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Author: Frames Cinema

Recensione Hai mai avuto paura? – (Ri)Tornare al genere

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Bava, Fulci, Argento, Deodato, Soavi, Avati, D’Amato: grandi nomi che tra gli anni ’60 e ’90 furono capaci di donare linfa al cinema italiano grazie alla decisione di puntare sul “genere”. Presi come forte fonte d’ispirazione da moltissimi registi negli anni, è indubbio che senza di loro buona parte dei film horror contemporanei più apprezzati, anche ad opera delle grandi produzioni americane, non sarebbero mai esistiti.

Da qualche anno a questa parte, dopo un decennio di oscurità quasi totale, la produzione cinematografica italiana sembra essere intenzionata a puntare di nuovo proprio su produzioni legate al cinema di genere. Sono infatti arrivate al cinema pellicole come Lo Chiamavano Jeeg Robot e Freaks Out di Gabriele Mainetti, Veloce come il vento e Il primo re di Matteo Rovere o il recentissimo L’ultima notte di Amore di Andrea Di Stefano, film capaci di conquistare sia la critica che il pubblico e di rivitalizzare un cinema creduto morto fino a pochi anni fa. Anche nell’ambito del genere horror però è da ormai diversi anni che qualcosa sembra smuoversi, con alcuni nuovi nomi che si lanciano nell’ardua impresa di portare al cinema l’horror “come piace al popolo” ma senza rinnegare troppo il loro paese e le loro origini. Arrivano quindi Lorenzo Bianchini, Roberto D’Antona, Lucas Pavetto, Roberto De Feo, Daniele Misischia, Denis Frison, Paolo Strippoli: quasi tutti esordienti – qualcuno è ormai già alla seconda o terza opera – che a volte centrando l’obiettivo ed altre volte meno, sono comunque sintomo di una rinascita che non si trova più in un futuro prossimo, ma in un presente già avviato.

E’ in questo “movimento” che si inserisce anche Ambra Principato e che ha esordito in questi giorni al cinema con Hai mai avuto paura?, di cui ha anche curato la sceneggiatura liberamente ispirandosi al romanzo in prosa Io venia pien d’angoscia a rimirarti di Michele Mari.

Giacomo (Justin Korovkin), Orazio (Lorenzo Ferrante) e Pilla (Elisa Pierdomenici)

E quindi uscimmo a riveder le stelle

“O graziosa luna, io mi rammento

Che, or volge l’anno, sovra questo colle

Io venia pien d’angoscia a rimirarti”

(Alla Luna, Giacomo Leopardi)

Italia, 1813. L’adolescente Giacomo (Justin Korovkin), che oltre al nome condivide con il famoso poeta anche la forte passione per la poesia ed una nascente gobba, è il primogenito di una famiglia nobile divisa tra la madre contessa (Marta Paola Richeldi) fortemente religiosa e bigotta ed il padre conte (David Coco) legato all’ambito scientifico ma uniti dal disprezzo per la scrittura e dalle preoccupazioni dovute alla gestione del piccolo paese sotto il loro controllo. Ad allietare leggermente le sue giornate ci sono però i fratelli minori Orazio (Lorenzo Ferrante) e Pilla (Elisa Pierdominici), ancora piccoli per le preoccupazioni della famiglia ma già impegnati nello studio delle formalità nobiliari di quegli anni. È quando cominciano a circolare delle voci in paese su una strana bestia assassina però che l’apparente perfezione della famiglia comincia a sgretolarsi sotto i loro piedi.

La prima cosa che senza dubbio colpisce è la decisione di ambientare la storia così tanti anni nel passato, dalla quale ne deriva una necessità di adattamento a livello di costumi, stile di vita e dialoghi dei personaggi. Proprio su quest’ultima è stato svolto un lavoro encomiabile che ricorda molto da vicino l’accurata ricerca storica di Eggers in lavori come The VVitch o The Northman, costruendo personaggi dotti che si destreggiano in lunghi periodi ricchi di termini aulici e popolani che invece dimostrano una minore padronanza della lingua, senza però mai farli scadere nell’eccesso o nello stereotipo.

In secondo luogo, è la riflessione sulla paura presente anche nel titolo che finisce per catalizzare l’attenzione e che diviene ben presto il fulcro vero del racconto. Il mostro che terrorizza il piccolo paesino, infatti, è sempre nell’ombra e lo si vede agire soltanto attraverso le sue inquietanti soggettive – quasi fossimo in uno giallo argentiano – perché l’orrore su cui si punta non è tanto quello visivo quanto quello suggestivo, l’inquietudine che scaturisce dalla situazione e che finisce per far cadere le maschere e mostrare il proprio io, sia nel bene che nel male. L’incontro-scontro che ne scaturisce quindi tra la religione, la scienza e le credenze popolari, ognuna con il proprio modo di affrontare la situazione screditando le altre, arricchisce enormemente il racconto, trasportando al tempo stesso una riflessione applicabile senza difficoltà anche al nostro presente di tutti i giorni.

Scajaccia (Mirko Frezza) guida una spedizione di contadini per cacciare la bestia

Gothic Horror ma con poco sangue

A creare la giusta atmosfera, oltre alle ottime scenografie e i meravigliosi costumi, ci pensano poi gli attori scelti, in primis gli interpreti di Orazio e Giacomo e lo zingaro Scajaccia interpretato da Mirko Frezza – truccato in maniera tale da renderlo a mani basse il personaggio più iconico della pellicola – ma anche tutti gli altri personaggi secondari riescono comunque a spiccare; la fotografia curata da Davide Sondelli, capace di esaltare ottimamente gli interni donandogli sempre un aspetto antico e realistico e mai di “ricostruzione” posticcia, ma soprattutto i numerosi shot esterni in notturna, mai troppo bui perché sempre illuminati da una luce lunare, funzionale ma al tempo stesso sempre simbolica; la regia della Principato, che riesce a donare vita ad un racconto popolato da pochissimi personaggi e in ambienti dalle dimensioni ridotte.

L’elemento che forse meno riesce a conquistare è quello più puramente horror. Se infatti la decisione di nascondere il mostro per riflettere sul tema funziona, nella creazione dell’orrore ciò riduce al minimo una presenza scenica che di per sé avrebbe fatto buona parte del lavoro ed alla quale vanno poi ad aggiungersi diverse sequenze caratterizzate dalla classica musica di tensione e che si concludono nel classico jump scare. L’asticella si rialza un po’ sul finale, dove si decide di premere sull’acceleratore fino in fondo mostrando finalmente il sangue e l’orrore visivo che forse si sarebbe potuto mostrare anche prima.

Conclusioni

Se tutti i registi esordienti avessero almeno la metà della voglia di rischiare e di sperimentare di Ambra Principato, in Italia basterebbero forse giusto un paio d’anni per tornare ai grandi fasti del cinema di genere italiano che ci ha rappresentato per diversi anni. Hai mai avuto paura? è infatti uno dei film di genere italiani più interessanti degli ultimi anni, capace di unire un ottimo cast ed un comparto tecnico che funziona ad una sceneggiatura curata e con scenografie e costumi capaci di creare un bellissimo ma inquietante spaccato di vita ottocentesca, manifestando in maniera geniale lo scontro tra religione, scienza e credenze popolari dure a morire.

Solo il futuro potrà dire se siamo davanti ad una piccola fiamma destinata ad estinguersi o ad una scintilla che aiuterà il genere a rinascere. L’unica cosa che possiamo fare è correre in sala per supportare questi film il più possibile.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

August 6, 2023
Trailer L’ordine del tempo – Il nuovo film di Liliana Cavani

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Liliana Cavani torna dietro la macchina da presa con L’ordine del tempo, un nuovo film liberamente ispirato all’omonimo libro di Carlo Rovelli (Edizioni Adelphi).

L’opera della regista novantenne verrà presentata fuori concorso alla 80ª Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia e uscirà nelle sale il 31 agosto. In quei giorni la Cavani riceverà anche il Leone d’oro alla carriera.

I protagonisti della vicenda sono Alessandro Gassmann, Claudia Gerini, Edoardo Leo, Ksenia Rappoport, Richard Sammel, Valentina Cervi, Fabrizio Rongione, Francesca Inaudi, Angeliqa Devi, Mariana Tamayo, Alida Baldari Calabria e Angela Molina.

Il film narra la storia di alcuni amici di vecchia data, che si riuniscono in una villa sul mare per festeggiare un compleanno, ma vivono inaspettatamente una notte intensa in attesa della possibile fine del mondo.

Il trailer, recentemente rilasciato, si apre con un gruppo di persone apparentemente serene, il clima disteso si trasforma quando giunge dal telegiornale la notizia di un asteroide che colpirà il Sistema Solare. Dance me to the end of love di Leonard Cohen accompagna le sequenze malinconiche che si succedono. La comitiva sarà costretta a fare i conti con la realtà e a riflettere sul valore del tempo.

Prodotto da Fabrizio Donvito, Benedetto Habib, Marco Cohen, Daniele Campos Pavoncelli, il film è una produzione di Indiana Production, Vision Distribution, Gapbusters con Rai Cinema, in coproduzione con Shelter Prod, con il sostegno di taxshelter.be e di ING, con il supporto del tax shelter del governo federale del Belgio, in collaborazione con Sky e con Prime Video.

Il 31 agosto gli spettatori potranno interrogarsi sul mistero del tempo e sull’ordine-disordine che lo contraddistingue.

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Maria Cagnazzo,
Redattrice news.

August 2, 2023
Chiude dopo 94 anni lo storico cinema Odeon di Milano

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Brutte notizie per gli amanti del cinema milanesi (e non solo), infatti, pochi giorni fa, lo storico Odeon di Milano ha trasmesso il suo ultimo spettacolo. Proprio così, dopo ben 94 anni di servizio che lo hanno reso un vero e proprio simbolo della città, il leggendario cinema è purtroppo uscito di scena.

In origine l’edificio ospitava un semplice teatro, inaugurato nel 1803, successivamente la Edison lo trasformò nella prima centrale elettrica d’Italia. Infine divenne un cinema inaugurato nel 1929 con la proiezione della spedizione in Dancalia del Barone Franchetti.

Con il tempo il cinema, sopravvissuto a bombardamenti durante la seconda guerra mondiale, è stato migliorato con varie innovazioni rendendolo un luogo che mescola la tecnologia delle sale allo stile antico dell’edificio. Un edificio unico che presto verrà rimpiazzato.

Il multisala farà spazio all’apertura di un nuovo centro commerciale che lascerà intatte alcune sale tra cui, pare, la sala storica situata al piano terra. Oltre alle sale sembrerebbe che vogliano “salvare” anche lo stile dell’edificio, almeno per alcuni ambienti.

Si aggiunge quindi un’altra chiusura alla già lunga lista che ormai conta più di 100 cinema milanesi che hanno chiuso i battenti; con l’Odeon però si chiude un’epoca che segna la fine del simbolo della città.

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Michael Pierdomenico,
Redattore news.

August 2, 2023
Film al cinema ad Agosto 2023

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Demeter: il risveglio di Dracula

Trailer

Regista: André Øvredal

Genere: Horror

Anno: 2023

Paese: USA

Durata: 119 min

Data di uscita: 10 agosto 2023

Distribuzione: 01Distribution

L’equipaggio della nave mercantile Demeter tenta di sopravvivere ad un lungo viaggio da Carpathia a Londra, mentre viene perseguitato ogni notte da una oscura presenza.

Il giuramento di Pamfir

Trailer

Regista: Dmytro Sukholytkyy-Sobchuk

Genere: Drammatico

Anno: 2022

Paese: Ucraina

Durata: 100 min

Data di uscita: 10 agosto 2023

Distribuzione: Movies Inspired

Quando Pamfir, ex contrabbandiere, torna a casa nel suo villaggio, è determinato a guadagnarsi da vivere onestamente e a dare il buon esempio al figlio adolescente Nazar. Ma in una città in cui la corruzione è profonda e il crimine e la religione sono inestricabilmente legati, il suo piano viene rapidamente vanificato…

Il mio vicino Totoro

Trailer

Regista: Hayao Miyazaki

Genere: Animazione, Fantasy, Avventura

Anno: 1988

Paese: Giappone, USA

Durata: 86 min

Data di uscita: 10 agosto 2023

Distribuzione: Lucky Red

Due sorelle si trasferiscono in campagna con il padre per stare più vicine alla madre ricoverata in ospedale e scoprono che gli alberi circostanti sono abitati dai Totoro, spiriti magici della foresta.

Blue Beetle

Trailer

Regista: Angel Manuel Soto

Genere: Fantascienza, Azione, Avventura

Anno: 2023

Paese: USA, Messico

Durata: 137 min

Data di uscita: 17 agosto 2023

Distribuzione: Warner Bros.

Jaime Reyes, appena laureato, torna a casa pieno di speranze per il suo futuro, solo per scoprire che niente è come prima. Mentre cerca di trovare il suo scopo nel mondo, il destino interviene quando Jaime si ritrova inaspettatamente in possesso di un’antica reliquia della tecnologia aliena…

Passages

Trailer

Regista: Ira Sachs

Genere: Drammatico

Anno: 2023

Paese: Francia

Durata: 91 min

Data di uscita: 17 agosto 2023

Distribuzione: MUBI e Lucky Red

Nella Parigi odierna, il regista tedesco Tomas abbraccia la sua sessualità attraverso una torrida storia d’amore con una giovane donna di nome Agathe. Alle prese con emozioni contraddittorie, Tomas deve accettare i confini del suo matrimonio o lasciare che la relazione finisca.

Following

Trailer

Regista: Christopher Nolan

Genere: Thriller

Anno: 1998

Paese: Gran Bretagna

Durata: 70 min

Data di uscita: 23 agosto 2023

Distribuzione: MIKADO, Movies Inspired

Bill, un aspirante scrittore ozioso e disoccupato, cammina per le strade affollate di Londra seguendo sconosciuti scelti a caso, un divertimento apparentemente innocente che diventerà presto pericoloso…

Last Film Show

Trailer

Regista: Pan Nalin

Genere: Family, Drammatico

Anno: 2021

Paese: India, Francia, USA

Durata: 110 min

Data di uscita: 23 agosto 2023

Distribuzione: Medusa Film

In uno sperduto villaggio indiano, un bambino di 9 anni inizia una storia d’amore con il cinema che durerà tutta la vita quando entra in una sala fatiscente e trascorre un’estate a guardare film dalla cabina di proiezione.

Oppenheimer

Trailer

Regista: Christopher Nolan

Genere: Drammatico, Biografico, Storico

Anno: 2023

Paese: USA, Gran Bretagna

Durata: 180 min

Data di uscita: 23 agosto 2023

Distribuzione: Universal Pictures

La storia del ruolo di J. Robert Oppenheimer nello sviluppo della bomba atomica durante la Seconda Guerra Mondiale.

La bella estate

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Regista: Laura Luchetti

Genere: Drammatico

Anno: 2023

Paese: Italia

Durata: 111 min

Data di uscita: 24 agosto 2023

Distribuzione: Lucky Red

Ambientato durante una “bella estate” a Torino nel 1938, sullo sfondo della successiva entrata dell’Italia dell’era fascista nella Seconda Guerra Mondiale, vede la diciottenne Cassell nei panni della disinibita modella Amelia, in un mondo di artisti bohémien dove si innamorerà per la prima volta…

Si alza il vento

Trailer

Regista: Hayao Miyazaki

Genere: Animazione, Biografico, Drammatico

Anno: 2013

Paese: Giappone

Durata: 126 min

Data di uscita: 24 agosto 2023

Distribuzione: Lucky Red

L’amore per il volo ha ispirato per tutta la vita l’ingegnere aeronautico giapponese Jiro Horikoshi, la cui carriera è costellata dalla creazione dell’aereo da combattimento A-6M della Seconda Guerra Mondiale.

Jeanne du Barry – La favorita del re

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Regista: Maïwenn

Genere: Drammatico, Storico

Anno: 2023

Paese: Francia

Durata: 116 min

Data di uscita: 30 agosto 2023

Distribuzione: Notorious Pictures

La vita di Jeanne Bécu, nata nel 1743 come figlia illegittima di una sarta impoverita e salita alla corte di Luigi XV fino a diventare la sua ultima amante ufficiale.

Tartarughe Ninja: Caos Mutante

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Regista: Jeff Rowe, Kyler Spears

Genere: Animazione, Azione, Avventura

Anno: 2023

Paese: USA

Durata: 139 min

Data di uscita: 30 agosto 2023

Distribuzione: Eagle Pictures

Dopo anni di isolamento dal mondo umano, i fratelli Turtle cercano di conquistare i cuori dei newyorkesi e di essere accettati come normali adolescenti attraverso atti eroici.

Equalizer 3: Senza tregua

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Regista: Antoine Fuqua

Genere: Azione, Thriller

Anno: 2023

Paese: USA

Data di uscita: 30 agosto 2023

Distribuzione: Eagle Pictures

Robert McCall si trova a casa sua nel Sud Italia, ma quando scopre che i suoi amici sono sotto il controllo dei boss della criminalità locale decide di diventare il protettore dei suoi amici affrontando la mafia.

L’ordine del tempo

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Regista: Liliana Cavani

Genere: Drammatico

Anno: 2023

Paese: Italia

Durata: 112 min

Data di uscita: 31 agosto 2023

Distribuzione: Vision Distribution

Esplora ciò che accade a un gruppo di amici di lunga data una sera in cui, durante il loro incontro annuale per festeggiare un compleanno in una villa sul mare, scoprono che il mondo potrebbe finire nel giro di poche ore. Da quel momento in poi, il tempo che li separa dalla possibile fine delle loro vite sembra scorrere in modo diverso, veloce e infinito, in una notte d’estate che cambierà le loro vite per sempre.

Manodopera

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Regista: Alain Ughetto

Genere: Animazione

Anno: 2022

Paese: Francia, Italia, Svizzera, Portogallo

Durata: 70 min

Data di uscita: 31 agosto 2023

Distribuzione: Lucky Red

Piemonte, inizi del ‘900. La speranza di una vita migliore spinge Luigi Ughetto e sua moglie Cesira a varcare le Alpi e a trasferirsi con tutta la famiglia in Francia. Il regista Alain Ughetto ripercorre la sua storia familiare in un dialogo immaginario con la nonna.

The Store

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Regista: Ami-Ro Sköld

Genere: Drammatico

Anno: 2022

Paese: Svezia

Durata: 120 min

Data di uscita: 31 agosto 2023

Distribuzione: I Wonder Pictures

Ambientato in una Svezia del futuro prossimo, dove i posti di lavoro scarseggiano, i margini sono stretti e il profitto aziendale ha la meglio su tutto, questo film ibrido rivela una distopia economica spaventosamente riconoscibile. Sköld mette in luce gli effetti di questo sistema spietato su famiglie, amicizie e comunità.

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Rosario Azzaro,
Caporedattore.

August 2, 2023
Blow Up – Uno (strano) viaggio dell’eroe

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Alcune modelle si trovano sul set di uno shooting fotografico, vestite con abiti stravaganti e circondate da grosse lastre di vetro scuro. Il fotografo incaricato di effettuare lo shooting non sembra essere particolarmente contento: le pose assunte dalle ragazze non gli piacciono, non ama il modo in cui i loro vestiti interagiscono tra di loro e con il set, persino le espressioni delle modelle sembrano infastidirlo. Anche quando gli scatti iniziano finalmente a moltiplicarsi pare esserci qualcosa che non va, che non funziona come dovrebbe, e il fotografo ne è consapevole. La sua vita è ormai un via vai di servizi poco impegnati, progetti mai portati a termine e sconforto generale verso la sua professione. Eppure sarà proprio la sua macchina fotografica a trascinarlo nell’esperienza più assurda della sua vita.

Questo articolo contiene spoiler sul film in questione.

Un giallo senza finale

Thomas (David Hemmings), fotografo londinese un po’ scorbutico, passa le sue giornate tra un servizio fotografico di moda e la ricerca di ispirazione per il nuovo portfolio da realizzare. Dato il suo lavoro che gli permette di mantenere un tenore di vita più che dignitoso (del resto, gira per la città con una splendida Rolls Royce), Thomas non sembra essere soddisfatto. Non è più attratto dal mondo della moda e in generale è pervaso da un sentimento di insoddisfazione nei confronti della vita. Tuttavia, proprio mentre è alla ricerca di nuove immagini in giro per Londra, Thomas incontra una coppia di amanti in un parco e inizia a scattare loro delle fotografie nascosto tra gli alberi. Subito viene raggiunto dalla donna della coppia che gli chiede il rullino contenente le immagini e, al rifiuto del protagonista, si presenta l’indomani nel suo ufficio insistendo per avere le foto scattate al parco. Thomas naturalmente si insospettisce, consegna alla donna un rullino falso, e procede ad esaminare accuratamente le fotografie del giorno precedente effettuando anche numerosi ingrandimenti (blow-up, appunto). Inizialmente non sembra esserci nulla di strano, ma a Thomas non occorre molto tempo per fare una scoperta sconvolgente: tra i cespugli del parco, piccolo piccolo e in fondo, spunta il volto di un uomo che tiene distintamente in mano una pistola puntata sulla coppia. Che si trattasse di un tentato omicidio? Dov’era finito l’uomo? La pistola aveva sparato?

L’eroe di Antonioni

Il cosiddetto “viaggio dell’eroe” è considerato uno degli schemi narrativi più ricorrenti all’interno della tradizione del racconto. Si basa sul concetto di archetipo teorizzato da Jung, una figura che è sempre esistita e sta all’origine del gigantesco bacino culturale di conoscenze umane. Ognuno di questi archetipi si riflette all’interno dei personaggi del racconto, e forse quello dell’eroe è il più importante.

L’eroe è colui che dà inizio alla storia, che sceglie di cambiare il proprio destino uscendo dalla monotonia del suo mondo e accettando di esplorare l’ignoto. La missione dell’eroe per raggiungere il proprio obiettivo (che sia fisico o meno) è costellata di continue sfide e incontri con alleati e nemici. Dopo il superamento della “grande prova” finale, l’eroe giungerà finalmente al proprio scopo e potrà decidere di tornare nel suo mondo (magari con una ricompensa).

Antonioni non si allontana da questo schema e lo ripropone aggiungendovi la sua filosofia e il suo stile unico: Thomas è l’eroe della storia, anche se può sembrare atipico, e il suo scopo è la ricerca della verità. Qui il “passaggio della soglia”, momento in cui l’eroe sceglie di intraprendere la sua missione, è subito riconoscibile. Parliamo della scena in cui Thomas invita due modelle a casa, si diverte insieme a loro nello studio, fino a posare gli occhi su una delle fotografie sviluppate che aveva scattato al parco; è qui che si rende effettivamente conto che, nascosta tra i cespugli, si intravede una figura.

L’eroe Thomas va quindi alla ricerca della verità, ma il destino si prende gioco di lui: recatosi di notte al parco il protagonista scopre il cadavere dell’uomo della coppia, tuttavia quando torna in studio tutti i negativi e le stampe ingrandite sono scomparsi, probabilmente rubati da qualcuno. Thomas si è sempre fatto beffe della realtà, ma ora tutto sembra ribaltarsi. Nemmeno l’amico Ron, quello che pensavamo fosse un alleato, aiuta il protagonista: lo trascina invece in un festino con alcune modelle da cui Thomas se ne andrà soltanto la mattina dopo, stordito e confuso. Non sapendo più cosa fare torna nuovamente al parco, stavolta con la macchina fotografica, ma il cadavere è ormai scomparso nel nulla.

Non c’è soluzione all’omicidio, non c’è un colpevole, non c’è più nemmeno un cadavere.

Il viaggio dell’eroe si conclude quindi apparentemente nel nulla, ma è un viaggio perfetto per la filosofia di Antonioni. Diffuso negli anni ’60 era infatti il pensiero che vedeva l’uomo come incosciente di fronte agli eventi della natura, un uomo che crede di conoscere perfettamente la realtà, sbagliando. La natura risulta indecifrabile e l’unica soluzione è accettare ciò che abbiamo davanti senza cercare sempre di far prevalere la ragione e la logica. Ecco spiegata anche la scena finale di Blow-Up, in cui Thomas si unisce ad alcuni artisti di strada (probabilmente mimi), intenti a giocare a tennis con una pallina che non esiste. Questa finisce al di là della rete del campo, uno dei mimi chiede al fotografo di restituirla e Thomas accetta di farlo. Se l’uomo non avesse accettato il suo ruolo nel mondo non avrebbe idea di dove andare a cercare la pallina. Eppure, è lì che la rilancia indietro.

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Renata Capanna,
Redattrice.

July 31, 2023
Recensione The Crowded Room – Un thriller a metà

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The Crowded Room è la nuova miniserie di 10 episodi, uscita in esclusiva questa estate su Apple TV+, di Akiva Goldsman. È stata scritta sulla base di The Minds of Billy Milligan di Daniel Keyes, la biografia del criminale statunitense Bill Milligan.

Siamo negli anni Settanta e Danny (Tom Holland) è appena stato arrestato, apparentemente per aver partecipato a una sparatoria di fronte a Rockfeller Center. La cornice dei primi episodi è la stanza in cui la psicologa Rya (Amanda Seyfried) lo interroga prima del processo e cerca di scavare nel passato del ragazzo, visibilmente spaesato. Ogni flashback, attraverso cui ricostruiamo l’infanzia traumatica di Danny e i fatti che l’hanno portato all’arresto, è interrotto e guidato dalle sue domande. La seconda parte dà più spazio a Rya e al suo punto di vista: è sicura che Danny sia affetto da personalità multipla, disturbo non ancora riconosciuto formalmente, e si trova a lottare con lo scetticismo dei colleghi sia per difendere la propria credibilità, sia per il sincero desiderio di aiutare il ragazzo a ottenere giustizia. Questa parte è frammentata e si muove avanti e indietro su più linee temporali, mentre gli ultimi tre episodi, nei quali assistiamo al processo, sono ambientati solo nel presente.

The Crowded Room è una serie volutamente lenta, focalizzata sugli atteggiamenti e sull’osservazione delle relazioni tra i personaggi anziché sull’azione che, nonostante le premesse, scarseggia per tre quarti degli episodi. Risaltano invece le atmosfere intime e cupe, una fotografia ben fatta e soprattutto l’ottima interpretazione di Tom Holland, qui al suo debutto come protagonista di serie tv. Dal comportamento di Danny traspaiono una grande sofferenza e una ingenuità che limitano la sua capacità di comprendere razionalmente ciò che gli accade, il percorso nel quale impara a capire la propria mente è la parte più interessante della trama. Tom Holland incarna con grande intensità e precisione tutta la profondità emotiva del personaggio, i suoi cambi repentini di atteggiamento e persino di voce, suscitando facilmente empatia.

Danny con Ariana (Sasha Lane) dopo essere scappato di casa

Una serie d’azione senza l’azione

Purtroppo la serie presenta una grande nota dolente, ovvero il fatto che dieci episodi di circa un’ora sono un tempo troppo lungo per il contenuto proposto. Se da una parte dedicare così tanto a una trama di fatto semplice permette di approfondire ogni dettaglio e dare grande spessore ai personaggi, dall’altra la struttura di continui incastri e salti temporali diventa via via più macchinosa, senza che questo fosse davvero necessario ai fini della narrazione. Inoltre la lentezza del ritmo non aiuta a mantenere un vero coinvolgimento dello spettatore. A questo problema si aggiunge il fatto che sia le scene riproposte da diversi punti di vista, sia alcuni dei commenti di Rya al racconto di Danny, sono estremamente didascalici e non lasciano mai al pubblico il gusto della suspense.

L’impressione, soprattutto dopo un finale più breve degli episodi precedenti e per questo decisamente più piacevole, è quella di un prodotto con del potenziale ma scritto senza avere le idee chiare sulla forma che doveva prendere.

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Federica Rossi,
Redattrice.

July 30, 2023
Il ladro di bambini di Gianni Amelio – Una pagina del cinema italiano da riscoprire

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A partire dalla seconda metà degli anni Settanta ha inizio una progressiva e inesorabile crisi per il cinema italiano, crisi che non riguarda tanto la qualità dei film quanto l’organizzazione di un sistema produttivo che nel nostro Paese non è mai riuscito a raggiungere lo statuto di industria unificata. Proliferano case di produzione incapaci di andare oltre la realizzazione di un singolo film, i pochi generi popolari fortunati al box office (dalla commedia sexy al cinepanettone) sono incapaci di sostenere l’intero fabbisogno produttivo e gettano cattiva luce sull’immagine di una cinematografia che sarà sempre più snobbata dagli italiani stessi, che ben presto assoceranno il cinema italiano a bassi standard produttivi e, senza mezzi termini, scarsa qualità.

Il tutto favorirà l’industria cinematografica americana, sempre più aggressiva nelle strategie di colonizzazione internazionale, e in un mutato contesto sociale i cinema verranno sempre più disertati dal pubblico, con la conseguente chiusura di molte sale di seconda e terza visione e successivamente con la loro definitiva scomparsa: che sia per il clima di insicurezza degli anni di piombo, per la proliferazione della programmazione di film nelle televisioni private, per l’avvento del mercato home video o per un fisiologico calo di interesse del pubblico nei confronti di un medium che non rappresenta più una novità, scavalcato da nuove forme di intrattenimento più accattivanti.

Abbiamo specificato come la crisi riguardi il sistema-cinema e non la qualità dei singoli film: proprio in questi anni e nei decenni successivi, infatti, emergeranno e si affermeranno nomi di registi capaci di lasciare il segno sia in Italia che all’estero, ottenendo importanti riconoscimenti nei maggiori festival europei e anche nelle premiazioni più blasonate sul piano internazionale. Basteranno alcuni esempi: dalla seconda metà degli anni Settanta a oggi sono ben tre i film italiani a ottenere la Palma d’Oro al Festival di Cannes – Padre Padrone (1977) dei fratelli Taviani, L’albero degli zoccoli (1978) di Ermanno Olmi e La stanza del figlio (2001) di Nanni Moretti – e altri film saranno premiati a Cannes con diversi riconoscimenti – come il Grand Prix Speciale della Giuria per Il ladro di bambini (1992) di Gianni Amelio e il Premio per la miglior regia per Caro diario (1993), anche questo di Nanni Moretti. Senza contare i numerosi successi agli Oscar con il premio per il Miglior film internazionale (un tempo Miglior film straniero) per Nuovo cinema Paradiso (1988) di Giuseppe Tornatore, Mediterraneo (1991) di Gabriele Salvatores, La vita è bella (1997) di Roberto Benigni, con un felice ritorno alla vittoria nel 2014 con La grande bellezza (2013) di Paolo Sorrentino.

Se la stragrande maggioranza dei film citati possono essere a tutti gli effetti considerati come delle opere capaci di penetrare l’immaginario collettivo – restando impresse nella memoria popolare (come per Nuovo cinema Paradiso o La vita è bella), trovando ampia circolazione nelle maggiori piattaforme di streaming (Mediterraneo o La grande bellezza) o configurandosi come delle perle apprezzate dai cultori di un cinema più ricercato (Padre Padrone, L’albero degli zoccoli o Caro diario) – uno di questi film sembra non aver superato le barriere ideali che lo separano dal riconoscimento effettivo del suo valore e dalla memoria di un pubblico affezionato: per esclusione, il film in questione è Il ladro di bambini.

Il ladro di bambini è un vivido ritratto dell’infanzia rubata, di un Paese e delle sue ingiustizie, della crisi della famiglia e della ricerca di affetti in realtà diverse da quelle tradizionali. Prima di tutto, però, il film di Gianni Amelio è un viaggio nel cuore dell’Italia – da Milano alla Sicilia, passando per Bologna, Roma e la Calabria – tra ambienti ufficiali asettici, bellezze naturali e brutture impiantate dall’azione maldestra e irrispettosa dell’uomo. Qui emerge un’Italia fatta di povertà e semplicità, di degrado e continui tentativi di riscatto, di indifferenza alternata a spontanee dimostrazioni di solidarietà. È in questo contesto che si dipana l’azione di Antonio (Enrico Lo Verso), carabiniere calabrese in servizio a Milano, responsabile del trasferimento di due bambini, tolti dalla custodia della madre dopo il suo arresto, verso un istituto prima a Roma e poi in Sicilia. A causa di un malore del più piccolo dei due fratelli, Luciano (Giuseppe Ieracitano), il viaggio subirà dei ritardi e ben presto emergerà l’entità dei traumi dei due fratelli, soprattutto dell’undicenne Rosetta (Valentina Scalici), legati al contesto familiare di provenienza.

La storia raccontata è semplice, al limite del minimalismo. A renderla così speciale sono la delicatezza e la dolcezza messe in campo, responsabili di un’atmosfera che, rischiando di banalizzare il concetto, potremmo definire evocativa, lirica o persino “poetica”. La regia di Gianni Amelio non è invadente ed è vicina ai personaggi, attenta ai piccoli gesti, capace di valorizzare la recitazione di attori non professionisti, valore aggiunto specie considerando l’età di due dei tre protagonisti e la difficoltà nel catturare con naturalezza l’azione e la parola di bambini, senza scadere nell’evidente artificio. In sostanza, Amelio fa tesoro della lezione del neorealismo della coppia composta da Cesare Zavattini e Vittorio De Sica.

Proprio come accade nei grandi capolavori del dopoguerra della coppia Zavattini – De Sica, l’attenzione è incanalata sui volti e sui silenzi: per gran parte del film Luciano, il più piccolo dei due bambini, non parla e quando lo fa le sue parole, semplici e quotidiane, assumono una valenza maggiore e si stagliano al di sopra del resto, nonostante i concetti espressi siano esattamente quelli tipici di un bambino della sua età. Al contrario Rosetta, la sorella maggiore, ha sempre la risposta pronta e una lingua spesso tagliente, è stata privata della sua infanzia e ha imparato a sue spese come funziona il mondo, ma quando Amelio cattura i suoi silenzi, il dolore nel suo volto pervade l’immagine, che diviene perfetta catalizzatrice di malinconia ed esemplificazione dell’ingiustizia narrata.

Parlando di infanzia rubata, all’origine di ogni disgrazia presente ne Il ladro di bambini si trova la famiglia. Se in Ladri di biciclette, nonostante le difficoltà legate al contesto del dopoguerra, la famiglia resta un pilastro inamovibile contro la dissoluzione di ogni certezza, nel film di Amelio il discorso è ben diverso. A contare davvero non sono i legami di sangue, quelli biologici, perché i genitori abbandonano o prendono delle cattive decisioni; al contrario uno sconosciuto, mosso da un sentimento sincero e genuino, può prendersi cura del prossimo lasciando un’impronta indelebile nella sua vita. E nell’incontro generazionale portato in scena, chi più di Antonio può essere definito come un padre per Rosetta e Luciano? Il paragone con il neorealismo si spreca considerando come la storia narrata sia ispirata a un fatto di cronaca e come il disfacimento dell’istituzione-famiglia fosse uno tra i temi cardine della fine dello scorso secolo.

Delle semplici curiosità lasciano inoltre intravedere la lungimiranza di Gianni Amelio nell’impostare il tono della narrazione. Il ruolo di Antonio, interpretato egregiamente da Enrico Lo Verso ha “rischiato” di passare per due figure di enorme rilievo nel panorama cinematografico nazionale e internazionale: la prima è niente meno che Massimo Troisi, la seconda Antonio Banderas; Massimo Troisi avrebbe sicuramente rappresentato una scommessa tanto allettante quanto rischiosa: nel corso della sua carriera, l’attore e autore campano ha saputo dimostrare enorme sensibilità e una vena malinconica che ben si sposa con il film di Gianni Amelio; lo ha fatto anche in film diretti da altri registi, nel pieno rispetto degli equilibri messi in campo, come nel caso di Che ora è (Ettore Scola, 1989). Il rischio che però un mostro sacro come Troisi potesse fagocitare l’attenzione e la scena non è indifferente: è proprio in questo che Enrico Lo Verso eccelle, defilato, mai eccessivo, cosciente e rispettoso dell’importanza della coralità di questo affresco.

Il discorso è diverso per Antonio Banderas. Non è necessario indagare le sue capacità recitative o la sua carriera per capire come fosse totalmente inadatto al ruolo di protagonista nel film di Amelio, per un motivo più che semplice: Banderas non è italiano. Il ladro di bambini è un viaggio attraverso l’Italia, scandito da atmosfere autentiche e personaggi che nei migliori dei casi, come per la nonna di Antonio, appaiono non finzionali ma documentaristici. L’Italia viene catturata nella sua reale forma senza lesinare contraddizioni e aspetti negativi, dall’ambiente al pensiero condiviso. In questo privilegiare una dimensione tutta italiana del racconto risulta quasi emblematica la scelta di inserire nella colonna sonora del film Sognando La California dei Dik Dik al posto di California Dreamin’ dei The Mamas and The Papas, correttamente amalgamata in un contesto di musiche capaci di creare un’atmosfera evocativa e a tratti sospesa, con un alcuni momenti in cui il contrasto tra il tono della scena e le musiche raggiunge delle vette brillanti.

Il tragico – per quanto aperto – finale del film apre a molteplici interrogativi e spinge a riflettere sul confine tra giusto e sbagliato, bene e male, legge e giustizia. Ma per concludere, è necessario sottolineare l’elemento che più di tutti rende Il ladro di bambini un film imprescindibile per la cinematografia italiana degli ultimi decenni: la rappresentazione del mondo dell’infanzia è tra le migliori che si possano trovare, per nulla stereotipica, apparentemente non macchiata dal filtro di uno sguardo adulto e disincantato, senza tuttavia scadere nel puerile. Ciò è reso possibile soltanto da una spiccata sensibilità nell’intercettare una realtà percorsa da tutti ma le cui tracce, in fondo, svaniscono con il tempo fino a diventare un ricordo distorto.

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Alessandro Corrao,
Redattore.

July 29, 2023
Ombre da Oriente – Il castello nel cielo di Hayao Miyazaki

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Replicando una meritoria iniziativa già sperimentata nel 2022, Lucky Red anche quest’anno riporta al cinema durante la stagione estiva alcuni classici del maestro dell’animazione nipponica Hayao Miyazaki, forse anche per preparare il terreno per la (auspicata) prossima uscita italiana del suo nuovo film The Boy and the Heron (anche conosciuto come How Do You Live?), che ha fatto il suo esordio sugli schermi giapponesi il 14 luglio, tra l’acclamazione della critica. Dal 27 luglio al 2 agosto 2023, in particolare, torna al cinema Il castello nel cielo (天空の城ラピュタ, Tenkū no shiro Rapyuta). Risalente al 1986, ma distribuito in Italia in home video solo nel 2004 e in sala nel 2012, è il terzo lungometraggio diretto da Miyazaki, dopo Lupin III – Il castello di Cagliostro (1979) e Nausicaä della Valle del vento (1984), ma il primo prodotto dal neonato Studio Ghibli, fondato nel 1985 dal regista stesso insieme a Isao Takahata e ai produttori Toshio Suzuki e Yasuyoshi Tokuma.

Il castello nel cielo è ispirato, almeno nell’ambientazione, a un episodio de I viaggi di Gulliver di Jonathan Swift, in cui il protagonista Gulliver, dopo aver incontrato i lillipuziani e i giganti, giunge nella misteriosa Laputa, un’isola volante popolata da scienziati pazzi, nelle intenzioni dell’autore una pungente parodia letteraria della Royal Society britannica. Miyazaki recupera l’isola immaginaria e ne fa il cuore di una storia universale di amicizia e coraggio, che pone al centro molti dei topos a lui cari. Il film, ambientato in un universo fantascientifico, inizia su una nave militare volante, su cui l’esercito e misteriosi uomini dagli occhiali scuri tengono prigioniera la giovane Sheeta, detentrice della gravipietra, un gioiello dai grandi poteri. Quando un gruppo di pirati dell’aria vanno all’arrembaggio della nave per impadronirsi proprio della misteriosa pietra, Sheeta riesce a fuggire ed è salvata dal minatore orfano Pazu, ossessionato dal volo e dal mito dell’isola fluttuante di Laputa. Quando l’esercito e i pirati si rimettono sulle tracce della giovane, Pazu e Sheeta scappano insieme e si imbarcano in un’avventura che li condurrà a scoprire la misteriosa isola da cui proviene la gravipietra e di cui la ragazza è la regina predestinata.

Laputa: un paradiso perduto

Tra i topos fondamentali dell’opera di Miyazaki – già centrale nel precedente Nausicaä della Valle del vento – vi è il complesso rapporto tra l’uomo e la natura. Ecologista convinto, Miyazaki ha sempre posto al centro la fragilità della natura e la necessità della sua preservazione. Ne Il castello del cielo tutto ciò si sostanzia nel confronto tra il mondo degli uomini e l’isola fluttuante di Laputa. Nelle sequenze iniziali, Miyazaki mette in scena un mondo umano grigio e industrializzato, dove le sagome delle ciminiere si stagliano cupe verso il cielo (Figura 1).

Figura 1

Al contrario, Laputa è una sorta di paradiso terrestre verdeggiante, popolato solamente da un robot giardiniere, testimonianza di una civiltà passata distrutta dalle proprie ambizioni militariste, chiaramente dimostrate dalla sequenza in cui Muska, tra gli antagonisti più monotonamente negativi della filmografia di Miyazaki, sfrutta i poteri dell’isola per generare una sorta di esplosione atomica sulla terra. Laputa è un’isola in cui la natura ha riconquistato il proprio spazio, ma in cui ha ancora sede una forza violenta e devastatrice. L’eroismo di Sheeta e Pazu sta proprio nel modo in cui essi riescono a liberare l’isola distruggendo il suo sistema di armamenti e rendendola un luogo di puro splendore naturale, che si leva sempre più in alto verso il cielo, abbandonando il nostro mondo e allontanandosi da quegli uomini che vorrebbero possederla. L’iconografia di Laputa è tra i più alti esiti dell’opera di Miyazaki e ha influenzato fortemente pellicole come Atlantis – L’impero perduto (2001) e persino Avatar (2009; si pensi all’albero casa dei Na’vi e alle sue colossali radici, che ricordano da vicino l’albero che cresce alla sommità di Laputa).

Il “cinema del lavoro” di Miyazaki

Un altro aspetto centrale de Il castello nel cielo e dell’intera opera di Miyazaki è l’ossessione per il lavoro. I personaggi dell’animatore giapponese sono spesso lavoratori o, in ogni caso, persone estremamente devote al proprio dovere professionale: limitandosi solamente ad alcuni protagonisti, si pensi alla serietà con cui Kiki affronta il suo incarico di strega-corriera in Kiki – Consegne a domicilio (1989), all’impegno di Chihiro per il buon funzionamento del centro termale ne La città incantata (2001), alla passione fremente per il proprio mestiere dell’aviatore Jirō Horikoshi in Si alza il vento (2013). Anche ne Il castello del cielo il lavoro è la pratica che regola molte relazioni tra i personaggi. Nonostante la sua passione sia il volo, all’inizio del film vediamo Pazu lavorare di buona lena in miniera, svolgendo i propri incarichi con precisione e passione. In seguito, nella sequenza della fuga in treno di Sheeta e Pazu, il macchinista accetta di aiutare i due giovani a scappare dai pirati chiedendo in cambio al giovane di lavorare come fuochista. Pazu, a quel punto, accetta entusiasticamente (Figura 2) e si dimostra un aiutante abile e zelante. Ancora, quando Sheeta e Pazu vengono ingaggiati nella ciurma della piratessa dal cuore d’oro Dola, Miyazaki rappresenta l’aeronave pirata essenzialmente come un luogo di lavoro, in cui ognuno ha il suo ruolo: Sheeta è incaricata della gestione della cucina, a Pazu è assegnata la supervisione dei motori, e così via. Ciò che colpisce è come Miyazaki riesca sempre a rappresentare nel suo cinema la gioia del lavoro, qualunque esso sia: i personaggi dei suoi film sentono il proprio lavoro e le varie attività in cui si impegnano. Lavorare bene, con dedizione ed etica, è gioia di vita. Questo è una tra i più significativi aspetti dell’esaltazione epica dell’ordinario che è al centro dell’opera di Miyazaki. Lavorare – come mangiare, ridere, innamorarsi… – è parte del complesso miracolo della vita quotidiana, di fronte al quale il maestro giapponese pare sorprendersi a ogni film.

Figura 2: Pazu lavora di buona lena come fuochista per garantire la fuga a Sheeta e a se stesso.

Un mondo in volo

Il volo è un altro topos ricorrente nell’opera di Miyazaki. Figlio di un ingegnere aeronautico, il regista ha sempre dichiarato di essere entrato in contatto con le “macchine volanti” fin dalla propria infanzia e che la sua concezione del volo sia legata a un senso di libertà e alla dimensione del sogno: si pensi a Si alza il vento, pellicola che riflette esplicitamente sul miracolo del volo e sulla corruzione dell’utopia di un mondo aereo di pace. Ne Il castello nel cielo il volo è il sistema di movimento prediletto da tutti i personaggi e appare come la loro ideale condizione esistenziale. Quello del film è un mondo in volo: pirati su aeronavi, dirigibili militari, navicelle che paiono coleotteri, personaggi che fluttuano, battaglie aeree… Il design dei mezzi volanti è impressionante per dettaglio e fantasia e il personaggio di Pazu, con la sua fascinazione per il volo, non può non apparire come un alter ego di Miyazaki stesso e dei suoi sogni. Il volo, ne Il castello del cielo, appare come la metafora di un desiderio, che accomuna i protagonisti, di levarsi dalla gravità terrestre, lasciandosi alle spalle le proprie vite precedenti, per accedere a una dimensione avventurosa e di elevazione spirituale, che possa donare un nuovo, fluttuante equilibrio al mondo e alle loro vite.

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Jacopo Barbero,
Direttore editoriale.

July 27, 2023
L’Esorcista: Il credente – Trailer

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Esattamente 50 anni fa, questo autunno, il film horror più terrificante della storia approdava sugli schermi, scioccando il pubblico di tutto il mondo. Ora, venerdì 13 ottobre, inizia un nuovo capitolo. Da Blumhouse e dal regista David Gordon Green, arriva The Exorcist: Believer.

Con questa dichiarazione Universal accompagna l’uscita del primo trailer del sequel dell’Esorcista, iconica pellicola che nel 1973 fu il primo horror ad ottenere la candidatura al miglior film ai Premi Oscar. A ritrascinare in vita il franchise ripartendo dell’originale ci pensa David Gordon Green, già responsabile della più recente trilogia di Halloween.

TRAILER ORIGINALE

Sinossi: Dalla morte della moglie incinta in un terremoto di Haiti 12 anni fa, Victor Fielding (Leslie Odom, Jr.) ha cresciuto la loro figlia, Angela (Lidya Jewett) da solo. Ma quando Angela e la sua amica Katherine (Olivia Marcum) scompaiono nel bosco, solo per tornare tre giorni dopo senza alcun ricordo di ciò che è successo, si scatena una catena di eventi che costringerà Victor ad affrontare il male e, nel suo terrore e disperazione, a cercare l’unica persona ancora in vita che abbia mai assistito a qualcosa di simile prima: Chris MacNeil (Ellen Burstyn).

Il primo trailer, che segue di pochi giorni il poster, è inquietante e disturbante come ci si possa aspettare dal materiale trattato; tuttavia l’eccesso di effetti digitali, stacchi e luci stroboscopiche restituisce una resa piuttosto forzata e artificiosa per questo nuovo look dell’Esorcista. Il primo iconico film fece scalpore proprio per la semplicità e schiettezza con cui affrontava il contenuto horror, al contrario qui gonfiato al massimo, forse troppo per un solo trailer.

The Exorcist: Believer è diretto da David Gordon Green da una sceneggiatura di Peter Sattlere e dello stesso David Gordon Green, da una storia di Scott Teems (Halloween Kills), Danny McBride (trilogia di Halloween) e David Gordon Green, basata sui personaggi creati da William Peter Blatty nel romanzo originale. Il film è prodotto da Jason Blum per Blumhouse e da David Robinson e James G. Robinson per Morgan Creek Entertainment. I produttori esecutivi sono Danny McBride, David Gordon Green, Stephanie Allain, Ryan Turek e Atilla Yücer.

L’Esorcista – Il credente sarà al cinema dal 13 ottobre 2023.

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Edoardo Borghesio,
Redattore news.

July 26, 2023
Kevin Spacey in American Beauty – Infatuazione e riscatto di un uomo comune

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“This is the highlight of my day. I hope that it is not all down hell from here” (“Questo è il momento migliore della mia giornata. Spero che da qui in poi non sia una discesa nell’inferno”): le prime parole pronunciate da Kevin Spacey a seguito della vittoria dell’Oscar come Miglior Attore Protagonista per American Beauty (Mendes, 1999) sembrano quasi profetiche. A seguito dello scandalo che ha coinvolto l’attore, relativamente alle accuse di molestie sessuali del 2017, pare che Hollywood non intenda aver più nulla a che fare con il two-times Oscar Winner. La sua ultima interpretazione risale al 2022 – L’uomo che disegnò Dio diretto da Franco Nero – dopo il silenzio iniziato nel 2018.

A processo aperto, parlare di una personalità così controversa può sembrare un azzardo: tuttavia, è impossibile negare il fondamentale contributo artistico di Kevin Spacey al mondo del cinema e della televisione. Sin dal suo esordio nella seconda metà degli anni Ottanta, l’attore statunitense con cittadinanza inglese ha saputo emergere dalla folta schiera di attori in virtù delle proprie doti artistiche e interpretative, doti che si sono potute esprimere soprattutto in seno a ruoli rimasti iconici. Dall’enigmatico Roger “Verbal” Kint de I soliti sospetti (Singer, 1995) al crudele John Doe di Se7en (Fincher, 1995), dal cinico Larry Mann di The Big Kahuna (Swanbeck, 1999) fino all’iconico Frank Underwood della prodigiosa serie televisiva House of Cards (Willimon, 2013-2018): il talento di Spacey ha saputo plasmare personaggi indimenticabili e scrivere la storia della Settima Arte. In una di queste pagine, c’è – indubbiamente – uno degli uomini comuni più celebri del cinema: Lester Burnham.

Un uomo che si è arreso alla vita

È semplice capire chi sia Lester, protagonista del film American Beauty (Mendes, 1999): quarantadue anni, sposato con la nevrotica Carolyn (Annette Bening), padre dell’introversa Jane (Thora Birch), depresso, svogliato, incatenato a una routine detestabile e a un lavoro poco stimolante. Poi ecco che, finalmente, la sua Beatrice compare in scena: Angela Hayes (Mena Suvari), una giovane ossessionata dal desiderio di diventare modella e dagli sguardi che gli uomini posano sul suo corpo, attenzioni che le consentono di placare le proprie insicurezze. A seguito del primo incontro con Angela, la vita di Lester cambia drasticamente. Ma forse è opportuno fare un passo indietro.

Prima della radicale metamorfosi, Sam Mendes illustra con rigore le marche salienti dell’anonima quotidianità di Lester: nonostante si comprenda (e si percepisca) subito l’oppressione di un’esistenza mediocre, l’uomo pare essersi abituato alle quattro mura entro le quali è imprigionato. Kevin Spacey, in questo senso, costruisce una personalità – a partire dalla sceneggiatura – determinata da una profonda apatia: le espressioni facciali poco accennate, la voce flemmatica, l’andatura poco decisa. Anche le prime parole di Lester, nell’incipit, spiegano con disarmante distacco la sua situazione:

“Mi chiamo Lester Burnham. Questo è il mio quartiere, questa è la mia strada, questa è la mia vita. Ho quarantadue anni, fra meno di un anno… sarò morto. Naturalmente io questo ancora non lo so. E in un certo senso sono già morto. Guardatemi, mi faccio una sega sotto la doccia. Questo sarà il culmine della mia giornata. Dopodiché è tutto uno sfacelo.”

L’autopresentazione di Lester all’inizio del film

L’autocommiserazione di Lester si riflette anche sull’ambiente circostante: i toni degli interni, degli esterni, della vita in sé per sé sono ingrigiti dalla monotonia e dalla rassegnazione. Solo le rose – della varietà American Beauty – che crescono nel giardino della sua abitazione spezzano l’anonimia degli spazi col loro rosso fiammeggiante.

Dall’impulso sessuale alla rinascita

E sono petali di rosa, quelli che fuoriescono dalla nivea giacchetta da cheerleader di Angela. Il primo incontro avviene durante un’esibizione di cheerleading, nell’intervallo di una partita scolastica di basketball. Dalla folgore nata in un incrocio di sguardi, la fantasia di Lester inizia a galoppare: la bellezza di Angela, ninfetta postmoderna, è intensa come un’iniezione di adrenalina; nella mente del protagonista, la giovane esegue una danza erotica per lui solo, ballo che raggiunge il suo culmine nell’apertura della giacca dalla quale fuoriescono una moltitudine di petali di rosa che si espandono in tutta l’inquadratura. Seppur grottesco, in virtù della differenza d’età che intercorre tra i due, è l’impulso sessuale lo stimolo che permette a Lester di risvegliarsi dalla sua catatonia.

Dopo questa scena, Kevin Spacey è bravissimo nel mostrare il cambiamento del proprio personaggio: durante il primo confronto diretto con Angela – presentata a Lester e alla moglie dalla figlia, a seguito dell’esibizione – si può notare, infatti, come Spacey indugi con garbo nel lasciar trasparire l’eccitazione del proprio personaggio che regredisce, in un certo senso, ad adolescente in piena pubertà. Il desiderio di possedere Angela si traduce inevitabilmente nel desiderio di vivere una seconda giovinezza: a tal proposito, Lester stringe amicizia col figlio adolescente del nuovo vicino di casa, Ricky (Wes Bentley), grazie al quale ricomincia a fumare marijuana; un altro tassello nel suo rito di regressione è presto incasellato. L’ultimo stimolo, fondamentale per il suo cambiamento, è la totale esplosione dell’ossessione verso Angela: la giovane confida alla figlia di Lester la propria attrazione verso l’uomo, aggiungendo, tuttavia, che starebbe meglio se si allenasse con costanza. “È una gran cosa quando realizzi di avere ancora l’abilità di sorprenderti. Ti fa chiedere cos’altro puoi fare che ti sei dimenticato”, asserisce a un certo punto Lester: è evidente come il “sedativo sociale”, somministrato quotidianamente da una moglie prevaricatrice, da una figlia apatica, da un lavoro monotono e dal costante tictac dell’orologio, non abbia più alcun effetto sul suo corpo.

Il realismo che caratterizza la metamorfosi di Lester sorprende e diverte: Spacey modifica sia il comportamento del suo personaggio – da sottomesso quarantenne messo alla berlina dalla vita a consapevole protagonista della sua esistenza – sia la sua corporeità, in virtù dei numerosi allenamenti ai quali si sottopone per scolpire i propri muscoli. Liberatosi dai costrutti sociali che lo soffocavano, Lester è ora padrone della propria vita, nella quale riveste il ruolo principale e non più il supporting role: la sottomissione fisica e psicologica del “vecchio sé” viene scalzata, e sul viso di Lester inizia a comparire sempre più spesso un sorriso compiaciuto e beffardo; basti pensare all’iconica scena della cena di famiglia, la quale segna un ulteriore snodo all’interno delle vicende.

Ribellarsi per percepire la bellezza nel mondo

La ribellione di Lester potrebbe sembrare fine a sé stessa: parrebbe simile alla celeberrima frase pronunciata dal ragionier Fantozzi, “non l’ho mai fatto, ma l’ho sempre sognato!” prima di tentare, vanamente, di prendere l’autobus “al volo”; inutile rammentare il tragico epilogo che segue alla sua piccola rivoluzione domestica. Lester, invece, si spinge oltre. Le sue azioni modificano irreversibilmente l’ambiente circostante e le persone intorno a lui, nonché sé stesso: come preannunciato dalle sue stesse parole, la punizione non tarderà a mancare. Eppure non si può dire che il percorso di Lester sia privo di logica: senza cedere alla tentazione del facile spoiler, basterà dire che quello del protagonista è una progressiva apertura delle porte della sua percezione – riprendendo un’espressione di Aldous Huxley – della bellezza nel mondo; una percezione non repressa, anticonformista, libera ed elevata.

Per restituire al meglio la progressiva trasformazione di Lester, Spacey centellina con arguzia le piccole modifiche che il suo personaggio vive: ogni evento e ogni sua azione producono una minima, ma importante alterazione nel suo comportamento e nel suo relazionarsi con gli altri personaggi. In questo modo, la progressione non risulta stonata rispetto alla durata del film e delle vicende, ma assolutamente realistica: lo spettatore segue la sua incalzante epopea fino all’agognato atto finale che coincide con il primario stimolo al cambiamento, Angela… che, tuttavia, non è la chiave per aprire, finalmente, le porte della percezione.

Di American Beauty si è parlato a lungo, e l’esordio di Mendes occupa a pieno titolo un piccolo posto nei manuali di storia del cinema: dalla regia alla sceneggiatura, dalle interpretazioni alla colonna sonora, sino ai temi di carattere filosofico e sociologico che caratterizzano il film; anche a distanza di più di vent’anni, American Beauty non è invecchiato di un fotogramma. E l’interpretazione di Kevin Spacey, premiata con l’Oscar, è uno dei motivi della sua immortalità.

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Shannon Magri,
Redattrice.

July 26, 2023