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Recensione Green border – Un messaggio per l’Europa

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Green border (Zielona granica), l’ultimo film della regista polacca Agnieszka Holland, è il vincitore del Premio speciale della giuria all’80 esima Mostra del Cinema di Venezia.

Il “confine verde” a cui si riferisce il titolo è la foresta di Białowieża o Belavežskaja, una riserva naturale quasi del tutto incontaminata che oggi è divisa tra la Polonia e la Bielorussia. Dal 2021 in poi convergono su questo confine i flussi migratori in arrivo da diverse parti del mondo: dal Medio Oriente, in particolare Siria e Afghanistan, dall’Africa e dalla stessa Bielorussia. Il film inizia proprio dall’autunno del 2021, mostrando una famiglia siriana e un’insegnante afghana che atterrano all’aeroporto di Minsk per poi dirigersi verso l’Europa. Inizia una vera e propria odissea, durante la quale verranno più volte catturati dalle guardie di confine dei due stati, trascinati di qua e di là dal filo spinato, senza spiegazione e anzi spesso trattati con violenza. La pellicola è divisa in quattro capitoli: al punto di vista dei migranti presentati nel primo si uniranno poi quello di una giovane guardia di frontiera e quello di un gruppo di attivisti che cerca di portare cibo e cure mediche ai rifugiati, agendo anche da mediatori con l’autorità locale.

Europa, Polonia, 2021

Green border non è un documentario ma ne assume alcune caratteristiche, sia stilistiche che di contenuto: non ha altro scopo se non descrivere la crisi umanitaria e la violenza che realmente ha avuto luogo e probabilmente ha ancora luogo oggi, in quella parte di Europa. La narrazione segue i tentativi dei rifugiati di ottenere asilo in Polonia con il sostegno degli attivisti, ma aggiunge alla storia della famiglia protagonista numerosi altri episodi, diventando di fatto una raccolta di tutte le storie possibili. La stessa Holland ha dichiarato, durante le numerose interviste a riguardo, che pur mostrando personaggi inventati il film è interamente basato su testimonianze reali.

Inoltre Maja Ostaszewska, che interpreta l’attivista Julia, non è solo un’attrice di professione ma è realmente membro del movimento umanitario Grupa granica che vediamo all’opera nel film. Un ulteriore punto di forza è sicuramente la scelta di non concentrarsi esclusivamente sui migranti ma mostrare il contesto dentro cui si svolgono i fatti a trecentosessanta gradi, attraverso le vite del soldato e di Julia. Vediamo come le guardie vengono istruite dai loro superiori e vivono la tragedia in atto come una semplice seccatura capitata sul lavoro, assistiamo alle conversazioni dei cittadini che abitano nei paesi limitrofi e a diversi momenti della vita quotidiana intorno alla frontiera. Il bianco e nero cupo della fotografia da una parte dà un’eleganza che si discosta dallo stile e dal tema, dall’altra però contribuisce alla drammatizzazione del racconto.

Non un bel film ma un film necessario

Purtroppo mantenere l’equilibrio tra il dramma e la denuncia sociale non era semplice; e la pellicola ha il difetto di cercare l’impatto emotivo a tutti i costi. Le scene di brutalità estrema vengono riproposte molto più di quel che sarebbe stato necessario, soprattutto considerando che una regia capace come quella della Holland non fatica a trasmettere un messaggio fin dalle prime inquadrature. Questa ripetitività fa sì che il pathos, che all’inizio non manca, si esaurisca presto, lasciando il posto all’attesa di scoprire un “dunque”, una chiave di lettura o anche solo uno sviluppo di trama che però non arriva mai all’altezza delle premesse. I personaggi non trovano spazio per un approfondimento che vada al di là dei semplici fatti, di cui sono sempre e solo vittime impotenti, e rimangono quindi appiattiti. Sembrano rappresentare più un ruolo generalizzato -migrante afghano, migrante africano, attivista eccetera- che singole persone. La visione d’insieme risulta priva di sfumature e divisa nettamente tra i buoni e i cattivi, e anche alcuni dialoghi sono didascalici in questa direzione.

È evidente che l’intenzione principale nel girare questo film-documentario fosse denunciare le violazioni dei diritti umani commesse dai governi coinvolti e portarle sotto gli occhi di tutti; e che questo possa aver fatto passare in secondo piano la sceneggiatura. Green Border è di fatto un’opera dimenticabile dal punto di vista artistico, ma che è stata ed è rilevante soprattutto in patria per ben altre ragioni. Agnieszka Holland è stata accusata di tradimento e propaganda. In Polonia al momento è vietato proiettare Green Border senza un video messaggio iniziale con il quale il governo polacco presenta la propria versione dei fatti.

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Federica Rossi,
Redattrice.

February 13, 2024
Super Bowl 2024 – Tutti i trailer e gli spot di cinema

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Come ogni anno è stato trasmesso uno degli eventi più attesi e seguiti al mondo, ovvero il Super Bowl. Proprio la sua fama permette alle produzioni o ai canali televisivi di proiettare dei trailer, delle clip o degli spot pubblicitari ad una cifra esorbitante nonostante il poco tempo in cui vengono trasmessi.

Questo ovviamente rende l’evento ancora più appetibile ai fan dei prodotti cinematografici e televisivi che anche questa volta si sono goduti alcuni trailer di prodotti in uscita che vediamo elencati di seguito:

Deadpool & Wolverine

Hanno colto subito l’occasione la Disney e i Marvel Studios per rilasciare il trailer del terzo capitolo di Deadpool.

Nel trailer si possono osservare le prime immagini della pellicola che riunisce Ryan Reynolds (Free Guy) e Hugh Jackman (Wolverine).

Nel cast, oltre ai due citati, troviamo anche Morena Baccarin, Stefan Kapičić, Rob Delaney, Leslie Uggams e Emma Corrin. La regia è affidata nuovamente a Shawn Levy (Free Guy) che ha scritto assieme a Reynolds e Zeb Wells la sceneggiatura.

Il film uscirà nelle sale a partire dal 24 luglio 2024.

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Wicked: Parte Uno

La Universal risponde rilasciando il teaser trailer della prima parte di Wicked, adattamento cinematografico dell’omonimo musical di Broadway, con protagonista Ariana Grande.

Nel trailer si possono vedere i vari personaggi con un cast composto da Cynthia Erivo, Ariana Grande, Michelle Yeoh, Jeff Goldblum, Jonathan Bailey, Ethan Slater, Marissa Bode, Bowen Yang, Bronwyn James e Keala Settle.

La storia vede protagoniste due giovani donne che si incontrano come studentesse all’Università di Shiz nella fantastica Terra di Oz dove stringono un’amicizia improbabile ma profonda. Dopo un incontro con il Meraviglioso Mago di Oz, la loro amicizia giunge a una svolta e le loro vite prendono strade molto diverse.

Il film è scritto da Winnie Holzman (Solo se il destino) e diretto da Jon M. Chu (Crazy & Rich) e uscirà nelle sale a partire da novembre 2025.

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Il Regno Del Pianeta Delle Scimmie

Anche 20th Century Studios si prende il suo spazio e rilascia il trailer del nuovo capitolo della saga di Il Pianeta Delle Scimmie.

La storia, ambientata diverse generazioni nel futuro dopo il regno di Cesare, racconta un mondo in cui le scimmie sono la specie dominante che vivono armoniosamente e gli umani sono ridotti a vivere nell’ombra. Mentre un nuovo capo scimmia tirannico costruisce il suo impero, una giovane scimmia intraprende un viaggio straziante che lo porterà a mettere in discussione tutto ciò che sapeva del passato e a fare scelte che definiranno un futuro sia per le scimmie che per gli umani.

La pellicola è diretta da Wes Ball (Maze Runner) e vede protagonisti Owen Teague (IT), Freya Allan (The Witcher), Kevin Durand (Locke & Key) , Peter Macon (Shameless) e William H. Macy (Shameless).

La sceneggiatura è di Josh Friedman (La Guerra Dei Mondi), Rick Jaffa e Amanda Silver (Avatar: La Via Dell’Acqua) e Patrick Aison (Prey).

Il film uscirà nelle sale a partire dall’8 maggio 2024.

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Twisters

Sempre per l’occasione è stato rilasciato un teaser trailer per Twisters, film catastrofico che vede protagonisti Glen Powell e Daisy Edgar-Jones.

Kate Cooper, ex cacciatrice di uragani segnata dall’incontro devastante con un tornado durante i suoi anni al college, ora studia i percorsi degli uragani al riparo nel suo ufficio di New York City ma viene spinta a tornare in campo dal suo amico Javi per testare un innovativo sistema di tracciamento. Il suo percorso incrocia quello di Tyler Owens, una spericolata superstar dei social media che si diverte a postare le sue avventure a caccia di tempeste con il suo gruppo: più sono pericolose, meglio è! Presto si scatenano fenomeni terrificanti mai visti prima che metteranno a dura prova la sopravvivenza di Kate e Tyler.

Il cast oltre ai due citati prima vede le presenze di Anthony Ramos (Sognando a New York), David Corenswet (l’imminente Superman: Legacy), Brandon Perea, Sasha Lane, Daryl McCormack, Kiernan Shipka, Nik Dodani e Maura Tierney.

Il film diretto da Lee Isaac Chung (Minari) uscirà nelle sale a partire dal 26 luglio 2024.

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Spot pubblicitari legati al cinema

Ora che abbiamo visto gli unici trailer che riguardano il cinema possiamo soffermarci sui vari spot trasmessi durante l’evento che anticipano dettagli su alcuni film in uscita quest’anno. Come prima sono elencati di seguito:

Cattivissimo Me 4 e l’intelligenza artificiale:

La Universal ha rilasciato un breve filmato riguardante i Minion e il mondo di Cattivissimo Me 4 che hanno a che fare con l’intelligenza artificiale.

Una divertente scena che fa vedere una serie di immagini generate dall’intelligenza artificiale tra cui appaiono Steve Carell e Will Ferrell, che però viene utilizzata proprio dai Minion.

Si ricorda che il film, diretto da Chris Renaud e Patrick Delage, uscirà a fine agosto in Italia.

Di seguito il trailer se ancora lo avete visto:

The Fall Guy

La Universal ha rilasciato un breve spot su Fall Guy, film d’azione in uscita con protagonisti Emily Blunt e Ryan Gosling.

Trama ufficiale:

È uno stuntman e, come tutti nella comunità degli stuntman, viene fatto saltare in aria, colpito da colpi di arma da fuoco, schiantato, lanciato attraverso le finestre e lasciato cadere dall’altezza più alta, tutto per il nostro divertimento. E ora, reduce da un incidente che ha quasi messo fine alla sua carriera, questo eroe della classe operaia deve rintracciare una star del cinema scomparsa, risolvere una cospirazione e cercare di riconquistare l’amore della sua vita mentre continua a svolgere il suo lavoro quotidiano.

Diretto dal regista David Leitch (Deadpool 2, Bullet Train) il film uscirà nelle sale a maggio 2024.

IF – Il nuovo film di Krasinski (forse)

Il nuovo film con protagonista Ryan Reynolds e diretto da John Krasinski sta per arrivare e qualche giorno fa ce lo aveva ricordato proprio Reynolds con un simpatico video che ritraeva lui assieme a “Jim asiatico”, ovvero una citazione all’episodio della serie The Office in cui il personaggio di Jim (interpretato da Krasinski) viene sostituito da un asiatico per uno scherzo verso il suo compagno di lavoro Dwight. Potete trovare la clip cliccando qui.

Oltre a questo durante il Super Bowl è stata trasmesso un nuovo spot.

Nello spot ci mostrano altre piccole scene che riprendono il trailer ufficiale uscito mesi fa.

IF parla di una ragazza che scopre di poter vedere gli amici immaginari di tutti e cosa fa con quel superpotere mentre si imbarca in un’avventura magica per ritrovare gli amici ormai dimenticati.

Se volete leggere di più sul film o se volete vedere il trailer ufficiale potete semplicemente cliccare qui.

Monkey Man

Ancora una volta la Universal ha rilasciato uno spot dal film Monkey Man, l’action movie prodotto da Jordan Peele (Nope) e diretto da Dev Patel (The Green Knight).

Nello spot vediamo proprio Dev Patel, protagonista della pellicola, alle prese con azione, resistenza e vendetta.

Patel firma il suo esordio alla regia con un thriller d’azione sulla ricerca di vendetta di un uomo contro i corrotti leader che hanno ucciso sua madre e continuano a vittimizzare sistematicamente i poveri e gli impotenti.

Il film è ispirato alla leggenda di Hanuman, un’icona che incarna forza e coraggio ed uscirà nelle sale a partire dal 4 aprile 2024.

Se volete conoscere dettagli in più sul film oppure volete vedere il trailer ufficiale vi basterà cliccare qui.

Finita la carrellata dei trailer e degli spot che hanno sicuramente incuriosito molte persone ad andare a vedere questi prodotti soddisfatto la maggior parte del pubblico.

Voi invece siete soddisfatti o vi aspettavate qualcosa in più? Fatecelo sapere qui sotto nei commenti.

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Michael Pierdomenico,
Redattore.

February 13, 2024
Recensione Il colore viola – Dal libro, al musical, al film

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I precedenti

Torna sul grande schermo dopo quasi quarant’anni Il colore viola, libro vincitore del Premio Pulitzer di Alice Walker, già adattato da Steven Spielberg nel film che ha segnato il debutto al cinema di Whoopi Goldberg ed Oprah Winfrey (fino ad allora, rispettivamente, attrice teatrale e presentatrice radiofonica e televisiva). Pur essendo stato candidato a ben 10 Oscar, il film non riuscì ad aggiudicarsi nessuna statuetta e si è guadagnato nel corso del tempo sia lodi sia critiche specialmente per la maniera in cui avrebbe annacquato il materiale di base.

Il nuovo film diretto dal regista del Ghana Blitz Bazawule è in realtà un adattamento del musical portato in scena per la prima volta nel 2005, oggetto di un revival di grande successo nel 2015 con protagonista Cynthia Erivo (che vedremo quest’anno nell’adattamento cinematografico di un altro grande musical, Wicked). Spielberg e Winfrey tornano, ma nel ruolo di produttori, mentre abbiamo un cameo di Goldberg.

La storia, che si svolge nell’America dal 1909 fino al 1947, è quella di una donna afroamericana, Celie (Fantasia), che a quattordici anni viene prima ripetutamente stuprata dal padre, da cui ha due figli che le sono strappati via, e poi data in moglie ad un uomo violento, Mister (Colman Domingo). Quest’ultimo provoca anche la separazione di Celie dall’unica persona che la ami, sua sorella Nettie (da giovane: Halle Bailey; da adulta: Ciara). Col trascorrere dei decenni Celie porta a compimento il proprio processo di emancipazione grazie all’influenza positiva di altre donne nella sua vita, in particolar modo la moglie del figliastro, Sofia (Danielle Brooks), e l’amante del marito, Shug (Taraji P. Henson).

Qualche passo avanti, diversi indietro

Il film degli anni ‘80 era stato criticato per la maniera in cui aveva affrontato con un approccio troppo “leggero”, a tratti forse fiabesco, gli importanti temi del romanzo. Il colore viola era stato, ai tempi, un testo particolarmente innovativo per la maniera in cui poneva al centro della narrazione personaggi afroamericani e le sfide da loro affrontate, oltre a rappresentare esplicitamente una relazione saffica tra donne nere.

Un nuovo adattamento, per di più affidato ad un regista capace di comprendere il testo e il background dei suoi personaggi, in questo caso non sarebbe risultato necessariamente l’ennesima riproposizione atta a battere cassa puntando sulla nostalgia del pubblico. Piuttosto, si sarebbe potuta trattare di un’ottima occasione per dare al pubblico una visione meno sanitizzata di questa storia, specialmente in un periodo storico in cui molta attenzione è rivolta a temi quali l’emancipazione femminile, le discriminazioni su base razziale e la rappresentazione di personaggi facenti parte della comunità LGBTQ+.

L’elemento a cui il nuovo adattamento dà maggior risalto è certamente un senso di sorellanza che si viene creando tra i personaggi femminili. Celie, Shug, Sofia e Squeak (H.E.R.) costruiscono una piccola comunità di donne che riesce ad opporsi all’egemonia maschile e a permettere alle singole di autorealizzarsi. Altro tema, quello dell’autorealizzazione, che il nuovo film affronta con maggiore attenzione, dedicandogli ben due numeri musicali: Miss Celie’s Pants e il meraviglioso I’m here, che rappresenta non solo il trionfo emotivo della protagonista ma, senza ombra di dubbio, anche il momento migliore dell’esibizione intensa di Fantasia.

Un cast di tutto rispetto, quello femminile, che unisce nomi enormi della scena afroamericana e che dà vita ad interpretazioni canore ed attoriali che valgono l’intero film. Fantasia, vincitrice nel 2004 (a soli 19 anni!) di American Idol, aveva già interpretato il ruolo di Celie a Broadway ottenendo un enorme successo. Nel film, riesce a portare in scena egregiamente l’evoluzione del personaggio che esce lentamente dal proprio bozzolo per farsi farfalla.

Anche Danielle Brooks aveva preso parte allo spettacolo, sempre nel ruolo di Sofia, per la cui interpretazione nel film ha ricevuto l’unica nomination agli Oscar dell’intero progetto. Halle Bailey è emersa l’anno scorso nel controverso remake de La sirenetta, mettendo tutti d’accordo sulla sua voce, tanto che una canzone originale è stata scritta per (e da) lei e l’attrice interprete della giovane Celie (Phylicia Pearl Mpasi). Ciara ed H.E.R., cantanti prima che attrici, sono ben utilizzate in due ruoli secondari ma significativi. Infine, Taraji P. Henson infonde il personaggio di Shug di tutto l’afflato vitale e, al contempo, la nostalgia necessaria al ruolo, oltre ad essere protagonista assoluta di quello che, a livello registico, è il numero meglio diretto, ovvero Push Da Button.

Degna di nota è, certamente, anche la maniera in cui in questa nuova versione si attribuisce più importanza alla ricostruzione della cultura di appartenenza delle protagoniste.

Il film, tuttavia, presenta anche diversi difetti specialmente nella maniera in cui è raccontata la storia. La scansione temporale lascia intendere che determinati eventi avvengano nell’arco di uno stesso giorno o di poche ore, non dando agli spettatori il tempo di assorbire l’impatto emotivo che questi fatti dovrebbero avere (sui personaggi e su di noi). Se il film di Spielberg aveva il difetto di strabordare in un sentimentalismo a volte inappropriato, qui il problema sta spesso nella capacità della regia di supportare le scene più drammatiche, lasciando invece sulle spalle degli attori il compito di sostenerne il peso.

Anche la regia dei numeri musicali oscilla, presentando alcune idee interessanti non sempre valorizzate dalla messinscena.

Ugualmente non chiaro, non fosse per l’utilizzo delle didascalie che segnalano l’anno in cui ci troviamo, è il trascorrere dei decenni che si basa unicamente sul trucco degli attori, molti dei quali non sembrano invecchiare affatto nel corso di più di 30 anni.

Infine, vale la pena segnalare che, nonostante siano ormai passati quattro decenni dall’uscita del film di Spielberg e nonostante i progressi compiuti in questo periodo di tempo in fatto di rappresentazione, anche in questo film ci sia stata una certa timidezza nel mostrare su pellicola la storia d’amore tra Shug e Celie, specialmente nella seconda parte. La mancanza di questo elemento, per di più, va ad influire nella narrazione: nonostante la già citata potenza dell’interpretazione di Fantasia in I’m here, questo numero si collocava nel musical dopo la fine della relazione con Shug, e rappresentava un’importantissima presa di coscienza per Celie del fatto di aver bisogno solo di sé stessa per la propria felicità.

Conclusioni

Varrebbe la pena di vedere questa nuova versione de Il colore viola per le interpretazioni potenti, sia canore che attoriali, del cast femminile, oltre che per alcuni numeri musicali riusciti. Tuttavia il film non riesce, purtroppo, a sfruttare a pieno l’occasione di riportare sul grande schermo la storia rivoluzionaria di Walker, dando vita ad un’opera non malvagia ma dimenticabile.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

February 12, 2024
A Quiet Place: Day One – Pubblicato il primo trailer del nuovo capitolo della saga horror

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È stato rilasciato il primo trailer di A Quiet Place: Day One, ovvero il prequel/spin-off dell’omonima saga ideata da John Krasinski (The Office, Jack Ryan).

LINK TRAILER IN ITALIANO:

LINK TRAILER IN ORIGINALE:

Il trailer inizia ripercorrendo brevemente ciò che si è visto nei primi due capitoli per poi fare un balzo indietro nel tempo e tornare al giorno 1, come suggerisce il titolo, ovvero dove l’invasione aliena è iniziata.

La trama del film racconta appunto l’inizio dell’invasione aliena che è stata raccontata nei precedenti capitoli ma questa volta i protagonisti e l’ambientazione non saranno gli stessi, infatti ci saranno nuovi personaggi a dare un volto a questa storia ed una nuova location, ovvero New York City.

Proprio per questo nel cast troviamo Lupita Nyong’o (Noi), Alex Wolff (Hereditary) e Joseph Quinn (Stranger Things), mentre torna dal capitolo precedente la star Djimon Hounsou (Il Gladiatore).

A differenza dei primi due film, la regia e la sceneggiatura sono affidate a Michael Sarnoski (Pig) anche se l’idea appartiene sempre a Krasinski che compare in questo film in veste di produttore.

Insieme a lui a produrre il film compaiono Paramount Pictures, Platinum Dunes e Sunday Night Productions oltre ai nomi di Michael Bay, Andrew Form e Brad Fuller.

Distribuita da Eagle Pictures la pellicola arriverà nelle sale italiane a partire da giugno 2024.

Pur non essendo canonico con il resto della saga, si consiglia la visione dei capitoli precedenti. Il primo è attualmente disponibile su tutte le piattaforme streaming principali mentre il secondo è disponibile su Infinity+.

Cosa ne pensate di questo primo trailer? Fatecelo sapere lasciando un commento qui sotto.

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Michael Pierdomenico,
Redattore.

February 9, 2024
Recensione Smoke Sauna – Molto più di un documentario

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Il primo lungometraggio di Anna Hints, regista e musicista folk estone, è un documentario estremamente intimo incentrato sulla tradizione della sauna a fumo, a cui lei stessa ha partecipato insieme alle donne della sua famiglia. Hints appartiene alla comunità Võro del sud dell’Estonia, che oggi conta meno di centomila persone e parla una lingua finnica, il Võro per l’appunto, in via di estinzione. Le saune costruite secondo l’abitudine di questo popolo sono senza camino per fare in modo che il fumo prodotto dalla stufa a legna rimanga intrappolato nella stanza, e hanno sia scopi pratici (nello stesso ambiente si possono trovare le vasche per lavarsi e la carne appesa ad affumicare) che spirituali.

Assistiamo infatti allo svolgersi di un rito di purificazione, i cui passaggi sono scanditi dalle storie che le protagoniste -di cui non vengono mai pronunciati i nomi- si raccontano l’una con l’altra: ad ogni aneddoto corrisponde una fase della sauna. Si tratta di semplici confidenze, episodi della loro vita quotidiana, senza che da queste scaturiscano dialoghi lunghi né sviluppi di trama: l’intero documentario è composto solo da questa serie di racconti. Lo spettatore è invitato ad ascoltare in silenzio, senza poter dare interpretazioni, imitando l’atteggiamento delle donne che sta osservando. Questo effetto è sostenuto, dal punto di vista visivo, anche dall’uso frequente della camera a mano e dalla totale assenza di inquadrature larghe: si può vedere solo ciò che sarebbe effettivamente visibile stando seduti dentro la sauna.

I momenti più intensi sono inframezzati da alcune scene girate all’aperto: nel bosco intorno alla casa si canta, si ballano le danze tradizionali, si nuota nel fiume. La leggerezza di queste parti contrasta sempre di più con l’interno buio, man mano che il rituale prosegue e anche i racconti si fanno più dolorosi, ma senza mai risultare fuori luogo. Hints mantiene fino alla fine un delicato equilibrio tra la fatica e la vivacità delle donne, che spesso ridono di sé stesse mentre parlano del loro passato al buio, per poi paradossalmente apparire più serie fuori. Anche in questo caso le immagini accompagnano perfettamente le sensazioni, con i colori caldi e luminosi del mondo “fuori” che si possono ritrovare, una volta rientrati, nei momenti in cui la luce riesce a entrare dall’unica finestra.

Una storia di corpi

I corpi delle protagoniste sono quasi sempre in primo piano, spesso evidenziati in controluce, e mai ripresi a figura intera. A volte non si vede nemmeno il volto intero di chi sta parlando, ma si osservano dettagli come le mani o i muscoli in movimento. Ciascuna testimonianza, sia che si tratti dei commenti frivoli sulla bellezza ascoltati da bambine, di malattie o di violenza estrema, è raccontata attraverso quello che succede al corpo, con descrizioni oneste e in alcuni casi esplicite. Da ciascuna, inoltre, emerge il fatto che il corpo -in modo particolare quello femminile– nella vita di tutti i giorni possa essere costantemente osservato, giudicato, oppure diventare motivo di contesa: in ogni racconto esso sembra non essere appartenuto solo alla persona che lo abita ma un po’ anche alle loro madri, le nonne, i fidanzati e persino gli sconosciuti. Lo spazio della sauna, al riparo dal resto della società, permette una condivisione totale del proprio vissuto senza che questo esponga al pericolo di dover rinunciare a sé per far posto all’opinione di altri. Al contrario, qui attraverso l’uso del corpo ciascuna si prende cura di quelli delle altre e la sporcizia -fisica o metaforica- viene allontanata.

Colpisce la capacità di Anna Hints di non banalizzare dei contenuti di fatto semplici, e anzi di valorizzarli con una tale poeticità, soprattutto considerando che si tratta di un’opera prima per quanto riguarda i lungometraggi. Smoke Sauna Sisterhood non è solo la documentazione storica di una comunità e delle sue tradizioni, ma anche un’importante rappresentazione dell’esistenza materiale, che non contraddice quella spirituale ma ne è parte integrante.

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Federica Rossi,
Redattrice.

February 8, 2024
Il mito di Frankenstein nel cinema delle origini

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Fu in una cupa notte di novembre che vidi la fine del mio lavoro. Con un’ansia che arrivava quasi allo spasimo raccolsi intorno a me gli strumenti della vita per infondere una scintilla animatrice nella cosa immota che mi giaceva davanti. Era già l’una del mattino; la pioggia batteva sinistramente sui vetri, e la candela era quasi tutta consumata, quando, al bagliore della luce che andava estinguendosi, vidi gli occhi giallo-opachi della creatura aprirsi; respirò ansando e un moto convulso gli agitò le membra.
– Mary Shelley, Frankenstein

Il fascino per il binomio vita-morte è alla base delle due invenzioni più rinomate dell’Ottocento: la fotografia e il Cinema. All’epoca uno dei principali timori nei confronti di queste nuove tecnologie riguardava l’idea che rappresentassero dei memento mori o una forma di stregoneria. In molte culture v’era la credenza che la fotografia potesse rubare l’anima delle persone, imprigionandola per sempre. Questo perché la foto cristallizza l’essenza del soggetto per l’eternità sottraendo la morte stessa dall’inesorabile azione dissolvente del tempo. L’ avvento del mezzo cinematografico ha complicato ulteriormente la questione poiché non si tratta più di immagini fisse, ma in movimento. Il Cinema evoca la morte riportandola costantemente in vita in quanto essa è riproducibile agli occhi del pubblico. Le immagini in movimento posseggono, inoltre, un rapporto di maggiore immediatezza con la realtà nei confronti della quale possono avere lo statuto di calco, impronta, testimonianza, mistificazione o interpretazione… e così via.

Ragionando sul piano dell’immaginario filmico, il Cinema presenta sin dalle origini una fascinazione rilevante per il binomio vita-morte, derivata tanto da un interesse scientifico quanto da una fascinazione orrorifica e magica che ha contraddistinto molte delle narrazioni letterarie del diciannovesimo secolo. Tra le molte opere di riferimento, il mito di Frankenstein è profondamente radicato nell’estetica cinematografica in quanto la creatura di Shelley è espressione della paura diffusa al tempo per lo sviluppo tecnologico. Quella stessa paura che aveva spinto molti a guardare con diffidenza la fotografia e poi il Cinema in quanto invenzione scientifica e successivamente opera d’arte, ma anche tensione verso un universo magico.

Stabilito questo duplice interesse, non sorprende che il personaggio di Frankenstein incarni uno degli archetipi principali della storia del cinema e uno dei soggetti maggiormente portati sullo schermo. Basti pensare a pellicole come Metropolis (1927) di Fritz Lang, il recentissimo Povere Creature (2024) di Lanthimos, ma anche a prodotti seriali quali Penny Dreadful (2014-2016). Nel corso del Novecento sono stati realizzate più di ventisei film ispirati alla creatura di Mary Shelley, tra i quali si ricordano in particolare Frankenstein (1931) e La moglie di Frankenstein (1935), entrambi diretti da James Whale, Frankenstein Junior (1974) di Mel Brooks e infine il Frankenstein di Mary Shelley (1994) con regia Kenneth Branagh.

Frankenstein approda sul grande schermo

Una trasposizione dell’opera della Shelley compare già nel 1910 in pieno periodo muto, ancor prima dell’iconico Frankenstein diretto da James Whale (1931) e interpretato da Boris Karloff, il quale ha definito l’iconografia classica del mostro. Il Frankenstein in questione è un film scritto e diretto da J. Searle Dawley ed è considerato il primo libero adattamento cinematografico dello spaventoso romanzo Frankenstein o il moderno Prometeo, scritto da Mary Shelley nella prima metà dell’Ottocento. E’ un cortometraggio muto prodotto dalle compagnie cinematografiche Edison Studios, fondate da Thomas Edison nel 1894. Questa pellicola venne girata in soli tre giorni ed uscì nelle sale statunitensi il 18 marzo 1910, ma negli anni successivi finì nel dimenticatoio. La storia di questo film è straordinaria, seppur non inusuale dal momento che la stragrande maggioranza delle opere del muto sono andate perdute o disperse. Dopo anni di silenzio, Frankenstein di Dawley venne miracolosamente rinvenuto nei primi anni Settanta e successivamente restaurato nel 2018.

Negli anni dieci del Novecento iniziarono a definirsi i primi generi cinematografici, fortemente influenzati da quelli letterari e teatrali, quali la commedia, la tragedia, le storie fantastiche e dell’orrore e molti altri. In particolare l’horror divenne uno dei generi più redditizi e di successo per l’industria appena nascente, grazie all’influenza straordinaria della letteratura gotica del diciannovesimo secolo, in cui il mito di Frankenstein si colloca pienamente. La popolarità di tali storie fu uno degli elementi principali che permise la loro diffusione attraverso il mezzo cinematografico. Si trattava, infatti, di racconti fortemente radicati nella cultura europea e dunque noti pressappoco a chiunque. La trama del cortometraggio di Dawley è estremamente semplice, nonostante si discosti molto dal romanzo. Una delle differenze più interessanti con lo scritto di Mary Shelley riguarda la nascita della creatura che avviene per mezzo di un incantesimo, non attraverso l’assemblaggio di componenti del corpo umano e la sperimentazione galvanica per mezzo degli impulsi elettrici. Nell’adattamento di Dawley, il giovane dottor Frankenstein inserisce uno scheletro all’interno di un grande calderone nel quale poi mescola vari ingredienti alchemici. Dal fumo denso del calderone, in cui lo studioso ha riversato i vari ingredienti, emerge una creatura deforme – e buffa agli occhi di noi moderni spettatori abituati a ben altri effetti speciali.

Non appena il dottore si rende conto di ciò che ha compiuto, si precipita fuori dalla stanza in preda all’orrore rinnegando la sua creatura. La pellicola conserva ancora molte caratteristiche del cinema delle origini quali la fissità della macchina da presa, l’impostazione prettamente teatrale riscontrabile nella recitazione esagerata, nelle scenografie con i fondali dipinti e nella divisione in quadri dei singoli avvenimenti. In aggiunta a questo, si denota ancora un interesse nella ripresa delle figure intere a discapito del primo piano che invece sarà la firma del cinema classico hollywoodiano. Nonostante ciò, si inizia a scorgere qualcosa di nuovo che va oltre la semplice attrazione per le immagini in movimento e per i trucchi speciali e che sfocia piuttosto in una sperimentazione narrativa. Il Frankenstein di Dawley vuole raccontare una storia attraverso l’uso del montaggio e delle didascalie esplicative, ma anche attraverso i personaggi stessi che iniziano ad assumere delle prime connotazioni psicologiche. A tal proposito, è estremamente significativa la scena in cui la creatura si guarda in uno specchio per la prima volta e apprende con rabbia e vergogna quale sia il terribile aspetto cui è stata condannata dal suo creatore.

Nel 1910 il tempo delle vedute dei Lumière è ormai tramontato: si passa, dunque, da un sistema di rappresentazione primitiva delle attrazioni mostrative ad uno di rappresentazione istituzionale/ di integrazione narrativa! La scelta di sostituire l’aspetto scientifico della storia originale con quello faustiano magico ed esoterico è esemplare nella definizione stessa dell’essenza cinematografica di quegli anni. Nella prima metà del Novecento, negli Usa il cinema è un po’ come il calderone del dottor Frankenstein di Dawley: non più solamente una mera invenzione, ma un’industria creativa in evoluzione che già possiede alcuni dei tratti fondamentali di quella che successivamente sarà definita “la fabbrica dei sogni”.

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Benedetta Lucidi,
Redattrice.

February 5, 2024
Recensione Hazbin Hotel – Dal web ad Amazon Prime

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Un hotel per le anime dannate

Quattro anni fa veniva rilasciato su YouTube l’episodio pilota di una serie animata per adulti, Hazbin Hotel. La sua creatrice, Vivienne Medrano, aveva lavorato al progetto per svariati anni assieme a diversi animatori liberi professionisti, supportata dai suoi follower attraverso donazioni mensili sul sito Patreon. Il successo del pilot (ad oggi conta 93 milioni di visualizzazioni) ha portato all’acquisizione del progetto da parte della rinomata casa di produzione A24, oltre alla creazione di una serie spin-off, Helluva Boss, attualmente distribuita in forma indipendente sempre su YouTube.

A quattro anni di distanza, la presenza dell’universo creato da Medrano è ancora molto viva sul web, con diversi fan che esprimono la propria passione attraverso fanart, fanfiction, doppiaggi e cosplay. Ma esistono anche diversi detrattori, principalmente a causa della qualità altalenante della scrittura e per lo humour estremamente volgare.. Con tempi d’attesa così lunghi alle spalle e una sempre più rumorosa falange di critici, riuscirà Hazbin Hotel a mettere tutti (o quasi) d’accordo?

Alcuni dei protagonisti della serie

La serie segue le vicende di Charlie Morningstar, principessa dell’Inferno insolitamente ottimista ed empatica (sin dalla sua concezione è stata pensata come una “principessa Disney all’Inferno”). Charlie deve fronteggiare un problema del suo regno: il sovraffollamento di anime porta ad una strage annuale, messa in atto dagli angeli del Paradiso, guidati nientemeno che da Adamo, il primo uomo. Charlie decide di offrire un’alternativa: un hotel (l’Hazbin Hotel del titolo) in cui le anime possano redimersi per poter poi andare in Paradiso. È affiancata nella sua impresa da un colorito cast di personaggi: tra gli altri, la sua fidanzata Vaggie, la famosa pornostar Angel Dust, primo riluttante cliente dell’Hotel, lo staff composto dal bartender Husk e l’iperattiva governante Nifty, oltre al misterioso “demone della radio” Alastor, mecenate del progetto che agisce per secondi fini misteriosi.

Una sinfonia infernale

Il punto forte della serie è certamente l’animazione tradizionale implementata per portare in vita un Inferno estremamente vivido nei colori, negli ambienti e nei personaggi che lo abitano. L’animazione è utilizzata come mezzo versatile e portato al massimo delle sue potenzialità per dare ai design ed i movimenti dei singoli personaggi unicità, creare scene dal ritmo serrato e concitato, reminiscenti cartoni classici come quelli dei Looney Toones, o per rappresentare gli eccessi del mondo infernale e dei suoi abitanti. L’utilizzo dello studio d’animazione SprindleHorse Toons fondato da Medrano, già occupatosi delle animazioni di Helluva Boss, aiuta a trasportare lo spirito indipendente che lo show aveva nelle fasi della concezione nel passaggio su piattaforma.

Charlie e Vaggie

Proprio la costruzione dell’ecosistema infernale, con i suoi diversi livelli di potere e le sue politiche interne che si vanno ad intrecciare ed opporre a quelle del Paradiso, rappresenta uno degli elementi più interessanti della serie. Concetti come la corruzione interna del Paradiso, le tre V, ovvero i Signori Supremi Vox, Valentino e Velvette che comandano l’Inferno attraverso il potere dei media, la gestione sorprendentemente moderata di Cannibal Town, o ancora il potere esercitato dalla venditrice d’armi Carmilla Carmine non solo sono alquanto interessanti e degni di esplorazione, ma permettono anche di introdurre ad uno degli elementi più interessanti della serie: il suo cast di personaggi, caratterizzati con personalità estremamente diverse e definite.

Spesso, tuttavia, a questo cast così ben caratterizzato manca il supporto della scrittura e di un’evoluzione naturale: lo show, forse anche a causa della breve durata (otto episodi da 23 minuti l’uno), tende a procedere un po’ troppo velocemente sia nell’introduzione dei propri concetti sia nell’evoluzione dei personaggi e dei rapporti interpersonali. In una serie che Medrano aveva assicurato essere maggiormente concentrata attorno a personaggi femminili, in opposizione alla più “maschile” Helluva Boss, paradossalmente l’episodio più riuscito in termini di sviluppo dei personaggi e dei loro rapporti è il quarto, dedicato all’evoluzione di Angel e del suo legame con Husk.

Husk ed Angel

La colonna sonora della serie, che come Helluva Boss è un musical e con questa condivide anche alcuni degli autori delle musiche, è un altro punto forte per chi ama il genere, con canzoni estremamente orecchiabili e un cast vocale più che capace di sostenerle. Il doppiaggio originale, in questo caso, è imprescindibile per chi segue gli ambienti del musical statunitense, con nomi estremamente noti di Broadway che hanno dato voce ai personaggi. Tuttavia, va anche segnalata la qualità del doppiaggio e dell’adattamento italiano, che negli ultimi giorni lo stesso team marketing di Amazon Prime Italia ha cominciato a promuovere con contenuti dedicati. In un momento in cui tante sono le critiche mosse proprio alla qualità del doppiaggio nostrano, per molti anni considerato un’eccellenza, risulta certo una boccata d’aria fresca vedere una piattaforma che evidentemente capta l’interesse del pubblico attorno ad esso e ne esalta la qualità.

Chi già aveva storto il naso per la volgarità del pilota e di Helluva Boss non troverà in Hazbin Hotel meno scurrilità. Chi invece aveva apprezzato lo stile estremamente sboccato della serie e la libertà con cui portava in scena argomenti tabù e un cast di personaggi variegato anche in termini di orientamento ed espressione sessuale resterà probabilmente soddisfatto nel vedere che questi elementi non sono andati persi nel salto da YouTube ad Amazon.

Alastor

Conclusioni

L’importanza del successo del progetto Hazbin Hotel prima e dopo la distribuzione su Amazon Prime non può essere sottovalutata. In primis è l’ennesima dimostrazione del fatto che c’è ancora spazio ed interesse da parte del pubblico per il mezzo dell’animazione in un momento storico in cui alcune major lo stanno svalutando; in secondo luogo, la storia di Medrano, che ha compiuto il balzo da un progetto indie a mezzi più “ufficiali”, fa ben sperare per il successo di altri progetti creativi nati dal web (due nomi non possono non essere citati, restando in ambito serie animate: Lackadaisy e The Amazing Digital Circus).

Il prodotto finale non incontrerà il favore di chi era critico già prima dell’uscita, dal momento che Hazbin Hotel ha ancora tutti i tratti che non erano piaciuti in primo luogo. Come non segnalare, inoltre, che la serie tenda ad introdurre concetti in rapida successione piuttosto che lasciar crescere in maniera organica i propri personaggi, chiudendo con un finale estremamente soddisfacente ma che fa presagire che la vera “carne” verrà servita durante la seconda stagione, già ordinata da Amazon?

Charlie e Lucifero

Tuttavia, per chi aveva già amato Helluva Boss, il suo mondo ed il suo humour, chi fosse alla ricerca di un prodotto d’animazione dotato di una forte impronta personale con un cast di personaggi e un mondo estremamente riconoscibili, o chi sentisse la mancanza dei classici grandi musical Disney, Hazbin Hotel potrebbe essere un ottimo prodotto da scoprire (o riscoprire).

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Silvia Strambi,
Redattrice.

February 4, 2024
Recensione The Warrior – The Iron Claw: Uomini forti, destini forti

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Sin dall’inizio della sua produzione, The Warrior – The Iron Claw, film del 2024 diretto da Sean Durkin, non è passato affatto inosservato. Nel corso dell’anno appena conclusosi, già molte indiscrezioni e immagini erano affiorate dai set del film e approdate sul web: fra queste, le fotografie ritraenti un irriconoscibile Zac Efron, nei panni del lottatore di wrestling Kevin von Erich, avevano lasciato tutti a bocca aperta. Il neolaureato della Hollywood Walk of Fame è protagonista quasi assoluto di questa pellicola di 132 minuti che rievoca splendori e miserie della famiglia Adkisson – divenuta von Erich – che negli anni Ottanta ha lasciato un’impronta significativa nel mondo del wrestling statunitense.

Sean Dunkin, regista indipendente classe 1981, confeziona la sua opera terza mescolando stilemi del cinema mainstreamstatunitense con chiari rimandi ai canoni della New Hollywood. La dinastia von Erich, “maledetta” a causa della serie di lutti che l’hanno colpita, viene decostruita interamente attraverso un processo di messa in predicato del machismo e della fame (insaziabile e velenosa) di successo.

Padre padrone nella vita e sul ring

La prima scena di The Iron Claw si apre con Fritz von Erich (Holt McCallany) intento a sfogare la sua rabbia (controllata) sul proprio avversario durante un incontro di wrestling. La forza bruta dell’uomo e la sua violenza sono i primi due elementi che vengono presentati nel film: grazie all’uso del ralenti e di una fotografia in bianco e nero, Sean Dunkin ci parla della ferinità del wrestling, epurandolo da quella componente teatrale che, di contrasto, ricorre nei successivi incontri immortalati nel film. Nonostante il protagonista delle vicende sia il secondogenito Kevin, è il patriarca della famiglia von Erich il vero fulcro delle vicende, il personaggio che decide, attraverso il proprio pugno duro, le sorti dei figli. Fritz non ha mai vinto il titolo mondiale dei pesi massimi, una mancata attribuzione voluta da terzi, come è solito ripetere: la sua “fortuna” sono i suoi cinque figli maschi, i quali vengono cresciuti “a pane e wrestling”.

Fritz instilla nella mente della sua prole il terrore del fallimento, dei corpi non scolpiti, dell’opinione della gente (sia sul ring che nella vita quotidiana); la moglie Doris (Maura Tierney), dal canto suo, si preoccupa di crescere i propri ragazzi “nel timore di Dio”. Le regole che scandiscono la routine e le relazioni della famiglia von Erich vengono presentate mediante tre inquadrature tanto silenziose quanto impattanti: esse mostrano prima un crocefisso (il culto verso il divino), poi una teca nella quale vengono custodite delle pistole da collezione (il culto della violenza), infine un espositore dei trofei conquistati negli anni dai “campioni” von Erich (il culto verso il successo). Fritz è sia vittima che artefice di un sistema che glorifica la performance ma che contempla il timor di Dio, che consente la coesistenza della devozione religiosa e delle armi da fuoco. Con questi tre culti cresce i propri figli, facendo loro da agente, motivatore e mentore da chiamare “signore” al posto di “padre”.

Non si torna indietro

Nella sua primissima apparizione sullo schermo, di Zac Efron non vediamo gli occhi, il volto, non udiamo il suo respiro: Dunkin mostra prima di tutto un dettaglio del suo avambraccio, dei muscoli e delle vene che paiono esplodere sotto la pelle abbronzata; “dai, alzati, andiamo a correre” è la prima battuta del suo personaggio, rivolta al fratello che, invece, preferisce restare a letto a dormire. Il regista non esita nel mostrare fin da subito come la fisicità di Kevin sia stata compromessa inevitabilmente dalle lunghe sessioni di allenamento spese nel garage/palestra di casa. Dunkin ci lascia facilmente intendere la sua posizione critica nei confronti di chi nutre un’ossessione deleteria verso i corpi scultorei, riflessione che a più riprese viene esplicitata nel corso del film. Kevin, nonostante sia un figlio devoto al padre e alla sua causa, si rivela fin dal suo esordio in scena come ingabbiato in un corpo costruito ad hoc, e dal quale è impossibile liberarsi. Ma la deformità di Kevin è motivata da una buona causa, come spiega lui stesso nel corso del film: è il wrestling, uno sport tanto violento quanto caratterizzato da una componente spettacolare, attraverso il quale Kevin cerca di conquistarsi l’affetto del padre, nonostante questi dichiari fin da subito che il suo “preferito” è e resterà sempre Kerry (Jeremy Allen White), discobolo in procinto di volare a Mosca per le olimpiadi.

Non è possibile scindere i legami di sangue: allora la famiglia diviene al contempo rifugio e prigione di Kevin, il quale tenta, stringendo i denti, di tagliare il cordone ombelicale quando conosce la giovane Pam (un’opaca Lily James). Efron, in questo senso, si dimostra molto bravo nel mettere in scena la scissione interiore di Kevin, nonché il dolore che egli prova in reazione ai terribili accadimenti causati (a quanto pare) dalla “maledizione dei von Erich”. A pari merito Jeremy Allen White, il “preferito” di casa von Erich ma, al contempo, il più silenzioso e introverso dei fratelli, il cui legame viscerale è il cuore drammatico di The Iron Claw.

“Uomini forti, destini forti, uomini deboli, destini deboli”

Kevin, Kerry, David (Harris Dickinson), Mike (Stanley Simons): è intorno all’affetto e alla complicità tra i fratelli von Erich che si dipana la resistenza verso un regime machista che attribuisce vittorie e fallimenti alla sola volontà individuale, che non contempla altro dolore all’infuori di quello fisico. Quella narrata da Sean Dunkin è una storia americana, una storia triste che sconvolge proprio perché realmente accaduta: non serve avere alcuna nozione di wrestling per provare empatia verso Kevin e i suoi fratelli, e in effetti la “competizione” protagonista del film potrebbe essere una qualsiasi, come ad esempio i concorsi di bellezza tanto in voga negli Stati Uniti.

È un sistema che Dunkin condanna attraverso la storia della famiglia von Erich senza, tuttavia, scavare veramente a fondo in alcuni temi, come ad esempio le ricadute psicologiche dell’eccessivo allenamento o il consumo di sostanze stupefacenti. Certamente al regista statunitense va il merito di aver riportato sui grandi schermi il wrestling dopo l’illustre precedente diretto da Darren Aronofsky, The Wrestler (2008). Tuttavia, The Iron Claw sfrutta la meccanica di un certo linguaggio cinematografico ben collaudata, senza rifiutare la sperimentazione, ma soltanto accarezzandola: “si sarebbe potuto osare di più” è il pensiero che risuona nella mente dello spettatore al termine della visione. Oltre alle ottime interpretazioni di Zac Efron e Jeremy Allen White, al film di Sean Dunkin va attribuito quanto meno il merito di aver fatto conoscere al pubblico del 2024 una storia “maledetta” forse troppo in fretta dimenticata.

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Shannon Magri,
Redattrice.

February 2, 2024
#47 Strade Perdute – Povere Creature! di Yorgos Lanthimos

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LINK ALL’EPISODIO

In questo quarantasettesimo episodio di Strade Perdute, Jacopo, Alessandro e la loro ospite dalla redazione Anna esprimono il loro parere a caldo sull’ultimo film di Yorgos Lanthimos: Povere Creature!

Buona ascolto!

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February 2, 2024
Recensione La zona d’interesse – Isolare l’orrore

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Lo sguardo del Cinema sulle atrocità della Storia e, in particolare, su quella a noi più prossima – geograficamente e culturalmente – che è l’Olocausto, è sempre stato attraversato da una grande ambiguità di fondo. Da un sottile dubbio sulla effettiva capacità del racconto cinematografico di rendere concepibile la portata del sistematico sterminio di oltre dieci milioni di esseri umani. Neppure un capolavoro (secondo molti, definitivo) come Schindler’s List è stato esente da critiche – vedi l’opposizione di Michael Haneke all’idea di trasformare il racconto dello sterminio e dei suoi responsabili in intrattenimento per le masse -, sull’approccio di Spielberg alla materia storica, che renderebbe – da questo punto di vista – il racconto della tragedia più facilmente assimilabile dal pubblico e proprio per questo a rischio di risultare consolatorio e banalizzato.

La parola chiave è proprio “sguardo”. È innegabile l’inerente spettacolarizzazione del mezzo Cinema, unito all’umana fascinazione per il Male, e la domanda resta: come lo si raffigura senza banalizzarlo? La zona d’interesse, ultima fatica da regista/sceneggiatore di Jonathan Glazer, tenta di affrontare proprio tale questione.

La quotidianità del male

La “zona d’interesse” comprende l’abitazione del tenente colonnello Rudolf Höß (Christian Friedel), primo comandante di Auschwitz e principale responsabile della sua struttura. Rudolf vive con la moglie Hedwig (Sandra Hüller) in una villetta con giardino ricavata a ridosso delle mura del campo di sterminio. Festeggia il suo compleanno in famiglia, porta i figli a nuotare nel fiume vicino e ospita la suocera, orgogliosa del loro successo professionale. Ogni tanto, sullo sfondo, si alza il fumo delle ciminiere o il vapore dei treni in arrivo; ogni tanto, grida, spari ordini penetrano nel rettangolo di Eden che Rudolf e la sua famiglia si sono costruiti.

La vita quotidiana del re e della regina di Auschwitz, figure prive di particolari vizi o virtù, viene isolata nella loro ritualità lavorativa. Höß non appare più malvagio di un dirigente d’industria particolarmente dedito al proprio lavoro, e organizza il massacro quotidiano di Auschwitz così come Hedwig gestisce il suo regno domestico: con efficienza e precisione.

Mai si corre il rischio di empatizzare con i loro movimenti psicologici, dominati da una completa e spaventosa apatia nei confronti dello sterminio che avviene quotidianamente a pochi metri da loro, e mai si subisce fascinazione per la loro assoluta mediocrità. Vengono svuotati di qualsiasi connotazione mostruosa, e proprio per questo risultano così vicini a quella malata concezione di normalità che ha reso l’Olocausto possibile in primo luogo.

Etica dello sguardo

Non per questo si può dire che Jonathan Glazer tratti la materia storica e i suoi soggetti in chiave naturalistica. Al contrario, mai come in questo caso il mezzo cinema sbatte in faccia allo spettatore le proprie regole, le proprie costruzioni razionalizzanti con l’obiettivo di smascherarne l’implicita artificiosità. Jonathan Glazer segmenta lo spazio in modo parossistico, imprigiona i personaggi e lo spettatore in una monotona successione delle stesse insistite inquadrature, rompe le convenzioni formali per alienare l’immersione dello spettatore e fargli prendere piena consapevolezza della limitatezza degli spazi.

La forma vive di contrasti e opposizioni (acqua-fuoco, istinto-razionalità). Su tutte, quella tra luce e buio e, per analogia, tra visibile e non visibile. Proprio questo contrasto svela la natura parziale dello sguardo cinematografico rispetto alla realtà e, allo stesso tempo, costringe lo spettatore all’estremo tentativo di superarlo per rivelarne il cuore. La morte, in La zona d’interesse, non si vede mai. È solo il sonoro a rivelare cosa si celi al di là del filo spinato, reale o metaforico: che siano i suoni della morte oltre il muro, la colonna sonora di Mica Levi che colpisce i timpani come un incubo ultraterreno, o uno spartito composto da un prigioniero del campo di concentramento, recuperato dalla partigiana polacca colta nelle sue notturne missioni.

Il passato e il presente

Lucida riflessione sulla Storia e sul nostro approccio come spettatori – e come artisti – alla stessa, il film di Jonathan Glazer è già entrato a fare parte del pantheon dei drammi storici obbligatori e si impone sin d’ora come uno dei film migliori dell’anno. Rispetto al romanzo di Martin Amis cui è liberamente ispirato, reintegra i nomi delle persone reali, ma non vuole limitarsi alla fotografia – per quanto accurata – dell’epoca. Le atrocità del passato si dissolvono nel presente, diventano materia da museo o da trattazione storica, e i loro artefici scompaiono nelle ombre della Storia. Per questo è fondamentale andare oltre la forma, individuare le storture della nostra quotidiana indifferenza per non ritrovarci complici inconsapevoli di nuovi e diversi incubi della ragione. Non limitati al passato né a una sola area geografica, non rinchiusi una singola zona d’interesse, ma ovunque nel mondo si ripetano ancora oggi i medesimi orrori.

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Valentino Feltrin,
Redattore.

January 31, 2024