da Franz Kafka a Bertolt Brecht, da Karl Marx a Fëdor Dostoevskij, Indagine è il film che rende Petri, Pirro e Volonté bersagli prediletti dello scontro politico che anima l’Italia degli anni Settanta. È una lucida riflessione sulle nevrosi che agitano il sistema poliziesco post Sessantotto, le quali sono incorporate dal Dottore, affetto da onnipotenza ma interiormente incapace di agire come un bambino, del quale si accenna anche una repressione sessuale, resa manifesta dalla “rivoluzionaria” Augusta. Gian Maria Volonté, in questo senso, restituisce un’interpretazione che è rimasta negli annali della recitazione, impersonando un anti-eroe sfaccettato e controverso che è divenuto simbolo del cinema civile italiano. 

    In contemporanea con Indagine, nel 1970 Elio Petri co-dirige, insieme a Nelo Risi, il documentario Documenti su Giuseppe Pinelli. Composto da due episodi – Giuseppe Pinelli, diretto da Risi, e Tre ipotesi sulla morte di Giuseppe Pinelli, diretto da Petri – il documentario è una reazione al presunto suicidio dell’anarchico Pinelli, il quale ricostruisce e ironizza sulle dichiarazioni della polizia circa l’improbabilità del suicidio, dimostrando l’impossibilità della caduta volontaria o accidentale dell’anarchico dalla finestra della questura dove era in fermo. Nell’episodio diretto da Petri, Gian Maria Volonté dirige le tre diverse versioni fornite dal comando di polizia, ponendo in evidenza l’assurdità delle stesse. Il documentario, prodotto dal “Comitato cineasti contro la repressione”, nasce in prima battuta da Petri e Pirro, a seguito della strage di Piazza Fontana e alla conseguente linea repressiva da parte delle forze di polizia. Rimasto per lo più sconosciuto, a causa della limitata circolazione, Documenti su Giuseppe Pinelli rappresenta il versante non fiction del cinema civile italiano, in cui Gian Maria Volonté ed Elio Petri si presentano, nuovamente, come esponenti in stato di grazia.

    La classe operaia (non) va in paradiso

    Dopo l’indagine sulla nevrosi del potere, Elio Petri sceglie di scandagliare la nevrosi del lavoro: La classe operaia va in paradiso (1971) è una satira grottesca sul lavoro in fabbrica e sulle sue conseguenze, nella vita intima, della catena di montaggio e del cottimo. Come ricorda Petri stesso, al tempo dell’uscita del film tutti si scagliarono contro la pellicola: dai movimenti studenteschi nati a seguito del Sessantotto, i sindacati, gli intellettuali, i dirigenti, i maoisti; il film, invece, voleva essere il ritratto della classe operaia scevro di ogni ragione politica e ideologia.

    Premiato con la Palma d’Oro alla 25ma edizione del Festival di Cannes, La classe operaia va in paradiso è il ritratto realistico dell’operaio Lulù Massa, interpretato da Volonté, trentunenne con quindici anni di lavoro alle spalle presso la fabbrica B.A.N.: il suo stakanovismo e il suo sostegno del lavoro a cottimo sono mal visti dai colleghi che domandano, invece, condizioni di lavoro più umane. Ma la perdita di un dito, a seguito di un infortunio sulla macchina, produce un effetto sconvolgente nella sua persona, e risvegliatosi da quel sonno dettato dalla sottomissione al lavoro, Lulù inizia a sentirsi parte di una lotta di classe comune.

    Dal “Dottore”, spietato ma infantile, a Lulù Massa: il camaleontismo di Volonté è reso ampiamente manifesto se si confrontano i due personaggi interpretati a pochi mesi di distanza. Lulù è la grottesca rappresentazione dell’alienazione umana a seguito del lavoro a cottimo, il risvolto tragico e realistico del Charlot operaio di Tempi Moderni (Chaplin, 1936). A differenza della corporeità del “Dottore” – impeccabile nell’abbigliamento, nella pettinatura e nei modi – il corpo di Lulù è compromesso da due intossicazioni da vernice e da un’ulcera: ha trentun anni, ma ne dimostra quasi il doppio. Elio Petri, attraverso i suoi ricorrenti primissimi piani, esaspera i tratti grotteschi del suo protagonista e dei comprimari, palesando la nevrosi che caratterizza la vita operaia, dentro e fuori la fabbrica. In particolare, è degna di nota la presenza fondamentale di Mariangela Melato, interprete eccellente della compagna di Lulù, che incarna sia l’impossibilità di una vita intima con il cottimista Massa, sia il fronte opposto – e più lucido – delle lotte operaie e studentesche che, secondo Petri, si basano più sulle parole che sui fatti.

    L’ultimo film: Todo Modo (1976)

    Dopo La classe operaia va in paradiso, Elio Petri conclude la sua trilogia della nevrosi con La proprietà non è più un furto (1973): al posto di Volonté, Ugo Tognazzi e Flavio Bucci sono i protagonisti di una pellicola che scandaglia la nevrosi data dal denaro, nonché dell’assolutizzazione dell’avere in contrapposizione con l’essere. Accolto all’epoca molto negativamente dagli intellettuali di sinistra, il film viene considerato il meno riuscito della trilogia: pur contando sul sodalizio con Ugo Pirro, è sentita la mancanza dell’attore feticcio fra gli interpreti della pellicola.

    Gian Maria Volonté ritorna davanti alla macchina da presa di Petri nel penultimo film del regista romano. Todo Modo (1976), liberamente tratto dall’omonimo romanzo di Sciascia, chiude simbolicamente il sodalizio artistico più iconico della stagione del cinema civile: interessante notare come sia un romanzo dello scrittore siculo a concludere tale collaborazione, aperta nel 1967 con il già citato A ciascuno il suo. Film ermetico e apertamente critico verso la Democrazia Cristiana – al tempo fautrice della formazione del cosiddetto Pentapartito – Todo Modo rappresenta il culmine della riflessione di Petri, Pirro e Volonté sul potere costituito, riflessione volta a mettere in scena il lato grottesco e controverso della classe dirigente. Accanto a interpreti del calibro di Mariangela Melato, Marcello Mastroianni, Renato Salvatori e Ciccio Ingrassia, Gian Maria Volonté interpreta per la prima volta, sul grande schermo, il democristiano Aldo Moro (pur non venendo nominato esplicitamente): del politico, identificato come “Il Presidente”, si ha una rappresentazione grottesca, un personaggio che esplicita la sua nevrosi in una fede cieca; il suo controverso rapporto con Don Gaetano (Marcello Mastroianni) è esemplificativa del suo rapporto esasperato con la religione cattolica. Volonté esaspera la mimica facciale del politico, l’inflessione della sua voce e i suoi comportamenti, un’interpretazione che prende alla bocca dello stomaco. Un’incorporazione meno caricaturale verrà resa dallo stesso attore ne Il caso Moro (Ferrara, 1982), ricostruzione del rapimento e del successivo assassinio del politico italiano.

    Todo Modo conclude il fecondo sodalizio artistico fra attore e regista, che rimane ad oggi uno dei più importanti della storia del cinema. Dopo la pellicola, Petri dirigerà il suo ultimo film, Buone notizie (1979), con Giancarlo Giannini e Angela Molina come protagonisti: a causa di un cancro, morirà nel 1982, a soli 53 anni. A lungo dimenticato dal grande pubblico, la figura di Petri è stata lentamente recuperata solo negli ultimi anni, palesando l’importanza di un regista che ha saputo essere uno dei maggiori esponenti del cinema civile italiano insieme all’indimenticabile Gian Maria Volonté.

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    Shannon Magri,
    Redattrice.

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    Dal 20 gennaio, fino al 3 febbraio 2023, è stata trasmessa su Sky Serie la prima stagione di Call my agent – Italia, remake di una serie francese del 2015 intitolata Dix pour cent! (Chiami il mio agente!). La serie, diretta da Luca Ribuoli (regista de La mafia uccide solo d’estate, 2016-2018 e Speravo de morì prima, 2021) racconta situazioni tipiche del caotico mondo dello spettacolo affrontate dai membri di un’importante agenzia artistica, la Claudio Maiorana Agency, la CMA. Vittorio (Michele di Mauro), Lea (Sara Drago), Elvira (Marzia Ubaldi) e Gabriele (Maurizio Lastrico), i membri principali dell’agenzia, sono affiancati dai loro giovani assistenti mentre cercano di mantenere un equilibrio all’interno della società dopo la notizia che il socio maggioritario, Claudio, non farà più ritorno. 

    Diversi problemi sorgono in relazione non solo agli attori e al loro lavoro, ma anche a vicende personali tra una nuova assistente, Camilla, e l’agente Vittorio, raccontati però sempre con ironia e leggerezza. Allo stesso modo si può vedere l’anziana – ma ancora intraprendente – Elvira cercare di districarsi dalle lunghe chiacchierate con Luana, un’attrice forse più logorroica che brava nel suo lavoro, interpretata da una sempre bravissima ed esilarante Emanuela Fanelli. Un personaggio il suo che risulterà tanto più fastidioso all’inizio della serie quanto sarà in grado di spiazzare con un colpo di scena in seguito, affiancata da un altro attore pilastro della comicità italiana. Tutta la stagione quindi si articola sulla base di queste vicende e al contempo ogni episodio mantiene una trama verticale costruita su circostanze che coinvolgono singoli attori o registi. Gli episodi hanno infatti i nomi dei personaggi del mondo dello spettacolo di cui, di volta in volta, l’agenzia si occupa: da Paola Cortellesi e i suoi problemi con una produzione che vorrebbe un’attrice più giovane a Pierfrancesco Favino e il trauma di essere rimasto “intrappolato” all’interno del personaggio di Che Guevara, non in grado quindi di presentare i David. Tutti gli attori sono interpretati da loro stessi, e sicuramente la sorpresa di scoprire in ogni episodio una nuova guest star desta interesse negli spettatori e diverte ad ogni episodio sempre più. 

    Il politically correct

    Un altro aspetto particolarmente apprezzabile della serie è la considerazione delle tematiche lgbtq+, e in generale del concetto di inclusività nel mondo dello spettacolo odierno. L’omosessualità di diversi personaggi non appare forzata e inserita per soddisfare i criteri del politically correct a tutti i costi, ma viene recepita come più spontanea: non diventa un elemento totalizzante all’interno di una serie incentrata su altri temi, ma contribuisce a caratterizzate i diversi personaggi in modo più fine. Inoltre, il politically correct viene direttamente affrontato dai protagonisti quando, a fronte della necessità di trovare un’attrice di colore, l’agente Gabriele propone un ruolo alla centralinista Sofia, un’italiana di origini africane. Lei si ritiene offesa, spiegando come le persone facenti parti di diverse etnie siano appunto vere persone, e non mere rappresentanti delle loro popolazioni. Avrebbe preferito che venissero considerati i suoi interessi reali e la sua personalità piuttosto che ricevere una proposta di lavoro solo per il colore della sua pelle. Una protesta quindi contro le grandi produzioni che spesso assumono un atteggiamento che più che aperto alla diversità appare ipocrita, e di inclusivo ha in realtà ben poco. 

    La seconda stagione

    La serie, appassionante e divertente, ha riscosso una generale impressione positiva nonostante la sua (per adesso) poca popolarità. È ancora in forse, infatti, la possibilità di una seconda stagione. Sky non ha dato l’approvazione definitiva, per cui non sono in programma le prossime riprese; si pensa che quasi sicuramente non potremo -purtroppo- avere dei nuovi episodi prima della metà del 2024.

    Call My Agent è la serie perfetta per tutti coloro che hanno amato Boris e sono affascinati dalla meta-serialità, che sono curiosi di scoprire cosa accade nei retroscena dei loro film preferiti e vogliono comprendere come si gestisce un’agenzia. La serie racconta la realtà del mondo dello spettacolo disegnando dei personaggi quanto più esasperati dai problemi insorti di volta in volta tanto più appassionati ed inseriti in un mondo entusiasmante e dinamico.

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