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Author: framesteam

Recensione Diabolik – Chi sei?: il capitolo finale sul Re del Terrore

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Arriva al cinema la conclusione della tanto discussa trilogia dei Manetti Bros. dedicata al personaggio creato dalle sorelle Giussani. Un’operazione a dir poco coraggiosa da un punto di vista produttivo, con la realizzazione in contemporanea del secondo e terzo film, quanto commercialmente fallimentare visto il basso riscontro di pubblico. La scelta dei registi di realizzare un’opera fedele al materiale di partenza, tramutando le tavole degli albi in film dallo stile e dal ritmo “fumettistici”, non è riuscita a ottenere l’apprezzamento degli spettatori, a causa di una messa in scena altamente artificiosa e prestazioni attoriali spesso non all’altezza della produzione, ma coerenti con il tono e le atmosfere che i film volevano trasmettere. Tuttavia, proprio per queste ragioni, il primo film della trilogia, a parere di chi scrive, aveva a sua disposizione più di un elemento interessante, proprio per questa scelta di messa in scena a dir poco sovversiva e anticommerciale, che lo distingueva dal piattume delle produzioni basate sui fumetti che hanno infestato i cinema negli ultimi anni. Il secondo capitolo tuttavia, oltre al cambio di attore nel ruolo principale, con il passaggio da Luca Marinelli a Giacomo Gianniotti come interprete di Diabolik, mostrava il fianco a una certa stanchezza risultando un film poco convincente.

Dopo la visione si può affermare che Diabolik – Chi Sei?, pur non tornando ai livelli del primo capitolo, risulta essere un notevole passo avanti rispetto al secondo, risultando una più che degna conclusione della trilogia dedicata al Re del Terrore, nonché il film più cupo. Un elemento che nessuno dei tre film ha mai sbagliato è il prologo, in questo caso costituito da una sequenza di grande tensione con protagonista Carolina Crescentini, seguita da una serie di scene action sanguinolente mai presenti in così grande quantità nei film di Diabolik. Soprattutto nella prima parte della pellicola, i rimandi a Milano Calibro 9 sono molteplici, suggellati dalla presenza in un cameo di Barbara Bouchet, a cui si rimanda anche in una scena di spogliarello che ricorda la danza della stessa Bouchet all’interno del capolavoro di Fernando Di Leo.

Mai come in questo film è centrale il rapporto tra Ginko e Diabolik, con il primo che ha finalmente la possibilità di scoprire la storia del suo nemico da cui è tanto ossessionato. Spesso i due sono posti ai margini della stessa inquadratura, camminano nella stessa strada ma passando per due percorsi diversi, Diabolik nell’oscurità e Ginko alla luce, in un continuo confronto a distanza ravvicinata. Giacomo Gianniotti continua a non convincere pienamente nella parte recitativa se non nei momenti in cui deve risultare minaccioso, nonostante visivamente sia il Diabolik perfetto e abbia il physique du rôle per interpretare il personaggio. Dopo il primo film con protagonista Eva Kant, un secondo dedicato a Ginko, questa terza parte è finalmente dedicata a Diabolik e alle sue origini, messe in scena attraverso flashback che hanno il difetto di rallentare il ritmo del film. Sequenze che restano tuttavia assolutamente suggestive, ambientate su un‘ isola, con scenografie e atmosfere che ricordano i film horror anni ‘60.

Questo approfondimento sul protagonista limita fortemente lo spazio dedicato agli altri personaggi, ognuno dei quali compie tuttavia il proprio percorso evolutivo iniziato nei precedenti film, chiudendo il cerchio. Mastandrea si conferma un perfetto Ginko, mentre l’Eva Kant di Miriam Leone, nonostante sia fondamentale ai fini della trama, ha poco minutaggio, forse in conseguenza della gravidanza che stava portando avanti l’attrice durante le riprese, che ne limitava i ruoli più dinamici. Più spazio viene invece dedicato all’Altea di Monica Bellucci, che per quanto resti un’attrice di indubbio fascino capace di lavorare col proprio corpo e i propri movimenti, nel momento in cui recita le battute del copione raggiunge risultati disastrosi. Unico elemento veramente di contrasto rispetto a una recitazione, rispetto ai capitoli precedenti, di stampo decisamente più realistico e meno retrò, favorendo la visione da parte dello spettatore e rendendo Diabolik – Chi Sei? il film più classico della trilogia, pur mantenendo una certa rigidità nella sceneggiatura e tutti gli altri elementi di atmosfera che han caratterizzato l’opera dei Manetti Bros. Completano il comparto attoriale, oltre alla già citate Crescentini e Bouchet, Pier Giorgio Bellocchio che torna ad interpretare l’agente Palmer, Paolo Calabresi nei panni insoliti di un criminale, e i simpatici camei di Max Gazzè e Amanda Campana nei ruoli di due alter ego di Diabolik ed Eva Kant.

La colonna sonora, firmata dal duo Pivio e Aldo De Scalzi, si conferma di pregevole fattura, oltre che costantemente presente, con rari momenti di silenzio all’interno del film. La canzone del film è invece stata prodotta dal celebre gruppo Calibro 35, che vantano all’interno della loro discografia diverse colonne sonore per ipotetici film mai realizzati, e cantata da Alan Sorrenti. Si conferma la cura a livello di design degli interni che contribuiscono a rendere Clerville una realtà tangibile e a catapultare lo spettatore in un’altra epoca.

I Manetti Bros. giungono alla conclusione della loro trilogia cinematografica dedicata al Re del Terrore, un’opera basata su una scelta stilistica vintage ben precisa che ha fatto storcere il naso a più di uno spettatore, ma portata avanti in maniera coerente fino alla fine e risultando a conti fatti, uno dei progetti cinematografici italiani più interessanti prodotti negli ultimi anni. La disaffezione del pubblico verso il prodotto sembra tuttavia ormai confermata a dimostrazione che la scelta, per quanto originale, non si sia rivelata come previsto intelligente da un punto di vista commerciale.

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Luca Orusa,
Caporedattore.

December 2, 2023
La legge sono io – I “bad cop” nel cinema action anni ‘80

Tra gli anni ’60 e ’70 si inizia ad avvertire aria di una nuova rivoluzione: il cinema d’azione, che aveva visto fino a quegli anni le sue massime espressioni nei film western, di guerra e di spionaggio – con quest’ultimo che proprio in quegli anni vedeva la nascita della figura di James Bond come nuova icona – si associa sempre più spesso infatti al genere poliziesco. Bullitt di Peter Yates nel ’68 con il suo Frank Bullitt interpretato niente di meno che da Steve McQueen, Il braccio violento della legge di William Friedkin nel ’71 con Gene Hackman nei panni di Jimmy “Popeye” Doylee, sempre nello stesso anno, Ispettore Callaghan: Il caso Scorpio è tuo di Don Siegel che vede la nascita del mito dell’ispettore Harry Callaghanportato sul grande schermo da Clint Eastwood. Tutti agenti di polizia dal grilletto facile, che non sempre riescono a seguire le regole, che si ritrovano spesso a seguire i casi con un forte interesse personale (in cui ritorna quindi la morbosa curiosità tipica dei detective protagonisti dei film noir) e che portano le pellicole che li vedono come protagonisti a contenere diverse sequenze movimentate e dalla forte tensione – non si può in questo caso non citare, per esempio, proprio l’inseguimento del treno presente ne Il braccio violento della legge, messo in scena magnificamente e capace di tenere lo spettatore con il fiato sospeso per minuti interi.

Gli anni ’80 videro poi un vero e proprio boom del cinema d’azione e molti dei protagonisti di questi film furono proprio poliziotti, alcuni a incarnare la figura positiva dell’uomo di legge, tanti altri invece nel ruolo dei “bad cop” destinati a divenire sempre più popolari.

Cobra e il modello di antieroe

Qui la legge si ferma… e comincio io.

(Dalla tagline del film)

La silhouette nera di un uomo in motocicletta si staglia su un cielo completamente rosso, alternato a inquietanti immagini di uomini riuniti in cerchio in un luogo trasandato e intenti a battere un’ascia e un picchetto a ritmo con la cupa soundtrack che accompagna tutta la sequenza mentre a schermo scorrono i nomi del cast. Così si apre Cobra, pellicola diretta da George P. Cosmatos – già regista di Cassandra Crossing e Rambo II: La vendetta – e che vede protagonista Sylvester Stallone nei panni del tenente Marion “Cobra” Cobretti, capo della Zombie Squad, un’unità che si occupa di catturare delinquenti psicopatici, e rinomato per i suoi metodi tutt’altro che pacifici. La camicia nera, gli occhiali da sole sempre davanti agli occhi, il fiammifero tra le labbra e la sua fidata pistola sempre a portata di mano caratterizzano fin dalle prime scene un personaggio talmente sopra le righe da divenire immediatamente iconico, calato in un contesto squisitamente anni ’80 tra gigantesche insegne al neon della Pepsi e il tagliere della pizza con le forbici, elementi tipici di quella narrazione quasi fiabesca di molte pellicole più “leggere” dell’epoca a cui fa però fin da subito da contraltare la violenza estrema con cui i personaggi finiscono per spararsi addosso e l’estetica fortemente dark, quasi da pellicola dell’orrore, che aleggia su più di una sequenza – ne sono esempi lampanti l’inseguimento della modella interpretata dall’allora moglie di Stallone Brigitte Nielsen all’interno dell’ospedale o l’omicidio nel parcheggio sotterraneo.

Oltre a una messa in scena ispiratissima sia sul fronte della regia che su quello della fotografia (curata da Rick Waite), la forza del film si trova senza dubbio nel suo protagonista a cavallo tra l’eroe senza macchia e senza paura, sempre pronto a difendere i cittadini della città che ama e a scherzare con il proprio compagno di avventure, nell’estremizzazione di un vigilante per cui non esistono regole e che addirittura sembra non aver “tempo per le donne”. Volendo però rientrare in una rappresentazione “per tutti” – forse per volere del regista ma molto più probabilmente per volontà della produzione, già rea di aver pesantemente tagliato il film per evitare il divieto ai minori di 18 anni – la narrazione finisce poi per rientrare verso alcuni binari prestabiliti sicuramente meno coraggiosi ma che non rovinano una pellicola d’azione comunque degna del suo nome, tra inseguimenti, sparatorie, esplosioni e scazzottate degne di nota.

Arma letale, Tango & Cash ed il buddy cop

“-Hai soldi a palate, ti vesti come un banchiere, che cosa cerchi di più?

-L’azione, come in quei film made in USA.”

(Da un dialogo tra Tango ed un suo superiore)

Se possiamo trovare pellicole asseribili al buddy cop già negli anni ’60 e ’70, è nei coloratissimi anni ’80 che questo sottogenere vive un vero e proprio boom soprattutto grazie alla serie tv Miami Vice e a pellicole come 48 ore (Walter Hill, 1982) e Beverly Hills Cop (Martin Brest, 1984) che, con la loro commistione tra poliziesco, action e commedia, si rendono appetibili per una grossa fetta di pubblico.

A creare un nuovo mito saranno però Richard Donner alla regia e Shane Black alla sceneggiatura quando nel 1987 porteranno in sala Arma letale, primo capitolo di quella che sarebbe poi diventata una vera e propria saga e che vedeva come protagonisti Danny Glover e Mel Gibson rispettivamente nei panni di Roger Murtaugh, diligente detective di mezz’età rispettato da tutto il distretto, e di Martin Riggs, ex soldato delle forze speciali segnato dalla morte della moglie che lo porta ad assumere tendenze suicide e a essere estremamente violento nei confronti dei criminali che affronta. Proprio grazie a quest’ultimo, la pellicola si cimenta in sparatorie e combattimenti corpo a corpo messi in scena con grande lucidità. E’ però la dicotomia tra i due protagonisti a rappresentare il pezzo forte del film, dicotomia che si costruisce sulle difficoltà di operare con metodi opposti e sulla creazione di un legame tra i due che si consolida scena dopo scena, valorizzando in questo modo sia le differenze necessarie negli approcci alle situazioni sia i punti d’incontro che mano a mano escono allo scoperto, sia nelle sequenze più concitate che nei momenti più drammatici (tutt’altro che banali o accennati, tra i temi del suicidio sopracitato, dell’abuso di droga e della diffusione della pornografia centrali alla narrazione).

In maniera simile si comporta anche Tango & Cash, pellicola del 1998 diretta da Andrej Končalovskij e che vede protagonisti Sylvester Stallone e Kurt Russell nei panni di Tango e Cash, due dei migliori poliziotti di Los Angeles incastrati da un potente boss della malavita e costretti perciò a cooperare contro la loro volontà per salvarsi e risolvere il problema. Se i sopracitati Murtaugh e Riggs rappresentavano la classica accoppiata “poliziotto buono-poliziotto cattivo”, i due protagonisti della pellicola sono entrambi il prototipo di poliziotto dedito all’azione e si distinguono perciò tra di loro più che altro per una presenza scenica più classica di Tango, con occhiali da vista, revolver e completo elegante alla Harry Callaghan, e quella del suo compagno che armato di pistola pesantemente modificata e mullett sembra fare il verso proprio al Mel Gibson di Arma letale. Sembra quasi superfluo affermare come l’accoppiata Stallone-Russell non solo funzioni nei momenti più spettacolari ma anche nei momenti più dialogati, costruiti sullo scambio di battute e frecciatine che i due protagonisti si scambiano continuamente rendendo l’atmosfera sempre leggera – anche qui per volere soprattutto della produzione, che estromise a pellicola quasi conclusa il regista – alla ricerca di un tono più serio – per andare a sostituirlo con Albert Magnoli.

L’oscurità di Black Rain e il ribaltamento del ruolo

Un poliziotto americano in Giappone. Il loro paese. Le loro leggi. Il loro gioco. Le sue regole.

(Dalla tagline del film)

È del 1989 uno dei film forse meno conosciuti del grande Ridley Scott: Black Rain – Pioggia sporca rappresenta appieno come un film possa divenire, se affidato alle giuste mani, un piccolo cult del genere. Quando infatti il poliziotto Nick Conklin, sospettato di corruzione e rinomato per il temperamento tutt’altro che pacato, accompagna assieme al giovane collega Charlie Vincent il membro della Yakuza Sato fino al Giappone per estradarlo lasciandoselo però sfuggire, si ritrova costretto a immergersi in un’Osaka stupenda e malinconica allo stesso tempo – merito soprattutto della fantastica messa in scena di Scott che la rende una città quasi futuristica alla stregua della Los Angeles di Blade Runner – dove si vede limitato sia nei mezzi che nella libertà d’azione ribaltando così la situazione classica di un “bad cop” interpretato magistralmente da Michael Douglas e costretto a subire quasi passivamente tutta la corruzione e la criminalità che aleggia in quei luoghi.

Spetta quindi al singolo spettatore determinare se la gara in motocicletta che funge da incipit alla pellicola e il successivo inseguimento che dà il via alla trama vera e propria, uniti alla sequenza d’azione finale – che strizza non poco l’occhio a un certo tipo di cinema d’azione orientale – e al finale sostanzialmente positivo risultano nella disfunzionale rottura di una stupenda atmosfera cupa e dark oppure nella perfetta rappresentazione di un film d’azione sempre conscio di ciò che vuole ma capace di ricoprirsi al tempo stesso di toni più maturi.

L’ibridazione di genere: da RoboCop a Batman

“Vivo o morto, tu verrai con me.”

Una delle battute più celebri di RoboCop

Il poliziesco è un genere talmente vasto che solamente cercando di stilare una semplice lista dei film che ne fanno parte si finirebbe per riempire pagine su pagine e anche riducendo l’area di ricerca ai soli anni ’80 l’elenco si manifesterebbe comunque in una notevole lunghezza. Questo è dovuto non solo alla popolarità del genere ma soprattutto alla grande facilità con cui esso si commistiona con gli altri. Restando nel poliziesco più puro con alcuni momenti più movimentati tipici del cinema d’azione possiamo infatti citare numerosi esempi: tra i grandi capolavori non si può infatti non citare Vivere e morire a L.A., con cui William Friedkin mostra nel 1985 di essere ancora una volta uno dei migliori cineasti a costruire polizieschi capaci di inserirsi appieno con i costumi dell’epoca e a rivoluzionarli a loro volta, o quel Manhunter – Frammenti di un omicidio che mostra per la prima volta il personaggio di Hannibal Lecter sullo schermo grazie all’immensa bravura di Michael Mann. Tra i meno conosciuti non si può non citare The Killer di John Woo o Violent Cop di e con Takeshi Kitano, due esempi perfetti ma agli antipodi di cinema orientale alle prese con il genere e che produce due pellicole da recuperare al più presto. Allontanandosi ulteriormente dalla purezza del poliziesco si trovano poi le incursioni nella fantascienza, come il cult RoboCop di Paul Verhoeven, con cui non solo si mette in scena un poliziotto in costante balia tra l’anima umana e la fredda violenza robotica ma che tratta anche tematiche profonde e radicate della società di allora e attuali al tempo stesso, o Interceptor di George Miller – unico capitolo della saga di Mad Max in cui il protagonista ricopre il ruolo di poliziotto anche se in un futuro distopico quasi apocalittico, divenendo poi nei successivi quasi un pistolero in una terra senza leggi -, nell’horror, come dimostra il piccolo cult Poliziotto sadico (Maniac Cop) di William Lustig datato 1988 in cui il bad cop diventa da eroe a villain vero e proprio, fino ai cinecomic, con quel Batman diretto da Tim Burton nel 1989 che non ha bisogno di presentazioni e che vede nell’uomo pipistrello il poliziotto vigilante per eccellenza, dai metodi violenti e sempre sull’orlo del divenire lui stesso un criminale in una Gotham City dall’aria cupa e gotica.

Una lista davvero infinita, che è cominciata ben prima degli sfavillanti e al tempo stesso cupi anni ’80 e che prosegue ancora oggi aggiornandosi costantemente, dimostrando come il poliziesco d’azione abbia ancora tanto da mostrare e come il fascino del “bad cop” sia destinato a tutt’altro che svanire.

Mattia Bianconi

November 30, 2023
10 passi nella carriera di Bruce Willis

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Un piccolo omaggio ad uno degli attori più fraintesi di Hollywood

Quella di Bruce Willis è sicuramente una delle figure maggiormente associate al genere action ad Hollywood. A partire dagli anni ’80 infatti si afferma rapidamente con ruoli da duro e come save the day man, la sua fisicità solida ma meno dirompente rispetto a quelle dei suoi colleghi-rivali, unita anche alla caratteristica calvizie (già presente in un altro eroe d’azione, Yul Brinner e che troveremo anche in Jason Statham) lo rendevano ben lontano dalla selvaggia e grottesca figura di un Conan il Barbaro. Come gran parte degli attori di questo tipo, anche Willis si è attirato le antipatie di gran parte del pubblico, venendo considerato spesso un emblema di mascolinità tossica e violenza gratuita. Spesso è stato anche negato a Bruce un certo riconoscimento delle sue capacità attoriali, piuttosto versatile. Se Sylvester Stallone riusciva a risultare credibile in ruoli drammatici solo se questi gli venivano praticamente cuciti addosso (come in Rocky),Arnold Schwarzenegger nelle sue incursioni nella commedia appariva totalmente ridicolo (Un Poliziotto alle Elementari) e Chuck Norris nemmeno si sforzava di uscire dal personaggio, Willis riusciva invece a non sfigurare in ruoli prettamente drammatici e a risultare molto efficace nella commedia (basti vedere i suoi tre indimenticabili episodi in Friends). Siamo costretti a parlare al passato non solo perché tutti ruoli migliori del nostro si concentrano tra gli anni ’80 e i ’90, ma anche per via del suo tristissimo finale di carriera. per via di una gravissima malattia cerebrale, infatti, ormai un neanche settantenne Bruce Willis è totalmente impossibilitato alla recitazione. Dal 2020 ad oggi sono usciti più di venti film a bassissimo budget e di infima qualità (e dal riscontro di pubblico nullo) in cui Bruce fa comparse veloci e sporadiche, pur di recitare il più possibile, e che hanno costituito un tristissimo canto del cigno della sua carriera. Noi preferiamo invece ripercorrere i suoi momenti migliori, spaziando tra i generi e onorando la carriera di un attore forse eccessivamente svalutato

Appuntamento al Buio (Blind Date), di Blake Edwards (1987)

Primo ruolo da protagonista per Willis in una commedia di carta velina diretta da un maestro come Blake Edwards (Colazione da Tiffany, La Pantera Rosa). Willis interpreta un giovane rampante negli ambienti dell’alta finanza che per fare bella figura con i suoi superiori presenta a cena una conturbante Kim Basinger spacciandola per la sua fidanzata. C’è solo un piccolo problema: la ragazza non regge minimamente l’alcol. Questo film, come il successivo Intrigo a Hollywood vede un Willis tra il brillante e il buffonesco in due film certamente lontani dal miglior Blake Edwards, ma con un buon successo di pubblico.

Die Hard – Trappola di Cristallo (Die Hard), di John McTiernan (1988)

Una delle più importanti interpretazioni (se non la più importante in assoluto) della carriera di Willis in uno dei film natalizi più importanti di sempre. L’eroe imperfetto John McLane si trova a fronteggiare un gruppo di rapinatori capitanati da un gigantesco e allora sconosciuto Alan Rickman. Foriero di sequel più o meno riusciti, il primo Die Hard è forse il capolavoro del genere nel suo decennio più rappresentativo, e il più atipico film natalizio mai realizzato (tra quelli belli almeno).

L’Ultimo Boyscout (The Last Boy Scout), di Tony Scott (1991)

Dopo il fallimentare Il Falò delle Vanità di Brian DePalma, Willis si getta in un’altra produzione tormentatissima. Thriller con un detective disincantato che indaga con un giocatore di football in malora (Damon Wayans), il film ripropone la classica coppia bianco – afroamericano tanto cara allo sceneggiatore Shane Black (Arma Letale). Considerato un cult, nulla di eccezionale, ha lanciato la carriera di Halle Berry.

La Morte ti Fa bella (Death Becomes Her), di Robert Zemeckis (1992)

Forse la miglior interpretazione comica di Willis in una stupenda commedia dai tratti orrorifici e sexy tra le bellezze immortali (letteralmente) di Meryl Streep, Goldie Hawn e Isabella Rossellini. Dissacrante e spassosissima, è interessante notare una considerazione insolitamente positiva del modello maschile (per quanto fallace e ingenuo) in un film di donne accecate da chimere e rancori.

Pulp Fiction, di Quentin Tarantino (1994)

Il pugile impiastro Butch Coolidge è sempre stato, per chi scrive, il personaggio migliore dell’opera tarantiniana (con tante scuse a Jules e Vincent). Da crudele e all’occorrenza sadico uomo d’azione implicato nel malaffare a smielato marito nostalgico dei propri ricordi di famiglia (quell’orologio ne aveva passate tante per arrivare nelle sue mani), Butch è un esilarante, tenero e inquietante capolavoro di scrittura e interpretazione.

L’esercito delle 12 Scimmie (Twelve Monkeys), di Terry Gilliam (1995)

Meraviglioso film fantascientifico di Terry Gilliam, ispirato a La Jetée di Chris Marker, in cui il nostro eroe deve affrontare un’umanità devastata dall’apocalisse, virus letali in circolazioni, piani eugenetici e Brad Pitt in versione scienziato pazzo. Immortale.

Armageddon – Giudizio Finale (Armageddon), di Michael Bay (1998)

L’apice del baracconismo fantascientifico anni ’90, risposta di Bay a quell’Indipendence Day con cui Roland Emmerich aveva sbancato botteghini e Razzie Awards due anni prima. La trama è nota, e in ogni caso ci sono solo il nostro eroe, Ben Affleck e Liv Tyler (con annessa canzone di papà Steven) contro un meteorite gigante che sta per schiantarsi contro la terra, se qualcuno ha aspettative alte con queste premesse…

Il Sesto Senso (The Sixth Sense), di M. Night Shyamalan (1999)

Il thriller paranormale diretto da Shyamalan è stata per molto tempo la carta principale giocata dai sostenitori delle doti recitative di Willis, qui nei panni dello psicologo infantile Marcus Crowe alle prese con un giovane paziente capace di vedere i morti: uno dei finali a sorpresa più famosi e citati della storia.

Unbreakable – Il Predestinato, di M. Night Shyamalan (2000)

Seconda collaborazione tra Willis e Shyamalan, in un raro caso di film supereroistico a soggetto originale. Willis è David Dunn, uomo medio e unico sopravvissuto ad un disastroso incidente ferroviario, che fa la conoscenza di Elijah Price (Samuel L. Jackson) un uomo affetto da gravi malattie ossee che vede in lui un potenziale supereroe. Film assai affascinante, forse il migliore del regista di origine indiana, con personaggi che torneranno in Split e Glass.

Sin City, di Robert Rodriguez (2005)

Nella riuscita trasposizione della graphic novel di Frank Miller (con forte supervisione dello stesso) Willis è John Hartigan, rude detective alle prese con numerose situazioni delicate nella città del peccato in un film dalla fotografia indimenticabile.

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Nicolò Cretaro,
Redattore

November 28, 2023
4 film action da domenica pomeriggio con i parenti

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È capitato a tutti di avere uno zio (o un papà o qualsiasi altro parente) appassionato di film d’azione in quanto unico genere che riesce a guardare la sera senza addormentarsi dopo una manciata di minuti. Non mentite, ce l’abbiamo tutti e se non ce l’avete probabilmente quello zio siete voi!

Sta arrivando la stagione natalizia che porta con sé le visite dei parenti, e noi di Frames Cinema non possiamo permettere di farvi cogliere impreparati alla fatidica domanda dopo il pranzo: “Allora, cosa c’è di bello da guardare in tv ultimamente?” Come negare a vostro zio un buon film d’azione fatto come si deve?

Ecco a voi quattro consigli per quattro diverse esigenze così da non deludere nessuno (si spera)!

Action-comedy: This is the end

Per i fan sfegatati di Adam Sandler che hanno visto talmente tante volte i suoi film da conoscere le battute a memoria ed essere diventati quasi praticamente insopportabili. This is the end (in italiano Facciamola finita, 2013) è una commedia action con scene che tendono all’horror divertentissima e con interpretazioni esilaranti. Insieme a Evan Goldberg collabora alla regia Seth Rogen, che vediamo anche recitare al fianco di James Franco, Jay Baruchel, Michael Cera, Jonah Hill, Craig Robinson, Emma Watson e tanti altri attori molto famosi, tutti nel ruolo di “se stessi”. La trama è quella che ci si potrebbe aspettare da un personaggio come Goldberg, regista di “capolavori” (si fa per dire) come Superbad e Pineapple Express: a Beverly Hills, Seth Rogen e Jay Baruchel, dopo un pomeriggio passato a fumare marijuana, si recano a una festa nella villa di James Franco, dove incontrano altri attori loro colleghi e celebrità come Rihanna. Seth e Jay sono costretti ad allontanarsi per qualche minuto ma, proprio mentre si trovano fuori dalla villa, scoppia un violentissimo terremoto seguito da altri eventi a dir poco assurdi. I due tornano alla festa per avvertire tutti del pericolo, ma purtroppo non vengono creduti a causa della gran quantità di droghe assunte durante la serata. Nessuno sa che quella scossa di terremoto è in realtà l’Apocalisse.

This is the end è un film assurdo, surreale e sopra le righe in ogni sua parte, da guardare “a cervello spento”, fatto solo per divertire e intrattenere. Perfetto per una domenica pomeriggio in cui si sta ancora cercando di digerire il pranzo in famiglia.

Action di fantascienza: Minority Report

Siamo davanti a lettori accaniti di Isaac Asimov e Philip K. Dick, che fare? Blade Runner ormai l’hanno visto e rivisto, hanno addirittura letto il libro a cui è ispirato! Ora ci pensa il caro vecchio Steven Spielberg, insieme a Tom Cruise, Colin Farrell e Samantha Morton. Minority Report, ispirato proprio a un racconto di Philip K. Dick, è un film del 2002 ambientato nel 2054, anno in cui il governo federale degli Stati Uniti sta cercando di implementare un programma di prevenzione dei crimini chiamato “Precrimine”. Grazie a questo programma si è riusciti praticamente a eliminare gli omicidi dalla città di Washington tramite l’uso di tre particolari individui (detti “Precog”) dotati di poteri extrasensoriali: i Precog hanno visioni del futuro e attraverso queste premonizioni la polizia è in grado di individuare i potenziali colpevoli e arrestarli prima che il crimine abbia luogo. Il capitano John Anderton, responsabile di Precrimine, sembra avere assoluta fiducia nel sistema, eppure all’arrivo dell’ispettore federale Danny Witwer, qualcosa non va per il verso giusto. Una dei tre Precog, Agatha, inizia a comportarsi in modo strano e di lì a poco Anderton farà una terrificante scoperta: sarà lui a compiere prossimo omicidio.

Chi si tirerebbe indietro davanti a due ore di film in cui Tom Cruise, accusato di un crimine che deve ancora commettere e completamente all’oscuro di chi sia la vittima, si dà alla fuga braccato dalla polizia per le strade di una Washington futuristica? È davvero lui il prossimo colpevole oppure si tratta di un malfunzionamento del sistema? E se fosse tutta una macchinazione del governo?

Action-horror: Train to Busan

Vostro zio ha guardato tutto The Walking Dead (magari non gli è neanche piaciuto ma guai lasciare una serie a metà) e ogni tanto mostra nostalgia per i tempi in cui “gli zombie mangiavano solo i cervelli”? Fategli scoprire questo meraviglioso gioiello del cinema horror sudcoreano. Train to Busan, diretto da Yeon Sang-ho e uscito nel 2016, si svolge quasi interamente su un treno della Korea Train Express durante l’esplosione di un’epidemia zombie. Il protagonista è l’agente di borsa divorziato Seok-Woo, partito in direzione di Busan insieme alla figlioletta che desidera tanto rivedere la madre. I due, insieme ad altri personaggi, assistono alla diffusione di un misterioso virus sul treno e, una volta compreso di trovarsi di fronte a degli zombie, si barricano in una carrozza alla ricerca di una soluzione. Il macchinista decide comunque di far partire il treno verso Busan, che sembra essere una delle poche città in grado di combattere la diffusione dell’infezione.

Train to Busan vi terrà con il fiato sospeso, divertirà molto gli amanti degli zombie movie e all’occorrenza potrebbe farvi affezionare davvero tanto ai suoi personaggi. Il nostro consiglio naturalmente è di vederlo in lingua originale, ma se non siete amanti dei sottotitoli il doppiaggio italiano è più che buono. Non stupitevi se vi commuoverete, con i coreani non c’è da scherzare!

Action “mal di mare”: Cloverfield

Infine, per i più coraggiosi che se la sentono di affrontare un’ora e mezzo di delirio totale ecco che arriva Cloverfield, action e monster movie del 2008 diretto da Matt Reeves molto famoso per lo stile da “mal di mare” della regia. Inserito di diritto tra i film che meglio esprimono le ansie dei cittadini americani a seguito degli attentati dell’11 settembre 2001, Cloverfield è girato interamente con telecamera a mano e i personaggi corrono parecchio! I protagonisti sono un gruppo di amici newyorkesi che durante una festa assistono in prima persona all’assalto della città da parte di una creatura mostruosa in stile lovecraftiano. Il film documenta il viaggio dei ragazzi attraverso Manhattan alla ricerca della fidanzata di uno di loro, mentre intorno si scatena la distruzione più totale e i poliziotti vengono attaccati da piccoli mostri assetati di sangue.

La decisione vincente è quella di non mostrare quasi mai interamente la creatura, che si vede solo ogni tanto e per pochissimi secondi, in modo che lo spettatore non possa mai effettivamente arrivare a comprendere la sua natura o anche solo associarla a qualcosa che già conosce. Presentare Cloverfield come risultato del ritrovamento di una videocamera tra i detriti della città è poi una scelta rischiosa ma in questo caso molto efficace ad aumentare il realismo del film. Con i suoi mostri terrificanti e la regia dinamica e traballante, Cloverfield non fallirà a tenervi in bilico sul bordo della poltrona, soprattutto se siete amanti del mockumentary. Attenzione se soffrite facilmente di nausea, vi consigliamo di guardarlo con lo zio che ogni tanto va a pescare!

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Renata Capanna,
Redattrice.

November 27, 2023
Recensione Napoleon – Questione di stile

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Mise-en-scène

Cos’è un autore cinematografico? Anzi, chi è un autore cinematografico? Quali requisiti vanno soddisfatti? I Cahiers inventarono la nozione teorico-lessicale ormai settant’anni fa, ma ancora oggi è un concetto dai contorni nebulosi, sfuggenti, complicati. Ridley Scott non viene certo in nostro aiuto, tutt’altro. Pochi come lui hanno contribuito a mettere ancora più in crisi l’idea di “autore”: un mercenario fuoriclasse che non firma mai le sceneggiature ma che pone cura maniacale alla mise-en-scène (a tal punto che i suoi storyboard hanno un nome preciso: i “Ridleygram”) è considerabile tale? Domanda difficile, ma se rispondessimo categoricamente “no” saremmo scorretti, d’altronde il cinema non è tutto una questione di messa in scena? Potremmo riassumere dicendo che si è autori se nel corso della propria filmografia si esprime una visione artistica distintiva, preziosa, unica. Ma qual è quindi la messa in scena di Scott? In altre parole, qual è il suo stile? A sua volta una nozione dai confini labili, tutto è stile e niente lo è, Christian Metz sosteneva fosse un “timbro dell’atto discorsivo di uno specifico autore” e quindi uno “scarto rispetto alla norma”, che attraversava il testo filmico pur restando termine di mediazione fra autore e fruitore. Meyer Schapiro aggiunse che lo stile nell’arte di un individuo dovesse consistere anche in “un sistema di forme costanti dotato di una qualità e di un’espressione portatrice di significato”. Bene, come sappiamo Ridley Scott è uno dei più grandi artigiani del cinema contemporaneo e bastano i suoi primi tre film (I Duellanti, Alien e Blade Runner) per riservargli un posto nella storia del cinema. Ma qual è il suo stile? L’uso espressivo dei colori dei tableaux vivants de I Duellanti e la ricreazione di un mondo più reale della Natura stessa (e quindi artificioso)? La maniacalità del world building (che ha ereditato dal suo maestro Lang) che diventa protagonista come con le viscere della Nostromo di Alien? Uno stile che fonda i suoi dogmi sulla tecnica con la centralità della macchina da presa come vale per l’immortale estetica cyberpunk di Blade Runner, capace di imprimere bellezza abbacinante a un mondo organico in decomposizione? La guerra cupa e digitale de Il Gladiatore comunque in grado di trasmetterti tutta l’epica dell’ascesa di un reietto, che diventerà parte dello star system dei panem et circenses per poi essere comunque destinato alla caduta?

Ridley Scott e Joaquin Phoenix sul set di Napoleon

“Tutte queste”, risponderei, perché nel cinema di Scott lo scarto rispetto alla norma, il suo unico dogma, in realtà, è sempre stato soltanto uno: la forma prescinde sempre dalle intenzioni delle immagini, forma e contenuto sono inscindibili, perché lui è sempre stato un regista estremamente sincero con il pubblico, senza che l’intellettualizzazione della forma prendesse il sopravvento sulla sostanza. In Napoleon, tuttavia, si cerca la destrutturazione del mito di Napoleone esattamente come tentato nel 2010 con quello di Robin Hood, una fra le prima opere a mostrare scricchiolii nel cinema di Scott, perché il lavoro demistificante eseguito sul mito di Sherwood giocava estremamente facile, senz’alcun sentimento, senza passione, un stanchissimo adattamento che riduceva il mito a una versione machista che la macchina da presa nervosissima non sapeva bene come inquadrare. Scott ha continuato a vedere crescere i budget concessi e Exodus – Dei e re certificava la pigrizia di un grande regista non più in grado (o senza voglia?) di apporre al mondo filmato un filtro personale e riconoscibile, ma tutto ha cominciato a risolversi in un approccio inerte, teso all’omologazione passiva di luoghi, periodi storici, personaggi, sempre ripresi uguali, indistinti, con il progressivo svanimento della presenza della figura umana nella storia e nella Storia, quindi senza meccanismi narrativi e passionali, senza coinvolgimento e senza partecipazione attiva da parte dello spettatore. Un lento declino che ha trovato in The Last Duel un breve (ma bellissimo) sussulto di sopravvivenza.

Napoleone Bonaparte (Joaquin Phoenix) e Giuseppina di Beauharnais (Vanessa Kirby)

Un gioco troppo facile

Sarebbe intellettualmente disonesto focalizzarsi ora esclusivamente sul contenuto di Napoleon (così come sui simpatici battibecchi fra il regista e i paladini dell’accuratezza storica), il nuovo colossal di Scott, di per sé film maledetto, che in tanti hanno portato sul grande schermo e tanti altri hanno tentato, non ultimo Stanley Kubrick con l’ormai famigerato più grande film mai realizzato. L’opera si pone come decostruzione del mito del politico e generale francese coprendo l’intero trentennio della sua vita a partire dalla morte di Maria Antonietta (1793) fino alla sua morte in esilio a Sant’Elena (1821). L’approccio è satirico, con un Napoleone tutto d’un pezzo e risoluto in guerra quanto fragilissimo e insicuro nel rapporto coniugale, dove dispiace che il women empowerment di Giuseppina (Vanessa Kirby) sia una storyline lasciata a morire a sé stessa – non dimentichiamo che Scott è lo stesso di Thelma & Louise e dell’eroina Ripley. Ma come detto in precedenza, in Scott è inutile analizzare solo il contenuto perché nel suo cinema è ontologicamente legato alla forma. Così come non basta rimarcare le ricostruzioni sceniche delle battaglie (Tolone, campagna d’Egitto, Austerlitz, campagna di Russia, il fallimento di Waterloo) impeccabili, con la giusta e calibrata commistione fra computer grafica ed effetti analogici. Non basta, perché dipende sempre come Scott sceglie di inquadrarle, con quale sguardo cinematografico. E purtroppo il problema è lo stesso e identico che il suo cinema si porta dietro da Robin Hood (se non prima), un cinema dallo sguardo perso, anonimo, indeciso, passivo, dove la figura umana è sempre più evanescente e con essa anche i meccanismi emotivi e passionali della narrazione: la forma si è definitivamente scissa dal contenuto.

La battaglia di Austerlitz

Sebbene solo uno spettatore ingenuo e anche un po’ sconsiderato potesse pretendere un approccio rivoluzionario come fu per il “piccolo caporale” di Abel Gance di ormai cent’anni fa, è legittimo sollevare dubbi sul gioco fin troppo facile di Scott, su un (anti)colossal che impiega gli oltre 200 milioni di dollari concessi (com’è ormai prassi) dalla piattaforma streaming per immagini dalle ricostruzioni magniloquenti e dai richiami pittorici (Bonaparte davanti alla Sfinge) ma che si spengono in loro stesse, senza un preciso sguardo cinematografico, né alcuna carica emozionale. Se il cinema filtra la realtà grazie all’occhio del regista allora quello di Scott sembra non aver più interesse per lo spettatore e nemmeno fungere da mediatore, buttandoci addosso sequenze che vomitano il budget con piglio arrogante, giustificando la grettezza delle immagini dietro al preteso decostruzionismo dell’epos napoleonico che però – nella versione mutilata passata in sala – costruisce un giochino più simile a un orpello egoriferito piuttosto che cercare il gusto del racconto cinematografico. Potrei fare mille discorsi sull’ipotetico legame filosofico e concettuale fra il replicante Roy Batty che ha visto cose… e l’importanza dello sguardo in Napoleon, con un Bonaparte semplice testimone della Storia, che tutto vede e tutto osserva inerte così come il suo regista dietro alla camera, probabilmente senza sapere bene come inquadrare lo stesso sguardo di Phoenix. E soprattutto rischiando di lasciare anche lo spettatore con la stessa smorfia impassibile, fredda e anche un po’ sdegnante. Che poi a ben pensarci è la stessa con cui Scott pare rivolgersi a noi. Ma è davvero questo che vogliamo dal cinema? Un rapporto regista-spettatore di sudditanza? Io non ci sto, soprattutto perché il cinema è una questione di stile, ma anche di narrazione. Qui entrambi molto sbiaditi. Proprio come la figura umana nel cinema di Scott da un po’ di tempo a questa parte.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

November 26, 2023
Recensione La chimera – Nuovo film di Alice Rohrwacher

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Arthur sta tornando a casa, in Italia. Non si sa bene dove sia stato, ma sembra fosse lontano da tanto tempo. Arthur si è addormentato in treno, nei suoi sogni vede una ragazza bionda e un filo rosso che pende dal suo vestito colorato. Intorno a lui personaggi che sembrano usciti dalle pitture di una civiltà antica.

“A tutti gli archeologi

custodi di ogni fine.”

Questa la dedica che Alice Rohrwacher ha deciso di inserire alla fine del suo ultimo lungometraggio La Chimera, uscito questo giovedì 23 novembre. Il film segue la vita di Arthur (Josh O’ Connor), giovane archeologo inglese con un particolare dono: è in grado di individuare dove sono nascoste le preziose tombe etrusche sparse sotto terra tra Toscana, Umbria e Lazio settentrionale. Arthur fa parte di un curioso gruppo di amici, una banda che pare uscita dalle prime forme di teatro itinerante nei popoli antichi (o, se preferite, dalla comitiva di mimi che si vedono alla fine di Blow-Up di Antonioni). Nella vita sono “tombaroli”, trafugano le tombe etrusche alla ricerca di oggetti, prevalentemente corredi funerari, da rivendere al mercato di contrabbando. La loro è una caccia a simboli una volta ritenuti sacri ma che ormai sono diventati pura merce in una società materialista. Una caccia lungo i terreni del Lazio settentrionale che si configura sempre di più come una processione verso il profano. La stessa casa di Arthur non è una casa vera, ma una baracca che sembra il deposito di un museo sul punto di chiudere i battenti e dimenticare i suoi preziosi reperti per sempre.

I tombaroli sono interessati solo al denaro, non hanno scrupoli nell’introdursi nei sepolcri antichi e trafugare i tesori che un tempo avrebbero dovuto accompagnare il defunto nel suo viaggio verso l’aldilà.

In rapporto con il sottosuolo

Arthur e la sua banda sono in costante rapporto con ciò che si cela sotto terra, in connessione diretta con il mondo dei morti e del sovrannaturale. Un film sul legame tra la società umana e il suo sottosuolo come luogo simbolico e spirituale. L’amore di Arthur per l’archeologia si rispecchia nella mancanza di Beniamina (Yle Viannello), la donna che ama e di cui sogna il ritorno; il viso di lei compare costantemente nei suoi sogni e nelle splendide statue etrusche che i tombaroli cercano di riportare in superficie. Le tracce di questo amore perduto si ritrovano nel personaggio della signora Flora (Isabella Rossellini), madre di Beniamina, e nella sua meravigliosa casa affrescata che purtroppo sta iniziando a cadere a pezzi, come la sua speranza di veder tornare la propria figlia che sembra partita per un viaggio senza una fine.

Dopo Le Meraviglie (2014) e Lazzaro Felice (2018), Alice collabora ancora una volta con la sorella Alba, a cui affida un ruolo a primo impatto quasi marginale ma che si scopre essere stato presente nel film sin dai primi minuti, un nome pronunciato ogni tanto e una figura impalpabile ma fondamentale come “specchio” del nostro protagonista.

La regia di Rohrwacher è fluida e dinamica, getta uno sguardo delicato e incantato su personaggi tutti diversi e pittoreschi ma contemporaneamente accomunati dalla stessa cosa: un sogno vano e inarrivabile, un’utopia, una chimera.

Il dodicesimo Arcano Maggiore

Un uomo appeso per la caviglia non si trova certo in una posizione comoda, e la scelta di questa immagine come locandina de La Chimera non è affatto casuale. Tra gli Arcani Maggiori dei Tarocchi la dodicesima carta prende il nome proprio di “Uomo Appeso” e raffigura solitamente un giovane penzolante da un albero con una corda legata intorno alla caviglia. La carta dell’uomo appeso simboleggia una posizione scomoda e difficile da sopportare, ma allo stesso tempo non indica una profezia negativa, anzi. Va interpretata come la necessità di superare una prova, di fare un importante sacrificio che porterà con sé dolore e sofferenza ma che sarà fondamentale per il raggiungimento di una nuova felicità.

Non ci sarebbe neanche bisogno di dirlo: Arthur è l’uomo appeso per la caviglia, incastrato tra il desiderio di scoprire e portare alla luce le antiche civiltà e la necessità di rivolgersi al contrabbando per poter guadagnare velocemente e sopravvivere; intrappolato tra i soldi e l’amore per l’archeologia. Non a caso il dodicesimo Arcano può indicare anche difficoltà finanziarie o sofferenze dettate da un amore complicato, doloroso o non corrisposto. Eppure, ad Arthur basterà trovare il coraggio di affrontare la “prova suprema” (e sta a voi trovarla all’interno del film) per potersi finalmente liberare la caviglia da quella corda che lo tiene appeso a testa in giù. Solo allora potrà sperare di raggiungere la felicità, spirituale ovviamente.

All’anteprima del 22 novembre al Cinema Modernissimo di Bologna, Alice Rohrwacher ha definito La Chimera un film “incantato sul disincanto”, facendo riferimento a quel momento nella vita umana in cui “le cose sacre” sono diventate solo “semplici cose” da scambiare, vendere e acquistare. Chi sono questi tombaroli? Profanatori in un mondo già profanato dal materialismo.

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Renata Capanna,
Redattrice.

November 25, 2023
Recensione Dream Scenario – Essere Nicolas Cage

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Unire la pervasiva presenza di una casa di produzione – la A24 – diventata ormai sinonimo di progetti indie un po’ stravaganti con la persona di Nicolas Cage sembrerebbe il colpo di genio definitivo. Eletto in maniera più o meno universale a meme vivente ed eterno generatore di gif e dibattiti – non per ultimo, sulle sue effettive capacità attoriali –, Cage è protagonista e co-produttore assieme ad Ari Aster e alla sua casa di produzione Square Peg della prima opera in lingua inglese di Kristoffer Borgli, già autore della satira al vetriolo di Sick of Myself. Una combinazione di follia dal potenziale esplosivo, per realizzare il cocktail di commedia, fantascienza e horror che è Dream scenario.

L’uomo dei vostri sogni

La celebrità colpisce l’anonimo e un po’ noioso professore Paul Matthews, spesso frustrato nelle sue aspirazioni e segretamente in cerca della validazione esterna che gli manca. Comincia ad apparire inspiegabilmente nei sogni delle persone, rivelandosi nelle situazioni più assurde e alle persone più disparate, in ruoli – con suo disappunto – perlopiù di osservatore passivo. Questo lo rende una star: le sue lezioni si popolano, gli vengono proposte sponsorizzazioni e diventa “la persona più interessante del momento” dandogli l’occasione di assaporare la visibilità tanto agognata ma mai raggiunta. Con i vantaggi della fama arrivano però anche i suoi rovesci e Paul Matthews imparerà quanto fragile è l’ammirazione nella società dell’apparenza.

L’average Joe un po’ imbarazzante investito dalla fama improvvisa trova la dimensione ideale in Nicolas Cage: mai così a suo agio in un ruolo, sempre credibile nel bilanciare l’assurdità delle parentesi oniriche in cui si muove con la disperazione di persona normale vittima delle circostanze. Allo stesso tempo affabile, patetico ed estremamente divertente quando gli viene lasciata la possibilità di fare ciò che sa fare meglio: abbandonare ogni ritegno dare sfogo alla sua furia recitativa berserk. Un ruolo che è tra i più sfaccettati e interessanti della sua intera carriera – assieme forse al Charlie Kaufman de Il ladro di orchidee –, che da solo riesce a portare sulle spalle il peso della surreale black comedy di Borgli.

“How’d it get burned? How’d it get burned??”

In parte Charlie Kaufman, in parte Kafka immerso fino al midollo nella grammatica furbescamente eccentrica consueta da produzione A24, Dream Scenario è un apologo sull’estrema volatilità della fama nell’epoca dei memes e dei social, che vorrebbe indagare l’inconfessabile sogno segreto di tutti noi (farci notare) per rovesciarlo in un incubo sempre più claustrofobico. Il gigantesco riflettore perennemente puntato su Matthews ne rivela i piccoli difetti e li amplifica a dimensioni esagerate, rendendolo da perfetto sconosciuto a celebrità a reietto senza che lui abbia particolari meriti o colpe.

La cringe (fantasy-) comedy di Kristoffer Borgli sopravvive alla sua sfolgorante premessa solo si è disposti ad accettare la progressiva esasperazione di caratteri e situazioni.

La deformazione caricaturale dei personaggi sarebbe anche fisiologica e naturale, specialmente in un contesto satirico; se non fosse che nel film di Borgli va sempre più a svantaggio della sospensione dell’incredulità e della capacità di riconoscere caratteristiche umane credibili in queste figure di cartone. Dream scenario vorrebbe rifiutare il luogo comune rifugiandosi in luoghi comuni altri e diversi, e si regge – a stento – su una satira profondamente vacua nella trattazione delle conseguenze della celebrità in epoca contemporanea. Specialmente quando si parla in maniera peraltro esplicita di cancel culture.

L’incursione un po’ supponente nella contemporaneità gonfia a dismisura un film che, diviso tra vetrina per il talento folle di Cage, originale dark comedy e satira floscia, lascia comunque presupporre in Kristoffer Borgli un autore dalla visione fuori dal comune; magari meglio impiegabile in altri contesti.

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Valentino Feltrin,
Redattore.

November 23, 2023
Recensione The Crown 6 (Prima parte) – L’ultimo valzer di Lady D

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Mentre il neo-incoronato Re Carlo III procede saldamente ancorato all’agognato trono d’Inghilterra, in The Crown la parallela rilettura della Storia della monarchia britannica giunge alla sua sesta e ultima stagione (a meno di ulteriori spin-off o eventuali film stand-alone destinati alla sala di cui si vocifera, sul modello british di Downton Abbey). Lo sguardo ai primi quattro nuovi episodi della creatura di Peter Morgan (disponibili dal 16 novembre su Netflix; i rimanenti sei in uscita il 14 dicembre) ritrova una turbata e pensierosa Elisabetta II (Imelda Staunton), sovrana al solito assiduamente consacrata agli obblighi del suo inderogabile ruolo guida, provata però dagli scandali della guerra dei Galles, ormai simbolicamente rimpicciolita nelle vesti di Madre della Nazione, ritirata nel semplice ruolo della nonna protettiva, in una posizione ancor più defilata e marginale, a rischio obsolescenza e anacronismo più di quanto già non fosse nelle logoranti vicende attraversate nella quinta stagione, incentrata sulle imprevedibili conseguenze della deflagrazione tonante della favola d’amore impossibile di Prince Charles e Diana Spencer.

Con un lieve salto temporale all’estate del 1997, la nuova stagione si apre su un prologo che contiene in realtà sullo sfondo, fuori campo, osservato da uno smarrito uomo della strada, il tragico epilogo a cui andrà incontro Lady D nella maledetta notte parigina del 31 agosto. Amaro e luttuoso punto di non ritorno a cui tende il micro-arco narrativo di questa prima tranche di episodi, pressoché integralmente imperniati sul breve, titubante, tenero, autentico e parzialmente salvifico romance tra Diana e il facoltoso – ma ferito, fragile ed esitante – Dodi Al-Fayed, il potenziale erede del miliardario impero del dispotico padre Mohamed “Mou Mou” Al-Fayed, subdolo manovratore e nouveau riche che getta «la donna più bella del mondo» tra le braccia del figlio in cerca di un’impossibile legittimazione nelle decadenti aristocrazie occidentali.

L’imprimatur narrativo di Peter Morgan perlustra da vicino ma con tatto riguardoso, con la consueta pudica intimità rivelatrice (in felice contrasto con la sistematica violazione scopica degli spericolati paparazzi all’assedio), i passi irrisolti, le piccole fughe, gli attimi di tregua, le conversazioni complici e sussurrate, gli sguardi sospesi e trasparenti di un interludio sentimentale abbozzato che non è destinato a compiersi, ma che fa in tempo a intravedere e illuminare, nei ristretti e labili spazi di vicinanza fra Dodi e Diana, il timido gesto del riconoscersi nel dolore dell’altro, e il tentativo di reciproca guarigione dagli squassanti traumi patiti all’interno di famiglie ugualmente autoritarie e soffocanti.

La meravigliosa Elizabeth Debicki ammanta una volta di più la sua Diana di grazia strabiliante e muta intensità dolente, perfezionando ulteriori pieghe e sfumature di un’interpretazione auratica che da sola vale l’intera serie, e pur in una mimesi elegiaca e commovente riesce a staccare l’icona della Principessa triste dal piedistallo, a infonderle umanità coraggiosa e dignità resistente proprio all’apogeo storico della sua esasperante sovraesposizione mediatica. Scrittura e messa in scena sono in tal modo quasi esclusivamente cadenzate sugli struggenti sommovimenti interiori e sulle folgoranti apparizioni divistiche – e divine – della Principessa del Galles. Che si concede al mondo – suo malgrado – come gracile, paziente ed eterea Musa discesa tra i mortali, solcando le acque con classe olimpica e aerea leggerezza, infusa in una luce morbida e tiepida ma talmente dorata e abbacinante da oscurare ogni altro personaggio, movente, interesse o substory.

Morgan agisce sul plot nello stesso modo in cui Diana ritocca – involontariamente – la sua winning narrative dalle copertine dei giornali. Facendo ombra alle Altezze Reali che si dileguano dal proscenio come reperti di un’epoca superata, sottraendo spazi di incidenza e visibilità agli inquilini di Buckingham Palace, circoscrive il focus narrativo su una delicata, melanconica e intermittente radiografia emotiva degli ultimi mesi di vita e pensieri di Lady D. Aprendosi a inedite parentesi metafisiche confessionali che convocano atmosfere da incupita ghost story psicologica, tra fantasmatiche apparizioni di coscienza e visioni straziate dagli spettri di un rimpianto inestinguibile (senza tuttavia raggiungere l’onirismo allucinato di Spencer (2021) di Larraín).

Nell’affiancare il fatale destino di una figura femminile così venerata e insostituibile, la dialettica portante della serie – accostamento umanista e riflessivo alla royal privacy dietro il marmoreo scudo istituzionale delle pubbliche relazioni – si aggiorna qui al mutato spirito di tempi sempre più inquieti, frenetici ed effimeri, scanditi dal fanatismo mediatico regolarmente rovesciato addosso alla mancata Regina. È il pregio ma anche il limite – già in parte riscontrato nella scorsa annata – di una ricognizione critica del passato recente che mentre riduce la distanza storica dagli eventi rappresentati, avvicinandosi gradualmente a un immaginario pluri-inflazionato, pienamente presente e contemporaneo, rischia per questo di non trovare un vero scarto di prospettiva, una chiave interpretativa originale, un nuovo angolo di visione che vada oltre l’inappuntabile confezione da prestige melodrama tradizionale (il quarto episodio, Aftermath, prova, non così efficacemente, a offrire una versione più introspettiva e spirituale dei giorni di lutto per Diana, già ampiamente sviscerati dallo stesso Morgan in The Queen (2006) di Stephen Frears). Come sempre l’eleganza di valori produttivi eccellenti in ogni comparto evita il rischio del blando soap-operismo scandalistico, ma non il sentore di un canovaccio fattosi innegabilmente più meccanico e standard, rispetto al respiro più avvincente e robusto dell’epica familiare delle prime stagioni.

Ma sono forse proprio i mutati tempi del clamore postmoderno ad imporre la virata stilistica. The Crown 6 prosegue quindi lasciandosi alle spalle quasi del tutto la struttura classica e maestosa che ne ha forgiato marchio e connotati (i ripetuti e serrati confronti tra poteri e contropoteri duellanti rinchiusi nelle formalità delle stanze dei bottoni), per descrivere l’irreversibile scivolamento della rappresentazione della casata ufficiale, austera e rigorosa, nella morbosa esondazione sensazionalistica dei quadretti di real-mondanità rubati alla privacy, in un circo(lo) mediatico di fine Millennio sempre più ribollente e infervorato. Nell’incessante storytelling di una royal war condotta a mezzo stampa tra sorprese e colpi bassi, gli affari di Stato e il protocollo reale prendono innanzitutto la forma isterica ed esibizionista di una spietata e controllatissima politica delle immagini del sé, verso una schiacciante total victory (come la chiama Carlo) da conquistare nell’audience dei sudditi.

L’episodio Two photographs, in particolare, ne dà conto con metodico puntiglio teorico, costruito su una sfida a distanza tra camere oscure, nel contrasto tra la posa solenne e ingessata, quasi ottocentesca, della vetusta ritrattistica ufficiale, a cui ancora si affida Carlo (rappresentata dal lavoro del devoto e impacciato fotografo di corte Duncan Muir), e l’audace ed egocentrico dinamismo cool dei paparazzi d’assalto (incarnato dalla superstar Mario Brenna), che catturano avventurosamente istantanee impossibili con una preparazione tecnica e atletica degna di un heist-movie. Il bacio tra Dodi e Lady D è lo scatto storico che in qualche modo plasma e piega definitivamente il nuovo linguaggio visivo su cui deve obtorto collo (di)battersi la Royal Family. La severità delle ingessate liturgie compositive dissolve definitivamente nel restyling monarchico ritagliato nel glamour giornalistico della pressante attualità, demonizzando o glorificando alternativamente Diana come irraggiungibile Dea di un’agiatissima – e agitatissima – celebrity culture anni ’90 già in qualche modo ossessivamente virale.

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Daniele Badella,
Redattore.

November 23, 2023
Recensione Bottoms – Sovversione grottesca della teen comedy

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Presentato alla scorsa edizione del South by Southwest e dopo aver attraversato un percorso festivaliero con ricezione critica straordinariamente positiva, Bottoms arriva in Italia direttamente su piattaforma caricato di legittime aspettative, montate non solo dalle critiche entusiastiche ma soprattutto dalle menti creative dietro alle folli premesse di questo film, annunciato come la commedia dell’anno.

Si tratta del secondo lungometraggio di Emma Seligman che ritorna dopo il suo fulminante esordio, Shiva Baby, a collaborare con l’attrice feticcio Rachel Sennott – questa volta anche in veste di sceneggiatrice e produttrice esecutiva – a sua volta riunita con Ayo Edebiri, metà del duo comico che aveva già esordito su Comedy Central. Due fuoriclasse dell’improvvisazione, circondate da un cast che si rivela solidissimo – Kaia Gerber libera tutta la sua energia da supermodella e diventa un catalizzatore di attenzione nei pochi minuti di presenza sullo schermo – accompagnate da una colonna sonora che spazia dall’hyperpop di Charlie XCX all’origine del pop punk con Avril Lavigne per un Fight Club gay che incontra la satira e il gusto per l’assurdo di Heathers.

Non c’è quindi bisogno di sottolineare ulteriormente i motivi per i quali fossi sicura che avrei amato Bottoms. Qualcosa però è andato perso durante la visione e mi sono trovata a chiedermi cosa mi fosse sfuggito quando probabilmente avrei solo dovuto divertirmi di più. Una sceneggiatura a tratti brillante, punchline caustiche già parte dell’iconografia dei migliori teen movie – una tra tutte “Holocaust, It did happen.” pronunciata da un memorabile insegnante di storia interpretato dall’ex star dell’NFL Marshawn Lynch- non bastano a dare una direzione a un film che vuole essere troppe cose alla volta, vittima di un’indecisione narrativa di fondo.

Proseguendo una tendenza già inaugurata negli ultimi anni da teen comedy come Booksmart, anche in Bottoms si parte da un gender swap, il capovolgimento dei ruoli di genere come li avevamo conosciuti durante gli anni d’oro del genere. La coppia di amici al fondo della piramide sociale che agli sgoccioli dell’avventura liceale si imbarca nella missione di perdere la verginità con le ragazze più popolari non è più al maschile. Cambia il genere ma non gli stilemi, non c’è alcuna intenzione di adattare i toni che mantengono scorrettezza e scurrilità anche nelle parole pronunciate da bocche femminili. Qui le liceali sfigate sono PJ e Josie, meglio conosciute come le “ugly, untalented gays”, amiche da sempre che, per far colpo sulle due cheerleader bellissime e inarrivabili per cui hanno una cotta e che puntualmente gravitano intorno ai bicipiti dei giocatori di football, si ritrovano a fondare un club scolastico di autodifesa tutto al femminile. L’emancipazione e il non farsi trovare impreparate alle violenze che il match di football con la squadra rivale porta con sé, chiaramente sono tutte scuse.

Il contesto scolastico è popolato da personaggi maschili volontariamente macchiettistici, da Ken privati di autoconsapevolezza, in balia dei propri muscoli e immolati alla causa dello sport che incarna il male assoluto. In questo clima, l’inclusività e il femminismo sono valori ignorati anche da chi ne dovrebbe beneficiare maggiormente come a sottolineare l’ipocrisia con cui certi temi vengono sbandierati senza alcuna profondità unicamente per raggiungere i propri scopi. Le ragazze nel doposcuola si prendono a pugni, calci, la vena più pulp del film si accentua man mano che il contatto fisico si fa più spinto; la rabbia che passa attraverso il corpo diventa mezzo per l’empowerment, mentre in sottofondo si alternano battute sulle stragi nelle scuole e sulla violenza di genere che certamente sottolineano un acume e una sottigliezza inedite fino ad ora nel genere.

Con il trascorrere dei minuti Bottoms si abbandona all’anarchia, dona ai propri personaggi femminili la libertà di fare scelte assurde, totalmente sopra le righe ma per quanto funzioni tutto in teoria, la pratica non sempre segue. L’equilibrio tra drammaturgia e improvvisazione si sbilancia eccessivamente nei confronti di quest’ultima, manca una caratterizzazione più profonda dei personaggi che espanda anche il contesto extra scolastico in cui si muovono e la virata grottesca sacrifica un ragionamento più approfondito sull’esplosione di violenza finale. Bottoms rimane comunque un film legato a doppio filo con il presente, per il presente, capace di catturare in qualche modo uno zeitgeist, aggiungendo elementi per tracciare il percorso artistico che Emma Seligman sembra voler intraprendere.

Che abbia convinto o no, non si può che rimanere comunque estremamente curiosi.

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Silvia Alberti,
Redattrice.

November 22, 2023
Recensione Thanksgiving – L’eredità dello slasher

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2007: nei cinema arriva il folle progetto partorito dalle menti di Quentin Tarantino e Robert Rodriguez Grindhouse, in cui i due registi manifestarono il loro amore per i film a basso costo spesso presentati nelle sale attraverso i “doppi spettacoli” tipici soprattutto degli anni ’70. Il progetto consisteva in due pellicole – girate rispettivamente dai due registi – mostrate in successione e precedute ed intervallate da alcuni fake trailer creati appositamente per questa operazione. Accantonata l’idea iniziale di girarli tutti loro stessi, i due cineasti affidarono ad alcuni amici e colleghi il compito di creare i loro fake trailer. Il più famoso è senza dubbio Machete, girato dallo stesso Rodriguez e divenuto pochi anni dopo un film vero e proprio con protagonista Danny Trejo, mentre per gli altri si scelsero nomi tutt’altro che sconosciuti: parliamo infatti di Edgar Wright, Rob Zombie ed Eli Roth. Proprio quest’ultimo propone un fake trailer dal titolo Thanksgiving con il quale il cineasta statunitense mostra tutto il suo amore per l’horror in uno slasher parodico ambientato, per l’appunto, in occasione del Giorno del Ringraziamento. Dopo 16 anni di attesa, finalmente Roth ha avuto la possibilità di eseguire un’operazione simile a quella operata da Rodriguez 13 anni prima e di rendere il suo fake trailer realtà e possiamo dirlo fin da subito: Eli Roth ha fatto centro.

Questa volta non rimarranno avanzi

Soggettiva. A schermo compare la scritta “Plymouth, Massachusetts. Giorno del Ringraziamento”. Mentre in sottofondo sentiamo un respiro profondo l’inquadratura si avvicina passo dopo passo all’ingresso di un’abitazione. Non è però il giovane Michael Myers pronto a scatenare una carneficina, bensì lo sceriffo Eric (Patrick Dempsey) che si appresta a cenare a casa di amici. Ad arricchire un incipit deliziosamente citazionista, Roth ci presenta poi i giovani protagonisti del film che di lì a poco causeranno una violenta rivolta tra le persone in fila davanti ad un negozio in occasione delle offerte per il Black Friday e che porterà ad una serie di violente morti ed altrettanti feriti. Con un time skip di un anno, ci viene mostrata una misteriosa figura in cerca di vendetta per gli eventi dell’anno precedente.

Già la sequenza iniziale basterebbe a mostrare la genialità del regista, capace di raccontare la realtà americana dei nostri giorni – le pompose cene tra parenti con il tacchino e le candele sulla tavola seguite dall’irrefrenabile e violenta frenesia nell’accaparrarsi una delle cento piastre per waffle in omaggio per il venerdì nero – con un gusto per il gore davvero sopraffino. Da amante del genere – basta guardare una qualsiasi delle puntate della sua serie Eli Roth’s History Of Horror per verificarlo – Roth mette infatti in scena fin da subito una sequenza di morti davvero violente e piene di sangue senza mai tralasciare il puro intrattenimento, in cui un ruolo d’eccezione giocano senz’altro gli effetti pratici tipi degli horror di altri tempi. Le persone vengono tagliate a metà, decapitate, tagliate a pezzetti e cucinate nel forno, ma tutto questo non avviene mai soltanto per il puro gusto del macabro ma sempre con il desiderio di raccontare una storia ricca di spunti su cui riflettere.

L’apice di carriera di Eli Roth

La grande abilità del regista si manifesta poi nell’elemento fondamentale di uno slasher: il villain. Se da anni si faticava a creare un nuovo boogeyman – unica possibile eccezione la si può trovare nel Gabriel di Malignant (James Wan, 2021) – e si preferiva infatti ricorrere alla “rinascita” di vecchie glorie, da Jason a Freddy Krueger fino a Michael Myers e Chucky, con reboot, sequel e remake vari, Thanksgiving pesca direttamente dalle radici della storia americana e mette in scena un killer armato di ascia, con abiti seicenteschi e che indossa la maschera di John Carver, storico governatore della Colonia di Plymouth, imbarcato in una missione di vendetta e di giustizia malata.

A fare da contraltare sono i giovani protagonisti a metà tra lo stereotipo e la riscrittura moderna, unico elemento che può presentarsi come difettoso all’interno di una produzione invece sempre ad alti livelli ma affidata a giovani attori che tutto sommato riescono a portare il lavoro a casa, soprattutto nel caso della protagonista interpretata da Nell Verlaque. Tra gli adulti invece si annoverano nomi come Rick Hoffman – storico collaboratore di Roth in diverse sue pellicole –, Ty Olsson, Karen Cliche e Gina Gherson incanalati in personaggi sicuramente interessanti ma poco presenti a schermo, ad eccezione del già citato Dempsey che, visto anche il ruolo chiave nella narrazione, riesce ad accaparrarsi una fetta maggiore di spazio.

Piccola parentesi sulla durata del film, che si assesta sull’ora e quaranta, classica durata di film di questo genere ma ormai anacronistica tra le produzioni di oggi e che di certo non può che far tirare un dolce sospiro di sollievo, oltre a rendere la visione mai noiosa o pesante.

Conclusioni

Dopo 16 anni di attesa, Eli Roth porta finalmente sullo schermo il suo Thanksgiving, un film pregno di amore per il genere e che dimostra tutta la crescita lavorativa del regista capace di mettere in scena una storia che cita fortemente le origini del genere ma senza dimenticarsi di mostrare qualcosa di nuovo. Tanto sangue e tanta violenza circondano dei protagonisti forse troppo stereotipati ma comunque interessanti ed un villain già iconico, aggiungendo una non troppo velata critica allo stile di vita americano dei giorni nostri capace di sollevare diverse riflessioni interessanti. In altre parole, Thanksgiving è tutto ciò che uno slasher dovrebbe essere e forse anche di più, dimostrandosi senza difficoltà come uno dei migliori horror dell’anno.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

November 20, 2023