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Roger Deakins – I tratti distintivi della fotografia di un maestro

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Nella giornata di oggi si festeggia il 75esimo compleanno di un vero e proprio maestro della fotografia, ovvero Roger Deakins. Cogliendo l’occasione vogliamo portarvi a esaminare la sua idea di fotografia cercando di entrare quanto più possibile nella mente di uno dei direttori della fotografia migliori al mondo, per poi approfondire maggiormente la sua filmografia in futuro.

Ma prima di addentrarci nella sua filosofia, mettiamo a fuoco la sua vita e vediamo brevemente come è arrivato a far parte del mondo cinematografico.

Deakins nasce a Torquay, in Inghilterra, nel 24 maggio del 1949 da una madre attrice e un padre costruttore. Fin da piccolo coltiva la passione per la pittura e per questo si iscrive alla scuola di arte e disegno di Bath. Qui sviluppa il suo interesse per la fotografia dimostrando fin da subito un grande talento che lo porta prima a creare un documentario fotografico della città di Torquay e poi a iscriversi e studiare presso la scuola di cinema nel Buckinghamshire. Dopo la laurea inizia la sua carriera lavorando su vari documentari, soprattutto in Africa, per poi spostarsi definitivamente al cinema con il film Sid & Nancy (1986).

Da quel momento inizia la sua incredibile e duratura carriera segnata dal sodalizio con i fratelli Coen iniziato con Barton Fink (1991) e le collaborazioni con registi del calibro di Denis Villeneuve e Sam Mendes. A ciò si aggiungono le numerose nomination ottenute nei vari festival tra cui si evidenziano le 16 nomination agli Oscar con due sole vittorie nel 2018 e nel 2020 rispettivamente per Blade Runner 2049 (di Denis Villeneuve) e 1917 (di Sam Mendes).

Cerchiamo ora di capire nello specifico cosa rappresenta per Deakins la fotografia e come la utilizza nel proprio lavoro. Per fare ciò procederemo un passo alla volta ripercorrendo, dalle sue interviste, i punti cardine della sua filosofia.

Non riguarda la tecnologia

Come diceva Orson Welles in una famosa intervista, anche Roger Deakins pensa che non ci sia molto da imparare sulla tecnologia dei mezzi che si utilizza o perlomeno “fa parte della cosa ma non è la parte essenziale”. L’essenza della fotografia stessa deriva dalla percezione del pubblico in base all’utilizzo che si fà di essa e non in base alla conoscenza tecnica del mezzo. Per questo Deakins afferma che si può utilizzare un mezzo economico oppure un mezzo molto costoso senza scordarsi che ciò che deve risultare interessante o artisticamente valido è ciò che si vuol far percepire allo spettatore.

“L’essenza è creare un’immagine che hai in testa e non un’immagine tecnica”

La rappresentazione della realtà e il paradosso dello scatto

In numerose interviste Deakins si è trovato spesso a ribadire il suo amore per la realtà e la sua volontà nel rappresentarla così com’è piuttosto che modificarla, infatti non è avvezzo all’utilizzo di flash o filtri proprio per catturare la vita così come la vede.

In questo torna molto comoda la sua esperienza documentaristica da cui attinge continuamente per far funzionare le sue idee.

Proprio questa esperienza lo ha portato a pensare all’insieme e non ai singoli scatti che compongono il film, pensando addirittura che se uno spettatore, dopo la visione, nota una bella fotografia, si ha quasi l’impressione di allontanamento dal film, mentre la fotografia dovrebbe fare l’esatto opposto.

“Se i critici non menzionano il tuo lavoro, paradossalmente è meglio”

Interpretare la realtà con l’illuminazione

Come appena detto Deakins è innamorato della realtà. Tuttavia quest’ultima non è replicabile completamente in un set, perciò bisogna costantemente cercare un senso di realtà. Questo vuol dire creare un’atmosfera precisa rimanendo coerente con la vita reale in modo da far immergere profondamente lo spettatore.

Per fare ciò Deakins suggerisce l’utilizzo dell’illuminazione, ma anche in questo caso non si riferisce alla tecnica quanto più all’essenza dell’illuminazione e all’emozione che si vuol far arrivare al pubblico.

Questo lavoro può variare in base alla persona e questo porta all’interpretazione della realtà che però non deve mai risultare insensata (come due ombre senza la luce che le proietta) ma quanto più vicina al mondo reale. Secondo Deakins, questo meccanismo trova la sua massima espressione nelle scene notturne, ritenute da lui stesso difficili proprio per la scarsa illuminazione.

“Per capire la luce e saper illuminare, devi capire come ti fa sentire”

Pianificare per adattarsi

Roger Deakins riflette spesso sull’importanza di pianificare angolazioni, luci, orari di riprese e dettagli di questo genere, ma ribadisce sempre l’importanza del sapersi adattare visto che le cose non vanno sempre come pianificate. Infatti non sempre delle scene gli vengono come le aveva immaginate, tuttavia crede che l’adattarsi a una situazione sia meglio che fissarsi senza accorgersi dell’errore o del miglioramento.

Quando si parla di adattamento Deakins parla sempre degli incidenti felici di Conrad Hall, direttore della fotografia per American Beauty, che era molto abile nel trovare negli incidenti un perfezionamento o in qualcosa di apparentemente brutto un escamotage che poi risultasse bello in scena.

“Anche la bruttezza può avere una certa bellezza”

Muovere la telecamera in modo preciso

Nel movimento di macchina Deakins vede un modo per comunicare al pubblico un’emozione e in questo prende ispirazione da Jean-Pierre Melville, maestro del noir francese, che spesso viene nominato da Deakins per questo.

Oltre a ciò pensa che muovere troppo la telecamera sia sintomo di povertà di contenuto, infatti è solito usare macchine fisse per lasciare allo spettatore il tempo di godersi la scena sia che si tratti di paesaggi sia di prove attoriali.

Nota è una sua intervista in cui afferma che negli ultimi anni questo fenomeno stia aumentando e che non sia necessario muovere così tanto la macchina da presa se quello che è in scena è magnetico, in questo modo si rischia di distrarre il pubblico dall’’entrare nell’immagine.

“La semplicità è la strada migliore”

L’importanza delle lenti

La scelta delle lenti è molto importante per ogni fotografo ma per Deakins lo è particolarmente, questo perché per lui la lente rappresenta lo sguardo del pubblico e di conseguenza il rapporto tra esso e il soggetto inquadrato. Perciò utilizzare lenti diverse fa provare emozioni differenti allo spettatore, anche se secondo Deakins non se ne tiene conto quanto si dovrebbe e si finisce per fare una fotografia che non imprime sulla pellicola.

“Il problema della fotografia è proprio questo, non pensa all’emozione che può generare al pubblico ma alla tecnica da usare senza però catturare la bellezza dell’immagine e senza aggiungere nulla alla storia, generando una fotografia fine a se stessa.”

Fonti: Wikipedia, IMDB, Varie interviste su YouTube.

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Michael Pierdomenico,
Redattore.

May 24, 2024
Sam Mendes dirigerà quattro biopic su ciascuno dei Beatles

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Notizie come queste non ne capitano spesso, ne è sicura persino la testata cinematografica Deadline che lancia l’esclusiva: Sam Mendes dirigerà una tetralogia cinematografica sui Beatles per raccontare la loro storia dal punto di vista di ciascun membro della band. L’ambizioso, rischioso e intrigante progetto vede la collaborazione della casa produttrice cinematografica Sony, dell’etichetta discografica Apple Corps Ltd. e il benestare di Paul McCartney, Ringo Starr e le famiglie di John Lennon e George Harrison.

La visione complessiva è stata concepita del regista premio Oscar per American Beauty, che intende narrare quattro racconti distinti e interconnessi per ricostruire la storia integrale dei quattro membri della band più influente della storia della musica. Sono in trattativa gli ultimi dettagli sul versante finanziario, ma la stesura degli script è alle fasi terminali e la previsione è di distribuire tutti e quattro i film nel 2027, con finestre più precise che saranno annunciate in prossimità dell’uscita.

Sam Mendes ha messo l’idea sul mercato prima di Natale, quando ha ottenuto il pieno appoggio di Tom Rothman ed Elizabeth Gabler dalla Sony, che si è aggiudicata il pitch. Sam Mendes finanzierà anche insieme a Pippa Harris e Julie Pastor con l’etichetta Neal Street Productions, mentre il delegato di Apple Corps Ltd. (la casa discografica fondata dai Beatles che ne gestisce l’eredità culturale ed economica) sarà l’ad Jeff Jones. Dai comunicati, emerge che sia stato proprio l’entusiasmo di Sam Mendes a garantire l’avallo di Paul McCartney e Ringo Starr e dei responsabili per le fondazioni dei due Beatles trapassati, rispettivamente Sean Ono Lennon (figlio di John) e Olivia Harrison (moglie di George).

La tetralogia cercherà di rappresentare dal punto di vista di ciascuno lo straordinario coming-of-age di quattro ragazzini, John, Paul, George e Ringo, che hanno conquistato il mondo a partire dalla Liverpool dei primi anni ’60. L’apparizione all’Ed Sullivan Show che nel febbraio 1964 tenne incollati alla televisione milioni di telespettatori fece esplodere il fenomeno Beatles, che da musicisti rubacuori e scala classifiche si raffinarono sempre di più fino a palesarsi come i geni musicali che ancora oggi vengono ricordati e celebrati in tutto il mondo. Anche dopo la rottura nel 1970, tutti quanti perseguirono una carriera solista di successo: John Lennon nella sua vocazione di attivista e rockstar insieme alla moglie Yoko Ono, Paul McCartney nella sconfinata partnership sentimentale e musicale con il suo amore Linda, George Harrison che venne assorbito dalla filosofia indiana e inventò il concerto di beneficenza, Ringo Starr nella sua duplice veste di attore e popstar. E tutti quanti si scontrarono con traumi e avversità, a partire dalle infanzie più o meno sfortunate, sino al tragico omicidio di John Lennon da parte di un pazzo maniaco davanti a casa sua a soli 40 anni, e all’aggressione subita da George Harrison da uno squilibrato penetrato in casa sua. Paul e Ringo sono ancora in corsa, con tour e nuovi album illimitati, dopo aver peraltro recentemente gloriosamente rilasciato l’ultimo epico brano dei Beatles, Now and Then, rilasciato a novembre 2023 accogliendo il favore del mondo intero.

La storia dei Beatles è stata già esplorata moltissimo sul grande e sul piccolo schermo, a partire dalla partecipazione diretta dei Fab 4 a cinque film durante la loro carriera negli anni ’60. Più recentemente, Martin Scorsese ha dedicato il documentario Living in the Material World (2011) alla vita di George Harrison, Ron Howard ha realizzato il documentario sui touring years Eight Days A Week (2016) e Peter Jackson ha svelato ore e ore di filmati inediti nella sua docuserie evento Get Back (2021). Inoltre, si parla almeno da due anni di Midas Man, biopic sul manager dei quattro Brian Epstein. Ancora oggi i Beatles hanno tantissimo da offrire, e questa nuova produzione di Sam Mendes sarà l’occasione di ricostruire per la prima volta in maniera drammatica e su larga scala la long and winding road di uno dei fenomeni culturali più entusiasmanti ed influenti del Novecento.

Tutte le maestranze coinvolte si dicono estremamente eccitate di partecipare al progetto, sotto la guida di un veterano come Sam Mendes, autentico collezionista di successi a teatro (dopo Lehamn Trilogy dell’italiano Stefano Massini che ha trionfato al West End e a Broadway, la sua ultima fatica è The Motive and the Cue, dedicata alla rivalità professionale tra John Gielgud e Richard Burton) e al cinema: la sua opera prima American Beauty (1999) vinse cinque Oscar incluso il miglior film, lo 007 d’autore Skyfall (2012), e più recentemente l’epica bellica 1917 (2019, ispirata ai racconti di trincea del nonno) e il sentimentale e allegorico Empire of Lights (2022). Non sono ancora stati scritturati gli interpreti dei quattro Beatles, ma si presume che oltre a portare un peso importante sulle spalle saranno anche destinati ad un’ampia scia di curiosità e clamore: il toto-nomi è aperto.

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Edoardo Borghesio,
Redattore.

February 22, 2024
Kevin Spacey in American Beauty – Infatuazione e riscatto di un uomo comune

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“This is the highlight of my day. I hope that it is not all down hell from here” (“Questo è il momento migliore della mia giornata. Spero che da qui in poi non sia una discesa nell’inferno”): le prime parole pronunciate da Kevin Spacey a seguito della vittoria dell’Oscar come Miglior Attore Protagonista per American Beauty (Mendes, 1999) sembrano quasi profetiche. A seguito dello scandalo che ha coinvolto l’attore, relativamente alle accuse di molestie sessuali del 2017, pare che Hollywood non intenda aver più nulla a che fare con il two-times Oscar Winner. La sua ultima interpretazione risale al 2022 – L’uomo che disegnò Dio diretto da Franco Nero – dopo il silenzio iniziato nel 2018.

A processo aperto, parlare di una personalità così controversa può sembrare un azzardo: tuttavia, è impossibile negare il fondamentale contributo artistico di Kevin Spacey al mondo del cinema e della televisione. Sin dal suo esordio nella seconda metà degli anni Ottanta, l’attore statunitense con cittadinanza inglese ha saputo emergere dalla folta schiera di attori in virtù delle proprie doti artistiche e interpretative, doti che si sono potute esprimere soprattutto in seno a ruoli rimasti iconici. Dall’enigmatico Roger “Verbal” Kint de I soliti sospetti (Singer, 1995) al crudele John Doe di Se7en (Fincher, 1995), dal cinico Larry Mann di The Big Kahuna (Swanbeck, 1999) fino all’iconico Frank Underwood della prodigiosa serie televisiva House of Cards (Willimon, 2013-2018): il talento di Spacey ha saputo plasmare personaggi indimenticabili e scrivere la storia della Settima Arte. In una di queste pagine, c’è – indubbiamente – uno degli uomini comuni più celebri del cinema: Lester Burnham.

Un uomo che si è arreso alla vita

È semplice capire chi sia Lester, protagonista del film American Beauty (Mendes, 1999): quarantadue anni, sposato con la nevrotica Carolyn (Annette Bening), padre dell’introversa Jane (Thora Birch), depresso, svogliato, incatenato a una routine detestabile e a un lavoro poco stimolante. Poi ecco che, finalmente, la sua Beatrice compare in scena: Angela Hayes (Mena Suvari), una giovane ossessionata dal desiderio di diventare modella e dagli sguardi che gli uomini posano sul suo corpo, attenzioni che le consentono di placare le proprie insicurezze. A seguito del primo incontro con Angela, la vita di Lester cambia drasticamente. Ma forse è opportuno fare un passo indietro.

Prima della radicale metamorfosi, Sam Mendes illustra con rigore le marche salienti dell’anonima quotidianità di Lester: nonostante si comprenda (e si percepisca) subito l’oppressione di un’esistenza mediocre, l’uomo pare essersi abituato alle quattro mura entro le quali è imprigionato. Kevin Spacey, in questo senso, costruisce una personalità – a partire dalla sceneggiatura – determinata da una profonda apatia: le espressioni facciali poco accennate, la voce flemmatica, l’andatura poco decisa. Anche le prime parole di Lester, nell’incipit, spiegano con disarmante distacco la sua situazione:

“Mi chiamo Lester Burnham. Questo è il mio quartiere, questa è la mia strada, questa è la mia vita. Ho quarantadue anni, fra meno di un anno… sarò morto. Naturalmente io questo ancora non lo so. E in un certo senso sono già morto. Guardatemi, mi faccio una sega sotto la doccia. Questo sarà il culmine della mia giornata. Dopodiché è tutto uno sfacelo.”

L’autopresentazione di Lester all’inizio del film

L’autocommiserazione di Lester si riflette anche sull’ambiente circostante: i toni degli interni, degli esterni, della vita in sé per sé sono ingrigiti dalla monotonia e dalla rassegnazione. Solo le rose – della varietà American Beauty – che crescono nel giardino della sua abitazione spezzano l’anonimia degli spazi col loro rosso fiammeggiante.

Dall’impulso sessuale alla rinascita

E sono petali di rosa, quelli che fuoriescono dalla nivea giacchetta da cheerleader di Angela. Il primo incontro avviene durante un’esibizione di cheerleading, nell’intervallo di una partita scolastica di basketball. Dalla folgore nata in un incrocio di sguardi, la fantasia di Lester inizia a galoppare: la bellezza di Angela, ninfetta postmoderna, è intensa come un’iniezione di adrenalina; nella mente del protagonista, la giovane esegue una danza erotica per lui solo, ballo che raggiunge il suo culmine nell’apertura della giacca dalla quale fuoriescono una moltitudine di petali di rosa che si espandono in tutta l’inquadratura. Seppur grottesco, in virtù della differenza d’età che intercorre tra i due, è l’impulso sessuale lo stimolo che permette a Lester di risvegliarsi dalla sua catatonia.

Dopo questa scena, Kevin Spacey è bravissimo nel mostrare il cambiamento del proprio personaggio: durante il primo confronto diretto con Angela – presentata a Lester e alla moglie dalla figlia, a seguito dell’esibizione – si può notare, infatti, come Spacey indugi con garbo nel lasciar trasparire l’eccitazione del proprio personaggio che regredisce, in un certo senso, ad adolescente in piena pubertà. Il desiderio di possedere Angela si traduce inevitabilmente nel desiderio di vivere una seconda giovinezza: a tal proposito, Lester stringe amicizia col figlio adolescente del nuovo vicino di casa, Ricky (Wes Bentley), grazie al quale ricomincia a fumare marijuana; un altro tassello nel suo rito di regressione è presto incasellato. L’ultimo stimolo, fondamentale per il suo cambiamento, è la totale esplosione dell’ossessione verso Angela: la giovane confida alla figlia di Lester la propria attrazione verso l’uomo, aggiungendo, tuttavia, che starebbe meglio se si allenasse con costanza. “È una gran cosa quando realizzi di avere ancora l’abilità di sorprenderti. Ti fa chiedere cos’altro puoi fare che ti sei dimenticato”, asserisce a un certo punto Lester: è evidente come il “sedativo sociale”, somministrato quotidianamente da una moglie prevaricatrice, da una figlia apatica, da un lavoro monotono e dal costante tictac dell’orologio, non abbia più alcun effetto sul suo corpo.

Il realismo che caratterizza la metamorfosi di Lester sorprende e diverte: Spacey modifica sia il comportamento del suo personaggio – da sottomesso quarantenne messo alla berlina dalla vita a consapevole protagonista della sua esistenza – sia la sua corporeità, in virtù dei numerosi allenamenti ai quali si sottopone per scolpire i propri muscoli. Liberatosi dai costrutti sociali che lo soffocavano, Lester è ora padrone della propria vita, nella quale riveste il ruolo principale e non più il supporting role: la sottomissione fisica e psicologica del “vecchio sé” viene scalzata, e sul viso di Lester inizia a comparire sempre più spesso un sorriso compiaciuto e beffardo; basti pensare all’iconica scena della cena di famiglia, la quale segna un ulteriore snodo all’interno delle vicende.

Ribellarsi per percepire la bellezza nel mondo

La ribellione di Lester potrebbe sembrare fine a sé stessa: parrebbe simile alla celeberrima frase pronunciata dal ragionier Fantozzi, “non l’ho mai fatto, ma l’ho sempre sognato!” prima di tentare, vanamente, di prendere l’autobus “al volo”; inutile rammentare il tragico epilogo che segue alla sua piccola rivoluzione domestica. Lester, invece, si spinge oltre. Le sue azioni modificano irreversibilmente l’ambiente circostante e le persone intorno a lui, nonché sé stesso: come preannunciato dalle sue stesse parole, la punizione non tarderà a mancare. Eppure non si può dire che il percorso di Lester sia privo di logica: senza cedere alla tentazione del facile spoiler, basterà dire che quello del protagonista è una progressiva apertura delle porte della sua percezione – riprendendo un’espressione di Aldous Huxley – della bellezza nel mondo; una percezione non repressa, anticonformista, libera ed elevata.

Per restituire al meglio la progressiva trasformazione di Lester, Spacey centellina con arguzia le piccole modifiche che il suo personaggio vive: ogni evento e ogni sua azione producono una minima, ma importante alterazione nel suo comportamento e nel suo relazionarsi con gli altri personaggi. In questo modo, la progressione non risulta stonata rispetto alla durata del film e delle vicende, ma assolutamente realistica: lo spettatore segue la sua incalzante epopea fino all’agognato atto finale che coincide con il primario stimolo al cambiamento, Angela… che, tuttavia, non è la chiave per aprire, finalmente, le porte della percezione.

Di American Beauty si è parlato a lungo, e l’esordio di Mendes occupa a pieno titolo un piccolo posto nei manuali di storia del cinema: dalla regia alla sceneggiatura, dalle interpretazioni alla colonna sonora, sino ai temi di carattere filosofico e sociologico che caratterizzano il film; anche a distanza di più di vent’anni, American Beauty non è invecchiato di un fotogramma. E l’interpretazione di Kevin Spacey, premiata con l’Oscar, è uno dei motivi della sua immortalità.

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Shannon Magri,
Redattrice.

July 26, 2023
Recensione Empire of Light – La luce sopra tutto il resto

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Dopo due film della serie di 007 e un adrenalinico war movie sulla Grande Guerra, il ritorno di Sam Mendes ad atmosfere più intime avviene con Empire of Light. La nona regia di Mendes – nonché prima sceneggiatura come autore singolo – è un dramma sentimentale parzialmente ispirato alla vita della madre, ma anche un omaggio alla doppia passione primaria, quella del Cinema e del cinema: alla settima arte e all’esperienza comunitaria e catartica della sala.

UN SOGNO 24 FOTOGRAMMI AL SECONDO

The Blues Brothers, Momenti di gloria, Oltre il giardino sono solo alcuni dei film in cartellone all’Empire, cinema sulla costa del Kent degli anni ‘80 che ha visto forse giorni migliori, un labirinto luminoso di segreti, fantasmi e nevrosi. Una di questi fantasmi è Hilary (Olivia Colman), vicedirettrice del cinema. Impegnata nel lento e solitario ritorno alla quiete dopo un crollo nervoso e un periodo in ospedale psichiatrico, osserva in modo schivo la vita altrui, senza prenderne parte e senza aver mai nemmeno visto un film della sala in cui lavora, riducendosi al ruolo di personaggio secondario della sua stessa storia.

Una nuova e inaspettata possibilità di vita arriva nella forma del nuovo e molto più giovane impiegato Stephen (Micheal Ward). Lei lo inizia al mestiere, ai segreti dell’Empire, alla meraviglia del Cinema a cui lei stessa è estranea. Lui la inizia di nuovo alla realtà, e a un’amore che dura poco più di un inverno, ostacolato dall’estrema fragilità di lei e dal clima di intolleranza e razzismo nei confronti di lui, in quanto afro-britannico.

Il cinema a cui lei si riavvicina scopre così essere la chiave per comprendere la complessità delle persone e, in definitiva, di sé stessa.

UN RITRATTO DI PERFEZIONE TECNICA

Per un film chiamato Empire of Light, la confezione è appropriatamente sontuosa. Il cast è perfetto, dal primo all’ultimo: Olivia Colman e Micheal Ward spiccano naturalmente su tutti, ma sorprende anche il caratterista Toby Jones, cui viene consentito di uscire per un momento dal solito ruolo di antagonista in cui era stato incastrato negli ultimi anni; da parte sua, Colin Firth fa brillare di pura classe attoriale un ruolo altrimenti risicato – e quantomeno insulso. Ma vero protagonista dell’opera di Sam Mendes è il lavoro di Roger Deakins: la fotografia che alterna la fredda crudezza della Storia al tepore da sogno del Cinema, la luce che si insinua nelle vite dei personaggi e ne scopre con delicatezza le verità nascoste e individuali.

Da parte sua, Mendes tenta di rivestire il Cinema di grandi temi, variabilmente attinti alla contemporaneità, in una storia che riflette su salute mentale, razzismo, impronta della Storia sull’individuo. Ma il Sam Mendes sceneggiatore non si rivela essere all’altezza del Sam Mendes regista.

Non ci vuole molto perché Empire of Light riveli una sostanziale fragilità nello sviluppo della storia, dei temi, dei personaggi. Le buone intenzioni non bastano e nel suo ritratto personale e universale Sam Mendes scivola spesso nella soluzione facile, nello stereotipo consolatorio, anche volendo leggere l’opera nella dimensione di dramma old school e nostalgico che ogni tanto aspira a essere. Di salute mentale e razzismo si tratta con una buona dose di leggerezza, quando non di superficialità.

E purtroppo non bastano né un Maestro della fotografia né le meravigliose prove attoriali a elevare l’omaggio di Sam Mendes al cinema al di sopra di un blando film romantico vagamente benintenzionato nella sua volontà di esplorare temi che poi non approfondisce. Il meccanismo di Empire of Light si inceppa spesso e volentieri, e i suoi momenti di vita non scorrono con la naturalezza dei 24 fotogrammi al secondo. E a uscirne svilito è anche il Cinema, di cui vengono riconosciute en passant le qualità magiche e taumaturgiche, e di cui il film stesso sembra ricordarsi alla bisogna. L’arte, l’esperienza collettiva, nella rievocazione di Mendes non è il cuore della vicenda: è un abbaglio, un personaggio sullo sfondo. E neppure così interessante.

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March 5, 2023
IL TRAILER DI EMPIRE OF LIGHT – NULLA AVVIENE SENZA LUCE

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La magia del cinema descritta come l’alternanza di luce e buio agli occhi di un proiezionista: così è stato presentato nel teaser trailer Empire of Light, commovente lettera d’amore del cineasta Sam Mendes alla pellicola. Alla vigilia dell’uscita sugli schermi inglesi e statunitensi e in contemporanea con l’anteprima italiana al Torino Film Festival, è su Instagram un nuovo mini il trailer con scene inedite del film con Olivia Colman.

TRAILER INSTAGRAM: https://www.instagram.com/reel/ClmCej2sjjo/

TRAILER ORIGINALE:

Empire of Light è descritto come una storia potente e toccante sui legami umani e sulla magia del cinema, ambientata nei primi anni ‘80 in una cittadina balneare inglese. Nel cast, oltre alla vincitrice dell’Oscar Olivia Colman (La favorita, The Crown), ci sono interpreti di prim’ordine, candidati o vincitori di prestigiosi premi del settore: Michael Ward (The Old Guard), Toby Jones (Hunger Games, Il racconto dei racconti) e Colin Firth (Il discorso del re, A Single Man).

Anche il regista, sceneggiatore e produttore del film, il britannico Sam Mendes, ha vinto un Oscar nel 2000 per American Beauty, suo debutto dietro la macchina da presa. Dopo gli esordi a teatro e la consacrazione al cinema a livello internazionale, Mendes ha firmato cult e capolavori come Era mio padre, lo 007 Skyfall e l’acclamato war movie storico 1917. Empire of Light è un’opera tutta sua, dal momento che per la prima volta Mendes si è cimentato anche nella stesura di una sceneggiatura in solitaria.

Il final trailer recita una dedica al futuro e alle proprie origini, e così Sam Mendes ci consegna la sua opera più intima e personale, valorizzata dalla sempre ottima fotografia di Roger Deakins (Blade Runner 2049, 1917). Presentato al Telluride Film Festival e al Toronto Film Festival, Empire of Light è stato già definito un capolavoro e la migliore produzione della carriera di Sam Mendes, supportata dalle grandiose performance dei protagonisti Michael Ward ed Olivia Colman.

Prodotto da Searchlight Pictures, Empire of Light uscirà nel mondo il 9 dicembre e in Italia il 23 febbraio 2023 per The Walt Disney Company Italia. Con molta probabilità sarà concorrente agli Oscar 2023 di altre due pellicole dedicate alle magia del cinema, entrambe opere personali del loro regista, The Fabelmans di Steven Spielberg e Babylon di Damien Chazelle.

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December 1, 2022
Recensione 1917 – Gli uomini contro (il tempo) di Sam Mendes

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IN TEMPO DI GUERRA

Il tempo è sospeso, sfasato, si disgrega, si annulla, salta per aria subito, come le schegge di una granata in frantumi, in 1917 (2019), l’ultimo film di Sam Mendes ambientato durante la sanguinosa Grande Guerra, che vede opposti sul fronte occidentale l’esercito inglese e le truppe germaniche, con queste ultime a fingere astutamente una ritirata strategica, per attirare l’ignara armata nemica in un massacro che sarebbe decisivo per le sorti del conflitto.

I giovani caporali inglesi Tom Blake (Dean-Charles Chapman) e William Schofield (George MacKay, di recente visto sul tavolo politico di un altro film storico a sfondo bellico, Monaco – Sull’orlo della guerra, 2021) ancora non sono usciti dal campo base per la missione loro affidata – consegnare un prezioso dispaccio al colonnello Mackenzie (Benedict Cumberbatch) per impedire un attacco suicida – che già si imbattono nel gruppo agli ordini del tenente Leslie (Andrew Scott), così frastornato dagli scontri coi tedeschi da aver – appunto – smarrito il senso del tempo e il conto dei giorni (“Sa dirci che giorno è?”).

Anche al riparo del fuoco amico, senza nemmeno allontanarsi dalla safe zone, ancor prima dell’approdo nella no man’s land abbandonata, bastano pochi passi, pochi metri di percorso lungo la linea scavata nella trincea, perlustrata in senso (di marcia) contrario dalla coppia di soldati, e dalla m.d.p. che li pedina con gli stessi travelling kubrickiani a seguire o precedere di Orizzonti di gloria (1957), perché già nel racconto precipiti la consueta scansione temporale. E perché il corso degli eventi venga risucchiato, come in un cratere sul terreno, nella dimensione puramente spaziale del movimento cinetico. Ancorato ai corpi che – letteralmente – si caricano a spalle e portano avanti la narrazione come un compagno ferito da non lasciare indietro.

L’ORA PIÙ BUIA

Unità mobile di luogo e azione in cui si disperde il tempo. Il tempo imploso come costante inscindibile dalla progressione in piano-sequenza. La perdita definitiva delle coordinate temporali è segnata nel dettaglio dell’orologio rotto, in seguito allo scontro di Schofield col cecchino tedesco. La sola “bussola” di riferimento resta così il primitivo alternarsi del giorno e della notte, il ritmo naturale degli elementi fondamentali in cui l’azione dell’uomo e la missione del soldato sono costrette a rallentare fino a fermarsi (gli stessi fattori in gioco nel formarsi dell’immagine cinematografica): il buio e la luce, le zone in ombra e le strade illuminate a giorno dai razzi in cielo e dai bagliori fiammeggianti della cittadina sventrata.

Eccezionale lavoro iridescente del DOP Roger Deakins, che ci getta negli occhi ora la cappa nebbiosa dei fumi delle bombe e la sporcizia verdastro-marrone del pantano melmoso, ora il bianco accecante e desertico delle polveri diffuse nell’aria, ora una vischiosa e ottenebrante coltre di livido blu notte. Il tutto saldato a un martellante sound design che oscilla tra rimbombi assordanti e il silenzio ovattato del paesaggio, rafforzando la fisicità sensoriale e l’impatto esperienziale di questo war movie che rimane al guado tra un controllatissimo sparatutto videoludico in terza persona e un impressionante effetto di “realtà aumentata” della sporcizia della guerra senza filtri fotografici, già realizzato da Steven Spielberg nello sbarco a Omaha Beach in Salvate il soldato Ryan (1998).

ARMI DELL’INGANNO E MACCHINE DA GUERRA

La teorica e ingannevole suggestione hitchcockiana (Nodo alla gola, 1948) del film tutto in piano-sequenza (c’è la percezione di un’unica ripresa in continuità da parte dello spettatore, con le interruzioni dei cut abilmente mascherate dall’invisibile lavoro di raccordo e montaggio), poteva far sospettare l’ancoraggio al moto perpetuo nella concitazione di assalti e ritirate, incessantemente avanti e indietro sul campo di battaglia come in un opacizzato terreno visivo minato dal pericolo costante (così è, in parte).

Insomma che Mendes si facesse ingolosire a tal punto dalla sfida tecnica da bombardarci assiduamente, senza tregua né soste dello sguardo, con l’ipercinetismo convulso e caotico della cinepresa. Invece, pur restando incollato agli spostamenti frenetici e al percorso a tentoni e a stazioni del caporale, il regista è capace di distinguere e articolare il lavoro del piano-sequenza: tra il suo senso di mobilità progressiva e quello di isolamento protettivo che trattiene l’unità di emozione: utilizzandolo cioè anche in funzione contemplativa e introspettiva nei confronti dei personaggi, delle loro fugaci epifanie di riflessione e umanità nel bel mezzo della distruzione generale.

Indugiando sulla tregua e la stasi, soffermandosi su degli a parte di silenzi e dialoghi nascosti, sull’intensità del dolore, l’amicizia, la pietà, la compassione (il caporale che stringe Blake morente, il breve interludio con la ragazza francese), su dettagli che condensano il senso dell’onore e il valore degli affetti (lo scambio degli anelli, la stretta di mano finale col fratello di Blake, le fotografie insanguinate). Con un uso narrativo consapevole del senso della tensione dispiegata nella profondità di campo (il soffocamento del giovane tedesco, filmato in primo piano con la suspense creata dalla sagoma nera del compagno ubriaco che si avvicina dallo sfondo).

Ci sarà un ché di retorico, ma rimangono la grande sapienza e l’equilibrio nel gestire i diversi step narrativi, dal picco di massima allerta all’inattesa distensione intimista. Cambi di passo ottimamente serviti dallo spartito del fedele Thomas Newman, variando dalle sottili e insinuanti micro-vibrazioni di cui è specialista alle magniloquenti fanfare che inevitabilmente associamo all’immaginario del cinema bellico.

ORIZZONTI SENZA GLORIA

A conti fatti, una sfida suggestivamente vinta sul piano tecnico, immersivo ed emotivo, al netto di un iperrealismo stilistico così marcatamente pilotato dal cineoperatore da campo Mendes. Con, in più, un campo di battaglia interpretativo aperto come una voragine su un caldissimo fronte geopolitico interno e internazionale: 1917 è arrivato sugli schermi pressoché a ridosso dell’annuncio dell’uscita del Regno Unito dall’Unione Europea (nel frattempo formalmente attuata senza ripensamenti).

Una Brexit della quale, nel film di Mendes, non è forse troppo azzardato rileggere le spinte contrapposte e gli schieramenti in gioco, nell’affannosa e disperata “corsa contro il tempo” di questi giovani capitani coraggiosi che tentano di fermare un piano suicida che i vecchi (politici) comandanti hanno predisposto e deciso altrove, condannandosi a sicura sconfitta: questo il senso della loro marcia contraria in trincea, della trascinante corsa di Schofield che si sviluppa lunga una linea diametralmente perpendicolare – e quindi opposta – a quella dell’esercito ufficiale. Gli “uomini contro” il tempo e la Storia di Sam Mendes, su un altro fronte rispetto a quelli di Francesco Rosi sull’Altipiano di Emilio Lussu, ma con la stessa volontà di chiamarsi fuori dalle patologiche follie autodistruttive della guerra e dei suoi scriteriati commander-in-chief.

Non sarà quindi un caso che, abbracciando un ferreo spirito di inclusione, la British Army venga giustamente rappresentata in tutte le etnie e confessioni (probabilmente anche per recepire le critiche mosse alle truppe all white di Christopher Nolan sulla spiaggia di Dunkirk, 2017). Su un furgoncino in transito, trova spazio perfino una gag linguistica con una recluta musulmana, che potrebbe facilmente ricordare un bisnonno del sindaco londinese Sadiq Khan.

Come non è un caso che i soldati inglesi, pur patriotticamente distinti dalla ferocia dei villain “crucchi”, e nonostante il folto spiegamento pluri-generazionale di icone UK (da Colin Firth a Richard Madden), siano i meno autarchicamente british mai visti al cinema, capaci di profondo spirito di solidarietà e umanesismo transnazionale, al di sopra delle bandiere di appartenenza (il soccorso al nemico di Blake a costo della vita, la generosità di Schofield che offre protezione donando cibo e risorse alla ragazza francese).

Il senso della mano tesa, del ponte gettato, contro il gusto di combattere per combattere dei generali (da cui mette in guardia il capitano Smith di Mark Strong): la guerra per la guerra, la stessa ottusa tautologia del “Brexit means Brexit”. C’è ancora tempo per mettersi in salvo, o è (stata) una battaglia persa in partenza?

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July 31, 2022