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Tag: robert pattinson

  • I migliori cinecomic che non hanno mai visto la luce

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    In un universo cinematografico pesantemente invaso dai cinecomic, con notizie quotidiane su film in uscita, rumor, casting, aggiornamenti sul boxoffice e quant’altro, ogni tanto fa bene fermarsi e contemplare questo sistema dall’alto, come in volo sul pianeta Terra, per osservare tutto quello che esiste, e tutto quello che non è mai diventato realtà.

    Da grandi poteri derivano grandi responsabilità

    Oggi forse siamo un po’ stanchi di tutti questi film sui supereroi che invadono le sale, ma il cinecomic è un genere importante per almeno due ragioni: da un lato, boxoffice che mantiene tutta la filiera, e dall’altro perché queste narrazioni pompate e rutilanti sono specchio del nostro presente, con tutte le sue complessità e sfide. Così come l’horror, la fantascienza e molti altri generi di consumo, anche i cinecomic hanno attraversato fasi storiche che a loro modo hanno raccontato la contemporaneità, soprattutto nelle minacce affrontate dai vari supereroi: dalla bomba all’idrogeno all’inizio di Superman II all’attenzione per il trauma collettivo post undici settembre fino al ritorno più recente di tensioni ideologiche dei villain.

    In questo senso è interessante anche analizzare quei prodotti che per varie ragioni non sono mai diventati realtà, il più delle volte sospesi ai primi stadi di produzione ma in altri casi cancellati addirittura una volta ultimati. Siccome sarebbe impossibile risalire a un elenco esaustivo di tutti i cinecomic che non hanno mai visto la luce, qui ci si limita a segnalare quelli le cui premesse li avrebbero senza dubbio resi prodotti interessanti per il loro tempo.

    Spider-Man: James Cameron, Sam Raimi e i Sinistri Sei

    Spider-Man è forse il supereroe più amato del grande schermo, perché nonostante i superpoteri è quello più umano: a fronte dell’alter ego fortunato infatti si abbina l’identità segreta di Peter Parker, invischiato con le ordinarie difficoltà della vita dei comuni mortali. Forse per questo l’incarnazione di Tobey Maguire sotto la regia di Sam Raimi resta ancora oggi la più apprezzata. E, al di là di Spider-Man: No Way Home, questo Peter Parker sarebbe potuto tornare in un quarto episodio notoriamente programmato per il 2011 e successivamente cancellato a favore di una nuova iterazione del personaggio. Di Spider-Man 4 si sa che John Malkovich e Anne Hathaway sarebbero stati i villain principali, nei panni rispettivamente dell’Avvoltoio e di Black Cat, ma che sarebbero stati presenti anche altri famosi avversari dell’arrampicamuri in un divertente montaggio che lo avrebbe visto affrontarli tutti quanti: tra di essi ci sarebbero stati Shocker, Prowler, Stilt-Man, Rhino e Mysterio interpretato da Bruce Campbell al suo usuale cameo nei film di Raimi.

    Voglia di supercattivi? The Amazing Spider-Man 3 di Marc Webb con Andrew Garfield avrebbe dovuto portare per la prima volta sullo schermo il mitico supergruppo dei Sinistri Sei. Nel film Peter Parker avrebbe scoperto una formula per riportare in vita i morti, così da risvegliare l’amata Gwen Stacy che sarebbe diventata Spider-Gwen, ma avrebbe resuscitato per errore anche Richard Parker, George Stacy, e Norman Osborn, con quest’ultimo che sarebbe diventato leader dei Sinistri Sei la cui formazione era stata suggerita già nelle post credits dei due episodi precedenti. Spider-Man avrebbe dunque affrontato Goblin, Lizard, Electro, Rhino, Black Cat e Avvoltoio avviando una nuova serie di spin-off sui cattivi di Spider-Man da proseguire con uno stand-alone su Venom.

    Lo Spider-Man più intrigante di tutti però risale agli anni Novanta, quando James Cameron lavorò alacremente a un trattamento a metà tra uno script e uno storyboard, che proponeva una versione molto oscura del personaggio, forse influenzata dal Batman di Tim Burton, che lo trattava come un freak incapace di gestire i propri disumani poteri. L’adattamento prevedeva linguaggio esplicito, scene di sesso e Arnold Schwarzenegger come Dr. Octopus. Alla fine il progetto non fu realizzato a causa di problemi legali ed economici della Marvel e delle altre compagnie coinvolte nel progetto, e alcune idee furono riciclate nella trilogia di Sam Raimi.

    Batman: sequel, reboot e adattamenti audaci

    Dopo Spider-Man, l’altro personaggio più amato dal pubblico è Batman, il supereroe più trasposto in assoluto al cinema. Sia Tim Burton che Joel Schumacher desideravano realizzare un terzo film per le loro trilogie tra gli anni Ottanta e Novanta: Batman Continues di Burton avrebbe affrontato l’Enigmista interpretato da Robin Williams e il ritorno della Catwoman di Michelle Pfeiffer, mentre Batman Triumphant di Schumacher prevedeva il ritorno di Jack Nicholson come Joker, affiancato da Madonna nei panni di Harley Quinn e Nicolas Cage come Spaventapasseri. Entrambi i film furono cancellati perché Warner Bros. decise di prendere altre direzioni con Batman.

    Tuttavia, ancora una volta la versione più originale sarebbe stata realizzata da un autore relativamente inaspettato, ossia Darren Aronofsky. Fresco del successo di Requiem for a Dream, Warner Bros. gli affida un adattamento di Batman: Anno Uno di Frank Miller, che affianca il regista alla sceneggiatura. Il loro lavoro è fedele allo spirito del fumetto ma si prende anche molte libertà, rendendo Batman un eroe sospeso tra il noir e l’hard boiled e ispirato ai polizieschi degli anni Settanta come Il giustiziere della notte e Taxi Driver. In questo film Gotham è una città caotica e sovraffollata, Bruce Wayne è un barbone, e Alfred è sostituito da Little Al, un meccanico che modifica un’auto per renderla la Batmobile. Aronofsky vuole Joaquin Phoenix (in altre fasi si valuta persino Clint Eastwood), ma la produzione gli impone Freddie Prinze Jr. e alla fine blocca il progetto perché troppo cupo: gran parte delle idee verrà ripresa anni dopo da The Batman di Matt Reeves e da Joker di Todd Philips, con protagonista proprio Phoenix.

    All’interno degli universi cinematografici contemporanei diventa più complicato risalire alle diverse versioni ipotizzate per i vari film, ma risulta interessante il pitch di Ben Affleck per il suo film di Batman come regista e attore principale, che sarebbe dovuto essere parte del DC Extended Universe e mostrare un uomo pipistrello detective che si affidava a gadget fantascientifici in stile James Bond. Il progetto fu sospeso quando si decise di accantonare l’universo di Zack Snyder e Matt Reeves subentrò alla regia decidendo per una diversa caratterizzazione di Batman con protagonista Robert Pattinson.

    DC Comics: Superman, Justice League e tutti gli altri

    Se Batman è sempre stato la punta di diamante della DC Comics, certo non si può scordare l’eroe più forte sia Superman. Al di là del mai realizzato Superman V con Christopher Reeve (a causa dell’insuccesso critico e commerciale del quarto capitolo), il più celebre tra i film accantonati sull’uomo d’acciaio è Superman Lives di Tim Burton, previsto per la fine degli anni Novanta ma abbandonato per il caos intorno alla sceneggiatura. L’interprete sarebbe stato Nicolas Cage, con Sandra Bullock ad affiancarlo come Lois Lane. La trama prevedeva i complessi di Clark Kent che temeva di uccidere Lois durante un rapporto sessuale e un ragno gigante: di quest’ultimo abbiamo un surreale assaggio in The Flash di Andy Muschietti.

    Persino della Justice League si parlò molto prima che Zack Snyder ne realizzasse la propria controversa versione. Justice League: Mortal di George Miller fu bloccato a casting già completato a causa prima dello sciopero degli sceneggiatori del 2008 e poi per divergenze creative tra la produzione che voleva girare in Canada e il regista che preferiva la nativa Australia. Il cast comprendeva, tra gli altri, Armie Hammer (Batman), DJ Cotrona (Superman), Megan Gale (Wonder Woman), Adam Brody (Flash) e Common (Green Lantern). Secondo la sceneggiatura Batman avrebbe radunato gli altri eroi per combattere l’alleanza formata da Maxwell Lord e Talia al Ghul, con prevista molta violenza sullo schermo.

    Persino lo scontro Batman v Superman visto nel film di Zack Snyder sarebbe dovuto essere anticipato di anni da parte di Wolfgang Petersen, regista di Troy, che aveva già scelto Johnny Depp per Bruce Wayne e Josh Hartnett per Clark Kent. La trama però sarebbe stata più o meno la stessa: un Batman sempre più isolato avrebbe combattuto contro un Superman vedovo di Lois Lane, per poi unire le forze per combattere contro Joker e Lex Luthor. Lo sceneggiatore Akiva Goldsman inserì come easter egg una locandina di questo film nella Times Square post-apocalittica di Io sono leggenda, scritto sempre da lui.

    Altri progetti DC che non videro mai la luce sono Wonder Woman di Joss Whedon con Cobie Smulders (i due avrebbero poi lavorato insieme ad Avengers, e il regista avrebbe completato il Justice League di Snyder), Flash di David S. Goyer (sceneggiatore della trilogia del Cavaliere Oscuro e regista di Blade: Trinity) con Ryan Reynolds e Plastic Man delle Sorelle Wachowski con Keanu Reeves.

    Marvel Comics: il pre-Marvel Cinematic Universe

    Se l’universo DC sembra caotico è perché non abbiamo ancora parlato della Marvel, che prima di concepire il colossale Marvel Cinematic Universe (ma anche dopo) ha visto una miriade di progetti abbandonati che avrebbero potenzialmente coinvolto diversi talent. L’esempio più surreale è Oliver Stone, che negli anni Novanta doveva dirigere Elektra: Assassin con protagonista l’ex pallavolista Gabrielle Reece. La compagna di Daredevil sarebbe comparsa anche in un film su di lui prodotto da Chris Columbus nello stesso periodo, ma pure in questo caso non se ne fece nulla. Entrambi i progetti sfumarono poi negli adattamenti del 2000 con Ben Affleck e Jennifer Garner.

    L’Elektra di Jennifer Garner torna inaspettatamente in Deadpool & Wolverine, 34° film ufficiale del MCU che gioca con le premesse del multiverso. Accanto a lei vi è pure il Gambit di Channing Tatum, altro grande sfortunato tagliato fuori dal programma degli X-Men a causa della confusione generata tra passaggi di diritti. È solo uno dei tanti spin-off dei mutanti a non aver visto la luce, il più illustre dei quali è senza dubbio Magneto, che avrebbe dovuto seguire lo stand-alone su Wolverine e mostrare l’iconico villain nella sua infanzia come ebreo nella Germania nazista (storia poi ripresa in X-Men – L’inizio).

    Altro personaggio tormentato è Doctor Strange, di cui si sono affacciate due versioni irrealizzate decisamente oscure e violente: una negli anni Novanta del maestro slasher Wes Craven (Nightmare, Le colline hanno gli occhi, Scream) e l’altra diretta da Guillermo Del Toro e scritta da Neil Gaiman che si sarebbe svolta negli anni Venti. A proposito di grandi nomi, sulla scia del successo di Superman di Richard Donner, negli anni Ottanta la Marvel valutò un film su Silver Surfer con riferimenti a 2001: Odissea nello spazio e musicato da nientemeno che Paul McCartney.

    Quando la produzione stacca la spina in ritardo: The Fantastic Four e Batgirl

    Come chiusura, citeremo i due casi più bizzarri mai occorsi in fatto di film che non hanno mai visto la luce, ossia quei prodotti che sono stati ultimati per poi non essere distribuiti. Il primo è The Fantastic Four del 1994, film indipendente tedesco prodotto da Bernd Eichinger e Roger Corman, realizzato con la specifica volontà di non distribuirlo ma con l’unico scopo di mantenere i diritti di sfruttamento del supergruppo. Basato su un’origin story formulaica ed effetti speciali artigianali a basso costo, The Fantastic Four fu realizzato con impegno dal regista Oley Sassone e dal cast, del tutto inconsapevoli che non sarebbe mai stato distribuito. Le copie pirata circolanti del film ne hanno sempre confermato la natura scarsa ma genuina.

    L’altro caso analogo, stavolta in casa DC, è molto più recente: si tratta di Batgirl di Adil El Arbi e Bilall Fallah, realizzato nel 2022 come esclusiva di HBO Max parte del DC Extended Universe, inaspettatamente ritirato da Warner Bros. Discovery per ragioni fiscali. Nonostante il budget di 90 milioni di dollari lo renda uno dei film più costosi della storia ad essere prodotto ma non distribuito, la decisione di sospenderlo fu presa per evitare le spese di post-produzione nell’ottica di ristrutturazione della compagnia. Questa manovra ha dato vita ai nuovi DC Sudios guidati da James Gunn e Peter Safran, che nel 2025 hanno realizzato Superman di Gunn come primo film.

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    Enrico Borghesio,
    Redattore.

  • Recensione Mickey 17 – Muoio dalla voglia di aiutare l’umanità

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    Vi è mai capitato di chiedervi cosa potesse provare Lara Croft durante le sue avventure? Pensateci bene: è un’avventuriera senza paura, dotata di una forza straordinaria, ma è praticamente impossibile non farla morire. Basta spingere il tasto sbagliato e possiamo farle mancare un appiglio, farla cadere in un crepaccio o darla in pasto ai coccodrilli. Tanto non cambia niente, Lara Croft torna sempre in vita e si può ricominciare a giocare. Ma cosa succederebbe se Lara non fosse solo il personaggio di un videogioco, se fosse una persona come noi e avesse comunque la possibilità di morire tutte le volte che vuole? Non sarebbe una cosa pazzesca e insieme una fantastica opportunità?

    Mickey… deve morire

    È il 2054 e l’umanità sembra essere pronta ad affrontare una delle sfide più grandi, la colonizzazione di altri pianeti. Ormai la Terra è troppo popolata, svuotata di possibilità, così tantissime persone si ritrovano a voler scappare: tra loro anche il giovane Mickey Barnes (Robert Pattinson) e l’amico Timo (Steven Yeun), entrambi in fuga da uno strozzino senza scrupoli disposto letteralmente a cercarli in ogni anfratto del globo terrestre. A questo punto, perché non provare a rifugiarsi nello spazio? Sotto la guida di Kenneth Marshall (Mark Ruffalo), un politico fallito estremamente somigliante a chi oggi tiene in pugno uno dei Paesi più rilevanti nel mondo, parte così la prima spedizione umana alla conquista del pianeta ghiacciato di Niflheim. Sulla navicella che dovrà viaggiare ben quattro anni prima di raggiungere la meta, il nostro protagonista ha un ruolo molto importante, quello di “essere umano sacrificabile”. In sostanza, Mickey è come una cavia da laboratorio, perfetto per essere sottoposto agli esperimenti degli scienziati a bordo o per testare con i propri polmoni l’atmosfera sconosciuta di Niflheim, anche a costo della sua stessa vita. Sì, perché grazie a una straordinaria tecnologia il corpo di Mickey può essere stampato e ristampato tutte le volte che si vuole, e vi si possono anche impiantare ogni volta i suoi ricordi, conservati all’interno di un’unità di memoria. Mickey è la nostra Lara Croft, a cui possiamo far fare tutto ciò che vogliamo, perché sappiamo che tornerà in vita e sarà tutto come prima. E anche lui ne è perfettamente consapevole, tanto che in breve tempo si abitua all’idea di morire praticamente ogni giorno, che sia per mano di scienziati più o meno squilibrati o a causa dello spietato mondo extraterrestre.

    Dopo quattro lunghi anni la navicella raggiunge Niflheim, un piccolo pianeta sferzato da una violenta tempesta di neve, sul quale abitano strane creature a metà tra acari e pangolini. Con l’aiuto di Mickey, ora alla sua 17esima ristampa, la spedizione per conquistare questo “nuovo mondo” sembra andare per il meglio; tuttavia, a causa di un avvenimento per nulla previsto, verrà stampato un Mickey 18 decisamente troppo presto.

    Il ritorno di Bong Joon-ho nel regno della fantascienza

    Negli ultimi anni abbiamo avuto modo di conoscere Bong Joon-ho come regista fortemente impegnato a livello politico, anche quando si trattava di lavorare a generi cinematografici più o meno intrisi di fantastico: i suoi lavori precedenti Okja (2017) e Snowpiercer (2013) dimostrano alla perfezione quanto ogni forma d’arte possa essere schierata politicamente e di conseguenza riesca a far passare un certo tipo di messaggio. Per chi conosce la filmografia di Bong, Mickey 17 è esattamente ciò che ci si può aspettare: un’opera di fantascienza ironica, a suo modo divertente, ma anche in grado di sviluppare parallelismi e allegorie con la società contemporanea. Mickey è l’uomo comune, quello che per i potenti conta meno di zero, sacrificabile in un batter d’occhio perché tanto ce ne sono a migliaia come lui; è l’uomo di cui ci si può liberare senza troppi rimorsi se bisogna fare qualcosa “per il bene della scienza e del progresso”, giusto? E la stessa sorte hanno, loro malgrado, anche i compagni di cui Mickey si circonda a bordo della nave, inclusa l’agente speciale Nasha (Naomi Ackie) con cui avrà una relazione. Gli unici ad avere il coltello dalla parte del manico sono coloro che si trovano sul ponte di comando, che guidano la grande spedizione, il comandante Marshall e l’eccentrica moglie Ylfa (Toni Collette): lui dalle movenze e dai discorsi da conquistatore di ispirazione chiaramente mussoliniana (o genericamente dittatoriale, se preferite), lei sempre in scena con una manicure curatissima, non un capello fuori posto, ossessionata dal creare la salsa perfetta. Per avvicinare Mickey 17 a Snowpiercer, è chiaro fin da subito chi siano gli abitanti dei vagoni di coda e chi quelli dei vagoni di testa, anche su una navicella spaziale.

    Al di là della presenza di una fortissima coscienza di classe, Mickey 17 spinge lo spettatore a riflettere sul tema sempre attuale del progresso scientifico a tutti i costi e delle conseguenze terrificanti che può avere sul genere umano. Nolan ce ne ha parlato in Oppenheimer, il suo ultimo lavoro sul creatore della bomba atomica, ma anche il buon Stanley Kubrick lo aveva suggerito più di sessant’anni fa nella celebre sequenza finale de Il Dottor Stranamore (1964). Bong non ci pensa due volte a mostrarci scene in cui Mickey viene volontariamente esposto a quantità massicce di radiazioni, usato come test per studiare gli effetti di un nuovo gas nervino, per assaggiare cibo coltivato in laboratorio, o ancora per respirare a pieni polmoni l’aria di Niflheim portatrice di un virus letale. Persino quel macchinario sembra essere stanco di continuare a stampare e ristampare il corpo di un povero ragazzo trattato come un vero e proprio manichino, il tutto in nome di un progresso scientifico e tecnologico che sembra essere alimentato solo dalla sete di potere più che di conoscenza. Certo, se Marie Curie non fosse stata una scienziata curiosa e intraprendente, non avremmo mai scoperto gli effetti del radio e le sue innumerevoli possibilità, ma allo stesso tempo quella povera donna non dev’essere stata molto contenta quando ha iniziato a perdere i capelli.

    Un cast magnifico

    Durante la visione del film è palese quanto Bong si sia divertito ad adattare il romanzo Mickey7 di Edward Ashton, e come chi vi ha lavorato si sia sentito perfettamente a proprio agio nei personaggi da interpretare. Primo tra tutti, ovviamente, Robert Pattinson, che dimostra ancora una volta di essere un attore capace e in grado di mettersi costantemente in gioco: il suo Mickey è un protagonista per cui si prova subito simpatia e ammirazione, ma anche inevitabilmente un po’ di tenerezza. Pattinson interpreta meravigliosamente due versioni molto diverse dello stesso personaggio, portando avanti un distinguo fatto di gesti, modo di parlare e linguaggio del corpo su cui deve aver lavorato davvero tanto. Abbiamo poi un Mark Ruffalo più forte che mai, perfettamente inserito nel ruolo del dittatore wannabe, insieme ridicolo e spietato, disposto a tutto pur di conquistare il nuovo pianeta e incidere con le fiamme il proprio nome sulle sue rocce nere. Accanto a lui, Toni Collette continua a ricordarci del suo talento, da Little Miss Sunshine (2006) a Hereditary (2018) a Mickey 17, interpretando la moglie di un condottiero solo all’apparenza più pacata e razionale del compagno. Forse solo un’attrice meravigliosa come Collette poteva concedere un certo tenore di gravità alla battuta “sembra un croissant immerso nella merda”.

    Con Mickey 17, Bong Joon-ho si caratterizza ancora una volta come uno dei registi più promettenti nel panorama cinematografico contemporaneo: la storia che porta sul grande schermo è viva, divertente, ma contiene anche un messaggio in grado di trascendere spazio e tempo. Robert Pattinson si dimostra un attore incredibilmente capace, a suo agio anche in ruoli che oscillano tra il comico e il drammatico. Mickey 17 è un’opera di fantascienza intrisa di una profonda satira su quanto lontano le persone più ricche e più potenti della società siano disposte a spingersi nel sacrificare vite umane per soddisfare una bruciante sete di potere. O forse solo per trovare la salsa perfetta.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.

  • Robert Pattinson in Cosmopolis

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    È un ormai chiaro che Robert Pattinson sia un attore di indiscutibile talento e straordinaria versatilità. Tuttavia, è difficile dimenticare quanto a lungo sia rimasto legato al personaggio di Edward Cullen nella saga di Twilight. Un destino comune a quello degli attori protagonisti delle due più importanti saghe fantasy degli anni duemila, ovvero Elijah Wood nella trilogia del Signore degli Anelli e Daniel Radcliffe in Harry Potter. Per questo trio, liberarsi dell’ombra dei loro alter-ego è stata un’impresa ardua.

    Radcliffe e Pattinson, in particolare, hanno intrapreso percorsi simili nel tentativo di distinguersi dai ruoli che li avevano resi celebri, dedicandosi a progetti radicalmente diversi dai precedenti, ma con risultati differenti. Mentre Radcliffe ha seguito un percorso artistico decisamente atipico, orientandosi verso produzioni indipendenti e performance teatrali, prendendo le distanze dal cinema mainstream; Pattinson ha goduto di una costante ascesa in termini di qualità. Ha ottenuto un notevole successo non solo nei film diretti da autori affermati come David Cronenberg, Werner Herzog o Claire Denis, ma anche nelle opere di registi emergenti nel panorama del cinema d’autore. Film come Good Time e The Lighthouse, diretti rispettivamente dai fratelli Josh e Benny Safdie e da Robert Eggers, devono parte della loro popolarità proprio alle eccellenti performance di Pattinson.

    Il lavoro, durato un decennio, svolto dall’attore una volta conclusa la saga di Twilight lo ha ricompensato, permettendogli di ricoprire il ruolo di Bruce Wayne in The Batman diretto da Matt Reeves. Il progetto si inserisce nella corrente cinematografica contemporanea dei “blockbuster d’autore”, film ad alto budget con caratteristiche tipiche dei blockbuster tradizionali, ma realizzati a partire dall’idea di un autore che imprime la propria cifra stilistica. Christopher Nolan è senza ombra di dubbio la figura cardine per questo tipo di cinema, e non è un caso che nel suo Tenet Robert Pattinson ricopra un ruolo primario. 

    L’immagine dell’attore britannico ha quindi subito una netta trasformazione nel corso degli anni, un percorso con una genesi ben definita che si può individuare nella sua prima collaborazione con il già citato David Cronenberg nel film Cosmopolis. 

    Distruggere il passato per creare il futuro

    “È una cosa tipica del genio. Il genio altera il proprio habitat. La tecnologia è essenziale per la civiltà, perché ci permette di plasmare il nostro destino.”

    Vija Kinsky (Samantha Morton)

    Il film, tratto dall’omonimo romanzo di Don DeLillo, racconta il tentativo del miliardario Eric Packer (Robert Pattinson) di attraversare Manhattan a bordo della sua limousine per recarsi dal proprio barbiere di fiducia. Ma la visita del presidente degli Stati Uniti, una manifestazione anarchica e il funerale di un rapper bloccano la città, costringendo l’auto di Packer a procedere a passo d’uomo. In questo paradossale contesto, dove il caos del mondo esterno sembra essere irrilevante all’interno della limousine, il protagonista riceve la visita delle persone che compongono il suo mondo sentimentale e professionale fino a raggiungere la meta prefissata.

    Ancora una volta, l’attenzione del regista è attratta dalle trasformazioni radicali che influenzano i suoi personaggi, con la differenza che in questo caso il protagonista si trova ad affrontare la mutazione di un intero sistema socio-economico. L’ossessione di Cronenberg per il corpo rimane un tema cruciale, ma non è più il fulcro della riflessione; piuttosto, diventa una conseguenza della crisi in atto. 

    Cosmopolis è infatti un’opera che racconta una crisi globale e segue un personaggio determinato a non essere coinvolto dal cambiamento inesorabile che lo circonda. La limousine diventa perciò il dispositivo principale per mettere in atto questo isolamento: insonorizzata, antiproiettile e dotata di un’enorme quantità di monitor che forniscono una panoramica in tempo reale di quanto accade nel mondo, permette al giovane Packer di osservare il collasso della società da un rifugio sicuro. 

    La distanza che si stabilisce tra il protagonista e gli eventi che condizionano la sua attività quotidiana gli conferisce un senso di controllo, o almeno un’illusione di esso. Grazie al suo patrimonio, Packer ha accesso a una vasta gamma di dispositivi tecnologici all’avanguardia con cui tiene sotto controllo ogni aspetto della propria esistenza.

    Il possedimento di beni materiali diventa un aspetto cruciale del proprio mondo; l’esercizio di questo potere è l’unico modo rimasto per manifestare il proprio successo. Finché può essere il proprietario di qualcosa di unico il suo mondo sembra ancora rimanere in equilibrio. La limousine è un primo esempio di questo potere, resistendo ai tumulti fino alla conclusione del film e fungendo da rifugio per Eric e chiunque riesca a salirci a bordo. 

    Tuttavia, emergono altri due esempi che enfatizzano il funzionamento di questo meccanismo ma anche la sua reale fragilità. Da un lato, c’è un aereo militare non funzionante, posseduto da Eric nonostante la sua inutilità, e venerato come un mero simbolo del suo potere economico. 

    Dall’altro, c’è il funerale del rapper Brutha Fez. L’evento, che interferisce nei piani di Eric di sistemarsi il taglio di capelli, procede per tutta la giornata per volere dei familiari, affinché i fan possano rendergli omaggio. Tuttavia, la casa discografica vorrebbe sfruttare l’evento a fini commerciali, mostrando un capitalismo estremo privo di qualsiasi valore morale. 

    Ciò che sconvolge Packer sono le implicazioni del suo rapporto con la musica di Fez. Viene sottolineato, infatti, che in uno dei suoi due ascensori viene riprodotta esclusivamente la musica del rapper. L’incredula reazione alla notizia della morte mette così in discussione l’idea del possesso come mezzo di controllo sugli aspetti della propria vita, quasi come se Packer fosse stato convinto di aver posseduto il rapper.

    Ma l’ossessione del protagonista per il controllo raggiunge il culmine nella sequenza in cui viene raggiunto da un medico che lo sottopone a uno scrupoloso check-up a bordo del veicolo, un rituale che si compie quotidianamente. Al termine della visita, il medico, prevedibilmente, gli comunica di godere di ottima salute. Tuttavia, dopo un accurato esame della prostata, gli rivela che questa ha una forma asimmetrica.

    Tutta questa faccenda è storia

    “Sai qual è il difetto della razionalità umana? Finge di non vedere l’orrore e la morte con cui si concludono le sue macchinazioni”

    Vija Kinsky (Samantha Morton)

    È evidente che il personaggio interpretato da Pattinson sia un individuo che ripone una fede incrollabile nel potere del denaro, facendo affidamento su di esso per potersi estraniare dai problemi del mondo, mantenendo però uno sguardo attento su di essi, convinto di poterli evitare. Cronenberg decide di strutturare il film procedendo per mezzo di un costante accumulo di elementi che minano questa sicurezza, controbilanciati dalla genialità e dalla prontezza del giovane. Emerge così la figura di un uomo così ambizioso da credere di poter resistere da solo al cambiamento in corso; in diversi momenti, infatti, osserva divertito i manifestanti anarchici che annunciano il collasso della società capitalistica. 

    Ma aldilà delle apparenze, Packer non è immune allo sgretolamento del proprio impero. Le dinamiche che per lui erano un esercizio di potere attivo si trasformano in strategie di autoconservazione all’interno della bolla in cui ha scelto di vivere, ma che inconsapevolmente determinano la sua rovina.

    Il confronto finale con Benno Levin (Paul Giamatti) è fondamentale per riuscire a chiarire la reale caratterizzazione del personaggio. Quest’ultimo si trova per la prima volta a fare qualcosa a cui sembra non essere più abituato: ragionare al di fuori dei propri schemi. Quasi tutte le interazioni con gli altri personaggi erano prevalentemente un tentativo di affermare le proprie idee e la propria visione del mondo. In questa sequenza, invece, si misura con un personaggio che rappresenta l’altra faccia della medaglia, ciò che il sistema in cui ha sempre creduto sta lasciando alle spalle.

    Packer si ritrova sconfitto dopo aver puntato contro l’aumento del valore dello Yuan cinese; difatti, non è stato in grado di interpretare il suo andamento imperfetto. Il segreto del suo successo risiedeva nella capacità di organizzare tutto secondo una logica precisa, ispirata alle strutture matematiche presenti in natura. Adottando questa visione come unica possibilità, Packer ha eliminato l’imprevedibilità dall’equazione che governava la sua vita e il suo successo. Ma cercando di isolarsi e di ignorare la casualità, si è reso più vulnerabile quando questa, inevitabilmente, si è presentata. 

    “Più è visionaria l’idea, più persone rimangono indietro.”

    Vija Kinsky (Samantha Morton)

    La crescita dello Yuan e l’asimmetria della prostata sono proprio gli elementi caratterizzati dalla casualità che hanno definitivamente portato Eric a riconoscere il fallimento della sua strategia. Nella sequenza finale, Benno rappresenta quindi una sorta di riflesso capovolto ed oscuro di Eric, una diversa vittima del medesimo sistema. Un uomo finito, del tutto disinteressato all’autoconservazione, che anziché razionalizzare, asseconda le proprie paranoie, noncurante del fatto che queste possano o meno essere reali – ad esempio, è convinto che i propri genitali si stiano ritirando all’interno dell’addome. 

    Avendo lavorato per Eric, Benno ha assimilato la sua visione del mondo, razionale e calcolatrice, ma questa lo ha consumato al punto da fargli perdere fiducia in qualsiasi tipo di struttura. Per Benno, l’irregolarità è la norma. Mentre Eric controlla quotidianamente il proprio stato di salute, Benno non tiene nemmeno più il conto dei propri anni di età.

    Stilisticamente distante dalla produzione più nota di Cronenberg, privo del tipico gusto per ciò che è organico e viscerale, Cosmopolis è ad ogni modo un’opera che arricchisce la filmografia del regista. Aggiungendo questo tassello al mosaico della mutazione che è il suo cinema, Cronenberg trasforma anche l’immagine di Robert Pattinson. L’attore si dedica qui a un personaggio algido, con cui è impossibile entrare in sintonia, risultando anzi decisamente respingente, se non addirittura ripugnante se confrontato con i ruoli precedenti.

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    Riccardo Fincato,
    Redattore.

  • Annunciato il cast del nuovo film di Adam McKay

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    Adam McKay sceglie Robert Pattinson, Robert Downey Jr. e Amy Adams per la sua prossima commedia “Average Height, Average Build”.

    Dopo il successo di Don’t Look Up, il regista premio Oscar Adam McKay sta tornando con una nuova commedia nera, che si intitolerà Average Height, Average Build,  a cui prenderanno parte le star Robert Pattinson, Robert Downey Jr. e Amy Adams.

    Le prime indiscrezioni rivelano che la storia narrerà le vicende di un serial killer (Pattinson) che ingaggia una lobbista (Adams) per cercare di cambiare le leggi, in modo da cavarsela più facilmente con gli omicidi. A contrapporsi al killer però c’è ancora un poliziotto (Downey Jr.) che pur essendo in pensione continua ad indagare sugli omicidi, costringendo l’assassino a depistare l’agente.

    A produrre la pellicola sono Kevin Messick di Hyperobject Industries e lo stesso Adam McKay il quale vorrebbe iniziare la produzione del film entro la fine dell’estate.

    Non si sa ancora se e da chi sarà distribuita la pellicola ma si ipotizza che potrebbe arrivare su Netflix come è stato per Don’t Look Up, diventato poi il secondo film  più visto sulla piattaforma.

    Il cast ufficiale presenta, al momento, oltre alle già citate star, anche interpreti del calibro di Forest Whitaker (Godfather Of Harlem) e Danielle Deadwyler (Till).

    La pellicola segna una “reunion” tra il regista e l’attrice Amy Adams che avevano già lavorato insieme per il film Vice (2018) con protagonista Christian Bale.

    Periodo impegnativo inoltre per Robert Pattinson che oltre ad essere occupato per il sequel di The Batman, è anche al lavoro per il nuovo film di Bong Joon-Ho Mickey 17, di cui potete approfondire cliccando qui.

    In attesa di altre informazioni sulla pellicola si consiglia la visione delle recenti commedie del regista, ovvero Don’t Look Up (disponibile su Netflix) e The Big Short (disponibile su Disney+).

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    Michael Pierdomenico,
    Redattore news

  • IL TEASER TRAILER DI MICKEY 17 – SE NON HAI UN FUTURO NIENTE PUÒ ANDARE STORTO

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    Con un breve announcement teaser trailer, Warner Bros. Pictures ha annunciato titolo e data di uscita del nuovo film di Bong Joon-ho, il regista di Parasite, con protagonista Robert Pattinson. Il nuovo progetto è tratto dal romanzo Mickey7 di Edward Ashton, s’intitolerà Mickey 17, e uscirà nelle sale statunitensi il 29 marzo 2024.

    TRAILER: 

    La trama del libro ruota attorno al membro di una spedizione spaziale di colonizzazione sul pianeta ghiacciato Niflheim, a cui vengono assegnate le missioni più pericolose. Mickey è infatti considerato “sacrificabile”: se muore nell’adempimento dei suoi compiti, la sua mente viene trasferita in un corpo nuovo, con i ricordi intatti (il numero del nome indica che prima di lui ce ne sono stati altri 6, oppure 16). Quando Mickey è creduto morto in missione, viene attivato un nuovo elemento sacrificabile, ma non ne dovrebbero mai esistere due contemporaneamente.

    Il romanzo di Edward Ashton è stato pubblicato in USA a febbraio 2022 e l’editore St. Martin Press lo descrive come un thriller cerebrale e concettuale sulla linea di The Martian e Dark Matter. È ancora inedito in Italia. Firma la sceneggiatura Bong Joon-ho, che non è nuovo al genere fantascientifico, già affrontato in The Host, Snowpiercer e Okja. Come è cambiato il titolo della storia, potrebbe variare anche la fedeltà dell’adattamento.

    Nel cast, insieme a Robert Pattinson, figurano Tilda Swintom, Naomi Ackie, Toni Colette, Mark Ruffalo e Steven Yeun. Scrive e dirige il cineasta sudcoreano dietro il successo di Parasite (Palma d’oro a Cannes e quattro premi Oscar: miglior film, miglior regia, miglior sceneggiatura originale e miglior film internazionale). 

    Nell’announcement teaser vediamo Mickey, interpretato da Robert Pattinson, nel momento in cui si risveglia in una specie di capsula. Segue il titolo e la data di uscita: 29 marzo 2024. Nello stesso weekend, come già noto, arriverà nei cinema anche Spider-Man: Beyond The Spider-Verse, seconda parte dell’acclamato film d’animazione sull’Uomo Ragno.

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  • #14 STRADE PERDUTE: L’HORROR SECONDO ROBERT EGGERS (THE WITCH E THE LIGHTHOUSE)

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    LINK ALL’EPISODIO

    Con Luca Orusa, Alberto Faggiotto e Mattia Bianconi oggi andiamo ad approfondire il cinema di Robert Eggers, uno dei più grandi talenti contemporaneo.

    Indice:
    03:00 – The VVitch
    32:37 – The Lighthouse

    Per un approfondimento sull’ultima opera di Eggers “The Northman” ascoltate la puntata dedicata! 

  • Good Time – Robert Pattinson: l’antieroe degli ultimi

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    Dal fantasy teen al cinema indipendente, fino al blockbuster d’autore, da quando nel 2005 Robert Pattinson ha fatto il suo esordio sul grande schermo in Harry Potter e il Calice di Fuoco, la carriera dell’attore è stata un susseguirsi di progetti e scelte attoriali sempre più mirate e di qualità sempre crescente. Pattinson, ad oggi annoverato nella lista degli attori più pagati al mondo, è sicuramente uno dei volti più noti della sua generazione ed è spesso citato tra i nomi che rappresentano la nuova generazione di Hollywood. 

    Proprio quest’anno l’abbiamo visto interpretare il milionario giustiziere della notte nell’ultima attesissima fatica di Matt Reeves, The Batman, ma l’attore non è nuovo a questi ruoli tormentati, che anzi costituiscono in un certo senso il fil rouge di gran parte della sua filmografia.

    In questo articolo ci proponiamo di prendere in esame una pellicola che nel 2017 è valsa a Pattinson il plauso della critica e – sembrerebbe – anche l’attenzione dei produttori della Warner in vista del ruolo dell’uomo pipistrello: Good Time.

    GOOD TIME: IMMOBILITÀ E CRIMINALITÀ

    Good Time, come già accennato, è un film del 2017 diretto dai fratelli Safdie, Josh (che ha contribuito anche alla scrittura della sceneggiatura) e Benny. In gara quell’anno al Festival di Cannes, la pellicola si incentra sulla figura di Connie (interpretato proprio da Robert Pattinson) che, a seguito di una rapina dall’esito sfortunato, si trova a dover cercare ogni mezzo per riuscire a pagare la cauzione del suo fratello Nick, affetto da disabilità mentale e complice del furto. Una trama semplice con un arco narrativo breve e un ritmo serrato che quasi arranca nel tentativo di star dietro a Connie nella sua corsa per salvare il fratello, l’unica persona verso cui nutre sentimenti di amore sincero e quasi una sorta di dipendenza affettiva.

    Connie e Nick, interpretato da Benny Safdie, rappresentano gli ultimi, i reietti della società, immobili nel presente, nel qui e ora, privi di radici (della provenienza e del passato dei due ci vengono dati giusto dei cenni) e senza futuro. In quest’ottica il film è un gioco dell’oca che ritorna verso la casella del via man mano che ci si avvicina alla fine della partita: infatti, nonostante i 100 minuti di pura corsa nella notte umida di New York, il percorso circolare dei due fratelli è specchio della totale staticità dello status quo e dello stato delle persone, qui più che mai invischiate nella palude newyorkese di piccola criminalità, soldi e droghe.

    CITTÀ CHE DIVORA

    I personaggi di Good Time si muovono tra orrorifici tunnel al neon e scuri quartieri di periferia. Fluorescenze e ombre si alternano sul viso di Pattinson – spesso madido, sempre magnetico – che, capelli ossigenati e sguardo folle, riempie lo schermo con frequenti primi e primissimi piani. Incredibilmente il suo personaggio, un antieroe che ricorre a ogni mezzo per compiere la sua missione, ci attrae e ci cattura: il suo volto, arrabbiato e dolente, a tratti è nascosto sotto una maschera di apatia e a tratti dietro muri di violenza.

    Accanto a lui, oltre al bravo Benny Safdie che fa bella mostra delle sue ottime capacità attoriali, troviamo la città in tutto il suo malsano caos. Una New York notturna e oscura squarciata da colori vividi e psichedelici e da neon allucinanti. Un anticipo della Gotham corrotta e gotica, centro nevralgico dell’ultimo film sul supereroe più uomo di sempre che, non a caso, si apre con una rapina a un negozio chiamato proprio Good Times Grocery. In questo caso, però, il protagonista dei fratelli Safdie non sa combattere contro i propri tormenti né contro la città che inghiotte e snatura i suoi abitanti, ma anzi si perde e annaspa tra i sobborghi della periferie, sbaglia, torna indietro, ruba, mente e fallisce. Il suo fallimento è il fallimento dell’intera città e delle sue istituzioni (qui incarnate anche nelle istituzioni medico sanitarie oltre che in quelle di giustizia e ordine), istituzioni che ancora non riescono a offrire un’alternativa e un reale appiglio a coloro che popolano le vie, bagnate e viscide, di quartieri sempre più dimenticati. 

    Every day I think about untwisting and untangling these strings I’m in

    And to lead a pure life

    I look ahead at a clear sky

    Ain’t gonna get there

    But it’s a nice dream, it’s a nice dream

    Ogni giorno penso a come sbrigliarmi da queste corde in cui sono

    E a condurre una vita pura

    Guardo avanti a un cielo pulito

    Non andrò lì

    Ma è un bel sogno, è un bel sogno

    – Testo della canzone The Pure and the Damned – Oneohtrix Point Never feat. Iggy Pop, tratto dal soundtrack del film

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  • LIVE #3 – THE BATMAN: L’UOMO PIPISTRELLO TRA PASSATO E PRESENTE

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    Un viaggio tra il presente e il passato dell’Uomo pipistrello al cinema. Con Benedetta Lucidi, Luca Orusa, Alberto Faggiotto e il nostro ospite Lorenzo.

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