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  • Angel Heart – Mickey Rourke nel cuore nero degli anni ’80

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    Era già folta, e in più di un caso memorabile, la galleria degli antieroi romantici, temprati, malmostosi e non riconciliati, venati di fragile e malinconico maledettismo, incarnati da Mickey Rourke quando nella seconda metà degli anni ’80, all’apice della celebrità raggiunta da uomo della strada con alle spalle un passato tribolato, sull’onda del sensazionalismo pruriginoso scaturito da una pietra miliare dello zeitgeist dell’epoca come 9 settimane e ½ (9½ Weeks, 1986) di Adrian Lyne, l’attore nativo di Schenectady-NY (poi fattosi le ossa e un nome da battaglia nelle palestre pugilistiche di Miami) sceglie di arruolarsi come sconvolto protagonista del turbinoso, sensuale, visionario ed esotico neo-noir Angel Heart – Ascensore per l’inferno (1987) dell’inglese Alan Parker.

    Un crudo, allucinato e poco imitato esperimento a tinte dark – suggestivamente riuscito, al netto di un enigma narrativo piuttosto trasparente – di convulsa ibridazione dell’hard-boiled thriller e della detection story di matrice classica con granguignoleschi toni orrorifici e un torrido erotismo soprannaturale di vistoso gusto moderno. Oscura e malata materia investigativa di onirico sfilacciamento interiore, straniante, incandescente e appiccicosa come vischiosa magia nera che si raggruma sul cuore sventrato di un’individualità efferatamente scissa e dilaniata, riversata nel (ri)circolo tortuoso (le onnipresenti pale di un aeratore come oggetto-correlativo del moto circolare del film), tra i segnali ambigui di una narrazione frantumata, ammaliante e impalpabile, che sorveglia e pedina gli allarmi sensoriali, i vuoti di memoria, i lampi di (falsi?) ricordi e le irrazionali eruzioni di coscienza di un anti-soggetto progressivamente svuotato e inebetito. Disgraziatamente abbandonato in un torbido labirinto di dispersione del senso – differito e negato – e di sensi ottusi e sviliti. In un angoscioso e disorganico disallineamento debordante di indizi, eventi e prospettive vanamente impegnato in un’assurda, perturbante, fallace e incomprensibile ricostruzione dell’identità, del quale Christopher Nolan – grande fan del film – farà più tradi tesoro nell’allestire il rapsodico puzzle narrativo del suo Memento (2000).

    Prima della radicale emarginazione di Harry Angel, per Mickey Rourke c’era già stato l’auto-esilio volontario, ai margini di una solitudine ascetica dagli echi quasi metafisici, in un auratico bianco e nero, dell’irriducibile “Motorcycle Boy” di Rusty il selvaggio (Rumble Fish, 1983) di Francis Ford Coppola: presenza ancillare quasi mitica ma destinata all’evanescenza, dolente e carismatica figura di spiritual guidance generazionale e padrino degli sbandati, in sella su due ruote ma fatalmente già (de)caduto a bordo strada, come un santo protettore laico idolatrato eppure sconfitto (in partenza), ribelle silenzioso in religioso distacco, senza più una causa che raccolga voti di fede da tramandare ai più giovani. Era poi stato il turno, nel brulicante barocchismo del fosco sottobosco criminale raccolto da Michael Cimino nel caos rutilante di L’anno del dragone (Year of the Dragon, 1985), dell’intemerato e ossessivo sbirro Stanley White, pluridecorato innanzitutto di ferite aperte e cicatrici represse: ruvido, truce, scorretto e sentimentalmente vulnerabile, audace e avventato fino all’autolesionismo, groviglio di nervi fuori controllo, insulti al veleno e rabbia ipercinetica, per nascondere un vuoto abissale e un languore esistenziali irreparabili. Inevitabilmente solo perché scottato irrimediabilmente dalla vita, alla quale può restituire senso e valore solo in una febbrile caccia all’uomo che sublima l’esecuzione terminale della giustizia (privata) in una dispersa, spasmodica e lancinante ricerca del sé. “I saw myself in you”, confessa in un sussurro John/Mickey Rourke a Elizabeth/Kim Basinger in 9 settimane e mezzo: la sofferta ricerca dell’identità, della propria più intima, autentica e scomoda natura, cozzando contro un’alterità di speculare incomunicabilità in cui ci si scopre riflessi, è il grande fil rouge espressivo dell’originale quanto accidentata filmografia di Mickey Rourke.

    È però soltanto nel momento in cui sceglie di calarsi – brutalmente incosciente, a peso morto ed equilibrio precario – nell’inquietante, allucinato e sulfureo vortice sensoriale degli spasmi diabolici di Harold Angel, che Mickey Rourke abbraccia, per la prima volta con tanta poderosa e temeraria forza demolitrice, il paradigma di interpretazione franta, spolpata e disfatta a cui oggi viene naturale associarlo. In una personalissima poetica del corpo fieramente anacronistico, ammaccato e resistente, lontana da ogni superficiale esibizione di machismo muscolare, da cui forse non è esclusa la tentazione impulsiva di cucirsi puntualmente addosso una spossante e spirituale passione cristologica da sopravvissuto martire moderno, più volte decaduto e risorto (è nota la solida fede da cristiano praticante del nostro, calatosi peraltro nel saio minimalista del santo Francesco (1989) di Liliana Cavani in devota osservanza di una spoliazione iconica ed estetica del materialismo hollywoodiano). Un corpo e un volto, quelli di Rourke, nel tempo sempre più ostesi come stimmate permanenti di un riscatto dalla sconfitta e dall’oblio, come schietto e sincero attestato di residua riconoscibilità (“I know who I am”, urla Harry al momento topico di Angel Heart) oltre lividi, tonfi e duri manrovesci di una vita incorreggibile che ha più volte (letteralmente) cambiato faccia, sfregiando lo sguardo originario con l’automutilazione (il clinico face off  ricostituente l’aspetto abnorme del freak Johnny il bello (1989) di Walter Hill fa da preveggente specchio rovesciato del suo volto che Rourke andrà rovinosamente a tumefarsi nel ritorno sul ring).

    Un paradigma, dunque, che proprio a partire da Angel Heart Rourke inizierà ad indossare come una seconda pelle – con modulazioni ed esiti sempre più radicali, dall’autobiografismo sfiancante della vita sul ring di Homeboy (1988) all’auto-parodia pacchiana di Orchidea selvaggia (1989) -, sempre più calzante al suo talento indisciplinato, a un’indole ferocemente libera (e felice) di autodistruggersi per necessità, per salvaguardare la propria essenza e natura di raro animale (da palcoscenico) in estinzione. Attributi comunque impossibili da conformare alla quieta, bolsa e innocua normalità stereotipata che – oggi come ieri – innalza ai soffici piani alti dello star system e ai platinati ruoli da Oscar (statuetta che peraltro gli fu ignominiosamente scippata per l’immenso ruolo di The Wrestler (2008) di Aronofsky, agli Academy Awards del 2009, da uno scolastico e scialbissimo Sean Penn).

    Per Mickey Rourke, Angel Heart rappresenta così una provvidenziale via di fuga dal serio rischio di vedersi ridotto a levigato manichino da perpetua sfilata sul red carpet del decennio edonista. L’impervio, sconquassato ma ideale setting per un solista esistenziale tormentato, intransigente e recalcitrante alle rigide regole dell’industria qual è, (anti)divo controvoglia e per costrizione che qui finalmente gode a sprofondare nel baratro di un’immedesimazione lercia, immorale e pericolosa per il suo pubblico (a confronto delle turpitudini di Harry Angel, i giochini di 9 settimane e mezzo sono quelli di un floscio Mr. Gray d’antan da rivista rosa), a danzare sgomento e compiaciuto sull’orlo della scioccante messa in crisi – e della messa in abisso – della sua (in quel momento) limpida, seducente, appena un po’ pepata immagine attoriale, mandandola categoricamente in frantumi tra visioni insostenibili e frattaglie imbrattate di sangue.

    Dannarsi (letteralmente) l’anima, fondersi in un oscuro tutt’uno con le sinistre intenzioni maligne e il lacerante tormento dualistico del detective Angel, diventa quindi per Rourke l’occasione di fare le prime prove di un macabro, dirompente e ghignante attentato a se stesso – o meglio al sé che gli è stato imposto dagli altri -, alla propria celebrata e addomesticata immagine pop di sexy-giocattolone soft-core. Un consapevole e spudorato autosabotaggio che negli anni si perfezionerà ulteriormente, diventando irreversibilmente definitivo (con il parziale ritiro dalle scene e il ritorno all’amata boxe all’inizio degli anni ’90, in un lungo silenzio artistico lastricato di filmetti e comparsate alimentari, e riscattato solo con la clamorosa rinascita da protagonista in The Wrestler).

    Il film come perfetto non-luogo fisico e mentale in cui rintracciare ed esorcizzare demoni e fantasmi di autocoscienza critica, il cuore battente e rivelatore di sentimenti insospettabili, la malcelata invulnerabilità, il disagio pressante e il disincanto istintivo di un dissidente come Mickey Rourke, il quale arriva alle vette più ambite di Hollywood solo per allontanarsene schifato e deluso, rifiutando in serie copioni extralusso (tra gli altri Platoon, Top Gun, Gli Intoccabili, Rain Man) per trasferirsi più che volentieri negli angoli bui e spigolosi, e nei panni lisi e sformati di un barcollante reduce da orrori bellici e tremori metropolitani come lo scalcinato Harry Angel, sfumacchiando pulciose sigarette nella penombra di un lurido ufficio da schizofrenico private eye al confine tra mondo classico e moderno, anche nella congiuntura temporale. Siamo infatti nella fredda New York del 1955, in cui Harry viene incaricato dal misterioso Louis Cyphre (Robert De Niro) di rintracciare lo scomparso crooner Johnny Favorite, dando il là alla vertiginosa spirale di eventi che arriveranno a precipitare certezze e sicurezze del protagonista.

    Mickey ridiscende però a suo modo i gironi infernali, si scotta ma subito rifugge dal fuoco della grande fornace luciferina della macchina cinema che, agendo un po’ allo stesso modo del mefistofelico Cyphre con Johnny Favorite, prima concede al suo favorito onori e glorie imperiture, e poi lo soffoca e lo imprigiona succhiandogli via l’anima, condannando il nostro a ripetere per l’eternità il ruolo dell’amabile ribelle ammansito e impomatato, pronto per stampigliarsi sulla rilucente cover di Vogue America. Mickey non ci sta, si sottrae, oppone resistenza come può. Si va a barricare testardamente nell’anarchia virulenta e nelle piogge di sangue di questo cult immarcescibile (non riusciranno più a prenderlo, e lui proseguirà imperterrito nella diserzione dalle platee di massa, appoggiandosi al bancone abbruttito e gonfio d’alcool come compagno di squallide sbronze bukowskiane in Barfy – Moscone da bar, 1987). Accetta la sfida di scivolare senza rete di sicurezza in una dimensione costitutivamente improntata allo smarrimento, all’errore e alla perdita (di memoria); al brusco, distorto e spiazzante slittamento di tratti distintivi, gesti, icone, oggetti e significati dall’ordinaria e rassicurante percezione del già visto: un volto di superficie (visiva) imbellettato e preconfezionato che inesorabilmente si insudicia e si corrompe a contatto con la sostanza abrasiva, ipnotica e intossicante di insospettabili tenebre e raccapriccianti pulsioni interiori.

    La faccia d’angelo pulita – per un’anima già torva dentro – del John di 9 1/2 weeks, dai lineamenti gommosi e armoniosi, dal sorrisetto sornione, timido e complice, appena velata di un seducente filo di barba e ordinatissimi capelli laccati freschi di hair styling, come sotto il getto improvviso di un acido repellente si squaglia nella trasandatezza scomposta, untuosa e sconsiderata di Harry Angel, aprendo a una serie di nevrosi ticchettanti e dolori psicosomatizzati che affondano la doppia natura dell’attore-personaggio nel delirio psicologico e nel disfacimento corporale, portandolo a sguazzare nel lurido e nel marcio, in una folle morale imputridita che arriva persino a lambire la perversione sanguinolenta dell’incesto – in una torrida e materica scena di sesso selvaggio, grondante cascate di sangue dai soffitti, perfettamente speculare al furioso amplesso sulla scale e sotto la spessa pioggia di 9 settimane e mezzo. “I know who I am, I know who I am!”, urla più volte Harry Angel in preda alla disperazione finale, messo di fronte alla verità, ricomposta solo un attimo prima di bruciare per sempre all’inferno. È ancora e sempre Mickey Rourke che grida al mondo la sua appartenenza a se stesso, custode unico della sua preziosa e singolare identità, con il merito e l’orgoglio di non aver mai svenduto l’anima ai diavoli di Hollywood.

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    Daniele Badella,
    Redattore.

  • #38 Strade Perdute – Oppenheimer di Christopher Nolan

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    LINK ALL’EPISODIO

    In questo trentottesimo episodio di Strade Perdute – il primo della terza stagione – Alessandro e Jacopo, insieme ai loro ospiti dalla redazione Luca e Anna, analizzano a caldo l’ultima fatica di Cristopher Nolan, nonchè uno dei film più attesi dell’anno: Oppenheimer.

    Buon Ascolto!

    Potete seguire Frames Cinema qui: https://linktr.ee/framescinema
     
    Un saluto e un ringraziamento a tutti i nostri ascoltatori e alle nostre ascoltatrici, ci sentiamo al prossimo episodio.

  • Recensione Oppenheimer – Parabola dell’ingegno umano

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    La figura fondamentale e complessa di Robert J. Oppenheimer affascinava Christopher Nolan da prima dell’uscita del libro biografico American Prometheus datato 2005. Prendendo le mosse da questa e da un volume di discorsi del fisico regalatogli da Robert Pattinson sul set di Tenet, Christopher Nolan confeziona Oppenheimer, uno dei film più attesi del 2023, già tra i maggiori campioni d’incasso globale dell’anno (in Italia è uscito un mese dopo che nella maggior parte del mondo), e lo fa promuovendo al ruolo di protagonista gli occhi cerulei e del sodale Cillian Murphy suo abituale collaboratore in ruoli secondari o da villain.

    L’uomo e la storia

    Il biopic di Nolan si muove sul doppio binario della realtà soggettiva e della realtà storica – rappresentate a colori la prima, in bianco e nero la seconda – . La prima rintraccia i decenni di vita di Robert Oppenheimer dagli anni Venti al secondo dopoguerra e oltre: brillante fisico teorico, incidentale simpatizzante di movimenti comunisti e, in seguito, direttore scientifico del Progetto Manhattan, volto alla realizzazione del primo ordigno nucleare. Nella seconda è una figura ricordata più che presente, al centro dell’ossessiva vendetta personale di Lewis Strauss (Robert Downey Jr., in un raro ruolo da antagonista), ambizioso politico con mire al Congresso, che vede in Oppenheimer causa di umiliazioni e insuccessi.

    Oppenheimer segue più di vent’anni di storia americana, a cavallo tra un mondo ormai tramontato e uno nuovo, minacciato dalla spada di Damocle dell’annichilimento totale. Il resoconto di nomi e di fatti si riduce talvolta a mero nozionismo, ma l’importante non è l’aderenza alla cronaca quanto il ritratto di un individuo schiacciato dalla reazione a catena di scelte individuali e collettive, e dal contesto storico e politico in cui tali scelte si compiono. I personaggi secondari, soprattutto la moglie Kitty (Emily Blunt) e l’attivista comunista Jean Tatlock (Florence Pugh) sono appiattiti sullo sfondo dell’ego geniale e smisurato dell’uomo “più importante mai vissuto”. Ma se l’ambizione e la successiva presa di coscienza del moderno Prometeo vengono filtrate e messe a nudo, esposta è pure l’arroganza di un’intera nazione, gli Stati Uniti d’America, che decide chi deve vivere e chi deve morire per freddo calcolo o capriccio personale. Oppenheimer rifiuta la concezione di eccezionalismo americano, e rifiuta la celebrazione di una Storia vista come reazione a catena di ego (maschili) e meschinità politiche, il cui frutto è la possibilità materiale di distruggere  l’umanità intera.

    Distruttori di mondi

    Il fatto che, nei suoi film più celebrati, Christopher Nolan abbia sperimentato le possibilità dell’intreccio in contesti perlopiù fantascientifici, non deve far trascurare la sua passione per l’analisi dell’identità umana. E nella storia di Oppenheimer ha trovato terreno fertile per intrecciare alcuni dei suoi temi ricorrenti – l’origine delle idee, l’ambizione che diventa ossessione, il tempo – con un’inquietudine inedita per gli incubi della Storia e per il lato più oscuro della mente e una profonda ambiguità – pur con tutti i suoi limiti: la sottigliezza non ha mai figurato tra le caratteristiche principali del suo Cinema. Il dodicesimo film di Nolan è un capitolo anomalo nella sua filmografia: non il più sperimentale, ma il più politico e introspettivo. Come e più di Dunkirk, Nolan si dimostra capace di sfidare i preconcetti dello spettatore sui suoi stessi stilemi e ha realizzato un’epica storica che è già tra le opere migliori della sua carriera.

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    Valentino Feltrin,
    Redattore.

  • Cillian Murphy – Dal teatro a Oppenheimer

    In occasione del 46esimo compleanno di Cillian Murphy, ripercorriamo brevemente i punti fondamentali della sua carriera fino a qui.

    Cillian nasce a Douglas (Cork, Irlanda) e lì la sua carriera inizia nel 1996, con il teatro. Ottiene infatti il ruolo di protagonista in Disco Pigs, una delle opere principali della compagnia teatrale indipendente Corcadorca, e nel successivo adattamento per il grande schermo diretto da Kirsten Sheridan (2001). Si tratta della storia di due adolescenti di Cork soprannominati Pig (Cillian Murphy) e Runt (Elaine Cassidy). I due sono legati da un rapporto simbiotico che li isola dal resto del mondo, e che provoca in Pig una gelosia distruttiva. Entrambe le versioni riscuotono un discreto successo, con lo spettacolo portato in scena in tutta Europa per alcuni anni e il film premiato al Giffoni Film Festival del 2002. Nello stesso periodo partecipa a numerose altre produzioni teatrali, tra cui Il gabbiano di Cechov al Festival di Edimburgo del 2003, alcuni cortometraggi e anche una mini serie per la BBC. La prima vera svolta avviene l’anno seguente grazie al successo dell’horror post-apocalittico 28 Giorni dopo, diretto da Danny Boyle, per il quale l’attore riceve due nomination: una agli Empire Awards e una agli MTV Movie Awards del 2004.

    Nel 2005 arrivano i primi ruoli da villain: interpreta Jackson Rippner nel thriller Red Eye (diretto da Wes Craven) e il Dr. Crane in Batman Begins di Christopher Nolan. Quest’ultimo film segna l’inizio di un rapporto professionale molto proficuo con il regista inglese.

    A questo punto diversi esponenti della critica iniziano a notarlo e, in particolare, a notare quanto questo tipo di personaggi siano adatti a lui. Manhola Dargis del New York Times quell’anno l’ha descritto come un “picture-perfect villain“. Si tratta spesso di impressioni dettate dall’aspetto fisico dell’attore, più di un commento cita i suoi occhi chiarissimi e i lineamenti marcati accanto (se non addirittura prima) alle sue doti recitative. Tuttavia, per quanto il fatto che l’apparenza evochi così facilmente delle caratteristiche sia un vantaggio innegabile, è difficile pensare che performance così riuscite siano dovute a una fortunata coincidenza.

    Negli anni seguenti infatti ha dimostrato di saper portare sullo schermo non solo l’immagine dell’antagonista stereotipato, il cattivo in quanto tale, ma personaggi a 360 gradi complessi e tormentati, spesso al limite della follia. Lui stesso racconta che già il ruolo di Konstantine ne Il gabbiano l’aveva affascinato per la ricerca interiore e l’introspezione che il personaggio attraversa. L’attrazione per il palcoscenico e per il tipo di lavoro che questo richiede era sorta già quando era molto giovane: nonostante dopo le primissime prove avesse poi dedicato tutta la sua adolescenza alla musica, componendo e suonando con il fratello, aveva finito per insistere con il direttore della Corcadorca per ottenere l’audizione per Disco Pigs.

    Questa dedizione al mestiere ha sicuramento contribuito anche al successo di quello che è probabilmente la sua interpretazione più conosciuta dal grande pubblico: Thomas Shelby nella serie tv BBC Peaky Blinders (2013-2022).

    Prima di tornare in TV però, nel 2006 è il protagonista di Il vento che accarezza l’erba di Ken Loach. Vincitore della Palma d’oro a Cannes, è il film indipendente irlandese di maggior successo. Qui Murphy interpreta Damien, un giovane medico che insieme al fratello decide di combattere nella guerra contro l’occupazione Inglese. Lavora nuovamente con Nolan, tornando nei panni dello Spaventapasseri per Il Cavaliere Oscuro (2008) e Il Cavaliere Oscuro -Il Ritorno (2012). Nel 2010 è nel cast di Inception accanto a nomi del calibro di Leonardo Di Caprio, Tom Hardy, Elliot Page; e interpreta Robert Fischer, il giovane erede dell’impero multimiliardario e bersaglio del protagonista. Nel 2012 è nel cast del thriller Red Lights di Rodrigo Cortés.

    Inizia l’anno successivo il lungo lavoro per Peaky Blinders, dove ritorna anche il tema della guerra. La serie infatti tratta di una gang di Birmingham guidata dai fratelli Shelby, reduci dalla prima guerra mondiale e dediti a scommesse illegali e contrabbando. Cillian è Tommy Shelby, il protagonista cinico, misterioso, e tormentato dai flashback della vita in trincea. Nel frattempo appare anche in Dunkirk (Nolan, 2017), dove interpreta un altro soldato, stavolta senza nome (ci si riferisce a lui solo come “Shivering soldier”). Quella che è ormai diventata la cifra distintiva dell’attore viene fuori non necessariamente nei personaggi “cattivi”, o borderline come possono essere percepiti Pig o Tommy Shelby, a dimostrazione del talento che va oltre l’estetica.

    “My best memories of working on Christopher Nolan films are never the large-scale stuff. It’s the very involved, intensely focused, extremely rigorous work, with Chris right there beside the camera. That’s what I always remember because all of the big stuff – as incredible as it is to witness – doesn’t mean anything unless the human story is driving it.”  (nme.com) 

    “I miei ricordi migliori del lavoro sui film di Christopher Nolan non riguardano mai le cose di larga scala. Riguardano il lavoro molto coinvolto, focalizzato intensamente ed estremamente rigoroso, con Chris lì accanto alla macchina da presa. È questo che alla fine ricordo sempre, perché tutte le cose grandi – per quanto incredibili da vedere – non significano niente se non c’è la storia umana ad alimentarle.” 

    Cillian commentava così il lavoro sul set con Christopher Nolan in un’intervista rilasciata dopo le riprese di Dunkirk. È facile a questo punto vedere il fatto che in Oppenheimer sarà il protagonista, al suo settimo film diretto da Nolan, quasi come un coronamento del percorso fatto finora. Oppenheimer è il film più lungo di Nolan, in Italia esce ad Agosto 2023 e potrebbe diventare un nuovo punto di non ritorno nella carriera dell’attore irlandese.

    Federica Rossi,
    Redattrice.

  • Oppenheimer di Christopher Nolan – il tormento di Cillian Murphy nel nuovo trailer

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    Dopo la presentazione ufficiale al CinemaCon 2023 e il debutto nelle sale statunitensi allegato alle copie di Guardiani della Galassia Vol. 3, in queste ore è approdato anche online il nuovo trailer di Oppenheimer, ultima fatica di Christopher Nolan con protagonista Cillian Murphy, anticipato di qualche giorno da un nuovo poster.

    Il nuovo trailer di 3 minuti, scandito da un primo ascolto della colonna sonora di Ludwig Göransson e impreziosito dalla fotografia di Hoyte Van Hoytema, ci getta da principio in una graduale escalation di ansia e paranoia: e se premendo quel pulsante rosso finisse tutto d’un tratto il mondo che conosciamo?

    TRAILER ORIGINALE

    TRAILER ITALIANO

    Oltre al fisico J. Robert Oppenheimer interpretato da Cillian Murphy (alla sua sesta collaborazione con Christopher Nolan, la prima volta da protagonista), il trailer mostra anche primi sguardi più completi ad altri personaggi: Emily Blunt che dà il volto alla moglie del protagonista, la biologa e botanica Katherine “Kitty” Oppenheimer, Matt Damon come il generale Leslie Groves Jr., direttore del Progetto Manhattan, e Robert Downey Jr. nei panni di Lewis Strauss, commissario fondatore della Commissione statunitense per l’energia atomica.

    Mostrati per la prima volta anche Florence Pugh nei panni della psichiatra e amante di Oppenheimer Jean Tatlock, Benny Safdie nel ruolo del fisico teorico Edward Teller, e altri membri del cast come Michael Angarano che interpreta Robert Serber e Josh Hartnett che interpreta il pionieristico scienziato nucleare americano Ernest Lawrence. Compaiono verso la fine del trailer anche Kenneth Branagh (ancora sconosciuto il suo ruolo nella pellicola) e Tom Conti nei panni del padre della relatività Albert Einstein. 

    Nel cast anche Rami Malek, Dylan Arnold, James D’Arcy, Jason Clarke, David Dastmalchian, Jack Quaid, Casey Affleck, Matthew Modine, Dane DeHaan, Alden Ehrenreich, Alex Wolff, David Krumholtz e Gary Oldman nel ruolo del Presidente Truman. 

    Il film, incentrato secondo Nolan “sull’uomo più importante mai esistito”, è tratto dal libro vincitore del premio Pulitzer American Prometheus: The Triumph and Tragedy of J. Robert Oppenheimer di Kai Bird e del compianto Martin J. Sherwin. Il film è prodotto da Emma Thomas, Charles Roven di Atlas Entertainment e Christopher Nolan.

    Oppenheimer è girato sia in IMAX 65mm che in pellicola di grande formato 65mm che include, per la prima volta in assoluto, sezioni in fotografia analogica IMAX in bianco e nero. Distribuito da Universal Pictures, in Italia Oppenheimer approderà in sala dal 23 agosto, un mese dopo rispetto al resto del mondo.

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    Enrico Borghesio,
    Redattore news.

  • CinemaCon 2023 – tutti gli annunci

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    Dal 24 al 27 aprile 2024 si è tenuta presso Las Vegas la nuova edizione di CinemaCon, convention ufficiale della NATO (National Association of Theatre Owners). Da Nolan a Scorsese passando per Hunger Games, Flash e Dune, queste intense quattro giornate sono state per tutte le principali major cinematografiche l’occasione per presentare tantissime novità riguardo ai film più attesi dell’anno. Ecco gli annunci!

    Il panel Sony

    • Lunedì 24 aprile Sony ha dato il calcio d’inizio alla convention presentando il suo spin-off dell’universo di Spider-Man, l’atteso Kraven the Hunter con protagonista Aaron Taylor-Johnson. Il film avrà rating R (vietato ai minori di 17 anni non accompagnati), e le prime immagini mostrate in esclusiva al CinemaCon sono state descritte come molto violente. Nel cast anche Russell Crowe (che sarà il padre di Kraven), Alessandro Nivola (il villain Rhino) e Ariana DeBose. In uscita nelle sale USA il 6 ottobre 2023.
    • Sempre restando nell’universo di Spider-Man, il co-regista Kemp Powers insieme alle star Shameik Alti Moore (Miles Morales), Hailee Steinfield (Gwen Stacy) e Issa Rae (Jessica Drew) hanno introdotto i primi 14 minuti di Across the Spider-Verse che mostrano momenti di tenerezza tra Miles e Gwen. Il sequel del film d’animazione premio Oscar nel 2019 uscirà nei cinema italiani e statunitensi il 1º giugno 2023.
    • I presenti al CinemaCon hanno inoltre avuto modo di vedere un nuovo trailer dell’adattamento del videogioco Gran Turismo diretto da Neill Blomkamp. Ispirato da una storia vera, il film racconta il coronamento del sogno di Jann Mardenborough, un giocatore adolescente di Gran Turismo, che grazie alle sua abilità di gioco vince una serie di competizioni della Nissan per diventare un pilota professionista. Presenti alla convention David Harbour e Orlando Bloom, membri del cast del film in uscita ad agosto negli USA e a settembre in Italia.

    • Un filmato di Will Smith e Bill Lawrence registrato dal set di Bad Boys 4 ha aggiornato sullo stato delle riprese del film diretto da Adil El Arbi e Bilall Fallah alla quarta settimana di set. Infine, Denzel Washington è stato premiato in giornata con il CinemaCon Lifetime Achievement Award. L’attore ha presentato assieme al regista Antoine Fuqua e alla co-star Dakota Fanning il trailer del terzo e ultimo capitolo della saga The Equalizer, ambientato in Italia e in uscita a settembre con il titolo italiano di The Equalizer – Senza tregua. TRAILER THE EQUALIZER 3 – SENZA TREGUA
    • Mostrato in esclusiva anche il primo trailer di Napoleon di Ridley Scott, che vede una scena molto sanguinosa di uno scontro tra i francesi guidati da Joaquin Phoenix e i cosacchi. Sony ha poi proiettato vari filmati di altre imminenti uscite: Dumb Money basato sul caso delle azioni di GameStop avvenuto a gennaio 2021, la commedia R-rated No Hard Feelings con Jennifer Lawrence presente all’evento, il sequel horror Insidious: The Red Door, la commedia action The Machine e la rom-com Anyone But You con Sydney Sweeney e Glen Powell, che hanno flirtato davanti ai fan alimentando il rumor in rete che li vorrebbe come una nuova coppia. 
    • Mancano all’appello film molto attesi come Venom 3 (ancora senza data di uscita) e Ghostbusters 4 (dicembre 2023), perciò sono attese prossimamente altre novità al riguardo. 

    Il panel Warner Bros

    • La giornata del 25 aprile è stata tutta dedicata alle presentazioni della Warner Bros, che ha sganciato la bomba mostrando in super anteprima ad alcuni ospiti The Flash: le prime reazioni sono state entusiastiche e lo hanno definito “uno dei migliori film di supereroi mai realizzati”. Per il pubblico fuori dalla convention è stato pubblicato un nuovo trailer che mostra il villain Zod già comparso in Man of Steel e Michael Keaton riprendere il ruolo di Batman e autocitandosi con la famosa battuta “Volete fare i pazzi? Facciamo i pazzi”. L’uscita è prevista in tutto il mondo il 15 giugno. TRAILER THE FLASH
    • Sempre per quanto riguarda la DC, sono stati mostrati alcuni filmati di Aquaman e il regno perduto e Blue Beetle. Grazie alle descrizioni delle clip apprendiamo che nel sequel del film con Jason Momoa il villain sarà Black Manta interpretato da Yahya Abdul-Mateen II, mentre di Blue Beetle le immagini mostrate non hanno aggiunto molto al recente trailer, benché all’evento fossero presenti protagonisti e regista del film. Le due pellicole usciranno al cinema rispettivamente a Natale e ad agosto 2023.
    • Presenti al CinemaCon anche Margot Robbie, Ryan Gosling, America Ferrera e la sceneggiatrice/regista Greta Gerwig per introdurre il nuovo trailer esclusivo di Barbie e rivelare moltissime curiosità e dettagli riguardo al film (come per esempio la composizione di una nuova canzone apposita da parte di Dua Lipa). Il filmato mostra Barbie passare dalla sua “life in plastic” al mondo reale con i personaggi di Will Ferrell e America Ferrera che le danno la caccia. In uscita il 21 luglio 2023. 

    • Altra grande rivelazione è stato il primo trailer esclusivo di Wonka presentato da Timothée Chalamet: il pubblico del CinemaCon ha così appreso che la star interpreta una giovane versione del personaggio di Gene Wilder, e che nel film Wonka canta e balla nella sua lotta contro il “cartello del cioccolato”. Alla fine della clip compare anche Hugh Grant con la faccia tutta arancio, nel ruolo di Oompa Loompa. L’uscita è fissata per metà dicembre.
    • Chalamet è stato inoltre coinvolto, assieme a Zendaya e Denis Villeneuve, nella presentazione del primo trailer esclusivo di Dune: parte due. Secondo le descrizioni pervenute da chi era alla convention, la clip mostra le prime immagini di Florence Pugh nei panni della Principessa Irulan e di Austin Butler come lo spaventoso maestro di spade Feyd-Rautha Harkonnen, nonché di Chalamet che cavalca un verme delle sabbie. Uscita italiana: 17 novembre 2023.
    • Presentato anche il trailer del nuovo horror della saga The Conjuring, il sequel The Nun 2 previsto per settembre. Taissa Farmiga, già protagonista del primo film, è stata raggiunta sul palco da Storm Reid, nuova aggiunta al cast. È stato inoltre svelato il titolo del nuovo film della saga originale, che sarà Last Rites, suggerendo che possa trattarsi dell’ultima storia incentrata sui Warren. 
    • Warner Bros ha poi confermato che Beetlejuice 2 si trova in sviluppo attivo, e ha presentato il primo trailer di The Meg 2: The Trench, diretto da Ben Wheatley e con protagonista sempre Jason Statham, stavolta alle prese con squali giganti e persino dinosauri. Oprah Winfrey è apparsa sul palco per parlare dell’adattamento cinematografico del musical teatrale di Il colore viola, precedentemente trasposto al cinema da Steven Spielberg. 

    Il panel Disney

    Visto che numerosi film della Disney hanno già ricevuto annunci e preview presso la Star Wars Celebration tenutasi a Londra dal 7 al 10 aprile, e che è già previsto per settembre il D23 Expo, il panel Disney del 26 aprile al CinemaCon è stato piuttosto leggero, soprattutto per quanto riguarda lo scarso numero di ospiti presenti. 

    • Melissa McCarthy si è esibita sul palco cantando per intero il brano Poor Unfortunate Souls da La sirenetta, del quale è stata mostrata anche una clip esclusiva e presentati a livello globale i nuovi character poster. Il film è in uscita tra meno di un mese, il 24 maggio 2023 in Italia. 
    • Un video messaggio di Harrison Ford ha introdotto una clip di Indiana Jones e il quadrante del destino che mostra l’archeologo insieme al personaggio di Phoebe Waller-Bridge. L’uscita del film è fissata per il 28 giugno in Italia, ma l’anteprima mondiale si terrà il 18 maggio al Festival di Cannes.
    • Anche i film di animazione hanno ricevuto i loro momenti di spotlight, con la proiezione di 20 minuti in anteprima del nuovo film Pixar Elemental e una presentazione dedicata a Wish, 62º classico Disney pensato per celebrarne il 100º anniversario, durante la quale sono stati annunciati il cast (con Chris Pine che interpreterà Re Magnifico), una canzone e un primo filmato. Il primo uscirà in Italia il 16 giugno con anteprima mondiale a Cannes il 27 maggio, il debutto del secondo è previsto per novembre. 

    • Per quanto riguarda la Marvel, è stato proiettato l’ultimo trailer di The Marvels (al cinema a novembre), nonché una clip estesa di Guardiani della Galassia Vol. 3 che mostra Star-Lord e Gamora condividere una conversazione a cuore aperto. Il film conclusivo della saga dei Guardiani uscirà in Italia il 3 maggio, sta ricevendo le première in giro per il mondo in questi giorni e chi lo ha visto in anteprima lo definisce il miglior Marvel dai tempi di Avengers: Endgame. 
    • Al pubblico del CinemaCon è poi stata mostrata una scena in anteprima del nuovo giallo A Haunting in Venice, tradotto come Assassinio a Venezia per il mercato italiano, terzo capitolo della saga di Poirot diretta e interpretata da Kenneth Branagh. È stato presentato invece per il pubblico di tutto il mondo il primo teaser trailer della pellicola (al cinema il 15 settembre), che mostra tinte molto più horror e lontane dai precedenti capitoli. TRAILER ASSASSINIO A VENEZIA
    • Altri due focus del panel Disney sono stati il fantascientifico The Creator di Gareth Edwards (in uscita a settembre 2023) e dello sportivo Next Goal Wins di Taika Waititi (ottobre 2023). Mentre del primo è stato mostrato del materiale esclusivo al pubblico del CinemaCon, del nuovo film di Waititi è stato presentato un trailer condiviso anche sui social. Al centro della trama c’è il coach Thomas Ronger, interpretato da Michael Fassbender, che cerca di trasformare la nazionale delle Samoa in una squadra vincente dopo la terrificante sconfitta subita dalla squadra per 31 a 0 nel 2001. TRAILER NEXT GOAL WINS
    • Presentata poi anche una clip di La casa dei fantasmi in uscita negli USA a luglio. A chiudere infine la presentazione Disney, una proiezione anticipata di The Boogeyman, adattamento dell’omonimo racconto di Stephen King in uscita il 1º giugno. 

    Il panel Universal

    • Ha aperto il panel di Universal del 26 aprile uno dei film più attesi dell’anno, Oppenheimer di Christopher Nolan. Il regista ha introdotto personalmente una clip di 5 minuti a colori e in bianco e nero, affermando che il fisico inventore della bomba atomica sia stata la persona più importante mai vissuta e annunciando che il prossimo trailer del film sarà allegato alle copie di Guardiani della Galassia Vol. 3. Oppenheimer uscirà negli USA il 21 luglio e in Italia il 23 agosto.

    • Chris Meledandri ha mostrato una clip del prossimo film della Illumination, Migration – Prendi il volo, che parlerà di una famiglia di anatre che anziché migrare, decide di fare una vacanza. L’uscita è prevista per il 22 dicembre. L’attore Will Ferrell è invece salito sul palco con un cane di nome Sophie in braccio, protagonista del film Strays, che parla di un cagnolino che il padrone tenta invano di abbandonare. La commedia vietata ai minori uscirà questa estate.
    • Il produttore Jason Blum ha presentato il nuovo film della saga dell’Esorcista intitolato The Exorcist: Believer, primo di una nuova trilogia diretta da David Gordon Green similmente a quanto fatto con i recenti film di Halloween. È stata proiettata anche un’inquietante clip del sequel in uscita il 13 ottobre. La Blumhouse ha inoltre confermato di essere al lavoro sui seguiti di M3gan e The Black Phone.
    • Sono poi state mostrate le prime immagini (filmati, clip o trailer) di diversi film di animazione targati Universal: Ruby Gillman, la ragazza con i tentacoli, Trolls 3: tutti insieme presentato sul palco da Anna Kendrick e Justin Timberlake e Kung Fu Panda 4 introdotto da Jack Black che ha cantato Immigrant Song e descritto la trama del film. I tre titoli sono attesi rispettivamente per giugno 2023, ottobre 2023 e marzo 2024.
    • Proiettate immagini in anteprima anche di Asteroid City di Wes Anderson, Il Mio Grosso Grasso Matrimonio Greco 3, Drive-Away Dolls che sarà il primo film diretto da Ethan Coen senza il fratello, e The Holdovers di Alexander Payne.

    • All’evento sono stati presentati anche alcuni film previsti per il 2024: The Fall Guy, basato sull’omonima serie degli anni ‘80 e diretto da David Leitch con protagonisti Ryan Gosling ed Emily Blunt, tutti e tre presenti sul palco della convention, e Wicked, adattamento del musical teatrale di cui sono state mostrate alcune scene. 
    • Universal ha concluso la presentazione con l’altro suo titolo forte, che è Fast X. Prima Michelle Rodriguez, Jordana Brewster, Sung Kang e Tyrese Gibson sono saliti sul palco per parlare dei vent’anni compiuti dal franchise un paio d’anni fa, poi Vin Diesel ha parlato dell’importanza della saga nell’industria cinematografica e ha confermato che l’undicesimo capitolo sarà l’ultimo e uscirà nel 2025. Fast X sarà invece in sala dal 18 maggio in Italia. 

    Il panel Paramount

    • Paramount ha dato il via all’ultima giornata di CinemaCon con un nuovo trailer di Transformers: Il risveglio, in uscita a giugno, ma ha successivamente presentato anche Transformers One, primo film di animazione del franchise previsto per il 2024 con un cast vocale all-star che comprende Chris Hemsworth e Brian Tyree Henry. TRAILER TRANSFORMERS: IL RISVEGLIO
    • Il pezzo forte del panel Paramount è stata la proiezione di 20 minuti di scene di Mission: Impossible – Dead Reckoning (Part One) tra cui un inseguimento automobilistico mozzafiato tra i landmark romani. La data di uscita americana del film è stata anticipata di due giorni, dal 14 al 12 luglio 2023.
    • Ampio spazio è stato dedicato anche a un altro dei film più attesi dell’anno, Killers of the Flower Moon di Martin Scorsese, che sarà presentato a Cannes per uscire a ottobre nei cinema. Mentre il mondo intero si è dovuto accontentare di tre nuove immagini dell’ultima fatica di Scorsese, i fortunati partecipanti alla convention hanno potuto assistere alla proiezione di un trailer esclusivo: nelle primissime scene mostrate si vede il personaggio di Leonardo DiCaprio alla ricerca dell’oro nero e quello di Jesse Plemons indagare sugli omicidi di cui il primo è colpevole. La presentazione è stata inoltre l’occasione per assegnare al grande cineasta il Legend of Cinema Award, seguito da una conversazione pubblica guidata da Leonardo DiCaprio.
    • Hanno poi trovato spazio i film per famiglie: Paramount ha proiettato un trailer definito “work in progress” di PAW Patrol: The Mighty Movie in uscita a settembre, mentre i produttori Seth Rogen ed Evan Goldberg hanno mostrato alcune scene di Tartarughe Ninja: Caos mutante, previsto per agosto.
    • In generale quella di Paramount è stata una presentazione molto lanciata verso il futuro: è stato proiettato per esempio il primo trailer del biopic Bob Marley: One Love al cinema nel 2024. La clip ha mostrato diversi momenti della vita di Marley, interpretato da Kingsley Ben-Adir presente sul palco per introdurre il film al pubblico.
    • John Krasinski ha presentato il primo trailer del prequel di A Quiet Place intitolato Day One, ambientato a New York e con protagonista Lupita Nyong’o. Mentre questo titolo diretto da Michael Sarnoski è atteso per il 2024, il terzo A Quiet Place diretto nuovamente da Krasinski uscirà nel 2025.
    • Sono stati infine annunciati altri progetti già legati a franchise e previsti per il 2025: confermato il sequel di Smile, rivelate le prime informazioni sul film d’animazione di Avatar: The Last Airbender, mostrati alcuni concept da The SpongeBob Movie: Search for Squarepants, e invitata speciale sul palco Rihanna per presentare un nuovo film sui Puffi nel quale la popstar interpreterà Puffetta, inciderà canzoni originali e produrrà. 

    Il panel Lionsgate

    • Lionsgate ha chiuso il CinemaCon il 27 aprile con una scaletta piuttosto spoglia: di due film attesi come The Expendables 4 (in uscita a settembre) e Saw X (ottobre) sono stati presentati solo i nuovi loghi. Nessuna novità per quanto riguarda il mondo di John Wick.

    • In compenso, Lionsgate ha mostrato al CinemaCon e a tutto il mondo il primo trailer di Hunger Games: La ballata dell’usignolo e del serpente con protagonista Rachel Zegler, presentandone anche un nuovo poster. Il nuovo film in uscita a novembre sarà un prequel della saga cinematografica già esistente. TRAILER THE HUNGER GAMES: LA BALLATA DELL’USIGNOLO E DEL SERPENTE
    • Infine, Lionsgate ha usato parte del tempo dedicato al proprio panel per mostrare in anteprima la commedia Joy Ride, in uscita a luglio, che parla di quattro amiche americane di origini asiatiche che viaggiano in Asia alla ricerca della madre naturale di una di loro. Tra le protagoniste, tutte presenti alla convention per presentare il film, anche Stephanie Hsu, candidata quest’anno all’Oscar per Everything Everywhere All at Once. 

    Big Screen Achievement Awards

    Il CinemaCon 2023 si è chiuso giovedì 27 aprile con l’assegnazione dei Big Screen Achievement Awards presentati da Coca-Cola Company. Di seguito l’elenco dei premiati:

    • NATO Spirit of the Industry Award – Christopher Nolan & Emma Thomas
    • Star of the Year – Zendaya
    • Comedy Ensemble Award – Il cast di Joy Ride: Ashley Park, Sherry Cola, Stephanie Hsu e Sabrina Wu
    • CinemaCon Award of Excellence in Animation – Chris Meledandri
    • Cinéma Vérité Award – Melissa McCarthy
    • Rising Stars of the Year – Anthony Ramos e Dominique Fishback

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    Enrico Borghesio,
    Redattore news.

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    Edoardo Borghesio,
    Redattore news.

  • IL TRAILER DI OPPENHEIMER: IL NUOVO FILM DI CHRISTOPHER NOLAN

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    “Non la temeranno finché non la capiranno. E non la capiranno finché non l’avranno usata.”

    Sono approdati online sui canali ufficiali di Universal Pictures un poster e un trailer di Oppenheimer, ultima attesa fatica di Christopher Nolan.

    Dopo essere stata proiettata negli Stati Uniti e in qualche cinema anche in Italia allegata alle copie IMAX di Avatar: La via dell’acqua, la clip di un minuto e mezzo mostra le prime immagini dal nuovo film che racconta la vita del creatore della bomba atomica, J. Robert Oppenheimer, interpretato da Cillian Murphy. 

    TRAILER ORIGINALE

    TRAILER ITALIANO

    Proprio l’attore, qui alla sua sesta collaborazione con Nolan, è protagonista assoluto del nuovo trailer. Mentre udiamo Oppenheimer esprimere i propri dubbi e preoccupazioni riguardo alla portata della propria creazione, le immagini che scorrono mostrano la sperimentazione attorno alla bomba, intervallata da grafiche di esplosioni e atomi. Questo trailer segue un teaser molto più breve pubblicato a luglio scorso. Il nuovo poster del film mostra invece lo scienziato che osserva l’esplosione della bomba da un oblò.

    Già nei giorni scorsi erano uscite alcune informazioni sulla pellicola attesa per l’estate 2023, grazie al nuovo numero di Total Film, che ha inoltre diffuso le prime immagini dei protagonisti Cillian Murphy, Emily Blunt e Robert Downey Jr. 

    Come confermano le foto, il nuovo film di Christopher Nolan è stato girato sia a colori che in bianco e nero, come in una sorta di ritorno alle origini del cineasta con Memento, del quale circa il 25% era effettivamente bicromatico. D’altra parte, il regista è anche un noto estimatore del formato IMAX, perciò Oppenheimer sarà il primo film in assoluto ad essere in bianco e nero IMAX. Per realizzare quest’impresa, lui e il direttore della fotografia Hoyte van Hoytema hanno lanciato una sfida al team di fotochimica della Kodak, portando a un risultato che definiscono “sensazionale e straordinario”.

    Ma non si tratta è l’unica sfida di Oppenheimer: nella cover story di Total Film, Christopher Nolan spiega di aver ricreato in maniera pratica, senza l’utilizzo di CGI, un’esplosione atomica. La scena, realizzata grazie allo studio della fisica quantistica da parte del supervisore degli effetti visivi Andrew Jackson e realizzata “in una pianura desertica del Nuovo Messico in condizioni meteo straordinarie” ricrea il Trinity Test, nome in codice della prima detonazione nucleare della storia effettuata il 16 luglio del 1945 nel deserto del Nuovo Messico dall’esercito degli Stati Uniti d’America.

    Riguardo al nuovo film, Nolan ha dichiarato che Oppenheimer è una storia dall’immensa portata e ambizione, nonché la sfida più grande della propria carriera per quanto riguarda la gestione dell’ampiezza della storia (si dice che la storia raccontata copra 45 anni di vita dello scienziato), che è stato in grado di affrontare al meglio grazie alla propria troupe. 

    Oppenheimer racconterà un momento molto importante del ‘900: lo sviluppo della bomba atomica e il ruolo avuto da Robert Oppenheimer nel progetto Manhattan che, durante la seconda guerra mondiale, ha portato alla scoperta di una tecnologia poi impiegata, con esiti terribili, in Giappone per portare a termine il conflitto con i bombardamenti atomici di Hiroshima e Nagasaki.

    Il cast del film comprende, oltre a Cillian Murphy nei panni di Julius Robert Oppenheimer, Emily Blunt (Kitty Oppenheimer), Matt Damon (Tenente Gerenale Leslie Groves), Robert Downey Jr (Lewis Strauss), Florence Pugh (Jean Tatlock), Rami Malek, David Dastmalchian, Jack Quaid, Matthew Modine, Benny Safdie, Josh Hartnett, Dane DeHaan, Alden Ehrenreich, Alex Wolff, David Krumholtz.

    Prodotto da Universal Pictures dopo la separazione di Christopher Nolan dalla Warner Bros., Oppenheimer, scritto e diretto da Nolan, uscirà in Italia il 20 luglio 2023 e il giorno dopo negli Stati Uniti.

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  • LIVE #3 – THE BATMAN: L’UOMO PIPISTRELLO TRA PASSATO E PRESENTE

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    Un viaggio tra il presente e il passato dell’Uomo pipistrello al cinema. Con Benedetta Lucidi, Luca Orusa, Alberto Faggiotto e il nostro ospite Lorenzo.

    Seguiteci su Youtube e Twitch per non perdervi le prossime Live!

  • IL CINEMA DI CHRISTOPHER NOLAN – LO SCONTRO TRA GLI OPPOSTI (PARTE 2)

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    “Congiungimenti sono l’intero e il non intero, concorde e discorde, armonico e disarmonico. 

    Da tutte le cose l’uno e dall’uno tutte le cose” 

    Eraclito – Frammento 10 

    L’obiettivo di questa seconda parte è ampliare e continuare l’analisi iniziata con il precedente articolo (clicca qui per recuperarlo), sapendo bene, però, che il cinema di Nolan è difficilmente esauribile in poche pagine di approfondimento. Dopo aver affrontato già due pellicole fondamentali nella produzione del regista inglese, ovvero Interstellar e Il Cavaliere Oscuro, sottolineando come in entrambi i film lo scontro e la sintesi degli opposti sia argomento centrale e portante, appare chiaro, quindi, come il cinema di Nolan viva di queste dicotomie concettuali e che esse non rappresentino solamente  una semplice necessità di sceneggiatura. Guardando alla filmografia del cineasta britannico e allargando lo sguardo è importante prendere in considerazione altre due contrapposizioni tra estremi che ricorrono molto spesso: in primis il dualismo Realtà-Illusione e in secondo luogo la contrapposizione tra Passato e Presente. 

    In Inception, ad esempio, tutta la narrazione ruota intorno all’ambiguità tra mondo reale e sogno. Queste due entità vengono inizialmente presentate allo spettatore come ben distinte e opposte, ma molto presto iniziano a mischiarsi, fino a confondersi l’una con l’altra.

    Dom Cobb (Leonardo DiCaprio), in questo senso, è la rappresentazione del dualismo che permea tutta la pellicola: egli infatti conosce benissimo i limiti e le leggi che regolano il mondo dei sogni, è in grado di plasmarlo in base alla propria volontà, tanto da arrivare a crearsi un’esistenza parallela in cui vivere la vita che ha perso e nella quale vorrebbe tornare. 

    Il rifugiarsi del protagonista nel mondo onirico è chiaramente un tentativo di fuggire dalla realtà talmente forte che i confini tra sogno e veglia iniziano a confondersi. Egli vive, infatti, uno sdoppiamento del reale: di giorno conduce una vita sulla quale non ha nessun potere, piena di rimorsi per un passato che lo perseguita, mentre di notte evade in un illusione artificiale estremamente lucida, nella quale può dimenticare tutti i rimorsi che lo affliggono e trovare un momento di pace e di serenità. 

    In questo senso sorge spontanea una domanda, ovvero quale è la realtà per Cobb? 

    La risposta di Nolan è che Dom è libero di scegliere e di decidere a quale mondo vuole appartenere: seguendo questa lettura il tanto discusso finale di Inception non è più aperto, al contrario segna la definitiva chiusura del percorso del protagonista. Non è importante, infatti, se il suo riconciliarsi con i figli avvenga nel Sogno o nel mondo reale, ciò che conta davvero è che il personaggio di DiCaprio abbia finalmente fatto pace con sé stesso e con i propri demoni, che sia riuscito a perdonarsi per ciò che ha commesso e che abbia scelto il mondo nel quale vuole vivere. La ritrovata pace di Cobb esula, quindi,  dalla trottola, al punto che egli non si preoccupa nemmeno di controllare se il totem si stia fermando oppure no. Gli opposti, dunque, si annullano e si perdono nel momento in cui Dom prende la sua decisione e si ritrova, finalmente, pronto a vivere nella realtà che si è scelto, sia che la trottola si fermi, sia che non si fermi.  

    Allo stesso modo anche Memento riflette sullo stesso dualismo, facendo però contemporaneamente anche da ponte verso una riflessione legata al Tempo. 

    Il protagonista del film, infatti, è incapace di afferrare e di comprendere la realtà che lo circonda ed è costretto a crearne una propria, nella quale può fidarsi solamente di sé stesso. 

    La genialità di questa pellicola sta nel riuscire a far immergere completamente lo spettatore nella confusione del protagonista, insinuando continuamente il dubbio che il punto di vista di Leonard non sia quello reale, ma sia il risultato di un’illusione frutto della mente del personaggio di Guy Pearce.

    Al contrario di Inception, in cui il rifugiarsi in una realtà potenzialmente illusoria è  metafora del raggiungimento di una serenità a lungo agognata da parte di Dom Cobb, in Memento Leonard si aggrappa alla propria visione della storia per dare un senso alla propria vita. 

    È possibile, infatti, che la versione di Teddy sia di fatto corrispondente alla realtà e che egli abbia già trovato e ucciso diversi uomini convinto, ogni volta, di aver trovato l’assassino della moglie, come potrebbe essere altrettanto vera quella di Larry che trova nell’uccisione del fantomatico John G., ovvero Teddy stesso, il  compimento finale della vendetta così a lungo (o forse no?) ricercata. 

    Anche in questa pellicola, però, la Realtà e l’Illusione si scontrano, rivelandosi alla fine totalmente soggettive e inutili: qualsiasi sia la verità dei fatti, Leonard continuerà a vivere seguendo il punto di vista che si è trovato costretto a seguire, cercando disperatamente di rimanere aggrappato a dei ricordi che potrebbero essere falsi o veri allo stesso tempo, non avendo la possibilità di fare nient’altro se non questo. 

    È importante sottolineare come in Memento, oltre al conflitto tra reale e illusorio, sia fortemente presente anche il dualismo Passato-Presente. La voluta ambiguità temporale del film è il primo esperimento nolaniano in questo senso, fattore che diventerà successivamente il marchio di fabbrica del regista. Pellicole come i già citati Interstellar e Inception, ma anche Dunkirk, hanno nell’incastro temporale uno dei loro punti di forza maggiori, ma è solo con Tenet del 2020 che il Tempo diventa il vero e proprio perno centrale del film. 

    Questo lungometraggio, che è probabilmente il più divisivo ed estremizzante di tutta la filmografia di Nolan, fonda infatti le proprie radici tematiche nella dicotomia Passato-Presente. Ribaltando completamente la concezione umana del tempo lineare, infatti, Tenet pone al centro della scena un quesito paradossale: è possibile, cambiando ciò che è stato, cambiare ciò che è e ciò che sarà?

    Questo argomento, sicuramente, è stato affrontato e proposto già moltissime volte nella storia del cinema, ma mai come è riuscito a fare Nolan in questa pellicola.  

    L’inversione dell’entropia in Tenet  risulta essere nuovamente un tentativo di avvicinare due opposti: il dualismo del Tempo, infatti, viene destrutturato, smontato e ricomposto secondo una nuova logica. Ciò che è stato e ciò che è si fondono in un tutt’uno dando vita a una nuova entità, una nuova concezione, ovvero un circolo temporale in cui ogni momento può essere contemporaneamente Presente, Passato o Futuro.

    Per profondità e complessità degli argomenti trattati, per la maestria nel metterli in scena e per la straordinaria abilità narrativa, quindi, Nolan può essere definito il regista dell’estremo, un cineasta costantemente alla ricerca di sfide filosofiche che portano lo spettatore a riflettere continuamente sul mondo e sulla realtà che lo circonda, una realtà fatta di opposti che si allontano per poi riavvicinarsi fin dall’alba dei tempi. 

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  • IL CINEMA DI CHRISTOPHER NOLAN – LO SCONTRO TRA GLI OPPOSTI (PARTE 1)

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    “Congiungimenti sono l’intero e il non intero, concorde e discorde, armonico e disarmonico.  Da tutte le cose l’uno e dall’uno tutte le cose” 

    Eraclito – Frammento 10

    Se si dovesse descrivere il cinema di Christopher Nolan con una singola parola, la più adatta sarebbe, senza dubbio, estremizzante. 

    La filmografia del regista inglese divide infatti, da ormai più di vent’anni, il pubblico in due fazioni opposte: chi lo considera un genio della settima arte che merita di essere annoverato tra i grandi della storia e chi lo reputa un artista mediocre e sopravvalutato dalla massa. 

    È evidente, quindi, che le mezze misure non esistano quando si parla di Nolan. Questo aspetto, in realtà, è un concetto fondamentale anche nell’analisi tematica della produzione del regista, in cui lo scontro tra estremi opposti si colloca spessissimo al centro della riflessione. 

    Il cinema nolaniano si configura, dunque, come un’eterna lotta dicotomica, nella quale però gli elementi contrapposti si rivelano essere, molto spesso, necessari all’esistenza di entrambi, come due lati della stessa medaglia. 

    L’esempio più lampante di questa concezione dualistica è sicuramente la Trilogia del Cavaliere Oscuro. 

    La storia di Batman, infatti, rappresenta l’infinito scontro tra Bene e Male: in primis a livello politico e sociale, mettendo in scena personaggi come il Commissario Gordon e il giovane Robin che combattono contro un mondo corrotto e criminale cercando di mantenere un barlume di speranza e di giustizia, e in secondo luogo a un livello più intimo e personale con personaggi come Bruce Wayne e Harvey Dent, i quali sono metafora dell’eterna lotta tra la bontà a cui l’uomo aspira e i demoni che, inevitabilmente, si trovano nel profondo di ogni individuo. 

    Un altro aspetto fondamentale, però, nell’analisi della dicotomia che pervade tutta la trilogia è, senza dubbio, la contrapposizione tra Ordine e Caos. 

    La figura del Joker in questo senso è importantissima: il personaggio di Heath Ledger è una rappresentazione perfetta di tutto ciò che Batman non è, ovvero la spinta anarchica e folle verso la distruzione di qualsiasi tipo di sistema  umano, verso il Nulla come fine ultimo. 

    Questo scontro è la vera e propria forza di The Dark Knight, esemplificata al meglio nella famosissima e meravigliosa scena dell’interrogatorio di Joker. In questa sequenza Nolan dirige una vera e propria battaglia tra due concetti, tra due idee opposte l’una all’altra, ma che sono, al tempo stesso, indivisibili e complementari: è proprio qui che la Luce si mischia con l’Oscurità, è qui che Bene e Male si scontrano e si confondono, è qui che il conflitto si risolve nella consapevolezza che protagonista e antagonista sono, in realtà, due parti di uno stesso tutto. 

    Gli estremi, quindi, si rivelano essere tanto distanti quanto, paradossalmente, vicini e la violenza che il giustiziere di Gotham applica contro Joker è, in realtà, una violenza contro il proprio doppio, il quale non potrà mai essere sconfitto essendo parte necessaria e fondamentale dell’esistenza stessa di Batman, proprio come l’Ordine non può esistere senza il Caos o il Bene non può esistere senza il Male.

    Un altro film di Nolan in cui lo scontro tra opposti è centrale è sicuramente Interstellar.

    Questa pellicola del 2014, infatti, è piena di contrapposizioni tra elementi agli antipodi tra loro: il primissimo che viene mostrato è la scissione tra la Terra, che moribonda lega l’uomo e lo condanna a morire insieme a lei, e lo Spazio, simbolo di tutto ciò che eleva l’uomo oltre la sua condizione materiale, ovvero il desiderio di sognare, di esplorare l’ignoto e di conoscere l’Universale.

    In quest’ottica i personaggi riflettono in modo chiarissimo questi due concetti opposti: Cooper e Murph, ad esempio, appartengono all’Assoluto, in loro la spinta verso la conoscenza è viscerale, è ciò che dà senso e valore alla vita dell’uomo. Usando le parole del personaggio di McConaughey “Un tempo per la meraviglia alzavamo al cielo lo sguardo sentendoci parte del firmamento, ora invece lo abbassiamo preoccupati di far parte del mare di fango”. Al contrario, invece, personaggi come Tom (il figlio di Cooper) rappresentano l’abbandono a una vita “nel mare di fango”, la rassegnazione di chi non ha più speranza e ha l’animo pieno di disperazione. 

    La vera dicotomia attorno alla quale si sviluppa tutto il film, però, è la contrapposizione tra Razionalità e Irrazionalità, tra Scienza e Amore. Il vero scontro concettuale, infatti, si trova proprio in questi due estremi apparentemente inconciliabili.

    Nell’Universo di Interstellar le leggi della fisica e della matematica sono i pilastri che sostengono la narrazione, ma al tempo stesso la forza dell’irrazionale si inserisce prepotentemente in questa logica puramente razionale: l’amore e i sentimenti dei protagonisti sembrano essere vere e proprie forze al pari della gravità. Un esempio lampante, in quest’ottica, è rappresentato da Amelia Brand (Anne Hathaway) che, nonostante sia una scienziata e viva la sua vita secondo regole puramente razionali, è spinta a raggiungere il pianeta di Edmunds dall’amore che prova per lui, e in questa volontà, estremamente umana, si ritrova anche la scelta più giusta a livello scientifico. In altre parole la ricercatrice è mossa verso la verità razionale, ovvero la scelta del pianeta più adatto alla sopravvivenza umana, da un suo sentimento puramente irrazionale. 

    Allargando il discorso, si può dire che la fede in qualcosa di inspiegabile è ciò che spinge i personaggi dove la Scienza non può arrivare: il wormhole ha sì una spiegazione logica in quanto fenomeno fisico, ma non se ne conosce l’origine e l’unico modo per scoprire il senso di questa manifestazione è fidarsi ciecamente e intraprendere un viaggio nell’ignoto e nell’inspiegabile. Lo stesso conflitto tra razionale e irrazionale si può trovare nel personaggio di Murph che, nonostante non abbia nessuna ragione logica per continuare a credere in un futuro ritorno del padre, riesce a mantenere viva la speranza grazie all’amore e alla fiducia nella promessa di Cooper. 

    Analizzando la pellicola in questo senso, le critiche mosse a Nolan, ovvero di essere ricorso a una soluzione troppo “buonista” e semplicistica, non sussistono. Razionale e Irrazionale infatti in Interstellar, così come era per Ordine e Caos in The Dark Knight, si mischiano e si confondo, rivelandosi due estremi opposti indissolubilmente legati nella natura umana. La Fisica si piega alle leggi dell’Amore e l’Amore stesso diventa legge della Fisica, al punto che è impossibile discernere dove inizia uno e dove finisce l’altro. 

    La rappresentazione degli opposti nel cinema di Nolan non si limita però a queste pellicole. Sono infatti molti i film del regista in cui questa tematica ritorna come fulcro delle sceneggiature. Per scoprire di quali film si tratta vi rimandiamo però a un prossimo articolo.

    Clicca qui per leggere la seconda parte.

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