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Tag: silvia alberti

Recensione Estranei – Una storia d’amore e fantasmi

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Prendendo in prestito l’impianto narrativo dall’omonimo romanzo di Taichi Yamada, Estranei, nelle mani di Andrew Haigh, si allontana dall’essere un lineare adattamento cinematografico e diventa una sofferta riflessione generazionale -dalle note autobiografiche- sull’omosessualità e sull’elaborazione del lutto, raccontata però con un freddo distacco. Storia d’amore e fantasmi, Estranei alterna i toni del melodramma struggente e del cinema fantastico senza restituire un equilibrio riuscito tra le due parti.

Non siamo più nella Tokyo degli anni ottanta, ma ci troviamo nella Londra contemporanea. É qui che, in un tetro paesaggio artificiale dall’atmosfera vagamente distopica, si trova l’enorme palazzo dove abita Adam. Una sgraziata struttura che stagliandosi in verticale manifesta una grigia freddezza, corrispettivo oggettivo della condizione esistenziale di quelli che impariamo essere i suoi unici due inquilini. Lui, sceneggiatore per il grande schermo, ha perso ogni contatto con il mondo esterno. Dietro a questo suo isolamento si cela un lutto mai elaborato, una ferita che il passare degli anni non ha rimarginato- può davvero il tempo rimarginare certe ferite? è la domanda leitmotiv che traina la pellicola– la morte dei suoi genitori avvenuta nel fragile momento della pre-adolescenza. Un tragico evento che ha dato forma alla sua vita finendo per sovrapporsi alla sua identità. Rimasto ormai solo, vive da estraneo nella sua stessa esistenza, arreso ad uno stato di apatia che negli anni è diventata la sua più fedele compagna. La stessa sensazione di estraneità ed esclusione abita anche Harry, seducente e misterioso vicino che una sera si presenta alla sua porta. I due si incontrano su un terreno simile di paura e alienazione, basando su questa condivisione la speranza di un riscatto, nel nome del potere dell’amore. Mentre il loro legame si evolve, Adam non sembra essere disposto a rinunciare alle uniche relazioni a cui ha sempre concesso spazio, quelle con i fantasmi del suo passato e il rischio di finire inghiottito dalle sue stesse emozioni si fa sempre più alto.

In questo momento il racconto si sdoppia, proseguendo poi su due binari paralleli, sempre in una dimensione atemporale e onirica sbilanciata più verso il sogno che verso la realtà.

Da una parte la volontà di esorcizzare la sofferenza attraverso l’atto creativo lo spinge a tornare nel quartiere di periferia dove è cresciuto. I viaggi in treno verso la casa d’infanzia, descritti visivamente come un loop rispetto al quale non ci si può sottrarre, lo accompagnano in un tempo sospeso dove gli è concesso l’impossibile: incontrare i genitori, rimasti incastonati in un eterno 1987. Qui ha luogo un confronto che offre ai personaggi l’occasione di ritrovarsi dove si erano lasciati, per ricucire lembi di vecchie ferite, esplodendo i non detti e le incomprensioni che hanno impedito a quello che allora era solo un bambino di trovare la strada per diventare adulto. Claire Foy e Jamie Bell sono efficaci e a fuoco nel restituire i ritratti rispettivamente delle imperfette e umanissime figure genitoriali ma non vengono sostenuti da una sceneggiatura capace di sostenere l’emotività delle scene.

Dall’altra, la tensione verso il tentativo di vivere il presente è rappresentata dalla relazione con Harry, alla quale viene concesso uno spazio minore ma più efficace. Il loro rapporto serve, più che ad emancipare Adam dalla depressione, a porre a confronto due generazioni di persone queer. Essere gay non è più sinonimo di solitudine, come spiega Adam alla madre quando lei reagisce spaventata al suo coming out, ma la stigmatizzazione si è solo placata senza, purtroppo, scomparire del tutto, come conferma la storia di Harry. Haigh attinge qui dalla sua stessa biografia per dare voce ai suoi coetanei: uomini di mezza età, che negli anni della crescita hanno subito un contesto educativo e culturale ostile, per poi assistere alla liberazione portata da un clima di progressismo e tolleranza, potendo finalmente venire a patti con l’accettazione di sé. Un percorso non sempre lineare che difficilmente ha portato alla cancellazione del senso di alienazione.

A mancare però è uno sguardo realmente tenero e compassionevole che permetta in primo luogo di provare, a chi si addentra nella sofferenza di questa storia, una vera empatia nei confronti dei personaggi. Complice un prologo troppo lungo che rischia di trasformare in noia quella sospensione contemplativa, diventata ormai ingrediente fondamentale per chi vuole confezionare un’opera profonda e solenne.

Andrew Haigh privilegia quindi la resa tecnica, nelle transizioni tra passato e presente, tra mondo dei vivi e dei morti incastrandosi in richiami e citazioni cinefile che contribuiscono a restituirci un risultato freddo e insipido – l’abbraccio finale è ben distante dall’intensità di Mysterious Skin. Estranei è impregnato da sentimenti così intensi che finiscono per soffocare lo spettatore senza neanche concedergli di sperare nel superamento di questo dolore.

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Silvia Alberti,
Redattrice.

March 3, 2024
Recensione The Holdovers – Ne dirigono ancora di film così

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The Holdovers, i residui, gli scarti. Alexander Payne sceglie il periodo natalizio, momento nel quale la dissonanza tra aspettativa e realtà si fa ancora più forte, per raccontare una storia profondamente umanista di solitudini che si incontrano.

Nonostante il film sia stato costruito con l’intento di sembrare un prodotto cinematografico legato a un tempo passato – si apre con titoli di testa dalla grafica vintage e prosegue nel racconto con una grana nelle immagini che si assocerebbe subito alla pellicola, se non fosse che è stato girato interamente in digitale perché paradossalmente era il modo migliore di rendere questa sensazione reale– riesce invece ad imporsi da subito come un classico in grado di prescindere una mera classificazione temporale. The Holdovers infatti funziona non perché sembra venire da un’altra epoca ma perché combina tutti i migliori elementi del cinema di una volta con quello contemporaneo.

Per la seconda volta nella sua carriera, dopo Nebraska, Payne non si occupa in prima persona della sceneggiatura, affidandola a David Hemingson, consolidato autore televisivo (How I Met Your Mother) prestato per la prima volta al cinema e ora tra i favoriti nella corsa alla statuetta degli Academy Awards. Ispirandosi all’idea che sta alla base del film francese del 1935 Merlusse di Marcel Pagnol – uno studente solo costretto a trascorrere le vacanze di Natale insieme al suo detestabile professore, accomunati entrambi dal non avere un posto migliore dove andare – la storia si fonde con un’atmosfera che, come un’eco, risuona perfettamente con la New Hollywood anni settanta. Emoziona, evitando le facili trappole del sentimentalismo, con dialoghi che spingono la storia in direzioni inaspettate non appena pensiamo di aver capito dove vuole andare a parare.

Se ci trovassimo di fronte a uno di quei registi intensamente prolifici da un film all’anno con la possibilità di scegliere un attore come alter ego, sicuramente la scelta ricadrebbe su Paul Giamatti, e non è difficile capire il perchè. La sua capacità di tenere cuciti insieme vulnerabilità e acredine, alternandoli con una naturalezza che aveva impreziosito anche Sideways vent’anni prima, rispecchia l’intenzione di fondo del regista di amalgamare toni da commedia tagliente al dramma emotivo, con un risultato agrodolce che non rinuncia mai alle sfumature.

Il suo ritorno sullo schermo è in questo caso, più che mai, il cuore pulsante del film. Qui interpreta Paul Hunham, un cinico e impopolare insegnante con la fissazione per le lettere classiche e per la disciplina, che riversa le proprie frustrazioni con severità sugli studenti. Nella maggior parte dei casi le vittime devono espiare la colpa di essere portatori sani del binomio rich & dumb, con tutto a disposizione senza la necessità di dare mai qualcosa in cambio.

La Barton Academy è infatti uno di quei collegi al maschile profondamente nepotisti dove si proclama a gran voce l’aspirazione all’eccellenza, guidato da persone disposte a promuovere chiunque in grado di poter sostenere economicamente i fondi dell’istituto. Quello che accade al di fuori delle mura scolastiche rimane però in sottofondo, quasi impercettibile, se non fosse per l’accenno alla violenza che consumava i giovani meno privilegiati nel conflitto in Vietnam, tra cui l’ex studente e figlio dell’inserviente della mensa Mary, una Da’Vine Joy Randolph calibrata nel restituire il dolore di una madre in lutto. A scagliarsi contro questo muro di ipocrisia è proprio Paul che in cambio ne ottiene l’infame compito di supervisionare i ragazzi che, per i motivi più disparati, non possono tornare a casa per le feste. È un dispiacere reciproco condiviso da tutti, per questo, quando un padre preso dal rimorso atterra in elicottero nel cortile della scuola, nessuno esita a seguirlo per un’improvvisata vacanza sulla neve, tranne Angus, la cui madre è troppo impegnata per rispondere e dare l’assenso.

I tre protagonisti si ritrovano insieme ancora una volta per obbligo riuscendo a trarne, per scelta, beneficio. Con il suo esordio, Dominic Sessa, qui studente tanto intelligente quanto sregolato, riesce a catturare quella sensazione di incomprensione che ci si porta dietro da adolescenti, imponendosi da subito come un giovane attore su cui mantenere uno sguardo attento.

Gli spazi chiusi delle aule, dei corridoi e della mensa diventano quindi un corrispettivo spaziale di una chiusura al mondo ben più profonda che abita i personaggi, tutti a loro modo orfani e accomunati da un profondo senso di mancanza. Il motivo che li spinge a restare ai margini della loro stessa esistenza viene spiegato con abilità narrativa nel passare dei minuti, senza fretta e senza inutili colpi di scena, lasciando invece il tempo ai conflitti di esplodere per poi, naturalmente, rimarginarsi. Non c’è una lezione da imparare, solo tre persone schiacciate dai propri problemi che si trovano ad affrontare quello che il mondo si aspetta da loro. Che sia poi la prospettiva maschile quella attraverso la quale si cerca maggiormente di capire come dare forma alle sensazioni e ai pensieri può essere una chiave importante di lettura. La conoscenza e la risoluzione di sé passa attraverso la comunicazione con l’altro ed è forse questo che i personaggi maschili di The Holdovers cercano di fare per tutto il tempo: cercare di trovare un modo più efficace di parlarsi e quindi conoscersi.

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Silvia Alberti,
Redattrice.

January 21, 2024
Recensione Saltburn – Una dark comedy sul lato oscuro del desiderio

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Alla sua opera seconda Emerald Fennell, partendo da un terreno a lei familiare – i verdissimi prati del college di Oxford, che lei stessa ha frequentato – racconta il desiderio che diventa ossessione e l’indiscreto fascino del privilegio in un thriller erotico che sintetizza in una cornice pop rimandi letterari e mitologici. Dopo l’anteprima italiana alla Festa del Cinema di Roma di Saltburn si è letto di tutto, senza vie di mezzo, giocando con gli stessi estremi con cui gioca il film. Adesso che è arrivato da pochi giorni su Prime Video, possiamo dire che, come spesso accade in questi casi, la pellicola si colloca proprio nel mezzo. Un’occasione sprecata se si cercava un’inedita e tagliente satira sociale, o comunque un twist rispetto ai thriller che già si sono mossi in questa direzione – Teorema, Il Talento di Mr. Ripley, Parasite – un divertissement per chi, come la regista, pensa che Cruel Intentions sia un cult, e vuole essere intrattenuto da un cast impeccabile, da una colonna sonora avvolgente e da una fotografia seducente.

Saltburn indaga il lato più perverso dell’attrazione che si fa ossessione e voyeurismo, un desiderio che non si limita alla persona ma si allarga e cannibalizza tutto ciò che la circonda, la sua famiglia, i luoghi che abita. A cadere in questa vorticosa spirale è Barry Keoghan nei panni di Oliver Quick, matricola dall’aura nerd appena approdata nella prestigiosa Oxford, dove la maggior parte degli studenti, rampolli di famiglie facoltose, sembrano conoscersi da una vita. Tra questi spicca la sua antitesi, Felix Catton (Jacob Elordi), statuario e carismatico semi dio del campus che emana una luce capace di avvolgere tutti e abbagliare Olivier, che ne resta affascinato al punto di perdere la ragione. Mentre Oliver si impegna in piani machiavellici per non rimanere ai margini, a Felix tutto arriva in modo naturale, è affabile e gentile in un accezione quasi pietistica che sembra avere più a che fare con la beneficenza.

Per questo il suo status da reietto agisce come una calamita su Felix che presto lo prende sotto le sue ali introducendolo alla sua cricca – dove agli occhi degli altri resta comunque un corpo estraneo – e invitandolo a trascorrere l’estate nella sua residenza estiva, un sontuoso castello del dodicesimo secolo dove potranno rilassarsi a bordo piscina ascoltando gli MGMT. Un idillio che presto si spezza quando viene alla luce la fastidiosa abitudine di Felix, ereditata dai genitori, di intrattenersi ogni anno con persone di rango inferiore finché non passa il divertimento, per poi gettarle nel dimenticatoio come vecchi giocattoli. “Non ne ero innamorato” La prima cosa che Oliver dice e ripete nei diversi flashback che si alternano nel racconto è una bugia. Il loro rapporto è rafforzato da un’energia omoerotica che scorre sotto pelle senza rendersi mai eccessivamente palese, in una tesa ambiguità sostenuta dalle performance attoriali. Questo spazio indefinito permette a Elordi di restituire un ritratto più sfaccettato di un personaggio bambinesco e a Keoghan di eccellere proprio nei momenti di silenzio dove, con lo sguardo disturbante incontrato nel film-consacrazione di Lanthimos, dona al racconto un imprevedibilità essenziale che non arriva dalla sceneggiatura.

Il casting si riconferma un punto di forza di Emerald Fennell – qui con personaggi tratteggiati così vividamente da avvicinarsi al reale – e l’armonia corale tra di essi emerge all’arrivo dei protagonisti a Saltburn. Tutte le famiglie snob si somigliano, ogni famiglia radical è invece radical a modo suo; in questo senso a rubare la scena al resto della famiglia Catton è la Lady Elspeth di Rosamund Pike -a cui sono affidate tutte le battute più iconiche e taglienti del film– ex itgirl riciclata matrona old-money convinta di aver ispirato i Pulp per Common People. Dopo il ruolo da protagonista in Promising Young Woman Carey Mulligan torna riuscendo a rendere memorabile, anzi degno di uno spin-off tutto suo, il personaggio secondario di “poor” Pamela, ospite svampita e alla moda che manca della perspicacia di capire quando è di troppo.

É proprio Pamela a rendere esplicito quanto le persone come lei e Oliver siano affascinanti agli occhi delle famiglie Catton di turno finché agiscono da specchio riflesso della loro stessa bellezza e generosità. Il personaggio di Keoghan, come il protagonista di un romanzo gotico – non a caso all’inizio del film viene citato lo scrittore Evelyn Waugh che aveva parodiato con un tocco thriller i modi di vivere dell’alta società inglese nel libro Ritorno a Brideshead – si insinua con l’astuzia di un parassita tra le mura della residenza. Muove a piacere i suoi abitanti, individuandone i punti deboli e mangiandoli dall’interno, come in un gioco di marionette. Oliver, passando dalla seduzione e dal sesso, si fa vampiro all’interno di una società che già la è da secoli, affilando i denti per una personale scalata al potere.

Se i piercing al sopracciglio, le magliette di Tommy Hilfiger e i Rayban Wayfarer colorati non fossero bastati a ricordarcelo, siamo nel 2006 ma i rimandi che ricorrono e si alternano nel film ci portano in momenti ben diversi. Questa attenzione contribuisce alla creazione di un impianto estetico impeccabile: la scelta del luogo ci riporta a un Call me by your name dove l’idillio è spezzato, la simbologia e i riferimenti a Shakespeare – in tutte le sue forme, compresa la rilettura di Baz Luhrmann del 1996- si sprecano e culminano in una sequenza di festa liberamente ispirata a Sogno di una notte di mezza estate nella quale Oliver e Felix si muovono come Teseo e il Minotauro nel labirinto al centro del giardino. Una storia che si districa nella complessa relazione tra sesso, morte, potere e inganni, elementi immancabili della più classica delle tragedie.

É quindi un peccato dover constatare come questa stessa cura non sia stata riservata anche a altri comparti altrettanto essenziali del film, come la sceneggiatura. Ripetendo una pigrizia che, nonostante l’Oscar vinto, era alla base del controverso finale del film precedente. Il fattore shock vuole prendere il sopravvento con scelte che avrebbero potuto però essere decisamente più spinte e disturbanti. Così, ancora una volta, funzionano meglio le singole scene rispetto al loro insieme, perdendo mordente e originalità proprio nel terzo atto dove tutto avrebbe dovuto concorrere a stupire maggiormente. Saltburn non aggiunge osservazioni acute al filone Eat the rich e preferisce fermarsi ad esplorare le tragiche conseguenze dei desideri castrati; per quanto potrebbe sembrare un’occasione mancata, tutti gli altri elementi si incastrano così bene che è difficile non lasciarsi trasportare da questo divertente giro sulla giostra, con una sequenza finale che è già cult.

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Silvia Alberti,
Redattrice.

December 27, 2023
Recensione Bottoms – Sovversione grottesca della teen comedy

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Presentato alla scorsa edizione del South by Southwest e dopo aver attraversato un percorso festivaliero con ricezione critica straordinariamente positiva, Bottoms arriva in Italia direttamente su piattaforma caricato di legittime aspettative, montate non solo dalle critiche entusiastiche ma soprattutto dalle menti creative dietro alle folli premesse di questo film, annunciato come la commedia dell’anno.

Si tratta del secondo lungometraggio di Emma Seligman che ritorna dopo il suo fulminante esordio, Shiva Baby, a collaborare con l’attrice feticcio Rachel Sennott – questa volta anche in veste di sceneggiatrice e produttrice esecutiva – a sua volta riunita con Ayo Edebiri, metà del duo comico che aveva già esordito su Comedy Central. Due fuoriclasse dell’improvvisazione, circondate da un cast che si rivela solidissimo – Kaia Gerber libera tutta la sua energia da supermodella e diventa un catalizzatore di attenzione nei pochi minuti di presenza sullo schermo – accompagnate da una colonna sonora che spazia dall’hyperpop di Charlie XCX all’origine del pop punk con Avril Lavigne per un Fight Club gay che incontra la satira e il gusto per l’assurdo di Heathers.

Non c’è quindi bisogno di sottolineare ulteriormente i motivi per i quali fossi sicura che avrei amato Bottoms. Qualcosa però è andato perso durante la visione e mi sono trovata a chiedermi cosa mi fosse sfuggito quando probabilmente avrei solo dovuto divertirmi di più. Una sceneggiatura a tratti brillante, punchline caustiche già parte dell’iconografia dei migliori teen movie – una tra tutte “Holocaust, It did happen.” pronunciata da un memorabile insegnante di storia interpretato dall’ex star dell’NFL Marshawn Lynch- non bastano a dare una direzione a un film che vuole essere troppe cose alla volta, vittima di un’indecisione narrativa di fondo.

Proseguendo una tendenza già inaugurata negli ultimi anni da teen comedy come Booksmart, anche in Bottoms si parte da un gender swap, il capovolgimento dei ruoli di genere come li avevamo conosciuti durante gli anni d’oro del genere. La coppia di amici al fondo della piramide sociale che agli sgoccioli dell’avventura liceale si imbarca nella missione di perdere la verginità con le ragazze più popolari non è più al maschile. Cambia il genere ma non gli stilemi, non c’è alcuna intenzione di adattare i toni che mantengono scorrettezza e scurrilità anche nelle parole pronunciate da bocche femminili. Qui le liceali sfigate sono PJ e Josie, meglio conosciute come le “ugly, untalented gays”, amiche da sempre che, per far colpo sulle due cheerleader bellissime e inarrivabili per cui hanno una cotta e che puntualmente gravitano intorno ai bicipiti dei giocatori di football, si ritrovano a fondare un club scolastico di autodifesa tutto al femminile. L’emancipazione e il non farsi trovare impreparate alle violenze che il match di football con la squadra rivale porta con sé, chiaramente sono tutte scuse.

Il contesto scolastico è popolato da personaggi maschili volontariamente macchiettistici, da Ken privati di autoconsapevolezza, in balia dei propri muscoli e immolati alla causa dello sport che incarna il male assoluto. In questo clima, l’inclusività e il femminismo sono valori ignorati anche da chi ne dovrebbe beneficiare maggiormente come a sottolineare l’ipocrisia con cui certi temi vengono sbandierati senza alcuna profondità unicamente per raggiungere i propri scopi. Le ragazze nel doposcuola si prendono a pugni, calci, la vena più pulp del film si accentua man mano che il contatto fisico si fa più spinto; la rabbia che passa attraverso il corpo diventa mezzo per l’empowerment, mentre in sottofondo si alternano battute sulle stragi nelle scuole e sulla violenza di genere che certamente sottolineano un acume e una sottigliezza inedite fino ad ora nel genere.

Con il trascorrere dei minuti Bottoms si abbandona all’anarchia, dona ai propri personaggi femminili la libertà di fare scelte assurde, totalmente sopra le righe ma per quanto funzioni tutto in teoria, la pratica non sempre segue. L’equilibrio tra drammaturgia e improvvisazione si sbilancia eccessivamente nei confronti di quest’ultima, manca una caratterizzazione più profonda dei personaggi che espanda anche il contesto extra scolastico in cui si muovono e la virata grottesca sacrifica un ragionamento più approfondito sull’esplosione di violenza finale. Bottoms rimane comunque un film legato a doppio filo con il presente, per il presente, capace di catturare in qualche modo uno zeitgeist, aggiungendo elementi per tracciare il percorso artistico che Emma Seligman sembra voler intraprendere.

Che abbia convinto o no, non si può che rimanere comunque estremamente curiosi.

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Silvia Alberti,
Redattrice.

November 22, 2023
Recensione Sick Of Myself – Racconto del nostro narcisismo

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Se la protagonista ritratta da Joachim Trier pensava di essere la persona peggiore del mondo, quella del collega norvegese Kristoffer Borgli in Sick of Myself la è davvero, senza però averne consapevolezza.

Il personaggio interpretato da Kristine Kujath Thorp (già vista nel 2022 nella commedia Ninjababy), oltre ad essere una bugiarda seriale, soffre di quella che si potrebbe chiamare main character syndrome, svia ogni conversazione non la riguardi direttamente come fossero solo rumori disturbanti in sottofondo e pretende di essere il centro del mondo non solo di chi le sta accanto ma di tutti indistintamente. Signe è la persona che nessuno vorrebbe essere, l’amica o la fidanzata che nessuno vorrebbe accanto.

Prima di tutto, però, Signe è la fidanzata di Thomas, o almeno così si sente lei, aspirante musa di un sedicente artista che si sta preparando a sfondare finalmente nei circoletti di arte contemporanea di Oslo, rubando pezzi di design nei negozi di arredamento. Thomas, oltre ad essere un artista discutibile, è anche un fidanzato terribile: lei rappresenta per lui quasi una presenza di intralcio, non le presta la minima attenzione e sminuisce il suo contributo alla sua “arte”, senza neanche preoccuparsi di presentarla come la sua fidanzata. Nonostante tutto Signe ricerca e dipende totalmente dalla sua approvazione, mentre lui semplicemente la tollera, non volendola neanche lasciare.

Più la sua popolarità aumenta più Signe non riesce a sopportare questo squilibrio, decidendo consapevolmente di assumere il Lidexol – un farmaco immaginario, con tanto di sito in cui si difende dalla diffamazione subita nel film– contro l’ansia e prodotto in Russia dagli effetti collaterali devastanti. Totalmente incurante delle conseguenze, gioca con la sua salute come se perderla del tutto fosse una moneta di scambio. La malattia diventa un gioco ma le sue fantasie rimangono serissime.

Questo squilibrio è sottolineato dalla sceneggiatura: infatti – non appena le eruzioni cutanee diventano visibili – Signe lo interroga insistentemente sulla gravità della situazione per portarlo ad ammettere anche la più leggera preoccupazione che potrebbe essere sintomo di cura, attenzione, forse amore. Ma la guerra per l’attenzione nella società dell’informazione è ad armi impari, perché non importa quanto in apparenza possa sembrare rilevante la tua storia, arriverà sempre qualcosa di più interessante. Nel caso di Signe a rubare subito il primo posto in homepage alla sua intervista rilasciata al tabloid norvegese è “un fottuto nerd che ha sparato a tutta la sua famiglia”, mosso forse anche quest’ultimo dallo stesso desiderio di attenzione.

Sick of myself è un film divertente, in un’accezione quasi nevrotica anche nelle sue derive body horror, fino a che non ti rendi conto che parla anche di te. A quel punto diventa insidioso, perché agisce come uno specchio che fa emergere – è il caso di dire a fior di pelle – il nostro narcisismo latente, quella sfrenata voglia di attenzione esasperata dall’idea che spesso abbiamo di meritare, più degli altri, uno spazio nel cono di luce.

Questo pensiero giustifica una lunghissima catena di bugie che non ottengono comunque quasi mai il risultato sperato e lei rifugge sempre di più nelle sue fantasie. Il suo punto di vista rimane centrale per tutta la narrazione tanto da esplorare e dare forma ai suoi desideri, la vediamo sulla copertina di i-D, in prima serata in televisione, incinta inseguita dai paparazzi tra le braccia di Thomas, autrice di una biografia best seller, fino alle sue paure più profonde, con il cameo di Anders Danielsen Lie che in veste di medico le restituisce la diagnosi di una terribile e insopportabile personalità. Solo nello spazio onirico Thomas la ama davvero e le persone accanto a lei le danno finalmente l’importanza che si merita, compreso il padre che rifà vivo pregando per il perdono. Da questo possiamo assumere come tutto quello che desidera le sia sempre mancato. Sogno e realtà sembrano incontrarsi solo una volta, in un climax dove, durante il sesso, insieme a Thomas si immagina il suo funerale, con code lunghissime di persone disperate che si accalcano per entrare.

Non sono certo giustificabili gli estremi, a volte ridicoli, raggiunti ma Borgli lascia sempre intravedere l’umanità di un personaggio che non cerca attenzione solo per il gusto di farlo ma che vive un grosso equivoco, sovrapponendo il significato di amore con quello di attenzione. Se nella sua relazione l’amore manca l’unica soluzione che rimane è quella di guadagnarsi attenzione nei modi più creativi possibili, inutile dire che comunque è mai abbastanza.

Presentato nella sezione Un Certain Regard della scorsa edizione del Festival di Cannes, non è un film perfetto, ma sintetizza e fa sue le ultime tendenze del cinema scandinavo ed è abbastanza per seguire con curiosità il percorso di questo giovane regista, che ha già annunciato e presentato in anteprima al Toronto International Film Festival il suo prossimo film, Dream Scenario, prodotto da Ari Aster e distribuito da A24 (chi non altro del resto?).

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Silvia Alberti,
Redattrice.

October 9, 2023
Recensione Ted Lasso Stagione 3 – L’ultimo fischio

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Questi giorni sono coincisi con la fine di alcuni degli show più amati degli ultimi anni come Succession, Barry, The Marvelous Mrs. Maisel, e tra questi anche Ted Lasso, che ci ha salutati per sempre -forse, rimane infatti spazio per alcune speculazioni su uno spinoff- con un episodio extra large da oltre settanta minuti. In una stagione prolissa e poco a fuoco, che per molti aspetti è sembrata un passo falso rispetto ai perfetti equilibri tra sitcom e prestige drama a cui la punta di diamante di Apple TV+ aveva abituato il pubblico, è rimasto comunque spazio per un finale soddisfacente.

Al suo debutto, in piena pandemia, la gentilezza gratuita del personaggio ideato e interpretato da Jason Sudeikis – nato come protagonista di una serie di spot della NBC Sports – aveva rappresentato il giusto antidoto narrativo a mesi in cui sugli schermi serviva l’esatto opposto di un antieroe. Se durante la prima stagione il suo essere un pesce fuor d’acqua, un pò per i suoi modi di fare totalmente opposti al cinico mondo del calcio professionistico e un pò per la sua incompetenza tecnica, aveva costituito il principale motore narrativo e comico della storia, dalla seconda il tono era cambiato. Infatti, una volta superata la fase del Lasso contro tutti, il cambiamento umano e sportivo della squadra aveva lasciato spazio ad un’esplorazione più intima del personaggio, mettendone in luce la complessità personale ed umana.

Dal primo episodio della terza stagione il coach è scisso in due, bloccato dall’impossibilità di tenere insieme i due mondi che lo abitano: quello da cui viene e quello in cui ha avuto la possibilità di ricominciare. Restare con l’AFC Richmond per completare il suo percorso insieme a quella che è diventata una famiglia allargata e colmare la distanza con il figlio, a cui manca sempre più, sono due possibilità che a questo punto del suo percorso non possono più convivere.

La crisi che abita Ted non è poi molto diversa da quella sperimentata dalla serie stessa. A causa della sempre crescente durata degli episodi, appesantiti da sottotrame superflue, la serie non è stata in grado di trovare una sintesi efficace tra la sua originaria natura di sitcom e l’aspirazione – quasi compiuta nella seconda stagione – a diventare prestige television. Perdendo di vista alcuni degli elementi che avevano reso l’ottimismo mai smielato di Ted Lasso un fenomeno sin dall’inizio, la sceneggiatura è involuta in una non-direzione più caotica, perdendosi spesso in inutili deviazioni. Fortunatamente, nonostante un finale eccessivamente prolungato e indulgente, è riuscito a mantenere un filo conduttore e ha congedato l’allenatore Lasso con un addio toccante.

Sono tante le cose che succedono, troppe le strade intraprese senza un reale approfondimento, soprattutto perché la maggior parte degli sviluppi di trama realmente significativi e funzionali alla narrazione avvengono lontano dallo schermo per presentarsi allo spettatore solo una volta compiuti. Ad essere sacrificate in favore di nuove sottotrame di dubbia utilità narrativa, come l’avventura tra Keeley e la sua capa narcisistica Jack, sono elementi strutturali della serie, in primo luogo la trasformazione di Nate, il cui addio al West Ham non è stato neanche mostrato sullo schermo.

Ciò che è sempre riuscito perfettamente a Ted Lasso era proprio aprire discussioni per affrontarle con onestà e sensibilità restando fuori dal terreno scivoloso delle lezioncine. Purtroppo il rischio che si corre quando vengono aperte riflessioni importanti una dietro l’altra, è il caso della diffusione del sex tape di Keeley e dell’attacco a sfondo razziale al ristorante di Sam, è che non venga dato sufficiente spazio a nessuna, banalizzandone la risoluzione.

La virata della serie verso il genere drama avviato già dalla prima stagione viene quindi confermata ma senza la profondità che aveva contraddistinto la precedente. Rimane comunque spazio per la risata e l’esplorazione di personaggi secondari che in efficaci, seppur brevi, segmenti contribuiscono a dare vitalità e coesione al cast. In questo senso l’episodio bottiglia ambientato ad Amsterdam è uno dei migliori con la dichiarazione d’amore di Leslie nei confronti di Chet Baker e del jazz.

Ted Lasso ha sempre vissuto la contraddizione di essere una serie sul mondo del calcio che non parlava di calcio e se questa scelta ha avuto senso fino a questo momento ne ha avuto altrettanto la decisione di concedergli finalmente uno spazio maggiore. L’ascesa del Richmond dopo la promozione in Premier League e la rincorsa verso il titolo è emozionante ed esilarante da seguire grazie anche all’ingresso a sorpresa del proto-Ibrahimović Zava, facendo sperare fino all’ultimo in una parabola miracolosa simile a quella del Leicester. La tensione cresce fino alla grande sfida finale che li vede scontrarsi in campo con il West Ham ma soprattutto con il suo proprietario e perfido ex marito di Rebecca, Rupert, amplificando quasi le emozioni di una partita reale.

Per quanto avrei preferito dire addio a questi personaggi sulle note di una stagione trionfante questo gran finale non è una sconfitta, perché anche scivolando su note da commedia romantica – quel Ed Sheeran finale non riesco proprio a digerirlo- ci ricorda il motivo per cui abbiamo amato passare del tempo con questi personaggi, condividendone le conquiste come la creazione di una squadra femminile per Keeley e Rebecca e l’inizio di un percorso di terapia per Roy che accoglie così in pieno l’eredità lasciata da Ted. Ed è proprio su quello che possiamo accogliere dagli altri che si è sempre basato Ted Lasso e il suo addio ne è lo sviluppo più sincero. Le relazioni cambiano e accogliere questo cambiamento è l’atto per cui fondamentale è credere come abbiamo sempre letto su quel cartello.

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Silvia Alberti,
Redattrice.

June 6, 2023
Recensione Sanctuary – La conferma di Margaret Qualley

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Un intrigante incontro tra il psycho-sexual drama e la commedia romantica dark, Sanctuary – presentato alla scorsa edizione del Toronto Film Festival e distribuito in Italia da iWonder Pictures – è leggero, seducente, stilisticamente audace e spesso confusionario. Il film, diretto dal giovane regista Zachary Wigon, qui al suo secondo lungometraggio, è lontano dal cinema da isolamento post pandemia ma, sfruttando un solo luogo e un tempo ben preciso, incrocia il territorio dello spettacolo teatrale e l’indie movie succoso ma senza troppe pretese. Una partita a due che si gioca in un’elegante stanza di hotel dove i confini tra verità e recitazione sono continuamente messi in discussione.

Inizia come un colloquio professionale quello tra Hal (Christopher Abbott) e Rebecca (Margaret Qualley) ma le sempre più intrusive domande di quest’ultima fanno suonare più di un campanello d’allarme. Margaret, a metà tra l’aura misteriosa tinta di verde della Madeleine/Judy di Vertigo e il finto caschetto biondo di Vivian in Pretty Woman, preannuncia di nascondere a sua volta una doppia identità, quella di dominatrice. Se sembra assurdo, ai limiti della fantasia, che il neo ereditiero di un impero alberghiero possa essere interrogato sulle sue abitudini sessuali ai fini dell’effettivo passaggio di consegne è perché è così. La fantasia in questo caso è quella di Hal che da tempo sottopone a Rebecca copioni da recitare in cui umiliazione e sottomissione fanno da protagonisti.

Sanctuary è prima di tutto una prova di recitazione per Abbott e Qualley – frutto di una scelta di casting ispirata – e il film oltre ad esserne consapevole si regge in gran parte su di essa. Non sono solo bellissimi da vedere, due dei più promettenti attori dell’attuale panorama cinematografico, ma la mimica visiva di Margaret Qualley ai limiti del bipolare che fino ad ora aveva tirato fuori solo Spike Jonze per un ormai iconico spot di Kenzo, qui ritorna in tutta la sua esuberanza per una parte che richiede estremi oscillamenti di tono. Tutte le note toccate funzionano per Margaret Qualley che rende Rebecca tanto invincibile quanto impotente. In pochi minuti la vulnerabilità si trasforma in aggressività ricattatoria, raggiungendo picchi di pericolosità che mettono in crisi la fiducia di Hal nei suoi confronti. Per lo spettatore risulta sempre più difficile capire se miri a distruggerlo o se mettendolo di fronte alla sua vergogna possa in qualche modo liberarlo, permettendogli di accettare la persona che vorrebbe essere.

La performance è centrale anche all’interno della narrazione, nello spazio del loro incontro infatti Hal e Rebecca recitano una parte ben definita, da regole che loro stessi hanno dettato e che al di fuori di quella stanza non hanno più alcuna validità. Sono parti in cui si sono intrappolati e uscirne, farne a meno, è sempre più difficile, soprattutto quando la finzione sa essere più reale della realtà stessa.

Hal è diviso e non riesce a “far coincidere l’esterno con l’interno”, se esternamente non si è mai ribellato alla concreta eventualità di “un’ascesa al trono” dopo la morte del padre – non so se sia il caso di scomodare il parallelismo con il giovane Enrico V di Shakespeare ma la scelta del nome sembra un divertente richiamo da parte di Wigon – internamente sà di non esserne caratterialmente all’altezza, preferendo essere controllato che controllare. È altrettanto facile immaginare quanto Rebecca, cresciuta in un contesto decisamente meno privilegiato rispetto ad Hal, non possa replicare in nessun modo il potere che sperimenta in quelle poche ore.

La perversione estrema rimane però solo un gancio per il marketing, che in questo caso si fa da solo tra manette BDSM e documenti riservati. Se c’è poco di realmente edgy e spinto rispetto alle aspettative, Sanctuary rimane una divertente e a tratti poco prevedibile esplorazione dell’identità, della sessualità in relazione al controllo e al potere. Il film scopre fin da subito le sue carte, facendo così sì che durante il suo sviluppo il mistero e la tensione si spostino dalla volontà di comprendere la natura della relazione che lega i due, all’esplorazione delle dinamiche psicologiche interne che vi sono dietro. Ogni volta che Rebecca cerca di uscire dall’hotel qualcosa la spinge sempre a tornare indietro e così Sanctuary resiste alla tentazione di inserire ulteriori complicazioni esterne, riportando l’attenzione dentro le quattro mura.

L’unica ambientazione viene esaltata dall’arredamento lussuoso, dalla raffinatezza nell’uso dei colori e dal dinamismo della telecamera, tutti elementi che aiutano a compensare un secondo atto meno centrato e più confusionario che ci accompagna però a un finale che fa leva sulla sorpresa con un cambio di tono potenzialmente divisivo.

Non mette in scena una feroce lotta di classe ma le differenze giocano un ruolo, non avvengono rivelazioni ma emerge comunque la volontà di esplorare cosa certe perversioni dicono di noi e della nostra identità. Insomma c’è qualcosa di tutto questo ma nulla converge per forza in un messaggio (menomale, direi!). Nulla di trascendentale certo ma Sanctuary è un bel giro sulla giostra, l’indie movie esteticamente appagante da consigliare all’utente Letterboxd più vicino a te.

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Silvia Alberti,
Redattrice.

May 30, 2023
Recensione Fleishman a pezzi – Decostruzione dei quarant’anni

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Spesso accade, quando sullo schermo viene decostruito un divorzio, che si inneschi un meccanismo narrativo molto simile al whodunit dei murder mystery. Il pubblico inizia un viaggio alla ricerca della prova, dell’indizio che smascheri il colpevole. Un altro punto comune però è rappresentato dal fatto che, altrettanto spesso, nella finzione come nella realtà questo sia impossibile da individuare. Il fulcro di queste narrazioni si sposta dunque sul punto di vista adottato. Fleishman a pezzi esordisce come un’investigazione sul matrimonio ma finisce per essere molto di più, prima di tutto uno studio teorico sulla prospettiva che, più volte, lungo il suo sviluppo ci lascia, appunto, a pezzi.

Citazionismi diffusi per millennial disillusi

In Fleishman a pezzi convivono anche le vite artistiche passate del cast, in un insieme di citazioni e collegamenti intertestuali- più o meno espliciti- che convergono a renderlo il prodotto perfetto per rappresentare millennial in crisi. Lo spettatore si ritrova a dover fare i conti con i personaggi della propria adolescenza, forse un pò più invecchiati, ma non per questo più risolti. Uno su tutti è Adam Brody che interpreta un broker immaturo, apparentemente salvo dalle complicazioni che abitano le vite dei suoi amici, di nome Seth, come il personaggio che lo ha consacrato in The O.C. Chi impersona questa sensazione al meglio è però Lizzy Caplan – conosciuta dietro i banchi di scuola di Freaks and Geeks e Mean Girls – a cui viene affidato il personaggio narrante, protagonista al tempo stesso di una personale ricerca del tempo e delle ambizioni perdute.

All’esordio della serie Toby Fleishman, epatologo sull’orlo di una promozione -come anche di una crisi di nervi-, afferma che ciò che maggiormente lo affascina del fegato sia la sua capacità unica di rigenerarsi, caratteristica che si trova, quindi, insita nell’uomo e a cui lui stesso dovrà imparare ad affidarsi, in questo momento più che mai. Solo per la prima volta in quindici, dopo la separazione da Rachel, agente teatrale di grande successo, Toby vive una realtà capovolta in cui fatica a conciliare quello che resta della sua vita famigliare con la nuova versione di sé che si rivela essere sorprendentemente di successo sulle dating app. Soprattutto quando una notte Rachel abbandona i figli a casa sua per non tornare a riprenderli nei giorni successivi.

Un coming of age in incognito

Ciò che c’è di interessante in Fleishman a pezzi si svolge lontano dalle fantasiose, quanto inevitabili, elucubrazioni di Toby riguardo quello che possa essere realmente successo a Rachel. L’unico reale mistero che si tenta di risolvere nella serie, come nel romanzo, è la capacità delle persone di affrontare cambiamenti drammatici, resistere a colpi apparentemente definitivi, uscendone infine sempre sé stessi. Fleishman a pezzi raccoglie sapientemente l’eredità delle storie di newyorkesi ebrei tendenzialmente sfigati a cui ammicca il titolo italiano e ribalta l’atteso in favore dell’inaspettato, rivelando qui il suo punto di forza.

Lo sguardo si fà sempre più introspettivo e la narrazione si stratifica con l’incedere delle puntate, dando finalmente spazio al femminile – mai realmente assente – attraverso la prospettiva di Libby, scrittrice in potenza da praticamente tutta la vita, riciclata a casalinga del New Jersey. Che sia Libby a narrare la storia è quanto di meno scolastico possibile, qui non c’entra nulla l’empowerment femminile da manuale pop perché Libby le donne non le capisce, almeno le donne che la circondano. Se Rachel le è sempre apparsa troppo egoriferita per interessarsi alle persone attorno a lei, le madri del New Jersey sembrano dedicare alla famiglia tutta la loro vita, sacrificando totalmente la propria individualità. I suoi legami significativi sono solo con uomini, pratica empatia e comprensione esclusivamente nei loro confronti, li ammira, li invidia e talvolta li detesta ma li considera.

Come spesso accade quando si ascoltano due versioni della stessa storia i ruoli non sono mai statici ed anche in questo caso si conferma la regola secondo la quale gli eroi si rivelano essere al tempo stesso i più spietati antieroi. Ad oscillare, contaminarsi e a mescolarsi fino a diventare indistinguibili sono anche generi e toni, il grido prima soffocato e poi disperato di Rachel stona in modo quasi comico con il resort extralusso in cui è immersa; l’ambiente in cui dovrebbe ritrovare la pace non rappresenta altro che tutto quello da cui si è lasciata, volutamente, ingabbiare.

Fleishman a pezzi non è un coming of age, per ovvie ragioni anagrafiche, ma lo vorrebbe disperatamente essere, lo vorrebbe quasi quanto i suoi protagonisti che per tutte le otto ore di durata della serie rincorrono l’impossibilità di voltarsi, di tornare indietro, per riconnettersi con una versione di sé di cui hanno un ricordo nitido ma che al tempo stesso non riescono più a trovare. La serie è anche questo, una storia sul desiderio di tornare all’adolescenza, alla libertà data dall’assenza di obblighi nei confronti degli altri, a una sigaretta fumata davanti al cinema nella città dei tuoi vent’anni.

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March 15, 2023
RECENSIONE ALL THE BEAUTY AND THE BLOODSHED – L’ODISSEA DI NAN GOLDIN

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All the beauty and the bloodshed arriva nelle sale dopo aver conquistato il Leone D’Oro alla scorsa edizione della Mostra del Cinema di Venezia, diventando il secondo documentario a ricevere questo riconoscimento. Laura Poitras (Citizenfour, Risk) ritrae questa volta Nan Goldin, fotografa e attivista tra le più influenti in circolazione, dando voce a un racconto che intreccia la dimensione privata dell’artista e il suo ruolo da attivista politica e militante, nella sua più recente battaglia contro la famiglia Sackler, principale responsabile della crisi degli oppioidi negli Stati Uniti.

Nonostante al centro del documentario ci voglia essere lo spargimento di sangue causato dalla dipendenza da ossicodone, l’esistenza vorticosa di Nan Goldin, segnata da avvenimenti drammatici che poco si differenziano dalle tragedie epiche, si impone subito come l’aspetto più coinvolgente. L’arte diventa quindi lo strumento fondamentale attraverso il quale emanciparsi dal baratro e la fotografia di conseguenza l’unico strumento per interpretare e attraversare la paura.

In un continuo slideshow che alterna le fotografie provenienti da alcune delle sue raccolte più conosciute e rivoluzionarie – come The Ballad of Sexual Dependency, The Other Side e Soeurs, Saintes et Sibylles- lo spettatore entra in contatto con il potente legame che unisce la fotografia al ricordo, materia inafferrabile e mutevole in grado di risalire in superficie generando ogni volta reazioni inaspettate. Il risultato è un flusso continuo, interrotto dalle incursioni nel presente, che grazie all’intimità dei dialoghi assume a tratti le caratteristiche di una confessione.

In sei capitoli si attraversa quindi la genesi artistica e personale di Nan Goldin, le cui radici risiedono nella volontà di cogliere l’eredità profondamente ribelle della sorella maggiore, il cui suicidio rappresenta la prima vera grande tragedia della sua vita. A partire da questo momento ricordiamo con lei l’amicizia salvifica con il fotografo David Armstrong, il rapporto con le pionieristiche comunità drag degli anni settanta, l’incontro con John Waters e con l’it-girl underground Cookie Mueller, l’esplorazione della sessualità e delle droghe tra i muri della Bowery, lo stigma della prostituzione, la dipendenza affettiva e la violenza domestica ed infine la prima grande battaglia politica e artistica intrapresa allo scoppio dell’AIDS.

L’opera di Laura Poitras ha il grande pregio di raccontare un soggetto enormemente ricco, la cui vita si è a sua volta intrecciata con sottoculture altrettanto prolifiche dal punto di vista artistico, però risiede proprio in questo la debolezza del documentario. Si fatica infatti ad individuare una chiara direzione narrativa e, nel tentativo di far convivere due racconti, un filone finisce per avere la meglio sull’altro. All the beauty and the bloodshed rimane comunque un viaggio da compiere, certamente non per acquisire una visione esaustiva sulla più grande epidemia dilagata negli ultimi anni negli Stati Uniti ma per conoscere più da vicino l’incredibile retroscena della sua attivista più combattiva.

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February 15, 2023
RECENSIONE AFTERSUN – IL SENSAZIONALE DEBUTTO DI CHARLOTTE WELLS

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Uno dei primi film che possiamo vedere quest’anno, in anteprima su MUBI, sarà probabilmente anche uno dei migliori. Sicuramente il sensazionale debutto di Charlotte Wells alla regia -affiancata nella produzione, tra gli altri, da Barry Jenkins- non aveva lasciato indifferente la critica lo scorso anno, diventando prima il film più discusso de la Semaine de la Critique al Festival di Cannes e arrivando infine in cima a molte delle classifiche di fine anno, tra tutti Sight And Sound.

Parlare di Aftersun come un capolavoro non è prematuro, è un film delicato ma devastante i cui fotogrammi hanno il potere di accompagnare lo spettatore ben oltre il momento della visione, crescendo di significato nel ricordo e compiendo qui il suo vero miracolo ossia quello allineare l’esperienza reale del pubblico a quella dei protagonisti.

Lo sviluppo di Aftersun impiega consapevolmente una lentezza che richiama lo sviluppo di un’istantanea, una polaroid simile a quella che ritrae Frankie Corio e Paul Mescal, da tenere al riparo dalla troppa luce. Charlotte Wells sceglie di mostrarci come il ricordo sia materia sfuggente, che temiamo di perdere non appena passa e per questo rincorriamo con tutti i mezzi tecnologici a disposizione -in questo caso con una telecamera mini DV-, anche se finisce per ripresentarsi spesso in forme inaspettate.

Lo sfondo delle registrazioni è un economico villaggio turistico sulla costa Turca, dove alla fine degli anni ‘90 l’undicenne Sophie trascorre una settimana di vacanza insieme al giovane padre Calum, collezionando inconsapevolmente gli ultimi ricordi del genitore. Istanti che vent’anni dopo diventeranno le uniche tracce per riempire il vuoto della sua assenza, nel tentativo di riconciliare l’immagine dell’uomo che ha conosciuto con quello che le è sfuggito.

Il film si apre manifestando subito questa urgenza di conoscenza unita ad un profondo senso di incertezza, infatti ad interrompere la calda luce estiva che pervade il filmato, dove Calum si rifiuta di rispondere alla domanda della figlia “dove ti vedevi a trent’anni quando avevi la mia età?”, incombono le luci stroboscopiche di un rave e vediamo Sophie immobile in mezzo alla folla. In questa transizione, dove la luce si alterna all’oscurità, il passato risulta inevitabilmente legato al presente, aggirando anche la volontà personale di mantenere i due spazi temporali separati, senza che però questa connessione aiuti a fornire risposte chiare.

L’OMBRA DELLA DEPRESSIONE

Il film riflette criticamente anche sul reale potere dell’immagine cinematografica, se infatti per Steven Spielberg in The Fabelmans questa assumeva una funzione di svelamento rispetto a ciò che vediamo, permettendoci di scoprire quello che normalmente ci sfugge, per Charlotte Wells resta insufficiente, troppo opaca per restituire tutte le sfumature del nostro vissuto. Infatti, solo quando ai filmati si sovrappone ciò che accade fuori campo si realizza quanto della sofferenza di Calum sia rimasto nascosto.

Nonostante la depressione del genitore rimanga per tutta la durata del film solo accennata, lontano dallo sguardo della figlia, per preservare il poco tempo che possono trascorrere insieme, Calum piange, si astrae, corre verso il mare di notte. La sua vita non sta seguendo un percorso lineare, ha perso momenti della sua giovinezza a causa dell’arrivo inaspettato di Sophie, è separato dalla madre della bambina, vive lontano dalla famiglia e fatica a mantenersi. I suoi 31 anni gli appaiono 131 -come scherza Sophie- sente di aver esaurito il tempo a disposizione senza essere mai diventato veramente adulto, perso in un limbo dove anche Happy Birthday assume una sfumatura oppressiva.

La sceneggiatura, essenziale quanto stratificata, si colloca immediatamente in uno spazio familiare, condividendo una certa continuità stilistica con la scrittura impregnata di malinconia di Sally Rooney, universo letterario e seriale che ha lanciato Paul Mescal come nuovo volto della scena indipendente. Paul Mescal traccia così un percorso naturalmente lineare espandendo la sensibilità e la vulnerabilità sommessa già espressa in Normal People fino ad elevarne la profondità in espressioni in grado di far emergere solo in superficie il dolore di Calum.

“TU HAI TEMPO”

In Aftersun assistiamo agli eventi assumendo allo stesso tempo due punti di vista, la percezione di Sophie e Calum però si gioca per opposti. Nonostante Sophie riesca ad intercettare alcuni cambi d’umore del padre durante la vacanza è distratta dalla sua stessa esperienza, vive infatti un personale coming of age, trovandosi alle soglie dell’adolescenza, iniziando a notare per la prima volta l’interesse dei ragazzi nei suoi confronti e sperimentando alcune dinamiche sconosciute all’infanzia. Inoltre, per i due il passare del tempo assume un significato molto diverso, anche se entrambi nutrono un timore di fondo nei confronti del futuro, timore che non può però sovrastare Sophie, che rispetto al padre ha il grande vantaggio di avere di fronte a sé tempo sufficiente per realizzarsi, a Calum questo tempo appare invece in scadenza. L’azzurro del mare e del cielo incornicia i protagonisti quasi per tutta la durata del film e se per Sophie rappresenta una luminosità da esplorare per Calum invece mostra il suo lato più oscuro, specialmente la notte quando sembra essere un richiamo verso il vuoto.

CI PENSO IO

Per quanto Sophie intuisca in alcuni momenti che c’è qualcosa che non va nel comportamento del padre, non vuole rimanere esclusa dalla possibilità di comprendere cosa si celi dietro i non detti. Infatti, quando perde accidentalmente la maschera da immersioni si dimostra subito consapevole del valore economico dell’oggetto, come quando torna in stanza dopo la serata più difficile per Calum e gli rimbocca le coperte. Le domande che lei pone al padre non sono più quelle insistenti dell’infanzia ma si stanno assottigliando diventando più rade ma allo stesso tempo più pungenti. Sophie inizia a sentirsi pronta per un confronto più maturo ma Calum d’altra parte preferisce risparmiarle del tutto il suo dolore. Si rimuove il gesso in bagno mentre Sophie resta in camera da letto, mantenendo una distanza esplicitata dal muro che li divide, in un’inquadratura che li ritrae insieme ma separati.

UNDER PRESSURE

La colonna sonora dà sapientemente voce ai pensieri taciuti dei protagonisti, prima di Calum con Tender e poi di Sophie con Losing my religion. Ma è con Under Pressure che i due ballano insieme quella che effettivamente sarà ricordata da Sophie come la loro “last dance” mossi da un’amore che non sembra essere mai abbastanza.

Solo in questo momento, durante un saluto all’aeroporto di una malinconia devastante si riescono davvero a mettere insieme tutti i pezzi della storia. La telecamera ruota con lo stesso movimento iniziale -dal passato al presente- e per un attimo Sophie e Calum sembrano rivedersi di nuovo per l’ultima volta, finalmente sullo stesso piano, comprendendosi davvero.

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January 8, 2023