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Tag: Ruben Ostlund

  • Cannes 2023 – Tutti i vincitori del festival e Palma d’oro

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    Si è conclusa da poche ore la 76esima edizione del Festival di Cannes che, dopo le premiazioni, ha terminato la serata con la proiezione fuori concorso di Elemental, il prossimo film della Pixar in uscita il 21 giugno.

    Menzione speciale va alla proiezione, fuori concorso, di Killers Of The Flower Moon del maestro Martin Scorsese con protagonisti Leonardo DiCaprio e Robert De Niro in uscita il 19 ottobre nelle sale italiane.

    Tra red carpet, proiezioni e incontri con alcune tra le star più note del cinema, questa edizione del festival mostra quanto il cinema può ancora offrire al pubblico in un connubio tra arte ed intrattenimento.

    Ma senza indugi andiamo a vedere quali sono i film premiati dalla giuria del Festival di Cannes 2023, giuria guidata da Ruben Östlund e formata dall’attrice e regista Brie Larson, l’attore e regista Paul Dano, la regista Maryam Touzani, la regista e scenografa Rungano Nyoni, lo sceneggiatore Atiq Rahimi, la regista Julia Ducournau e il regista Damián Szifron.

    Tutti i vincitori del Festival Di Cannes 2023

    Svariati i film in concorso quest’anno, tra cui tre film italiani: La Chimera di Alice Rohrwacher, Rapito di Marco Bellocchio e Il sol Dell’Avvenire di Nanni Moretti; nessuno tra questi, però, è riuscito ad ottenere l’ambito premio. Ma ora inoltriamoci alla scoperta dei vincitori nelle varie categorie per poi finire con l’ambita Palma d’oro per il miglior film.

    GRAND PRIX

    • The Zone Of Interest, diretto da Jonathan Glazer.

    La storia gira intorno ad una famiglia tedesca che vive accanto al campo di concentramento di Auschwitz durante la Seconda Guerra Mondiale. Mentre una famiglia polacca aiuta segretamente dei prigionieri, si sviluppa una storia d’amore clandestina tra un ufficiale nazista e la donna del comandante.

    MIGLIOR REGISTA

    • Tranh Anh Hung per il film La Passion De Dodin Bouffant.

    Il film narra di una storia d’amore tra il rinomato chef  Dodin Bouffant e la sua socia Eugénie, la quale, rifiutando costantemente il corteggiatore, lo spinge a dover fare una cosa che non aveva mai fatto prima.

    PREMIO DELLA GIURIA

    • Fallen Leaves, diretto da Aki Kaurismaki.

    L’incontro tra un uomo e una donna, entrambi in stato di precarietà, che vedranno le loro vite cambiare completamente dopo che le loro strade si sono incrociate.

    MIGLIOR ATTORE

    • Koji Yakusho per il film Perfect Days.

    La trama ruota attorno ad un addetto alle pulizie di Tokyo che tramite le sue passioni (fotografia, musica, libri e gli alberi) racconta il suo passato.

    MIGLIORE ATTRICE

    • Merve Dizdar per il film About Dry Grasses.

    Un insegnante d’arte in un piccolo istituto dell’Anatolia decide di trasferirsi ad Istanbul, prima però deve concludere 4 anni di insegnamento prima di essere accettato nel nuovo paese. Il suo sogno di trasferirsi viene presto annientato dalle accuse di molestie da parte di due studentesse. L’insegnante, triste e pieno di sconforto, troverà speranza in una giovane insegnante che lo aiuterà ad andare avanti.

    MIGLIOR SCENEGGIATURA

    • Yuji Sakamoto per il film Monster.

    Il protagonista è Minato, figlio di una madre single molto affettuosa. Un giorno il bambino tornando da scuola ha uno strano comportamento, sembrerebbe esserci stata una rissa tra i piccoli studenti. La madre di Minato, intuendo che l’insegnante è responsabile della rissa, decide di indagare in modo più approfondito. Andando avanti nelle indagini il problema si ingigantisce diventando di dominio pubblico finché una mattina, i bambini sembrerebbero essere scomparsi.

    PALMA D’ORO AL MIGLIOR CORTOMETRAGGIO

    • 27 diretto da Flóra Anna Buda.

    CAMERA D’OR

    • Inside The Yellow Cocoon Shell, diretto da Thien An Pham.

    MENZIONE SPECIALE – CAMERA D’OR

    • Far, diretto da Gunnur Martinsdóttir Schluter.

    Prima di arrivare al premio più ambito per il miglior film, vediamo i film premiati dalle giurie delle sezioni parallele.

    CINÉFONDATION

    • Norwegian Offspring, diretto da Marlene Emilie Lyngstad.
    • Hole, diretto da Hwang Hyein.
    • Ayyur, diretto da Zineb Wakrim.

    UN CERTAIN REGARD

    • Premio Un Certain Regard: How to Have Sex, diretto da Molly Manning Walker.
    • Premio della giuria: Les Meutes, diretto da Kamal Lazraq.
    • Miglior regia: Asmae El Moudir per il film Kadhib ʾabyaḍ (The Mother of All Lies).
    • Miglior interpretazione: il cast del film Crowrã.
    • Premio della libertà d’espressione: Wadāʿan Jūlyā, diretto da Mohamed Kordofani.
    • Premio Nuove voci: Augure, diretto da Baloji.

    QUINZAINE DES CINÉASTES

    • Premio Europa Cinema Label: Creatura, diretto da Elena Martín Gimeno.
    • Premio SACD: Un prince, diretto da Pierre Creton.
    • Carrosse d’or: Al regista maliano Souleymane Cissé.

    SETTIMANA INTERNAZIONALE DELLA CRITICA

    • Grand Prix: Tiger Stripes, diretto da Amanda Nell Eu.
    • Premio French Touch della giuria: Il pleut dans la maison, diretto da Paloma Sermon Daï.
    • Premio Louis Roederer Foundation, miglior scoperta: Jovan Ginić per il film Lost Country.
    • Premio SACD: Le Ravissement, diretto da Iris Kaltenbäck.
    • Aide Fondation Gan à la Diffusion: Inshallah Walad, diretto da Amjad Al-Rasheed.
    • Premio Leica Cine per la miglior scoperta (corto): Boléro, diretto da Nans Laborde-Jourdàa.
    • Premio Canal+, miglior cortometraggio: Boléro, diretto da Nans Laborde-Jourdàa.

    PALMA D’ORO MIGLIOR FILM

    E ora veniamo finalmente al film vincitore della Palma D’oro come miglior film.

    Tra tutti i 21 film candidati quello che trionfa portandosi a casa l’ambito premio è:

    • Anatomie D’une Chute, diretto da Justine Triet.

    Il film, ambientato nelle Alpi francesi, racconta la storia di Sandra, una scrittrice che vive in uno chalet di montagna assieme a suo marito Samuel e suo figlio non vedente Daniel. Un giorno il marito viene trovato morto davanti casa e una volta aperte le indagini la moglie viene incriminata d’ufficio come principale sospettata. Un anno dopo Sandra e Daniel vengono chiamati in tribunale e quando la donna, a tratti disturbata, viene interrogata, salta fuori il rapporto difficile e tormentato che aveva con il marito. La situazione si complica quando ad essere interrogato è il figlio Daniel.

    Con questa vittoria Justine Triet diventa la terza donna a vincere una statuetta dopo Jane Campion (1993) e Julia Ducournau (2021), quest’ultima, come riportato all’inizio, facente parte della giuria guidata da Östlund. Una vittoria che sta già facendo discutere molto tra chi si schiera a favore del film e chi invece, per un motivo o per un altro, trova questa vittoria non meritata.

    E voi avete seguito il festival? Siete rimasti soddisfatti o c’è qualcosa che vi ha deluso?

    Fatecelo sapere lasciando un commento!

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    Michael Pierdomenico,
    Redattore news.

  • RECENSIONE TRIANGLE OF SADNESS – UNA COSA DIVERTENTE CHE NON FARÓ MAI PIÙ

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    Ruben Östlund in Triangle of Sadness è interessato a guardare attraverso le crepe dei nostri fallimenti in quanto esseri umani. Il regista allarga il suo punto di vista, esplicitando la volontà di catturare e ritrarre le disfatte della nostra società, non limitandosi a tratteggiarle nei singoli individui. Il contesto da cui questi fallimenti vengono generati sono il vero bersaglio al centro della pellicola ma il rischio è che la satira di classe voglia apparire più audace di quanto sia in realtà. Nonostante sia difficile uscire insoddisfatti dalla sala quando si è visto un film così divertente e sottile nei suoi momenti migliori- vengono subito in mente i botta e risposta tra il capitano, fiero Marxista (non comunista) sull’orlo di una crisi di nervi e il ricco magnate Russo portabandiera del capitalismo più sfrenato-  si ha la sensazione che manchi qualcosa. Ulteriori tagli nella fase di montaggio e un finale meno derivativo avrebbero sicuramente contribuito ad evitare l’effetto compiaciuto di una sovversione intellettuale che non arriva a graffiare davvero il pubblico che ne dovrebbe rimanere più turbato.

    Dal quadrato, a sua volta trionfante a Cannes, si passa ad un’altra forma geometrica, il triangolo, che utilizza comunque tattiche simili nel ricreare situazioni insostenibili per una classe sociale a proprio agio con il privilegio nel quale è immersa; un modo di fare cinema che lo rende lo studente modello della lezione impartita da Buñuel ne Il fascino discreto della borghesia.

    L’innesto dell’azione nasce dall’industria della moda, elitaria e caratterizzata da rigide regole interne, un mondo che per definizione guarda dall’alto verso il basso i consumatori, basando sull’esclusività la propria immagine. Esclusività alla quale non sono immuni neanche i suoi volti più esposti: i modelli, le cui carriere possono essere tanto scintillanti quanto brevi, facendo dell’incertezza il prezzo da pagare per chi usa la propria bellezza come moneta di scambio. La maggior parte degli aspetti interessanti del film occupano proprio il primo atto che esplora i rapporti di potere in una coppia che naviga in questa industria. Carl e Yaya si apre con una sequenza che riflette in modo intelligente su questo aspetto e ci avvicina subito ad uno dei protagonisti, Carl (Harris Dickinson, che già nello splendido Beach Rats aveva dato prova di essere un volto adatto ad incorporare la fragilità alla rappresentazione maschile), un modello la cui carriera sembra essere arrivata ormai agli sgoccioli. Ne è informato da uno schietto commento del direttore artistico dell’algido brand per cui sta facendo un’audizione, quando questo gli suggerisce di utilizzare del botox per correggere il suo Triangle of Sadness, un’espressione che serve ad indicare la zona imbronciata appena sopra le sopracciglia. 

    Più tardi assistiamo ad un litigio furioso con la sua fidanzata Yaya, una modella che cerca di rimediare all’incerto futuro della sua carriera in passerella ritagliandosi un side job da influencer, che si aspetta sempre egoisticamente che sia Carl ad occuparsi del conto. Lui esprie invece il desiderio di sovvertire i tradizionali ruoli di genere e le aspettative che questi comportano e nonostante Yaya si dimostri inizialmente scettica, lo sviluppo della trama, in una situazione estrema, le lascerà spazio per esplorare ciò che questo comporta. 

    É proprio la sua esperienza come influencer che permette al film di cambiare scenario nel secondo atto, quando, grazie ad una crociera su uno yacht extralusso omaggiatole dal brand di turno, la coppia si trova a condividere gli spazi con un oligarca russo “re della merda”, una donna tedesca che a seguito di un ictus riesce a pronunciare solo la frase-tormentone In Der Volken e due coniugi inglese arricchiti grazie al commercio delle bombe a mano.

    Qui ci si prende spazio per collezionare le stranezze di questa città galleggiante dove le nevrosi dei singoli passeggeri diventano esigenze da esaudire ad ogni costo nel nome dei soldi e le cui ansie vengono proiettate all’esterno nei confronti di forme fisiche, che siano esse vele inesistenti o  steward particolarmente avvenenti. 

    Il carburante che li trasporta è la devozione alla bellezza -sfruttata per ottenere qualsiasi cosa si desideri- e al denaro, non importa se ottenuto nel più sporco dei modi (la merda o le armi). Ostlünd implica che l’unico esito possibile quando ci si affida a beni così volatili sia un declino, spesso improvviso, un naufragio inevitabile. Ed è proprio a questo punto che anche la pellicola sembra andare alla deriva. 

    Nonostante il film faccia dell’eccesso la sua cifra stilistica – eccesso che raggiunge il suo apice nel secondo atto del film, dove viene dedicato ampio spazio ad una sequenza in cui gli ultra ricchi passeggeri dello yatch, come ironico contrappasso, rigettano tutta l’abbondanza con la quale sono stati viziati- non si spinge abbastanza lontano, finendo per utilizzare il più classico degli espedienti per ribadire una lezione a cui il pubblico è già stato abituato.

    Triangle Of Sadness rimane comunque permeato dalla qualità immaginifica e visiva di Östlund che restituisce scene appaganti, giocando con la telecamera che riprende l’ondeggiamento nelle acque agitate dalla tempesta. 

    É una giostra divertente da cui si scende sicuramente avvertendo un senso di nausea ma non abbastanza scossi. L’estremizzazione delle situazioni infatti non contribuisce ad estremizzare a sua volta le considerazioni su temi giganteschi come il genere e la classe, che sembrano invece non arrivare abbastanza lontano.

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