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Category: Recensioni

Recensione Kung Fu panda 4 – La fine della miticità

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La Dreamworks negli ultimi anni sembra aver completamente perso quella spinta innovativa che l’ha contraddistinta nei suoi primi 15 anni. Lo studio di Glendale negli anni 2000 infatti è stata una delle principali contender di una Disney in crisi per il ruolo di studio dominante nel settore animato. Gli altri due outsider, Pixar e Blue Sky Studios, sono stati in momenti diversi inglobati nella multinazionale Disney, la prima è divenuta una sorta di studio gemello per la casa madre, la seconda invece è stata smantellata nel 2021 dopo anni di attività sottotraccia. Alla Dreamworks è toccato un destino diverso, dopo un progressivo disinteressamento da parte dei suoi fondatori lo studio a partire dalla seconda metà degli anni ’10 conosce un tristissimo ristagno creativo, crogiolandosi su storie infantili, una comicità fintamente irriverente e un recupero poco convinto dei suoi personaggi di successo (emblematico è il caso Spirit, da drammatico esperimento di cinema quasi muto a pigrissima serie per bambini). Nel decennio precedente invece, dopo il tornado Shrek, uno dei principali punti di svolta per il genere, la Dreamworks aveva inanellato una serie di successi commerciali con Madagascar, Kung Fu Panda e Dragon Trainer, riscontrando anche successi di critica e generando sequel all’altezza se non migliori dei precedenti. Negli ultimi anni gli unici film ad avere avuto un minimo di risonanza commerciale (Trolls, Baby Boss) non hanno certo inciso sul pubblico come i loro fratelli maggiori, mentre l’unico film ad aver goduto di alta considerazione da parte della critica è stato Il gatto con gli Stivali 2, fortunatissima seconda avventura del gatto nato comparso la prima volta in Shrek 2

Tra i film sopracitati, Kung Fu Panda è stato particolarmente fortunato, avendo generato un franchise composto da una saga cinematografica giunta al quarto capitolo (che in totale ha superato i due miliardi di dollari di incasso), tre serie televisive con un totale di più di 150 episodi e 5 tra cortometraggi e special televisivi, senza contare videogiochi, attrazioni e merchandise vario.

Il primo film del 2008 risultava essere un perfetto esempio di congiunzione tra animazione occidentale e cultura orientale. La storia del panda Po, cuoco nella tavola calda di famiglia col sogno di diventare maestro di kung fu, univa la struttura classica del battle shonen giapponese alla comicità slapstick con animali in stile Looney Tunes; il capitolo successivo del 2011 alzava le vette drammatiche andando a sviscerare la vicenda familiare di Po e andando a sfiorare il concetto di genocidio; il terzo film pur avendo meno respiro narrativo e volando assai basso proponeva ancora scontri accattivanti, una punta umoristica interessante e soprattutto riflessioni importanti sul tema della paternità, naturale e putativa, presenti fin dal primo film. Di tutto questo nel quarto capitolo troviamo pochissime tracce purtroppo.

In questo quarto capitolo, Po è ormai affermato nel ruolo di Guerriero Dragone, ma il suo maestro Shifu gli comunica che il suo destino è di prendere il ruolo di Spirito Guida che fu del Maestro Oogway. Tuttavia, la Valle della Pace è minacciata da un nuovo nemico: la Camaleonte, con il potere di assimilare tutte le più grandi tecniche di kung fu dei grandi maestri. Po, insieme alla furba ladra Zhen, tenterà di contrastarla.

La trama sembra richiamare la classica struttura della nuova saga di uno shonen: si presenta un nemico più forte del precedente e il nostro protagonista deve sperimentare nuove tecniche e nuove alleanze per riuscire a sconfiggerlo. Se nei precedenti capitoli il nostro eroe mirava prima a realizzare il suo sogno di diventare maestro di kung fu, a cercare la verità sulla sua famiglia e infine a coniugare le sue due essenze (di panda e di combattente) qui troviamo un Po intento a mantenere la sua posizione e la sua comfort zone di lottatore, rifiutandosi di andare oltre e di intraprendere la nuova carriera di Guida Spirituale. Il film gravità completamente sul protagonista e sulla sua nuova alleata Zhen, un personaggio certamente simpatico e che può trovare i suoi fan (leggasi: acquirenti di peluche) ma è lontana anni luce dall’iconicità dei Cinque Cicloni, qui del tutto scomparsi e confinati in un cameo finale (senza dialoghi), mentre Shifu e i due padri di Po vengono relegati ad un ruolo di mere macchiette (il primo alle prese con le sue frustrazioni e gli altri con i loro problemi nella co-gestione di un figlio così particolare). Quanto agli antagonisti, vero punto di forza della saga fin dal primo capitolo, la Camaleonte chiaramente sfigura davanti ai suoi predecessori Tai Lung, Lord Shen e Kai, che ritornano in veste di “prigionieri” della nuova nemesi in una scena che sembra richiamare Spiderman: No Way Home (e non può essere un complimento), anche in questo caso senza dialoghi (evidentemente il budget stringe). Il problema è che il conflitto stavolta si limita veramente alla superficie, non c’è possibilità di scavare in profondità o di trovare ulteriori livelli di lettura. Così come negli ultimi prodotti Disney e Pixar sembra mancare completamente il coraggio.

Appare sempre più evidente come uno studio capace per anni di alzare sempre di più l’asticella non riesca più a sfruttare né le proprie idee migliori, né i propri successi né tantomeno le debolezze altrui. La Dreamworks che nel 2001 aveva dimostrato alla Disney di poterla battere sul terreno delle fiabe e del musical qui sembra deporre completamente le armi, anche davanti ad una Disney/Pixar in crisi per lasciare terreno alle più aggressive Illumination e Sony. Lo scenario dell’animazione mainstream statunitense appare abbastanza desolante.

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Nicolò Cretaro,
Redattore.

March 24, 2024
Recensione May December – Maschere e identità

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La protagonista di May December, Elizabeth, si pone sempre una domanda prima di leggere una sceneggiatura: i personaggi del film “sono nati o sono stati creati”? È un interrogativo chiave, il centro gravitazionale dell’ultimo film di Todd Haynes liberamente ispirato alle controverse vicende dell’insegnante statunitense Mary Kay Letourneau, dichiaratasi colpevole di stupro ai danni di un suo alunno dodicenne poi diventato suo marito (e da cui il titolo del film: modo di dire americano per intendere una relazione con enorme differenza di età fra la coppia). May December segna il ritorno di Haynes al cinema di finzione quattro anni dopo il bellissimo Cattive Acque, e dopo essere stato presentato in anteprima al Festival di Cannes 2023 è rimasto a secco agli Oscar 2024, dove concorreva per la migliore sceneggiatura originale. Il caso giudiziario di Letourneau è l’espediente per narrare la storia di Elizabeth (Natalie Portman), attrice che deve prepararsi ad interpretare il ruolo di Gracie Atherton-Yu (Julianne Moore), finita sulle prime pagine dei giornali vent’anni prima per aver sposato Joe (Charles Melton), ventitre anni più giovane di lei. Per una performance cinematografica più realistica, Elizabeth decide di approfondire il passato e l’intimità di Gracie venendo ospitata dai due in una piccola comunità sulle coste del Maine, ma la sua presenza metterà tutti sotto pressione.

La sceneggiatura di Samy Burch gioca col tema del doppio e con il legame arte-rappresentazione-immedesimazione ma, tuttavia, il flirt con il thriller-erotico ottantino anzichè potenziare la narrazione crea un’impalcatura mistery destinata a dividere in due il pubblico. Una buona fetta di spettatori ha già sollevato il dubbio che Haynes ci abbia voluto prendere in giro costruendo, come scrive lucidamente Sergio Sozzo su Sentieri Selvaggi, “l’attesa per una rivelazione che non c’è, un giallo senza soluzione perché senza delitto, un meccanismo che promette un’epifania che rimane costantemente rimandata, appesa, verosimilmente inibita”.

Gracie eviterà sempre di parlare del suo passato, ma l’insistenza di Elizabeth creerà scompiglio nella sua vita privata

Erotic-thriller

Parlando di May December è opportuno scindere due livelli, quello più in superficie – ma non meno importante – della sua natura di genere, e quello più profondo del sottotesto dei doppi, delle maschere, del legame realtà-finzione-rappresentazione. Infatti i rimandi alla tradizione del thriller-erotico, oltre che dalla trama, sono evidenti già dalle musiche di Marcelo Zarvos le cui forti note al pianoforte e i suoi densi archi suggeriscono una costante tensione emotiva, come volessero tenerci sempre sotto scacco. La fotografia appositamente sovraesposta e ultra-patinata, unita ai chiaroscuri della storia di Gracie e alle musiche cariche di suspense e sensualità, non possono che farci venire in mente il cinema degli 80s fatto di misteriose storie famigliari, doppie verità, segreti conturbanti, soprattutto i film targati Brian De Palma, su tutti Vestito per uccidere. Todd Haynes sembra incartarsi però in un cortocircuito, non sapremo mai quanto volontario, perché il film scopre le carte sin dal minuto dodici, quando Elizabeth legge sulle prime pagine di tutti i giornali “Sex scandal: Gracie’s shocking story revealed by insiders” mentre sfogliando trova “The judge ordered no contact with the middle schooler during the trial”, e altri dettagli riguardo allo scandalo sessuale della coppia. C’è davvero poco o niente in più da sapere riguardo alla vena thriller-erotica del film (quest’ultimo aggettivo nascerà, ovviamente, dai risvolti abbastanza prevedibili legati al triangolo Elizabeth-Gracie-Joe) eppure, al pari delle musiche, l’intero film sembra perennemente stringerci in una morsa, come fossimo avvolti da una tensione palpabile che però resta latente, non riuscendo mai a liberarsi o manifestarsi apertamente. Se la trama resta sempre alla luce del giorno allora i significati delle inquadrature criptiche e delle musiche avvolgenti sono da cercare altrove, vale a dire nel gioco del doppio che si instaura fra Elizabeth-interprete e Gracie-interpretata. Ma se in superficie nasce una contraddizione irrisolvibile, teoricamente propedeutica al secondo livello, è possibile ‘scendere’ automaticamente allo strato più profondo?

La relazione fra Gracie e Joe iniziò quando lei aveva 36 anni mentre lui soltanto 12

“Pulito, fresco, tu!”

Se la tensione degli intrighi e del passato di Gracie perde mordente molto in fretta, più interessante è il discorso intavolato da Haynes sui doppi, sulle maschere e sul rapporto sempre duale soggetto-interprete. I doppi sono in ogni frame, partendo da Elizabeth e Gracie spesso inquadrate in primo piano l’una affianco all’altra, passando per i ricorrenti giochi di specchi che duplicano i corpi, arrivando alle due maschere dei personaggi, quella d’attrice di Elizabeth e quella indossata da Gracie quotidianamente per evitare di fare i conti col passato. È qui che torna la domanda d’apertura: Elizabeth detesta interpretare personaggi creati (e quindi fittizi) ma vuole che siano nati e quindi umani, reali, autentici. Ma come poter assumere i panni di chi lascia intravedere solo la patina? In quest’ottica l’estetica quasi camp è calzante: i visi delle protagoniste sono talmente belli da risplendere ma sono patinati, appunto, artefatti, come piace a Gracie, ostinata a lasciar trasparire esclusivamente il suo lato esteriore e descritta soltanto come “bella” da ogni suo conoscente; l’estetica appassiona anche Elizabeth, che non a caso è testimonial per una linea di prodotti cosmetici (con il claim “Pulito, fresco, tu!”) e che in una scena si farà truccare proprio da Gracie. Nascita-creazione, maschera-realtà, vita-storia, sono termini molto simili ma che corrono su binari paralleli, le cui sfumature aprono a universi completamente diversi: per questo Joe va su tutte le furie quando Elizabeth definisce il rapporto tra lui e Gracie come una storia d’amore (“Questa è la mia vita!”, replica Joe), perché a differenza della moglie vuole che sia una storia autentica. Nonostante ciò, Elizabeth individua gli interstizi di congiunzione fra questi due mondi e capisce presto che l’unico modo per smascherare Gracie è l’emulazione: l’attrice arriva nella comunità del Maine come un foglio bianco e durante il film prende spesso appunti, come stesse progettando una nuova maschera. È per questo che nel finale, finalmente sul set cinematografico, reiterando la finzione Elizabeth comincia ad entrare nel personaggio (“Possiamo farla di nuovo? […] Sta diventando più reale”), costruendone uno suo, speculare alla maschera di Gracie eppure reale: attraverso l’emulazione in carne e ossa, Elizabeth ha fatto emergere ciò che prima era nascosto, ma in un nuovo personaggio, in una nuova maschera.

L’immagine duplicata allo specchio ricorre spesso nel film

Senza scomodare Persona et similia, May December ragiona sul rapporto duale tra identità e finzione strizzando più volte l’occhio alla cinefilia più zelante, fra citazioni e rimandi a lavori del passato. L’impressione è però che il puro gesto d’autore di Haynes riuscirà ad appagare soltanto la piccola fetta di pubblico legata maggiormente al lavoro concettuale del rapporto identitario, lasciando a bocca asciutta chi si aspettava una narrativa più avvincente. La contraddizione in termini di pathos, con l’epifania “costantemente rimandata” sopracitata, è un cortocircuito che richiede grande sforzo per apprezzare il discorso teorico costruito però su storie inconfessabili ma senza segreti, su di un mistery senza enigma. Si può comunque decidere di stare alle regole di Haynes… ma il gioco vale la candela?

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

March 20, 2024
Recensione The Wall – Quel muro che ci divide

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Presentato in anteprima alla 42ma edizione del Bergamo Film Meeting nella sezione competitiva Mostra Concorso, classificandosi al terzo posto, The Wall è il nuovo film di Philippe Van Leeuw, regista e direttore della fotografia belga. Dopo Le jour où Dieu est parti en voyage (2009) e Insyriated (2017), Van Leeuw torna dietro la macchina da presa per narrare una controversa storia ambientata sul fragile confine che separa Stati Uniti e Messico.

Interpretata da un’inedita Vicky Krieps (Il filo nascosto, 2017, Stringimi forte, 2021) nelle vesti di antagonista, Jessica Comley è un’ufficiale di pattuglia sul confine fra Arizona e Messico. I suoi principi morali e il suo patriottismo le impongono di fare qualsiasi cosa pur di proteggere gli Stati Uniti: a causa della sua natura violenta, Jessica viene osteggiata dai colleghi, i quali non condividono i suoi metodi estremi. La situazione precipita quando, un giorno, perde il controllo e uccide un migrante ferito sotto gli occhi di un poliziotto, di un nativo americano e di suo nipote.

Ufficiale Comley: un’antagonista complessa

Il film si apre con un’inquadratura ritraente un rosario appeso allo specchietto retrovisore di un’automobile: alla sua guida vi è Jessica Comley che, a causa di uno scatto l’ira, quasi investe un passante. Sin dalla scena iniziale, Van Leeuw dichiara la natura controversa dell’antagonista: alla sua consolidata devozione religiosa si contrappongono l’odio verso coloro che tentano di attraversare il confine, il piacere nell’esercitare l’abuso di potere e l’assoluta assenza di empatia. Comley è totalmente assorbita dal suo lavoro sul confine tanto da farne una ragione di vita: secondo la donna, è necessario adottare qualsiasi misura possibile pur di salvaguardare l’integrità degli Stati Uniti; chi osa pensarla in maniera opposta, non è un patriota.

Tuttavia, anche Comley ha i propri punti deboli: quando non è in servizio, la sua fragilità viene resa palese quando si confronta con la famiglia del fratello, verso la quale Comley ha alzato una sorta di ‘muro’; l’unica che pare in grado di oltrepassare quella barriera è la cognata, allo stadio terminale di un tumore, verso la quale Jessica nutre un profondo affetto dettato dalla lunga amicizia fra le due donne. Vicky Krieps, in questo senso, riesce a restituire le sfumature psicologiche di un personaggio tanto sfaccettato senza mai, tuttavia, scadere nell’eccesso fine a sé stesso: i momenti salienti che dettano non solo l’evoluzione del personaggio, ma anche i punti nei quali la sua personalità risulta più accessibile, sono i silenzi, i tempi morti nei quali Comley mostra il suo lato più vulnerabile. Pur restando un personaggio dal comportamento ingiustificabile, il regista cerca comunque di creare situazioni nelle quali la personalità di Comley, epurata dal contesto sociale, possa essere mostrata in trasparenza, rendendo la sua fragilità percepibile dal pubblico.

America, oggi

Se Jessica Comley racchiude in sé le contraddizioni di un sistema che si ritiene devoto alla religione ma, al contempo, esercita la violenza, il confine fra Stati Uniti e Messico rappresentato in The Wall risulta essere un palcoscenico adatto alla messinscena delle contraddizioni che caratterizzano l’America d’oggi. Philippe Van Leeuw non si risparmia quando evidenzia, da un lato, il persistente attrito fra Nativi e discendenti dei Padri Pellegrini, e dall’altro l’interpretazione ai limiti dell’estremo dei valori impressi nella Costituzione statunitense; il confine, dunque, diviene il luogo nel quale le divergenze esplodono con veemenza.

Oltre al confine in sé per sé, sono le figure dell’anziano nativo e del nipote a sollecitare una riflessione sulla brutalità di quel muro causa di morte e violenze. Pur essendo vittime del sistema a loro volta, i due si fanno portavoce sia delle condizioni estreme nelle quali riversano i migranti che cercano di andare negli Stati Uniti, sia della (necessaria) ribellione nei confronti di abusi come quelli compiuti da Comley. È proprio l’estrema volontà di esprimere la verità e di non sottomettersi al sistema che provoca, in un certo senso, un cortocircuito nella narrazione e nella personalità della protagonista: per la donna, la sua parola “americana” è contro la loro. In questo senso, Van Leeuw non esita nel denunciare l’irriverenza di statunitensi come Comley che fondano il proprio patriottismo sul loro legame di sangue con la terra, ignorando le verità della Storia.

Un film figlio dei suoi tempi

In un’epoca nella quale il confine rappresenta una soglia da proteggere, un luogo da salvaguardare anche a costo della violenza più estrema, The Wall ha il merito d’inserirsi appieno in un dibattito caldissimo – non solo negli Stati Uniti, ma anche in altre aree del mondo vessate dai conflitti. Tuttavia, al termine della visione si prova una sensazione di insoddisfazione: non perché lo spettatore si aspetti di vedere più violenza di quanto mostrata nel corso del lungometraggio; ma perché nell’era della supremazia delle immagini e della loro capacità di circolare velocemente da una parte all’altra del globo, The Wall pare privo di quei momenti volti a sollecitare l’indignazione e il dibattito. Si prova la sensazione che il regista si sia fermato su una soglia (pericolosissima) che fa del film un prodotto dimenticabile, nonostante la presenza di un’interprete principale del calibro di Vicky Krieps.

In virtù della sua complessità psicologica, Jessica Comley aveva tutti i requisiti per divenire un personaggio da sviscerare ancora più a fondo: nonostante l’approfondimento della sua personalità, si ha l’impressione che il suo comportamento non sia determinato solo dal rapporto con la famiglia e dal suo credo religioso, ma che vi siano cause ancora più profonde dovute a traumi non risolti. Van Leeuw, dal canto suo, ha il merito di aver portato sul grande schermo un film volto ad animare il dibattito intorno al delicato tema del confine, come da lui stesso dichiarato nel suo discorso di accettazione del Terzo Premio durante la serata di premiazione della 42ma edizione di Bergamo Film Meeting.

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Shannon Magri,
Redattrice.

March 19, 2024
Recensione Imaginary – Paracosmo del già visto, o quasi

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All’interno del panorama horror, Blumhouse Productions è uno di quei nomi che gli appassionati hanno imparato a conoscere molto bene. Fondata nel 2000 da Jason Blum, ha tra le sue produzioni anche pellicole di generi diversi – ne sono esempi anche pellicole importanti come Whiplash (Damien Chazelle, 2014), BlacKkKlansman (Spike Lee, 2018) o Upgrade (Leigh Whannell, 2018) – ma che in particolare all’interno del cinema horror ha visto numerosi film capaci di entrare nell’immaginario collettivo, dividendo l’opera in due (immaginari) filoni: la fiducia verso nuovi nomi, di cui ne sono esempi Oren Peli con il suo Paranormal Activity, Patrick Bryce con Creep o Bryce McGuire con il recentissimo Night Swim, a cui fanno da contraltare produzioni associate invece a nomi già importanti, come James Wan con i suoi Insidious, Sinister e The Black Phone di Scott Derrickson, Le streghe di Salem di Rob Zombie ma ancora Hush di Mike Flanagan o Split e Glass di M. Night Shyamalan, e pellicole invece che presentano un alto tasso di (possibile) iconicità. Di quest’ultima categoria fanno parte anche alcune pellicole citate prima, divenute con il tempo vere o proprie saghe iconiche, i vari tentativi di rilancio di saghe o pellicole del passato, come la nuova trilogia di Halloween o L’esorcista: Il credente affidati a David Gordon Green, L’uomo invisibile di Leigh Whannell o The Craft: Legacy di Zoe Lister-Jones, e pellicole come The Purge, Ouija, Obbligo o verità, Unfriended, Auguri per la tua morte, Black Phone, M3gan o Five Nights At Freddy’s contenenti personaggi o elementi chiave capaci di risultare immediatamente unici ma soprattutto vendibili sia come gadget (spesso forte fonte di guadagno per le case di produzione) che come ipotetica facciata per altre pellicole (e conseguenti altri guadagni).

Non sempre quest’ultima tecnica funziona ed è noto a tutti come delle pellicole sopracitate una buona parte sia ormai finita di già nel dimenticatoio. La speranza è però l’ultima a morire e con essa i tentativi di creare nuove icone da parte della Blumhouse che, non a caso, proprio in questi giorni si presenta in sala con Imaginary che fin da subito è stato presentato in abbinamento con un’immagine ben precisa: un orsacchiotto – un teddy bear volendo fare gli anglofoni – dall’aria innocente che nasconde un terribile segreto.

Un inquietante amico immaginario

Jessica (DeWanda Wise), una pittrice e scrittrice di libri per bambini tormentata da ricorrenti incubi su un personaggio dei suoi libri, si trasferisce nella sua vecchia casa d’infanzia assieme al marito musicista Max (Tom Payne) ed alle figliastre Taylor (Taegan Burns), adolescente con la quale fatica a creare un legame, ed Alice (Pyper Braun), la minore delle due sorelle che già sembra aver costruito un bel rapporto con la matrigna. Qui proprio la piccola Alice trova nello scantinato l’orsacchiotto Chauncey (da noi tradotto inspiegabilmente in Teddy) con il quale sembra formare un forte legame che porta presto i loro giochi a passare da innocui a sempre più pericolosi ed inquietanti, manifestando – ed è quasi superfluo dirlo – come non si tratti di un semplice orsacchiotto di peluche.

L’idea di un “amico immaginario in salsa horror” si presenta di fatto come piuttosto interessante, soprattutto facendo capo ad un personaggio capace di cambiare completamente il proprio aspetto e dai poteri quasi illimitati, portando così ad una grande varietà di sequenze completamente diverse tra loro. Fin da subito vediamo come in realtà la pellicola di Jeff Wadlow – già regista di Kick-Ass 2 e Obbligo o verità, ma anche della piccola perla Cry_Wolf (da noi arrivato come Nickname: Enigmista) – punti soprattutto su una struttura classica: ambientazioni molto buie, forse anche troppo, in cui la presenza del mostro si fa gradualmente sempre più palese fino al jumpscare con conseguente fuga-inseguimento, ma che tutto sommato riesce a generare quel minimo di tensione prima e di terrore dopo grazie ad un buon design di Simon il ragno ma soprattutto di Chauncey, mostrati inizialmente con un aspetto fanciullesco e per bambini per poi trasformarsi in veri e propri mostri.

Iconicità parziale

Proprio su queste due figure si costruiscono i momenti migliori del film, riuscendo a realizzare un’iconicità orrorifica sia per quanto riguarda il ragno, creatura già inquietante di per sé – e quindi forse meno d’impatto – che sull’orsacchiotto. Su quest’ultimo in particolare viene svolto il lavoro migliore, sfruttando una presenza che, sorreggendosi non su particolari modifiche del design ma sulla sua semplice presenza coadiuvata dalle musiche di Bear McCreary e da buoni giochi di luci ed ombre, porta un elemento comune di molte case ad essere guardato a visione conclusa con (almeno) un minimo di sospetto.

Difficile però parlare invece di iconicità per il resto del film, complice soprattutto una storia che sembra voler porre l’orrore spesso in secondo piano a favore di momenti più prettamente drammatici tra momenti teen, numerose nozioni di psicologia e di superamento dei traumi passati che, se da un lato arricchiscono comunque la pellicola di tematiche interessanti, finiscono inevitabilmente per smorzare la tensione in più di un momento. Apprezzabile rimane comunque il twist presentato intorno alla metà del film, capace di accendere qualche lampadina nella testa dello spettatore riflettendo su quanto visto in precedenza – non siamo assolutamente ai livelli di un Hereditary per complessità, ma l’effetto è comunque particolarmente godibile – e l’idea di inserire un concetto di follia quasi lovecraftiano (se pur con le dovute modifiche), meno invece la volontà di infarcire la narrazione di elementi “di troppo” che finiscono per renderla non solo meno chiara ma anche meno credibile, oltre alla scomparsa quasi inspiegabile di alcuni personaggi (come il marito Max ed il possibile interesse amoroso di Taylor) quasi da una scena all’altra.

Sul lato tecnico Wadlow svolge un lavoro discreto che porta a casa la sufficienza piena ma da cui ci si poteva aspettare anche qualcosa in più, soprattutto considerando alcuni movimenti di macchina interessanti che dimostrano le – poco sfruttate – capacità del regista. Per quanto riguarda il cast, DeWanda Wise regge quasi completamente la pellicola sulle sue spalle assieme alla piccola Pyper Braun, ottima e particolarmente inquietante la presenza scenica – seppur breve – di Alix Angelis mentre dispiace per una Betty Buckley mal sfruttata, qui incastrata in un personaggio eccessivamente sopra le righe che finisce per diventare presto odioso per i motivi sbagliati.

Conclusioni

Con Imaginary la Blumhouse pone senza dubbio davanti a tutto l’obiettivo di creare una nuova possibile icona del cinema horror trasformando il carino e coccoloso teddy bear che tutti abbiamo in casa in un involucro per incubi. Poco chiara appare però la direzione intrapresa da Jeff Wadlow divisa tra un’anima fortemente riflessiva e più drammatica ed una più horror che finiscono inevitabilmente per scontrarsi rendendo la prima poco profonda ed impattante e la seconda veicolata necessariamente attraverso sequenze abbastanza anonime.

A poco basta quindi qualche guizzo di regia o di sceneggiatura ad elevare una pellicola che sa, tutto sommato, abbastanza di già visto. Soltanto il tempo saprà quindi dirci se l’orsacchiotto Chauncey ed il ragno Simon saranno capaci di imprimersi nell’immaginario comune oppure spariranno nel passato proprio come quell’amico immaginario che abbiamo ormai da tempo dimenticato.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

March 16, 2024
Recensione Il mio amico robot – Storie di un’amicizia

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All’edizione dei Premi Oscar di quest’anno ha fatto capolino un film d’animazione di nome Il mio amico robot, accanto all’ultima opera di un Maestro e a un cinecomic altamente spettacolare ha trovato posto il lungometraggio animato di Pablo Berger e tratto dall’omonimo fumetto di Sara Berger. Un exploit che appare piccolo, modesto e privo di pretese solo in confronto alla sua competizione di titani. Ma considerare la sua semplicità un difetto sarebbe un ingiustizia. A volte, come ci insegna Il mio amico robot, less is more: la semplicità, nella forma come nel contenuto, è la carta vincente; è ciò che rende un film d’animazione – specialmente uno muto, come in questo caso – in grado di parlare a tutti quanti

Conoscersi (e perdersi) a New York

La New York anni ‘80 de Il mio amico robot è un microcosmo abitato da animali antropomorfi, calati in abitudini ed esistenze pienamente umane. Una fauna urbana all’ombra del World Trade Center che balla al ritmo degli Earth, Wind and Fire, mangia schifezze congelate, passeggia per Central Park e vive in un totalizzante brusio di suoni e colori che nasconde una opposta e altrettanto totalizzante solitudine. Come quella che coglie i suoi protagonisti, Dog e Robot: il primo, un solitario e imbranato cane che acquista il secondo – visto in una pubblicità televisiva – per tenergli compagnia, per poi diventarne inseparabile amico.

Ma parlare di una storia sarebbe pretestuoso: è appena un fil rouge che unisce una serie di vignette del quotidiano, un tema conduttore che isola i destini dei suoi due protagonisti, separati da una disattenzione di Dog e, da quel momento, in perenne ricerca l’uno dell’altro. Ma mentre le disavventure di Dog proseguono per tentativi continuamente frustrati e situazioni tragicomiche, quelle di Robot si concretizzano solo in parentesi oniriche rafforzate dalla sua amicizia con il cane. Aspettative, ansie e realtà si scontrano; entrambi i protagonisti, in fuga dalla condizione di solitudine iniziale, cercano di sopravvivere ai rispettivi tentativi di stabilire connessioni durature, si fanno strada in un mondo troppo grande per loro, in cerca della persona con cui condividerlo.

Do you remember / the 21st night of September?

Presentato al Festival di Cannes e a quello del cinema d’animazione di Annecy, prodotto di un regista esordiente nell’animazione, Il mio amico robot è una sorpresa vincente, tanto semplice dei sentimenti messi in scena quanto variegata nel ritratto dei personaggi che compaiono su schermo a ogni minuto. Comparse, spesso memorabili ciascuna a proprio modo, affollano ogni scena con una vivacità essenziale anche solo per rendere vivo e realistico un mondo di animali e robot senzienti. Ma non è solo il disegno pulito a rendere accessibili le vicende mostrate, quanto la schiettezza con cui Il mio amico robot mostra – più che fare la morale su – l’amicizia, la perdita, la crescita e l’importanza fondamentale dei legami nelle nostre esistenze.

Oltre a essere un limpido e vivace piacere visivo, Il mio amico robot è infatti una creazione vecchio stile per semplice intelligenza, davvero adatto a tutte le età, dagli adulti ai bambini, e tratta entrambe le fasce di pubblico con uguale rispetto – pratica che certa animazione mainstream dovrebbe imparare a recuperare -. In questo senso, ricorda certi film d’animazione “minori”, come L’illusionista di Sylvain Chomet – omaggio a Jacques Tati e, a sua volta e non a caso, quasi del tutto privo di dialoghi. L’assenza di parlato, oltre a ricalcare il simile “mutismo” del fumetto, è in questo senso funzionale a un’idea di intrattenimento privo di artifici, ragionato nell’umorismo e delicato nei momenti emozionali che parlano da sé, senza bisogno di parole che li esprimano. Una piccola gioia per gli occhi e per il cuore, necessaria risposta a tanta volgarità che spesso si riscontra nella concezione di film “per bambini”, ma non per questo si pone come manifesto di come il cinema d’animazione dovrebbe essere. A volte, si è paghi dell’elementare piacere di trovare qualcosa capace di prenderci per mano e scaldarci il cuore.

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Valentino Feltrin,
Redattore.

March 15, 2024
Recensione Ancora un’estate – La natura di un desiderio

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Catherine Breillat torna al cinema con un dramma romantico e tormentato, ambientato durante una luminosissima estate nella campagna francese. Ancora un’estate (L’Été dernier) è stato presentato in concorso al 76esimo Festival di Cannes ed è attualmente candidato in quattro categorie ai Lumière del 2024: miglior film, miglior regia, miglior attrice a Léa Drucker e miglior promessa maschile a Samuel Kircher.

Il soggetto non è originale, si tratta infatti di un remake della pellicola danese Dronningen (2019). Anne (Léa Drucker) è un’avvocata di successo che fin dalla prima scena viene presentata come una donna razionale e determinata, tanto sul lavoro quanto nella vita domestica. Vive in una villa di campagna con il marito Pierre (Olivier Rabourdin) e le due bambine che la coppia ha adottato. All’inizio dell’estate Pierre chiede di poter accogliere in casa Théo, suo figlio adolescente avuto da un precedente matrimonio. Il ragazzo ha avuto grossi problemi di condotta a scuola e Pierre, mosso dai sensi di colpa, spera di poterlo aiutare ricucendo il loro rapporto.

In verità i suoi tentativi di essere più presente si rivelano ancora deboli, è spesso assorbito dal lavoro e così Theo trascorre le giornate con Anne e le sue nuove sorelline. Il rapporto con Anne prende una piega singolare ma lo fa poco per volta: inizialmente la complicità tra i due è quella di un’adulta che cerca di stabilire un legame con il figlio adolescente per il bene della famiglia, finché i momenti di condivisione non diventano sempre di più un’amicizia tra pari e lei smette del tutto di comportarsi come una figura genitoriale, salvo poi tornare ad essere fredda e severa quando si tratterà di salvare le apparenze. Da questo punto di vista è notevole l’ironia del lavoro di Anne, che si occupa proprio di protezione legale dei minori, si comporta in maniera impeccabile verso i suoi giovani clienti, ma non riesce ad avere lo stesso riguardo per l’età del suo figliastro.

Breillat esplora dilemmi etici complessi quali il consenso in caso di disparità, sia anagrafica che di ruoli, tra due amanti, i rapporti familiari, la necessità o meno che ci sia un legame di sangue a legittimare l’esistenza della dinamica genitore – figlio adottivo.

L’altro grande tema del film è la profonda ambivalenza che può attraversare la psiche umana. Ci troviamo davanti un personaggio che appare in grado di manipolare chiunque, senza dare segni di rimorso: questo è evidente sia nella dinamica tra lei e il marito, sia nei cambi repentini di atteggiamento verso Théo. Allo stesso tempo però perde il controllo delle proprie azioni quando si trova sola con lui: in più di un’occasione sembra che sia il ragazzo ad aver sedotto lei, che appare quasi indifesa, come se lui fosse l’unica persona nella sua vita che non solo non si lascia controllare, ma riesce addirittura ad imporsi, nonostante l’età. La sessualità in tutto il film è uno strumento e un gioco di potere, durante il quale Anne rivela tutta l’ambiguità della sua posizione, l’egoismo di cui diventa capace una persona quando ha dei bisogni da soddisfare. L’interpretazione di Léa Drucker è notevole nel trasmettere la freddezza di fondo che caratterizza quasi ogni espressione della protagonista.

Si potrebbe dire che questa relazione segreta, così estremamente in contraddizione con il ruolo di Anne nella società, costituisca un’ombra sulla vita agiata e apparentemente perfetta della famiglia. L’azione di Théo nella storia è in realtà l’esatto opposto: insiste nel voler illuminare i fatti, portare alla luce del sole la natura di Anne, dalle scene in cui gioca a intervistare i membri della famiglia con un registratore fino a quando farà di tutto per spingerla a confessare al marito. Lei dal canto suo difende l’ombra in cui vive, non è disposta a uscire allo scoperto perché significherebbe perdere tutto quello che ha, e preferisce vendicarsi di Théo per essere un elemento di disturbo nella vita che si era costruita con tanta cura. I ruoli di vittima e carnefice non sono ben definiti, Anne e Théo sembrano scambiarsi di posto continuamente, lasciando lo spettatore con più domande che risposte sulla responsabilità e la colpa di ciascuno dei personaggi

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Federica Rossi,
Redattrice.

March 12, 2024
Recensione Drive-Away Dolls – Sulla strada del piacere

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Appare decisamente appropriato considerare le rispettive carriere soliste dei fratelli Joel ed Ethan Coen, come uno scherzo deliziosamente meta che sembra uscito dalla loro filmografia. In temporanea pausa dalla regia in tandem dai tempi di La ballata di Buster Scruggs, si sono dedicati l’uno a un oscuro e puntiglioso adattamento di una delle più tenebrose tragedie shakespeariane, sotto un marchio iper-cinefilo alla moda come A24; l’altro a un divertissement gioiosamente bizzarro come Drive-Away Dolls – e a un documentario su Jerry Lee Lewis nel 2022. Una traiettoria creativa che non sembra voler nascondere a sua volta un certo gusto per l’assurdo e per la presa in giro.

Nella mente di Ethan Coen e della co-sceneggiatrice ed editrice abituale Tricia Cooke già dai primi Duemila col titolo Drive-Away Dykes, Selma Blair e Holly Hunter all’epoca considerate per i ruoli principali – il film ora nelle sale vede Margaret Qualley e Geraldine Viswanathan – il film del minore dei fratelli Coen appare come un oggetto in cui confluiscono i gusti e le estetiche di tante epoche diverse. Fuori tempo, ma nell’accezione più positiva possibile del termine.

L’amore è una gita all’inferno

Acceleratore schiacciato sugli archetipi del road movie, attraversato da una costante vena da commedia romantica passata sotto una secchiata di arcobaleno ed LSD, Drive-Away Dolls attraversa le mille miglia reali tra Philadelphia da Tallahasse e quelle metaforiche che separano Jamie e Marian, amiche queer caratterialmente agli estremi opposti – estroversa la prima, introversa lettrice di Henry James la seconda –, inconsapevoli latrici del tipico MacGuffin nel bagagliaio della loro auto a nolo, sulla strada per raggiungere la zia della seconda. Ma si sa che l’imprevisto è sempre dietro l’angolo: le due si ritrovano alle calcagna un pericoloso boss (Colman Domingo) in cerca di una misteriosa valigia e a sua volta lettore del grande scrittore americano, i suoi due scagnozzi tanto diversi tra loro quanto lo sono le due protagoniste, la poliziotta ex ragazza di Jamie (Beanie Feldstein).

Sembra di osservare lo spaccato di un mondo cartoonesco costruito a parodia della filmografia dei fratelli Coen: un’America anni ‘90 di sarcastiche one-liners, di locali al neon sperduti nella provincia americana, di spietati criminali dalle paradossali buone maniere. Ma l’evasione di Coen e di Cooke, lungi dal scherzare solo sul proprio modo abituale di fare cinema, prende a piene mani anche da certa filmografia d’exploitation degli anni ‘60 e ‘70 (Russ Meyers e John Waters tra le influenze, quest’ultimo citato come personale punto di riferimento queer da Cooke). E così come evade ogni tentativo di facile categorizzazione, si prende gioco pure degli inevitabili tentativi della critica tradizionale – compresa questa – di analizzarlo troppo a lungo e troppo seriamente.

Vivere in un mondo a colori

Questa screwball romantic comedy on the road – ma l’elenco di aggettivazioni in corsivo, com’è tipico da cinema dei Coen, potrebbe proseguire per altre cinque righe della presente recensione – sembra fatta apposta per spiazzare, tanto eccentrica appare nel percorso dei Coen. Un’eccentricità quasi paradossale, se confrontata all’estrema familiarità della sua struttura narrativa – più schematica di così non si potrebbe – e dei suoi personaggi, rimasticature di caratteri e situazioni già viste decine e decine di volte. Ma il suo fascino rarefatto non sta nella pretesa di aprire nuovi orizzonti quanto nella disinibita gioia di vivere senza compromessi, di esplorare le opportunità del viaggio e la propria identità. Anche, perché no, di rileggere il già visto con una lente più colorata.

E poco importa se le protagoniste si reggono su caratterizzazioni abbozzate, o se questa idea di intrattenimento sfrenato, tanto leggera da diventare inevitabilmente vacua, difficilmente sopravvivrà al presente complice anche le magre opportunità offerte dalla distribuzione italiana – ma le vie del cult sono imprescrutabili: non sarebbe strano vedere Drive-Away Dolls trovare una seconda vita solo a posteriori, lasciandogli il tempo di essere scoperto. La forza propulsiva sta nel puro divertimento, nella gioia anarchica di concedersi una scarrozzata a bordo dell’orgoglioso B movie di Ethan Coen e di Tricia Cooke. Vero inno alla leggerezza e alla gioia di assaporare il viaggio, buttando nel cestino la logica, il buon senso, la ritrosia.

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Valentino Feltrin,
Redattore.

March 12, 2024
Recensione American Fiction – Satira e paradosso dell’Occidente di oggi

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Verso il finale di American Fiction, una fra i giurati di un importante premio letterario afferma con convinzione «Credo che dovremmo davvero ascoltare la voce dei neri in questo momento». L’ironia è nel paradosso, ossia nel fatto che, con questa decisione, i giudici bianchi stiano bocciando l’opinione di due scrittori neri nella giuria.

La dramedy di Cord Jefferson candidata a 5 premi Oscar è sostanzialmente una satira di come il politically correct indirizzi l’industria letteraria (e cinematografica), eppure è molto più complessa di così.

Thelonious ‘Monk’ Ellison è un autore di romanzi mitologici eruditi, che tuttavia non riesce a pubblicare il suo ultimo romanzo perché non è abbastanza nero. Particolarmente irritato dall’ipocrisia della società bianca americana, scrive di getto il romanzo più ruffiano e stereotipato che gli riesca sul mondo afroamericano. L’operazione, intesa dall’autore come una presa in giro, viene inaspettatamente accolta con entusiasmo ed ammirazione, e Monk l’accetta per far fronte alle difficoltà economiche della famiglia.

We’s Lives in Da Ghetto: una finzione americana

Fa un ottimo lavoro tutto il cast, dai protagonisti ai personaggi più piccoli, che sono caratterizzati eccezionalmente al dettaglio. Jeffrey Wright in particolare offre una grande interpretazione, senza mai esagerare. Anzi, dà il meglio quando non pronuncia battute, attraverso reazioni ed espressioni messe in risalto da un montaggio sempre brillante nelle circostanze più surreali: insieme agli altri giudici del premio letterario, negli scambi caustici con il fratello e la sorella, con gli editori e il produttore cinematografico pazzi del suo libro.

Cord Jefferson si cimenta per la prima volta alla regia di un lungometraggio, e se la cava bene, grazie soprattutto alla solida sceneggiatura di cui è autore, adattando il romanzo del 2001 Erasure, già a sua volta metaletterario come viene trasposto nel film. Pure il titolo «American Fiction» è azzeccatissimo, riflettendo sia il genere letterario che l’esperimento di finzione sociale perpetrato da Monk con insperato successo.

Panoramiche, dettagli, brevi momenti riescono anche a inquadrare atmosfere che sembrano uscite dai racconti di Raymond Carver o dai dipinti di Edward Hopper, pennellando un’estetica di suggestione statunitense. Sono quadri genericamente americani ed eruditi, le ambientazioni ideali nelle quali uno scrittore come Monk vorrebbe trovare spazio, ma è costretto a camminare a testa bassa, guardarsi intorno circospetto, fingere uno slang pretenziosamente limitato al ghetto.

Il protagonista non riesce a vendere il suo manoscritto Persiani, ad un certo punto si parla di un suo romanzo precedente intitolato Le Rane: è evidente che Monk attinga alla letteratura greca per le sue trovate letterarie. Non sembra casuale, visto come l’antichità mediterranea stia venendo progressivamente emarginata dai college americani nel mondo reale, perché non sufficientemente rappresentativa delle diversità secondo i parametri della società contemporanea.

F*** (the system): che cosa non funziona oggi

American Fiction è un film delicato di cui parlare, per via di tutte le implicazioni culturali che inchiodano l’occidente con le sue ipocrisie. Solo tra queste righe, già rischiamo di scivolare nel commentario caustico che la pellicola di Cord Jefferson propone, approvandone il ritratto. Ha un che di simile al recente Dream Scenario con Nicolas Cage nel valutare cinicamente l’andamento della civiltà politicamente corretta, ma è senz’altro più focalizzato nel raccontare la storia dal punto di vista di uno scrittore nero.

Pur proponendo una riflessione consistente in maniera adeguata, questo saggio cinematografico non è però nemmeno immune dall’accusa di essere ruffiano, a partire dal fatto che non sa prendere decisioni ferme in vari punti decisivi dello svolgimento: non ha un solo finale ma tre, non fornisce una morale universale ma diverse e anche contraddittorie. Eppure questi non sono errori, ma precise scelte stilistiche e metaletterarie che riflettono le uniche vie che un afroamericano può intraprendere nel mondo della produzione artistica.

Se la narrazione del popolo nero dev’essere per forza ruffiana per essere ricevuta dalla società statunitense, American Fiction accetta di esserlo. Condanna persino il suo protagonista, benché paresse l’unico baluardo di buonsenso in un mondo privato di certezze etiche. Ci sono divergenze anche tra due scrittori neri, Monk e il personaggio di Issa Rae, perché in fondo non esiste una sola e incontestabile verità.

Il problema, infatti, come denuncia il film, sta nell’occhio del pubblico contemporaneo, che pretende di leggere il mondo solo bianco o nero, limitando le possibili espressioni artistiche degli afroamericani ad autoritratti di gente emarginata e disperata. Quindi come deve comportarsi un autore? Assecondare gli stereotipi abbracciando un successo garantito o rinnegarli a costo di passare inosservato?

Così come l’universo che tratta, è scivoloso cercare di individuare una lettura univoca di American Fiction, un film che sicuramente racconta con efficacia, attraverso la satira delle strutture commerciali presenti, i paradossi concettuali dell’occidente ripulito degli ultimi decenni.

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Edoardo Borghesio,
Redattore.

March 10, 2024
Recensione Un altro Ferragosto – Paolo Virzì tra passato e presente

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Paolo Virzì ci riporta sull’isola di Ventotene, dove due famiglie molto diverse tra loro (ma con anche molte cose in comune) si scontrano sullo sfondo di un matrimonio che ricorda da vicino quello dei Ferragnez. Sono passati quasi trent’anni da Ferie d’agosto, forse non si sentiva proprio il bisogno di un sequel, eppure i nostri personaggi hanno avuto un’altra possibilità. “La casa è un po’ cambiata” ma loro sono sempre gli stessi, giusto?

L’estate del 2023 a Ventotene è particolarmente animata: l’isola è infatti stata scelta come location per celebrare il matrimonio di Sabrina, influencer famosa particolarmente legata alla casetta bianca dove l’avevamo già vista passare le vacanze di agosto da ragazza tanti anni prima. La casa bianca si è riempita di persone, tutte più o meno emozionate per le nozze della giovane. A pochi metri di distanza, nella casetta rosa, c’è invece il giovane imprenditore Altiero, in attesa dei suoi ospiti: tra loro suo padre Sandro, molto malato, a cui il figlio spera di regalare un’ultima vacanza con gli amici di sempre nel posto che più ama al mondo. Similmente a ciò che era successo in Ferie d’agosto, non ci vorrà molto tempo perché le due famiglie entrino in conflitto tra di loro. I preparativi per il matrimonio sono ingombranti, rumorosi, caotici, e il motivo scatenante del contrasto ha a che fare con una certa memoria storica a cui Sandro, giornalista e militante di sinistra, è profondamente connesso.

L’intento del film è un po’ quello di trasportare i conflitti generazionali e politici di Ferie d’agosto in un contesto moderno, inserendo tematiche attuali e modellando il tutto ai giorni nostri: peccato che la modernità qui sia stata tradotta in smartphone, sigarette elettroniche ovunque e vaghi riferimenti alla pandemia. Se lo scopo era quello di ironizzare sull’essere invecchiati, non tutto è andato come previsto. E così in Un altro ferragosto, la parola “altro” sta quasi a indicare un sentimento di stanchezza e di esasperazione, un po’ come dire “Dobbiamo davvero farci un altro ferragosto laggiù?”

Conflitti e implicazioni politiche

Il discorso politico messo su da Virzì è molto simile a quello in Ferie d’agosto, in cui il conflitto tra le due famiglie nasce da un incidente che coinvolge un giovane immigrato sulla costa dell’isola. Qui lo scontro esplode in occasione delle preparazioni al matrimonio, durante le quali viene abbattuto un rudere che si rivela essere stato un luogo importantissimo per gli antifascisti italiani che erano stati confinati su Ventotene nel 1943 (tra cui anche Pertini). Sandro, quello che un po’ possiamo identificare come il patriarca della famiglia nella casa rosa, non fa altro che ricordare e raccontare quel buio periodo della storia italiana; non è difficile capire come possa sentirsi di fronte a un’offesa del genere per di più attuata per il solo scopo di celebrare un matrimonio. Dall’altra parte, famiglia e amici di Sabrina e del promesso sposo Cesare, sembrano non capire il significato della loro azione (o forse non vogliono capire), e preferirebbero chiudere i contrasti “a tarallucci e vino”. A loro non interessa conoscere la storia dei militanti di sinistra oppositori al regime fascista, non in questo giorno di festa. E qui chi ha ragione?

Una riflessione su entrambe le parti del conflitto e sulle loro ragioni sarebbe stata molto interessante da sviluppare nella seconda parte del film, e in parte ci si riesce, ma non con la stessa forza e profondità che avevamo visto in Ferie d’agosto. Non che il motivo scatenante della trama sia più debole, è lo svolgimento a non essere sempre perfetto. La chiara critica alle tendenze degli influencer a spettacolarizzare ogni aspetto della propria vita sarebbe potuta essere sviluppata più accuratamente, considerano l’attualità della tematica soprattutto dopo il caso Ferragnez. Qui la riflessione si ferma sui personaggi di Sabrina e Cesare, a tratti inutilmente stereotipati, e finisce per assumere un atteggiamento giudicante nei loro confronti. L’influencer è una categoria che nel periodo attuale ha fatto sorgere numerose questioni, ma qui la professione viene quasi ridicolizzata, andando ad ammazzare la critica nel momento in cui maggiormente poteva essere approfondita. Non aiuta il fatto che il finale risulta leggermente affrettato e lascia alcune domande in sospeso sul futuro di determinati personaggi.

Non stiamo parlando di un disastro, ci troviamo comunque di fronte a un regista consapevole, con un regia studiata e una sceneggiatura che può strappare qualche sorriso di tanto in tanto facendo riflettere su tematiche scomode, tuttavia siamo ben lontani (purtroppo) dai tempi de Il Capitale Umano e La pazza gioia. Non che la tragicità non sia affatto presente, ma non colpisce come Virzì era stato in grado di fare in passato. Il risultato è una commedia godibile, con personaggi che ritroviamo dopo tanti anni e che scherzano sull’essere invecchiati, ma che non riescono a fare di questa nuova era il loro punto di forza. Andate in sala senza troppe pretese, anche solo per godervi un fantastico Silvio Orlando!

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Renata Capanna,
Redattrice.

March 9, 2024
Recensione Estranei – Una storia d’amore e fantasmi

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Prendendo in prestito l’impianto narrativo dall’omonimo romanzo di Taichi Yamada, Estranei, nelle mani di Andrew Haigh, si allontana dall’essere un lineare adattamento cinematografico e diventa una sofferta riflessione generazionale -dalle note autobiografiche- sull’omosessualità e sull’elaborazione del lutto, raccontata però con un freddo distacco. Storia d’amore e fantasmi, Estranei alterna i toni del melodramma struggente e del cinema fantastico senza restituire un equilibrio riuscito tra le due parti.

Non siamo più nella Tokyo degli anni ottanta, ma ci troviamo nella Londra contemporanea. É qui che, in un tetro paesaggio artificiale dall’atmosfera vagamente distopica, si trova l’enorme palazzo dove abita Adam. Una sgraziata struttura che stagliandosi in verticale manifesta una grigia freddezza, corrispettivo oggettivo della condizione esistenziale di quelli che impariamo essere i suoi unici due inquilini. Lui, sceneggiatore per il grande schermo, ha perso ogni contatto con il mondo esterno. Dietro a questo suo isolamento si cela un lutto mai elaborato, una ferita che il passare degli anni non ha rimarginato- può davvero il tempo rimarginare certe ferite? è la domanda leitmotiv che traina la pellicola– la morte dei suoi genitori avvenuta nel fragile momento della pre-adolescenza. Un tragico evento che ha dato forma alla sua vita finendo per sovrapporsi alla sua identità. Rimasto ormai solo, vive da estraneo nella sua stessa esistenza, arreso ad uno stato di apatia che negli anni è diventata la sua più fedele compagna. La stessa sensazione di estraneità ed esclusione abita anche Harry, seducente e misterioso vicino che una sera si presenta alla sua porta. I due si incontrano su un terreno simile di paura e alienazione, basando su questa condivisione la speranza di un riscatto, nel nome del potere dell’amore. Mentre il loro legame si evolve, Adam non sembra essere disposto a rinunciare alle uniche relazioni a cui ha sempre concesso spazio, quelle con i fantasmi del suo passato e il rischio di finire inghiottito dalle sue stesse emozioni si fa sempre più alto.

In questo momento il racconto si sdoppia, proseguendo poi su due binari paralleli, sempre in una dimensione atemporale e onirica sbilanciata più verso il sogno che verso la realtà.

Da una parte la volontà di esorcizzare la sofferenza attraverso l’atto creativo lo spinge a tornare nel quartiere di periferia dove è cresciuto. I viaggi in treno verso la casa d’infanzia, descritti visivamente come un loop rispetto al quale non ci si può sottrarre, lo accompagnano in un tempo sospeso dove gli è concesso l’impossibile: incontrare i genitori, rimasti incastonati in un eterno 1987. Qui ha luogo un confronto che offre ai personaggi l’occasione di ritrovarsi dove si erano lasciati, per ricucire lembi di vecchie ferite, esplodendo i non detti e le incomprensioni che hanno impedito a quello che allora era solo un bambino di trovare la strada per diventare adulto. Claire Foy e Jamie Bell sono efficaci e a fuoco nel restituire i ritratti rispettivamente delle imperfette e umanissime figure genitoriali ma non vengono sostenuti da una sceneggiatura capace di sostenere l’emotività delle scene.

Dall’altra, la tensione verso il tentativo di vivere il presente è rappresentata dalla relazione con Harry, alla quale viene concesso uno spazio minore ma più efficace. Il loro rapporto serve, più che ad emancipare Adam dalla depressione, a porre a confronto due generazioni di persone queer. Essere gay non è più sinonimo di solitudine, come spiega Adam alla madre quando lei reagisce spaventata al suo coming out, ma la stigmatizzazione si è solo placata senza, purtroppo, scomparire del tutto, come conferma la storia di Harry. Haigh attinge qui dalla sua stessa biografia per dare voce ai suoi coetanei: uomini di mezza età, che negli anni della crescita hanno subito un contesto educativo e culturale ostile, per poi assistere alla liberazione portata da un clima di progressismo e tolleranza, potendo finalmente venire a patti con l’accettazione di sé. Un percorso non sempre lineare che difficilmente ha portato alla cancellazione del senso di alienazione.

A mancare però è uno sguardo realmente tenero e compassionevole che permetta in primo luogo di provare, a chi si addentra nella sofferenza di questa storia, una vera empatia nei confronti dei personaggi. Complice un prologo troppo lungo che rischia di trasformare in noia quella sospensione contemplativa, diventata ormai ingrediente fondamentale per chi vuole confezionare un’opera profonda e solenne.

Andrew Haigh privilegia quindi la resa tecnica, nelle transizioni tra passato e presente, tra mondo dei vivi e dei morti incastrandosi in richiami e citazioni cinefile che contribuiscono a restituirci un risultato freddo e insipido – l’abbraccio finale è ben distante dall’intensità di Mysterious Skin. Estranei è impregnato da sentimenti così intensi che finiscono per soffocare lo spettatore senza neanche concedergli di sperare nel superamento di questo dolore.

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Silvia Alberti,
Redattrice.

March 3, 2024