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Category: Recensioni

  • Recensione Challengers – Lo sport come atto Voyeuristico

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    Inizialmente annunciato come film di apertura dell’ultima Mostra del Cinema di Venezia (sostituito, a causa dello sciopero di sceneggiatori ed attori allora in corso -https://framescinemawebzine.com/sag-aftra-sciopero/-, da Comandante -https://framescinemawebzine.com/recensione-comandante-venezia/- di Edoardo De Angelis), è finalmente uscito nelle sale l’atteso nuovo film di Luca Guadagnino. 

    Dopo essere “esploso” con Chiamami col tuo nome e dopo i successi (di critica, non di pubblico) di Suspiria e Bones and all, il regista si dedica al genere sportivo, e lo fa con un cast ridotto ma di tutto rispetto: Zendaya (Euphoria, Dune), Josh O’ Connor (The Crown, La terra di Dio, La Chimera) e Mike Faist (West Side Story). 

    Gli attori sono protagonisti di un triangolo amoroso sullo sfondo del mondo del tennis. Tashi (Zendaya) conosce i due migliori amici Art (Feist) e Patrick (O’ Connor) quando sono tutti e tre stelle nascenti dello sport. I due si dimostrano immediatamente interessati alla ragazza, e cominceranno a contendersela anche dopo che Tashi ha cominciato ad uscire con Patrick. Dopo un infortunio che le costa la carriera, Tashi diventa l’allenatrice e, successivamente, la moglie di Art. Tredici anni dopo il loro primo incontro, i due ex amici si scontreranno in un torneo di seconda categoria, riportando a galla tensioni mai sopite.

    Sin dagli albori, anche nei meno apprezzati Io sono l’amore, A bigger splash (e sì, anche in Melissa P.) il cinema di Guadagnino è stato un cinema segnato dalla fascinazione per i corpi. In Chiamami col tuo nome, il pretesto per puntare le telecamere su di essi era fornito dall’ambientazione estiva e dalla storia d’amore dei protagonisti; in Suspiria avevamo la convergenza tra mondo della danza e riti stregoneschi; in Bones and All il pretesto era quello del soggetto tabù del cannibalismo, col consumo della carne che diveniva, anche in questo caso, metafora del rapporto amoroso consumante tra i protagonisti.

    Il mondo dello sport si dimostra materia estremamente adatta allo sguardo del regista in quanto integralmente fondata sul corpo dell’atleta e la sua osservazione ossessiva (da parte del pubblico, di medici ed allenatori, dei media). Così, sin dalle primissime inquadrature che ci presentano i nostri giocatori, lo spettatore è sottoposto alla visione dei corpi (non a caso giovani e belli) dei protagonisti, scomposti in una serie di dettagli, nei muscoli in tensione e azione, nei volti sudati, ma anche nelle cicatrici e nelle ferite, nel ginocchio di Tashi che si disloca, nelle mani protese a chiedere o dare affetto. O ancora, nei corpi ripresi nella loro interezza mentre sono in movimento sul campo da gioco, a letto, o sulla pista da ballo.

    L’importanza, sia narrativa sia tematica, dello sport nella storia richiede, ovviamente, che la regia si adatti a rendere gli incontri sportivi il più adrenalinici possibili, obiettivo raggiunto per buona parte del film anche grazie ad alcuni interessanti accorgimenti, il più notevole dei quali è certamente la sequenza finale della partita “vista” attraverso la pallina da tennis.

    Lo sport è, in sé, un atto voyeuristico proprio come lo è il cinema, questa pare essere la tesi fondante di Challengers. Proprio come il cinema, dunque, non può prescindere da un elemento insito di erotismo, materializzato dalla relazione a tre dei protagonisti. Non è un caso, d’altronde, che Art e Patrick si innamorino di Tashi osservandola durante una partita di tennis, come non è un caso che probabilmente il momento in cui Tashi si innamora di entrambi (o meglio, del loro legame) sia un’occasione di puro voyeurismo. Sarà poi Tashi stessa a vocalizzare quello che è, sostanzialmente, il principio fondante di tutto il film: il tennis è una relazione.

    Art e Patrick, il cui match finale funge da fil rouge narrativo dell’intero film, sono i due estremi di questa relazione, che ruotano attorno al centro gravitazionale che è Tashi. Soprannominati “fuoco e ghiaccio” (non ci viene detto mai chi dei due sia chi, anche se non ci è difficile speculare e immaginare), i due amici sono tanto opposti nelle personalità quanto nelle relazioni con la donna. Art è, a modo suo, consciamente succube della moglie, mentre al contrario Patrick la sfida costantemente. Patrick viene più volte tacciato di immaturità perché percepito come meno “realizzato” in quanto adulto, rispetto ai due coniugi milionari, quando in verità è Art a cercare, anche abbastanza palesemente, un simulacro della figura materna in Tashi. 

    Tashi, da parte sua, sembra avere bisogno di entrambe queste figure nella sua vita, il “groupie” e il critico, oscillando tra l’uno e l’altro a seconda delle proprie necessità proprio come una pallina passa freneticamente da una parte all’altra del campo.

    Tuttavia, Guadagnino dimostra di conoscere la materia che sta trattando e le implicazioni insite nell’osservazione ossessiva di corpi sudati prevalentemente maschili tanto nello sport (il divario d’interesse tra sport di squadre maschili e femminili si sta livellando solo ultimamente) quanto in generi cinematografici fallocentrici. Una inconfondibile corrente bisessuale attraversa tutto il film, tipica certo del cinema di Guadagnino (pensiamo solo al personaggio di Elio in Chiamami col tuo nome, o al momento che Lee, sempre interpretato da Chalamet, condivide con un ragazzo per poter “sfamare” sé e la compagna Maren nel dramma cannibale Bones and all) ma figlia anche di una storia del cinema che nega veementemente l’interesse sessuale o amoroso in universi abitati prevalentemente (se non esclusivamente) da personaggi maschili che pure condividono connessioni emotive straordinariamente forti tra di loro. 

    Guadagnino non cade nella trappola. Se è vero che il tennis è una relazione, ne consegue che il match più importante, quello che apre e chiude il film, è anche quello nel quale si materializza la più importante connessione emotiva della storia: quella tra Art e Patrick.

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    Silvia Strambi,
    Redattrice.

  • Recensione Confidenza di Daniele Luchetti

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    La vertigine è metafora di precarietà, è timore di finire nel vuoto, è bisogno di agganciarsi alla realtà. Confidenza, il nuovo film di Daniele Luchetti, si muove proprio intorno a questo concetto: la paura di cadere, di gettare la maschera e farsi scoprire. Il regista, dopo La scuola (1995) e Lacci (2020), trae ispirazione per la terza volta da un romanzo di Domenico Starnone e scrive con Francesco Piccolo un thriller che oscilla tra l’inquietudine e l’angoscia.

    Pietro Vella (Elio Germano) è uno stimato insegnante di lettere che intraprende una relazione con la sua ex alunna Teresa (Federica Rossellini). La ragazza propone, per consolidare il loro legame, di raccontarsi reciprocamente un segreto inconfessabile. Dopo la fine del rapporto il protagonista sposa Nadia (Vittoria Puccini), ma vive costantemente in allarme, preoccupato che la sua confessione venga resa pubblica.

    Pietro è un individuo apparentemente mite, un docente molto amato dai suoi allievi, che tiene lezioni alternative e professa la pedagogia dell’affetto. Piano piano il personaggio viene spogliato mostrando la vera natura di quest’uomo, che teme di essere una persona ordinaria e cerca disperatamente di nascondere la sua mediocrità attraverso una silente sopraffazione del prossimo. Non è il segreto a tenere il professor Vella in apprensione per tutta la sua esistenza, è più il terrore che il suo io profondo si disveli improvvisamente. Germano ci restituisce perfettamente il dualismo che caratterizza il personaggio, confermando per la quarta occasione il sodalizio con il cineasta romano.

    Luchetti adopera una regia che àncora lo spettatore a una visione proiettata sull’attesa: la camera inquadra la strada dall’alto dei palazzi lasciandoci sospesi esattamente come il protagonista, in attesa dell’imminente e improvvisa caduta.

    Le immagini simboliche abbondano in ogni sequenza, quasi arrivando a sembrare didascaliche. Tutto è presagio di negatività e per tale ragione un’aria mortifera invade la quotidianità dei personaggi: i limoni ammuffiti continuamente inquadrati in dettaglio, il taglio su una mano a causa di un bicchiere rotto, i diversi modi attraverso i quali Pietro immagina la morte di Teresa. Le musiche, realizzate da Thom Yorke, contribuiscono a sigillare questa bolla di ansia e accompagnano in crescendo i momenti topici. L’amore e la paura camminano parallelamente e guidano in tempi alternati le vicissitudini di tutte le figure che compongono il mosaico di questo racconto. Vivere il presente diventa difficile a causa del passato che incombe e si insinua, non resta che nascondersi per non essere visti davvero.

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    Maria Cagnazzo,
    Redattrice.

  • Recensione Civil War – Non è una storia se non viene pubblicata

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    Come reagire a una terza decade di nuovo millennio in cui l’ipotesi storica di una terza guerra mondiale, anziché affievolirsi, diventa sempre più concreta? Al suo quinto film e nella produzione più costosa di A24 (50 milioni di dollari), Alex Garland sporca di sangue l’humus contemporaneo, lo impregna di violenza, lo decostruisce con l’ironia, e responsabilizza il ruolo dello spettatore ragionando sul reportage di guerra (e quindi sullo sguardo) come atto politico.

    Su sceneggiatura dello stesso Garland, Civil War narra di un futuro prossimo dove due candidati si contendono la presidenza della Casa Bianca mentre gli Stati Uniti sono stremati da una feroce guerra civile. Per strada si scatenano conflitti armati in cui poliziotti manganellano giornalisti e fucilano civili, New York è a corto d’acqua e sotto attacchi terroristici e le macerie del governo si scontrano con le forze Occidentali di Texas e California (Western Forces). La fotoreporter Lee Smith (Kirsten Dunst) e il giornalista Joel (Wagner Moura) decidono di intervistare il Presidente in carica trinceratosi nei palazzi di Capitol Hill: al viaggio attraverso le regioni dilaniate dalle atrocità belliche si aggiungeranno l’anziano giornalista Sammy (Stephen McKinley Henderson) e la giovane aspirante reporter Jessie (Cailee Spaeny), che vede in Lee un modello da seguire.

    Lee Smith è ormai depressa per gli orrori visti in passato

    “Non è una storia se non viene pubblicata”

    Esordisce con questa battuta il personaggio di Lee, che come nota subito l’attenta Jessie porta lo stesso nome di Lee Miller, la storica fotografa di guerra che documentò anche i campi di concentramento di Buchenwald e di Dachau. La dichiarazione è sia atto politico che sintesi di Civil War, perché il road movie (ancora non sappiamo quanto) distopico tra le fiamme e le esplosioni delle guerriglie armate è visto dalla prospettiva di coloro che non imbracciano un’arma ma che sono occhio testimoniale dell’esistenza del fucile: la macchina fotografica. Dispositivo forse ancora più significativo dei – e nei – conflitti, l’archivio memoriale grazie al quale la storia si fa Storia. Lee rischia la vita da anni e col passare del tempo ha perso la fede nella forza del giornalismo, ma non a tal punto da rifiutare un’ultima disperata corsa verso Washington in cerca della storia definitiva da raccontare. Jessie invece è giovane, un po’ inesperta ma con grandi speranze, non tanto nel futuro, ma nell’importanza del ruolo del fotoreporter. Perché rischiare la vita per uno scatto?

    Per tanti motivi, innanzitutto per un senso di responsabilità, etica e politica, ma anche per l’adrenalina del momento. Il personaggio di Kirsten Dunst ammonisce subito la giovane ragazza: il lavoro del giornalista di guerra è come una droga, l’assuefazione arriva presto, è difficile da gestire, e il gesto estremo è sempre dietro l’angolo. Dove posizionare lo sguardo? Come posizionarlo? Fin dove spingersi? Il ragionamento del regista passa anche attraverso i diversi punti di vista adottati all’interno del racconto, facendo talvolta diventare il motore della narrazione lo stesso obiettivo delle fotocamere dei personaggi. Se pochi mesi fa Jonathan Glazer aveva riflettuto sull’importanza e sull’etica dello sguardo lavorando per sottrazione, lasciando tutto al fuori campo, Garland per contrappasso gioca con lo staged, indaga il senso della rappresentazione immediata, del macabro carpe diem, del morbo per la documentazione istantanea, al contempo inquietante e adrenalinica, ma che si farà eterna.

    Un road movie attraverso l’inferno della guerra civile

    Realtà nuove, finzioni autentiche

    Venduto più come un action, in realtà il nuovo film di Garland (l’ultimo prima di una pausa dalla regia per concentrarsi sulle sceneggiature) è più un viaggio on the road per un’America che ha sprigionato tutti i suoi fantasmi: i soldati decidono chi salvare in base alla provenienza geografica (colpisce duro la scena con uno spietato Jesse Plemons), fazioni di civili cercano di evitare a tutti i costi la consapevolezza degli scontri recintandosi in ‘zone grigie’ isolate (le twilight zone), mentre i soldati non aspettano altro che scattarsi una foto con il corpo morto del Presidente, in un’immagine che è aperto riferimento alla celebre foto del corpo deceduto di Pablo Escobar con attorno le forze armate colombiane (quella scattata dall’agente della DEA Steve Murphy il 2 dicembre 1993). Garland sottolinea il valore iconografico degli scatti: la fotografia piuttosto che riprodurre la realtà, la riscrive, ci mostra cose che altrimenti non avremmo mai percepito, portando il ragionamento all’estremo potremmo dire che non sarebbero addirittura mai esistite. Se in teoria la fotografia riproduce la realtà, in pratica lavora sul modo che abbiamo di guardarla, in quanto nello scatto passato e presente si congiungono: “Io non posso mai negare che la cosa è stata là. Vi è una doppia posizione congiunta: di realtà e di passato” scriveva Roland Barthes in La camera chiara (1980). In virtù di ciò non è folle azzardare che Garland abbia pensato a Robert Capa e al suo ‘miliziano morente’, più volte richiamato nel film, l’immagine a cui è difficile non credere per il modo in cui ci viene mostrata, per il realismo sconvolgente dell’istante.

    “Milizano che muore” di Robert Capa, scattata nel 1936 durante la Guerra civile spagnola

    Eppure, nonostante lo scatto sia diventato l’icona del fotogiornalismo e l’incarnazione più autentica del potere della fotografia, porta con sé dubbi non risolvibili sulla sua autenticità. Una contraddizione? Affatto, se pensiamo che il linguaggio fotografico, così come quello cinematografico, hanno la rispettiva artisticità nel valore che le immagini assumono in un dato momento storico e nella loro capacità di produrre nuove realtà. Ed è proprio così che dobbiamo vedere le immagini distopiche di Civil War, ricostruite ma veridiche, impossibilmente verosimili, implausibilmente futuribili. Il clima teso e nefasto del film vede spesso le incursioni di canzoni completamente antitetiche e distese (bellissimo l’utilizzo di “Breakers Roar” di Sturgill Simpson) ma questo piglio decostruttivo ai limiti dell’ironia è comprensibile, forse addirittura necessario, per credere alla nuova realtà del film: d’altronde se quel mondo fosse il nostro, autentico e attuale, non ci sarebbe molto da ridere…

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    Alberto Faggiotto,
    Redattore.

  • Recensione Back to Black – La vita privata di Amy Winehouse

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    Il punto di partenza consigliato per scoprire la vita e la carriera di Amy Winehouse è Amy (2015) di Asif Kapadia, un folgorante documentario realizzato con materiale found footage, il miglior modo per raccontare dall’interno la sfortunata vita di Amy Winehouse, dalla sua ascesa irriverente e fuori dagli schemi al suo prematuro epilogo, il 23 luglio 2011, causato da abuso di alcol, droghe e da anni di bulimia non curata.

    Cosa può accadere se la regista di 50 sfumature di grigio (2015), Sam Taylor-Johnson, mette mano su del materiale così profondo e allo stesso tempo delicato? I problemi dei biopic contemporanei, sempre più frequenti in ambito hollywoodiano, sono la semplificazione, l’eccessiva mitizzazione, il trascurare le ombre dei personaggi presi in questione e, molto più spesso, il non riuscire a restituire l’anima dell’artista per via di una piattezza realizzativa, che rende un prodotto facilmente equiparabile all’altro.

    A colpire in Back To Black (2024) è la scelta del focus adottato nel racconto. La sceneggiatura di Matt Greenhalg, non perfetta, caratterizzata da semplificazioni e dialoghi non sempre pienamente centrati, ha un enorme punto di forza: mettere al centro del racconto non la carriera, ma la vita privata di Amy Winehouse, restituendo a pieno l’indole dell’artista londinese, non disposta a farsi plasmare dall’industria, non interessata alla carriera o alla fama, ma alla costante e infruttuosa ricerca di una vita serena, fatta d’amore, affetti e semplicità.

    I flash dei paparazzi che accecano Amy nel corso del film sono la rappresentazione grafica di una discesa della cantante verso meandri che non avrebbe mai voluto esplorare. Se da un lato si trova una ragazza dal talento innato e dalla voce inimitabile, che vede in sua nonna un modello da seguire, che ama il jazz e che dalla sua cameretta lascia trasudare il suo vissuto in canzoni destinate a rimanere eterne, dall’altro emerge tutta l’oscurità che la caratterizza: un rapporto disfunzionale di co-dipendenza con il fidanzato Blake, che la fa sprofondare nel vizio dell’alcolismo, cui si aggiungerà l’uso di sostanze, uniti a una bulimia di cui tutti sembrano consapevoli ma in merito alla quale nessuno sembra in grado di fare qualcosa per aiutarla.

    Il tentativo di entrare nella dimensione privata di Amy Winehouse (è questo che differenzia il film in questione dal documentario del 2015 citato all’inizio della recensione, la cui visione risulta complementare a quella di Back To Black per comprendere le varie sfaccettature dell’icona) a volte si traduce in quadretti abbozzati o in sequenze di montaggio musicale non incisive, altre volte, come nel caso della genesi della canzone Back to black, riesce a unire il dolore per il lutto della fine di una relazione e della morte di una persona cara in modo convincente. Costumi, trucco e parrucco risultano efficaci, soprattutto quando in preda alle sue crisi i costumi sono stropicciati e unti, i capelli non in piega e il trucco colato.

    L’attrice protagonista, Marisa Abela, non possiede fisicamente dei tratti capaci di replicare l’unicità del volto della cantante britannica, ma riesce comunque a dare giustizia allo spirito fuori dagli schemi della Winehouse, alle sue difficoltà e alla sua sofferenza. Il cast di contorno non spicca e alcune scelte di casting, come quella di Blake, interpretato da Jack O’Connell, non risultano pienamente centrate.

    Regia, fotografia e montaggio non riescono a spiccare o ad emergere in modo dirompente dagli standard di prodotti simili, e sembra troppo poco considerando l’esuberante lavoro di Baz Luhrmann nel suo film dedicato a Elvis, incapace di restituire pienamente, per esempio, la tossicodipendenza dell’artista, ma perfettamente in grado di imprimere una forte identità cinematografica nella realizzazione del racconto. Sono pochi gli sprazzi in cui la regia riesce a restituire la turbolenza della vita di Amy e della sua relazione con Blake, mentre, in generale, non deludono le sequenze dei concerti.

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    Alessandro Corrao,
    Redattore.

  • Recensione Ghostbusters Minaccia Glaciale – La maledizione dei sequel

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    Ghostbusters – Minaccia Glaciale (Frozen Empire nel titolo originale) è il quarto capitolo del celebre franchise (il reboot diretto da Paul Feig nel 2016 non si considera parte del canone) nonché il sequel diretto di Legacy (Afterlife), uscito nel 2021.

    Diretto questa volta da Gil Kenan, il nuovo film riporta lo spettatore dove tutto era iniziato: nella vecchia caserma dei vigili del fuoco di Manhattan, dove ora si è stabilita Callie (Carrie Coon) insieme a Gary (Paul Rudd) e i figli, interpretati da McKenna Grace e Fin Wolfhard.  La famiglia porta avanti l’attività degli acchiappafantasmi, minacciata dallo storico rivale Walter  Peck, che nel frattempo è diventato sindaco della città e ha quindi l’autorità per far sequestrare la caserma. Ray (Dan Aykroyd)  intanto, aiutato dal giovane Podcast, colleziona manufatti posseduti. Entra così in possesso di una misteriosa sfera di ottone: dato che potrebbe trattarsi di una trappola apotropaica, Winston (Ernie Hudson) in seguito la porta nel suo laboratorio. Qui una squadra di ricercatori sta lavorando a un macchinario sperimentale in grado di separare gli spiriti da oggetti e corpi umani. Ci troviamo a seguire due indagini parallele, una dentro il laboratorio e una fuori, quest’ultima portata avanti da Phoebe, Ray e Podcast. Ritroviamo tutte le icone dei primi film, dalla Ecto-1 a Slimer fino alla colonna sonora,  insieme a dinamiche nuove come quella dello scontro tra Phoebe ormai adolescente e la sua famiglia, o quelle tra gli acchiappafantasmi “nuovi” e i “vecchi”.

    Inserire personaggi nuovi, in aggiunta a quelli già apparsi in Legacy, ciascuno con il proprio background, è un’arma a doppio taglio. Da una parte poteva servire a sostenere gli sviluppi nella narrazione e ad arricchirla, come nel caso di Nadeem (Kumail Nandjani): grazie al maestro del fuoco si esplora una versione più mitologica e ancestrale del paranormale, il personaggio inoltre funziona abbastanza bene nella dinamica generale. L’antagonista introdotto attraverso questa linea del racconto, il dio-fantasma Garraka, costituisce una delle parti più interessanti della storia. Dall’altra parte l’espansione di un universo andrebbe pianificata nei dettagli per evitare l’effetto di affollamento e confusione, che qui purtroppo si avverte fin dalle prime scene.

    La pellicola punta sulla quantità di personaggi e sottotrame, e ancora di più sull’evidente operazione nostalgia che ha guidato sia la scelta delle musiche che l’introduzione ed alcune battute estremamente autoreferenziali. Si tratta di strategie che funzionano in quanto abbellimenti, ma che non possono sostituire una sceneggiatura solida. Questo è il primo problema che si nota: una sceneggiatura banale, che lascia la sensazione di essere stata preparata in fretta.

    Tuttavia il problema che a nostro avviso pesa di più sulla mancata riuscita dell’operazione non è tanto la prevedibilità della trama, che si potrebbe tranquillamente accettare, trattandosi di un film pensato per essere puro svago; quanto la scarsità proprio di elementi di intrattenimento. Gran parte della pellicola è dedicata a dialoghi tra i protagonisti o a racconti che si protraggono più del necessario, appesantendo il ritmo e finendo per diluire anche l’effetto dei momenti comici, questi ultimi mai particolarmente incisivi. L’azione si concentra quasi del tutto nei minuti iniziali e poi nell’ultima mezz’ora, anche questa inframezzata da siparietti che, anziché stemperare l’adrenalina del momento, la affossano completamente.

    Si cerca di ampliare, e quindi prolungare nel tempo, un franchise che partiva da presupposti relativamente semplici, e che avrebbe quindi bisogno di più elaborazione per giustificare l’avere più di un sequel. Minaccia Glaciale può meritare una visione da parte dei fan più affezionati, ma non è all’altezza dell’esperienza che ha cercato di riprodurre. Al momento circolano speculazioni su un quinto capitolo ma la notizia non è confermata.

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    Federica Rossi,
    Redattrice.

  • Recensione Fallout – L’alba di un nuovo giorno

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    Fino ad una decina di anni fa, l’annuncio di un adattamento cinematografico di un videogioco era accompagnato dal terrore più puro con i fan ben consci che la loro ip preferita sarebbe stata di lì a poco distrutta completamente per creare, nella migliore delle ipotesi, un prodotto mediocre. Da diversi anni questo trend sembra essersi fermato, portando alla realizzazione prima di pellicole certamente non perfette ma capaci spesso di incontrare soprattutto il favore degli amanti del videogioco – esempi possono essere Tomb Raider (Roar Uthaug, 2018), Mortal Kombat (Simon McQuoid, 2021), Pokèmon: Detective Pikachu (Rob Letterman, 2019) o Resident Evil: Welcome to Raccoon City (Johannes Roberts, 2021) – poi prodotti capaci di incontrare anche il gusto di chi ricerca qualcosa di ben fatto anche dal punto di vista filmico. Gli esempi perfetti sono giunti attraverso il piccolo schermo: Halo e The Last Of Us, due serie tv capaci – con approcci opposti – di farsi apprezzare anche dalla critica.

    È però grazie ad Amazon, che già era riuscita a ritagliarsi un posto nell’olimpo degli adattamenti di storie a fumetti grazie a The Boys e Invincible, che ci si ritrova ad oggi davanti al miglior prodotto tratto da un videogioco. Un’impresa inoltre tutt’altro che semplice quella di prendere un brand come Fallout, caratterizzato soprattutto dalla sua gigantesca ambientazione post-apocalittica che lascia grande libertà di esplorazione ed approccio al giocatore, e creare una storia capace di convincere sia i fan, conoscitori dei più minuziosi dettagli della lore, sia soprattutto chi il videogioco nemmeno lo conosce o ne ha soltanto sentito parlare. Eppure Amazon MGM Studios e la Kilter Films di Jonathan Nolan e Lisa Joy assieme al team di Bethesda Game Studios (capitanato da Todd Howard in veste di produttore esecutivo) hanno centrato in pieno il bersaglio.

    Narrazione semplice, ma con stile

    Dopo un delizioso incipit in cui la serie ci mostra lo stile di vita di un’America retro-futuristica che strizza l’occhio agli anni ‘50 e l’inizio del bombardamento nucleare, si viene catapultati nel 2296 per seguire le storie di quattro personaggi: Lucy MacLean (Ella Purnell), una giovane ragazza che vive nel Vault 33 – un rifugio antiatomico sotterraneo – che si vede presto costretta ad uscire dal nido sicuro per addentrarsi nelle terre contaminate al salvataggio di una persona che ama, ed il fratello Norm (Moisés Arias), che invece rimane all’interno del Vault e di cui scoprirà numerosi ed inquietanti segreti; Maximus (Aaron Moten), cadetto della scuola militare della Confraternita d’acciaio con il sogno di diventare un Cavaliere e liberare la terra dai mutanti; ed infine il Ghoul (Walton Goggins), ex-attore di Hollywood mutato dalle radiazioni divenuto un pistolero e cacciatore di taglie.

    Ella Purnell nei panni di Lucy MacLean attraversa la zona contaminata

    Attraversando il Commonwealth i vari personaggi finiscono per incrociarsi nel proprio cammino a volte aiutandosi l’un l’altro ed altre scontrandosi, permettendo in questo modo alla serie di costruire un intreccio narrativo che tiene incollato allo schermo lo spettatore e che, puntata dopo puntata, si lega sempre di più ai protagonisti che lo accompagnano alla scoperta continua di dettagli sempre più intricati riguardanti il mondo in cui essi vivono, combattono e muoiono. 

    Mentre The Last Of Us puntava a proporre un gioco recente e dall’impianto già di per sé fortemente cinematografico, dall’uscita del primo Fallout videoludico sono passati quasi trent’anni ed in tutto questo tempo il materiale di base non ha fatto che ampliarsi a dismisura. Proprio per questo non possiamo che complimentarci con gli showrunner Graham Wagner e Geneva Robertson-Dworet per essere riusciti a portare sullo schermo un mondo con numerose regole precise, diviso in fazioni ognuna con la propria ideologia, popolato da mostri di ogni tipo ma che riesce ad essere sempre chiaro ed esplicito, permettendo a chi non ha familiarità con la serie di entrare pezzo dopo pezzo all’interno dei vari contesti presentati e ai fan di trovare invece moltissimo di ciò che già conoscono, presentato qui senza essere stato stravolto o rovinato.

    Lo scoglio più grande di questo prodotto viene proprio dal medium di riferimento: Fallout è prima di tutto un videogioco, in cui il protagonista subisce lesioni normalmente fatali e che cura con una semplice iniezione di un medicinale, in cui numerosi combattimenti si svolgono con un effetto rallenty per permettere una gestione più tattica delle risorse e dei movimenti, in cui alcuni colpi si rivelano “critici” e portano un arto ad esplodere in mille pezzi e soprattutto in cui tutti i vari personaggi che si incontrano sono creati apposta per permettere al giocatore di vivere un certo tipo di avventura e di storia. In questo la serie si dimostra pienamente in linea proponendo tutti questi elementi, dalla protagonista che perde un dito e gli viene riattaccato poco dopo, alle diverse (meravigliose) sparatorie in cui il Ghoul si dimostra una macchina da guerra capace di far esplodere in mille pezzi ogni nemico, fino ai personaggi che si lasciano andare a numerose battute dall’umorismo assurdo e spiccatamente nero. Se lo spettatore si dimostrerà disposto ad adattarsi a questo tipo di narrazione, Fallout riuscirà senza dubbio a conquistarlo come un ghoul in una pozza di acqua radioattiva.

    Il Ghoul di Walton Goggins mentre attende la propria taglia

    “La guerra, la guerra non cambia mai”

    “Sei un codardo lo sai?

    Tutti lo siamo, Norm. Per questo viviamo in un Vault.”

    A fare da contraltare ai numerosi momenti tragicamente comici ed alla “stupidità” di certi personaggi o di certi loro comportamenti e atteggiamenti si manifesta al tempo stesso tutto ciò che si può ascrivere attorno a tematiche “alte”: attraverso i flashback pre-bellici si parla di un’America dal consumismo sfrenato, in cui multinazionali come la Vault Tec o la Nuka Cola manifestano molto più potere del governo stesso e dove la guerra e la politica vengono usate come strumenti di profitto, costruendo un’ideologia attorno ad esse che si sparge a macchia d’olio su tutti gli altri ambiti della società; attraversando invece le terre contaminate si finisce per parlare di diritti umani, di sperimentazione sulle specie, di apologia del nucleare, di sfruttamento, di razzismo. Tantissime sono le tematiche trattate – alcune più approfonditamente, altre rimanendo più in superfice – dalle otto puntate, capaci quindi di prendere quanto di buono fatto nel materiale di partenza e riuscendo ad approfondirlo a dovere.

    L’aspetto tecnico non è di certo l’anello debole. Pescando a piene mani dai diversi videogiochi, la serie costruisce un’ambientazione ricca di dettagli ed easter eggs capace di generare un meraviglioso colpo d’occhio, spaziando da deserti sabbiosi e cittadine tipicamente western, a piccole oasi popolate dai mostri, passando per città distrutte ricostruite con gli scarti metallici di automobili e macchinari e per gli sterili Vault illuminati dalle luci al neon. Ad aggiungersi sono i fantastici reparti dei costumi e del trucco, capaci di ricreare in maniera pressoché identica quanto visto nei videogiochi e su cui spicca la fantastica realizzazione dell’armatura da cavaliere T-60 ed il volto del Ghoul interpretato da Walton Goggins che riesce ad essere molto vicino agli originali ma senza minare l’espressività dell’attore. In tutto questo l’utilizzo – inevitabile – di cgi risulta una gradita aggiunta, ben dosata e mai fastidiosa.

    La messa in scena si attesta su un buonissimo livello, con diversi registi ad alternarsi in cabina di regia – tra cui anche Jonathan Nolan, anche produttore esecutivo assieme a Lisa Joy e che riportano qui diversi elementi direttamente dal loro precedente lavoro su Westworld – capaci di esaltare sia i momenti più tesi negli ambienti ristretti che la devastata maestosità del Commonwealth, aiutati da un accompagnamento musicale che alterna brani originali prodotti dall’ormai sinonimo di qualità Ramin Djawadi e celebri brani direttamente dal repertorio degli anni ’50 e ’60, di cui molti ripresi direttamente dalla colonna sonora originale videoludica.

    A chiudere il cerchio si manifesta un cast di ottimo livello, con una Ella Purnell perfetta nei panni di un personaggio inizialmente ingenuo che si indurisce episodio dopo episodio ed un Walton Goggins che, nonostante il pesante trucco prostetico, riesce a dare vita ad un personaggio complesso e sfaccettato. A sbilanciare il risultato si manifesta un Aaron Moten imbrigliato in una recitazione a tratti eccessivamente macchiettistica e caricaturale che in più di un’occasione finisce per generare sentimenti contrastanti all’intento di numerose sequenze. A loro si aggiungono poi diversi volti noti, da Kyle MacLachlan a Michael Christofer passando per Matt Berry, Michael Emerson e Dale Dickey, sfruttati dalla serie per piccoli cameo o ruoli secondari.

    Conclusioni

    Ciò che è approdato in questi giorni su Amazon Prime non è soltanto un’ottima serie tv, ma è un vero e proprio spartiacque. Sul piano della narrazione, Fallout costruisce una storia inedita che si inserisce perfettamente nel canone di riferimento riempiendo il prodotto di rimandi più o meno velati ai capitoli videoludici attraverso una storia che adatta i suoi elementi fondamentali al piccolo schermo senza perdere smalto o sfigurare, prendendo le tematiche centrali del racconto ed approfondendole ulteriormente; ad aiutare ci sono poi un’ottima messa in scena con paesaggi e scenografie mozzafiato ricche di dettagli, una cgi mai eccessivamente invadente che si mescola ad effetti pratici e trucco prostetico di ottima realizzazione, un ottimo cast tra cui figurano anche grandi nomi, costumi che rimandano ai videogiochi senza mai creare effetti sgradevoli, un’ottima regia sia nei momenti più tranquilli che in quelli movimentati e la fantastica colonna sonora tra musiche degli anni ’50 e brani originali. 

    Da oggi si può considerare definitivamente conclusa l’era dell’ “impossibilità di adattare i videogiochi”, stabilendo di fatto un pre ed un post Fallout.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione I misteri del Bar Ètoile – Un giallo e tanto altro

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    Il duo belga formato da Dominique Abel e Fiona Gordon torna sul grande schermo con L’ Ètolie Filante, in Italia I Misteri del Bar Ètoile, del quale sono registi, sceneggiatori e attori principali. Presentato al festival del cinema di Locarno del 2023, si tratta di una commedia malinconica nella quale la componente di giallo è in realtà solo un pretesto per raccontare tutt’altro.

    L’Ètoile Filante è un locale buio e alquanto desolato di un quartiere qualunque di Bruxelles. Qui lavora Boris (Dominque Abel), un ex attivista militante che in passato ha compiuto un grave attentato, insieme alla compagna Kyoko (Kaori Ito). In una scena iniziale che strizza l’occhio alla fotografia di Wes Anderson, Boris viene raggiunto al bar da un misterioso personaggio che sostiene di conoscerlo. Si rende conto di essere in pericolo e che se dovesse restare nel locale sarebbe costretto a fare i conti con il suo passato, perciò insieme a Kyoko decide di organizzare la propria fuga con l’aiuto di un amico, Tim (Philippe Martz). Questi trova un sosia di Boris, un uomo solitario e disoccupato di nome Dom (sempre interpretato da Abel), lo porta al bar con l’inganno e lo convince a prendere il posto di Boris e a diventare il nuovo barista. Quello che Tim non sa è che Dom pur vivendo da solo non era completamente isolato, come aveva dato l’impressione di essere: ha una ex moglie, la detective Fiona (Fiona Gordon) che non trovandolo più in casa si mette sulle sue tracce. Da questo momento in poi la trama non presenta particolari sviluppi ma è costituita da un susseguirsi di singoli episodi, per la maggior parte di equivoci, provocati dallo scambio di persona e dai due inseguimenti in atto.

    Commedia e clownerie

    La maggior parte dell’espressività e delle caratteristiche dei personaggi passano attraverso la gestualità molto più che i dialoghi, che sono spesso scambi brevi, anch’essi comici o ai limiti dell’assurdo. La modalità in cui i personaggi sono rappresentati è prevalentemente cartoonesca: l’uomo che dà la caccia a Boris non riesce mai a ucciderlo perché il braccio meccanico con il quale sta cercando di usare la pistola non funziona, Kyoko si comporta in maniera caotica e incoerente, Fiona è un perfetto detective strampalato con macchina da scrivere e impermeabile beige. La dinamica dei fatti è poi quella propria dei clown: hanno incidenti ridicoli e ripetitivi, vivono nelle proprie vite il ruolo che è toccato loro senza particolare introspezione e senza prendersi troppo sul serio. Sono persone che non riescono a omologarsi e che probabilmente non sentono il bisogno di farlo, sono più interessati a fuggire o a cercare, a risolvere i propri “misteri”. Non si tratta della comicità spensierata da commedia (che pure emerge in alcuni momenti): durante l’intera pellicola si percepisce una costante malinconia di fondo, ben sostenuta dai colori bui e dal minimalismo della cornice. Tuttavia, pur soffrendo la solitudine non mostrano mai tentativi di adeguarsi alla società, di trovare un loro posto, superano ogni incidente con una composta rassegnazione.

    Il tentativo di un commento di tipo sociale non si ferma ai protagonisti ma appare anche nella cornice della città, con accenni a istanze politiche che però non vengono realmente analizzate. Questa osservazione ci porta alla nota dolente di questo film, ovvero la sua scarsa coesione, risultato di una quantità di spunti e citazioni diverse che si accumulano fino alla fine, senza mai trovare lo spazio adeguato per essere sviluppati e quindi integrati nell’insieme. Alcuni momenti, come il delirio notturno di Dom/Boris durante un temporale, avrebbero potenzialmente aperto a ulteriori livelli di lettura rispetto a quelli citati sopra, ma trasmettono un’atmosfera molto più drammatica che viene poi completamente abbandonata al cambio scena. Di conseguenza, la suspense iniziale che si era creata con la comparsa graduale dei singoli personaggi, quando il contesto non era ancora del tutto esplicito, svanisce completamente dopo la prima mezz’ora. Il centro del film è la sequenza di gag che culminano con la fine dell’inseguimento, le quali, per quanto siano ben eseguite, tendono a diventare ripetitive e a peggiorare il senso di frammentazione, trasformando gli spunti disseminati lungo il percorso in distrazioni che confondono lo spettatore.

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    Federica Rossi,
    Redattrice.

  • Recensione Un mondo a parte – Con amore, dal Parco Nazionale

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    Benvenuti a Rupe, paesino di appena 350 abitanti nel cuore del Parco Nazionale d’Abruzzo: qui i lupi vagano liberi di notte, la neve blocca spesso i trasporti pubblici, le pecore si contano anche di giorno e nell’unica classe della scuola elementare ci sono solo sette bambini. Un mondo immobile nello spazio e nel tempo, in cui persino gli abitanti sembrano parlare una lingua sconosciuta. Il nome del luogo in cui si ambienta l’ultimo film di Riccardo Milani è fittizio, ma ricalca da vicino un “mondo a parte” più reale che mai.

    Salviamo la scuola, salviamo il paese

    Michele (Antonio Albanese) è un insegnante annoiato, insoddisfatto dalla vita che ha trascorso nella periferia di Roma, a cercare di farsi rispettare da ragazzini che neanche tra i banchi riescono a rinunciare al cellulare. Decide così di farsi assegnare provvisoriamente in un piccolo istituto scolastico a Rupe, nel bel mezzo del Parco Nazionale d’Abruzzo: la sua intenzione è ritrovare un legame con la natura, ritirarsi per un po’ in un luogo lontano dalla caotica vita di città. Del resto, lì la gente è molto più semplice, strettamente legata alla propria terra, e i bambini non vedono l’ora di scoprire cosa c’è al di là delle montagne, giusto? Eppure, non tutto è così bello come sembra: la piccola scuola sta per essere chiusa per mancanza di studenti e la vice preside Agnese (Virginia Raffaele) chiederà aiuto a Michele per poter risolvere la situazione. Se muore la scuola, muore tutto il paese. La soluzione arriva sotto forma di un servizio del TG5, in cui si parla dei profughi ucraini in fuga dal conflitto nel loro Paese. Il loro bisogno di accoglienza potrà assicurare la sopravvivenza della piccola Rupe?

    Troppe cose tutte insieme?

    Milani realizza una commedia molto classica, in cui Albanese resta sicuro nei confini di un personaggio che chiaramente è a suo agio nell’interpretare. Dall’altro lato troviamo una Virginia Raffaele che si cimenta in un dialetto abruzzese all’inizio un po’ forzato (soprattutto per chi è abituato a sentirlo tutti i giorni!) ma pian piano sempre più naturale e rilassato. Insieme sullo schermo, i due ricordano quella coppia che non si sa bene come o da dove sia nata eppure riesce a funzionare piuttosto bene. All’occorrenza fanno sorridere le gag costruite su un buffo Antonio Albanese che si tuffa nella neve in mocassini, non riesce ad accendere la stufa a legna, non capisce bene ciò che gli viene detto dagli abitanti del paesino; l’esagerazione degli stereotipi era prevedibile, ma nonostante ciò non disturba più di tanto. Un po’ meno simpatico l’utilizzo di evidenti filmati stock (che dolore!) in cui si vedono lupi e orsi marsicani aggirarsi nei boschi del Parco. Comprensibile la volontà di inserire gli animali simbolo della zona, ma qui è chiarissimo che non siano stati registrati nel contesto delle riprese del film. Peccato anche per la regia e la fotografia che appaiono più volte semplicistiche e un po’ trascurate.

    La scelta di affrontare tematiche di una certa complessità come la fuga della popolazione ucraina dalla guerra, i figli di immigrati che parlano abruzzese meglio degli abruzzesi stessi e l’accettazione del proprio orientamento sessuale, finisce per pesare molto sull’intera storia: è certamente segno di buone intenzioni, tuttavia non si può non notare come alcuni temi siano trattati con superficialità rispetto ad altri e finiscono per risultare ammassati tra di loro, uno sopra l’altro senza un vero e proprio filo conduttore. Il motivo centrale che vede il paesino di montagna come un universo a cui il personaggio di Albanese deve adattarsi pian piano, funziona abbastanza bene nella prima parte del film: nella seconda, per via dell’abbondanza di tematiche complesse, Un mondo a parte finisce per mettere un po’ troppa carne al fuoco senza “cuocere” abbastanza bene tutto. Un buon abruzzese che si rispetti sa bene che gli arrosticini non vanno messi sulla griglia insieme alle costolette d’agnello!

    Il risultato è una commedia che si lascia guardare volentieri, ma che inevitabilmente precipita nella seconda metà e in particolare nel finale: si cerca di dare una conclusione ottimista alla storia che tuttavia si scontra un po’ con il retrogusto amarognolo dei momenti più importanti. Vivere in un “mondo a parte” come la valle dell’Alto Sangro non significa solo escursioni in montagna, picnic al lago di Barrea, zuppe di verdure appena raccolte e formaggi di pecora stagionati nel fieno: significa anche essere costretti a spostarsi di molti chilometri per frequentare un liceo, ritrovarsi in labirinti di conflitti generazionali, faticare per trovare il proprio posto in ciò che si trova al di là dell’Appennino marsicano. È un mondo complesso di contrasto costante (con gli altri e con se stessi), a cui purtroppo il film non riesce sempre a dare l’attenzione e la profondità richieste. Non stiamo dicendo che fosse necessario un finale tragico, ma sarebbe stata una mossa più interessante congedare il pubblico con un finale più aperto o che lasciasse dei dubbi sul destino dei personaggi, così come lo stesso mondo in cui si ambienta instilla insicurezze e dubbi nel cuore dei propri abitanti. Insomma, less is more, soprattutto in un posto in cui, come ricorda anche il personaggio di Raffaele, “la rassegnazione si mangia a morsi come la scamorza”.

    Gli abruzzesi: un mondo davvero a parte

    Riccardo Milani ha casa a Pescasseroli, uno dei paesini dell’alta valle del fiume Sangro a cui si ispira Rupe e in cui sono state girate alcune scene del film. In zona tutti lo sanno, e probabilmente il modo perfetto per vedere Un mondo a parte sarebbe quello di rintanarsi nel primo cinema della zona (in cui il film sta riscuotendo un successo strepitoso!) e aspettare che durante la visione qualcuno vi dica “ma guarda, lui lo conosco, è così anche nella realtà”. Al di fuori di Albanese, Raffaele e pochissimi altri attori di professione, infatti, tutto il resto del cast è composto da abitanti dei comuni marsicani a cui Rupe fa riferimento, alcuni direttamente nominati, altri citati con nomi di fantasia (ma la verità si sa). Sebbene non stiamo parlando di persone con una formazione in recitazione, la scelta del regista si rivela efficace nel concedere un certo grado di realismo alla storia e all’ambientazione: il buon Riccardo Milani ha sicuramente le sue conoscenze nei vari paesini e sa come gestirle. Il cast non attoriale è forse l’elemento che funziona meglio all’interno del film: la maggior parte dei personaggi si comporta in modo molto naturale e si inserisce perfettamente nella narrazione, dando un notevole contributo soprattutto nelle scene comiche costruite sulle tradizioni abruzzesi o sugli stereotipi più famosi riguardo la regione. Una nota di merito anche ai bambini della zona, inizialmente un po’ impostati ma comunque naturali e divertenti nei loro modi di fare. Riconosciamo che i loro nomi nel film possono sembrare assurdi e costruiti appositamente per stupire lo spettatore, tuttavia vi assicuriamo che nomi simili sono più che frequenti nella zona anche oggi! Insomma, è una frase fatta ma dietro lo stereotipo c’è sempre un fondo di verità.

    In conclusione, Un mondo a parte sarà apprezzato maggiormente da chi conosce e vive da vicino l’Appennino marsicano: Riccardo Milani strizza l’occhio più volte a quelle persone che immaginiamo incontri durante le vacanze estive o in settimana bianca. Non stiamo parlando di un’opera rivoluzionaria o particolarmente profonda, ma di un film tutto sommato nella media e a suo modo simpatico nel portare alla luce realtà che molti non hanno mai visto da vicino, seppur procedendo di stereotipo in stereotipo verso un finale un po’ deludente. Albanese e Raffaele si sono sicuramente divertiti a interpretare i loro personaggi, e magari, senza aspettarsi un’analisi approfondita delle tematiche affrontate, potrete divertirvi anche voi con le battutine sarcastiche del bidello Nunzio e i discorsi comici in dialetto abruzzese. D’altronde, la montagna fa questo effetto.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.

  • Recensione Omen – L’origine del presagio – (Ri)Portare alla luce

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    Se ad oggi il cinema horror a sfondo demoniaco è pieno di citazioni bibliche, tentativi di portare in vita l’anticristo, strani rituali con candele e pugnali e reiterazioni continue del 666, il merito non va tanto a quel L’esorcista che tanto ha fatto scuola, quanto piuttosto a un film sicuramente conosciuto agli appassionati ma – inspiegabilmente – molto meno al grande pubblico: Omen – Il presagio. Pellicola del 1976 diretta da Richard Donner e sceneggiata da David Seltzer facilmente ascrivibile non solo allo stato di cult ma, senza nemmeno troppa fatica, anche a quello di capolavoro (per lo meno del genere). Un film capace di prendere quanto di buono fatto dal genere in precedenza, soprattutto sia dalla già citata pellicola di Friedkin ma anche da Rosemary’s Baby di Roman Polanski, di cui questo film funge quasi da sequel spirituale: l’anticristo è nato, adesso bisogna crescerlo. Focus della pellicola è però il mistero che ruota attorno a questa figura: semplice bambino che involontariamente causa incidenti o vero e proprio figlio del demonio? Fino alla conclusione della pellicola la risposta aleggia nell’aria senza mai risultare limpida e chiara, costruendo una tensione continua che culmina in scene di morte tutt’oggi degne di nota.

    Alla pellicola originale fanno seguito tre film – di cui ci sentiamo di consigliare soltanto Damien: Omen II, secondo capitolo godibile ma di certo non all’altezza del capostipite – e un remake uscito il 6 giugno 2006 diretto da John Moore, che non ricevette però il successo sperato. Nel tentativo di riportare lustro alla saga viene quindi annunciato nel 2016 un prequel con Ben Jacoby alla sceneggiatura e Antonio Campos alla regia, sostituito poi dall’esordiente Arkasha Stevenson (già invece sul piccolo schermo con Brand New Cherry Flavour per Netflix). Consono aspettarsi da una pellicola del genere il classico prodotto costruito a puntino per portare spettatori in sala sfruttando un nome conosciuto ma senza avere nulla di vero da raccontare. Fortunatamente, questa volta le cose sembrano essere andate diversamente.

    Non il classico horror con le suore

    La giovane Margaret, dopo un’infanzia travagliata in orfanotrofio, viene inviata in un convento a Roma per prendere finalmente i voti e divenire suora. Dopo alcuni primi piacevoli momenti, la vita nel convento/orfanotrofio diviene sempre più angosciante, soprattutto a seguito della presenza di Carlita, una giovane ragazzina problematica con cui Margaret sembra sviluppare un rapporto speciale e che la porterà a scoprire inquietanti segreti.

    Negli ultimi anni gli horror con protagonisti le suore sono spuntati di certo in sovrabbondanza, tra The Nun con i suoi seguiti e copie carbone, l’accoppiata Veronica e Sorella Morte di Paco Plaza, Gli occhi del diavolo o Saint Maud tanto per citarne alcuni. Pellicole in alcuni casi interessanti, in altri mediocri ma spesso pessime e fallaci. Il rischio di prendere The Omen e trasformarlo in un banale “horror con le suore” era quindi molto forte, ma ciò che questo prequel vuole offrire va ricercato in tutt’altri lidi. Ci sono le suore, certo, e svolgono un ruolo centrale nel racconto, ma la visione della Stevenson è quanto di più lontano dal canone si possa pensare: il sangue e la carne esposta la fanno da padrone come ciliegina su una torta composta di sonorità inquietanti, ambienti gotici estremamente tetri, inquietanti figure nella penombra che sfociano solo infine in numerose sequenze body horror estremamente inquietanti, facilmente ascrivibili tra le migliori degli ultimi anni, impattanti ed eccessive al punto giusto.

    Non ci si dimentica però anche di raccontare una storia che, seppur si rivela come prevedibile in più di un’occasione risultando di fatto l’anello più debole della produzione, mostra diverse frecce al suo arco: diverse sono infatti le tematiche raccontate, dal terrore della maternità – mescolando quanto visto nell’originale ma soprattutto nel già citato Rosemary’s Baby –, al trattamento delle malattie mentali fino alla visione soggettiva della propria fede, culminando in un racconto in cui il concetto di bene e male si fa sempre più labile con il proseguire delle vicende che ribaltano continuamente eroi e villain in una spirale potenzialmente infinita. Ma è anche nella contestualizzazione degli eventi narrati uno degli elementi più forti, con gli anni di piombo che, tra rivolte violente nelle piazze e attacchi terroristici, risultano centrali non solo per alcune sequenze abbastanza d’impatto ma soprattutto per alcuni risvolti legati al fulcro narrativo – che non approfondiremo per evitare spoiler – mostrati al tempo stesso anche attraverso un’inevitabile sequenza accompagnata dalle hit musicali del momento ballate tra giovani in festa.

    Approfondire il materiale originale

    Dove l’originale si ascriveva perfettamente nella messa in scena tipica degli anni ’70, con questo prequel la Stevenson strizza invece l’occhio alla produzione horror contemporanea in stile A24 con un formato vicino al 4:3, una messa in scena sobria, una costruzione delle inquadrature attenta alle proporzioni e ricca di dettagli visivi – aiutata in questo dall’ottima fotografia di Aaron Morton – senza mai dimenticare, come sottolineato sopra, di inquietare e spaventare nel modo giusto. Ad aggiungere valore all’opera si aggiungono poi la magnifica colonna sonora di Mark Korven, tra riarrangiamenti dei temi originali e nuove tracce, le magnifiche scenografie dal gusto gotico e i reparti trucco e costumi capaci di ricreare alla perfezione quegli anni pur mescolando elementi tipici di epoche precedenti.

    Nemmeno sul fronte del cast la pellicola finisce per sfigurare, capeggiato da un’ottima Nell Tiger Free – da molti conosciuta per il suo ruolo in Game Of Thrones – capace di dare vita a un personaggio che funziona sia nei momenti più tranquilli che in quelli più inquietanti senza mai risultare macchiettistica o fastidiosa, sapientemente accompagnata dal trittico composto da Ralph Ineson nei panni di un (più) giovane Padre Brennan e da Sônia Braga e Bill Nighy nei panni rispettivamente della potente Sorella Silvia e del Cardinale Lawrence. Dispiace invece per Charles Dance, relegato a una sequenza iniziale brevissima seppur di forte impatto.

    Non era certo impresa semplice quella di costruire un prequel a un film come The Omen, soprattutto se si procede con l’intento di non creare un qualcosa che sappia di già visto da un lato o una pellicola che strizzi troppo l’occhio a i fan e risulti perciò incomprensibile ai nuovi spettatori. A una distanza di quasi cinquant’anni dalla pellicola originale si è quindi optato per una via di mezzo, con una storia completamente inedita ma piena di piccoli riferimenti – nomi, foto, sequenze, musicalità – mai invasivi ma che faranno di certo piacere ai fan dell’opera originale. Tanto è positivo l’effetto ottenuto che quasi dispiace che gli eventi successivi siano già stati scritti in precedenza, soprattutto a fronte di alcune novità qui introdotte che difficilmente si concilierebbero con un seguito complementare all’originale. Un’impresa difficile, ma onestamente non del tutto impossibile.

    Conclusioni

    Omen: L’origine del presagio non solo riesce a essere il miglior capitolo della saga dopo l’originale, ma è anche capace di prendere un sottogenere saturo come quello dei nun-movie e riscriverlo a proprio piacimento in un racconto che mescola un’ottima tensione in atmosfere gotiche con un riuscito body horror. La regia dell’esordiente Arkasha Stevenson, aiutata da un’ottima fotografia, costumi, scenografie e musiche, mette quindi in scena uno degli horror più interessanti dell’anno (finora) soprattutto grazie a una spiccata cura per la costruzione delle inquadrature che strizza non poco l’occhio a un certo tipo di produzioni alla A24.

    Il cinema horror è tutt’altro che morto e le grandi saghe, se affidate alle mani giuste, possono ancora essere capaci di dirci qualcosa e, soprattutto, di farci paura.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione Priscilla – Una regina nel deserto

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    Piedi smaltati di rosso calpestano una moquette rosa e soffice, arrivano poi le ciglia finte, quella linea distintiva di eyeliner, il rossetto e i capelli cotonati sorretti da una generosa passata di lacca. Quasi non serve che appaia il titolo del film a ricordarci che si tratta di Priscilla perché la sua iconografia, in quel periodo della sua vita, è fissata in una memoria che trascende il trascorrere del tempo. Come accade per altre donne, protagoniste di recenti monografie sul grande schermo – penso a Jackie Kennedy in Jackie, Marilyn Monroe in Blonde, Lady Diana in Spencer – a precederle è la loro immagine, riconoscibile anche senza il loro volto esposto. É sufficiente un’inquadratura di spalle, un dettaglio a sé. Si sa poi che Sofia Coppola, fine ed empatica osservatrice dell’animo umano, nei dettagli è in grado di trovare una verità, rendendola eloquente senza il bisogno di ricorrere a troppe parole.

    Chi fosse realmente la persona dietro quell’immagine, a volte ammirata, altre volte criticata, è la domanda comune posta da questi film. Con Priscilla, Sofia Coppola, basandosi sul memoir del 1985 “Elvis e io” e sui ricordi della stessa Beaulieu – qui anche produttrice esecutiva – non pretende di dare allo spettatore una risposta esaustiva, ma cattura un momento molto preciso e al tempo stesso cruciale della sua vita. Sono memorie personali le lenti attraverso cui abbiamo accesso alla storia. A raccontare quegli anni, la relazione con “Il Re del Rock’n’roll” è una prospettiva soggettiva che non parla di sé ma attraverso la sua protagonista principale.

    Assistiamo quindi a un coming-of-age in cui il passaggio dall’innocenza alla consapevolezza avviene sotto il tetto, tanto alto quanto oppressivo, della residenza di Memphis. La sua adolescenza e la sua crescita coincidono con un’illusione romantica destinata a piegarsi sotto il peso della realtà, perché l’Elvis che abbiamo conosciuto con Baz Luhrmann – vessato dall’ingombrante figura del Colonnello e insoddisfatto dalla sua carriera come attore – soffocava a sua volta ogni istinto di crescita di Priscilla, finendo per imprigionarla in una gabbia dorata nella quale lei esisteva e si muoveva solo in ragione della sua volontà.

    In questa storia convergono così molti degli elementi che hanno caratterizzato il cinema della regista, da sempre interessata alla ricerca sull’identità – Priscilla si è trovata ad avere una relazione con qualcuno che aveva già una fortissima identità quando lei doveva ancora trovare la sua – e a come questa debba essere scoperta dalle giovani donne, nella maggior parte dei casi, da sole. I pomeriggi infiniti scanditi dall’attesa delle telefonate, dalla noia, dalle tante persone intorno e le poche realmente accanto, tutti elementi che compongono un quadro di solitudine e indifferenza ingiustamente scambiate per lentezza e mancanza di ispirazione. La meditazione sulla solitudine nei film di Sofia Coppola non è sterile ma generosa nei confronti dei suoi personaggi perché non li lascia mai dove li ha trovati. Nello stallo e nel dolore c’è spazio per una crescita personale che non sempre può assumere toni squillanti e canonicamente ingaggianti. Il cambiamento è silenzioso ma il grido di liberazione finale no, per quello c’è Dolly Parton.

    La natura della relazione che legava la coppia non era certamente materiale facile da sottoporre al pubblico, ma come non c’è recalcitranza nel ritrarre le storture di un rapporto morboso, oggi ingiustificabile, non manca l’invito a credere nella sincerità con cui è stato vissuto e mai rinnegato. Accantonata la spinta verso il concetto binario di colpa e innocenza, rimane così spazio per le sfumature di una storia avvolta nelle strette morse delle idee di famiglia e femminilità anni ‘50.

    Anni in cui siamo catapultati – mantenendo sempre vivo un aggancio alla contemporaneità grazie alle scelte musicali anacronistiche che sono stilema della Coppola – attraverso il production design che si conferma elemento fondamentale, questa volta con una carica pop più misurata rispetto al precedente Marie Antoinette.

    Ogni elemento diventa corrispettivo per enfatizzare la soggettività di Priscilla e di come questa si relazioni alla situazione che sta vivendo. I colori cambiano dai toni più scuri della Germania e a quelli più vividi di Graceland, il suono si fa più forte e pieno quando Elvis le è accanto, le inquadrature si allargano per ospitare spazi ad oggi inediti – come il famosissimo ritratto di famiglia dove si enfatizza la posizione predominante, su un neanche troppo metaforico trono, mentre lei le rimane accanto ma seduta per terra. La stessa differenza fisica tra i due attori ne è un perfetto esempio.

    Priscilla è un film sussurrato e raffinato, magari non scintillante come i teaser potevano far presagire ma non per questo privo di valore. Suggerito a chi in sala vuole vivere un’esperienza contemplativa.

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    Silvia Alberti,
    Redattrice.