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Tag: simone pagano

  • Al di là della vita e dell’immagine – Il ritorno di Nicolas Cage

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    Nel panorama del cinema contemporaneo, Nicolas Cage rappresenta una figura unica e quasi paradossale. Un attore che, nel corso della sua carriera, ha collaborato con alcuni dei più grandi registi della storia recente – da David Lynch a Werner Herzog, da Alan Parker ai Fratelli Coen, passando per Spike Jonze, John Woo, Brian De Palma, Ridley Scott, Paul Schrader e Sion Sono – si è ritrovato, quasi inaspettatamente, a incarnare una sorta di caricatura vivente. Per un’intera generazione, quello che una volta era celebrato come un interprete capace di alternare dramma, azione e commedia, portando alle opere da lui interpretate uno stile ben definito, è diventato un meme ed etichettato da molti come “il peggior attore del mondo”. 

    Di punto in bianco, Nicolas Cage non era più l’impulsivo e goffo rapinatore in cerca di redenzione di Arizona Junior (Joel e Ethan Coen, 1987), il ribelle romantico di Cuore Selvaggio (David Lynch, 1990) , né il paramedico tormentato dai sensi di colpa di Al di là della vita (Martin Scorsese, 1999) o lo sceneggiatore alcolista e autodistruttivo di Via da Las Vegas (Mike Figgis, 1995), che lo ha portato alla vittoria dell’Oscar al miglior attore. Quel Nicolas Cage, capace di affrontare ruoli sempre molto diversi tra loro con una grande intensità, sembrava essersi dissolto, lasciando il posto a una versione amplificata e, appunto, caricaturale dello stesso. Improvvisamente, era diventato celebre per scene iperboliche e fuori contesto, estratte dai suoi film e condivise sui social: l’uomo che urla l’alfabeto gesticolando animatamente, o che strilla disperato “Not the bees!”, o che, in generale, grida e sbraita in qualsiasi situazione. Ora, al di là del merito o meno dei film da cui questi sono stati tratti, viene spontaneo chiedersi: quante persone che hanno condiviso il meme “You don’t say?” hanno effettivamente visto Stress da Vampiro di Robert Bierman? Quanti, addirittura, conoscevano l’esistenza di quel film? La principale conseguenza di questo fenomeno è stata la formazione di un pregiudizio nei confronti dell’attore. La sua carriera era ormai associata a un’immagine caricaturale, un personaggio che esisteva solo per far divertire, mentre i suoi ruoli più complessi e le sue prove  precedenti venivano ignorati, travolti dal rumore di una fama che si nutriva esclusivamente della sua dimensione più plateale.

    Difendere a spada tratta la “seconda parte” della carriera di Cage sarebbe controproducente.  È innegabile che, a causa di seri problemi economici, l’attore si sia ritrovato a dover accettare per anni  praticamente qualsiasi progetto gli sia stato presentato. Molti di questi film sembravano appositamente costruiti per giocare sulla sua recitazione eccessiva, nella speranza di attirare un pubblico curioso di assistere a una performance sopra le righe. Come è anche innegabile che il suo stile di recitazione, sicuramente personalissimo, sia noto per la sua eccessività ed esagerazione, un approccio quasi espressionista; e uno stile di  recitazione simile richiede non solo una buona sceneggiatura, ma anche una giusta direzione. Costruire un film interamente attorno alla recitazione sopra le righe del protagonista non è una scelta saggia, a meno che tu non sia Werner Herzog (Il Cattivo Tenente – Ultima Chiamata New Orleans, 2009). Questo approccio, troppo spesso adottato da chi cercava di sfruttare il lato più eccentricamente esagerato di Cage, ha finito per non rispettarne le reali capacità, contribuendo negativamente alla sua carriera.

    Ma Cage ha sempre saputo cavarsela anche in ruoli più introspettivi e in sottrazione. A prova di ciò sono film come The Family Man (Brett Ratner, 2000), dove riesce a portare in scena il cambiamento di un uomo, dalla freddezza totale all’empatia, o Pig (Michael Sarnoski, 2021) , uno dei suoi lavori più recenti, dove il personaggio si distacca completamente dal suo stile usuale, con una recitazione più minimalista e silenziosa.

    Anche nei film in cui interpretava ruoli più eccentrici, la narrazione non si riduceva mai esclusivamente a questo, e la sua performance non restava mai confinata alla sola dimensione del “pazzoide”. In Face/Off (John Woo, 1997), ad esempio, Cage è sia il terrorista psicopatico che l’agente FBI che gli dà la caccia dopo lo scambio di identità. In Il ladro di orchidee (Spike Jonze, 2002), interpreta due gemelli agli antipodi, riuscendo a bilanciare perfettamente le due personalità contrastanti, passando dall’ansia esistenziale a una leggerezza quasi comica. E in Cuore Selvaggio trasforma Sailor Ripley in un vero e proprio uragano di emozioni, una combinazione di energia bruta e romanticismo carica di un’irruenza quasi teatrale.

    Negli ultimi anni però, Cage è riuscito a districarsi da quel circuito di produzioni di serie Z che lo avevano confinato per lungo tempo, riscoprendo una nuova vitalità artistica. Non si è limitato a interpretare ruoli che ricalcavano il suo stile, come in Mandy (Panos Cosmatos, 2018) o in Il colore venuto dallo spazio (Richard Stanley, 2019), dove la sua presenza si sposa perfettamente con il carattere surreale e inquietante dei personaggi. È anche andato oltre, con prove più introspettive, come nel già citato Pig, dove la sua recitazione minimalista ha conquistato il pubblico e la critica, dimostrando una maturità e un approccio completamente nuovi alla sua arte. Questa maturità è anche confermata dalla sua presenza nell’autoironico Il Talento di Mr. C (Tom Gormican, 2022), dove Cage si prende gioco della sua immagine pubblica, e dalla sua prova in Longlegs (Oz Perkins, 2024), dove, pur essendo a schermo per pochi minuti, riesce a dominare la scena con grande magnetismo e dove la sua non presenza, ancora più pesante, permea tutto il film.

    Questa “nuova fase” della sua carriera segna una sorta di rinascita per Nicolas Cage, che ritrova finalmente il suo talento riconosciuto sia dalla critica che dal pubblico. Ma soprattutto, guardando ai nuovi progetti in cui è coinvolto, si può notare come l’attore stesso voglia mettere sotto prova costante la sua versatilità, liberandosi una volta per tutte dall’immagine di “attore-caricatura” a cui è stato incatenato per oltre un decennio. 

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    Simone Pagano,
    Redattore.

  • Un anno di cinema: le nostre scelte imperdibili del 2024

    Il 2024 è giunto al termine e noi della redazione di Frames Cinema abbiamo deciso di proporvi un articolo collettivo con i film che più ci hanno emozionato, colpito o fatto discutere durante l’anno. È una lista personale, che include le pellicole uscite in Italia nei mesi scorsi o presentate negli eventi cinematografici italiani e che, per un motivo o per l’altro, rimarranno con noi ancora a lungo. E voi, quanti di questi titoli avete già visto?

    Baby invasion (Harmony Korine)

    Dopo aver giocato al videogame sperimentale Baby Invasion, basato sull’utilizzo della realtà aumentata, un gruppetto di persone decide di replicarlo nella vita reale, non distinguendo più l’analogico dal virtuale: seguirà un’ora e venti in cui i nostri entreranno nelle case dei ricchi per rapinarli e ucciderli, indossando in volto maschere di bambini. Sarebbe ingenuo cercare una trama o qualche piglio moralistico in Baby Invasion, un film (?) che non ha alcun riguardo per i concetti di plot e di noia: il sogno lucido di Korine conglomera invece tutto l'immaginario digitale contemporaneo in un videogioco open world fps dove noi spettatori siamo i giocatori/osservatori in God mode e balliamo sulle note dell’artista musicale Burial. Dentro all'eterno passato/presente/futuro di Internet, Korine fonde il cinema al camuffamento della realtà (operato dalla realtà aumentata) e all'ubiquità virtuale concessa dalle piattaforme di live streaming, ribadendo quanto il cinema di oggi si faccia sempre di più sull'immagine.
    Baby Invasion è stato presentato Fuori concorso alla scorsa Mostra del cinema di Venezia e verrà rilasciato prossimamente sul sito della casa di produzione di Korine, EDGLRD.
    A cura di Alberto Faggiotto.

    Estranei (Andrew Haigh)

    Tante storie inconfessabili, tante parole impossibili da confinare nei confini di una pagina bianca, si manifestano tra le stanze di un palazzo londinese troppo grande per le anime che vi si aggirano. Due di queste, Adam (Andrew Scott) e Harry (Paul Mescal) si avvicinano, si attirano in un gioco di presente e memoria, che coinvolge anche il ricordo dei genitori di Adam, morti anni prima. Andrew Haigh fa suo il romanzo Estranei di Taichi Yamada adattandolo con successo in un diverso contesto temporale e culturale, facendone poesia personale che esplora con delicatezza l’amore, la perdita e lo spazio vuoto che la solitudine frappone tra noi e gli altri. Puro sentimento reso vivo e pulsante dalla forza delle immagini e delle interpretazioni.
    A cura di Valentino Feltrin.

    Challengers (Luca Guadagnino)

    Tra i film che abbiamo atteso di più nel 2024,  questo conquista un posto d’onore tra i migliori titoli dell’anno. Con il suo ultimo film Guadagnino ha messo in scena il racconto della carriera tennistica di due promettenti atleti, Patrick e Art, e le relazioni tra i due, lo sport e Tashi Duncan, bellissima giocatrice che diviene oggetto del desiderio di entrambi. Ambizioni, desideri, tentazioni e frustrazioni si intrecciano nella vita dei protagonisti che ci viene narrata dall’adolescenza fino all’età adulta, andando ad esplorare la molteplicità del linguaggio cinematografico in parallelo con il tennis e le sue regole. La musica di Trent Reznor, energica e concitata, è ulteriore protagonista degli eventi, e contribuisce a sottolineare le tensioni che nascono e si sviluppano man mano che il rapporto tra i personaggi evolve. Movimento e cambiamento sono le parole chiave, concetti che si applicano tanto alle partite giocate di volta in volta quanto ai punti di vista narrativi proposti, tramite composizioni visive e giochi con le inquadrature che insieme ad ogni altro aspetto concorrono alla costruzione del senso del racconto.
    A cura di Gaia Fanelli.

    Una spiegazione per tutto (Gábor Reisz)

    Terzo lungometraggio di Gábor Reisz, si muove tra il racconto di formazione e quello politico, non tralasciando l’aspetto ironico. Il liceale Ábel viene bocciato all’esame di maturità, ma lascia intendere a suo padre conservatore che il motivo di questo insuccesso sia da imputare alla spilla con la bandiera ungherese che aveva appuntata in petto. Un piccolo dramma scolastico si trasforma così in un affare di Stato e va a delineare la frattura tra nazionalisti e liberali in Ungheria, mettendo in luce la difficoltà di comunicazione e la banalità del passaparola. Una grande città diventa un paesino in cui le informazioni trapelano da un abitante all’altro e ognuno ha la sua spiegazione, diversa e mai totalmente veritiera. Una storia adolescenziale fa da sfondo all’attualità europea e al governo Orbán, mostrandoci la società su tre livelli: famiglia, istruzione e media. Diviso in capitoli, il film oscilla tra la poesia della giovinezza e le divergenze di una nazione. 
    A cura di Maria Cagnazzo.

    Il gusto delle cose (Trần Anh Hùng)

    Premiato per la regia a Cannes 2023, Il gusto delle cose è uscito in Italia il 9 maggio 2024, segnando il ritorno al cinema di Trần Anh Hùng, regista franco-vietnamita già vincitore del Leone d'Oro nel 1995 per il troppo dimenticato Cyclo. Raccontando la storia d'amore tra il gastronomo Dodin Bouffant e la sua cuoca personale Eugénie (rispettivamente interpretati da Benoît Magimel e Juliette Binoche, immensi), Trần Anh Hùng si inserisce sulla scia del miglior gastro-cinema, esaltando le qualità sensoriali del filone. Lo stile del regista - da sempre sinestesia di impressioni tattili e violenti cromatismi - si sublima nella forma di un melodramma d'ispirazione pittorica che infonde ogni pietanza e atto culinario di una sensualità sommessa, costantemente in bilico tra ghiotte azioni terrene (tagliare, bollire, infornare...) e affetto trascendente. È la forma più alta del cinema d'azione, in cui sono gli atti a guidare i personaggi e il dispiegarsi delle loro relazioni emotive.
    A cura di Jacopo Barbero.

    The Bikeriders (Jeff Nichols)

    Uscito in sordina a giugno, The Bikeriders di Jeff Nichols rielabora il western con uomini fragili in motocicletta al posto di intrepidi cowboy in sella a stalloni. La trama riprende liberamente l’indagine del fotografo Danny Lyon (Mike Faist) sugli Outlaws, club di motociclisti fondato in Illinois negli anni ’60 emulando Il Selvaggio con Marlon Brando, ma la narrazione di Kathy (Jodie Comer) si concentra sull’amicizia tra il fondatore del gruppo (Tom Hardy) e il suo ideale ma recalcitrante successore (Austin Butler). Pur non essendo esente da difetti, The Bikeriders sa raccontare con disincantata lucidità l’eterno mito di un’America che non c’è più, opponendo allo stereotipo del motociclista una una mascolinità fragile, inaspettata e perfettamente presente.
    A cura di Enrico Borghesio.

    Hit Man – Killer per caso (Richard Linklater)

    Se in Slacker e in Dazed and Confused la narrazione di Richard Linklater ruotava intorno a molteplici personaggi, in Hit Man si concentra su un unico protagonista dalle molteplici personalità. Gary Johnson è un professore di filosofia che si trasforma in un improbabile agente sotto copertura. Tra i diversi volti che Gary è chiamato a indossare spicca quello di Ron, un killer affascinante e spietato, diametralmente opposto alla sua abituale identità. Hit Man è, soprattutto, un viaggio tra identità e maschere, e la gerarchia che le definisce. Se nel noir il protagonista si ritrova intrappolato in una situazione più grande di lui, qui Gary si confronta direttamente con il suo essere più profondo, fino a scoprire una parte di sé che non credeva esistesse. Questo tema si inserisce perfettamente nella filmografia del regista texano, popolata da personaggi che aspirano a superare i limiti imposti dalla società. Al tempo stesso, Hit Man è anche un omaggio all’arte dell’attore e alla sua capacità di trasformazione: un bravissimo Glen Powell (anche co-sceneggiatore) incarna con grande versatilità un personaggio capace di attraversare ruoli e generi sempre diversi.
    A cura di Simone Pagano.

    L’innocenza (Hirokazu Kore’eda)

    Una madre vedova, un insegnante della scuola elementare e due bambini sono protagonisti dell’ultimo film del regista giapponese Hirokazu Kore'eda. È L’innocenza (in originale Kaibutsu, “mostro”), un dramma che si dipana come un mistero. Lo spettatore si sposta attraverso i punti di vista dei diversi personaggi, ripercorrendo la stessa vicenda: il piccolo Minato comincia a manifestare alcuni atteggiamenti che spingono la madre ad investigare all’interno della scuola. Piano piano, il film arriva a raccontarci un rapporto tenerissimo “macchiato” dalle ingerenze del mondo esterno che vorrebbe vedere nell’innocenza dei bambini e dei loro sentimenti qualcosa di mostruoso. Con una sceneggiatura delicata e interpretazioni intense, L’Innocenza è impreziosito dalle ultime composizioni musicali del maestro Ryūichi Sakamoto, morto nel 2023.
    A cura di Silvia Strambi.

    The Substance (Coralie Fargeat)

    Hai mai immaginato una versione migliore di te stesso? Più bella, più giovane, più perfetta? È la domanda che devasta Elizabeth Sparkle, attrice di successo cinquantenne, appena scaricata dal suo capo proprio a causa dell'età “troppo avanzata” per lo spettacolo. D'altronde, Hollywood richiede una certa immagine, vero? Ma ecco arrivare qualcosa di inaspettato: un fluido sperimentale che se iniettato aiuterebbe a scoprire una versione migliore di se stessi. Dalla schiena di Elizabeth “nasce” un nuovo corpo, sodo e giovane, con le curve nei punti giusti, perfetto per la tv. Elizabeth dovrà scambiare la propria coscienza tra i due corpi ogni settimana, ma qualcosa le impedirà di sottostare alle regole.
    The Substance è un racconto delirante, un body-horror dall'estetica surrealista e dalla regia opprimente, che insiste su immagini di corpi lucenti in modo morboso e fa riflettere su un mondo dello spettacolo che mastica e rigurgita senza pietà chiunque provi ad entrarvi. Definito da Guillermo Del Toro “una fiaba ferocemente bella”, The Substance riuscirà a trasportarvi nel suo delirio e a lasciarvi senza parole.
    A cura di Renata Capanna.

    Anora (Sean Baker)

    Anora è una ragazza che si esibisce come stripper in un locale di New York, Vanja è un giovanissimo figlio di un oligarca russo con troppi più soldi che buon senso. Lui propone a lei prima di diventare la sua ragazza fissa e poi di sposarlo, lei accetta sia perché attratta dai soldi e sia perché con il ragazzo lei sta davvero bene. Peccato che la famiglia di Vanja sia a dir poco scontenta della situazione.
    Anora è una fiaba in cui l’amore svanisce prima di esistere davvero, in cui la nostra eroina dopo una vita passata a cavarsela da sola si illude di poter essere forte e in grado di gestire i propri eventi senza spezzarsi, una storia di responsabilità fuggite, non rispettate, nemmeno lontanamente considerate. In questo film, Palma d’Oro a Cannes 2024, chi si fida perde, chi ha compassione soffre e alla fine i prepotenti hanno la meglio. Ma anche i vessati nel loro dolore, possono ridere dei loro aguzzini.
    A cura di Nicolò Cretaro.

    Conclave (di Edward Berger)

    Come può la morte del papa trasformarsi in un thriller? Il Decano Lawrence, un eccezionale Ralph Fiennes, affronta la guerra del conclave, un rito per stabilire chi sarà la guida dell’umanità in un’era d’incertezza. La regia accuratissima del premio Oscar Edward Berger rende Conclave una delle sorprese più intriganti dell’anno cinematografico, a partire da un soggetto apparentemente fuori tempo. Ma il potere di Dio non è mai messo in questione, quanto lo è invece il dominio della Chiesa. È una storia di uomini e donne intorno ad uno dei ruoli più antichi del mondo, ed è tanto umano attraverso i dettagli e i colpi di scena con cui il racconto viene sbrogliato. In fondo un film religioso che non indottrina nessuno ma parla a tutti, provocatorio forse, ecumenico senz’altro.
    A cura di Edoardo Borghesio.

    Dostoevskij (fratelli D’Innocenzo)

    Una lettera scritta a mano lasciata sul tavolo. Un uomo sdraiato sul pavimento della sua casa in attesa che il mix di pillole lo porti alla tanto agognata morte. Una chiamata improvvisa: una famiglia è stata uccisa e l’assassino ha lasciato una lettera. Un inizio tutt’altro che semplice o banale quello di Dostoevskij, ultima opera dei Fratelli Damiano e Fabio D’Innocenzo arrivata quest’estate in sala divisa in due parti e a novembre sulle reti Sky sotto forma di miniserie da sei episodi.
    L’uso del 16mm ed una fotografia dai toni freddi e scuri dona profondità e sporcizia ad una storia cupa, senza via di fuga proprio come i luoghi in cui si ambienta: sporchi, malsani, in rovina fuori e pieni di cianfrusaglie dentro, esattamente come i personaggi che le abitano. L’indagine diventa allora solo un pretesto, perché quello che davvero conta è comprendere noi stessi. Ma siamo davvero sicuri che, a conti fatti, ciò che troveremo sarà ciò che ci aspettavamo?
    A cura di Mattia Bianconi.

  • Cinque film per la notte di Natale

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    “It’s the most wonderful time of the year”, cantava Andy Williams nel 1963. Il periodo natalizio è, per alcune persone, quel momento in cui tornare bambini è più facile, un momento in cui la nostalgia si fa più intensa, in cui ci sforziamo di essere la versione migliore di noi stessi lasciandoci contagiare dallo spirito della festa. È il periodo dell’anno in cui mettiamo da parte noi stessi, ricordandoci che dare è più importante del ricevere, una lezione che troppo spesso viene dimenticata. E quale mezzo migliore, se non un film, per risvegliare questi ricordi? Come un profumo che all’improvviso ci riporta indietro nel tempo, le emozioni e le sensazioni che proviamo durante la visione di un film sono cristallizzate nel tempo, pronte a riaffiorare e a condurci in un momento speciale della nostra vita. A questo proposito, e solo dopo l’ennesima e rigorosa visione annuale di “Una Poltrona per Due”, ecco cinque consigli cinematografici perfetti per accompagnare la magia della notte di Natale.

    The Family Man, 2000

    Jack Campbell (Nicolas Cage) è un ricco uomo d’affari, presidente di un’importante azienda di Wall Street che vive una di vita di successo ma solitaria. A seguito di un misterioso incontro una vigilia di Natale, si risveglia in una realtà alternativa dove è sposato con la sua ex fidanzata Kate (Tea Leoni), ha due figli e lavora come venditore di pneumatici.

    Il film, diretto da Brett Ratner, è una rivisitazione de “La Vita è Meravigliosa” rielaborata in un contesto contemporaneo e, come nel capolavoro di Frank Capra, troviamo un protagonista costretto a fare i conti con il peso delle scelte compiute e delle strade mai percorse. Il film spinge lo spettatore a riflettere sulla vacuità del semplice materialismo, sul prezzo del successo e sull’importanza dei legami umani. La seconda vita di Jack diventa un vero e proprio “e se…?”, un’occasione per rivalutare il suo passato, riflettendo sui rimpianti avendo però l’occasione di viverli in prima persona. Ma ciò che il film vuol comunicare più di ogni cosa è che, anche se non abbiamo il potere di cambiare il passato, possiamo però rivedere le nostre priorità in vista di un futuro migliore.

    SOS Fantasmi (Scrooged), 1988

    Reinterpretazione moderna del classico di Charles Dickens, “Canto di Natale”, il film, diretto da Richard Donner, trasporta la storia senza tempo di Ebenezer Scrooge nella New York degli anni ‘80. 

    In questa versione, Scrooge diventa Frank Cross (un fenomenale Bill Murray), cinico e spietatissimo presidente di un’ importante emittente televisiva. Ossessionato dal successo personale e dal guadagno che ne consegue, Frank ha perso nel tempo ogni traccia di empatia e umanità.

     Il contesto moderno in cui viene trasposta l’opera di Dickens funziona alla perfezione, ogni elemento trova una nuova collocazione e nulla appare fuori posto.

    L’essenza dell’opera originale, intrisa di toni cupi ed elementi orrorifici, rivive nella regia di Donner e nell’eccezionale trucco degli attori. 

    La storia di redenzione di Frank Cross culmina in uno straordinario monologo in cui rompe la quarta parete rivolgendosi al pubblico della sua trasmissione (e, ovviamente, a noi). Il monologo è un inno al Natale, allo spirito profondo della festa. Un invito universale alla generosità e all’amore verso il prossimo, che arriva allo spettatore con una grande potenza emotiva, grazie soprattutto alla straordinaria prova di Bill Murray. 

    “Christmas can happen every day! You’ve just got to want that feeling! And if you like it and you want it, you’ll get greedy for it! You’ll want it every day of your life, and it can happen to you! I believe in it now. I believe it’s gonna happen to me now. I’m ready for it!”

    Un Natale da Charlie Brown (A Charlie Brown Christmas), 1965

    Con il Natale alle porte, Charlie Brown è deluso nel vedere che tutti i suoi amici (Snoopy compreso) sembrano ridurre le feste ad una semplice questione di soldi e regali. Cercherà così di scoprire il vero significato del Natale. 

    Primo speciale televisivo basato sulla striscia a fumetti Peanuts creata da Charles M. Schulz (qui anche sceneggiatore) e diretto da Bill Melendez, Un Natale da Charlie Brown critica tutti quegli aspetti del Natale legati all’estremo materialismo, come l’eccessiva decorazione, la corsa ai regali e l’estrema importanza data ad essi, e lo fa attraverso il desiderio del giovane protagonista di trovare qualcosa di più profondo e significativo. Lo troverà nella bellezza della semplicità, nell’apprezzare ciò che è autentico e nel valore dello stare insieme. Questi ideali sono simboleggiati nel piccolo e spoglio albero di Natale scelto da Charlie per la recita. Inizialmente deriso per il suo aspetto, l’albero si trasformerà in qualcosa di meraviglioso, acquisendo una nuova  forma e un ulteriore significato quando i suoi amici decidono di addobbarlo insieme a lui. “That’s what Christmas is all about, Charlie Brown”.

    Meritevole di nota è anche la meravigliosa colonna sonora del Vince Guaraldi Trio, un delicato jazz che si incastra perfettamente con l’emotività della storia.

    National Lampoon’s Christmas Vacation, 1989

    Diretto da Jeremiah S. Chechik e scritto da John Hughes, il film è basato su un racconto dello stesso Hughes, pubblicato sulla rivista americana National Lampoon’s. Si tratta del terzo capitolo della celebre saga “Vacation”.

    Clark Griswold (Chevy Chase) è un padre di famiglia determinato a organizzare il Natale perfetto, ma si troverà ostacolato praticamente da ogni cosa. Le sue esagerate aspettative si trasformeranno di continuo in disastri e delusioni, dando vita a intere sequenze di scene slapstick che ironizzano sul consumismo e sulle tensioni tipiche del periodo natalizio. Tra imprevisti, come l’albero che prende fuoco o il tacchino della vigilia ridotto ad un guscio secco, e pressioni economiche e lavorative legate alla tanto attesa tredicesima, Clark affronta una vera e propria prova di resistenza…

    Tuttavia, nonostante le difficoltà, Clark non perde mai del tutto la speranza e arriverà a capire come la ricerca ossessiva della perfezione non è ciò che rende unico il Natale, quanto piuttosto il tempo trascorso assieme ai propri cari, anche quando tutto sembra andare storto.

    “It’s the Christmas star. And that’s all that matters tonight. Not bonuses or gifts or turkeys or trees. See, kids… It means something different to everybody. Now I know what it means to me”.

    La vita è meravigliosa (It’s A Wonderful Life), 1946

    Unanimemente considerato il miglior film di Natale di tutti i tempi, il film di Frank Capra non ha bisogno di troppe presentazioni. 

    George Bailey (James Stewart), cresciuto a Bedford Falls con il sogno di esplorare il mondo, è costretto da adulto a sacrificare le proprie aspirazioni per gestire la società di credito immobiliare del padre e aiutare il prossimo. Una vigilia di Natale, sopraffatto dalla disperazione, è sul punto di suicidarsi, finché l’angelo custode Clarence (Henry Travers) non interviene per mostrargli come sarebbe stata la città se lui non fosse mai nato.

    I temi toccati dal film sono universali e senza tempo, come l’importanza fondamentale della comunità e della solidarietà, oltre all’idea che ogni vita, anche la più apparentemente ordinaria, possa avere un impatto estremamente significativo sulle altre. George Bailey è l’incarnazione di questi principi: dedica la sua esistenza a soddisfare i bisogni delle persone che lo circondano, sacrificando i propri sogni e le proprie ambizioni. È la personificazione del bene che si oppone diametralmente alla figura di Mr. Potter (Lionel Barrymore), simbolo dell’avidità e dell’egoismo, sempre pronto a lucrare sulle difficoltà altrui per il proprio tornaconto. I sacrifici di George trovano però il loro giusto riconoscimento. L’intervento di Clarence gli rivela come la sua vita abbia migliorato quella di un’intera comunità e come, senza di lui, Bedford Falls sarebbe caduta nell’oscuro dominio di Potter. Questa consapevolezza dà a George una nuova prospettiva: ogni gesto, ogni scelta, ogni rinuncia che ha fatto per gli altri ha avuto un impatto immenso. E quando George si trova nel momento di maggiore difficoltà, sono proprio le persone che ha aiutato a unirsi per sostenerlo. “A toast to my big brother George, the richest man in town!”

    La regia di Frank Capra infonde al film grande calore e sincerità e un magistrale James Stewart dà vita ad uno dei personaggi più umani e indimenticabili della Hollywood classica. Accanto a lui, la grande performance di Donna Reed, intensa e commovente, illumina lo schermo ogni volta che si trova in scena. 

    Ognuno di noi ha i propri film di Natale del cuore, quei classici la cui visione annuale è imprescindibile. Quelli che vi abbiamo proposto sono solo suggerimenti, storie che, a nostro avviso, riescono a racchiudere lo spirito profondo della festività. In ogni caso, qualunque film si scelga, o anche se non se ne scelga nessuno, ciò che conta davvero è vivere questo periodo nel miglior modo possibile, godendosi il tempo con chi ci sta accanto e ricordando coloro che, invece, non sono più con noi.

    Buon Natale da tutta la Redazione di Frames Cinema!

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    Simone Pagano,
    Redattore.

  • Recensione Il Gladiatore II – Tra epica e tragedia

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    A 24 anni di distanza da Il Gladiatore (2000), Ridley Scott torna nell’antica Roma, l’epico  palcoscenico che trasformò Russell Crowe in una star di fama mondiale e che diede la spinta decisiva alla carriera di Joaquin Phoenix.

    Per questa nuova avventura però, Scott punta fin dall’inizio su un cast di prim’ordine, composto da alcune delle figure più di richiamo della hollywood contemporanea e non, come Paul Mescal (Aftersun, All of Us Strangers), Pedro Pascal (The Mandalorian, The Last Of Us), Joseph Quinn (Stranger Things, A Quiet Place: Day One) e, soprattutto,  sua maestà Denzel Washington.                                                                                                            Vent’anni dopo la morte di Massimo Decimo Meridio, Roma è sotto il dominio dei gemelli imperatori, Geta (Joseph Quinn) e Caracalla (Fred Hechinger), due despoti ossessionati dalla conquista di nuovi territori e dal sangue, mentre il popolo, oppresso e affamato, paga il prezzo delle loro campagne militari.                                                                                 L’espansione dell’Impero raggiunge l’arida regione della Numidia, dove l’ultima città indipendente dell’Africa Nova diventa il bersaglio delle truppe imperiali, comandate dal generale Acacio (Pedro Pascal). Annone (Paul Mescal) e sua moglie Arishat (Yuval Gonen) si battono valorosamente per difendere la loro terra, al servizio del re Giugurta (Peter Mensah). Ma la battaglia volge a favore dei romani: Arishat perde la vita sotto i colpi nemici, e Annone, fatto prigioniero e ridotto in schiavitù, è trascinato lontano dalla sua casa.                                                                                                                           In catene, ma consumato dal desiderio di vendetta, Annone cattura l’attenzione di Macrino (Denzel Washington), un astuto mercante di schiavi con ambizioni politiche, che lo introduce nel mondo dei gladiatori.                                                                                                                                    Il compito che Il Gladiatore II si trova ad affrontare è particolarmente difficile: raccogliere l’eredità di un film che ha lasciato un’impronta indelebile nella cultura popolare, in un periodo in cui sequel e remake sono spesso accolti con scetticismo. Questo nuovo capitolo è una sorta di ibrido tra le due soluzioni, poiché riprende molti degli schemi narrativi del suo predecessore.

    Uno degli elementi che ha reso il primo film così potente era l’abilità nel raccontare la lotta di un individuo, oscillante tra tragedia e speranza, contro un sistema opprimente. Massimo Decimo Meridio non è solo l’eroe che combatte contro “il cattivo”, ma un uomo che, pur consumato dal dolore e dalla rabbia, si batte per un bene superiore (la Roma sognata da Marco Aurelio). Questa complessità emotiva ha reso il personaggio interpretato da Russell Crowe una figura prima di tutto umana, oltre che carismatica.

    La sceneggiatura di David Scarpa (All the Money in the World, Napoleon) priva il personaggio di Annone di quella dimensione di umanità che aveva appunto reso memorabile il personaggio interpretato da Russell Crowe, nonostante entrambi siano mossi da sentimenti simili di vendetta e giustizia. In Il Gladiatore II, Annone finisce per essere relegato a una figura che sembra più vittima degli eventi che protagonista della propria storia. Nonostante le sue intenzioni inizialmente siano chiare, il personaggio appare spesso incapace di assumere il controllo della situazione, restando sempre in balia degli sviluppi esterni. Paul Mescal fa il possibile (e lo fa bene) per rendere il suo personaggio credibile senza fare il verso a Crowe, ma Annone non viene mai veramente esplorato in profondità e il suo percorso emotivo rimane enigmatico, privo di quella complessità che avrebbe potuto renderlo un personaggio altrettanto potente e sfaccettato. L’assenza di un vero sviluppo psicologico, unita alla carenza di un controllo narrativo, limita di conseguenza anche la connessione dello spettatore con il protagonista, impedendo che il personaggio emerga come una figura davvero epica e definita. 

    Questa mancanza di coesione della sceneggiatura appare anche in alcune soluzioni narrative che, a volte, risultano quasi incomprensibili.

    Un altro personaggio che soffre delle stesse debolezze è il generale Acacio, interpretato da Pedro Pascal. Presentato come un condottiero sanguinario, tormentato da un pesante conflitto interiore, perde con il procedere del film la sua profondità, complice una sceneggiatura che non gli offre abbastanza spazio per svilupparsi in modo significativo.

    Il tono generale del film, che aspira a una gravità epica e drammatica, viene inoltre minato dalle scene grottesche che vedono protagonisti i due imperatori. Nonostante le interpretazioni di Joseph Quinn e Fred Hechinger siano efficaci nel tratteggiare le eccentricità dei rispettivi personaggi nel loro rappresentare il caos del potere assoluto, risultano però, il più delle volte, in netto contrasto con l’atmosfera generale.

    Il personaggio di Macrino è senza dubbio il più importante e coerente del film. L’interpretazione magistrale di Denzel Washington e la sua perfetta caratterizzazione rendono il personaggio una figura centrale, capace di dominare anche le scene dove non è fisicamente presente e di elevare il film stesso.

    Nelle sequenze più spettacolari, Scott dimostra ancora una volta il suo talento nel gestire la grandiosità e il caos, con scene di combattimento coreografate con precisione e capaci di trasmettere tutta la brutalità e la violenza della guerra. In alcune sequenze, però, questa eccellenza visiva viene parzialmente compromessa da effetti visivi non sempre all’altezza, come nel caso del combattimento con le scimmie. 

    Tuttavia, è nelle scene più intime che la regia manca di pathos e profondità emotiva.

    La mancanza di un vero coinvolgimento nelle dinamiche personali riduce l’impatto di momenti che avrebbero dovuto essere il cuore pulsante della storia, penalizzando ulteriormente la possibilità di connettersi emotivamente con i protagonisti.

    In conclusione, Il Gladiatore II si distingue principalmente per la forza del suo cast, in particolare grazie alla grande prova di Denzel Washington, e per le spettacolari sequenze visive che esplodono sul grande schermo. Nonostante le sue debolezze narrative e una resa altalenante degli effetti digitali, il Gladiatore II resta un’esperienza visivamente potente, che trova il suo pieno valore solo in una sala cinematografica.

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    Simone Pagano,
    Redattore.

  • Sotto la maschera di Michael Myers – Dietro le quinte di Halloween

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    Nel 1976, Irwin Yablans e Moustapha Akkad rimasero profondamente affascinati dal talento di un giovane regista emergente, John Carpenter, grazie al suo lavoro in Distretto 13. Colpiti dalla capacità di un appena ventiseienne di girare un thriller ad alta tensione e con un budget ridottissimo (100.000 dollari), i due produttori decisero di affidargli la regia di un progetto che Yablans aveva in mente da un po’: un horror a basso costo incentrato su un killer psicopatico che uccide le babysitter. Carpenter accettò l’incarico, a patto di ottenere il pieno controllo creativo sul progetto. Deciso a curare personalmente ogni aspetto della pellicola, dalla scrittura alla regia, fino alla colonna sonora, iniziò a lavorare al film con la compagna dell’epoca, la sceneggiatrice e produttrice Debra Hill. Insieme, diedero vita al capostipite del sottogenere slasher, un’opera destinata a ridefinire il concetto di paura e a trasformare per sempre il cinema horror: Halloween.

    La genesi del male – Scrittura e pre-produzione

    Moustapha Akkad mise a disposizione 300.000 dollari, fondi avanzati dal suo progetto precedente, Lion of the Desert. La sceneggiatura del film fu scritta in circa tre settimane. Carpenter e Debra Hill scelsero di ambientare la storia durante la notte di Halloween, portando avanti la loro idea iniziale secondo cui “non si può uccidere il male assoluto”. Nacque così la storia di un bambino di sei anni, Michael Myers, che viene internato in un ospedale psichiatrico dopo aver ucciso sua sorella maggiore. Quindici anni dopo, evade e torna nella sua città natale dove inizia una nuova serie di omicidi, incrociando la strada della giovane babysitter Laurie Strode.

    Hill si concentrò sulla creazione di personaggi femminili realistici, mentre Carpenter dedicò particolare attenzione al dottor Loomis, destinato a diventare un elemento centrale della trama. Molti dettagli del film furono ispirati alle esperienze personali dei due sceneggiatori: il nome della città di Haddonfield venne scelto in omaggio al luogo d’infanzia di Hill, Haddonfield, New Jersey, e i nomi delle strade furono presi da quelli di Bowling Green, la città del Kentucky dove Carpenter trascorse parte della sua giovinezza. Michael Myers fu chiamato in onore del produttore inglese che portò Distretto 13 nel Regno Unito, mentre il nome del dottor Loomis derivava da Sam Loomis, il fidanzato di Marion Crane (Janet Leigh) in Psycho (1960), il film che più di tutti influenzò Halloween.

    Per il ruolo di Laurie, Carpenter valutò diverse giovani attrici emergenti, dovendo tener conto del budget limitato. Fu Debra Hill a suggerire Jamie Lee Curtis, non solo per il suo talento, quanto anche per la popolarità di sua madre, Janet Leigh. Il veterano Donald Pleasence fu invece suggerito da Yablans per interpretare il dottor Loomis.

    Per rappresentare il male assoluto, la totale mancanza di umanità, la maschera dell’assassino doveva essere totalmente inespressiva. Tommy Lee Wallace, scenografo e co-montatore del film, acquistò per circa due dollari una maschera del Capitano Kirk (William Shatner) di Star Trek, gli allargò le cavità degli occhi e la dipinse di bianco.

    La regia di Carpenter

    Halloween fu girato nella primavera del 1978 in circa venti giorni, prevalentemente a Pasadena, California. A causa della stagione, la crew ebbe difficoltà a trovare zucche per le decorazioni e utilizzò foglie artificiali dipinte per ricreare l’atmosfera autunnale. Le famiglie del quartiere parteciparono come comparse, vestendo i propri figli con costumi di Halloween per le riprese.

    Carpenter lavorò in particolare con Jamie Lee Curtis per ottenere l’effetto di terrore desiderato dalla sua performance. Come ricordò l’attrice, il regista ideò un “misuratore della paura” per aiutarla a orientarsi tra le scene, in quanto il film non fu girato in ordine cronologico. Il misuratore andava da 1 a 10, e ogni livello corrispondeva a un’intensità diversa nelle espressioni facciali e nelle urla.

    Con Nick Castle, interprete di Michael Myers, Carpenter fu ancora più essenziale. Per il regista, la motivazione del personaggio di Myers si limitava a spostarsi da un punto A a un punto B, senza provare o mostrare alcun tipo di emozione. L’unica indicazione significativa che diede a Castle riguardò la scena dell’omicidio di Bob, in cui gli chiese di inclinare la testa e osservare il cadavere come se fosse “una collezione di farfalle”.

    L’essenzialità nella regia e l’uso estremamente sapiente del budget limitato permisero ad Halloween di diventare un capolavoro del genere horror, capace di evocare il terrore nel pubblico anche con pochi, studiati dettagli visivi e sonori. Come scritto anche dal critico cinematografico Roger Ebert, “mostrare della violenza sullo schermo è facile, ma farlo bene è decisamente difficile”. A questo proposito, il piano sequenza iniziale, girato interamente in soggettiva, è un capolavoro di costruzione della tensione e coinvolgimento emotivo, che stabilisce il tono dell’intero film. Il punto di vista utilizzato da Carpenter è cruciale, poiché trasforma l’atto di violenza in un’esperienza voyeuristica.

    Mentre la macchina da presa si muove fluidamente tra le stanze della casa, lo spettatore è guidato attraverso un ambiente familiare, ora carico di una tensione opprimente. La musica, che si fa strada nel silenzio, amplifica il senso di anticipazione, scandendo i secondi che ci separano dall’omicidio di Judith, creando un vero e proprio conto alla rovescia.

    Quando il giovane Michael Myers entra nella camera della sorella, il culmine della tensione è raggiunto. Vediamo attraverso i suoi occhi non solo la lama affondare, ma anche il movimento stesso del coltello. Lo sguardo di Michael (e il nostro) sembra studiare attentamente l’atto, come se volesse analizzarne ogni particolare. Questa calma e freddezza, tuttavia, si scontrano con l’orrore di ciò che stiamo osservando: un coltello che colpisce ripetutamente una giovane ragazza.

    Il culmine di questa sequenza si verifica quando, dopo l’omicidio, Michael torna in strada e gli viene tolta la maschera. Questo momento è emblematico: il volto innocente e inespressivo del bambino, contrasta in modo stridente con l’atto terribile appena compiuto. Questo (non) volto diventa così simbolo di un male inarrestabile e, soprattutto, incomprensibile.

    La voce del silenzio – Le musiche del film

    Per il tema principale, “Halloween Theme”,  il regista si ispirò a un esercizio che suo padre gli aveva insegnato al bongo, trasferendo poi quella tecnica al pianoforte. Le sue note funsero quasi da voce per il silenzioso Michael Myers, accompagnandolo nella sua scia di omicidi. Il suo utilizzo ripetuto lungo tutto il film contribuì a mantenere un senso costante di angoscia e di pericolo imminente. Caratterizzato dal contrasto tra le note acute del pianoforte e un sottofondo percussivo elettronico costruito su un motivo ripetitivo, semplice ma abilmente strutturato, l’ “Halloween Theme” si è con gli anni fuso in maniera indissolubile con il personaggio, donando al film e all’intero franchise una vera e propria identità. Di contro, il “Laurie’s Theme” offre una melodia più dolce e malinconica, opposta non solo al tema principale, ma a tutti i motivi musicali associati al personaggio di Michael, rendendo Laurie l’antitesi dell’assassino.

    L’intera colonna sonora, che Carpenter ha dichiarato di aver completato in appena tre giorni, immerge lo spettatore in un paesaggio sonoro di continua tensione, contribuendo a costruire il mondo di Halloween al pari delle immagini.

    L’eredità di Halloween

    Halloween diede la spinta definitiva alla consacrazione del sottogenere slasher. Spesso definito il primo vero esempio di questo filone, il film di Carpenter trasse grande ispirazione dai precursori del genere degli anni ‘60 e ‘70, tra cui L’occhio che uccide (Michael Powell, 1960),  Psycho (Alfred Hitchcock, 1960) e Reazione a catena (Mario Bava, 1971). In opere come Non aprite quella porta (Tobe Hooper, 1974) e La città che aveva paura (Charles B. Pierce, 1976), si possono rintracciare numerosi elementi che sarebbero poi diventati tipici del genere, tuttavia, è stato il successo travolgente di Halloween a dare vita e visibilità a una nuova ondata di film horror. Questo successo ha aperto la strada a dei franchise di grande successo, come la saga di Venerdì 13 (Sean S. Cunningham, 1980), che ha dato vita al personaggio di Jason Voorhees, e quella di Nightmare (Wes Craven. 1984), che ha introdotto Freddy Krueger.

    Ma soprattutto, Halloween ha dato vita a numerosi sequel (tra cui ben due retcon). Nonostante l’ampia produzione di questi film, i risultati sono spesso stati discutibili e variabili in termini di qualità e innovazione.

    Ritorno alle origini – Il remake di Rob Zombie

    Nel 2007, Rob Zombie ha diretto una reinterpretazione audace e personale del film di Carpenter, offrendo una nuova visione della storia. Il film si apre con un’introduzione magistrale di quaranta minuti, durante la quale Zombie approfondisce il personaggio di Michael Myers, esplorando il suo passato e le esperienze che hanno contribuito alla sua trasformazione in mostro.

    A differenza della versione originale, Zombie non si limita a ritrarre il killer come una figura puramente malvagia. Al contrario, presenta una dimensione di umanità insita in Michael, che emerge in relazione alle uniche due persone che ama davvero: sua madre e sua sorella minore. Vorrebbe proteggerle ad ogni costo, ma, paradossalmente, è proprio questa sua natura che finisce per inghiottire ogni cosa intorno a loro, rendendo la sua evoluzione ancora più tragica e complessa. La visione di Zombie trasforma così Michael Myers in un personaggio multi sfaccettato, invitando il pubblico a riflettere sulle radici della sua violenza e sulla perdita della sua umanità.

    La reinterpretazione di Zombie ha suscitato reazioni contrastanti tra i fan e i critici, ma ha certamente riacceso l’interesse per la saga di Halloween, dimostrando che il mito di Michael Myers continua a evolversi e a catturare l’immaginazione del pubblico, anche decenni dopo la sua prima apparizione.

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    Simone Pagano,
    Redattore.

  • Recensione The Apprentice – Frankenstein a Manhattan

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    Nel 2004 debuttava in America su NBC il reality show The Apprentice, in cui aspiranti imprenditori si sfidavano in una serie di prove legate al mondo degli affari, sotto lo sguardo vigile e giudicante di Donald Trump, magnate dell’imprenditoria immobiliare. Dieci anni dopo, mentre gli Stati Uniti si preparano ad affrontare un nuovo e cruciale capitolo della loro storia politica con le imminenti elezioni presidenziali, Ali Abbasi (Border, Holy Spider) presenta alla 77ª edizione del Festival di Cannes un audace ritratto dello stesso Trump, ora ex-Presidente, nuovamente candidato alla Casa Bianca.

    Il film, che abbraccia un arco temporale che si estende dal 1973 – anno segnato dallo scandalo Watergate sotto la presidenza Nixon – fino al 1986, in piena era Reagan, racconta l’ascesa del giovane e ambizioso Donald Trump (Sebastian Stan) nel mondo dell’edilizia newyorkese. Al centro della narrazione il suo incontro con Roy Cohn (Jeremy Strong), l’avvocato senza scrupoli che diventerà il suo mentore. La rappresentazione del legame con Cohn, così come il matrimonio con Ivana (Maria Bakalova), disegna il percorso di una personalità sempre più accecata dal potere, incapace di coltivare legami umani autentici e pronta a voltare le spalle a chiunque si frapponga tra lui e il successo.

    The Apprentice di Abbasi può essere visto come una rivisitazione moderna del mito di Frankenstein, con Trump nel ruolo di un esperimento andato fuori controllo, un mostro che non solo sfugge dalle mani del suo creatore, ma finisce per rivoltarglisi contro. Roy Cohn/dottor Frankenstein, vede un giovane se stesso in Trump e lo guida verso un cammino di spietatezza e disumanizzazione, introducendolo ai meccanismi più oscuri del potere con le sue tre regole d’oro: “Attaccare, negare sempre tutto, non accettare mai la sconfitta”. Cohn incarna la spietatezza in ogni gesto, e il suo volto impassibile e giudicante rivela una disumanità ormai radicata. Non sembra provare alcun sentimento, se non, forse, per se stesso, i propri traguardi e i suoi beni materiali. Il giovane Donald, cresciuto all’ombra di un padre incontentabile, che trascorre la vita a sminuire i suoi figli e a esaltare i propri successi, fa tesoro di ogni singola parola di Cohn. Così, da allievo devoto, Trump si trasforma in una macchina da guerra, guidata non solo dalla ricerca del successo e della ricchezza, ma anche – forse inconsciamente – dal desiderio di superare il padre, tanto nella vita professionale quanto in quella personale. Trump non vende la sua anima, la consegna spontaneamente in nome degli affari.

    La trasformazione di Donald Trump, sia interiore che fisica, è palpabile: la voce si fa più bassa, i capelli iniziano a diradarsi, e il suo corpo diventa sempre più massiccio. Le sue argomentazioni, spesso vacillanti, sono imposte con forza nonostante le ripetute smentite (il dialogo con il medico ne è un perfetto esempio). Con il passare del tempo, Trump si avvicina sempre più alla figura caricaturale che tutti conosciamo. Eppure, ieri come oggi, il suo magnetismo rimane intatto, capace di catturare l’attenzione del pubblico e di piegarlo al proprio volere.

    La trasformazione del personaggio in un’entità disumanizzata avviene però in maniera troppo affrettata, risultando così meno incisiva e priva della profondità necessaria a renderla davvero efficace. Le frequenti prese in giro rivolte a Trump, spesso ridondanti, tendono a spingere il film verso una dimensione quasi demenziale, trasformando ciò che avrebbe potuto essere una denuncia tagliente in una parodia eccessiva. 

    Nonostante questa inclinazione alla caricatura, Sebastian Stan riesce nell’impresa di evitare una semplice imitazione, offrendo una straordinaria interpretazione. Con precisione e profondità, restituisce le movenze e le peculiarità dell’ex-Presidente, infondendo al personaggio una complessità che va oltre la superficie. Da segnalare anche le magnifiche performance di Jeremy Strong e Maria Bakalova, che arricchiscono il film con interpretazioni di grande intensità, conferendo spessore a una narrazione che rischierebbe, altrimenti, di perdersi nel grottesco.

    In conclusione, The Apprentice di Ali Abbasi è un’opera ambiziosa e provocatoria che, pur con alcuni limiti, riesce a tracciare un ritratto inquietante e paradossale di una delle figure più controverse della nostra epoca. Il film ci ricorda come, nella corsa al potere, l’umanità sia spesso il prezzo più alto da pagare.

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    Simone Pagano,
    Redattore.

  • James Dean – La ribellione come proclamazione di esistenza

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    “Studiare mucche, maiali e galline può aiutare un attore a sviluppare il suo personaggio. Ci sono un sacco di cose che ho imparato dagli animali. Una è che non potevano fischiarmi. Sono anche diventato più vicino alla natura, e ora posso apprezzare la bellezza di cui questo mondo è dotato.”

    James Byron Dean nasce a Marion, piccola città dello stato dell’Indiana, da una famiglia di quaccheri. Trascorre i primi anni della sua vita  nella fattoria di famiglia, prima di trasferirsi in California con il padre. Per completare gli studi liceali, tuttavia, fa ritorno in Indiana, dove viene cresciuto da alcuni parenti secondo i principi quaccheri. Paradossalmente, Dean ha il suo primo contatto con il teatro e la recitazione proprio qui, nello stato americano che forse, almeno all’epoca, poteva sembrare il più rurale di tutti. E questo contatto rappresenta la prima scintilla, il principio di una passione che diventerà ragione di vita e che lo porterà, alcuni anni più tardi, ad abbandonare gli studi di giurisprudenza per trasferirsi a New York a studiare all’Actors Studio sotto la guida di Lee Strasberg. Dopo alcuni ruoli non accreditati, James Dean ottiene il suo primo successo con La Valle dell’Eden (1955), di Elia Kazan, a cui seguiranno Gioventù Bruciata (1955), di Nicholas Ray,  e Il Gigante (1956), di George Stevens. In questa analisi ci si concentrerà sui primi due film, esaminando in particolare le affinità tra i due protagonisti da lui interpretati.

    La vulnerabilità del ribelle – Jim e Cal

    In La Valle dell’Eden, il personaggio di James Dean si presenta allo spettatore seduto su uno scalino, a testa bassa. L’espressione ferita, che la testa china vuole mascherare, trasmette immediatamente un profondo senso di malinconia. La ribellione che caratterizza i personaggi interpretati da Dean non si limita mai, infatti, a una semplice voglia di infrangere le convenzioni o di sfidare le regole; essa è piuttosto il risultato di un intenso conflitto interiore, segnato da una mancanza d’amore (nel caso di La Valle dell’Eden) e dall’indifferenza degli adulti  (Gioventù Bruciata). Tale ribellione non è altro che una provocazione causata dal bisogno di essere ascoltato e riconosciuto.

    In La Valle dell’Eden, Dean è Cal Trask, un giovane che si dibatte incessantemente nella ricerca dell’amore e dell’approvazione paterna. Desidera ardentemente il riconoscimento di suo padre, sentendosi spesso inadeguato e in un costante confronto con il fratello Aron, la cui apparente conformità sembra invece facilmente conquistare l’affetto paterno. Questo intenso bisogno di accettazione si intreccia in modo inestricabile con la paura di essere nuovamente abbandonato, un timore che alimenta il suo conflitto interiore e lo porta a una continua autovalutazione. Cal inizia a convincersi di essere una persona intrinsecamente cattiva, paragonandosi a sua madre che lo aveva abbandonato. Questa convinzione di essere “cattivo” non è solo una mera riflessione su se stesso, ma diventa una vera e propria prigione mentale, che ostacola la sua capacità di relazionarsi con gli altri e di cercare la sua identità. La sua lotta per l’accettazione e il riconoscimento si trasforma, così, in un viaggio drammatico, in cui ogni tentativo di connettersi con il padre si scontra con le sue paure più profonde.

    In Gioventù Bruciata Dean interpreta Jim Stark, un liceale alla disperata ricerca di punti di riferimento in un mondo che sembra privo di certezze. Appena trasferitosi a Los Angeles con la sua famiglia, Jim si sente alienato dai suoi genitori e dalla società che lo circonda. La sua ribellione, similmente a quella di Cal, non è che un mezzo per attirare l’attenzione degli adulti non curanti, pronti a perdonare la qualunque pur di non affrontare i problemi.

    L’indifferenza degli adulti è infatti una vera e propria piaga all’interno del film. I genitori di Plato (Sal Mineo)  sono sempre fuori città e il padre di Judy (Natalie Wood)  ne respinge l’affetto in quanto “troppo adulta per le smancerie”. 

    Come dirà Buzz (Corey Allen) a Jim, riferendosi alla “chicken run” che gli costerà la vita, “lo facciamo perché bisogna pur fare qualcosa!”. Questa affermazione sintetizza perfettamente la condizione di questi adolescenti, lasciati da soli ad affrontare un periodo duro e al contempo delicato come quello dell’adolescenza. Senza punti di riferimento, Jim Stark e i suoi coetanei lottano per trovare un senso di identità e di appartenenza, in un contesto in cui le figure genitoriali falliscono nel fornirgli il supporto di cui hanno ardentemente bisogno.

    Sia Cal che Jim riflettono un comune desiderio di essere compresi,  in un contesto di profonda solitudine e confusione. La sensazione di essere gli unici al mondo in grado di comprendere la propria lotta esistenziale li rende ancora più vulnerabili. Questa fragilità è un elemento centrale delle loro narrazioni, poiché entrambi affrontano il mondo alternando speranza e disperazione, oscillando continuamente tra il bianco e il nero, in una ricerca incessante di autenticità e affetto, che si rivelerà sempre il classico cane che prova a mordersi la coda.

    “Blue jeans, white shirt” – Iconografia

    Nonostante il suo modo di vestire e la sua acconciatura distintiva abbiano significativamente contribuito a plasmare un’iconografia immortale di “ribelle senza causa,” questi elementi non sono altro che delle armature. Esse fungono da autodifesa, mascherando una vulnerabilità profonda che, quando emerge, si manifesta con una potenza straordinaria.

    In La valle dell’Eden, la scena in cui Cal confronta suo padre al compleanno di quest’ultimo rappresenta una violenta esplosione di rabbia e tristezza, emozioni che si sovrappongono e si alimentano reciprocamente. Questo momento culminante svela non solo il conflitto interiore di Cal, ma anche la sua disperata ricerca di approvazione.

    Analogamente, in Gioventù bruciata, la scena iniziale alla caserma (“You’re tearing me apart!”) e quella finale davanti all’osservatorio, dove abbraccia suo padre in lacrime dopo la morte di Plato, segnano un momento cruciale in cui la sua armatura crolla (nel secondo caso letteralmente, poiché Jim si libera della giacca). Davanti a noi si rivela un sentimento nudo, privo delle difese che fino a quel momento lo avevano protetto.

    In entrambe le opere, Dean riesce a catturare con grande maestria e sensibilità questa duplice natura: da un lato, l’apparente sicurezza del ribelle che si oppone al mondo esterno e che sembra volerlo distruggere; dall’altro, la profonda vulnerabilità di un giovane che lotta incessantemente per trovare il proprio posto in un contesto che sembra negargli qualsiasi forma di comprensione e accettazione.

    “Too fast to live, too young to die” – Immortalità e lascito

    Nella sua brevissima carriera di appena tre film (di cui solo uno, “La valle dell’Eden”, uscito quando era ancora in vita), James Dean ha lasciato un’impronta indelebile nella storia del cinema. La sua morte prematura, a soli 24 anni, ne ha amplificato la leggenda rendendolo un simbolo di eterna gioventù.

    “Era ipersensibile e si vedeva dallo sguardo, dal modo in cui si muoveva e parlava, che aveva sofferto molto. Era afflitto dalle proprie insicurezze”, scriveva di lui Marlon Brando. E questa insicurezza, questa opinione estremamente severa che aveva di se stesso, traspare in ogni sua interpretazione. La sua eredità vive ancora oggi attraverso i suoi film, che rimangono un potente riflesso di una sensibilità rara e di una talento ineguagliabile.

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    Simone Pagano,
    Redattore.

  • Boyhood di Richard Linklater – La costante dell’attimo

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    Nel 2002, Richard Linklater annunciò l’inizio delle riprese di un film la cui produzione avrebbe abbracciato un arco temporale di ben dodici anni: Boyhood (2014). Questo ambizioso progetto intendeva seguire l’infanzia e l’adolescenza di Mason, interpretato da Ellar Coltrane, dai sei ai diciotto anni, catturando autenticamente il passaggio del tempo e la crescita del protagonista.

    Tra gli attori principali, insieme all’esordiente Coltrane, figuravano Patricia Arquette e Ethan Hawke nel ruolo dei genitori di Mason, e Lorelei Linklater, figlia del regista, nel ruolo della sorella.

    La sceneggiatura, pur basandosi su una struttura solida, veniva continuamente adattata e arricchita. Linklater rivedeva il girato anno dopo anno e traeva ispirazione dalle esperienze di vita vissute dagli attori, in particolare da Ellar Coltrane, il quale contribuiva con le proprie riflessioni e il proprio sviluppo personale. Questa metodologia permetteva di catturare non solo l’evoluzione fisica dei personaggi, ma anche il loro sviluppo emotivo e psicologico, rendendo Boyhood un ritratto straordinariamente autentico e vibrante della crescita.

    L’importanza degli istanti

    Il racconto dei momenti che intercorrono tra gli eventi cruciali della vita è una delle costanti del cinema di Richard Linklater. Egli conferisce una voce specifica a quegli istanti che ci segneranno nel profondo e contribuiranno, passo dopo passo, a plasmarci nelle persone che siamo oggi.  Mentre il cinema tende a costruire narrazioni colme di momenti straordinari, scandite da tempi e spazi ben definiti, Linklater ha sempre preferito mettere in luce l’importanza dell’ordinario. Non si tratta del classico “straordinario nell’ordinario”, bensì di un più realistico “ordinario nell’ordinario”.

    L’impresa del regista texano, apparentemente impossibile e paradossale, è il tentativo di rappresentare la vita (o almeno gli anni più significativi) di un ragazzo, esplorando esperienze, crisi familiari, amicizie, primi amori e prime delusioni.

    Synecdoche, Linklater

    Nella vita di un adolescente, però, momenti ordinari e straordinari tendono spesso a confondersi e a mescolarsi. Ogni piccola cosa sembra più grande di quanto non sia realmente, mentre momenti più significativi si rivelano tali solo anni dopo. Il flusso del racconto di Boyhood, non tradizionale come di consueto nella filmografia del regista, non si limita ad offrire semplici istantanee di un’infanzia o di un’adolescenza, ma assume le sembianze di una vita vera e propria. Esso tratta lo scorrere del tempo, elemento cruciale nell’opera di Linklater, come il senso stesso della vita: vivere il momento e lasciarsi vivere da esso.

    Ed è  proprio per questo che Boyhood rappresenta la summa della poetica linklateriana, la sua massima espressione sia formale che filosofica. In “Prima dell’alba” (1995), due giovani si incontrano su un treno e si innamorano per le strade di Vienna; ogni secondo del film è funzionale a quello successivo, ma nessuno è più importante dell’altro, poiché il loro innamorarsi è composto dalla totalità di quei secondi, dal loro scorrere nel tempo e dall’evoluzione dello stesso. Similmente, in Boyhood assistiamo alla formazione di un individuo che non è nient’altro che la conseguenza (e la mescolanza) stessa dell’insieme dei momenti vissuti, cruciali o meno. La vita del giovane Mason si svela, infatti, attraverso una serie di frammenti che compongono un complesso mosaico della sua esistenza. Come Nicole dirà a Mason alla fine del film: “non siamo noi a cogliere l’attimo, ma è l’attimo a cogliere noi”; è il tempo che scorre a dare una forma ed un significato alla vita, poiché ogni istante viene (e vive)  in funzione di quello successivo.

    In questo senso, Boyhood non è solo il ritratto di un giovane, ma una meditazione sul tempo, sull’evoluzione personale e sulla bellezza intrinseca della vita stessa. Linklater ci incita ad osservare, a leggere tra le righe e farci cogliere da quei momenti che, anche se apparentemente insignificanti, costituiscono in realtà la trama della nostra esistenza.

    “I don’t want to be a big man”

    Nelle sue opere, Linklater attribuisce una rilevanza preminente agli anni dell’infanzia e dell’adolescenza, restituendo con straordinaria sensibilità e autenticità i momenti di spensieratezza e le emozioni profonde che caratterizzano la formazione dell’individuo. Il regista evidenzia come ogni esperienza, che sia positiva o negativa, contribuisca in modo significativo alla crescita personale. Nella rappresentazione dell’infanzia, traspare una marcata nostalgia, in cui l’innocenza e la spensieratezza sono delineate come privilegi di cui non sempre siamo consapevoli. Al contempo, Linklater non esita a rivelare le sfide e le sofferenze dell’adolescenza, non trattandole come mere difficoltà, ma come tappe inevitabili e imprescindibili del processo di maturazione. Per Linklater, è essenziale accogliere anche il dolore e le avversità, poiché sono queste esperienze a preparare l’individuo alle complessità della vita adulta.  Il padre dirà infatti al giovane Mason di aggrapparsi ai propri sentimenti, poiché “quando cresci, ti viene la pelle dura”. Allo stesso modo, il monologo finale della madre offre una riflessione straziante e disincantata sulla fugacità del tempo, una consapevolezza della transitorietà della vita e il rimorso di non essersi mai fermata a godersi quei momenti che intercorrono le tappe fondamentali della vita. Ma sarà lo stesso Mason, nell’ultima inquadratura del film, a decidere di fermarsi insieme al tempo e di “farsi cogliere dall’attimo”.

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    Simone Pagano,
    Redattore.

  • Recensione The Bikeriders – Ribellione, identità e libertà

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    L’America rappresentata da Laszlo Benedek in The Wild One (1953), quella conservatrice del secondo dopoguerra, prendeva la forma di una piccola cittadina californiana dove il tempo sembrava essersi fermato nel vecchio west. Un’America spaventata dal cambiamento, ostile verso le nuove generazioni in cerca di un qualcosa di diverso rispetto ai soliti valori tradizionali. Johnny Strabler (Marlon Brando) rappresentava il senso comune di alienazione e bisogno di ribellarsi provato da molti giovani dell’epoca. Tra questi figurava John Davis, un camionista di McCook, Illinois, che, ispirandosi proprio al personaggio interpretato da Marlon Brando, fondò il suo club di motociclisti: gli Outlaw MC. Il club si espanse in fretta e divenne presto uno dei  più grandi degli Stati Uniti. Il fotografo americano Danny Lyon iniziò a seguire gli Outlaws a metà degli anni ‘60, pubblicando nel 1967 il fotolibro The Bikeriders. 

    A distanza di quasi sessant’anni dall’opera di Lyon, Jeff Nichols scrive e dirige (prendendosi molte libertà) un adattamento dell’omonimo fotolibro. Il film racconta l’ascesa dei Vandals MC e dei loro membri. Johnny (Tom Hardy), camionista e padre di famiglia, fonda i Vandals dopo la  visione di The Wild One, rimanendo profondamente affascinato dal personaggio di Brando e da ciò che esso rappresenta. Benny (Austin Butler) è un vero ribelle, un uomo d’azione impassibile e di poche parole, che ambisce alla libertà più totale e simboleggia tutto ciò che Johnny vorrebbe essere. Consapevole di non essere il leader giusto per il futuro del  club da lui stesso creato, Johnny vede in Benny la personificazione degli ideali che lo hanno ispirato a fondare i Vandals, la giusta guida per un gruppo sempre più violento a causa di nuove leve che non riesce più a tenere a bada. Ma il loro è un rapporto di stima reciproca: Johnny è per Benny quasi una figura paterna, colui che gli ha dato la possibilità di esprimersi per ciò che è nel profondo, che lo ha (forse) per la prima volta fatto sentire parte di qualcosa.

    A ritrovarsi catapultata in questo mondo è Kathy (Jodie Comer), moglie di Benny e vera e propria narratrice del film. Attraverso una serie di interviste condotte dal personaggio di Danny (Mike Faist), esprime un punto di vista esterno, che offre una prospettiva umana e personale riguardo la vita ribelle dei Vandals, costituito anch’essa da regole e, di conseguenza, mai realmente libera.

    Ma la storia dei Vandals è la storia di tutti i club di motociclisti fondati a cavallo tra gli anni ’60 e ‘70, nati come luoghi di ritrovo per persone che un posto non lo avevano e in un’epoca in cui le illusorie sirene del sogno americano mietevano vittime sempre più numerose. E i bikers, equivalenti moderni dei cowboys, non facevano altro che sfidare il rigore di quell’America capitalista. Ma l’inizio della guerra in Vietnam, con il conseguente rientro dei primi veterani, ha dato alla luce una nuova America, violenta ed egoista. Le regole non cambiano, ma sono reinterpretate dai giovani appena rientrati dalla guerra e la cui prospettiva del mondo e della vita è ormai del tutto mutata irreversibilmente.

    È la fine dell’epoca d’oro dei bikers, un tempo in cui il peggio che poteva capitargli era di finire investiti da una macchina che usciva da un parcheggio.  Johnny vorrebbe Benny come suo successore, considerandolo come l’unico in grado di preservare i valori reali del club. Tuttavia, i suoi ideali gli impongono di non avere responsabilità alcuna, di non attaccarsi a niente e a nessuno.

    La libertà, nelle sue molteplici interpretazioni, anima profondamente i personaggi e si riflette magistralmente nell’estetica della fotografia di Adam Stone e nel sonoro. Jeff Nichols dimostra nuovamente una grande abilità, soprattutto per quanto riguarda la direzione degli attori. La fragilità intrinseca del personaggio di Johnny è qui resa alla perfezione nella scelta del timbro vocale di Tom Hardy, stridulo e graffiato, in netto contrasto con l’immagine di forza e invulnerabilità che il personaggio dovrebbe incarnare. Ciò si contrappone efficacemente ai toni più bassi e misurati impiegati da Austin Butler.

    Ciò che invece, a mio avviso, non riesce a convincere del film di Nichols è la tendenza a relegare sullo sfondo le forze motrici che animano molti dei personaggi, relegando così elementi cruciali della narrazione a una posizione di secondaria importanza. Inoltre, la gestione del cambio generazionale all’interno del club appare, a sua volta, carente di incisività. Molte delle nuove leve sono violente perché devono esserlo ai fini della narrazione, togliendo profondità a un elemento cruciale quale il passaggio da “club di vandali in motocicletta” a organizzazione criminale organizzata. 

    Gli anni rappresentati nel film, dal 1965 al 1973, sebbene ricchi di significato storico e culturale, non riescono a imprimere un senso di gravità e rilevanza alla narrazione. Il passare del tempo, che a un film che dipana il suo racconto nell’arco di otto anni dovrebbe conferire una dimensione di evoluzione e trasformazione, risulta così, in alcuni punti, trattato superficialmente. In definitiva, il film sembra, a mio avviso, mancare l’opportunità di sfruttare appieno il potenziale narrativo offerto dal contesto storico in cui è ambientato.

    In conclusione, The Bikeriders di Jeff Nichols affronta con maestria temi di identità, ribellione e cambiamento sociale, sfruttando una fotografia e un immaginario che riflettono profondamente l’estetica e il clima dell’epoca. Tuttavia, il relegare in secondo piano le forze motrici che guidano i personaggi verso una  ribellione contro l’”American Way of Life” tende a ridurre l’impatto emotivo e narrativo delle vicende rappresentate.

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    Simone Pagano,
    Redattore.

  • James Gandolfini – Arte e metamorfosi

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    Il 19 giugno del 2013 moriva a Roma James Gandolfini. La tragica notizia scosse profondamente l’intero mondo dello spettacolo: ammiratori, colleghi, professionisti del settore e persino politici espressero il loro cordoglio e la loro stima nei confronti dell’attore. Una prova definitiva dell’enorme influenza che aveva esercitato nel corso degli anni, attraverso soprattutto uno dei ruoli più celebrati (e controversi) della storia della televisione, quello di Tony Soprano.

    Esordi: Makings of a varsity actor

    Nato e cresciuto in New Jersey, Gandolfini si appassionò alla recitazione appena dopo il college. Trasferitosi a Manhattan, tra la fine degli anni ‘80 e l’inizio dei ‘90 recitò in diversi film a basso budget. Esordì sui palcoscenici di Broadway nel 1992, in una rappresentazione di Un tram che si chiama desiderio, e l’anno seguente ottenne il ruolo di Virgil in True Romance, di Tony Scott, che per la prima volta gli valse il plauso di critica e pubblico. Fu proprio questa parte che, quattro anni più tardi, spinse la casting director Susan Fitzgerald a chiamarlo per l’audizione nel ruolo di protagonista in una nuova serie HBO, una serie che sarebbe stata definita dal New York Times come “la più grande opera della cultura pop americana”, I Soprano.

    James e Tony

    Il pilot della serie andò in onda il 10 gennaio del 1999, divenendo immediatamente un fenomeno di massa. La critica ne lodò la regia, la recitazione degli attori e la scrittura. Ma uno dei meriti maggiori dell’enorme risonanza che seguì la messa in onda dello show,  fu senza dubbio quello di mostrare al mondo l’incredibile talento di James Gandolfini. Ogni piccolo gesto era carico di significato, ogni sguardo carico di tensione. L’attore scompariva del tutto in Tony Soprano, boss della mafia di Newark in analisi per depressione e attacchi di panico. La sua recitazione era un perfetto equilibrio di statici momenti introspettivi e violente esplosioni colleriche.

    La trasformazione definitiva in Tony Soprano si può notare guardando il pilot della serie, girato nel 1997, e il secondo episodio, girato a un anno di distanza. Durante il periodo che intercorse le due lavorazioni, l’attore prese trenta chili e, con l’aiuto di un vocal coach, diede forma alla voce di Tony. Ne comprese il peso della sua presenza scenica, raggiungendo un decisivo punto di contatto con il personaggio che gli permise di diventare un tutt’uno con quest’ultimo, legando ad esso la sua immagine in maniera indissolubile. La sua performance gli valse negli anni innumerevoli premi e la stima di grandi autori, come Peter Bogdanovich e i Fratelli Coen. Questi ultimi lo chiamarono infatti ad interpretare il memorabile ruolo di Big Dave in The Man Who Wasn’t There (2001).

    Durante la produzione de I Soprano, Gandolfini recitò in diversi film nel ruolo di caratterista a causa soprattutto del poco tempo a disposizione tra una stagione e l’altra della serie. Oltre al già citato film dei Coen, recitò al fianco di Brad Pitt e Julia Roberts  in The Mexican (2001) di Gore Verbinski, e di Ben Affleck e Catherine O’Hara nella commedia natalizia Surviving Christmas (2004).

    L’ultimo episodio de I Soprano, Made in America, esordì su HBO il 10 giugno 2007, lasciando tutto il mondo con il fiato sospeso (e con la paura di aver avuto un guasto al televisore). Lo sguardo di James Gandolfini/Tony Soprano, di poco sopra l’obiettivo della macchina da presa, è il culmine tensivo dell’intera serie. Indecifrabile, ma carico di significato.

    Gli Ultimi Anni: …they pull me back in!

    Togliersi di dosso un personaggio simile è difficile, forse addirittura impossibile. La sua caratterizzazione (curata alla perfezione da David Chase e dallo stesso attore), la sua messa in scena nello spazio che lo circonda ed il suo muoversi e comportarsi in quello stesso spazio, hanno dato vita ad una vera e propria creatura vivente, che esula dalla finzione e che, appunto, va oltre la stessa. Negli anni che seguirono la fine della serie, James Gandolfini fece di tutto per dimostrare al mondo di non essere solo Tony Soprano. Tornò a recitare per Tony Scott in The Taking of Pelham 123 (2009), nel ruolo del sindaco di New York, e lavorò in alcuni film indipendenti. Al contempo, produsse due documentari e un film, Hemingway e Gellhorn (2012) di Philip Kaufman, presentato alla sessantacinquesima edizione del Festival di Cannes. Nello stesso anno, interpretò il direttore della CIA Leon Panetta per Kathryn Bigelow in Zero Dark Thirty e, soprattutto, Mickey in Killing Them Softly di Andrew Dominik, un sicario alcolizzato e depresso che non è più in grado di svolgere la sua professione. Forse il ruolo più significativo della sua carriera cinematografica, Mickey, ha permesso a Gandolfini di riavvicinarsi considerevolmente alla figura di Tony Soprano e a lasciarselo alle spalle una volta per tutte.

    Il suo testamento cinematografico è composto da due film usciti postumi alla sua scomparsa: Enough Said (2013), di Nicole Holofcener, e The Drop (2014), di Michael R. Roskam. Avrebbe inoltre dovuto interpretare il ruolo di Jack Stone nella miniserie The Night Of, poi affidato a John Turturro.

    La morte di James Gandolfini, sconvolgente e improvvisa, ha lasciato un vuoto tuttora palpabile nel mondo del cinema e della televisione. Un vuoto impossibile da colmare, in quanto, come anche ha detto il giornalista americano Alan Sepinwall, “Gandolfini è stato il miglior attore drammatico della storia della televisione, e credo che nessuno ci si avvicini minimamente”.

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    Simone Pagano,
    Redattore.