Category: Consigli

  • 3 film per conoscere Michael Haneke

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    Il regista austriaco Michael Haneke non ha mai rifiutato l’etichetta di “autore”, dal carattere spesso schivo e austero, nei suoi film ha sempre dipinto l’alienazione e l’autodissoluzione esistenziali dell’Uomo moderno con un’impronta visceralmente personale, politica ma senza vizi da censore o moralizzatore. Haneke manca sui grandi schermi dal 2017, quando con Happy End ha concorso per la Palma d’oro alla 70a edizione del Festival di Cannes, e nel giorno del suo ottantaduesimo compleanno vogliamo consigliarvi tre film cardine del suo percorso artistico:

    La Pianista (2001)

    Erika (Isabelle Huppert) insegna pianoforte al conservatorio di Vienna. Un giorno dopo un concerto viene avvicinata dal giovane allievo Walter (Benoît Magimel), con il quale inizierà una relazione turbolenta, fatta di incontri casuali dai soli fini sessuali. Non è meno tranquillo il suo rapporto con la madre (Annie Girardot), che sfocia spesso in liti e gesti violenti. Il gioco dei sentimenti con Walter e il difficile legame materno costringeranno Erika a fare i conti con il suo carattere algido e il suo cuore di ghiaccio.

    La Pianista, Grand Prix Speciale della Giuria, miglior interpretazione femminile e maschile alla 54a edizione del Festival di Cannes, rende ancora più chiara nel cinema di Haneke l’eco di quello di Chantal Akerman, che riverbera in ogni suo film sin dai suoi primi lavori: la ripetizione meccanica delle attività quotidiane arriva sempre a un punto di rottura, ne Il settimo continente (1989) di un nucleo familiare borghese, qui della vita di una donna sola, sessualmente repressa, dall’atteggiamento rigido e glaciale imposto dalla madre anziana e possessiva. Erika vive in una bolla in cui ogni gesto è pensato, meccanico e dove ogni reazione quotidiana e anempatica gonfia la bolla fino all’esplosione: proprio per questo quando la donna proverà attrazione sia erotica che intellettuale verso Walter, infrangendo il muro che separava ragione e sentimento, la ripetizione meccanica andrà in tilt, fino al gesto simbolico finale speculare a quello di Jeanne Dielman (1975), ma con differenze significative. Il gesto estremo di Dielman, di uccidere il Maschio, era eseguito con sconcertante apatia e distacco ed era più sovversivo, rivoluzionario, mentre quello di Erika è un gesto di arresa, autolesionista, di sconfitta, di fronte alla società che non accetterebbe mai le sue perversioni sadomasochistiche e voyeuristiche. Il rigore di Erika è riflesso in quello formale del regista austriaco, all’interno di una cinematografia in cui il dialogo costante con la condizione d’alienazione dell’Uomo del nuovo millennio, affrontata sempre con  realismo analitico e coerente, evita ad Haneke di scadere in facili moralismi. La Pianista riesce a mostrare le conseguenze della frustrazione e della (conseguente) perfezione imposte dalla società in un trattato efferato e cinico che trova sua massima espressione nel viso di Huppert, tormentato da una profonda sofferenza mista a un gelido intellettualismo.

    Il film è disponibile su AppleTv e Prime Video.

    Il Nastro bianco (2009)

    All’alba della prima guerra mondiale un villaggio nel nord della Germania protestante è sconvolto da avvenimenti misteriosi e inquietanti. Il film segue soprattutto un gruppo di bambini che fanno parte di un coro diretto da uno degli insegnanti del villaggio, coinvolti in una serie di incidenti apparentemente inspiegabili.

    Oltre ad aver vinto il Golden Globe per il miglior film straniero, Il nastro bianco è stato candidato a due Premi Oscar per miglior film straniero e migliore fotografia (Christian Berger). Partendo dal suo carattere storico, la scelta di ambientare il film tra il 1913 e il 1914 non è casuale, essendo subito alle porte del periodo più tragico del ‘900 quando i semi dei totalitarismi erano già ben germogliati. Il ‘nastro bianco’ del titolo è eloquente: un’idea, per quanto buona, se trasformata in un sistema di vita diventa un’ideologia, costituendo un potenziale ed enorme pericolo. Spesso le radici del Male, infatti, sono da rintracciare nell’educazione, nel (contradditorio e fallace) rapporto con Dio, e nella difficile interpretazione della natura dell’Uomo. È vincente la scelta di lasciare il film in bilico fra un whodunit condito da dosi di sovrannaturale e un period drama, perché giustifica l’inserimento dei prodromi della minaccia nazista all’interno di un bianco e nero che, però, al contrario impedisce qualsiasi approccio naturalistico. “I fatti narrati non corrispondono a verità in tutti suoi dettagli“: la frase d’apertura ci mette in guardia che quella è una finzione, le cromature e la voce narrante fuoricampo sono funzionali a creare un distacco tra noi e le immagini, generando uno straniamento che rende il film universalmente valido e meno ancorato a un determinato periodo storico. Ad ogni modo, il regista non ci fornirà mai le risposte agli strani avvenimenti e lo sguardo di Martin nell’iconica scena con il crocifisso alle spalle racchiude in nuce l’intero film: uno sguardo allarmato, inquieto, ma anche accusatorio (nei confronti di chi? Del padre? Di Dio?).

    Il film è disponibile su AppleTV, Google Play Film, YouTube e Tim Vision.

    Amour (2012)

    Due insegnanti di musica in pensione, Georges (Jean-Louis Trintignant) e Anne Laurent (Emmanuelle Riva), affrontano la sfida più grande della loro relazione quando Anne subisce un ictus debilitante. Nonostante Georges stesso soffra degli acciacchi dell’età avanzata, si dedica con coraggio a prendersi cura di sua moglie, determinato a mantenere la promessa fatta a lei di non farla tornare in ospedale.

    Una storia d’amore straziante e di rara potenza trae linfa vitale dal suo opposto, vale a dire da una delle più alte, profonde e toccanti rappresentazioni della decadenza senile mai viste al cinema. Haneke firma un film cardine, ripreso infatti poi con minor successo da altri registi come Gaspar Noé (Vortex, 2021), con cui dovrà confrontarsi chiunque deciderà di affrontare il graduale disfacimento fisico e psicologico della condizione umana. Amour contiene ogni singolo tratto distintivo della poetica del regista, la camera fissa, l’uso strumentale del fuori campo, i lunghi piani sequenza che creano una ripetizione alienante spezzata da impulsi di violenza (più emotiva che visiva): in questo senso è simbolica (e piuttosto d’impatto) la scelta di mostrare il cadavere di Anne già nella primissima sequenza, scena che spiazza e che ci fa sobbalzare con la stessa forza dell’ariete dei pompieri che sfonda la porta di casa dei coniugi. Questo espediente anticipa l’effetto rovinoso che il film avrà sul pubblico, mettendo al corrente gli spettatori sin dall’inizio dell’atroce fine di Anne e creando anche un parallelismo piuttosto inquietante con la consapevolezza propria di ciascuno di noi, quella che sopportiamo quotidianamente senza poter reagire.

    Sebbene già avanti nella sua filmografia, se non hai ancora visto Amour potrebbe essere il film perfetto per iniziare a conoscere il cinema di Michael Haneke. Invece, in caso tu abbia già visto il film e ti stessi chiedendo il significato della scena con il piccione ‘intrappolato’ nell’appartamento, ci ha pensato lo stesso Haneke in A Companion to Michael Haneke (R.Grundmann, Wiley-Blackwell, 2010) a placare i tuoi dubbi: “Consider the pigeon… just a pigeon! There are lots of pigeons in Paris”. Perché… cos’altro vi aspettavate?

    Il film è disponibile su Prime Video, Google Play Film, YouTube e Chili

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    Alberto Faggiotto,
    Caporedattore.
  • Daniel Craig – La fine del maschio alfa in 007 passi

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    James Bond è da sempre simbolo di un certo tipo di virilità, e i suoi interpreti in questo senso risultano spesso marchiati a fuoco, anche dopo il loro passato da 007 e a discapito della loro reale personalità. Fa eccezione Daniel Craig, sesto interprete, dal 2006 al 2021, dell’agente segreto nato dalla penna di Ian Fleming.

    Sin dagli albori della sua carriera, Craig ha avviato un’operazione di sabotaggio dello stereotipo maschile legato a James Bond, cominciando molto prima di ottenere l’iconico ruolo e sfruttando l’esposizione al culmine della carriera per amplificare il messaggio: l’uomo del 21esimo secolo non ha bisogno di essere macho per realizzarsi. Ripercorriamo la carriera dell’attore in 007 passi, per scoprire la sua personale crociata contro il maschio alfa.

    001 – Angels in America (1993)

    Per ogni attore britannico il passaggio dal teatro risulta quasi obbligatorio: Daniel Craig studia arte drammatica e il suo primo ruolo importante è, nel 1993, l’avvocato Joe Pitt nel dramma Angels in America prodotto dal Royal National Theatre. Il play di Tony Kushner (sceneggiatore degli ultimi film di Steven Spielberg) è stato premiato con un Pulitzer e un Tony ed è considerato un turning point nella storia del dramma americano e della rappresentazione omosessuale nelle arti. Joe è sposato con una donna ma lotta in realtà con la sua omosessualità repressa fino a lasciare la moglie per un uomo (interpretato allora da Jason Isaacs, il futuro Lucius Malfoy). 

    002 – Tomb Rider (2001)

    Nel 2001 Daniel Craig fa parte del cast di Lara Croft: Tomb Rider, primo film ispirato dall’omonimo videogioco con Angelina Jolie, in cui lui interpreta Alex Wolf, archeologo ed ex amante della protagonista. Non siamo qui nel territorio del ribaltamento radicale degli stereotipi, ma il percorso di Craig passa necessariamente anche dal cinema mainstream, e accade comunque qualcosa di interessante al suo personaggio. Alex Wolf è totalmente inerme per tutto il film, l’unico ruolo narrativo è quello di spalla all’eroe che è Lara Croft, che addirittura fa di tutto per salvarlo. Oggi le storie action che attribuiscono peso al genere femminile sono frequenti, ma nel 2001 era piuttosto inusuale lo scambio di generi nei ruoli di eroe e donzella in pericolo. Ancora una volta, Daniel Craig era lì quando ciò accadeva. 

    003 – Casino Royale (2006)

    Il primo capitolo del “Ciclo Craig” mostra un James Bond più crudo e realistico dei precedenti, quasi romantico e sicuramente meno machista del passato. Niente di rivoluzionario fin qui, ma diverse scelte si rivelano vincenti nel far saltare numerosi cardini del tipico maschilismo del personaggio. In una scena Vesper (Eva Green) è molto scossa dopo aver assistito ad un omicidio: anziché tentare di sedurla, Bond si siede sotto la doccia insieme a lei, entrambi vestiti e sospesi in un abbraccio che non ha niente di erotico. Non è un caso che ciò avvenga proprio con lei, di cui l’inguaribile dongiovanni James Bond si innamorerà entro fine film. 

    In un’altra scena Craig esce dal mare indossando un costume attillato, proponendo una chiara reinterpretazione dell’iconico momento del bikini bianco di Ursula Andress in Agente 007 – Licenza di uccidere: questo è un altro ribaltamento del canone di James Bond, che prima di allora aveva sempre mostrato solo corpi femminili in una maniera così erotica. Non è l’unica scena centrata sul corpo dell’attore, perché verso il finale ritroviamo 007 nudo e frustato ai genitali dal villain di turno (Mads Mikkelsen), in una sorta di punizione all’organo che per James Bond è sempre stato motore di azione. 

    004 – Skyfall (2012)

    La traiettoria di Daniel Craig con la spia inglese raggiunge l’apice con Skyfall di Sam Mendes, capitolo più redditizio della storia di 007 (più di un miliardo di dollari al box office). Ancora una volta troviamo una forte tensione omoerotica con il villain, stavolta interpretato da un platinato Javier Bardem. Nella scena in questione il buono è legato ad una sedia, e il cattivo tenta di metterlo alle strette accarezzandolo in maniera sensuale, al che 007 risponde che potrebbe non essere la sua prima volta. Mai si era visto Bond alludere così esplicitamente ad eventuali rapporti omosessuali. 

    A fine film il personaggio quasi materno di M (Judi Dench) muore tra le braccia di Bond, che addirittura piange manifestando un’inedita fragilità. Durante le riprese del finale di Agente 007 – Al servizio segreto di Sua Maestà, quando è la moglie di Bond a morirgli tra braccia, l’allora interprete George Lazenby tentò di produrre qualche lacrima, ma il regista tagliò con un secco “James Bond non piange”.

    005 – No Time To Die (2021)

    Il processo di abbattimento degli stereotipi del machismo di James Bond (l’ostentata invincibilità, il maschilismo, l’oggettificazione femminile) procede di pari passo con un’evoluzione del personaggio incarnato da Daniel Craig, che al suo quinto film finisce per accettare una serie di condizioni inedite non indifferenti: accettare serenamente la riassegnazione della matricola 007 ad una donna, ritrovarsi con una famiglia tutto sommato benvoluta e addirittura sacrificarsi per essa. No Time to Die chiude così in maniera inaspettata un capitolo che non tutti avrebbero avuto il coraggio di portare in questa direzione. 

    Inizialmente Craig non fu accettato come James Bond, e anche a posteriori molti rinnegano la sua interpretazione, eppure l’apprezzamento critico e i quasi 4 miliardi di dollari al box office parlano per lui. L’ultima stoccata ai suoi detrattori l’attore l’ha fornita nel settembre 2021, quando si è presentato alla première mondiale di No Time to Die con uno smoking dalla giacca di velluto rosa: uno statement decisamente forte sull’eleganza maschile, estraneo agli stereotipi di genere.

    006 – Knives Out & Glass Onion (2019-2022)

    Mentre era ancora 007, Daniel Craig si è imbarcato in una nuova serie cinematografica, quella inaugurata da Cena con delitto – Knives Out nel 2019 e proseguita nel 2022 con Glass Onion – Knives Out, entrambi scritti e diretti da Rian Johnson, un autore che con Craig condivide una passione per lo scardinamento delle regole. In questa serie mystery il protagonista è Benoit Blanc, un geniale detective che Craig interpreta con grande autoironia. Blanc è un personaggio elegante e dandy nel primo film, e nel secondo lo si scopre essere sposato con nientemeno che Hugh Grant, coinvolto nel delirio dei camei di Glass Onion. Con questo ruolo comedy Craig si è definitivamente lasciato alle spalle l’idea di macho serio e tenebroso che James Bond continuava a ricucirgli inevitabilmente addosso.

    007 – Belvedere Vodka Commercial (2022)

    Fase culminante e fondamentale nella reinvenzione del maschio di Daniel Craig è lo spot di Vodka Belvedere (da anni partner ufficiale del marchio 007) diretto da Taika Waititi e pubblicato nel novembre 2022, diventato da subito iconico. Nel commercial l’attore si diverte ballando tra le strade di Parigi e presso hall e rooftop dell’esclusivo Hotel Cheval Blanc Paris. Craig si spoglia definitivamente dei rigidi panni dell’agente segreto per abbracciare una nuova libertà che gli consente di danzare scatenato in maniera sensuale e con outfit inaspettati in cui risulta comunque stilosissimo. 

    La fine del maschio Alpha

    Il prossimo ruolo di Daniel Craig, già votato come il più atteso dell’anno da Variety, sarà quello di Lee, un americano espatriato nella Città del Messico degli anni ‘40 che si infatua non ricambiato di un militare della Marina in congedo. Il film è Queer di Luca Guadagnino, che sarà presentato quest’anno a Cannes ed è tratto dall’omonimo romanzo di William S. Burroughs, pubblicato nel 1985 ma scritto nel 1953 (curiosamente lo stesso anno di pubblicazione del primo romanzo di James Bond, Casino Royale). 

    Presi singolarmente questi elementi potrebbero non significare nulla, ma sono eccezionalmente significativi se messi in traiettoria, a maggior ragione se a rompere canoni di genere così ferrei è un attore che innegabilmente deve la fama ad un ruolo maschile invece ben definito come quello di James Bond. Poco importa chi sia Craig nel privato: quando si assume un ruolo così culturalmente pesante l’identificazione col personaggio risulta spontanea ed inestricabile anche anni dopo. Daniel Craig questo l’ha compreso e l’ha usato a suo favore, per promuovere un nuovo modello di uomo che non deve essere macho per mostrare il suo valore. Daniel Craig è la fine del maschio alfa.

    Enrico Borghesio

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    Enrico Borghesio,
    Redattore.
  • Top 10 2023 – Frames Cinema Awards

    type=”flex” hundred_percent=”no” hundred_percent_height=”no” min_height_medium=”” min_height_small=”” min_height=”” hundred_percent_height_scroll=”no” align_content=”stretch” flex_align_items=”flex-start” flex_justify_content=”flex-start” flex_wrap_medium=”” flex_wrap_small=”” flex_wrap=”wrap” flex_column_spacing=”” hundred_percent_height_center_content=”yes” equal_height_columns=”no” container_tag=”div” menu_anchor=”” hide_on_mobile=”small-visibility,medium-visibility,large-visibility” status=”published” publish_date=”” class=”” id=”” spacing_medium=”” margin_top_medium=”” margin_bottom_medium=”” spacing_small=”” margin_top_small=”” margin_bottom_small=”” margin_top=”” margin_bottom=”” padding_dimensions_medium=”” padding_top_medium=”” padding_right_medium=”” padding_bottom_medium=”” padding_left_medium=”” padding_dimensions_small=”” padding_top_small=”” padding_right_small=”” padding_bottom_small=”” padding_left_small=”” padding_top=”” padding_right=”” padding_bottom=”” 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    Anche quest’anno non poteva mancare il nostro articolo sui Frames Cinema Awards, uno spazio in cui vi sveliamo la nostra Top 10 di redazione e riflettiamo, brevemente, su questo 2023 cinematografico.

    Nell’annata appena passata la sala cinematografica italiana ha continuato ad essere viva e vegeta, ottenendo dei risultati al botteghino migliori dello scorso anno. Un contributo significativo a questo risultato lo dobbiamo sicuramente al film C’è ancora domani, debutto alla regia di Paola Cortellesi, opera che anche noi di Frames abbiamo amato e che per un soffio non è entrata nella nostra Top 10. La Cortellesi ha saputo attirare in sala un pubblico incredibilmente diversificato, spaziando dal più agguerrito cinefilo fino allo spettatore più restio ad andare al cinema. Il suo film, pur affrontando una tematica seria e urgente, riesce a non precipitare mai nella retorica fine a se stessa: grazie ad una padronanza della macchina da presa degna di una regista esperta, mantiene alta l’attenzione dello spettatore, fino al meraviglioso finale che ci ha fatto tutti emozionare. Noi non vediamo l’ora di guardare il suo prossimo film da regista e nel frattempo non possiamo che essere felici del fatto che la sua opera prima sia il film con il più alto incasso in Italia nel 2023

    Ecco infatti i 10 film con il più alto incasso in Italia nell’anno appena concluso:

    1. C’è ancora domani (Paola Cortellesi, ITA, 32.46 milioni);
    2. Barbie (Greta Gerwig, USA/GBR, 32.12 milioni);
    3. Oppenheimer (Christopher Nolan, USA, 27.99 milioni);
    4. Super Mario Bros – Il film (Aaron Horvath e Michael Jelenic, USA, 20.42 milioni);
    5. Avatar – La via dell’acqua (James Cameron, USA, 17.21 milioni);
    6. La Sirenetta (Rob Marshall, USA, 12.03 milioni);
    7. Fast X (Louis Leterrier, USA/GBR, 11.83 milioni);
    8. Guardiani della galassia 3 (James Gunn, USA, 19.92 milioni);
    9. Wonka (Paul King, USA/GBR, 9.01 milioni);
    10. Assassinio a Venezia (Kenneth Branagh, USA, 8.67 milioni);

    Quest’anno abbiamo anche assistito, a livello internazionale, ad un fenomeno di marketing che ha unito le major hollywoodiane e le pagine di meme: il Barbenheimer. La decisione di distribuire due blockbuster come Barbie di Greta Gerwig e Oppenheimer di Christopher Nolan lo stesso giorno è stata senza dubbio una mossa audace, a tratti quasi folle: nonostante il pubblico a cui puntavano fosse evidentemente diverso, il rischio di sottrarsi spettatori a vicenda era decisamente alto. Tuttavia questa scelta si è rivelata azzeccata, anche grazie (soprattutto?) al passaparola online e alle centinaia di meme, con tanti spettatori che hanno addirittura deciso di prenotare in anticipo i biglietti per entrambi i film da guardare nello stesso giorno. Alla fine Barbie è stato, tra i due, il film che ha avuto più successo dal punto di vista commerciale, ma Oppenheimer è diventato uno dei film con i guadagni più alti di sempre dell’intera filmografia di Christopher Nolan: un traguardo gigantesco.

    Questo è stato, senza dubbio, l’anno del grande flop dei Blockbuster Disney. Molti dei film più attesi dal grandissimo pubblico sono stati infatti un flop al botteghino e, spesso, anche un flop per la critica specializzata. Stiamo parlando degli ultimi film Marvel, che hanno mostrato ancora una volta un declino veloce e apparentemente inesorabile di un brand che fino a due anni fa sembrava inarrestabile, ma anche del ritorno sul grande schermo di Harrison Ford nei panni di Indiana Jones, per non parlare poi degli ultimi film Pixar e Disney (rispettivamente Elemental e Wish) che non hanno convinto quasi nessuno. La sensazione è che la Major si sia adagiata sull’importanza del marchio e sulla riuscita (quantomeno economica) dei film precedenti, ricevendo però una risposta chiarissima da parte degli spettatori. Noi speriamo di vedere nei prossimi anni dei blockbuster che riescano ancora a stupirci, e che il filone dei film supereroistici possa riprendersi, magari puntando più sulla qualità piuttosto che sulla quantità. Non ci resta che attendere e sperare in James Gunn, che ricordiamo essere diventato il nuovo direttore dei film tratti dai DC Comics.

    Il 2023 è stato un anno difficile non solo per Disney, ma per tutte le Major Hollywoodiane, a causa di due tra gli scioperi più lunghi e significativi della storia di questa industria, quello degli attori e quello degli sceneggiatori. Durati entrambi diversi mesi, alla fine si è riusciti a raggiungere un accordo che sembra accontentare entrambe le parti sebbene, sulla questione più scottante di tutte, ovvero l’intelligenza artificiale, avrà una durata di pochi anni. L’impressione è che ci troviamo di fronte ad una tecnologia che avanza ad una velocità a cui l’essere umano non era mai stato abituato, e dunque non è difficile immaginare che altre proteste e/o scioperi simili a quelle che si sono verificate quest’anno arriveranno già durante questo decennio. Nel frattempo, a causa di questi scioperi, molte tra serie tv e film sono stati rimandati di diversi mesi, suscitando spesso le critiche dei fan che, purtroppo, spesso erano indirizzate agli scioperanti, preoccupati del loro presente e del loro futuro, e non alle major che li tenevano (e li tengono, in parte) in pugno.

    Infine, prima di proporvi la nostra classifica, vogliamo dedicare qualche riga a quei film che, purtroppo, non sono entrati in classifica perché troppi pochi redattori sono riusciti a guardarli durante l’anno, spesso a causa di una distribuzione molto limitata. Partiamo con Great Freedom, film austriaco del 2021 arrivato in Italia soltanto a gennaio 2023 su MUBI, vincitore nel 2021 del premio della giuria Un Certain Regard al Festival di Cannes, con un meraviglioso Franz Rogowski, uno dei migliori attori europei contemporanei che grazie a questo film ha vinto anche il premio per il miglior attore al Torino Film Festival del 2021. Rimanendo in Europa non potevamo non citare Animali Selvatici, l’ultimo film del regista romeno Cristian Mungiu, che si conferma ancora una volta come uno dei più interessanti autori a livello internazionale, e che se non conoscete vi invitiamo a riscoprire, e Foglie al vento di Aki Kaurismaki, uscito da poche settimane nelle sale, è il ritorno al cinema di un regista che a parere di quasi tutti ha, ancora una volta, fatto centro. E poi ancora Holy Spider, thriller di Ali Abbasi ispirato alla storia vera del serial killer iraniano Saeed Hananei, Inu-Oh, il più innovativo e visionario film d’animazione dell’anno che mescola storia e musica del periodo Muromachi giapponese (1336 – 1573), Leila e i suoi fratelli, film iraniano di Saeed Roustayi che ha ricevuto una forte censura nel suo paese d’origine per le critiche presenti al governo del paese, Nimona, altro film d’animazione distribuito da Netflix che mescola uno stile originale a tematiche complesse messe in scena con originalità, e per chiudere, il lascito di quel genio che è stato William Friedkin: The Caine Mutiny Court-Martial, disponibile su Paramount+.

    Eccoci finalmente alle classifiche! Partiamo con la Top 10 scelta dai nostri follower Instagram tramite una serie di sondaggi fatti nella seconda metà di dicembre. A vincere è stato l’ultimo film di Martin Scorsese, un’opera monumentale che abbiamo analizzato a fondo nella nostra puntata podcast dedicata:

    1. Killers of the flower Moon (Martin Scorsese, disponibile su noleggio);
    2. Oppenheimer (Christopher Nolan, disponibile su noleggio);
    3. Gli spiriti dell’isola (Martin McDonagh, disponibile su Disney+);
    4. Babylon (Damien Chazelle, disponibile su Sky e Paramount+);
    5. La chimera (Alice Rohrwacher, non disponibile in streaming);
    6. Spider Man: Across the Spider-verse (Kemp Powers, Justin K. Thompson e Joaquim Dos Santos, disponibile su Prime Video);
    7. Beau ha paura (Ari Aster, disponibile su iWonderfull canale Prime Video);
    8. Decision to Leave (Park Chan-wook, disponibile su Sky);
    9. The Whale (Darren Aronofsky, disponibile su Paramount+);
    10. Tar (Todd Field, disponibile su Sky);

    Infine, prima di svelare la tanto attesa Top 10 di redazione, vi spieghiamo in breve i criteri usati per redigerla. Ogni redattore ha avuto il compito di assegnare ad ogni film visto uscito in Italia (in sala o nelle piattaforme) durante l’anno 2023 un voto da 1 a 100. Dopodiché, ad ogni film veniva anche assegnato un punteggio bonus derivante dalle top 10 di ogni redattore (10 punti al primo, 9 punti al secondo, 1 punto al decimo…). Il bonus si sommava con la media voto del film, ricavando così il punteggio finale.

    1. Gli spiriti dell’isola (Martin McDonagh, disponibile su Disney+) – 220,10
    2. Oppenheimer (Christopher Nolan, disponibile su noleggio) – 211,69
    3. Killers of the Flower Moon (Martin Scorsese, disponibile su noleggio) 180,75
    4. Decision to Leave (Park Chan-wook, disponibile su Sky) – 156,70
    5. Babylon (Damien Chazelle, disponibile su Sky e Paramount+) – 155,94
    6. Tar (Todd Field, disponibile su Sky) 142,67
    7. Spider-Man: Across the Spider-verse (Kemp Powers, Justin K. Thompson e Joaquim Dos Santos, disponibile su Prime Video) 136,86
    8. Anatomia di una caduta (Justine Triet, non disponibile in streaming) – 127,60
    9. Aftersun (Charlotte Wells, disponibile su Mubi) – 125,88
    10. L’ultima notte di Amore (Andrea Di Stefano, disponibile su Prime) – 125,57

    Per concludere, volevamo ringraziare tutti coloro che in questo 2023 ci hanno seguito. Grazie soprattutto ai lettori di questo sito, che in un anno sono più che raddoppiati, e grazie anche a chi ascolta il nostro podcast Strade Perdute, che quest’anno ha registrato una crescita vertiginosa: coloro che ci seguono sono la benzina che porta avanti questa piccola associazione. Grazie.

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    Rosario Azzaro,
    Caporedattore.
  • Film al cinema ad Agosto 2023

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    Demeter: il risveglio di Dracula

    Genere: Horror
    Anno: 2023
    Paese: USA
    Durata: 119 min
    Data di uscita: 10 agosto 2023
    Distribuzione: 01Distribution
    L’equipaggio della nave mercantile Demeter tenta di sopravvivere ad un lungo viaggio da Carpathia a Londra, mentre viene perseguitato ogni notte da una oscura presenza.

    Il giuramento di Pamfir

    Genere: Drammatico
    Anno: 2022
    Paese: Ucraina
    Durata: 100 min
    Data di uscita: 10 agosto 2023
    Distribuzione: Movies Inspired
    Quando Pamfir, ex contrabbandiere, torna a casa nel suo villaggio, è determinato a guadagnarsi da vivere onestamente e a dare il buon esempio al figlio adolescente Nazar. Ma in una città in cui la corruzione è profonda e il crimine e la religione sono inestricabilmente legati, il suo piano viene rapidamente vanificato…

    Il mio vicino Totoro

    Regista: Hayao Miyazaki
    Genere: Animazione, Fantasy, Avventura
    Anno: 1988
    Paese: Giappone, USA
    Durata: 86 min
    Data di uscita: 10 agosto 2023
    Distribuzione: Lucky Red
    Due sorelle si trasferiscono in campagna con il padre per stare più vicine alla madre ricoverata in ospedale e scoprono che gli alberi circostanti sono abitati dai Totoro, spiriti magici della foresta.

    Blue Beetle

    Genere: Fantascienza, Azione, Avventura
    Anno: 2023
    Paese: USA, Messico
    Durata: 137 min
    Data di uscita: 17 agosto 2023
    Distribuzione: Warner Bros.
    Jaime Reyes, appena laureato, torna a casa pieno di speranze per il suo futuro, solo per scoprire che niente è come prima. Mentre cerca di trovare il suo scopo nel mondo, il destino interviene quando Jaime si ritrova inaspettatamente in possesso di un’antica reliquia della tecnologia aliena…

    Passages

    Regista: Ira Sachs
    Genere: Drammatico
    Anno: 2023
    Paese: Francia
    Durata: 91 min
    Data di uscita: 17 agosto 2023
    Distribuzione: MUBI e Lucky Red
    Nella Parigi odierna, il regista tedesco Tomas abbraccia la sua sessualità attraverso una torrida storia d’amore con una giovane donna di nome Agathe. Alle prese con emozioni contraddittorie, Tomas deve accettare i confini del suo matrimonio o lasciare che la relazione finisca.

    Following

    Genere: Thriller
    Anno: 1998
    Paese: Gran Bretagna
    Durata: 70 min
    Data di uscita: 23 agosto 2023
    Distribuzione: MIKADO, Movies Inspired
    Bill, un aspirante scrittore ozioso e disoccupato, cammina per le strade affollate di Londra seguendo sconosciuti scelti a caso, un divertimento apparentemente innocente che diventerà presto pericoloso…

    Last Film Show

    Regista: Pan Nalin
    Genere: Family, Drammatico
    Anno: 2021
    Paese: India, Francia, USA
    Durata: 110 min
    Data di uscita: 23 agosto 2023
    Distribuzione: Medusa Film
    In uno sperduto villaggio indiano, un bambino di 9 anni inizia una storia d’amore con il cinema che durerà tutta la vita quando entra in una sala fatiscente e trascorre un’estate a guardare film dalla cabina di proiezione.

    Oppenheimer

    Genere: Drammatico, Biografico, Storico
    Anno: 2023
    Paese: USA, Gran Bretagna
    Durata: 180 min
    Data di uscita: 23 agosto 2023
    Distribuzione: Universal Pictures
    La storia del ruolo di J. Robert Oppenheimer nello sviluppo della bomba atomica durante la Seconda Guerra Mondiale.

    La bella estate

    Genere: Drammatico
    Anno: 2023
    Paese: Italia
    Durata: 111 min
    Data di uscita: 24 agosto 2023
    Distribuzione: Lucky Red
    Ambientato durante una “bella estate” a Torino nel 1938, sullo sfondo della successiva entrata dell’Italia dell’era fascista nella Seconda Guerra Mondiale, vede la diciottenne Cassell nei panni della disinibita modella Amelia, in un mondo di artisti bohémien dove si innamorerà per la prima volta…

    Si alza il vento

    Genere: Animazione, Biografico, Drammatico
    Anno: 2013
    Paese: Giappone
    Durata: 126 min
    Data di uscita: 24 agosto 2023
    Distribuzione: Lucky Red
    L’amore per il volo ha ispirato per tutta la vita l’ingegnere aeronautico giapponese Jiro Horikoshi, la cui carriera è costellata dalla creazione dell’aereo da combattimento A-6M della Seconda Guerra Mondiale.

    Jeanne du Barry – La favorita del re

    Regista: Maïwenn
    Genere: Drammatico, Storico
    Anno: 2023
    Paese: Francia
    Durata: 116 min
    Data di uscita: 30 agosto 2023
    Distribuzione: Notorious Pictures
    La vita di Jeanne Bécu, nata nel 1743 come figlia illegittima di una sarta impoverita e salita alla corte di Luigi XV fino a diventare la sua ultima amante ufficiale.

    Tartarughe Ninja: Caos Mutante

    Genere: Animazione, Azione, Avventura
    Anno: 2023
    Paese: USA
    Durata: 139 min
    Data di uscita: 30 agosto 2023
    Distribuzione: Eagle Pictures
    Dopo anni di isolamento dal mondo umano, i fratelli Turtle cercano di conquistare i cuori dei newyorkesi e di essere accettati come normali adolescenti attraverso atti eroici.

    Equalizer 3: Senza tregua

    Regista: Antoine Fuqua
    Genere: Azione, Thriller
    Anno: 2023
    Paese: USA
    Data di uscita: 30 agosto 2023
    Distribuzione: Eagle Pictures
    Robert McCall si trova a casa sua nel Sud Italia, ma quando scopre che i suoi amici sono sotto il controllo dei boss della criminalità locale decide di diventare il protettore dei suoi amici affrontando la mafia.

    L’ordine del tempo

    Genere: Drammatico
    Anno: 2023
    Paese: Italia
    Durata: 112 min
    Data di uscita: 31 agosto 2023
    Distribuzione: Vision Distribution
    Esplora ciò che accade a un gruppo di amici di lunga data una sera in cui, durante il loro incontro annuale per festeggiare un compleanno in una villa sul mare, scoprono che il mondo potrebbe finire nel giro di poche ore. Da quel momento in poi, il tempo che li separa dalla possibile fine delle loro vite sembra scorrere in modo diverso, veloce e infinito, in una notte d’estate che cambierà le loro vite per sempre.

    Manodopera

    Regista: Alain Ughetto
    Genere: Animazione
    Anno: 2022
    Paese: Francia, Italia, Svizzera, Portogallo
    Durata: 70 min
    Data di uscita: 31 agosto 2023
    Distribuzione: Lucky Red
    Piemonte, inizi del ‘900. La speranza di una vita migliore spinge Luigi Ughetto e sua moglie Cesira a varcare le Alpi e a trasferirsi con tutta la famiglia in Francia. Il regista Alain Ughetto ripercorre la sua storia familiare in un dialogo immaginario con la nonna.

    The Store

    Regista: Ami-Ro Sköld
    Genere: Drammatico
    Anno: 2022
    Paese: Svezia
    Durata: 120 min
    Data di uscita: 31 agosto 2023
    Distribuzione: I Wonder Pictures
    Ambientato in una Svezia del futuro prossimo, dove i posti di lavoro scarseggiano, i margini sono stretti e il profitto aziendale ha la meglio su tutto, questo film ibrido rivela una distopia economica spaventosamente riconoscibile. Sköld mette in luce gli effetti di questo sistema spietato su famiglie, amicizie e comunità.

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    Rosario Azzaro,
    Caporedattore.
  • La cucina come metafora moderna

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    La cucina non è sempre stata oggetto di rappresentazione cinematografica. Anzi, è sempre stata ritenuta poco interessante, non degna di diventare protagonista della settima arte. Gli chef erano rappresentati solamente in maniera caricaturale, protagonisti di goffe gag. Questa tendenza è però cambiata con l’esplosione dell’alta cucina francese, che ha rivoluzionato la visione che si ha di quel mondo e ha contribuito a vedere gli chef come veri e propri artisti.

    Vero è che la cucina in Italia ha sempre avuto un valore che va al di là della materialità e si intreccia strettamente con la tradizione, la cultura, la memoria. Infatti, sebbene per lungo tempo il cibo non sia stato protagonista del cinema italiano, era comunque un elemento iconico dell’italianità. Non è possibile non pensare ad Alberto Sordi e il suo piatto di maccheroni in Un americano a Roma (S. Vanzina, 1954).

    Maccarone, m’hai provocato e io ti distruggo adesso, maccarone! Io mo te magno…!”

    Nel corso degli anni sono quindi aumentate le produzioni che ruotano attorno al mondo dell’alta cucina, ma non solo: la dolce commedia Chocolat (L. Hallström, 2000); Sapori e dissapori (S. Hicks, 2007) che ha reso mainstream la figura di uno chef stacanovista; Ratatouille (B. Bird, 2007) in cui la cucina si intreccia con la memoria. 

    La cucina, però, non è solo cibo e ricette, tutt’altro. È un microcosmo, in cui sono ben visibili le gerarchie e i rapporti di potere, la frenesia dettata dalle richieste dei clienti, la difficoltà di far regnare l’armonia tra persone spesso molto diverse tra loro. Vediamo insieme 3 film in cui l’arte culinaria è stata elevata a metafora di complesse dinamiche sociali.

    Julie & Julia (N. Ephron, 2009)

    Julie & Julia ripercorre la storia vera di Julie Powell, autrice del libro da cui il film è stato tratto Julie & Julia. 365 giorni, 524 ricette, una piccola cucina. L’altro personaggio principale è l’iconica Julia Child, autrice con Alex Prud’homme di My life in France e fonte di ispirazione di Julie.

    Julie è un’aspirante scrittrice che lavora in un call centre, un mestiere per lei soffocante e che sente non appartenerle. La protagonista si pone quindi una sfida per rompere la monotonia delle sue giornate: realizzare 524 ricette in 365 giorni e la fonte di ispirazione è il ricettario di Julia Child Mastering the Art of French Cooking. Inizia così una piccola avventura, una sfida personale che permetterà a Julie di sentirsi finalmente realizzata. Racconta tutto in un blog, che attirerà sempre più utenti fino alla pubblicazione cartacea con il titolo The Julie/Julia Project – Nobody here but we servantless American cooks.

    Anche la vita da cuoca di Julia Child si lega ad una storia di redenzione personale. Julia è una giovane americana che segue il marito nei suoi periodici trasferimenti per motivi di lavoro. Approdata in Francia, resta affascinata dalla tradizione culinaria del Paese e ne vuole scoprire tutti i segreti. Inizia a frequentare corsi di cucina per apprendere al meglio i segreti della cucina francese, ma viene classificata dagli chef come incapace. Il risultato della sua residenza in Francia è il libro usato dalla protagonista Julie ed è tutt’oggi considerato una pubblicazione rivoluzionaria perché ha permesso al pubblico statunitense di conoscere la cucina francese e di rendere semplici ricette complesse e apparentemente lontane dal gusto (e dalla tradizione) statunitense.

    The menu (M. Mylod, 2022)

    The Menu è un thriller dai tratti horror che ruota attorno ad un celebre, e altrettanto misterioso, ristorante stellato situato su un’isola. Forse fin troppo misterioso, dato che gli ospiti sono arrivati al luogo bendati e non era permesso fuorviare dal percorso precisamente delineato per loro. Questo è il preludio per una serata da ben 1.250 dollari, che i protagonisti non dimenticheranno facilmente. 

    L’obiettivo ultimo della pellicola è quello di criticare brutalmente il lavoro estremamente faticoso che si cela dietro ristoranti di altissimo livello, fino a criticare il concetto stesso di nouvelle cuisine e in particolare della cucina concettuale, in cui si propongono pasti estremamente scarni e i sapori sono solo suggeriti. Il menu però supererà le aspettative dei commensali: non con gustosi piatti, ma con colpi di scena che poco hanno a che vedere con il mondo culinario.   

    Oggetto di satira sono anche i cosiddetti “sì chef”, vittime delle élite. Gli aiutanti dello Chef Slowik infatti, sono talmente assorbiti dal loro lavoro da aver accettato di vivere su quest’isola lontana da tutto e tutti, sottostando ad una vita estremamente rigida.

    A ciò si aggiungono gli ospiti, un gruppo ristretto di critici, coppie altolocate e il protagonista Tyler, convinto di sapere tutto di alta cucina e fanatico dello Chef Slowik. Questi non sono davvero interessati all’esperienza culinaria, ma sono più affascinati dall’esclusività dell’evento. La prova ne è l’anziana coppia, Richard e Anne, che nonostante avesse visitato molte volte il ristorante, non ricorda il nome neanche di un piatto.

    Lo Chef diventa simbolo del professionista apparentemente arrivato, ma che non è affatto soddisfatto nel suo intimo più profondo: eccessivamente rigido e incapace di intessere relazioni, con problemi irrisolti del passato e rapporti complicati con la famiglia, talmente preso dal suo lavoro da non avere più scrupoli nei confronti altrui.

    Hunger (S. Mongkolsiri, 2023)

    Hunger è la più recente pellicola del regista thailandese Mongkolsiri, disponibile su Netflix dall’aprile 2023. Racconta la storia di Aoy, una ventenne che lavora nel ristorante di noodles di famiglia e ha una grande passione per la cucina, tanto da non volersi limitare allo street food. Il suo destino cambia quando un cliente, particolarmente soddisfatto del piatto da lei cucinato, le propone di entrare a far parte del team “Hunger” guidato dal celebre Chef Paul, lo chef numero uno della cucina tailandese. 

    “Perché vuoi lavorare all’Huner?” 

    – “Perché voglio essere speciale.”

    Aoy affronta quindi un duro periodo di formazione volto al raggiungimento dell’eccellenza e segnato da fatica e punizioni. 

    Tuttavia anche qui, è ben evidente il risvolto della medaglia: di cui allontanarsi dai propri cari per inseguire il proprio sogno e incapacità di costruire relazioni sincere, infatti, gli stessi collaboratori di Chef Paul tentano di sabotarlo; senza scrupoli nei confronti di qualsiasi sfida gli si ponga davanti .. insomma, rivela tristemente ad Aoy che “per essere speciale” come lei desiderava, il prezzo è davvero molto alto. Chef Paul era inoltre ben consapevole del potere che deriva dalla sua straordinaria bravura, infatti, le persone avrebbero apprezzato le sue preparazioni indipendentemente dalla complessità del piatto perché i suoi commensali altolocati erano “affamati di lui”.

    Conclusione

    Nel corso degli anni il ruolo affidato alla cucina si è evoluto: dalle gag con chef caricaturali, alla messa in scena di chef che hanno l’instancabile desiderio di migliorarsi e le loro creazioni come vere e proprie forme d’arte. Più di recente, la cucina ha assunto un valore che va aldilà del piacere e delle sensazioni che ne derivano ed è stata usata dai registi come una metafora per raccontare la lotta di classe.

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    Alessia Agosta,
    Redattrice.
  • Il rapporto tra cinema e pallacanestro – 12 consigli di film sul Basket

    type=”flex” hundred_percent=”no” hundred_percent_height=”no” min_height_medium=”” min_height_small=”” min_height=”” hundred_percent_height_scroll=”no” align_content=”stretch” flex_align_items=”flex-start” flex_justify_content=”flex-start” flex_column_spacing=”” hundred_percent_height_center_content=”yes” equal_height_columns=”no” container_tag=”div” menu_anchor=”” hide_on_mobile=”small-visibility,medium-visibility,large-visibility” status=”published” publish_date=”” class=”” id=”” spacing_medium=”” margin_top_medium=”” margin_bottom_medium=”” spacing_small=”” margin_top_small=”” margin_bottom_small=”” margin_top=”” margin_bottom=”” padding_dimensions_medium=”” padding_top_medium=”” padding_right_medium=”” padding_bottom_medium=”” padding_left_medium=”” padding_dimensions_small=”” padding_top_small=”” padding_right_small=”” padding_bottom_small=”” padding_left_small=”” padding_top=”” padding_right=”” padding_bottom=”” padding_left=”” link_color=”” link_hover_color=”” border_sizes=”” 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    Con Rocky e Toro Scatenato abbiamo visto come il pugilato sia lo sport che meglio si presta alla macchina da presa e al viaggio dell’eroe.

    Con Febbre a 90 e Il Maledetto United abbiamo capito invece che al cinema il calcio si mostra nel suo vestito migliore quando lo sport è sullo sfondo e la frustrazione del protagonista è il motore principale della narrazione.

    Con L’Idolo delle Folle, Moneyball e l’Uomo dei Sogni abbiamo capito che il baseball è il miglior sport possibile per incarnare il sogno americano. E con Ogni Maledetta domenica vediamo che anche il football americano può andarci vicino.

    Con una singola partita di basket invece ci accorgiamo di quanto questo sport sia estremamente telegenico, grazie al suo ritmo dinamico e al gioco aereo. In più il grandissimo lavoro trentennale del commissioner NBA David Stern ha contribuito enormemente ad esaltare la dimensione mediatica della lega e di riflesso del basket tutto. Atleti come Michael Jordan, Kobe Bryant, LeBron James e Shaquille O’Neal sono diventati quindi figure mediatiche a tutto tondo e in una maniera in cui nessuno sport ha avuto eguali. Il mondo del calcio ad esempio ha avuto le figure semi-mitiche di Pelé e Maradona, il dualismo assoluto tra Leo Messi e Cristiano Ronaldo, l’istrioneria di Ibrahimovic, l’icona fashion David Beckham, e l’unico atleta che possa dire di aver avuto una dignitosa carriera da attore (Vinnie Jones), ma non c’è mai stato un vero e proprio star system equivalente a quello hollywoodiano. I giocatori della NBA, anche quelli secondari, erano e sono tuttora star internazionali, mescolandosi ad altri mondi, soprattutto quello musicale, per il semplice fatto di essere giocatori NBA.

    Tra drammi sportivi eccellenti, farsesche baracconate per elevare lo status di alcuni atleti e deliziose perle, ecco qui una list dei più importanti film collegati al mondo del basket.

    Colpo Vincente (Hoosiers; David Anspanaugh, 1986)

    Lo sport a livello scolastico e collegiale è molto seguito negli USA soprattutto nei territori privi di squadre di alto livello (un equivalente simile in Italia può essere il tifo per le squadre nelle categorie dilettantistiche), e questo film ne è la perfetta rappresentazione.

    Gene Hackman è un disilluso allenatore di basket e si ritrova a guidare questi ragazzi in un liceo montanaro dell’Indiana (Hoosiers è uno slang per definire gli abitanti del luogo). Giovani campioni dal passato tormentato, talenti repressi, teste calde e insicuri, diffidenza verso il forestiero, storie d’amore e giant killing. Il classico film strappa applausi americano e assolutamente gradevole.

    Voglia di Vincere (Teen Wolf; Rod Daniel, 1985)

    Michael j. Fox prima di Ritorno al Futuro (anche se in Italia è arrivato dopo e per il personaggio fu ribattezzato Marty) e idea di lancio per la fortunata serie young adult uscita nel 2011. Un teen horror sportivo in cui un 17enne sfigatello scopre di essere un licantropo e sfrutta la cosa per diventare la star della squadra di basket. Tutto lineare, prevedibilissimo ma con un’iconografia assolutamente riconoscibile, che ha consegnato il film alla storia insieme al suo protagonista.

    Chi non Salta Bianco è (White Men Can’t Jump; Ron Shelton, 1992)

    Probabilmente il più grande film ambientato sul playground. Wesley Snipes, Woody Harrelson e Rosie Perez a metà tra il film sportivo e il film di truffatori (due generi che molto spesso si intersecano basti il colore dei soldi) con accenni di romanticismo, tantissimo humor e decostruzione dei pregiudizi razziali ambo i lati. Un film simbolo degli anni ’90. 

    Kazaam – Il gigante rap (Kazaam; Paul Michael Glaser, 1996)

    La grandezza in tutti i sensi (fisica, sportiva e mediatica) di Shaquille o’Neal, forse il più grande intrattenitore mai apparso in NBA, tanto monocorde in campo (la sua imponenza fisica cancellava tutte le sue mancanze tecniche) quanto versatile nel pubblico. Comico, rapper e attore con risultati altalenanti, qui interpreta un simpatico (?) genio della lampada in un film per ragazzi certamente dimenticabile. Sicuramente Shaq ha dato il suo meglio altrove

    Double Team – Gioco di Squadra (Double Team; Tsui Hark, 1997)

    Dennis Rodman è sempre stato un po’ il jolly oscuro della NBA. Arrivato ad alti livelli in età matura dopo una vita difficilissima, giovane operaio nei terribili Detroit Pistons di fine anni ‘80, Terzo moschettiere dei Chicago Bulls di Michael Jordan e Scottie Pippen. Nel mezzo tanti look eccentrici, capelli tinti prima che diventassero di moda, ammiccamenti Queer e le relazioni da copertina con Madonna e Carmen Electra. Un difensore sontuoso in campo, un mago dell’intrattenimento in pubblico, un animo tormentatissimo nel privato. Qui lo si vede in coppia con Jean Claude Van Damme contro un cattivissimo Mickey Rourke in un thriller di spie ambientato a Roma diretto da Tsui Hark vincitore, si fa per dire, di tre Razzie Awards.

    Space Jam (Joe Pytka, 1996)

    Michael Jordan e Bugs Bunny. Titoli di testa che rappresentano il sogno che si avvera di ogni ragazzino degli anni 90 in poi. E sicuramente quello che segue dopo è un gigantesco spot pubblicitario con tanti giocatori NBA, Bill Murray e i Looney Tunes utile solo a cementare ulteriormente il mito di Jordan, che nel periodo in cui girava il film si stava rimettendo in forma per tornare sui campi di basket dopo un primo ritiro e una fugace carriera nel baseball. Comunque meglio dell’ignobile sequel con Lebron James.

    Coach Carter (Thomas Carter; 2005)

    Samuel L. Jackson nella risposta nera a Hoosiers. Non serve dire altro per guardarlo.

    Diamanti Grezzi (Uncut Gems; Josh e Benny Safdie, 2020)

    La più grande prova attoriale di Adam Sandler, forse l’attore più pigro e altalenante di Hollywood. Qui interpreta un gioielliere ebreo con una serissima dipendenza dal gioco d’azzardo che finisce in una storia con: una quantità immensa di soldi impegnati, presi in prestito da usurai e prontamente scommessi, una pietra dai poteri “magici”, Kevin Garnett nell’interpretazione più convincente mai offerta da un giocatore di basket sullo schermo, la regia meravigliosa dei Fratelli Safdie. Imperdibile.

    Hustle (Jeremiah Zagar, 2022)

    Di nuovo Adam Sandler, di nuovo su Netflix, di nuovo a fianco di un giocatore NBA, stavolta Juancho Hernangomez.

    Uno scout dei Philadelphia 76ers deve a tutti i costi trovare un nuovo talento per fare felice il suo nuovo capo e poter avere un posto fisso nello staff della squadra senza dover più viaggiare. Trova in un playground in Spagna un operaio edile dal talento immenso e scommette tutto su di lui. Stupendo l’utilizzo delle musiche.

    Air – La Storia del Grande Salto (Air; Ben Affleck, 2023)

    Un piccolo caso mediatico degli ultimi mesi, la storia di come un executive della Nike, allora azienda totalmente secondaria nel settore sportivo, riuscì a mettere sotto contratto l’astro nascente della pallacanestro creando la prima linea di scarpe personalizzata. Vedere la coppia Matt Damon – Ben Affleck (che aveva già recitato in Tornare a Vincere) è sempre un piacere ma il film non lo hanno scritto loro e si vede. La scelta pregevole di non mostrare His Airness sullo schermo non rende il film più interessante.

    The Last Dance (Michael Tolin, 2020)

    La serie documentaristica targata Espn copre la storia dei Chicago Bulls e di Michael Jordan al 1984 al 1998. Nel mezzo 3 titoli NBA su 3 finali, il Dream Team alle Olimpiadi del 1992, l’omicidio di Jordan Sr. che ha portato il figlio a ritirarsi e a darsi al baseball, il ritorno e altri tre titoli, una sidekick rancoroso (Scottie Pippen), un cavallo pazzo (Dennis Rodman) e un saggio mentore (Coach Phil Jackson).

    Osannata da tutti ma invisa a molti fan poiché mancante di obiettività nei confronti di Jerry Krause, general manager dei Bulls dai pessimi rapporti con Jordan nel frattempo deceduto. Pregevole.

    Dear Basketball (Glen Keane, 2017)

    La commovente lettera di addio di Kobe Bryant allo sport giocato animata da un genio come Glen Keane e musicata da John Williams. Vincitore di un Oscar al miglior corto animato e ammantato di un’aura di malinconia soprattutto dopo il destino di Kobe.

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    Nicolò Cretaro,
    Redattrice.
  • Le ali della libertà – Rita Hayworth e la redenzione di Shawshank

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    In occasione del centenario della major Warner, torna nelle sale Le ali della libertà, capolavoro del regista Frank Darabont del 1994. Basato sul racconto breve Rita Hayworth e la redenzione di Shawshank di Stephen King (edito nella raccolta Stagioni diverse del 1982), il film di Darabont è universalmente riconosciuto come uno dei più grandi film di tutti i tempi: attualmente, è primo nella classifica dei duecentocinquanta migliori film della storia di IMDB, sulla base di 2,7 milioni di voti; il secondo, per intenderci, è Il Padrino (Francis Ford Coppola, 1972). 

    Il percorso di redenzione di Andy Dufresne (Tim Robbins), all’interno delle mura del carcere di Shawshank, è un cammino che trascende i particolarismi della storia ideata da Stephen King e adattata, per il grande schermo, da Frank Darabont. Condannato per duplice omicidio, pur dichiarandosi innocente, Andy viene incarcerato a Shawshank, nello stato del Maine: nonostante le violenze perpetrate dalle guardie e dal direttore Norton, Andy inizia a inserirsi in un gruppo di detenuti, stringendo una feconda amicizia con Red (Morgan Freeman). 

    Dal racconto al film

    Nel 1982, la popolarità di Stephen King, il Re dell’Horror, è già assodata: in quell’anno vedono la luce il romanzo breve L’uomo in fuga (con lo pseudonimo di Richard Bachman), L’ultimo cavaliere, primo romanzo fantasy della serie La Torre Nera, e la seconda antologia di racconti dello scrittore dopo A volte ritornano (1978), Stagioni diverse. Quest’ultima, costituita da quattro novelle corrispondenti alle quattro stagioni, ha ispirato tre diversi adattamenti: il primo, tratto dal racconto Il corpo, è diventato Stand By Me – Ricordo di un’estate (1986), diretto da Rob Reiner; l’ultimo è L’allievo (Bryan Singer, 1998), tratto dal racconto Un ragazzo sveglio

    Nel 1994, per il suo debutto dietro la macchina da presa Frank Darabont sceglie il primo racconto dell’antologia, Rita Hayworth e la redenzione di Shawshank, e mantiene solo la seconda parte del titolo per l’adattamento cinematografico (appunto, The Shawshank Redemption, modificato in Italia in Le ali della libertà). Dopo il suo unico cortometraggio, The Woman in The Room (1983), Darabont si cimenta in un lungometraggio della durata di due ore e ventisei minuti: così come nei successivi adattamenti kinghiani – Il miglio verde (1999) e The Mist (2007) – l’obiettivo del regista è un’aderenza quasi maniacale al testo originale, le cui poche modifiche risultano assolutamente giustificate e coerenti, sia nell’economia del racconto cinematografico, sia nella prospettiva di coinvolgimento del pubblico.

    Come abbiamo avuto modo di ricordare poc’anzi, Le ali della libertà è universalmente riconosciuto come uno dei più grandi capolavori della storia del cinema: eppure, è anche noto come, all’uscita nelle sale, il film sia stato un flop al botteghino, incassando appena 18 milioni di dollari, a fronte di un budget di 25 milioni. Invero, sono state le sette candidature ai Premi Oscar (tra cui Miglior Film) a convincere la Warner a ridistribuire il film di Darabont; oltre a questa scelta vincente, è stato anche il mercato dell’home video a decretare il successo del film. 

    Nonostante tutto, Le ali della libertà non ha conquistato nessuna statuetta durante la notte degli Oscar del 1995: la “sfortuna” di Darabont è stata quella di ritrovarsi, come film candidato, un altro capolavoro cinematografico, Forrest Gump (Robert Zemeckis, 1994); la stessa malasorte si è registrata nel 2000, quando il suo Il miglio verde non ha conquistato nemmeno una statuetta su quattro candidature, vedendosi beffato da un altro cult movie, American Beauty (Sam Mendes, 1999). Così come Thomas Newman – compositore per Le ali della libertà e Il miglio verde, candidato per quindici volte agli Oscar – Frank Darabont viene considerato tutt’oggi una delle eterne damigelle degli Academy Awards.

    La proverbiale pazienza di Andy Dufresne  

    Senza svelare il turning point del film di Darabont, è evidente, sin dall’incipit, come la figura cardine dell’intero impianto narrativo sia Andy Dufresne. Vice-direttore di una banca di Portland, Dufresne viene condannato a due ergastoli per quello che sembra un duplice delitto perfetto, confezionato a dovere dal movente della gelosia. Eppure, fin da subito lo spettatore non crede alla sua colpevolezza: nonostante Andy sia un uomo introverso, la sua bontà d’animo e la sua cordialità verso gli altri detenuti (si prodiga per ampliare la biblioteca carceraria) sono in disaccordo con la personalità di un killer a sangue freddo. 

    In questo senso, l’attore Tim Robbins restituisce appieno la personalità pacata e il comportamento misurato di un uomo appartenente alla classe medio-borghese degli anni Quaranta: pur dinanzi alla condanna senza apparente assoluzione, l’Andy di Robbins è un uomo intelligente, ragionevole, e le sue parole, così come le sue azioni, sono calcolate fino al midollo. La sua reclusione diventa, allora, un mezzo per la redenzione: ma quale? Darabont non lo spiega apertamente nel corso del film, ma utilizza espedienti e personaggi per palesare la sua risposta dai contorni indefiniti: il regista – così come Stephen King – narra la redenzione di un uomo che aveva dimenticato l’importanza della libertà; Andy Dufresne, intrappolato in un monotono lavoro, in un matrimonio svuotato dell’amore che l’aveva sancito, comprende che a Shawshank è possibile, per lui, riscoprire il valore della libera scelta, dell’autodeterminazione umana

    Andy sfrutta l’occasione per riflettere sulla propria esistenza, pur mantenendo fede al patto stretto con sé stesso – ossia, mantenersi un uomo libero. Tuttavia, la proverbiale pazienza di Dufresne viene costantemente minacciata dal pericolo di essere istituzionalizzato, di non potersi più pensare come un individuo libero: esemplare, in questo senso, è la condizione di Brooks, highlander di Shawshank che non riesce ad affrontare la vita fuori dalla prigione quando viene rilasciato per buona condotta. 

    Red e il microcosmo di Shawshank

    Pensarsi liberi pur restando all’interno delle mura di una prigione è affare non da poco: ne è testimonianza Red (Morgan Freeman), migliore amico di Andy giunto a Shawshank da giovanissimo per scontare un ergastolo. Red è il rappresentante del piccolo microcosmo di carcerati che popolano la prigione del Maine: ognuno col suo ruolo, con la propria esperienza e reputazione, i detenuti si adattano, a poco a poco, ai ritmi e alle regole di Shawshank, nonché a subirne le violenze. Così come ne Il miglio verde, Frank Darabont è abilissimo nel ricostruire l’ambiente carcerario americano degli anni Trenta e Quaranta: l’atmosfera intrisa di polvere e la calura estiva sono costanti del dittico carcerario diretto da Darabont, così come la volontà di restituire il carattere umano dell’ambiente stesso. 

    Il personaggio di Red, in questo senso, funge da alter ego di Andy Dufresne: giunto a Shawshank prima del banchiere, egli ha guadagnato una solida reputazione come “quello che procura oggetti d’ogni tipo”; i suoi primi anni in prigione non vengono narrati, ma certamente non saranno stati così diversi da quelli (terribili) vissuti da Andy. Quest’ultimo, inseritosi in un gruppo di detenuti, raccoglie l’insegnamento di Red e anch’egli si conquista una posizione a Shawshank, sfruttando le sue abilità di banchiere, a partire dalla stesura della dichiarazione dei redditi per le guardie. 

    Ma Red non è solo un comprimario nella storia di Andy: sia nel film che nella novella di King, Red è il narratore dell’intera vicenda sin dall’arrivo del protagonista a Shawshank; la sua narrazione, sarcastica e diretta, contribuisce a rendere il racconto filmico intenso e coinvolgente. Red è spettatore delle molte vicende che compongono la lenta quotidianità del carcere del Maine, mantenendosi costantemente in bilico tra la volontà di ottenere la libertà vigilata – da anni viene convocato da una commissione che possa giudicare la sua “redenzione” – e il timore verso il mondo là fuori: sì perché la società muta, Shawshank resta la stessa; usi e costumi si modificano con lo scorrere inesorabile del tempo, mentre dentro le mura della prigione gli anni passano senza essere compromessi dall’esterno. 

    La libertà di sentirsi liberi

    Le ali della libertà si inserisce perfettamente nel filone dei film ambientati entro le mura carcerarie. Da Papillon (Franklin J. Schaffner, 1973) a Fuga da Alcatraz (Don Siegel, 1979), questi ritratti intensi delle carceri (non solo americane) sono capaci di coinvolgere lo spettatore per l’universalità dei temi trattati: fra tutti, la ricerca costante e imperterrita della libertà, elemento che caratterizza, fra gli altri, film divenuti veri e propri cult della storia del cinema, come La grande fuga (John Sturges, 1963), Fuga di mezzanotte (Alan Parker, 1978) e Fuga per la vittoria (John Huston, 1981). 

    Dal canto suo, Le ali della libertà è pienamente cosciente della tradizione di film carcerari che lo precede, e fa propri alcuni meccanismi empatici volti a coinvolgere il pubblico. Tuttavia, l’impianto complessivo del film (in cui spiccano la matrice letteraria, la sceneggiatura e il comparto attoriale) ha contribuito a rendere il medesimo un cult movie indimenticabile che, a distanza di quasi trent’anni, ritorna nelle sale cinematografiche per celebrare l’arte di saper fare cinema.

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    Shannon Magri,
    Redattrice.
  • Il Neo-Noir e l’ibridazione del genere

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    Arrivati alla fine di questa settimana tematica dedicata al noir (qui per scoprire tutti gli approfondimenti dei giorni scorsi, nel malaugurato caso in cui ve li siate persi) risulterebbe ripetitivo e lapalissiano andare nuovamente a sviscerare i cardini stilistici-narrativi-tematici di quello che probabilmente è, insieme al western, il genere più codificato e riconoscibile di tutto il panorama cinematografico della Hollywood classica. Se da un lato il fascino di Humphrey Bogart – in impermeabile, cappello e sigaretta in bocca – resta assoluto e immortale, dall’altro è sicuramente interessante andare a capire come il genere si sia evoluto nel corso dei decenni, frammentandosi, ibridandosi e destrutturandosi, per continuare a proporre un discorso pienamente coerente ai pilastri tematici noir, utilizzando però linguaggi cinematografici più contemporanei. 

    Per comprendere le molteplici interpretazioni che l’utilizzo del termine noir ha assunto a partire dalla fine degli anni ’60 è necessario iniziare da quella che viene spesso considerata come la pellicola-madre del neo-noir, ovvero Chinatown di Roman Polanski (1974), opera che rivitalizza un intero genere, calandolo nuovamente nella contemporaneità e traducendolo nella realtà degli anni Settanta. Pur mantenendo un impianto formale-narrativo classico – con i personaggi codificati del detective e della femme fatale che devono muoversi in una realtà misteriosa, fatta di intrighi e corruzione – Polanski aggiunge un tassello fondamentale che eleva Chinatown da “semplice opera noir meravigliosamente costruita” a “momento spartiacque della storia del cinema”, ovvero il complotto politico che mette in moto tutta la vicenda. Proprio come in altri grandi noir classici – su tutti La Fuga di Delmer Daves (1947) in cui il senso di paranoia era diretta rappresentazione della situazione politica e sociale dell’America post Seconda Guerra Mondiale – l’opera di Polanski riflettendo la totale perdita di fiducia nei confronti delle istituzioni, in un paese sconvolto nelle sue fondamenta politiche dallo scandalo Watergate, riscopre la potenza artistica di un genere che sembrava indissolubilmente legato al contesto storico della sua epoca d’oro e che invece viene catapultato di forza nel tumulto rivoluzionario della Nuova Hollywood. E’ proprio questo, dunque, il periodo in cui i grandi autori degli anni ’70 comprendono come il noir sia ancora un veicolo efficace per trattare tematiche più vicine a una generazione di artisti con nuove necessità espressive rispetto alla stagione classica: sempre nel 1974, ad esempio, esce Yakuza di Sydney Pollack, un altro capolavoro del genere che, trasferendo una narrazione abbastanza canonica nel contesto giapponese, trasforma il grande topos della realtà indecifrabile e dedalica del noir anni ’40 in una riflessione molto più ampia sulle conseguenze politiche e culturali della seconda guerra mondiale sui rapporti Stati Uniti – Giappone, analizzate qui con uno sguardo più consapevole e critico nei confronti dell’America rispetto al passato, in un’operazione molto simile a quanto già fatto dallo stesso Pollack con il western Corvo Rosso non avrai il mio scalpo (1972) nell’analizzare il rapporto americani-pellerossa. 

    Oltre, quindi, alla rinnovata capacità di rappresentare attraverso il genere puro uno spettro tematico più aderente alla realtà contemporanea, è ugualmente importante capire la frammentazione e l’evoluzione degli stilemi noir e il loro mescolarsi con elementi caratteristici di altri correnti cinematografiche. In altre parole, si assiste alla parcellizzazione del linguaggio noir, che diventa in questo modo di grande influenza anche per altri generi, i quali – prendendo in prestito elementi alle volte tematici, alle volte estetici, o ancora narrativi – li calano in contesti estranei al racconto classico, creando un ibrido nuovo. Prendendo in analisi, per esempio, la grande narrazione del detective privato che si muove in una metropoli alienante e alienata, riflesso del degrado morale della società e della perdita della propria identità, è impossibile non citare film come Blade Runner o Seven, che mantenendo una spina dorsale fortemente noir, traslano questi stilemi narrativi in generi alle volte confinanti, come il thriller a tinte quasi orrorifiche di Fincher, o al contrario lontanissimi, come la fantascienza scottiana. Si pensi anche all’evidente mescolamento tra noir e cinema d’azione, avvenuto soprattutto a cavallo tra gli anni ’80 e ’90, grazie all’opera di maestri del calibro di Michael Mann, Ridley Scott e William Friedkin (di cui abbiamo parlato in questa puntata del nostro podcast) che hanno, di fatto, riscritto le regole del noir moderno: la fotografia classica, ricca di profondi chiaroscuri e ombre espressioniste, lascia il posto all’iper-cromatica illuminazione al neon della metropoli moderna, non più misteriosa nella sua oscurità, quanto più straniante nel suo costante mutamento; il protagonista-simbolo smette di essere l’affascinante detective privato bogartiano per trasformarsi molto spesso in un – altrettanto affascinante a dire il vero – poliziotto ai limiti della legge, un cane sciolto che si muove secondo il proprio codice di valori, un uomo dal passato oscuro e violento, certamente meno elegante rispetto ai grandi personaggi classici, ma ugualmente simbolico dal punto di vista morale. 

    Allo stesso modo, anche la rappresentazione della dark lady subisce una profonda rivoluzione in questa nuova corrente cinematografica: se, ad esempio, l’iconica femme fatale – leggasi Barbara Stanwyck ne La Fiamma del Peccato (1944) o la Jane Greer de Le Catene della Colpa (1947) – cercava di mascherare la propria natura ambigua dietro un’apparenza ingenua e innocente, quella del noir moderno, invece, si fa portatrice di una preponderante carica erotica, vera e propria arma principale nella seduzione e nella manipolazione della sua controparte maschile. Esempio massimo di questo tipo di personaggio è, senza dubbio, la Sharon Stone di Basic Instinct (1992), passata alla storia come una delle dark lady più iconiche e sensuali del cinema moderno, ma anche – in tempi più recenti – la Rosamund Pike di Gone Girl (2014) o la Cameron Diaz di The Counselor (2013). 

    Se è vero, quindi, che esiste un’intera corrente neo-noir che, facendo di questa riscrittura del canone estetico-narrativo il proprio punto focale, rivendica un’appartenenza di genere molto marcata, non bisogna sottovalutare le contaminazioni più sottili, in cui l’influenza noir può limitarsi alle tematiche fondamentali alla base dell’opera, che può successivamente dipanarsi invece su altri binari. E’ il caso, ad esempio, di film come Carlito’s Way (1993) che si presenta in tutto e per tutto come un gangster-movie tradizionale, ma in cui il discorso nevralgico ruota intorno al concetto – tipicamente noir – dell’impossibilità di slegarsi e di liberarsi dal proprio passato. Allo stesso modo, il topos dell’avidità e della spirale mortifera causata da una grossa somma di denaro è al centro di grandi film come Non è un Paese per Vecchi (2007) e Soldi Sporchi (1998 Sam Raimi), entrambi quanto mai lontani dalla narrazione canonica e codificata del genere. Perfino in pellicole più sperimentali, di cui risulta difficile la categorizzazione, come Memento (2000) una lettura fondamentalmente noir fornisce chiavi più che coerenti per l’interpretazione tematica dell’opera: cosa è il film, infatti, se non la rappresentazione di una realtà labirintica, indecifrabile, forse onirica e segmentata in cui il protagonista fatica a muoversi nel tentativo di risolvere un mistero? E cos’è questa rappresentazione se non la definizione stessa di Noir?

    Nel cinema moderno e contemporaneo, in conclusione, i Robert Mitchum e gli Humphrey Bogart in trench e cappello si sono estinti, lasciando spazio ai Michael Douglas e ai William Petersen con distintivo e fondina annessa, ma questo non significa – per fortuna – che l’eredità del grande cinema noir degli anni ’40 e ’50 sia andata perduta, svanita sotto la luce di lampade al neon e inseguimenti al cardiopalma, al contrario ha assunto una nuova connotazione multiforme, sfaccettata, spezzettata e fumosa, proprio come ogni vera storia noir che si rispetti dovrebbe essere.

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    Alessandro Catana,
    Vicepresidente Associazione e caporedattore.
  • Teen Drama – L’adolescenza raccontata senza filtri

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    L’adolescenza è una fase complessa, impossibile negarlo: i giovani si affacciano all’età adulta, pieni di entusiasmo ma anche di insicurezza. È il periodo dei primi amori, della paura verso il futuro, il momento in cui le certezze possono essere messe in dubbio e si rivela necessaria la ricerca di nuovi equilibri. Nel tentativo di ottenere maggiore autonomia, la ribellione può prendere il sopravvento, per questo il rapporto con i genitori può talvolta diventare conflittuale

    Dal piccolo schermo…

    Sono numerose le serie tv che hanno esplorato questo argomento, tanto delicato quanto sfaccettato, prima sul piccolo schermo e poi sulle piattaforme OTT

    I teen drama cominciano a raccontare l’adolescenza in tutta la sua complessità negli anni Novanta, quando la narrazione del mondo adolescenziale inizia ad allontanarsi dalla messa in scena di ragazzi dalla condotta esemplare: basti pensare a Richie Cunningham di Happy Days (1974-1984). La sit-com racconta la vita quotidiana in casa Cunningham e uno dei personaggi principali è proprio Richie, il classico bravo ragazzo degli anni Cinquanta, maturo e responsabile, che si mette nei guai solo per piccole trasgressioni e che talvolta risulta goffo e impacciato.

    La rappresentazione diventa quindi più realistica e meno edulcorata. Si sceglie di affrontare gli aspetti più spinosi di questa fascia d’età, affrontando tematiche che fino ad allora erano considerate tabù, quali sesso, droga, dipendenza e depressione.  La serie tv che ha aperto la strada al genere è Beverly Hills 90210, che ha raccontato i giovani per quello che erano seguendo le vicende di un gruppo di adolescenti di Beverly Hills. È stata seguita da serie altrettanto importanti come le iconiche Dawson’s Creek, in cui seguiamo la vita di sei ragazzi tra gli ultimi anni della scuola superiore e i primi anni del college, e The O.C., dove seguiamo il giovane Ryan che si trova a vivere una nuova vita nell’altolocata Newport Beach. Altre hanno invece preferito affrontare il tema in chiave fantasy come Buffy, l’ammazzavampiri e The Vampire Diaries, in cui nonostante il mondo fittizio in cui sono calate, le dinamiche adolescenziali sono comunque ben riconoscibili. 

    Happy days

    Qualcosa è cambiato

    Ma da questi programmi, che sono i primi ad aver avuto un gradissimo successo e che venivano trasmessi con cadenza settimanale in tv, il genere ha conosciuto una significativa evoluzione. Nei primi anni Duemila, il modo di raccontare il mondo adolescenziale è cambiato: le trame sono diventate più complesse, mentre i temi legati all’adolescenza vi fanno da cornice

    La serie che ha aperto la strada a un nuovo tipo di narrazione è Skins (2007-2013), che segue la vita di un gruppo di amici di Bristol negli ultimi due anni delle scuole superiori. Ad essere rivoluzionari sono innanzitutto i personaggi portati in scena, poiché sono realistici e non più un ideale impossibile da raggiungere: sceglie attori credibili, coetanei ai personaggi che dovevano interpretare e poco famosi. Inoltre, la serie non ha solo il coraggio di rappresentare personaggi complessi che portano a riflettere su tematiche delicate in modo piuttosto diretto (quali l’anoressia di Cassie), ma dedica spazio anche al racconto delle conseguenze delle azioni dei giovani. Mostra che ogni azione ha delle conseguenze e non sempre è facile porre rimedio agli errori. 

    Per comprendere come faccia la serie ad essere tanto realistica è sufficiente fare un passo indietro. La serie è stata commissionata a Bryan Elsley dal canale E4. Quest’ultimo, con l’intenzione di distinguersi dalle altre serie per adolescenti prodotte fino a quel momento, voleva che fosse realistica. Così si è rivolto al figlio Jamie Brittin, ancora ventiduenne, che voleva seguire la strada del padre. Si è rivelata una trovata brillante: chi potrebbe raccontare l’adolescenza meglio di un giovane che l’aveva vissuta appena qualche anno prima? Il risultato è stata una serie realistica che tratta problemi spesso sottovalutati o trascurati, quali i disturbi alimentari e le gravidanze inaspettate

    Skins

    …alle piattaforme 

    Anche negli ultimi anni le piattaforme hanno dedicato ampio spazio al racconto dell’adolescenza. Netflix si è dedicato all’argomento già da un po’, pensiamo ad Atypical, Tredici, Sex Education, Baby, Skam Italia. Tra le serie che potremmo definire più coraggiose ricordiamo The End of the F****ing World, dove il teen drama si fonde col thriller.

    I protagonisti sono due adolescenti disturbati e insofferenti nei confronti della società che li circonda: James, un ragazzo all’apparenza totalmente apatico, e Alyssa, una ragazza sfrontata e ribelle che vuole scappare da una vita che sente stretta. Il loro incontro e la loro relazione, inizialmente alquanto improbabile, li porterà ad intraprendere un viaggio on the road. A colpire è la totale impassibilità dei protagonisti nei confronti di eventi che avrebbero sconvolto chiunque (quali omicidi, incontri con psicopatici), anche se non mancano degli efficaci momenti di tenerezza tra i due in cui scopriamo che non sono totalmente privi di sentimenti. Infatti, se all’inizio sembrava impossibile empatizzare con loro, nel corso del viaggio impariamo a conoscerli meglio e a comprendere le loro azioni. Ciò è reso possibile anche dalla giusta attenzione che la serie dedica all’introspezione, infatti, tramite il voice over conosciamo i pensieri di James e Alyssa.

    La serie è un adattamento dell’omonimo fumetto di Charles Forsman. Il ritmo della serie riprende quello del libro: ogni stagione della versione televisiva è composta da otto episodi di 20 minuti; il libro invece è suddiviso in capitoli di otto pagine l’uno, in cui si alternano regolarmente le due voci narranti. Nonostante il ritmo frenetico della narrazione, l’autore fa prendere fiato ai personaggi e lascia spazio alle loro riflessioni, proprio come nella serie.

    The end of the f***ing world

    Conclusione

    Il teen drama nel corso degli anni non ha mai perso la sua forza, anzi nel corso degli anni si è rinnovato e ha dimostrato di riuscire a rimanere sempre attuale. Nel corso del tempo è cambiato il coraggio degli autori nel mettere in scena aspetti sempre più complessi e provocatori della vita e nel presentare personaggi che – prima d’allora – erano stati sempre considerati ai margini della società. A rimanere immutato è il piacere provato nel (ri)guardare serie iconiche che hanno segnato la storia televisiva e che si fanno portavoce delle difficoltà che ogni adolescente vive, ma che fa fatica a manifestare con il mondo adulto.

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  • Corti Pixar – Piccoli grandi capolavori

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    UNA PICCOLA GUIDA CON ALCUNI CONSIGLI RIGUARDANTI I CORTI PIXAR

    La vastissima produzione di cortometraggi animati della Pixar è parallela, e altrettanto interessante, a quella dei lungometraggi. Qui trovate una piccola guida utile per orientarsi in questa grandissima distesa di piccole gemme, autentici capolavori e semplici featurette simpatiche. La natura di questi cartoni è assai variegata, partendo dalle prime sperimentazioni con la computer grafica, passando per grandi cortometraggi a fare da antipasto ai film Pixar più amati, fino ad arrivare ai corti spin off usciti in tv o sul web (ben prima dell’esplosione dello streaming) o ai corti pensati espressamente per la piattaforma Disney Plus come gli Sparkshorts. Attualmente quasi tutti i corti sono reperibili su Disney Plus, in alternativa su YouTube o nei contenuti speciali delle edizioni Home Video.

    I PRIMI ESPERIMENTI

    Come anticipato nell’articolo su Toy Storyi primi anni di vita della Pixar sono caratterizzati da una costante sperimentazione sulle forme e sulle interazioni tra esse. Il Numero Zero della Pixar è The Adventures of Andre & Wally B. (Alvyn Ray Smith, 1984). Il continuo rincorrersi tra l’ape Wally e l’omino André in un moderno Wile E. Coyote & Beep Beep è tanto primitivo quanto affascinante. Con l’arrivo alla regia di John Lasseter si alza l’asticella anche sulla narrazione: in Red’s Dream (1986) vediamo il sogno destinato a rimanere tale di un monociclo che vorrebbe solo accompagnare un clown nei suoi show; Luxo Jr. (1987), oltre ad introdurre la lampadina diventata simbolo della Pixar, ci mostra delle interazioni padre-figlio; Tin Toy (1988), che regalerà allo studio di Emeryville il suo primo Oscar al Miglior Corto Animato, sarà il seme embrionale di Toy Story con il rapporto giocattolo-bambino; in Knick Knack (1989) i giocattoli vengono sostituiti dai souvenir e il retrogusto malizioso nemmeno è nascosto.

    GLI ORIGINALI

    Con Geri’s Game (Jan Pinkava, 1997) proiettato prima del film A Bug’s Life la Pixar inaugura la felicissima pratica del cortometraggio proiettato prima del film a mo’ di antipasto. Geri’s Game è un crepuscolare racconto – tanto ironico quanto dolceamaro – della solitudine di un anziano che passa i suoi pomeriggi giocando a scacchi contro se stesso (togliendosi gli occhiali in un geniale gioco di montaggio). 

    Negli questa di corti targati Pixar ha partorito gioielli tra cui vale la pena citare Lifted (Gary Rydstrom, 2007) storia di un alieno intento a sostenere l’esame di rapimento umani (con vittima il Linguini di Ratatouille); Presto (Doug Sweetland, 2008), bisticcio tra un prestigiatore e il suo coniglio in un meraviglioso omaggio ai cartoon anni 40 Stile Tom e Jerry o Paperino vs qualsiasi animale possibile, Parzialmente Nuvoloso (Ralph Eggleston, 2009), tenero racconto in cui vediamo delle nuvole il cui compito è creare cuccioli di animali da consegnare alle cicogne che dovranno consegnarlo ai genitori; Quando il Giorno Incontra la Notte (Teddy Newton, 2010), in cui due figure umanoidi (grazioso omaggio alla Linea di Cavandoli che verrà ripreso anche in Soul) rappresentano il giorno e la notte in un geniale e sentito monumento all’arte stessa dell’animazione; La Luna (Enrico Casarosa, 2011), italianissimo e sincero nello spirito quasi verghiano, commovente e rassicurante come pochi.

    I CORTI SPIN OFF

    Con La Nuova Macchina di Mike (Pete Docter, 2002), contenuto nell’edizione home video di Monsters Inc., viene inaugurata una buffa pratica di produzione di corti con i personaggi del film di riferimento. Scene eliminate dai film, viste da un altro punto di vista, con personaggi secondari o piccole gag. Alcuni riescono a essere molto simpatici, come Jack-Jack Attack (Brad Bird, 2005) con il bimbo de Gli Incredibili o BURN•E (Angus MacLane, 2008) con uno dei robottini presenti in WALL•E, ma spesso non sono altro che cartoni simpatici dedicati a un pubblico giovanissimo. In alcuni corti tuttavia il mezzo animazione viene rivoluzionato: basti pensare al motion comic Le Avventure di Mr Incredibile (Roger Gould, 2005), allo spassosissimo documentario Il Tuo Amico Topo (Jim Capobianco, 2007) e al delirante George & A.J. (Josh Cooley, 2009), in cui vediamo gli operatori sanitari che in Up avevano assistito alla partenza di Carl con i palloncini…alle prese con situazioni analoghe.

    LE SERIE SPIN OFF

    Nei casi di maggior successo di alcuni personaggi non ci si limita a un solo corto spin off, ma si imbastisce un’intera serie. È il caso dei Cars Toons – Mater Tall Tales, in cui vediamo il buffo Carl Attrezzi protagonista delle vicende più improbabili, o dei Dug Days con protagonista il cagnolino di Up, o de I perché di Forky, paraeducazionali. 

    Anche questi cartoon sono tuttavia dedicati al pubblico più giovane e possono risultare effettivamente ripetitivi. Non è stato il caso invece dei Toy Story Toons, un traghetto tra il terzo e il quarto capitolo della saga Toy Story in cui vediamo Woody, Buzz e i loro compagni vivere nuove avventure più o meno piccole. 

    SPARKSHORTS

    L’ultima categoria, denominata Sparkshorts strizza l’occhio al futuro e fa parte di una rete più ampia di produzioni sperimentali anche esterne avviata dalla Walt Disney Company (altri esempi sono le serie ShortCircuit e Launchpad) alla ricerca di nuovi talenti. Cortometraggi come Purl, Kitbull e Smash and Grab ci lasciano sperare ancora una volta in un roseo futuro per la casa di Emeryville.

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