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  • Kevin Spacey in American Beauty – Infatuazione e riscatto di un uomo comune

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    “This is the highlight of my day. I hope that it is not all down hell from here” (“Questo è il momento migliore della mia giornata. Spero che da qui in poi non sia una discesa nell’inferno”): le prime parole pronunciate da Kevin Spacey a seguito della vittoria dell’Oscar come Miglior Attore Protagonista per American Beauty (Mendes, 1999) sembrano quasi profetiche. A seguito dello scandalo che ha coinvolto l’attore, relativamente alle accuse di molestie sessuali del 2017, pare che Hollywood non intenda aver più nulla a che fare con il two-times Oscar Winner. La sua ultima interpretazione risale al 2022 – L’uomo che disegnò Dio diretto da Franco Nero – dopo il silenzio iniziato nel 2018. 

    A processo aperto, parlare di una personalità così controversa può sembrare un azzardo: tuttavia, è impossibile negare il fondamentale contributo artistico di Kevin Spacey al mondo del cinema e della televisione. Sin dal suo esordio nella seconda metà degli anni Ottanta, l’attore statunitense con cittadinanza inglese ha saputo emergere dalla folta schiera di attori in virtù delle proprie doti artistiche e interpretative, doti che si sono potute esprimere soprattutto in seno a ruoli rimasti iconici. Dall’enigmatico Roger “Verbal” Kint de I soliti sospetti (Singer, 1995) al crudele John Doe di Se7en (Fincher, 1995), dal cinico Larry Mann di The Big Kahuna (Swanbeck, 1999) fino all’iconico Frank Underwood della prodigiosa serie televisiva House of Cards (Willimon, 2013-2018): il talento di Spacey ha saputo plasmare personaggi indimenticabili e scrivere la storia della Settima Arte. In una di queste pagine, c’è – indubbiamente – uno degli uomini comuni più celebri del cinema: Lester Burnham.

    Un uomo che si è arreso alla vita

    È semplice capire chi sia Lester, protagonista del film American Beauty (Mendes, 1999): quarantadue anni, sposato con la nevrotica Carolyn (Annette Bening), padre dell’introversa Jane (Thora Birch), depresso, svogliato, incatenato a una routine detestabile e a un lavoro poco stimolante. Poi ecco che, finalmente, la sua Beatrice compare in scena: Angela Hayes (Mena Suvari), una giovane ossessionata dal desiderio di diventare modella e dagli sguardi che gli uomini posano sul suo corpo, attenzioni che le consentono di placare le proprie insicurezze. A seguito del primo incontro con Angela, la vita di Lester cambia drasticamente. Ma forse è opportuno fare un passo indietro.

    Prima della radicale metamorfosi, Sam Mendes illustra con rigore le marche salienti dell’anonima quotidianità di Lester: nonostante si comprenda (e si percepisca) subito l’oppressione di un’esistenza mediocre, l’uomo pare essersi abituato alle quattro mura entro le quali è imprigionato. Kevin Spacey, in questo senso, costruisce una personalità – a partire dalla sceneggiatura – determinata da una profonda apatia: le espressioni facciali poco accennate, la voce flemmatica, l’andatura poco decisa. Anche le prime parole di Lester, nell’incipit, spiegano con disarmante distacco la sua situazione:

    “Mi chiamo Lester Burnham. Questo è il mio quartiere, questa è la mia strada, questa è la mia vita. Ho quarantadue anni, fra meno di un anno… sarò morto. Naturalmente io questo ancora non lo so. E in un certo senso sono già morto. Guardatemi, mi faccio una sega sotto la doccia. Questo sarà il culmine della mia giornata. Dopodiché è tutto uno sfacelo.”

    L’autopresentazione di Lester all’inizio del film

    L’autocommiserazione di Lester si riflette anche sull’ambiente circostante: i toni degli interni, degli esterni, della vita in sé per sé sono ingrigiti dalla monotonia e dalla rassegnazione. Solo le rose – della varietà American Beauty – che crescono nel giardino della sua abitazione spezzano l’anonimia degli spazi col loro rosso fiammeggiante. 

    Dall’impulso sessuale alla rinascita

    E sono petali di rosa, quelli che fuoriescono dalla nivea giacchetta da cheerleader di Angela. Il primo incontro avviene durante un’esibizione di cheerleading, nell’intervallo di una partita scolastica di basketball. Dalla folgore nata in un incrocio di sguardi, la fantasia di Lester inizia a galoppare: la bellezza di Angela, ninfetta postmoderna, è intensa come un’iniezione di adrenalina; nella mente del protagonista, la giovane esegue una danza erotica per lui solo, ballo che raggiunge il suo culmine nell’apertura della giacca dalla quale fuoriescono una moltitudine di petali di rosa che si espandono in tutta l’inquadratura. Seppur grottesco, in virtù della differenza d’età che intercorre tra i due, è l’impulso sessuale lo stimolo che permette a Lester di risvegliarsi dalla sua catatonia. 

    Dopo questa scena, Kevin Spacey è bravissimo nel mostrare il cambiamento del proprio personaggio: durante il primo confronto diretto con Angela – presentata a Lester e alla moglie dalla figlia, a seguito dell’esibizione – si può notare, infatti, come Spacey indugi con garbo nel lasciar trasparire l’eccitazione del proprio personaggio che regredisce, in un certo senso, ad adolescente in piena pubertà. Il desiderio di possedere Angela si traduce inevitabilmente nel desiderio di vivere una seconda giovinezza: a tal proposito, Lester stringe amicizia col figlio adolescente del nuovo vicino di casa, Ricky (Wes Bentley), grazie al quale ricomincia a fumare marijuana; un altro tassello nel suo rito di regressione è presto incasellato. L’ultimo stimolo, fondamentale per il suo cambiamento, è la totale esplosione dell’ossessione verso Angela: la giovane confida alla figlia di Lester la propria attrazione verso l’uomo, aggiungendo, tuttavia, che starebbe meglio se si allenasse con costanza. “È una gran cosa quando realizzi di avere ancora l’abilità di sorprenderti. Ti fa chiedere cos’altro puoi fare che ti sei dimenticato”, asserisce a un certo punto Lester: è evidente come il “sedativo sociale”, somministrato quotidianamente da una moglie prevaricatrice, da una figlia apatica, da un lavoro monotono e dal costante tictac dell’orologio, non abbia più alcun effetto sul suo corpo. 

    Il realismo che caratterizza la metamorfosi di Lester sorprende e diverte: Spacey modifica sia il comportamento del suo personaggio – da sottomesso quarantenne messo alla berlina dalla vita a consapevole protagonista della sua esistenza – sia la sua corporeità, in virtù dei numerosi allenamenti ai quali si sottopone per scolpire i propri muscoli. Liberatosi dai costrutti sociali che lo soffocavano, Lester è ora padrone della propria vita, nella quale riveste il ruolo principale e non più il supporting role: la sottomissione fisica e psicologica del “vecchio sé” viene scalzata, e sul viso di Lester inizia a comparire sempre più spesso un sorriso compiaciuto e beffardo; basti pensare all’iconica scena della cena di famiglia, la quale segna un ulteriore snodo all’interno delle vicende. 

    Ribellarsi per percepire la bellezza nel mondo

    La ribellione di Lester potrebbe sembrare fine a sé stessa: parrebbe simile alla celeberrima frase pronunciata dal ragionier Fantozzi, “non l’ho mai fatto, ma l’ho sempre sognato!” prima di tentare, vanamente, di prendere l’autobus “al volo”; inutile rammentare il tragico epilogo che segue alla sua piccola rivoluzione domestica. Lester, invece, si spinge oltre. Le sue azioni modificano irreversibilmente l’ambiente circostante e le persone intorno a lui, nonché sé stesso: come preannunciato dalle sue stesse parole, la punizione non tarderà a mancare. Eppure non si può dire che il percorso di Lester sia privo di logica: senza cedere alla tentazione del facile spoiler, basterà dire che quello del protagonista è una progressiva apertura delle porte della sua percezione – riprendendo un’espressione di Aldous Huxley – della bellezza nel mondo; una percezione non repressa, anticonformista, libera ed elevata. 

    Per restituire al meglio la progressiva trasformazione di Lester, Spacey centellina con arguzia le piccole modifiche che il suo personaggio vive: ogni evento e ogni sua azione producono una minima, ma importante alterazione nel suo comportamento e nel suo relazionarsi con gli altri personaggi. In questo modo, la progressione non risulta stonata rispetto alla durata del film e delle vicende, ma assolutamente realistica: lo spettatore segue la sua incalzante epopea fino all’agognato atto finale che coincide con il primario stimolo al cambiamento, Angela… che, tuttavia, non è la chiave per aprire, finalmente, le porte della percezione.

    Di American Beauty si è parlato a lungo, e l’esordio di Mendes occupa a pieno titolo un piccolo posto nei manuali di storia del cinema: dalla regia alla sceneggiatura, dalle interpretazioni alla colonna sonora, sino ai temi di carattere filosofico e sociologico che caratterizzano il film; anche a distanza di più di vent’anni, American Beauty non è invecchiato di un fotogramma. E l’interpretazione di Kevin Spacey, premiata con l’Oscar, è uno dei motivi della sua immortalità.

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    Shannon Magri,
    Redattrice.

  • Festival di Venezia 2023 – Il programma completo

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    La mattina del 25 luglio in diretta streaming, il Presidente della Biennale Roberto Cicutto e il Direttore Artistico Alberto Barbera hanno presentato il programma dell’80esima Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica, che si svolgerà al Lido di Venezia da mercoledì 30 agosto a sabato 9 settembre 2023.

    Ad aprire la kermesse ci doveva essere Challengers di Luca Guadagnino, ma a causa dello sciopero degli attori e degli sceneggiatori di Hollywood la promozione è stata bloccata e il film rinviato al 2024, dunque non sarà presentato al Festival. Al suo posto è stato scelto Comandante, di Edoardo De Angelis e con Pierfrancesco Favino. Tutti gli altri film che erano previsti, ha assicurato Barbera, “ci saranno”: l’impatto delle proteste a Los Angeles sulla Mostra “è molto modesto”.  

    Accanto a Comandante di De Angelis, altri cinque titoli italiani saranno fra i 23 in concorso: Enea di Castellitto, Finalmente l’Alba di Costanzo, Lubo di Diritti, Io Capitano di Garrone e Adagio di Sollima. Due invece sono i film italiani nella sezione Orizzonti: la pellicola di animazione Invelle, primo lungometraggio di Simone Massi, e Una Sterminata Domenica di Alain Parroni. Il primo è un racconto sul Novecento attraverso tre bambini di tre diverse epoche; il secondo invece è una storia di nichilismo ambientata nell’estrema periferia romana. L’unico film italiano selezionato per Orizzonti Extra è Felicità, opera prima di Micaela Ramazzotti. 

    Tanti grandi nomi anche dal resto del mondo: in concorso film di registi come Luc Besson, Sofia Coppola, David Fincher, Yorgos Lanthimos, Pablo Larrain, Michael Mann e Bradley Cooper; fuori concorso Wes Anderson, Roman Polanski, Richard Linklater, William Friedkin, Woody Allen e molti altri. Per la chiusura del Festival è infine stato scelto La sociedad de la nieve di J.A.Bayona, fuori concorso. 

    Presentato anche il manifesto di Venezia 80, dedicato al cinema on the road e allo stesso tempo proiettato verso il futuro, come ha voluto sottolineare il Presidente Roberto Cicutto. La madrina di questa edizione della Mostra sarà l’attrice sarda Caterina Murino. Di seguito il programma completo di Venezia 80 e i titoli di Venezia Classici annunciati pochi giorni fa.

    In concorso

    • Comandante di Edoardo De Angelis;
    • Bastarden (The Promised Land) di Nikolaj Arcel;
    • Dogman di Luc Besson;
    • La Bête di Bertrand Bonello;
    • Hors-Saison di Stéphane Brizé;
    • Enea di Pietro Castellitto;
    • Maestro di Bradley Cooper;
    • Priscilla di Sofia Coppola;
    • Finalmente l’Alba di Saverio Costanzo;
    • Lubo di Giorgio Diritti;
    • Origin di Ava Duvernay;
    • The Killer di David Fincher;
    • Memory di Michelle Franco;
    • Io Capitano di Matteo Garrone;
    • Aku Wa Sonzai Shinai (Evil Does Not Exist) di Ryūsuke Hamaguchi;
    • Zielona Granica (The Green Border) di Agniezska Holland;
    • Die Theorie Von Allem di Timm Kröger;
    • Poor Things di Yorgos Lanthimos;
    • El Conde di Pablo Larraín;
    • Ferrari di Michael Mann;
    • Adagio di Stefano Sollima;
    • Kobieta Z… (Woman Of) di Małgorzata Szumowska e Michał Englert;
    • Holly di Fien Troch.

    Fuori Concorso – Fiction

    • Coup de Chance di Woody Allen;
    • The Wonderful Story of Henry Sugar di Wes Anderson;
    • The Penitent di Luca Barbareschi;
    • La Sociedad De La Neve di J.A. Bayona;
    • L’Ordine Del Tempo di Liliana Cavani;
    • Vivants di Alixe Delaporte;
    • Daaaaaali! di Quentin Dupieux;
    • The Caine Mutiny Court-Martial di William Friedkin;
    • Making Of di Cédric Kahn;
    • Aggro Dr1ft di Harmony Korine;
    • Hit Man di Richard Linklater;
    • The Palace di Roman Polanski;
    • Xue Bao (Il Leopardo Delle Nevi) di Pema Tdesen.

    Fuori Concorso – Non Fiction

    • Amor di Virginia Eleuteri Serpieri;
    • Frente a Guernica di Yervant Gianikian e Angela Ricci Lucchi;
    • Hollywoodgate di Ibrahim Nash’at;
    • Ryuchi Sakamoto | Opus di Neo Sora;
    • Enzo Jannacci Vengo Anch’io di Giorgio Verdelli;
    • Menus Plaisirs – Les Troisgros di Frederick Wisemann.

    Fuori Concorso – Series

    • Znam Kako Dises (Conosco La Tua Anima) – Episodi 1 e 2 – di Alen Drljević e Nemin Hamzagić
    • D’Argent Et De Sang – Episodi 1-12 – di Xavier Giannoli e Frédéric Plancho.

    Fuori Concorso – Cortometraggi

    • Welcome To Paradise di Leonardo di Costanzo.

    Sezione Orizzonti – Lungometraggi Concorso

    • Oura El Jbel (Behind the Mountains) di Mohammed Ben Attia;
    • El Paraíso di Enrico Maria Artale;
    • A Cielo Abierto di Marianna e Santiago Arriaga;
    • The Red Suitcase di Fidel Devkota;
    • Tatami di Guy Nattiv e Zar Amir Ebrahimi;
    • Paradiset Brinner (Paradise Is Burning) di Mika Gustafson;
    • The Featherweight di Robert Kolodny;
    • Invelle di Simone Massi;
    • Tereddüt Çizgisi (Hesitation Wound) di Selman Nacar;
    • Sem Coração (Heartless) di Nara Normande e Tião;
    • Una Sterminata Domenica di Alain Parroni;
    • Ser Ser Salhi (City of Wind) di Lkhagvadulam Purev-Ochir;
    • Magyarázat mindenre (Una Spiegazione Per Tutto) di Gábor Reisz;
    • Gasoline Rainbow di Bill e Turner Ross;
    • En Attendant La Nuit di Céline Rouzet;
    • Domakinstvo Za Pocetnici (Housekeeping For Beginners) di Goran Stolevski;
    • Hokage (Shadow Of Fire) di Shinya Tsukamoto;
    • Yurt (Dormitory) di Nehir Tuna.

    Sezione Orizzonti – Cortometraggi Concorso

    • Aitana di Marina Alberti;
    • Sea Salt di Leila Basma;
    • A Short Trip di Erenik Beqiri;
    • Et Si Le Soleil Plongeait Dans L’Océan De Nuages di Wissam Charaf;
    • Wander To Wonder di Nina Gatz;
    • The Meatseller di Margherita Giusti;
    • Dive di Aldo Iuliano;
    • Area Boy di Iggy London;
    • Cross My Heart and Hope To Die di Sam Manacsa;
    • Dar Saaye Sarv (All’Ombra Del Cipresso) di Hossein Molayemi;
    • Bogotá Story di Esteban Pedraza;
    • Sentimental Stories di Sandra Popescu;
    • Duan Pian Gushi di Lang WU.

    Sezione Orizzonti Extra

    • Felicità di Micaela Ramazzotti;
    • Bota Jonë di Luàna Bajrami;
    • Nazavzhdy-Nazavzhdy di Anna Buryachkova;
    • El Rapto di Daniela Goggi;
    • Day Of The Fight di Jack Huston;
    • In The Land Of Saints And Sinners di Robert Lorenz;
    • Felicità di Micaela Ramazzotti;
    • Pet Shop Boys di Olmo Schnabel;
    • Stolen di Karan Tejpal;
    • L’Homme d’Argile di Anaïs Tellenne.

    Venezia Classici – Restauri

    • Slike iz života Udarnika di Bahrudin Bato Čengić;
    • One From The Heart di Francis Ford Coppolla;
    • Ultimo Mondo Cannibale di Ruggero Deodato;
    • Rebecca Of Sunnybrook Farm di Allan Dwan;
    • The Exorcist di William Friedkin;
    • King & Country di Joseph Losey;
    • Days Of Heaven di Terrence Malick;
    • Saaz Dahani di Amir Naderi;
    • Chichiariki di Yasujirō Ozu;
    • Tini Zabutykh Predkiv di Sergei Parajanov;
    • Profundo Carmesi Director’s Cut di Arturo Ripstein;
    • The Working Girls di Stephanie Rothman;
    • La Caza di Carlos Saura;
    • La Provinciale di Mario Soldati;
    • Ohikkoshi di Shinji Somai;
    • Andrej Rublev Director’s Cut di Andrej Tarkovskij;
    • Les Créatures di Agnès Varda;
    • Bellissima di Luchino Visconti;
    • Orson Welles At Large: Portrait of Gina di Orson Welles;
    • Bugis Street di Yonfan Yon.

    Venezia Classici – Non Fiction

    • Bill Douglas My Best Friend di Jack Archer;
    • Le Film Pro-Nazi D’Hitchcock di Daphne Baiwir;
    • Thank You Very Much di Alex Bravermen;
    • Landrian di Ernesto Daranas Serrano;
    • Un’Altra Italia Era Possibile, Il Cinema Di Giuseppe De Santis di Stefano Della Casa;
    • Michel Gondry Do It Yourself di François Nemeta;
    • Ken Jacobs From Orchard Street To The Museum Of Modern di Fred Riedel;
    • Dario Argento Panico di Simone Scafidi;
    • Frank Capra: Mr. America di Matthew Wells.

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    Enrico Borghesio,
    Redattore news.

  • Black Mirror: Loch Henry – Parliamo di True Crime

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    Il 15 giugno 2023 la sesta stagione di Black Mirror è apparsa su Netflix e sono stati necessari solo pochi giorni per far nascere numerosi dibattiti. La serie tv dai toni distopici e fantascientifici, inserita di diritto tra i migliori prodotti Netflix, non ha messo d’accordo tutto il suo pubblico come erano state in grado di fare le stagioni precedenti: ne abbiamo avuti di episodi che sono diventati iconici e che al solo nominarli fanno correre un brivido lungo la schiena (come dimenticare il trauma di Zitto e balla?). Questa sesta stagione, tuttavia, ha sollevato non poche perplessità, principalmente legate al fatto che la presenza della tecnologia è meno forte rispetto a ciò che era stato fatto negli anni passati; la pericolosità del progresso tecnologico e le sue conseguenze sui rapporti umani sono tematiche centrali all’interno di molte puntate della serie come Arkangel, lo struggente Torna da me o ancora Orso Bianco.

    Naturalmente la tecnologia riveste ancora un ruolo importante in questa sesta stagione, ma non si può non notare come questa venga messa maggiormente in secondo piano, in particolare in un paio di episodi. Loch Henry, seconda puntata della stagione, è uno di questi. Qui l’elemento “fantascientifico” è praticamente assente, ma la riflessione che ne scaturisce è quanto mai necessaria per l’epoca che stiamo vivendo.

    Un segreto nascosto in una videocassetta

    Davis e Pia, due giovani studenti di cinema, si recano nella cittadina di campagna scozzese di Loch Henry per visitare la madre vedova di Davis mentre sono di passaggio verso un altro luogo in cui devono girare un cortometraggio. La madre del ragazzo, Janet, accoglie subito il figlio e la ragazza nella propria casa mostrandosi gentile, disponibile e premurosa, tuttavia è da subito chiara l’atmosfera di disagio che si sta pian piano creando tra i tre. I piani della coppia vengono stravolti dal racconto di Stuart, amico d’infanzia di Davis, il quale informa Pia di una tragedia avvenuta nella cittadina molto tempo prima, causa dello scarsissimo turismo e del generale abbandono della zona. La storia è quella di Iain Adair, assassino responsabile della sparizione e della morte di una giovane coppia nel 1997; nel caso del killer era rimasto coinvolto anche il padre di Davis, uno dei poliziotti mandato ad arrestare Iain, suicidatosi appena prima di essere catturato dalle forze dell’ordine. La storia del serial killer è a dir poco terrificante, se aggiungiamo anche il fatto che aveva allestito nel proprio seminterrato una sorta di stanza delle torture dove rinchiudeva le vittime.

    Pia rimane subito colpita dalla vicenda e propone a Davis e Stuart di realizzare un film a riguardo, proposta accettata con entusiasmo dai due ragazzi che sperano di riportare un po’ di turismo a Loch Henry. Attratti dalla possibilità di realizzare un documentario true crime di successo, i tre ragazzi si mettono subito a lavoro recandosi immediatamente nella casa di Iain, rimasta ovviamente abbandonata ma in cui riescono a entrare senza molte difficoltà. Per filmare scelgono di usare la vecchia videocamera a nastro dei genitori di Davis sovrascrivendo delle videocassette su cui Janet aveva registrato una serie tv poliziesca. Proprio grazie a questa scelta, è Pia a scoprire un segreto inconfessabile: alla fine di una delle videocassette si trovano infatti dei filmati che mostrano Iain nella sua sala delle torture insieme a entrambi i genitori di Davis, complici dei suoi crimini e responsabili anche loro della morte di otto persone. Ed è qui che la realtà colpisce i protagonisti, entusiasti di rivangare una storia del passato che nasconde ancora dettagli molto pericolosi.

    Critica al “mercato” del True Crime?

    Non trovate che sia divertente rilasciare un prodotto che muove una critica sprezzante al “mercato” del true crime proprio su una delle piattaforme che più vi marcia sopra? Netflix ha forse una delle raccolte di documentari true crime più vaste che si siano mai viste su una piattaforma streaming, e continua a crescere ogni anno (se non ogni mese). Loch Henry è una storia che prima di tutto mette in guardia sui rischi nel cercare di scoprire un passato scomodo per quanto affascinante. Tutto ciò che accade all’interno della nostra storia è causato dall’incapacità dei protagonisti di fermarsi davanti a un limite: non dimentichiamo che in una scena parlano addirittura di trasformare la vecchia casa di Iain in un’attrazione per turisti sul modello di una “casa degli orrori”. Un luogo dove delle persone hanno subito violenze orribili e sono state brutalmente assassinate trasformato in una specie di parco giochi? Forse una delle idee più macabre che possano mai venire in mente. Davis, Pia e Stuart scelgono di rivangare il passato a qualunque costo, cercando ogni minimo particolare che possa dare quel tocco in più alla loro storia, dimenticandosi alla fine che stanno parlando di persone reali. C’è sempre un enorme rischio nel “riportare in vita i morti”, soprattutto se si finisce con lo scoprire qualcosa di tanto terribile come il coinvolgimento dei proprio genitori in crimini tanto brutali quanto perversi. E forse l’incidente d’auto che i giovani hanno a un certo punto dell’episodio vuole proprio essere un avvertimento; è lo stesso padre di Stuart, l’unico a sapere la verità ma troppo spaventato per parlare, a tentare di distogliere l’attenzione dei ragazzi da questa storia. Ma la loro curiosità ha il sopravvento e avrà un costo troppo grande.

    Esattamente come i tre ragazzi, il mercato del true crime non si ferma davanti a nulla: recentemente abbiamo avuto la controversa Serial Killer Exhibition a Milano, una mostra dedicata interamente agli assassini seriali più famosi della storia, in cui come souvenir era possibile acquistare oggetti con volti o riferimenti ai killer. Quanto può essere inquietante recarsi a casa di un amico e vedere sul tavolo della cucina una tazza con il “candido” volto di Ted Bundy stampato sopra?

    O ancora, la miniserie su Jeffrey Dahmer prodotta proprio da Netflix che ha ricevuto non poche critiche per via di come sono state trattate alcune vicende o come è stato posto davanti al pubblico il personaggio del protagonista. Non è una novità sapere che esistono persone che idolatrano i serial killer più famosi, perché carismatici e allo stesso tempo inquietantemente affascinanti. Ed ecco che tutte le persone le cui vite sono state segnate per sempre o sono state brutalmente interrotte passano piano piano dietro le quinte, vengono seppellite sotto la fama dei loro carnefici e quasi nessuno ricorda i loro nomi. Alla fine di Loch Henry, Davis riceve un BAFTA per il documentario da lui prodotto su Iain Adair, eppure non sembra felice nonostante sia palese che il cinema è letteralmente la sua intera vita. Ma un premio potrà mai riportargli indietro tutto ciò che ha perso? 

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    Renata Capanna,
    Redattrice.

  • Recensione Kizazi Moto: Generazione di fuoco – Dieci fiabe africane di fantascienza

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    Nonostante la vastissima tavolozza di possibilità creative data dall’animazione, la lista di serie antologiche realizzate con tutta la gamma di tecniche e stili che questa offre è purtroppo breve. Love, Death + Robots di Netflix rappresenta più un esperimento – di discreto successo – fine a sé stesso che non l’apripista di una nuova frontiera per l’animazione; altri tentativi (lo spin-off animato di The Boys, Diabolical) sono caduti nell’oblio ancora prima di poter spiccare il volo. Uno degli esempi migliori di questo format è stato invece Star Wars: Visions, la cui seconda, stupenda stagione univa nove cortometraggi d’animazione provenienti da altrettanti studi in tutto il mondo.

    Tra questi lo studio d’animazione sudafricano Triggerfish che, ancora con Disney, ha realizzato i dieci cortometraggi di fantascienza che compongono Kizazi Moto: Generazione di fuoco, creata dai giovani animatori Shofela Coker, Raymond Malinga e Ahmed Teilab, con l’apporto da produttore esecutivo di Peter Ramsay (co-regista di Spider-Man – Un nuovo universo).

    Di viaggi nel tempo, multiversi e spiriti

    Kizazi Moto è una serie antologica creata da dieci team africani, di diverse provenienze (Zimbabwe, Nigeria ed Egitto tra gli altri). Ciascun episodio segue storie e ambientazioni diverse, ma tutti hanno in comune l’estetica fantascientifica che traccia i contorni di un’Africa futuristica. Il colorato multiverso della miniserie vive dell’estetica afrofuturistica resa mainstream a livello globale da prodotti come Black Panther e il suo sequel – ma in realtà esistente, come eterogenea corrente culturale, già dalla seconda metà del secolo scorso con il contributo di numerosi artisti e scrittori afroamericani quali Sun Ra e Octavia E. Butler.

    Per quanto le sue diverse storie tocchino familiari tropi fantascientifici e fantasy, questi si intrecciano in realtà con un ampia varietà di tematiche e ispirazioni artistico-narrative diverse – dai videogiochi agli anime alle fiabe. I giovani protagonisti degli episodi di Kizazi Moto si muovono in un universo in cui spiritualità, visioni futuristiche ed echi contempranei non si escludono, ma si comprendono e si contaminano l’un l’altro. Ai viaggi nel tempo in città cyberpunk e agli scontri con alieni e mostri si alternano incursioni nel mondo degli spiriti, incontri con divinità e ossessioni da social media.

    L’inizio di una nuova sperimentazione?

    Kizazi Moto non offre la stessa varietà della già nominata seconda stagione di Star Wars: Visions – più creativa e variegata sul piano puramente tecnico -, ma ha su di questa il vantaggio di seguire una maggior diversità di toni, di umori e di sensibilità. La qualità complessiva dei corti varia: in alcuni, la ricerca estetica finisce per prevalere sul piacere del racconto e sulla consistenza interna. Ricerca estetica comunque di altissimo livello: i corti di Kizazi Moto sono una gioia per gli occhi, sia che si tratti di episodi in CGI che in animazione tradizionale.

    L’intento, neppure troppo sotterraneo, è di aprire uno spiraglio su arti e narrazioni raramente prese in considerazione dal pubblico globale e di decostruire dall’interno uno sguardo occidentale che ancora riduce un intero continente a unico “blocco” culturale. Speriamo dunque che Kizazi Moto non sia un punto d’arrivo, ma la partenza per una sperimentazione ancora maggiore e più coraggiosa.

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    Valentino Feltrin,
    Redattore.

  • Recensione Piggy – Tanto sangue per nulla

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    Piggy è l’esordio sui grandi schermi di Carlota Pereda, presentato in anteprima mondiale nel gennaio 2022 al Sundance Film Festival e frutto dell’estensione dell’omonimo cortometraggio della regista spagnola, che ai Premi Goya e Forqué del 2019 si era aggiudicato le statuetta nella categoria “miglior cortometraggio”. Ma Piggy è anche il nome con cui viene bullizzata Sara (la convincente Laura Galán), un’adolescente che vive in un borgo dell’Estremadura e che viene continuamente vessata da tre sue coetanee per via del suo fisico in sovrappeso. In più, Sara non può nemmeno contare sul supporto della famiglia, a cui non interessa minimamente comprendere la sofferenza della ragazza. Un caldo giorno d’estate sta passando il pomeriggio nella piscina comunale quando, dopo aver nuovamente subito le angherie verbali delle tre ragazze, queste vengono interrotte dalla presenza di un sconosciuto in acqua. Il misterioso individuo si rivelerà presto uno spietato serial killer che catturerà le tre bulle e manifesterà anche una certa attrazione verso Sara, che assistendo all’evento dovrà decidere se vendicarsi o salvare le ragazze.

    Laura Galán nei panni di Sara

    Bully horror

    L’ampliamento del cortometraggio del 2018 Cerdita – traducibile in inglese Piggy, per l’appunto – estende in realtà la sequenza della piscina su cui era interamente basato il corto, che cinque anni fa vedeva un finale assolutamente più pungente con Sara che lasciava le tre prepotenti in balia del maniaco omicida, non prima di aver ripreso con serenità i suoi effetti personali. Resta però la vena del bully movie grazie al tema centrale (fino a un certo punto) del body shaming, che la presenza scenica della sbalorditiva Laura Galán riescono a portare sullo schermo con grande credibilità e intensità. In questo aiuta sicuramente la scelta del formato 4:3 scelto intelligentemente da Pereda per ingabbiare l’adolescente (nella realtà trentasettenne) e creare un’aura di claustrofobia attorno al corpo di Sara, trasudante di una corpulenta fisicità mai affrontata con pietas o indulgenza.

    E’ proprio per questo che il film funziona benissimo per tutta la prima parte, quando Sara si sente ripetutamente sbeffeggiare con appellativi come piggy (porcellina), whale (balena) o miss bacon, paradossalmente prima della svolta finale gore e grand guignol; guarda caso fino alla scena della piscina, quando gli elementi bully e shaming erano ancora il perno del film e riuscivano a farci entrare sottopelle il doloroso processo d’interiorizzazione di Sara: di lì in avanti subentrano i problemi che spesso i registi esordienti incontrano quando decidono di trasformare un loro corto in lungometraggio (ricordate per esempio Lights Out – Terrore nel buio?), ovvero la perdita di focus e di coerenza di un’idea che, se funzionava nel breve minutaggio, con più di 90 minuti si annacqua e sfuma d’incisività.

    Le tre bulle non vengono mai approfondite

    Il gore non basta

    Il film perde di sostanza e diventa più vacuo perché Pereda non sa bene che direzione imprimere alla sceneggiatura. Gli sprazzi di black comedy appaiono sempre out of context, non riusciamo mai a cogliere la sensatezza del velo d’ironia che permea certe sequenze dal momento che i personaggi di contorno (coloro che portano in scena questo strato sarcastico) non sono mai approfonditi o più che abbozzati, a partire dalle tre bulle per arrivare ai familiari di Sara. Ad infastidire maggiormente è il tradimento delle premesse iniziali, con il completo abbandono delle componenti body e bully a causa dell’inserimento di un agente esterno al quadro iniziale, il serial killer, abbastanza fuori luogo e di difficile comprensione ai fini drammaturgici.

    Il 4:3 che intrappolava Sara diventa completamente superfluo ai fini della narrazione, non c’è una riflessione sul corpo (a meno che non basti il sangue di cui è ricoperto sul finale) né si assiste a uno struggente revenge movie capace di sollevare problemi morali in un mondo che non sa cosa sia la moralità. Anzi, tralasciando le esplosioni di emoglobina e l’incursione nello slasher, il film pare quasi rinnegare la sua natura orrorifica optando per un finale eticamente più tenue e consolatorio del cortometraggio, senza problematizzazioni e rifiutando quell’inquietudine persecutoria che l’horror dovrebbe lasciarti addosso per i giorni successivi alla visione.

    Il serial killer e Sara

    Vedendo Piggy balza in mente la spaventosa somiglianza con un caso speculare datato 2012, quello di Excision di Richard Bates Jr., anch’esso presentato al Sundance, basato sull’omonimo cortometraggio del regista e avente al centro i disagi di una ragazza (ai tempi di natura prettamente sessuale): entrambi i progetti faticano a capire che direzione prendere cercando il clamore nel gore e nell’estetica indi (di cui il Sundance è storicamente ghiotto) ma senza un’idea chiara di cosa narrare.

    La scelta di estendere la breve idea iniziale rema contro il risultato finale e non dà giustizia alla confezione discreta, soprattutto se si sta decidendo di affrontare il genere per antonomasia dove la ricerca dello shock e del turbamento necessitano di un lavoro consapevole in fase di scrittura, per restare coerenti e ben legati alla materia narrata e non lasciare apparire certe sequenze come gratuite e fini a sé stesse. E’ davvero un peccato: tanto sangue per nulla.

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    Alberto Faggiotto,
    Caporedattore.

  • Venezia 80 – Annunciato il programma di Venezia Classici

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    Venezia Classici è una sezione che dal 2012 si propone, durante la Mostra del Cinema di Venezia, di presentare in anteprima mondiale i migliori restauri di film iconici realizzati in tempi recenti. Quest’anno sarà il regista e sceneggiatore Andrea Pallaoro (noto per aver diretto i lungometraggi Medeas, Hannah e Monica) a presiedere la giuria di studenti dedicata ai classici del cinema. Saranno 24 allievi del DAMS e della Ca’ Foscari, ad assegnare il Premio Venezia Classici per il miglior film restaurato. La sezione, curata da Alberto Barbera con la collaborazione di Federico Gironi, presenta inoltre una selezione di documentari sul cinema con un ulteriore premio di riferimento.

    Nella serata di preapertura ci sarà un tributo a Gina Lollobrigida e il pubblico potrà rivedere La Provinciale di Mario Soldati e il documentario Portrait of Gina, realizzato da Orson Welles nel 1958.

    “Anche quest’anno il programma di Venezia Classici si propone di offrire al pubblico uno spaccato ampio e trasversale della storia del cinema, attraversando generi e correnti, esplorando cinematografie e celebrando grandi autori e anniversari.” – dichiarano Alberto Barbera e Federico Gironi – “Un altro omaggio si propone di ricordare uno dei maestri del cinema italiano di genere, Ruggero Deodato, scomparso nel dicembre dell’anno scorso, con il restauro di uno dei suoi film più estremi e invisibili: Ultimo mondo cannibale.

    Nel febbraio scorso, se n’è andato anche uno dei più grandi registi spagnoli, Carlos Saura, del quale rivedremo in versione restaurata uno dei primi e migliori film, che segnò la rinascita del cinema spagnolo: La caccia, premiato al Festival di Berlino del 1965.

    Tra gli anniversari che celebriamo quest’anno, anche quello di Anna Magnani che ci ha lasciati cinquant’anni fa. Per l’occasione, potremo assistere alla proiezione del nuovissimo restauro in 4K di Bellissima, straordinario film di uno dei più grandi registi della storia del cinema italiano, Luchino Visconti.

    È il 120° anniversario anche della nascita di Yasujiro Ozu, di cui si vedrà un film raro e mutilato dalla censura dell’epoca, in pieno secondo conflitto mondiale: il recente ritrovamento di una parte delle sequenze tagliate consentirà di riscoprire C’era un padre in una versione non completa ma sicuramente più prossima all’edizione originale di quella conosciuta sinora.

    E poi una serie di grandi film che appartengono di diritto alla storia del cinema e del suo pantheon” – continuano i responsabili della sezione – “Les Créatures di Agnès Varda (in concorso alla Mostra del Cinema di Venezia del 1966); I giorni del cielo, secondo, straordinario film di Terrence Malick; Per il re e per la patria di Joseph Losey e Le ombre degli avi dimenticati di Sergej Parajanov, che rivelò al mondo intero le straordinarie qualità del grande regista armeno-ucraino inviso alle autorità sovietiche per la sua opera, che rielabora in chiave surrealista e visionaria le tradizioni popolari delle popolazioni caucasiche.

    Non solo restaurati, ma anche rivisti dagli stessi autori in veri e propri Director’s Cut, sono Un sogno lungo un giorno di Francis Ford Coppola e Profundo Carmesí di Arturo Ripstein, mentre il capolavoro Andrej Rublëv di Andrej Tarkovskij verrà presentato in quella che è la ricostruzione della versione integrale, censurata prima della sua uscita e mai vista prima d’ora.

    Il 2023 è l’anno del centenario di Warner Bros. e Disney. Per celebrarli entrambi, a 50 anni dalla sua realizzazione, ritorna in versione restaurata un capolavoro del cinema non solo horror come L’esorcista di William Friedkin, mentre per chi cerca qualcosa di più dolce e rassicurante ecco Rondine senza nido, film con la leggendaria Shirley Temple diretto dal prolifico e a tratti geniale Allan Dwan.

    Dalla scena indipendente americana arriva invece l’allieva di Roger Corman, Stephanie Rothman che diede alla sexploitation anni ‘70 un impulso femminista. La Mostra presenterà The Working Girls, uno dei recenti restauri dalla sua filmografia entrata a far parte della collezione del MoMA di New York. Sempre in tema di trasgressioni, il regista Yonfan ci porta nei quartieri a luci rosse di Singapore a simpatizzare con un gruppo di irresistibili travestiti, con il coloratissimo Bugis Street. I bambini sono invece protagonisti anche di uno dei primi film di Amir Naderi, Harmonica (Saaz Dahani, rimasto invisibile per anni), ambientato in un Iran costiero e soleggiato che non ti aspetti. Da scoprire, o riscoprire, anche due film da noi davvero poco noti: Life of a Shock Force Worker del regista bosniaco Bahrudin Čengić, film considerato da molti critici come uno dei capolavori dell’ex cinema jugoslavo, e Ohikkoshi del giapponese Shinji Sōmai, autore ingiustamente sottovalutato di soli 13 bellissimi film realizzati fra il 1980 e il 2000.”

    Ecco il programma dei film che si potranno guardare sullo schermo in versione restaurata:

    SLIKE IZ ŽIVOTA UDARNIKA (LIFE OF A SHOCK FORCE WORKER)
    di BAHRUDIN BATO ČENGIĆ (Jugoslavia, 1972, 78’, colore / B/N)
    restauro: Slovenska kinoteka / Filmski centar Sarajevo / Hrvatski državi arhiv – Hrvatska kinoteka / Ōsterreichisches Filmmuseum col supporto di EU Creative Europe Medie Programme / ACE – Association des Cinémathèques Européennes / Ministrstvo za kulturo Republike Slovenije

    ULTIMO MONDO CANNIBALE – Proiezione di mezzanotte
    di RUGGERO DEODATO (Italia, 1977, 90’, colore)
    restauro: Minerva Pictures

    REBECCA OF SUNNYBROOK FARM (RONDINE SENZA NIDO)
    di ALLAN DWAN (USA, 1938, 81’, B/N)
    restauro: Walt Disney Studios / The Film Foundation

    ONE FROM THE HEART: REPRISE (UN SOGNO LUNGO UN GIORNO)
    di FRANCIS FORD COPPOLA (USA, 1982, 95’, colore)
    restauro: American Zoetrope

    THE EXORCIST (L’ESORCISTA)
    di WILLIAM FRIEDKIN (USA, 1973, 132’, colore)
    restauro: Warner Bros.

    KING & COUNTRY (PER IL RE E PER LA PATRIA)
    di JOSEPH LOSEY (UK, 1964, 88’, B/N)
    restauro: StudioCanal

    DAYS OF HEAVEN
    di TERRENCE MALICK (USA, 1978, 94’, colore)
    restauro: Criterion / Paramount

    SAAZ DAHANI (HARMONICA)
    di AMIR NADERI (Iran, 1973, 76’, colore)
    restauro: Institute for the Intellectual Development of Children and Young adults – KANOON / Roashana Laboratory

    CHICHI ARIKI (C’ERA UN PADRE)
    di YASUJIRO OZU (Giappone, 1942, 92’, B/N)
    restauro: Shochiku / National Film Archive of Japan

    TINI ZABUTYKH PREDKIV (LE OMBRE DEGLI AVI DIMENTICATI)
    di SERGEI PARAJANOV (Ucraina, 1965, 99’, colore / B/N)
    restauro: Oleksandr Dovzhenko National Film Studio

    PROFUNDO CARMESÍ – DIRECTOR’S CUT
    di ARTURO RIPSTEIN (Messico, Spagna, Francia, 2023, 136’, colore)
    restauro: Alebrije Producciones / Wanda Films

    THE WORKING GIRLS 
    di STEPHANIE ROTHMAN (USA, 1974, 80’, colore)
    restauro: The Museum of Modern Art, New York

    LA CAZA (LA CACCIA)
    di CARLOS SAURA (Spagna, 1966, 87’, B/N)
    restauro: Video Mercury Films

    LA PROVINCIALE
    di MARIO SOLDATI (Italia, 1953, 113’, B/N)
    restauro: CSC – Cineteca Nazionale, in collaborazione con Compass Film

    OHIKKOSHI (MOVING)
    di SHINJI SÔMAI (Giappone, 1993, 124’, colore)
    restauro: Yomiuri Telecasting Corporation

    ANDREJ RUBLEV – DIRECTOR’S CUT
    di ANDREJ TARKOVSKIJ (URSS, 1966, 191’, colore / B/N)
    restauro: Istituto Internazionale Andrej Tarkovskij in collaborazione con Coevolutions e Cloudpost

    LES CRÉATURES (LE CREATURE)
    di AGNÈS VARDA (Francia, 1965, 94’, colore / B/N)
    restauro: Ciné Tamaris / CNC con il supporto di SHE ECHOES e Chanel

    BELLISSIMA
    di LUCHINO VISCONTI (Italia, 1951, 114’, B/N)
    restauro: CSC – Cineteca Nazionale, in collaborazione con Compass Film

    BUGIS STREET
    di YONFAN (Hong Kong, 1995, 98’, colore)
    restauro: L’immagine ritrovata / Far Sun Film

     

    FUORI CONCORSO

    PORTRAIT OF GINA
    di ORSON WELLES (USA, 1958, 27’, B/N)
    restauro: Filmmuseum di Monaco di Baviera, in collaborazione con Cinecittà

     

    Gli spettatori della Mostra avranno a disposizione un’ampia scelta di generi e autori diversi.

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    Maria Cagnazzo,
    Redattrice news.

  • The Marvels – Trailer del nuovo film su Capitan Marvel

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    Marvel Studios ha rilasciato già da qualche ora il nuovo trailer di The Marvels, sequel del film Captain Marvel (2019) con protagonista Brie Larson. 

    LINK TRAILER IN ITALIANO

    TRAILER IN LINGUA ORIGINALE

    Nel trailer vengono mostrate le tre principali protagoniste che si trovano a unire le forze per combattere un nuovo nemico.

    Trama ufficiale:

    Carol Danvers, alias Captain Marvel, ha rivendicato la sua identità dal tirannico Kree e si è vendicata dell’Intelligenza Suprema. Ma le conseguenze impreviste vedono sulle spalle di Carol il fardello di un universo destabilizzato. Quando i suoi doveri la mandano in un anomalo wormhole collegato a un rivoluzionario Kree, i suoi poteri si confondono con quelli della super fan di Jersey City, Kamala Khan aka Ms. Marvel, e la nipote di Carol, l’astronauta capitano Monica Rambeau. Insieme, questo improbabile trio deve fare squadra per salvare l’universo.

    Il cast è formato da Brie Larson (Capitan Marvel), Teyonah Parris (Wanda Vision), Iman Vellani (Ms. Marvel), Zawe Ashton (Velvet Buzzsaw), Gary Lewis (Valhalla Rising), Park Seo-joon (Parasite), Zenobia Shroff (Ms. Marvel), Mohan Kapur (Ms. Marvel), Saagar Shaikh (Ms. Marvel) e infine l’iconico Nick Fury di Samuel L. Jackson.

    La regia è affidata a Nia DaCosta (Candyman) che ha co-scritto la sceneggiatura assieme a Megan McDonnell (Wanda Vision), Elissa Karasik (Loki) e Zeb Wells (She-Hulk).

    Prodotto da Marvel Studios e distribuito in Italia da Walt Disney Studios Motion Pictures, The Marvels approderà nelle sale a partire dall’8 novembre 2023.

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    Michael Pierdomenico,
    Redattore news.

  • Recensione Barbie – Un trionfo in rosa (Pantone 219)

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    L’attesa è finalmente finita.

    Dopo quattro anni dal primo annuncio e dalla rivelazione dei nomi di regista e attori principali, una campagna pubblicitaria dai toni rosa che ha imperversato soprattutto sui social e la nascita della scherzosa “rivalità” con Oppenheimer di Nolan, col quale è uscito in contemporanea (almeno negli States),  Barbie è finalmente sbarcato nelle sale di gran parte del mondo e a pochi giorni dalla sua uscita sta già infrangendo record: in Italia è stato infatti il miglior debutto dell’anno.

    Diretto da Greta Gerwig (Lady Bird, Piccole donne) e co-sceneggiato da Noah Baumbach (Storia di un matrimonio, Rumore bianco), il film ha per protagonisti Margot Robbie e Ryan Gosling nelle parti delle due iconiche bambole di casa Mattel, Barbie e Ken. I due personaggi vivono in un luogo distaccato dal Mondo Reale, chiamato “Barbie Land”, (falsa) utopia in cui abitano tutte le Barbie e i Ken prodotti nel corso dei decenni. Tuttavia, la pace della protagonista viene interrotta quando comincia a sperimentare strani mutamenti nella sua routine. La protagonista, accompagnata dal “suo” Ken, si recherà nel Mondo Reale per scoprire cosa non va, causando inavvertitamente un conflitto a Barbie Land.

    Also sprach Greta Gerwig: citazionismo ed ironia

    Basterebbe la prima scena di Barbie, resa già nota in uno dei teaser, per cogliere la direzione di questa operazione solo apparentemente commerciale: una ricreazione estremamente fedele ma parodistica di alcune scene nella prima parte di 2001: Odissea nello spazio. L’apparizione di una Barbie gigante, come il monolito del film di Kubrick, e la distruzione di un vecchio bambolotto, rappresentano ironicamente l’evoluzione del genere umano verso una nuova era dell’intrattenimento per bambine. 

    Un’evoluzione che è in verità solo apparente. Nelle intenzioni della sua creatrice, Ruth Handler, Barbie doveva essere un giocattolo alquanto rivoluzionario, che mostrasse alle bambine, in un’epoca in cui ancora ciò non era la norma, come potessero fare qualsiasi lavoro volessero ed essere economicamente indipendenti. Purtuttavia, l’esistenza di Barbie non ha certamente annullato tutte le differenze di genere che ancora imperversano nel Mondo Reale, come ci ricorda immediatamente la narratrice (in originale Helen Mirren).

    Già da questo incipit possiamo farci un’idea di quello che sarà il tono dell’intero film. Il citazionismo permea tutta Barbie Land, ricca non solo di camei di personaggi famosi (Dua Lipa e John Cena per fare degli esempi), ma soprattutto di omaggi a prodotti Mattel, compresi quelli la cui produzione è stata interrotta. 

    Ugualmente importante è anche il debito dichiarato della regista ad una certa produzione musical (Gerwig ha citato tra gli altri Un americano a Parigi e Les Parapluies de Cherbourg), caratterizzata da set design e soluzioni grafiche alquanto “plastiche” e visibilmente artificiali, oltre che tonalità sgargianti e colori intensi. È attraverso questi stratagemmi e l’utilizzo prevalente di effetti pratici che Barbie riesce a ricreare nella realtà la “consistenza” dei giocattoli a cui fa riferimento. 

    Il diavolo, come nel caso della scena iniziale, è nei dettagli riservati non solo alla ricostruzione di Barbie Land ma anche alle meccaniche di gioco: nello stendersi a terra, Barbie si mette prima a sedere e poi caracolla col busto per terra; nei bicchieri non ci sono bevande; la protagonista non ha bisogno di scendere dal tetto della propria casa alla macchina, ma semplicemente vi “vola” dentro perché è così che le bambole vengono spostate da un punto all’altro.

    L’assurdità di queste situazioni viene trattata con un’abbondante dose di scanzonata ironia, sconfinante in alcuni casi nel meta cinematografico. Questa ironia proviene non solo dall’irrazionalità di tali circostanze una volta trasferite nel mondo reale, ma anche dalle incongruenze logiche che si producono (se le Barbie vivono nelle Case dei Sogni, dove vivono i Ken?). L’esasperazione dell’assurdo, col supporto delle performance di tutti gli attori (Robbie e Gosling su tutti) e le soluzioni visive di cui sopra, fanno sconfinare più e più volte il film nel camp.

    Se Barbie risplende nelle sezioni ambientate a Barbie Land per cura dei dettagli (scenografie e costumi in particolare) e assurdità dei personaggi, quelle dedicate al Mondo Reale, specialmente ai personaggi di Gloria (America Ferrera) e Sasha (Ariana Greenblatt), pur dotate di una loro evidente funzione logica nella loro esistenza e costruzione, risultano forse le più spente e meno interessanti, proprio per l’attenuazione di tali elementi. Ciò va ad influire anche sulla risoluzione finale del film, che pur essendo dotata di grande significato risulta più inaspettata per lo sviluppo della protagonista di quanto probabilmente fosse voluto.

    “Lei può essere tutto ciò che vuole. Lui è solo Ken”

    L’esagerazione macchiettistica lascia spazio, o diventa canale privilegiato, per affrontare anche questioni legate al femminismo.

    Barbie “riabilita” la fama della bambola, troppo spesso incompresa: lungi dall’essere una bionda svampita solo interessata allo shopping, (le) Barbie sono personaggi femminili che ricoprono, all’interno della gerarchia di Barbie Land, tutti i ruoli di prestigio solitamente assegnati agli uomini, creando tra loro un rapporto di supporto reciproco e sisterhood che gli è sufficiente. Ciò non gli impedisce di essere definite anche dal loro aspetto fisico e dalla loro bellezza, oltre che da un’estetica pink che col tempo è stata sempre più demonizzata (si pensi a villain dei primi anni 2000 come Regina George o Sharpay Evans), e di non essere mal giudicate o sminuite per questo. Allo stesso tempo, non vengono ignorate le critiche che nel corso dei decenni la bambola si è vista rivolgere (come ad esempio il fatto che sia un modello fisico inarrivabile), snocciolate da Sasha.

    D’altronde, il gioco inscenato da Greta Gerwig vive proprio riconoscendo le proprie contraddizioni interne: la Mattel, pur producendo prodotti rivolti alle bambine, è interamente gestita da uomini.

    Ugualmente interessante è il rovescio della medaglia, ovvero il trattamento rivolto ai Ken. Se le Barbie sono idealmente la classe dirigente di Barbie Land, i Ken rappresentano secondo Gerwig la “underclass”. Abituato ad essere dipendente dalla propria fidanzata (sorta di Adamo al contrario, è stato Ken a nascere da una “costola” di Barbie) e dalle attenzioni che gli rivolge, il Ken di Ryan Gosling è più suscettibile alle attenzioni rivolte agli uomini nel Mondo Reale. Il grande pregio della scrittura, accompagnata da una interpretazione esilarante di Gosling (la migliore del film), è quello di rendere chiaro quanto l’atteggiamento di Ken sia errato, ma anche comprensibili le sue motivazioni e le radici sociali della sua insicurezza. Anche in questo caso si evita la demonizzazione, preferendo aprire al dialogo tra i generi per trovare una soluzione che esalti e valorizzi il singolo.

    Certo, il film dirige il discorso verso una certa direzione, in maniera affatto sottile, e anzi, a tratti con un didascalismo forse eccessivo che potrebbe essere attribuito alla natura del gioco o all’alto livello di autoconsapevolezza che permea sia il prodotto cinematografico sia tutti i personaggi (basti pensare alla canzone iniziale). Ciononostante, Barbie apre alle ambiguità e al dialogo attorno a questioni topiche ed oggi più discusse che mai.

    Conclusioni

    Che film nati apparentemente con l’intento di vendere prodotti potessero in realtà essere utilizzati per esplorare questioni più spinose ce l’aveva già dimostrato quasi dieci anni fa The Lego Movie. Barbie, che ha con questo dei tratti in comune (oltre alla trattazione di argomenti più ampi, in entrambi sono fondamentali l’elemento meta e la cura alla ricostruzione del mondo del prodotto pubblicizzato), è la mera conferma che, se affidate a registi dotati di una visione e di un’idea originale, oltre che di un bagaglio di conoscenze del mezzo, anche le idee più apparentemente banali possono dar vita a film tecnicamente brillanti e, pur non perfetti, stimolanti.

    In un momento in cui gran parte di Hollywood sta combattendo per l’equa compensazione e per evitare di soggiogare alle intelligenze artificiali, un film del genere, capace di attirare tanta attenzione e presenza nelle sale e dimostrare così l’indispensabilità dell’apporto umano e artistico, è più che importante: è fondamentale. 

    Che poi sia un film dedicato ad un prodotto iper capitalistico come può essere la bambola di casa Mattel a riuscire  nell’intento, è solo l’ennesima contraddizione che Barbie (il film e la bambola) porta con sé.

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    Silvia Strambi,
    Redattrice.

  • La filmografia di Bong Joon-ho – Cane che abbaia non morde

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    Nell’affrontare diversi generi, sfidare le convenzioni stilistiche e creare ad arte narrazioni avvincenti, Bong Joon-ho ha consolidato negli ultimi anni la sua posizione di vero maestro della cinematografia contemporanea a livello internazionale. 

    Con questo articolo vogliamo iniziare un viaggio attraverso la filmografia del regista sudcoreano, esplorando i temi e le tecniche che hanno definito la sua carriera, dall’esordio del 2000 fino al premio Oscar vinto con Parasite, una vittoria che ha segnato un punto di svolta per l’industria cinematografica internazionale, aprendo le porte del mercato statunitense ed europeo ad un sempre più ampio ventaglio di opere orientali. 

    Questa serie di articoli vogliono essere una breve guida per districarsi nella filmografia di quello che sarà, con molta probabilità, uno dei registi più importanti della nostra epoca.

    Cane che abbaia non morde – Barking Dogs never Bite (2000)

    Ambientato all’interno di un complesso di appartamenti a tratti fatiscente e claustrofobico, il film segue le vicende di Yun-ju (Lee Sung-jae), un docente disoccupato e insoddisfatto della sua vita alle prese con un complicato rapporto con la moglie incinta Eun-sil (Kim Ho-jung). Ossessionato e infastidito dal continuo abbaiare del cane di un vicino, cercherà un modo per disfarsene. Questo è solo l’inizio di un’assurda e bizzarra vicenda che lo porterà ad incontrare Hyun-nam (Bae Doona), un’impiegata amministrativa il cui compito principale è quello di apporre un timbro ufficiale sugli avvisi di “cane smarrito”.

    Bong Joon-ho mette in scena magistralmente una sapiente miscela di assurdità e satira, creando una narrazione che sorprende e sovverte le aspettative iniziali dello spettatore. Questa dark comedy analizza le complessità e le frustrazioni dell’uomo comune, che prova a sfuggire da una realtà quotidiana banale e psicologicamente distruttiva. Gli elementi di critica sociale atti a rappresentare fedelmente il sottobosco della società sudcoreana – e che saranno spesso presenti nella sua filmografia –  sono presenti fin dal suo esordio: l’oppressione dovuta a problemi finanziari, la disillusione sociale e l’ossessione distraente sono tra i temi principali del film. Inoltre, Barking Dogs Never Bite dimostra la capacità di Bong Joon-ho di bilanciare momenti di intensa drammaticità con un sottofondo di sarcasmo. La sua abile fusione di toni apparentemente lontani tra loro e tipica della cinematografia asiatica, crea un’esperienza cinematografica che è una ventata d’aria fresca per il pubblico occidentale.

    Uno dei principali punti di forza del film risiede nella sua capacità di presentare personaggi imperfetti, con cui è facile empatizzare, ognuno alle prese con le proprie stranezze e insicurezze. Yun-ju è un uomo al limite della malattia mentale. Le sue azioni, guidate dalla frustrazione e dalla disperazione, conducono a un percorso tragicomico ma moralmente ambiguo che sfida la sicurezza dello spettatore su ciò che è giusto e ciò che è sbagliato. D’altra parte, la sincera ricerca di Hyeon-nam di salvare un cane maltrattato mostra il talento del regista nel trasmettere empatia e umanità nei propri personaggi. Attraverso i due protagonisti, Bong joon-ho esplora la dicotomia tra compassione e crudeltà, un conflitto presente in ognuno di noi, ricordandoci che nessuno è del tutto innocente o colpevole.

    L’abilità registica di Bong Joon-ho è evidente in ogni fotogramma, con ogni inquadratura composta meticolosamente che contribuisce ad aumentare la tensione emotiva del film. I corridoi poco illuminati e i crudi paesaggi urbani rispecchiano le lotte interiori dei personaggi, trasmettendo efficacemente un senso di intrappolamento e disillusione.

    In conclusione,  anche se non è conosciuto come altri suoi capolavori, Cane che abbaia non morde offre uno sguardo consapevole sulle prime sperimentazioni narrative del regista. È una testimonianza del suo talento nello sfidare la banalità cinematografica, mostrando temi e tecniche che sarebbero diventati tratti distintivi delle sue opere. Siamo davanti ad un esordio audace e anticonvenzionale, che afferma da subito Bong Joon-ho come un regista che non teme di superare i limiti e di esplorare gli angoli più oscuri della psiche umana. Questo film, uscito per la prima volta in Italia proprio quest’anno, rimane una gemma per i cinefili e un must per chiunque sia interessato ad assistere alla nascita di un vero autore.

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    Rosario Azzaro,
    Presidente Associazione e caporedattore.

  • Assassinio a Venezia – Presentato il Trailer ufficiale

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    Dopo mesi dal primo inquietante teaser, sono online il poster e il trailer ufficiale di A Haunting in Venice, terzo lungometraggio sulle indagini di Hercule Poirot con Kenneth Branagh regista e protagonista. Dopo il clamoroso successo di boxoffice Assassinio sull’Orient Express e il suo seguito Assassinio sul Nilo, questo Assassinio a Venezia cambia drasticamente tono come uno “sconvolgente thriller sovrannaturale”.

    Sarà probabilmente anche l’adattamento meno fedele da Agatha Christie, sorgente di ciascuno dei tre script, tutti quanti firmati da Michael Green. Il romanzo originario è Poirot e la strage degli innocenti del 1969, mai trasposto prima sul grande schermo. L’ambientazione scelta per l’adattamento di Branagh è una tenebrosa Venezia del dopoguerra nella notte precedente Ognissanti. Il celebre detective è ormai in pensione, ma viene invitato dalla scrittrice di gialli Ariadne Oliver a partecipare ad una seduta spiritica in un antico palazzo che si dice infestato. Tra gli ospiti è presente anche una madre che ha perso la propria bambina un anno prima.

    Poirot dovrà destreggiarsi tra ombre e apparizioni, trucchi e presenze oscure per risolvere il caso di omicidio che si consuma tra le pareti del palazzo, per il quale, ovviamente, tutti sono sospettati. Nel cast all-star, oltre a Kenneth Branagh dietro i baffi di Poirot, ci sono Tina Fey come Ariadne Oliver, Kyle Allen, Camille Cottin, Jamie Dornan e Jude Hill riuniti dopo Belfast, Ali Khan, Emma Laird, Kelly Reilly, l’italiano Riccardo Scamarcio e la vincitrice dell’Oscar Michelle Yeoh nei panni della medium che avvia la seduta spiritica. Il film è prodotto da Kenneth Branagh, Judy Hofflund, Ridley Scott e Simon Kinberg. Assassinio a Venezia sarà al cinema a partire dal 15 settembre 2023, e già dal 14 in Italia, forse dopo un’anteprima al Festival di Venezia (sciopero permettendo).

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    Edoardo Borghesio,
    Redattore news.