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Martin Scorsese – 3 film da riscoprire

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Tra i più grandi registi della Nuova Hollywood e non solo, Martin Scorsese è riuscito a lasciare il segno nella storia del cinema firmando capolavori come Taxi Driver, Quei Bravi Ragazzi, Toro Scatenato o The Departed, quest’ultimo pluripremiato agli Oscar del 2007. Se guardiamo però la sua filmografia nel dettaglio, nel corso della sua lunga carriera ha anche regalato al pubblico opere sensazionali che con il tempo non hanno avuto la stessa considerazione delle opere precedentemente citate, o almeno non da parte di chi non ha profondo interesse verso la settima arte.

Per questo motivo vogliamo consigliarvi tre film di Martin Scorsese che meritano di essere scoperti, per coloro che non hanno mai approfondito il regista o riscoperti per chi ha già avuto modo di conoscere le sue opere.

Fuori Orario (After Hours, 1985)

Nel tentativo di sfuggire alla sua routine sconvolgente, Paul Hackett si avventura in centro per fare amicizia con una donna misteriosa, ma quella che doveva essere una piacevole serata si trasforma in un incubo grottesco.

La prima pellicola che vogliamo consigliare rappresenta la seconda commedia nella carriera di Scorsese, che una volta letta la sceneggiatura di Joseph Minion volle assolutamente dirigere il film (per via anche dei problemi di produzione per L’ultima tentazione di Cristo) prendendo il posto di Tim Burton che era stato inizialmente scelto per le riprese.

Questo film rappresenta una sorta di rinascita nel cinema di Scorsese: il regista veniva infatti da un grande insuccesso al botteghino e stava anche affrontando i vari problemi di produzione citati precedentemente, ma riuwcì a dirigere un’opera memorabile che gli valse il premio alla miglior regia a Cannes 1986.

Oltre alla commedia, altra cosa inusuale per Scorsese era la non presenza di Robert De Niro nel cast, infatti il protagonista fu interpretato da Griffin Dunne (An American Werewolf in London) che inoltre contribuì alla produzione del film.

L’opera risulta essere molto importante per comprendere al meglio la poetica del regista: infatti Scorsese riscrisse la sceneggiatura inserendo nella storia una componente autobiografia, descrivendo la sofferenza provata in quel periodo attraverso una imprevedibile ironia.

Il ritmo del film è molto più rapido delle solite pellicole a cui ci ha abituati il regista, permettendogli di farci immergere in un’America notturna (da qui fuori orario) attraverso una commedia nera che non solo diverte, ma lascia allo spettatore una certa inquietudine. Inquietudine prodotta dai malesseri di una società grottesca e stravagante ma allo stesso tempo cattiva e crudele.

Il film è inoltre ambientato nella Grande Mela, la città che non dorme mai, e attraverso i vari personaggi che il protagonista incontra e con cui sembra impossibilitato a comunicare, come se non fosse a suo agio, New York diventa un personaggio a sé nella narrazione.

Una delle opere più kafkiane del regista che ne riprende la forza dell’assurdo (soprattutto grazie ai personaggi) e una commedia sofisticata che evidenzia i malesseri angoscianti dell’uomo.

Un film originale, paranoico e divertente che merita un posto speciale nella filmografia di Scorsese e che andrebbe riscoperto per l’originalità della storia fuori dalle righe.

L’Età Dell’Innocenza (The Age Of Innocence, 1993)

Un avvocato dell’alta classe newyorkese del XIX secolo si innamora di un’affascinante contessa appena rientrata dall’Europa dopo la fine del proprio matrimonio, nonostante essa sia la cugina della fidanzata.

Qui Scorsese si getta nella realizzazione di un cosiddetto film in costume, firmando una delle migliori opere del genere, nonché uno dei suoi migliori lavori.

In primo luogo la pellicola presenta una ricostruzione storica magnifica attraverso costumi e scenografie come raramente se ne vedono, immortalando tutto attraverso una fotografia che ricorda l’epoca in cui il film è ambientato.

La sceneggiatura, scritta da Jay Cocks insieme a Scorsese, nonostante sia un adattamento dell’omonimo romanzo di Edith Wharton, racconta una storia d’amore elegante e non banale, ma anzi coinvolgente e stuzzicante grazie a dialoghi sopraffini e ai protagonisti, interpretati da Daniel Day-Lewis, Michelle Pfeiffer e Winona Ryder, che rendono il tutto ancora più immersivo ed intrigante.

La regia di Scorsese riesce ad essere distinta rispetto ad altre sue opere, risultando raffinata, gentile ed elaborata, dando all’opera un tono sottile e intelligente e rivelando uno Scorsese inedito. Difficile pensarlo se si tiene conto della filmografia più “metropolitana” del regista, ma pur parlando dell’esatto opposto, Scorsese riesce a meravigliare con una pellicola ha la sua forza in una messa in scena dettagliata ma soprattutto appropriata, facendo centro sulla storia e sull’ambientazione.

Nonostante l’opera impressionò pubblico e critica del tempo, col passare degli anni sembra essersi persa nel resto della filmografia di Scorsese. Questo può scaturire stranezza dato che in realtà la pellicola risulta essere una delle più moderne e in certi versi visionarie del regista. Infatti non bisogna pensare al film come un semplice melodramma, soprattutto perché racchiude al suo interno molteplici temi, come la ricerca di una felicità utopica, le difficoltà dell’esistenza dell’uomo oppure una certa ribellione alla società dittatoriale e alle regole spietate che la governano.

Tutto questo è raccontato attraverso immagini che pur non mostrando sangue o violenza riescono a mostrare la crudeltà di una certa società fatta di maldicenze e colpi alle spalle, nonché di dogmi soffocanti e oppressivi che vanno a disfare soprattutto le persone più umili e corrette.

Insomma L’Età Dell’Innocenza rappresenta un vero e proprio gioiello che andrebbe visto per scoprire uno Scorsese inedito e più classico e che bisognerebbe riscoprire per capirne l’importanza e la modernità.

Re Per Una Notte (The King of Comedy, 1983)

L’aspirante comico Rupert Pupkin tenta di raggiungere il successo nel mondo dello spettacolo perseguitando il suo idolo, un conduttore di talk show in onda in tarda notte.

Il terzo e ultimo film rappresenta la prima commedia diretta da Scorsese, anche se soprattutto nell’ultimo atto, il film sfocia nel dramma e nella tragedia.

La forza principale del film risiede nella sceneggiatura scritta da Paul D. Zimmerman, che riesce a muovere una critica sul rapporto che gli spettatori instaurano con i propri idoli e di come quel sistema possa portare alla disumanizzazione di chi, sognando in grande, non si sottomette a coloro che ce l’hanno già fatta.

Scorsese, come aveva già fatto per Taxi Driver, riesce a rappresentare perfettamente lo stato d’animo dei personaggi attraverso una società che sembra disprezzarli, risultando peraltro più moderno di quanto si possa pensare. Infatti con questa pellicola Scorsese riesce in primo luogo a rappresentare perfettamente il mondo dell’epoca, che risulta riluttante e spregevole verso chi non è all’altezza degli standard impostati dalla collettività, disumanizzando colui che sogna in grande. In secondo luogo ha il merito di anticipare i tempi parlando di una società “fittizia” che giudica e plasma la vita di un artista attraverso uno schermo e che non si rende conto della crudeltà subita dall’artista stesso.

La pellicola fu tutt’altro che un successo sia di critica che al botteghino, ma rappresenta un punto fermo nella filmografia di Scorsese che è andato sempre più a scomparire fino all’uscita di Joker (2019), dato che quest’ultimo fu molto ispirato dall’opera di Scorsese. Proprio per questo il film meriterebbe più considerazione per comprendere da dove derivano pellicole come quella di Todd Phillips precedentemente citata e anche per riflettere sulla opprimente ascesa verso il successo e la brutalità necessaria per compierla.

Un’opera difficile che racconta il decadente sogno americano attraverso una delle più grandi e bizzarre interpretazioni di Robert De Niro e uno spietato Scorsese che critica satiricamente un’America in cui non c’è posto per l’arte.

Fonti: Comingsoon, IMDB

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Michael Pierdomenico,
Redattore.

November 27, 2024
Recensione Joker: Folie à Deux – La distruzione del simbolo

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Dopo cinque anni dal film Leone d’oro, Joker, Todd Phillips torna in concorso a Venezia per l’81ª Mostra internazionale d’arte cinematografica con il secondo capitolo Joker – Folie à Deux. Partiamo da una precisazione: le follie a due del titolo non sono, come molti potevano aspettarsi, quelle di Lady Gaga e di Joaquin Phoenix, ma si riferiscono al rapporto dualistico fra Arthur Fleck e Joker. Il film non parla infatti né di relazioni tossiche, né di seconde insurrezioni popolari guidate dalla coppia Joker-Harley Queen, perché non esiste (più) nessun Joker, e nemmeno alcuna Harley Quinn. Nel film vediamo il lato umano dei personaggi, pertanto quello di Lady Gaga porta il suo vero nome, Harleen Quinzel, e incontra Arthur Fleck due anni dopo l’omicidio di Murray Franklin in diretta televisiva mentre Arthur è internato nel carcere psichiatrico di Arkham, con una pena di morte che rischia di piombare su di lui. Il titolo quindi si riferisce, in realtà, a una delle prove principali che l’avvocato dell’imputato protagonista tenta di portare in tribunale, ossia la scissione di personalità tra Arthur e il ‘fu Joker’. Perché lo ripetiamo, Joker non c’è più. Non esiste. È morto. Dopo che di lui è stato fatto addirittura un film (nel film) che proietta quanto visto nel primo capitolo direttamente nell’universo di Fleck. Non si tratta del bellissimo cortometraggio animato con cui si apre questo secondo capitolo (e che faceva presagire un film di tutt’altra caratura), ma della narrativizzazione delle gesta del pazzoide rivoluzionario che hanno reso Joker un fenomeno di massa sia nel mondo del film che nel nostro. Con questo presupposto, Todd Phillips si è posto una domanda: è giusto che il mio primo film sia diventato un fenomeno di massa? Come può il pubblico aver preso la psicopatologia come modello rivoluzionario? In altre parole, il regista sembra dirci: al diavolo il cinema popolare, il pubblico non conta niente, anzi, semmai il pubblico sbaglia, o almeno ha sbagliato.

Arthur Fleck in una delle prime scene del film

Quello di Phillips potrebbe essere visto come un gesto romantico, Frankenstein che uccide la sua creatura sfuggita al controllo, Geppetto che riduce in pezzi di legno il suo burattino impazzito, ma il film ha il fiato troppo corto per poter reggere il peso di un tale discorso metacinematografico. Anche perché, a ben vedere, una volta partorito il primo Joker, un tale ragionamento può solo portare a diverse contraddizioni di fondo che rinnegano quanto fatto nel primo film. All’uscita al cinema, Joker era stato giustamente apprezzato per il suo innesto in un cinema pop, con una trama lineare, già vista a partire dalla New Hollywood in avanti, ma che messa al servizio dell’interpretazione di Phoenix riusciva a offrirci una reinterpretazione interessante dell’icona DC che aveva il suo maggior pregio nell’abbracciare la semplicità. Cinema popolare di buon livello che coglieva nel segno qualsiasi tipo di spettatore, dove tutto il sottotesto giaceva nell’identificazione del pubblico con un uomo comune vessato dal sistema e poi riemerso dal disagio per innescare una rivoluzione che coinvolgeva tutti gli abitanti di Gotham, segnando un’epoca fatta di ribellione al sistema.

Folie à Deux allora distrugge in toto il simbolo, fa cadere la maschera, annichilisce il discorso compiuto nel capitolo precedente e si rimangia ogni parola rivolgendosi direttamente a noi: Phillips vorrebbe attaccare l’idolatria tutta contemporanea per il mostro, il morbo per il serial killer dell’epoca che ha fatto del true crime il nuovo denaro liquido della cultura audiovisiva (Dahmer et similia). Ma non è stato lui stesso partecipe (e nemmeno in piccola parte, visto il miliardo di dollari d’incasso) della stessa cultura che ora attacca? Se così non fosse, allora non potrebbe stare in piedi il discorso messo in piedi nel primo capitolo, dove la ricerca dell’afflato pop comportava l’utilizzo di una scrittura monodirezionale e funzionale (per l’appunto) solo ed esclusivamente alla nostra identificazione con Arthur Fleck, dal primo al centoventunesimo minuto. In Folie à Deux l’uccisione del marchio-Joker non passa solo attraverso lo spoglio simbolico dell’icona ma anche attraverso quella del suo (nostro) immaginario di riferimento, come quella scalinata diventata celebre tanto quanto il balletto eseguito da Phoenix sui suoi gradini, ora messa in scena per un breve momento e unicamente per la sua definitiva desacralizzazione. È curioso quindi che un film rivolto contro il potere immaginifico dell’immedesimazione cinematografica cerchi di sfruttare a sua volta il genere che, in questo esatto senso, richiede più sforzo, quello del musical, non a caso il genere più bistrattato, tanto da costringere Phillips a negare la natura musicale del film come manovra promozionale.

Harleen Quinzel sull’ormai celebre scalinata del primo film

Il film innesta il musical con un senso cinematografico affascinante in partenza, facendo crescere la struttura coreografica dei duetti con Harleen Quinzel di pari passo con la riemersione del lato malato di Arthur, legando quindi l’intensità immaginaria delle danze a quella del suo stato d’alienazione. Di qui sorgono altri due problemi chiave: il primo è la sua idea scarna, per non dire scialba, di musical, dove i brevissimi sipari su cui scorrono le note di Bewitched, Bothered and Bewildered, Sweet Charity, To Love Somebody e tante altre canzoni della tradizione musicale non hanno nulla della potenza travolgente e coinvolgente che dovrebbe avere un musical. Phillips sembra così dirci che i tralicci delle fondamenta del film non sono costituiti dall’anima musicale ma dal carattere intimista del protagonista, tuttavia le due dimensioni invece che intrecciarsi fluidamente si alternano con stacchi netti di montaggio (a cui è prestata ben poca cura), depotenziando qualsiasi tentativo di trasporto emotivo e dando vita a dinamiche meccaniche e farraginose. Dall’altra parte la dimensione reale si sviluppa in un procedural dalla trama eufemisticamente striminzita, in cui l’indagine della scissione di Arthur nel suo lato umano e in quello psicopatico sono ribadite (nel senso letterale del termine) in una parte centrale ambientata in tribunale che fatica ad arrancare, solo per giungere a un epilogo che nega la morale finale del primo film e che rende Folie à Deux una piccola appendice del film di cinque anni fa. Questo è un macigno che grava sul risultato finale, perché non solo i due livelli non si mescolano armoniosamente, ma sono entrambi mal costruiti.

Uno dei sipari musicali

Il secondo problema legato al carattere musicale del film è il proverbiale elefante nella stanza citato solo di striscio, Harleen “Lee” Quinzel: di ricca famiglia, è una dei tanti seguaci psicotici di Joker che cinque anni fa incendiavano le strade di Gotham. Dopo essersi fatta volontariamente internare nel carcere psichiatrico conosce il suo idolo durante una lezione di musica e fra i due scoppia l’amore (o un presunto tale), interrotto poi dal processo ai danni di Arthur. L’Harley di Phillips è una mera funzione col compito di portare avanti la psicologia del protagonista, permettendogli di metabolizzare la presa di coscienza dello sdoppiamento di personalità. Non c’è alcuna passione fra i due, non nascono mai le dinamiche proprie del musical, se non di sfuggita, rarissime volte, e con poco entusiasmo. Anche questo è un aspetto ricercato dal regista, che però non ci offre mai un contraltare che possa rendere vagamente interessante ciò che accade all’uno o all’altro personaggio.

Phillips abbandona quindi tutto l’impianto neo-hollywoodiano del primo film e cerca di intraprendere una via più libera dai canoni, con un musical d’autore (wanna-be) dallo sfondo metacinematografico che guarda il suo pubblico negli occhi con sguardo d’accusa. L’azzardo, però, è quello di un artista che vorrebbe passare dal teen pop all’hardcore punk, per restare in tema musicale, e oltre al rischio che il pubblico di riferimento (e in questo caso chiamato in causa) rigetti di netto la provocazione, c’è quello che al musicista non vengano bene entrambi i generi. Phillips sembra a suo agio col cinema popolare, ma per le provocazioni d’autore ha ancora tanta strada da macinare, Joker: Folie à Deux è qui ad attestarlo.

Il film uscirà nei cinema italiani il 2 ottobre 2024.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

September 5, 2024
LE ULTIME NEWS CINEFILE – JOKER 2, IL CINEMA RITROVATO, EZRA MILLER, IL TRAILER DI NOPE, LA DISTRIBUZIONE DI X

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LA CONFERMA DI JOKER 2

E’ stato il regista Todd Philips tramite il suo profilo Instagram a dare la notizia al mondo intero: la stesura della sceneggiatura del sequel del pluripremiato e acclamato Joker (2019) è completata, ed è già nelle mani di Joaquin Phoenix che, nella seconda foto del post del regista, la legge già interessato.

Il titolo ufficiale è Joker 2 – Folie à Deux.

In tanti si aspettavano un sequel del film che ha portato Phoenix alla vittoria della preziosa statuetta hollywoodiana, viste le logiche dell’industria cinematografica. Tuttavia molti cinefili si sono già scagliati contro Philips & Co, a seguito delle molteplici occasioni in cui il regista aveva ferreamente dichiarato che la pellicola sarebbe stata un unicum nel panorama cinematografico contemporaneo.

Nulla di nuovo e di cui sorprendersi: mere logiche industriali e di commercio. Ma anche un peccato: un po’ svilente per la Settima Arte.

TUTTO IL PROGRAMMA DEL CINEMA RITROVATO

Da mercoledì 8 giugno è disponibile sull’apposito sito online il programma completo del Cinema Ritrovato 2022. Questa 36esima edizione prenderà luogo per le sale cinematografiche bolognesi dal 25 giugno al 3 luglio, intrecciandosi anche con l’altra iniziativa cinefila bolognese della Cineteca di Bologna, “Il Cinema Sotto le Stelle”, nonché le 22 proiezioni gratuite in Piazza Maggiore che si terranno a partire dal 19 giugno fino ad agosto inoltrato e che quest’anno vedranno l’apertura con Il Grande Dittatore di Chaplin.

Come ogni anno, la Cineteca conferma l’estrema rilevanza e il grande prestigio dell’iniziativa cinefila attraverso ospiti di primo livello del calibro di Wes Anderson (presente il 4 luglio in Piazza Maggiore per ricordare Peter Bogdanovich, scomparso all’inizio di quest’anno, del quale verrà presentato L’ultimo spettacolo – The Last Picture Show), Sandra Sandrelli (che inaugurerà la manifestazione presentando la versione restaurata de Il conformista di Bertolucci), John Landis (che chiuderà il festival con The Blues Brothers e terrà anche un seminario di cinema) e tanti altri.

Qui il programma completo: https://festival.ilcinemaritrovato.it/programma/?fbclid=IwAR0o4rsvCIEvLUqxANs4xleYszFS3h7RlR1F3J1rCrqduNYxC_HO59O2QYo

Qui il catalogo in PDF, scaricabile gratuitamente: https://festival.ilcinemaritrovato.it/wp-content/uploads/CR22_CATALOGO_web.pdf?fbclid=IwAR2Yr37ZxUTDZVRGME_8Jgfw655liYhpPmkRpGeILixS9mVn5PXIJXhhqRM

Di seguito quanto riportato da Ansa Emilia Romagna: “Il Cinema Ritrovato, annunciato dal direttore della Cineteca di Bologna, Gian Luca Farinelli, renderà omaggio ai cento anni di Francesco Rosi con la proiezione della Carmen di Bizet, e ai 70 di Singin’in the rain di Stanley Donen e Gene Kelly, due serate musicali che vanno ad aggiungersi ai gettonatissimi cine-concerti realizzati con l’Orchestra del Teatro Comunale e dedicati, quest’anno, ai cento anni di due capolavori del cinema muto come Nosferatu di Murnau e Femmine folli di von Stroheim.

Non mancheranno gli omaggi, a Sophia Loren e a Laura Betti. E poi la nuova versione che Coppola ha realizzato del suo Padrino parte III, e il nuovo film di Alice Rorwacher (ospite il 26 giugno), Le pupille, girato proprio a Bologna. Verrà ricordato anche il 1922, anno della marcia su Roma e presa del potere da parte di Mussolini. E poi le mostre: quella già in programma su Pasolini, Forever Sophia su un’icona del glamour internazionale, Mondo Cam Sugar dedicata al settore delle colonne sonore.

L’edizione 2022 de Il Cinema Ritrovato è dedicata ai due fondatori del festival, Vittorio Boarini e Giampaolo Testa, recentemente scomparsi”.

PROSEGUE L’EPOPEA DI SCANDALI DI EZRA MILLER

Risale appena al 23 aprile il nostro articolo dedicato agli ultimi scandali in cui era coinvolto l’interprete di Flash nel DCEU (DC Extended Universe), Ezra Miller: l’attore 29enne era stato arrestato a fine marzo alle Hawaii per disturbo della quiete pubblica e molestie, mentre sempre alle Hawaii era stato nuovamente arrestato il 19 aprile per aggressione di secondo grado.

Giovedì 9 giugno, è giunta alle voci della cronaca la notizia che i genitori dell’attivista Tokata Iron Eyes accusano l’attore di averla molestata e tormentata fin dall’età di 12 anni. Oggi Tokata è 18enne, ma la denuncia è anche di averla rifornita di LSD, alcool e doni costosi. Nell’articolo di Movieplayer potete trovare ben riassunte tutte le dichiarazioni del caso.

L’attore ha da poco rivestito i panni di Credence Barebone nel terzo capitolo della saga di Animali Fantastici, mentre lo stand alone The Flash interamente dedicato al suo personaggio è attualmente in post-produzione, con data di uscita 23 giugno 2023. La Warner Bros non aveva paventato nessuna incertezza riguardo al futuro di Miller, ma le accuse cominciano ad essere davvero tante e staremo a vedere l’evolversi delle vicende.

IL NUOVO FILM DI TI WEST ARRIVA AL CINEMA

E’ realtà: il nuovo acclamatissimo film horror di Ti West – cineasta americano specializzato nell’horror indipendente -, arriverà nelle nostre sale il 14 luglio! Ad annunciarlo è stata Midnight Factory (etichetta horror di Koch Media), che ha anche presentato il primo poster ufficiale italiano.

Il film narra di una troupe cinematografica intenta a girare un film a luci rosse presso una remota fattoria del Texas, all’insaputa dei proprietari. Questi ultimi, una strana coppia di anziani, comincerà ad adottare comportamenti molto insoliti nei confronti degli inattesi ospiti, portando a brutali conseguenze.

La pellicola uscirà in sala con il titolo X – A Sexy Horror Story, ed è descritta dalla critica come uno slasher-omaggio a un certo cinema horror anni ’70 (comunque niente di innovativo in un’epoca di revival nostalgici) con tutte le carte in regola per entusiasmare ogni appassionato. Ha già ricevuto il plauso di gran parte della critica, e si è guadagnata anche gli apprezzamenti di un autore come Stephen King.

E’ da ben sei anni che non vediamo Ti West dietro alla macchina da presa per il grande schermo; l’ultimo suo lavoro è stato il western Nella valle della violenza (2016), sebbene si sia tenuto impegnato nella serialità contribuendo alla realizzazione di serie come Tales From the Loop o Loro.

Qui il trailer inglese del film: https://www.youtube.com/watch?v=_67iqeUPfB0

I NUOVI TRAILER DELLA SETTIMANA:

– NOPE, di Jordan Peele: https://www.youtube.com/watch?v=ZQSrEM4pT3Q

Dopo 3 anni da Noi, il comico e regista Jordan Peele torna sul grande schermo assieme al suo amico e attore feticcio Daniel Kaluuya (candidato come attore protagonista ai Premi Oscar 2018 per Scappa – Get Out, dello stesso Peele), con Nope, fanta-horror dove scommettiamo non mancheranno le vene ironiche e satiriche di Peele.

Come affermato dal regista al passato CinemaCon, dove presentò il primo trailer del film, il titolo Nope (slang informale inglese per dire “no”) fa riferimento a quella che dovrebbe essere la reazione del pubblico di fronte al lungometraggio, come una reazione di sgomento o addirittura di shock.

Questa la sinossi del video: “ ‘Cos’è un miracolo cattivo?’ Il vincitore del premio Oscar® Jordan Peele ha sconvolto e ridefinito l’horror moderno con Scappa – Get Out e poi con Noi – Us. Ora è pronto a creare un nuovo incubo pop: un’esperienza horror epica, Nope. Il film riunisce Peele con il premio Oscar® Daniel Kaluuya (Scappa – Get Out, Judas and the Black Messiah), a cui si uniscono Keke Palmer (Le ragazze di Wall Street, Alice) e il candidato all’Oscar® Steven Yeun (Minari, Okja) nei panni dei residenti di una solitaria valle della California interna, testimoni di una scoperta inquietante e agghiacciante. Il cast di Nope include anche Michael Wincott (Hitchcock, Westworld) e Brandon Perea (The OA, American Insurrection). Il film è scritto e diretto da Jordan Peele ed è prodotto da Ian Cooper (Noi – Us, Candyman) e Jordan Peele per Monkeypaw Productions. Il film sarà distribuito da Universal Pictures in tutto il mondo”.

Dall’11 agosto al cinema!

– BLACK ADAM, di Jaume Collet-Serra: https://www.youtube.com/watch?v=9Hy27eyYr9A

Risale ad appena un anno fa l’ultima collaborazione Dwayne Johnson – Jaume Collet-Serra, per la precisione a Jungle Cruise, pellicola d’avventura che ha fatto una breve apparizione nelle nostre sale e che ora trovate disponibile su Disney+.

La coppia regista – attore approda ora nell’universo cinematografico DC con il personaggio di Black Adam interpretato appunto da “The Rock”: come suo solito, l’attore ha tenuto ad aggiornarci quasi quotidianamente riguardo all’intenso training che lo ha portato alla condizione fisica necessaria per il film, mediante il suo profilo Instagram.

Questa la sinossi inserita nel video: “quasi 5.000 anni dopo che gli sono stati conferiti i poteri onnipotenti delle antiche divinità, e imprigionato altrettanto rapidamente, Black Adam viene liberato dalla sua tomba terrena, pronto a scatenare la sua forma unica di giustizia nel mondo moderno”.

L’uscita al cinema del film era stata inizialmente fissata per il 22 dicembre 2021, ma a causa della pandemia di COVID-19 è stata spostata prima al 29 luglio 2022 ed infine al 21 ottobre 2022.

– STRANGE WORLD – UN MONDO MISTERIOSO, di Don Hall: https://www.youtube.com/watch?v=wDOlZoMZXN8

Il 61esimo classico Disney diretto dal regista di Big Hero 6, Oceania e Raya e l’ultimo drago, uscirà nelle sale italiane il 24 novembre.

Le ultime notizie ci aggiornano che il film andrà in Francia direttamente su Disney+ (come punizione per le sue window troppo lunghe) mentre in Italia avrà probabilmente una finestra simil-Encanto (molto, molto breve). Insomma, non buonissime notizie per gli esercenti italiani, che se una volta potevano contare sui film per famiglie targati Disney al fine di rimpinguare un po’ le casse, oggi vedono questa possibilità sempre più remota.

Come sottolineato accuratamente da questo articolo di Robert Bernocchi, non sottovalutiamo la mossa di Disney di rendere disponibile Doctor Strange su Disney+ già a partire da questo 22 giugno, appena 49 giorni dopo il suo approdo in sala. Prima d’ora questa ipotesi non era mai stata contemplata per i film MCU, ma le cose sembrano cambiare anche su questo versante…

– PREY, di Dan Trachtenberg: https://www.youtube.com/watch?v=1O6D-a5Hq7Y

Mercoledì 8 giugno è uscito il trailer finale di Prey – dopo un teaser uscito il 16 maggio -, prequel del Predator di John McTiernan, che vede dietro alla macchina da presa Dan Trachtenberg (10 Cloverfield Lane, l’episodio Playtest di Black Mirror) e in uscita il 5 agosto su Disney +. Il film è ambientato nel XVIII secolo e narra dello scontro della protagonista Naru (Amber Midthunder, Legion) e la sua tribù con il famigerato cacciatore alieno.

– IL MOSTRO DEI MARI, di Chris Williams: https://www.youtube.com/watch?v=0Z4idZQhHLU

Uscirà direttamente su Netflix l’8 luglio, il nuovo lavoro del premio Oscar Chris Williams (Oceania, Big Hero 6). Fra le voci dei personaggi troviamo quelle di Karl Urban, Zaris-Angel Hator, Jared Harris, Marianne Jean-Baptiste, Dan Stevens e Kathy Burke.

Questa la sinossi del video: “In un’epoca in cui creature terrificanti solcano i mari, i cacciatori di mostri sono considerati veri e propri eroi. E il grande Jacob Holland è di certo il più osannato. Ma quando la giovane Maisie Brumble s’imbarca clandestinamente sulla sua nave leggendaria, l’uomo trova a sorpresa un’alleata. Insieme intraprendono un viaggio epico in acque inesplorate ed entrano nella storia”.

– THE SANDMAN, creata da Neil Gaiman, David S. Goyer e Allan Heinberg: https://www.youtube.com/watch?v=7r5DXLD3cck

Questa la sinossi del video: “C’è un altro mondo che ci aspetta quando chiudiamo gli occhi per dormire… un posto chiamato “regno del sogno”, dove il signore dei sogni Sandman (Tom Sturridge) dà forma alle nostre paure e fantasie più profonde. Quando però Sogno è catturato all’improvviso e tenuto prigioniero per un secolo, la sua assenza scatena una serie di eventi che sconvolgeranno per sempre i mondi del sonno e della veglia. Per ristabilire l’ordine, questi dovrà attraversare universi e linee temporali per correggere gli errori fatti nella sua lunga esistenza, ritrovando vecchi amici e nemici e incontrando anche nuove entità cosmiche e umane.

Tratta dall’amata e pluripremiata serie di fumetti di DC Comics scritta da Neil Gaiman, THE SANDMAN è un ricco intreccio di mito e fantasy dark pieno di personaggi forti, che segue le avventure di Sogno nel corso di dieci epici capitoli. Lo sviluppo e la produzione esecutiva sono di Gaiman, affiancato dallo showrunner Allan Heinberg e da David S. Goyer”.

In streaming su Netflix dal 5 agosto.

FONTI: Ansa, YouTube, Cinema Ritrovato, Deadline, The Hollywood Reporter, Bad Taste, Instagram, Coming Soon, Everyeye, Movieplayer, Cineguru

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June 9, 2022