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Author: Frames Cinema

Visconti tra Neorealismo e Melodramma sociale – Strade Perdute Podcast #53

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🎙️ In questo episodio numero 53 Jacopo e i suoi ospiti dalla redazione Silvia e Nicolò analizzano due film del maestro Luchino Visconti.

Nello specifico:

– La terra trema

– Rocco e i suoi fratelli

Buon Ascolto! 🎧

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May 15, 2024
Recensione On The Go – Avere un figlio è l’azione più inquinante dell’essere umano

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Alla 42a edizione del Bellaria Film Festival è stato presentato in anteprima nazionale On the Go, il primo lungometraggio diretto dalla giovane coppia spagnola María Gisèle Royo e Julia de Castro che aveva esordito alla 76a edizione del Locarno Film Festival nel Concorso Cineasti del presente. Remake di Corridas de alegría (film del 1982 diretto da Gonzalo García Pelayo di cui mantiene anche la scelta della pellicola 16mm e il formato Academy ratio, quello leggermente più largo del 4:3), On the Go è un film on the road eccentrico e senza freni, che forse affascina proprio nella (e grazie alla) sua sperimentazione imperfetta e bislacca, attraversato da un erotismo avvolgente e libero.

Girato senz’alcun second take per via del basso budget, la trama narra del viaggio in macchina lungo la Spagna di Milagros (la stessa regista Julia de Castro) e Jonathan (Omar Ayuso, l’Omar Shanaa della serie Netflix Elite). La prima, 37 anni, comincia a interrogarsi sulla maternità una volta raggiunta la soglia della fine della fertilità, mentre Jonathan, 24 anni, al contrario cerca di sfogare la sua sindrome dell’abbandono su Grindr. Durante il tragitto attraverso il mare, il deserto, un bar di un villaggio e addirittura a un santuario, si aggiungerà una ragazza chiamata Reina, sirena alter-ego di Milagros a cui porrà continui interrogativi sul senso della maternità.

Milagros e Jonathan portano la sirena in mare

“Sapevi che avere un figlio è l’azione più inquinante dell’essere umano?” Questa è la domanda che si sente porre Milagros da un’artista incontrato sul percorso. Domanda non facile a cui rispondere, soprattutto se il pensiero fisso della ragazza spagnola è ottenere una gravidanza dallo sperma rubato da un condom usato in un’orgia. E paradossalmente è questo il cuore di On the Go, dove le riflessioni emergono dallo scontro dicotomico tra due ideali che sono condizioni di vita e scelte per il futuro, dove il desiderio ardente di maternità è sempre contrapposto a quello di libertà sessuale proprio della giovinezza. Contrasto che nasce anche dal languore dei paesaggi spagnoli contrapposto all’energia incontenibile dei personaggi campy da cui emerge, a sua volta, uno strato di realismo magico che si riconosce già dai nomi dei protagonisti, Milagros-miracolo e Reina-regina, personaggi prototipo mai ridotti ai loro stereotipi ma capaci di coglierti di sorpresa proprio come il film, che ci scuote da uno scenario all’altro con transizioni scandite dal bruciare della pellicola.

Personaggi stravaganti e trasudanti di vitalità e tenerezza, riflesse nel comparto musicale che accompagna il loro on the road per la Spagna, vale a dire un flamenco rivisitato che sintetizza le loro identità, sempre in movimento, come stessero ballando. Non c’è la pretesa che tutto sia chiaro, che ogni cosa fili liscio, e per questo l’umorismo calcato e surreale consente al film di essere permeato da una vena autoironica, ma senza eccessiva autoindulgenza.

Uno dei sipari surreali che irromperanno durante il film

Il voice over a un certo punto chiede a Milagros, e di riflesso a noi, “Darai la vita o chiederai ai tuoi figli di darla a te?”: così l’urlo assordante della sirena diventa quello di una generazione che deve fare i conti con l’impossibilità strutturali imposte dalla società, e che in un momento cardine della sua vita è costretta a chiedersi perché essere madri? Perché essere padri? Cosa preferire, avere qualcuno a fianco fra trent’anni o vivere da soli godendosi il presente? Dare la vita per i propri figli o chiedere ai figli di sacrificarsi per noi? Il film non risponderà mai alle domande ma nel suo microcosmo provocatorio fatto di maschere folli e caricatissime troviamo esplorazioni sull’intimità e sulla maternità libere e spontanee, dove l’ossessione non prende mai il sopravvento e l’umanità è sempre in primo piano. Un discorso generazionale fuori dagli schemi e a tratti ingenuo, ma che nelle sue follie, anziché stordire, affascina e seduce.

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Alberto Faggiotto,
Redattore.

May 12, 2024
Recensione Animal – Yes Sir, I Can Boogie All Night Long

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Alla 42ª edizione del Bellaria Film Festival arriva Animal, secondo lungometraggio della regista greca Sofia Exarchou. Il film è stato presentato in concorso al Locarno Film Festival nel 2023, dove la protagonista Dimitra Vlagopoulou ha ottenuto il premio per la miglior interpretazione.

Animal mostra la vita dei lavoratori stagionali nelle località turistiche, una realtà poco rappresentata e dai retroscena cupi. Il film si apre mostrandoci una compagnia di animatori di un hotel all-inclusive, e, fin dalle prime scene, la regista crea un forte contrasto tra il comportamento vivace e coinvolgente dei lavoratori nei confronti degli ospiti, e la messa in scena che imprime un’atmosfera malinconica.

Tra palazzi grigi, parchi fatiscenti e stanze dai muri anneriti, i luoghi frequentati dai membri della comitiva alla fine del turno, evocano, ancor prima di qualsiasi dialogo o espressione dei personaggi, un forte senso di decadenza. Questa sensazione diventa ancora più intensa durante le esibizioni degli animatori: nonostante l’energia dei corpi in movimento durante i balli e le voci coinvolgenti nei giochi di gruppo, la fotografia desaturata toglie vitalità ai personaggi, determinando innanzitutto visivamente il tono del film.

Particolarmente interessante è la struttura narrativa del film, che sfrutta la coralità iniziale per presentare i personaggi e farci immergere nel contesto lavorativo, così da comprendere appieno le dinamiche che caratterizzano l’ambiente. La regista mette in scena una situazione particolare, caratterizzata da intense ore di lavoro diurne, mentre di notte gli animatori organizzano le giornate successive e preparano gli spettacoli. La componente umana, il piacere della compagnia è un elemento cruciale nel film, una cosa su cui non si ha nessun dubbio è proprio l’importanza di essere uniti ed affiatati, difatti, anche con l’arrivo di nuovi colleghi il clima rimane amichevole e accogliente. Il gruppo è come una famiglia, istituita non su legami di parentela ma sulle esperienze comuni, la fiducia e la conoscenza.

La struttura narrativa si sposta progressivamente dal gruppo a tre personaggi in particolare. Kalia, centro nevralgico del film, ballerina, e veterana del gruppo che da 19 anni lavora nel resort. Eva, una ragazza polacca alla sua prima esperienza in questo ambiente che viene affiancata a Kalia. E una bambina, che più che un personaggi vero e proprio costituisce una presenza onnipresente all’interno del gruppo, che guarda entusiasta la comitiva costantemente all’opera.

Non sogno. Vuoto totale.

Complessivamente, però, il film gravita attorno a Kalia, al punto da poter considerare gli altri due personaggi come delle proiezioni della sua personalità in diverse fasi della sua vita, in una dinamica che consente di interpretare una storia personale per rappresentare una dinamica comune a diverse persone.

L’interesse di Exarchou è radicato nell’esperienza lavorativa stessa, e nella contraddizione intrinseca del lavoro di animatore. Utilizzando le microespressioni, i movimenti e le posture del corpo della protagonista, la regista cattura con grande intensità le difficoltà che nascono dall’opposizione tra ciò che è richiesto da questo lavoro e le reali possibilità di eseguirlo. Addentrandosi sempre di più in questo sistema basato sul concetto del “the show must go on” ad ogni costo, il film evidenzia il senso di oppressione e disagio dei personaggi. Il ritratto che ne emerge è spietato ma realistico, privo di escamotage per generare un coinvolgimento emotivo immediato e superficiale, ma piuttosto procedendo inesorabilmente di pari passo con Kalia nella scoperta di una realtà che si tende ad ignorare.

La collaborazione tra la regista e la protagonista funziona in modo impeccabile, dando vita a un personaggio complesso che si muove tra le proprie pulsioni personali e l’aderenza a un sistema oppressivo che porta all’apatia e all’esecuzione meccanica del proprio lavoro. Le numerose sequenze in cui Kalia balla o canta assumono un significato diverso a seconda della fase di svolgimento, esaltando ulteriormente le capacità della regista nel riuscire a comunicare efficacemente le proprie idee attraverso il corpo della protagonista.

Il comparto tecnico svolge un lavoro eccellente nell’importanza dell’ambiguità nell’interpretazione delle reali sensazioni dei personaggi, che è pari all’indeterminatezza del clima dell’isola, rappresentato in modo decisamente distante rispetto alla comune immagine delle isole greche nel pieno dell’estate. Le maschere indossate dai personaggi diventano sempre più evidenti e ingombranti, e di conseguenza l’illusione svanisce, soprattutto per Kalia. Il suo legame con Eva e la bambina le fa rivivere il proprio percorso, portandola a una struggente presa di coscienza che la spinge a desiderare un’esistenza diversa.

Il film ricalca quindi le orme del cinema interessato ai valori sociali e alla rappresentazione di categorie lavorative sotto-rappresentate, mostrandone le criticità e le contraddizioni, ma lo fa con personalità, dando spazio alla componente umana rappresentata dall’intera comitiva del gruppo, ben caratterizzata e credibile nella scelta degli attori. Ribadiamo quanto l’interpretazione di Dimitra Vlagopoulou sia convincente, sia per l’intensità che riesce a conferire al suo personaggio, sia per la capacità dimostrata nelle sequenze in cui canta e balla, trasmettendo attraverso le varie performance la complessità di Kalia.

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Riccardo Fincato,
Redattore.

May 11, 2024
Recensione Io e il secco – Un debutto grazioso e dolce amaro

Denni (Francesco Lombardo al suo debutto) è un bambino la cui madre (Barbara Ronchi) è vittima della violenza fisica del padre (Andrea Sartoretti). Per porre fine alla cosa, Denni decide di “assoldare” un delinquentello da nulla, il “Secco” (Andrea Lattanzi), perché uccida il genitore.

“Io e il secco” è già stato presentato alla Festa del Cinema di Roma nella sezione Alice nella Città e proiettato durante il concorso Visioni Italiane 2023 a Bologna. Al Bellaria Film Festival apre la sezione “Casa Rossa”, dedicata alle prime e seconde opere cinematografiche di autori italiani emergenti. Trattasi del lungometraggio di debutto di Gianluca Santoni, ispirato al suo corto realizzato per il diploma al Centro Sperimentale di Roma, “Gionatan con la G”. La sceneggiatura, realizzata in collaborazione con Michela Straniero, ha vinto nel 2017 la menzione speciale del Premio Solinas.

La forza del film risiede, in effetti, più che nella regia di Santoni nella sua scrittura. Questa tratteggia con chiarezza e senza didascalismo dei personaggi e delle situazioni vivide, elementi che in altre mani sarebbero potuti facilmente cadere nello stereotipo. Giocoforza in questo caso è dato anche dagli attori e dalla chimica che si viene a formare tra loro.

Particolarmente importante per la riuscita del film è il rapporto tra Denni e il Secco, il quale fornisce tanto la componente comica della storia quanto il suo cuore emotivo. Era allora fondamentale trovare la giusta accoppiata, e in questo caso possiamo dire che la missione è riuscita. Il piccolo Francesco Lombardo, scelto tra migliaia di altri attori bambini, si avvicina al ruolo di Denni con una naturalezza e delicatezza disarmanti. Andrea Lattanzi dà vita col Secco ad un criminale assolutamente poco credibile, sin dall’inizio caratterizzato come un cuore d’oro che cerca di mascherare la propria fragilità e il crescente affetto verso il protagonista.

Il tema della violenza di genere, tristemente molto caldo, come rivelato dallo stesso Santoni è accompagnato ad un altro importante elemento, ovvero quello della riflessione attorno all’educazione maschile. Denni è un personaggio nel mezzo di un momento formativo fondamentale, ed è diviso tra la rappresentazione di mascolinità violenta fornita del padre che, senza volerlo e pur disprezzandolo, si trova a reiterare nella sua immaginazione, e l’esempio materno. Non per niente, il personaggio della madre e, successivamente, quello di Denni, sono legati così strettamente alla canzone “Sere nere” di Tiziano Ferro, ad un modello di mascolinità completamente diverso da quello ‘tradizionale’ fornito dal padre violento e dal fratello di Secco. Personaggio, questo, che non solo rimanda a livello fisico ad un immaginario di violenza e di forza fisica, ma che denigra il fratello mettendone in dubbio la virilità. Il percorso personale dei due protagonisti è, in entrambi i casi, quello di scoperta di un modello di mascolinità più attenta e più affettuosa, un processo che come nei migliori buddy movie avviene attraverso il rapporto che si viene a sviluppare tra loro.

A fronte di alcuni scivoloni nella trama vera e propria e di alcune scene d’azione meno riuscite, Io e il secco resta un interessante punto di vista da assumere sul tema della violenza di genere, con al centro una riuscita (doppia) interpretazione attoriale che permette al copione di brillare. Il risultato finale fa ridere e commuovere senza essere stucchevole o retorico.

Io e il secco uscirà nelle sale italiane il 23 maggio.

Silvia Strambi,
Redattrice.

May 11, 2024
Recensione Troppo Azzurro – Il debutto di Filippo Barbagallo

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Tuffarsi negli abissi del mare o restare immutati e terrorizzati dalle conseguenze delle proprie azioni? Il protagonista di Troppo Azzurro oscilla costantemente tra queste due possibilità.

Il film d’esordio di Filippo Barbagallo (da lui scritto, diretto e interpretato) è lo specchio di una generazione che si nasconde sotto una coperta, consumata dai troppi pensieri e dalla nostalgia.

Dario è uno studente di architettura che vive ancora con i genitori (Valerio Mastandrea e Valeria Milillo), frequenta i pochi amici di sempre ed è innamorato di Lara (Martina Gatti), che ammira da lontano tra sguardi e sorrisi goffi. Rimasto da solo in estate nella casa di famiglia, si ritroverà a intraprendere relazioni inaspettate e ad acquisire nuove consapevolezze.

Un’atmosfera retrò invade ogni sequenza (gli abiti di scena, la Panda, i videogames) come se il presente fosse continuamente influenzato dal ricordo di un passato mai vissuto effettivamente dai giovanissimi personaggi. Le musiche dei Pop X si inseriscono perfettamente in questo scenario e riflettono l’intento del regista, camuffando con melodie allegre dei testi intimi e descrittivi.

Il giovane autore ci presenta una storia agrodolce (non a caso il supervisore artistico è Gianni Di Gregorio) in una Roma estiva nella quale, come il cinema stesso ci insegna, può succedere tutto o niente. Dario sembra desideroso di accogliere le infinite opportunità che gli si presentano, ma quando avverte l’inizio di un cambiamento si rintana nelle sue abitudini, paralizzato dalla paura. L’immobilità vince contro ogni altra scelta, fermarsi non comporta effetti indesiderati, ma solo rassicurazioni. Perfino le antiche rovine di cui il protagonista scrive nella tesi di laurea si fanno metafora della sua interiorità: vengono definite rassicuranti e al contempo conturbanti e restano invariate e inerti in attesa di un futuro che non arriverà mai.

Dario, come il Nanni Moretti di Caro diario, sembra essere felice solo nel tragitto da un posto all’altro, pronto a rifugiarsi nell’esatto momento che precede l’azione.

Barbagallo ci suggerisce, citando Nabokov, che “l’unica felicità a questo mondo sta nell’osservare” ed è evidente che la sua opera prima sia frutto di un’accurata osservazione di se stesso e degli altri, volta a sdrammatizzare ansie e turbamenti, senza mai incappare nella superficialità.

Il film racconta con una malinconica ironia un periodo di transizione in cui il timore di diventare adulti si accorda con il desiderio di abbandonarsi all’azzurro più profondo.

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Maria Cagnazzo,
Redattrice.

May 11, 2024
Recensione L’Impero – Astronavi, mucche, cavalli e spade laser

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Dopo essersi aggiudicato il Premio della Giuria alla 74ª edizione del Festival internazionale del cinema di Berlino, L’Empire di Bruno Dumont è approdato in anteprima nazionale alla 42a edizione del Bellaria film festival. Citato già nel titolo (L’Impero colpisce ancora), bersaglio del nuovo bizzarro film fantascientifico-parodistico del regista francese è il franchise di Guerre Stellari, ma in generale tutto il panorama contemporaneo dei blockbuster made in U.S.A, da Dune ai supereroi in calzamaglia.

In un villaggio di pescatori lungo la costa francese si scatenano le prime avvisaglie di una battaglia intergalattica: gli abitanti locali non sanno che dietro ad alcune persone comuni si nascondono delle forze extraterrestri pronte a combattersi, il popolo degli “uno” e quello degli “zero”. La principessa dell’Impero degli “uno”, Jane (Anamaria Vartolomei), è in missione sulla terra per evitare che le forze oscure degli “zero” conquistino il mondo tramite l’erede di Freddy (Brandon Vlieghe), quest’ultimo figlio del pescatore Jony ma nato dall’unione tra un’umana e un extraterrestre.

Il franchise di George Lucas è richiamato anche dai costumi, oltre che dalle astronavi

L’Empire, ambientato nella Francia più rustica tanto cara alla filmografia di Dumont è quindi un mélange sfacciatamente rozzo (esattamente come i pescatori protagonisti, e quindi comprensibile) tra sci-fi e cinema agreste, terreno, di comunità, e il mix conserva il fascino di una provocazione (ahimé già) fuori dal tempo e al contempo costituisce un rovinoso autogol. Nel film ci sono tante idee, perlopiù interessanti, a partire dal world-building, che giustappone continuamente “alto” e “basso”, vale a dire il villaggio di pescatori con le astronavi aliene che – intuizione divertente – altro non sono che la Reggia di Caserta e una cattedrale gotica; le spade laser tagliano teste e la polizia incolpa l’Isis; al contrario dei principali blockbuster statunitensi può capitare che si faccia sesso randomicamente, in ogni momento e senza nemmeno troppi motivi (ammiccamento nemmeno troppo velato alle controverse storyline romantiche degli ultimi Star Wars, ma anche all’assenza d’erotismo in tutto il franchise della Marvel); la società è completamente polarizzata, e la contrapposizione senza alcuna sfumatura fra “uno” e “zero” può essere anche letta come l’appiattimento totale delle fazioni nemiche frequente tanto nelle saghe stellari quanto in quelle del MCU.

L’astronave degli “zero”, vi ricorda qualcosa?

Ma “uno” e “zero” sono anche i due gruppi in cui è destinata a polarizzarsi la critica di fronte a progetti estremi come L’Empire: la tesi citata anche più volte dallo stesso Dumont secondo cui il film possa costituire la “risposta europea” ai pop corn movie d’oltreoceano, anche nella sua palese provocazione, rischia comunque di scadere anche in un grossolano provincialismo, proprio in un periodo in cui il cinema europeo sembra essersi dimenticato dei blockbuster e in cui non avrebbe altro che imparare dai successi americani al botteghino (sì, anche di fronte a un fisiologico declino della progettualità dell’Mcu). È chiaro che la vena parodica serva anche da campanello d’allarme proprio per l’industria europea, ma il carico teorico del film si spegne presto, forse già dopo la prima mezz’ora, perché le gag si ripetono, i meccanismi sono farraginosi, e più che un manuale teorico sembra di sfogliare il libretto delle istruzioni con ancora tutti i pezzi da assemblare. Dopo Barbie anche L’Empire cita a più riprese i Monty Python e il loro Sacro Graal con le iconiche sequenze a cavallo, ma non sappiamo quanto sia conveniente per Dumont ricordarci il gruppo comico britannico, perché se pensiamo anche a un “gemello” come Balle Spaziali notiamo come la costante sia sempre stata il gusto del racconto cinematografico.

Le truppe si preparano alla battaglia

Autori come la compagnia di Terry Gilliam o Mel Brooks non si sono mai anteposti al racconto, sono sempre stati al servizio di una parodia sì dissacrante ma che – anche con i suoi parossismi, le sue giustapposizioni spiazzanti, le sue iperboli impossibili – ha sempre avuto il piacere di narrare una storia come punto fermo, guardando sempre al pubblico e mai con autoreferenzialità. La narrazione de L’Empire, al contrario, scricchiola perché ogni scena vuole essere teoria e la provocazione si disperde nel tedio della ripetizione e della riproposizione stolide, con un risultato di cui si percepisce l’intento ma che lascia perlopiù perplessi. Restiamo basiti soprattutto perché Dumont rischia di cadere nello stesso stereotipo di cinema agreste e provinciale europeo che lui stesso vorrebbe criticare, non capendo mai quanto strizzi l’occhio parodico al cinema di massa statunitense e quanto a quello nostrano, restando in una zona grigia che lascia tanti dubbi e pochi sorrisi. Resta qualche intuizione divertente, come le astronavi che sfrecciano sopra le barche dei pescatori, oppure l’imperatore degli “zero” e le masse amorfe che prima di atterrare sulla terra gridano “Apocalisse! Apocalisse!” con piglio infantile, ma sono piccole briciole all’interno di un calderone che smette di ribollire prestissimo e che, se probabilmente conquisterà i più indefessi seguaci della “politica degli autori”, lascerà la maggior parte del pubblico con un pugno di mosche; anzi, peggio, lascerà gli spettatori ancora con l’idea che l’unico modo possibile di fare blockbuster fantascientifici in europa sia quello de L’Empire. Speriamo che il futuro smentisca questa ipotesi, almeno significherebbe che la sirena d’allarme è arrivata alle produzioni europee.

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Alberto Faggiotto,
Redattore.

May 9, 2024
David di Donatello 2024 – Signore e signori, il cinema italiano

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Venerdì 3 maggio è andata in onda in prima serata su Rai 1 la cerimonia di consegna dei David di Donatello 2024, uno spettacolo televisivo squisitamente scialbo e amatorialeggiante. Conducono Carlo Conti annerito di polvere e Alessia Marcuzzi divertente ma vestita di splendente inadeguatezza, coadiuvati da Fabrizio Biggio (quello dei Soliti Idioti che non è Mandelli, o la spalla di Fiorello, come dir si voglia) mandato in pellegrinaggio per gli studi di Cinecittà.

I premi: Matteo Garrone e la squadra di Io capitano conquistano la serata con 7 vittorie su 15 n nomination, tra cui miglior film e miglior regia. Lo segue C’è ancora domani di Paola Cortellesi, che porta a casa 6 statuette delle 19 a cui era candidato, incluso miglior attrice protagonista e non protagonista ad Emanuela Fanelli. Rapito di Marco Bellocchio ottiene 3 premi e l’unica vera sorpresa della serata è il miglior attore protagonista a Michele Riondino, anche regista di Palazzina Laf.

Sommersi e salvati

Sui premi si può essere più o meno d’accordo, in Italia quella appena conclusa è stata un’annata piuttosto ricca dal punto di vista cinematografico: infatti, tra i film candidati che non hanno vinto nulla c’erano anche le produzioni di Nanni Moretti, di Alice Rohrwacher e tre film con Pierfrancesco Favino. I punti deboli sono, soprattutto, le scelte e la struttura della serata e l’inadeguatezza dell’organizzazione generale, carenze che finiscono per mortificare, abitualmente, l’arte cinematografica, che dovrebbe al contrario essere celebrata durante la serata.

Anzi, volendo, le critiche si possono indirizzare anche verso la baracconata dell’Accademia del Cinema Italiano che stabilisce candidati e vincitori con metodi questionabili, in particolare scegliendo la cinquina di registi esordienti tra attori o altri professionisti già inseriti nel mondo del cinema che semplicemente hanno provato un mestiere diverso. E, se i risultati sono comunque lodevoli come nel caso della vincitrice Paola Cortellesi, è comunque deprimente vedere che non vengano selezionati giovani veramente esordienti.

Perché non si rischia? Le distribuzioni preferiscono andare sui nomi noti e quindi non ripongono fiducia nei talenti emergenti, o anche solo proposte artistiche meno note ma non inferiori: almeno l’accademia di eccellenza potrebbe non preoccuparsi di incassi o di share. Il risultato è che i candidati, in fin fine, sono i soliti quattro o cinque titoli in tutte le categorie. Fa bene a ironizzarci Paola Cortellesi, che quantomeno è brava a intercettare il sentimento popolare verso questo “magna magna” dei soliti tre volti.

Per dire, Alice Rohrwacher è adorata da chiunque all’estero (ha realizzato un cortometraggio candidato all’Oscar insieme ad Alfonso Cuaròn!), ma l’unica a menzionarla sul palco dei David di Donatello è stata l’autrice francese Justine Triet nel ritirare il premio per Anatomia di una caduta miglior film internazionale, mentre l’Accademia del Cinema Italiano la snobba da anni. In qualche modo sarebbe potuto essere incluso nella serata anche l’attore inglese Josh O’Connor, protagonista de La Chimera e ora al cinema con Challengers, ma hanno preferito tenerlo tutto il tempo in sala per nulla.

Palazzina Rai 1

I problemi, infatti, vanno anche e soprattutto ricondotti ad una serata inadeguata, grossolana e apparentemente un po’ improvvisata senza criteri. Sicuramente Carlo Conti appare un presentatore di vecchia maniera, anche troppo ingessato rispetto all’Amadeus che ha riportato il furor di pubblico su Rai 1 con Sanremo. Ciononostante, si risveglia un certo interessamento per la serata dei David, che ha fruttato il 17.3% di share, pari a 2.818.000 spettatori, il miglior dato dai tempi della prima serata (fonte: Pedro Armocida). Senz’altro il successo della trasmissione non può essere attribuito alle domande vaghe e imbarazzanti poste da Carlo Conti ad ospiti e premiati a proposito di emozione e magia.

Questa conduzione tanto sciocchina e apparentemente priva di competenza abbassa il livello, passando l’idea di una seratina come tante in un qualsiasi salottino Rai e non la consegna di premi d’eccellenza cinematografica italiana che riempiono la bocca di salamelecchi a chiunque calchi quel palco. L’audio che salta, i microfoni da passare e i premiati assenti ricordano il trionfo trash di Una voce per San Marino, e infatti Fabrizio Biggio sembra lì apposta perché assuefatto all’approssimazione.

Siccome comunque Biggio è simpatico e si adatta, lo hanno mandato a presentare i premi tecnici nel sottoscala. Questa dimensione priva i candidati del calore dell’applauso e del pubblico della sala d’onore, evidentemente riservata soltanto ai soliti nomi ed ai premi più in vista. Del trattamento decisamente poco lusinghiero riservato a quest’industria di magia per cui tutti sprecano paroloni ha fatto bene a lamentarsi Sergio Ballo, benché infervorato e prolisso, dopo aver vinto la statuetta ai migliori costumi per Rapito di Bellocchio.

L’altro momento surreale e imbarazzante dalla periferia di Cinecittà è stato la consegna dei David al miglior montaggio e ai migliori effetti speciali di Io capitano: siccome i vincitori erano assenti nella serata, Biggio ha consegnato le statuette ai presenti invitandoli a dire due parole di accettazione a nome dei colleghi che hanno vinto al posto loro. Possibile che non fosse stata prevista l’evenienza, o che non fosse stata riletta la lista dei presenti effettivi della serata?

Ieri, oggi e domani

A proposito di presenti non indispensabili, invece, ci sono stati tre cantanti di Sanremo senza alcun legame con il cinema a cantare canzoni non esattamente pertinenti, con coreografie decisamente troppo sgargianti e fuori luogo. Quale sarà l’insondabile legame tra Malika Ayane che canta What a Wonderful World e l’omaggio a Marcello Mastroianni e Sophia Loren?

E quale avrebbe dovuto essere il bersaglio da osservare, esattamente, mentre Irama eseguiva Ovunque sarai salendo e scendendo una scaletta mentre scorrevano ricordi dei professionisti del cinema defunti durante l’anno? Per non parlare dei nomi scritti in piccolo e fatti scorrere rapidamente e tutti insieme nel finale a mo’ di titoli di coda. E intanto un saggio di danza moderna interposto tra il cantante e lo schermo: chi l’ha ideato? Come non ci si è resi conto che era troppo?

Salvano la serata, come possono, i David speciali assegnati a protagonisti eccezionali del mondo dello spettacolo: Vincenzo Mollica ammaliante, brillante e commovente nonostante i malanni, Giorgio Moroder che si è prestato a vari espedienti d’intrattenimento, e l’elegantissima e commossa Milena Vukotic. Inversamente proporzionale è la piacevolezza dell’ospitata di Lucia Borgonzoni, sottosegretaria al Ministero della Cultura che fa l’autospot di un’iniziativa del governo non così trasparente come Cinema Revolution, vantando i risultati dell’estate 2023 ottenuti grazie a pellicole non previste dall’iniziativa.

Chiude questa serata di stelle e di stalle un discorso della presidentessa dell’Accademia del Cinema Italiano Piera Detassis a proposito di caselle spuntate nella selezione dei candidati (donne, grandi maestri, grandi valori, esordi) come se quelli premiati fossero meriti acritici e non scelte misurate sul valore artistico delle produzioni. Per dirla con una citazione popolare che rispecchia il livello di gestione della serata, “Anche quest’anno, i David di Donatello ce li siamo levati dalle palle”.

I vincitori dei David di Donatello 2024

Miglior film

Io capitano

Miglior regia

Matteo Garrone, Io capitano

Miglior esordio alla regia

Paola Cortellesi, C’è ancora domani

Migliore attrice protagonista

Paola Cortellesi, C’è ancora domani

Migliore attrice non protagonista

Emanuela Fanelli, C’è ancora domani

Miglior attore protagonista

Michele Riondino, Palazzina Laf

Miglior attore non protagonista

Elio Germano, Palazzina Laf

Miglior sceneggiatura originale

Paola Cortellesi, Furio Andreotti, Giulia Calenda, C’è ancora domani

Miglior sceneggiatura non originale

Marco Bellocchio e Susanna Nichiarelli, Rapito

Miglior scenografia

Andrea Castorina e Valeria Vecellio, Rapito

Migliori costumi

Sergio Ballo e Daria Calvelli, Rapito

Miglior autore della fotografia

Paolo Carnera, Io capitano

Migliore canzone originale

Diodato, La mia terra – Palazzina Laf

Miglior compositore

Subsonica, Adagio

Miglior trucco

Enrico Iacoponi, Rapito

Miglior acconciatura

Alberta Giuliani, Rapito

Miglior Montaggio

Marco Spoletini, Io capitano

Miglior effetti visivi

Laurent Creusot, Massimo Cipollina, Io capitano

Miglior suono

Maricetta Lombardo, Mirko Perri, Gianni Pallotto, Daniela Bassani, Io capitano

Miglior produttore

Archimede, Rai Cinema, Pathé, Tarantuia, Io capitano

Miglior documentario

Mario Martone, Laggiù qualcuno mi ama

Davide dello spettatore

C’è ancora domani

David giovani

C’è ancora domani

Miglior film internazionale

Anatomia di una caduta

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Edoardo Borghesio e Enrico Borghesio,
Redattori.

May 5, 2024
Recensione The Fall Guy – Lo stuntman innamorato

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The Fall Guy (2024) è l’ultimo film di David Leitch, che ritorna dopo l’ottimo risultato ottenuto con Bullet Train (2022), riproposizione pulp del genere action da lui tanto frequentato, che vede il ritorno sul grande schermo di Ryan Gosling dopo l’enorme successo dell’estate 2023 con Barbie di Greta Gerwig, affiancato anche questa volta da una co-star di eccezione: Emily Blunt.

Il protagonista di The Fall Guy è uno stuntman di Hollywood, Colt Seavers (Ryan Gosling), che dopo un brutto infortunio sul lavoro torna sul set per un film la cui regia è curata da Jody Moreno (Emily Blunt), sua fiamma del passato, e che vede nel ruolo di protagonista Tom Ryder (Aaron Taylor-Johnson), con cui ha un rapporto attore – stunt-man di lunga data. La vicenda si complicherà quando Tom Ryder sparirà dalla circolazione mettendo in difficoltà il proseguire dei lavori sul set, e proprio Colt Seavers verrà incaricato di ritrovarlo, invischiandosi in un complotto più grande di lui.

La figura dello stuntman è il centro gravitazionale dell’intero racconto, una figura che sembra essere tornata al centro dell’attenzione nel mondo del cinema, considerando anche lo splendido personaggio di Cliff Booth in C’era una volta a… Hollywood (Once Upon a Time in… Hollywood, 2019) di Quentin Tarantino. Lo stesso David Leitch è un ex stuntman, proprio come il suo socio Chad Stahelski, regista e ideatore della saga di John Wick, con cui ha creato una società di stunt-men. The Fall Guy è dichiaratamente un’ode a questa pericolosa professione, fondamentale per impreziosire i nostri film preferiti, ma alla quale non viene molto spesso dato il giusto credito. Di conseguenza si tratta di un film sul mondo del cinema, sui suoi retroscena, in cui il mondo del set è centrale e dove si lascia spazio a decine e decine di citazioni cinematografiche.

In fondo, però, prima di essere un film action scoppiettante ad alto budget, esagerato, pieno di effetti speciali ed esplosioni, come solo David Leitch sa fare (bene), si tratta di una commedia romantica, proprio come Pretty Woman (Garry Marshall, 1990), Notting Hill (Roger Michell, 1999) e Love Actually (Richard Curtis, 2003), tutti film citati dai personaggi di The Fall Guy, in un continuo rimando meta-cinematografico in cui non solo si parla del mondo delle produzioni cinematografiche, ma del cinema stesso, nella sua totalità. La relazione tra Colt e Jody trova terreno fertile, con espliciti rimandi, nella storia del film che stanno girando e nelle dinamiche del set.

Soffermiamoci un momento sul dualismo della figura di Ryan Gosling: capace di essere l’imperturbabile icona mascolina di film neo-noir del calibro di Drive (Nicolas Winding Refn, 2011), dove condivide con The Fall Guy la professione di stunt-man, o di Blade Runner 2049 (Denis Villeneuve, 2017) e, allo stesso tempo, presentandosi come icona comedy capace di decostruire il concetto e gli stereotipi relativi alla mascolinità: in Barbie di Greta Gerwig nei panni di Ken dovrà arrendersi alle sue fragilità e al dolore di un amore non corrisposto; in The Nice Guys (Shane Black, 2016), film che consigliamo caldamente di recuperare, è un investigatore privato imbranato, incapace, le cui intuizioni finiscono con l’essere più casuali che altro.

Proprio questa natura comedy di Ryan Gosling emerge con dirompenza in The Fall Guy, e in alcune sequenze appare, nonostante le sue capacità fisiche tipiche del genere action, come l’opposto del “duro”, del maschio alfa. Iconica la sequenza di montaggio in cui Colt, seduto in macchina, ascolta All too well di Taylor Swift ricordando la sua passata storia d’amore con Jody e piangendo. Insomma, si tratta di un eroe non invincibile, con problemi di autostima, che riesce ad aprire il proprio cuore anche quando è doloroso farlo.

Il film è inoltre caratterizzato da una forte attenzione dedicata all’elemento visivo, come durante la scazzottata ad una serata a tema fluo; in una sequenza viene fatto un uso dello split-screen a regola d’arte, pienamente inserito nelle dinamiche narrative del film; Colt indossa una giacca del suo primo film da stunt-man, Miami Vice, che sembra voler richiamare l’iconica giacca con lo scorpione di Drive. Perfettamente centrata la scelta delle musiche, con una sequenza al karaoke in cui Emily Blunt dimostra le sue doti canore, oltre alle ben evidenti doti da attrice co-protagonista capace di reggere il passo di un Ryan Gosling a briglie sciolte. Ottima anche la presenza di Aaron Taylor-Johnson, il vociferato nuovo 007, brillante stella in ascesa nel panorama hollywoodiano, che torna a collaborare con David Leitch dopo Bullet Train. Purtroppo The Fall Guy condivide con Bullet Train il più evidente tra i suoi difetti, ovvero una durata eccessiva, che se scremata a dovere avrebbe consegnato agli spettatori un film più ritmato e, forse, più incisivo.

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Alessandro Corrao,
Redattore.

May 1, 2024
Recensione Challengers – Lo sport come atto Voyeuristico

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Inizialmente annunciato come film di apertura dell’ultima Mostra del Cinema di Venezia (sostituito, a causa dello sciopero di sceneggiatori ed attori allora in corso -https://framescinemawebzine.com/sag-aftra-sciopero/-, da Comandante -https://framescinemawebzine.com/recensione-comandante-venezia/- di Edoardo De Angelis), è finalmente uscito nelle sale l’atteso nuovo film di Luca Guadagnino.

Dopo essere “esploso” con Chiamami col tuo nome e dopo i successi (di critica, non di pubblico) di Suspiria e Bones and all, il regista si dedica al genere sportivo, e lo fa con un cast ridotto ma di tutto rispetto: Zendaya (Euphoria, Dune), Josh O’ Connor (The Crown, La terra di Dio, La Chimera) e Mike Faist (West Side Story).

Gli attori sono protagonisti di un triangolo amoroso sullo sfondo del mondo del tennis. Tashi (Zendaya) conosce i due migliori amici Art (Feist) e Patrick (O’ Connor) quando sono tutti e tre stelle nascenti dello sport. I due si dimostrano immediatamente interessati alla ragazza, e cominceranno a contendersela anche dopo che Tashi ha cominciato ad uscire con Patrick. Dopo un infortunio che le costa la carriera, Tashi diventa l’allenatrice e, successivamente, la moglie di Art. Tredici anni dopo il loro primo incontro, i due ex amici si scontreranno in un torneo di seconda categoria, riportando a galla tensioni mai sopite.

Sin dagli albori, anche nei meno apprezzati Io sono l’amore, A bigger splash (e sì, anche in Melissa P.) il cinema di Guadagnino è stato un cinema segnato dalla fascinazione per i corpi. In Chiamami col tuo nome, il pretesto per puntare le telecamere su di essi era fornito dall’ambientazione estiva e dalla storia d’amore dei protagonisti; in Suspiria avevamo la convergenza tra mondo della danza e riti stregoneschi; in Bones and All il pretesto era quello del soggetto tabù del cannibalismo, col consumo della carne che diveniva, anche in questo caso, metafora del rapporto amoroso consumante tra i protagonisti.

Il mondo dello sport si dimostra materia estremamente adatta allo sguardo del regista in quanto integralmente fondata sul corpo dell’atleta e la sua osservazione ossessiva (da parte del pubblico, di medici ed allenatori, dei media). Così, sin dalle primissime inquadrature che ci presentano i nostri giocatori, lo spettatore è sottoposto alla visione dei corpi (non a caso giovani e belli) dei protagonisti, scomposti in una serie di dettagli, nei muscoli in tensione e azione, nei volti sudati, ma anche nelle cicatrici e nelle ferite, nel ginocchio di Tashi che si disloca, nelle mani protese a chiedere o dare affetto. O ancora, nei corpi ripresi nella loro interezza mentre sono in movimento sul campo da gioco, a letto, o sulla pista da ballo.

L’importanza, sia narrativa sia tematica, dello sport nella storia richiede, ovviamente, che la regia si adatti a rendere gli incontri sportivi il più adrenalinici possibili, obiettivo raggiunto per buona parte del film anche grazie ad alcuni interessanti accorgimenti, il più notevole dei quali è certamente la sequenza finale della partita “vista” attraverso la pallina da tennis.

Lo sport è, in sé, un atto voyeuristico proprio come lo è il cinema, questa pare essere la tesi fondante di Challengers. Proprio come il cinema, dunque, non può prescindere da un elemento insito di erotismo, materializzato dalla relazione a tre dei protagonisti. Non è un caso, d’altronde, che Art e Patrick si innamorino di Tashi osservandola durante una partita di tennis, come non è un caso che probabilmente il momento in cui Tashi si innamora di entrambi (o meglio, del loro legame) sia un’occasione di puro voyeurismo. Sarà poi Tashi stessa a vocalizzare quello che è, sostanzialmente, il principio fondante di tutto il film: il tennis è una relazione.

Art e Patrick, il cui match finale funge da fil rouge narrativo dell’intero film, sono i due estremi di questa relazione, che ruotano attorno al centro gravitazionale che è Tashi. Soprannominati “fuoco e ghiaccio” (non ci viene detto mai chi dei due sia chi, anche se non ci è difficile speculare e immaginare), i due amici sono tanto opposti nelle personalità quanto nelle relazioni con la donna. Art è, a modo suo, consciamente succube della moglie, mentre al contrario Patrick la sfida costantemente. Patrick viene più volte tacciato di immaturità perché percepito come meno “realizzato” in quanto adulto, rispetto ai due coniugi milionari, quando in verità è Art a cercare, anche abbastanza palesemente, un simulacro della figura materna in Tashi.

Tashi, da parte sua, sembra avere bisogno di entrambe queste figure nella sua vita, il “groupie” e il critico, oscillando tra l’uno e l’altro a seconda delle proprie necessità proprio come una pallina passa freneticamente da una parte all’altra del campo.

Tuttavia, Guadagnino dimostra di conoscere la materia che sta trattando e le implicazioni insite nell’osservazione ossessiva di corpi sudati prevalentemente maschili tanto nello sport (il divario d’interesse tra sport di squadre maschili e femminili si sta livellando solo ultimamente) quanto in generi cinematografici fallocentrici. Una inconfondibile corrente bisessuale attraversa tutto il film, tipica certo del cinema di Guadagnino (pensiamo solo al personaggio di Elio in Chiamami col tuo nome, o al momento che Lee, sempre interpretato da Chalamet, condivide con un ragazzo per poter “sfamare” sé e la compagna Maren nel dramma cannibale Bones and all) ma figlia anche di una storia del cinema che nega veementemente l’interesse sessuale o amoroso in universi abitati prevalentemente (se non esclusivamente) da personaggi maschili che pure condividono connessioni emotive straordinariamente forti tra di loro.

Guadagnino non cade nella trappola. Se è vero che il tennis è una relazione, ne consegue che il match più importante, quello che apre e chiude il film, è anche quello nel quale si materializza la più importante connessione emotiva della storia: quella tra Art e Patrick.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

April 27, 2024
Civil War di Alex Garland – Strade Perdute Podcast #52

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🎙️ In questo cinquantaduesimo episodio di Strade Perdute, Jacopo, Alessandro e il loro ospite dalla redazione Mattia Bianconi esprimono il loro parere a caldo sull’ultimo film di Alex Garland: Civil War. Qui trovate la recensione del nostro Alberto Faggiotto.

Facci sapere la tua opinione sui commenti, buon Ascolto! 🎧

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April 24, 2024