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L’ora più buia – La galleria di ritratti di Winston Churchill

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Tra i tanti personaggi iconici del Novecento, uno di quelli che maggiormente si è prestato alla rappresentazione estetica è Winston Churchill. Il primo ministro inglese della guerra è stato protagonista di centinaia di vignette in vita (c’è anche un libro sul tema, Churchill: A Life in Cartoons) e di svariati film e serie TV popolari dopo la morte, come mai? Perché con il carattere bonario e umorale e con quella sua apparenza imponente e sgraziata tra bombetta, sigaro e balbuzie, Churchill è stato una caricatura vivente. Eppure è stato anche l’uomo politico che ha guidato la resistenza europea contro il nazismo, e uno tra gli statisti più letterati della storia, vincitore di un premio Nobel alla letteratura nel 1953. Il film di Joe Wright L’ora più buia narra tutto: Churchill uomo, Churchill icona, e la parola di Churchill.

Gary Oldman, uomo

Una delle ragioni per cui L’ora più buia è maggiormente ricordato è l’interpretazione camaleontica di Winston Churchill da parte di Gary Oldman, talmente immedesimato da far spesso dimenticare che si tratta di una maschera, più Churchill che Oldman. Tra parentesi, il trucco dell’artista Kazu Hiro è un altro responsabile del successo del film sulla maschera churchilliana. L’ora più buia si ascrive al genere biopic e quindi qual è il momento più adeguato per raccontare la grandezza di uno degli uomini più grandi del XX secolo? Proprio the darkest hour, quel breve lasso storico nel quale l’Inghilterra fu la prima e unica potenza europea ad opporsi all’avanzata nazista, il momento più conciso, teso e delicato di una lunghissima vita al servizio di sua maestà.

Churchill viene eletto primo ministro nell’ora più buia, cioè nell’istante meno conveniente della storia inglese per assumere il comando, contrastato e sfiduciato dai suoi stessi alleati, scelto solo perché è l’unico abbastanza spericolato e sperabilmente manovrabile per sostituire il rispettabile ma esaurito Neville Chamberlain. Winston invece si dimostra l’uomo giusto al momento giusto, capace di catalizzare il supporto del popolo nella battaglia irrinunciabile contro il tiranno Hitler. Il primo cenno al protagonista è una bombetta, sineddoche dell’icona in divenire pronta a salire sulla scena.

Churchill ha atteso il momento per tutta la vita, e fa la sua uscita dal sipario (letteralmente la tenda che si scosta) presentandosi in tutta la sua corporalità: beve, mangia, fuma, balbetta, caga, sbuffa, grugnisce, urla, sbotta. È sincero, diretto e umano, e forse questo, fuor di pellicola, fu il segreto del suo successo incontro al pubblico, sicuramente la ragione delle lodi all’attore. Il Churchill di Gary Oldman è una caricatura plateale ma molto efficace, che è se stessa e anche al servizio della storia, camminando sempre in equilibrio su tre direzioni narrative: l’uomo privato, padre e Amleto costretto a indugiare dalle circostanze, l’uomo politico che deve offrire una posizione alla nazione e al mondo intero, e la macchietta narrativa confezionata per la storia.

Joe Wright, icona

La regia di Joe Wright fa coesistere tutti i volti di Churchill, come una galleria di ritratti o un catalogo di vignette sul personaggio. Ci sono quindi la rappresentazione cinematografica patinata e regolata del film storico, la messinscena (inevitabilmente debitrice al teatro) del ritratto politico, e la vitalità umana dell’individuo che emerge dai dettagli. Il racconto si muove per stazioni narrative evidenti: si presenta la situazione, interviene l’uomo della provvidenza, l’incontro con il mentore (il re), le sfide sempre più difficili, la prova più grande (la metropolitana) e lo scontro finale (il discorso alla camera). Per raccogliere tutte le istanze, L’ora più buia si fa un dramma storico alla maniera shakespeariana, che ricostruisce un evento nei suoi passi essenziali e ideali reinterpretando artisticamente il passato prossimo della nazione inglese.

Mentre Dunkirk di Christopher Nolan nello stesso anno affrescava una rappresentazione spettacolosa e corale della mobilitazione in guerra, Joe Wright testimonia il backstage dell’operazione Dinamo e tematizza i summovimenti emotivi del popolo inglese in patria e di Churchill stesso in quel difficile istante storico, Churchill che si carica addosso il sentimento di un’intera nazione. Ma come trasformare un politico pure estroverso in un uomo tra gli uomini? Il personaggio di Lily James che fa da assistente e da spalla al primo ministro rappresenta quello spazio vuoto di segretezza e apprensione tra potere e popolo. Proprio perché Winston è l’unico infine a colmare quella distanza con un atto individuale e spontaneo, egli è l’unico veramente umano e sfaccettato di tutto il film.

La scena in metropolitana, splendidamente improbabile, è il raggiungimento della pienezza di Churchill, che si trasfigura da politico chiuso nella War Room a uomo tra il popolo. È qualcosa che non può essere accaduto, e anche fosse possibile nessuno lo testimonierebbe, così come è irreale la segretaria che battendo a macchina scopre in anteprima dell’inevitabile sacrificio del fratello milite in Francia, e pure è oggettivamente irrealizzabile la ripresa dal pov dell’aereo che sgancia la bomba su Calais. Attraverso i punti di vista impossibili e gli eventi inosservabili prende forma un racconto epico di guerra senza guerra. L’ora più buia è una rappresentazione al servizio della Storia con un protagonista che è uomo di stato e uomo privato, personaggio e macchietta, caricatura e icona.

Anthony McCarten, parola

Sotto l’unificante ed estatica fotografia caravaggesca di Bruno Delbonnel, il ritratto di Churchill sulla parete della narrazione cinematografica continua a cambiare, è sempre diverso e sempre lo stesso. D’altra parte, è una citazione celebre di Churchill stesso, ripresa nel film, a giustificare la mutevolezza: «Chi non cambia mai idea non cambia mai nulla». È un lavoro estremamente sofisticato quello della sceneggiatura, che ricuce insieme frasi e sentenze eccezionali veramente pronunciate dal leader e altre, inventate, che potrebbero benissimo essere state dette per davvero. In qualche modo, L’ora più buia non è nemmeno il film su Churchill, ma il film sui discorsi di Churchill, su quella retorica che ha simbolicamente vinto la (prima fase della) guerra.

Lo sceneggiatore Anthony McCarten ha lavorato molto sulle icone popolari, accentrando il racconto sul prodotto del loro genio ancor più che sul protagonista. Sono stati eroi dei suoi film l’uomo di scienza, il politico, lo showman, il pastore della fede, personaggi quasi sempre poi reinterpretati dalla regia come caricature vitalizzate da istrioni candidati o vincitori dell’Oscar. Eddie Redmayne è Stephen Hawking ne La teoria del tutto, Rami Malek è Freddie Mercury in Bohemian Rhapsody, Anthony Hopkins e Jonathan Pryce sono Joseph Ratzinger e Jeorge Bergoglio ne I due papi, e Gary Oldman è Winston Churchill ne L’ora più buia.

Tutti questi film narrano la vita di una figura di riferimento per migliaia di persone nelle loro doppie identità private e pubbliche. E hanno in comune anche la missione di colmare lacune nella storia ufficiale, raccontare versioni ignote, tappare buchi nella cronaca, attraverso dei racconti ideali non necessariamente veritieri, fondati sul grande contributo popolare che quegli uomini straordinari hanno lasciato ai loro posteri. Senza dubbio, nella galleria dei ritratti di Winston Churchill, ancora oggi, guardando indietro, riemergono i tonanti discorsi alle camere che gli valsero il Nobel, e all’Europa la libertà. E su quello più famoso e avvincente di tutti, We Shall Fight on the Beaches, culmina la narrazione de L’ora più buia, come la resa dei conti più importante dal primo ministro, combattuto non sul campo ma nell’aula della delibera, la battaglia della parola. Churchill ha veramente smobilitato la lingua inglese e l’ha mandata in battaglia.

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Edoardo Borghesio,
Redattore.

May 16, 2025
Christian Bale: L’uomo dietro le trasformazioni – Identità, moralità e redenzione

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Tra gli attori più versatili e apprezzati del cinema contemporaneo, Christian Bale, è riuscito a conquistare la sua fama attraverso le sue straordinarie trasformazioni fisiche ma soprattutto grazie alla sua abilità nel dar vita a personaggi che esplorano conflitti interiori complessi e universali. La sua filmografia infatti è costellata da ruoli in cui temi come l’identità, la dualità morale e la redenzione si manifestano con intensità e questi temi vengono esplorati da Bale con una profondità rara.

Questo articolo vuole approfondire questi temi attraverso varie interpretazioni e mettendo in luce come queste peculiarità abbiano contribuito a definire Christian Bale uno degli attori più completi della sua generazione.

L’identità e la dissonanza interiore

Uno dei temi più affascinanti che Bale esplora nei suoi film è la lotta con l’identità e la dissonanza interiore, un conflitto psicologico che porta spesso i suoi personaggi a un punto di rottura. I suoi ruoli sono abitati da uomini che, pur tentando di conformarsi a un ideale di successo e perfezione sociale, celano una realtà diversa, spesso inquietante e disturbante.

American Psycho (2000), uno dei film più iconici della carriera dell’attore, è un esempio lampante di questa lotta. Infatti qui Bale interpreta Patrick Bateman, un giovane ricco e apparentemente perfetto, ma che nasconde una natura psicopatica. La pellicola esplora la dissonanza tra l’immagine di un uomo di successo realizzato e la sua crescente follia. La performance di Bale in questo senso è straordinaria perché riesce a rendere il personaggio tanto affascinante quanto terrificante, un uomo che vive in costante conflitto tra ciò che è e ciò che desidera.

Un altro esempio della lotta con l’identità è The Machinist (2004), dove Bale interpreta Trevor Reznik, un operaio tormentato da disturbi psicologici e fisici causati dall’insonnia e da un certo senso di colpa. La sua alienazione dalla realtà si manifesta non solo nel suo stato mentale ma anche nel suo corpo, che perde drasticamente peso. In questa pellicola Bale non solo mette in scena la follia di un uomo ma rende tangibile la separazione tra il suo io interiore e quello esteriore. La sua trasformazione fisica è estrema e radicale ma il vero cambiamento sta nel modo in cui riesce a rappresentare la menta distorta di Reznik.

In The Prestige (2006), il personaggio di Bale, Robert Angier, è consumato da un’ossessione per la vendetta e la perfezione. La sua lotta con l’identità si intreccia infatti con quella del suo rivale, ma và anche a manifestarsi con il suo desiderio di oltrepassare i confini della realtà, creando un personaggio che è sia un uomo in cerca di sé stesso che un illusionista pronto a sacrificare la propria umanità per raggiungere la perfezione. In questo caso la dissonanza non è così visibile fisicamente ma questo rende il tutto estremamente potente dal punto di vista psicologico e attraverso il lavoro di Bale, viene alimentata una riflessione sulla frattura tra ciò che siamo e ciò che aspiriamo a diventare.

La dualità e il conflitto morale

Un altro tema fondamentale nella carriera di Bale è la dualità dei suoi personaggi, spesso alle prese con conflitti morali che li costringono a prendere decisioni difficili e ambigue. Molti dei suoi ruoli esplorano la lotta tra il bene e il male, tra ciò che è giusto e ciò che è conveniente, con personaggi che si trovano a dover fare scelte che li definiscono non solo come individui ma anche come figure morali.

Nella trilogia The Dark Knight (2005-2012), Bale dà vita a uno dei personaggi più emblematici ed iconici del cinema fumettistico: Batman.

Bruce Wayne è infatti un uomo che combatte il crimine ma la sua battaglia interiore è altrettanto centrale nello sviluppo della trama. È un personaggio dilaniato dalla perdita dei genitori e dalla ricerca incessante di giustizia, ma allo stesso tempo è consumato dalla vendetta e dal desiderio di infliggere punizioni. Questo conflitto tra bene e male è ciò che lo rende un eroe tanto affascinante quanto tragico. L’interpretazione di Bale riesce a trasmettere la tensione costante tra l’ideale di giustizia e i metodi estremi utilizzati per ottenerla, confermandosi un attore completo e versatile anche in ruoli che hanno un peso maggiore nella cultura pop.

In American Hustle (2013), Bale interpreta Irving Rosenfeld, un truffatore che naviga in un mondo di inganni e manipolazioni. Rosenfeld è un uomo con una moralità ambigua, capace di truffare e ingannare ma anche di provare sentimenti genuini per la sua famiglia. La sua dualità emerge nel conflitto che prova tra il desiderio di successo e la consapevolezza della corruzione morale in cui è coinvolto. La pellicola esplora come il personaggio di Bale sia spinto da ambizioni che lo portano a prendere decisioni moralmente discutibili e Bale stesso riesce perfettamente a dimostrare questa dualità attraverso carattere ed emozioni che danno vita al personaggio.

Per finire, The Big Short (2015), aggiunge un livello in più di complessità alla riflessione sulla moralità. In questa pellicola, Bale interpreta Michael Burry, un brillante investitore che riesce a prevedere il crollo del mercato immobiliare scommettendo contro di esso. Nonostante la sua intuizione geniale, il film esplora il conflitto che caratterizza la sua posizione: sebbene abbia ragione nell’individuare la crisi imminente, i suoi guadagni derivano da un disastro che causerà danni a milioni di persone. Burry perciò è un personaggio costretto a prendere una decisione ardua tra la logica economica e l’etica, mettendo in evidenza ancora una volta il conflitto tra la verità e le sue conseguenze morali e Bale con questa interpretazione dimostra ancora una volta il suo lato caratteriale e la sua forza nel vestire i panni di qualcun altro senza risultare ripetitivo e banale.

La redenzione e il sacrificio

Arriviamo ora all’ultimo punto dell’approfondimento, infatti molti dei personaggi interpretati da Bale intraprendono un percorso di redenzione, dove sono chiamati a compiere sacrifici significativi per espiare le proprie colpe e raggiungere una sorta di salvezza. Questo tema, ricorrente in molti dei suoi film, evidenzia la sua abilità nell’esplorare la complessità del cambiamento umano.

In The Fighter (2010), Bale interpreta Dicky Eklund, un ex pugile che cerca di riscattarsi dalla sua dipendenza da droga e dalla sua vita di fallimenti. Il suo cammino verso la redenzione è accompagnato da sacrifici emotivi e fisici e Bale, riesce a rendere Dicky un personaggio profondamente umano, capace di grande vulnerabilità, ma anche di una forza e una determinazione inaspettate. La sua interpretazione, che gli valse l’Oscar, è un esempio perfetto di come il sacrificio e la redenzione possano essere trattati in modo sincero e realistico.

In Exodus: Gods and Kings (2014), Bale interpreta Mosè, forse l’uomo che più di tutti rappresenta il sacrificio più grande: rinunciare alla sua vita comoda per diventare il leader di un popolo oppresso. La sua redenzione avviene attraverso l’abbandono della propria identità e il doloroso processo di liberazione del popolo, un tema che si intreccia con il suo cammino verso la spiritualità.

In questo caso Christian Bale si distacca totalmente dai personaggi interpretati fino a quel momento e riesce a dimostrare tutte le sue capacità interpretando un personaggio così complesso e iconico conducendo una prova attoriale notevole che risulta più interessante del film stesso.

Infine, anche in The Promise (2016), Bale interpreta un medico che, durante il genocidio armeno, si sacrifica per aiutare i più bisognosi, mettendo a rischio la proprioa vita. In questo film, la redenzione non è solo un viaggio interiore, ma anche un atto di coraggio e compassione in un contesto di estrema brutalità. Il sacrificio che il personaggio di Bale compie per salvare gli altri evidenzia il tema del dovere morale e della lotta per la giustizia, rendendo il suo personaggio un simbolo di speranza in tempi di tragedia.

Nel corso della sua carriera, Christian Bale ha saputo dar vita a personaggi che rompono gli schemi e sfidano le convenzioni, esplorando temi universali e complessi come l’identità, la dualità morale e la redenzione. Questi temi non solo definiscono i suoi ruoli, ma li arricchiscono, trasformandoli in riflessioni profonde sull’essere umano e sulle sue contraddizioni. Bale non è soltanto un attore che trasforma corpo e voce, ma un narratore capace di esplorare la psicologia dei suoi personaggi con una rara intensità. La sua abilità nell’affrontare conflitti morali, dilemmi esistenziali e il desiderio di riscatto lo rende uno degli attori più completi e affascinanti del cinema contemporaneo.

Fonti: Comingsoon, Badtaste.

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Michael Pierdomenico,
Redattore.

January 30, 2025
Oppenheimer vs Stranamore: arriva la bomba

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Un uomo fatto come tutti gli altri, nel segreto di una stanza di questo mondo, inventerà un esplosivo incomparabile, in confronto al quale gli esplosivi attualmente esistenti saranno considerati quali innocui giocattoli. Ed un altro uomo fatto anche lui come tutti gli altri, ma degli altri un po più ammalato, ruberà tale esplosivo e s’arrampicherà al centro della terra per porlo nel punto ove il suo effetto potrà essere il massimo. Ci sarà un’esplosione enorme che nessuno udrà e la terra ritornata alla forma di nebulosa errerà nei cieli priva di parassiti e di malattie.

Italo Svevo, La coscienza di Zeno, 1923

All’uscita nei cinema di Oppenheimer ad agosto 2023, fra i commenti più frequenti ci furono gli accostamenti con Il Dottor Stranamore ovvero Come ho imparato a non preoccuparmi e ad amare la bomba. L’epopea storica di Christopher Nolan e la satira bellica di Stanley Kubrick del 1964 condividono il tema della bomba atomica, un autentico totem degli anni ‘50.

Tantissimi film pongono al centro della scena il celebre ordigno, interpretandolo di volta in volta come arma, strategia politica, obiettivo, trauma o minaccia, da L’ultima spiaggia a Hiroshima Mon Amour, dei film di 007 a Godzilla. Tuttavia, senza dubbio, le due pellicole dall’impatto popolare più importante sono state proprio Il Dottor Stranamore e Oppenheimer, ed è interessante provare ad accostarle per esaminare quali elementi effettivamente condividano, e, più proficuamente, quali siano le differenze.

In Nolan We Trust

Oppenheimer è un adattamento della biografia premio Pulitzer dello scienziato e, grazie alla sua derivazione letteraria, può vantare una struttura narrativa molto solida. Ciononostante è anche perfettamente un film alla Nolan, fondato su una forte conflittualità del protagonista verso il mondo circostante, e la storia viene raccontata attraverso un montaggio narrativo anomalo e complesso, come tipico della filmografia nolaniana.

In fondo, il grande hype per l’uscita della biopic di uno scienziato non poteva derivare esclusivamente dal film in sé, ma necessariamente sarebbe dipeso da altri fattori: un po’ fu la simpatica concomitanza con un’altra importante uscita cinematografica (il cosiddetto Barbenheimer), e un po’ il fatto che fosse sì la biopic di uno scienziato, ma firmata dall’autore della trilogia del Cavaliere Oscuro.

E, a dir la verità, la regia di Nolan è forse il più grande motivo anche del successo del film. Grazie al suo tocco, Robert Oppenheimer attraversa un’epica da supereroe, o quantomeno offrendoci quelle vibes particolarmente coinvolgenti. La origin story del fisico e la sua grande missione di costruire la bomba atomica trasformano quelle che in sceneggiatura potrebbero apparire come rischiose elucubrazioni in scienziatese del protagonista in una corsa contro il tempo per salvare il mondo, cioè popcorn per il grande pubblico.

E, come ogni supereroe, Oppenheimer deve avere un suo antagonista. Avrebbero potuto essere i giapponesi o i russi, e invece è un personaggio vero e proprio, appena nella stanza accanto, con carisma e doppia identità, proprio come se fosse un cinecomic. E così prende forma il personaggio di Robert Downey Jr., un uomo politico di fama assai discreta sino a prima del film, figura molto meno rilevante rispetto, per esempio, al terribile senatore McCarthy che diede notoriamente filo da torcere ad Oppenheimer negli stessi anni.

Come in un cinecomic, Nolan ha selezionato tra gli albi storici quali personaggi fosse più interessante far incontrare al suo protagonista, mettendoli in scena con colpi d’azione e caratterizzazioni eterogenee, simpatiche, bizzarre, antagonistiche. E tutto il cast ha onorato la sceneggiatura al meglio, a partire senza dubbio da Cillian Murphy, indelebilmente malinconico, e quindi posato a sufficienza da apparire come il perfetto equilibrio tra supereroe e scienziato.

Non potete litigare nella stanza della guerra

Il Dottor Stranamore è la storia dell’escalation incontrollata di una parata di idioti. Kubrick, notoriamente un convinto antimilitarista, in questo film realizza una feroce satira di qualsiasi grado della politica statunitense (e, per estensione, di qualsiasi governo). Perché Kubrick, all’opposto di Nolan, non è quantomeno affascinato dall’eccezionalità dell’ingegno umano, ma ne denuncia l’inesorabile fallacia. Nel 1964, la bomba atomica e la guerra nucleare erano una minaccia concreta per il mondo intero, con la tensione tra i blocchi ai massimi livelli in piena Guerra Fredda. In questo contesto di tensione fatale, l’ignoranza e l’incompetenza dei vertici del potere sono un tema fondamentale nell’opera di Kubrick. Strappando le parole alla commedia di guerra Vogliamo vivere! di Ernest Lubitsch, “La salvezza del paese è in mano a un gigione”.

In preda a delirio, il comandante di una base aerea americana ordina un attacco atomico multiplo sul suolo russo, cosicché diversi bombardieri partono per la missione. I vertici si organizzano nella celeberrima War Room della Casa Bianca per evitare ritorsioni. Dall’ambasciatore sovietico in USA, il Presidente Muffley apprende dell’esistenza di un dispositivo dei russi, chiamato ordigno della fine del mondo, che verrà automaticamente e incontrovertibilmente attivato non appena avverranno attacchi su bersagli controllati da Mosca: l’olocausto nucleare è inevitabile.

In tutto ciò si passa la scena un carosello surreale di personaggi ridicoli guidati dal triplice ruolo dello strabiliante Peter Sellers, clamorosamente sul filo tra la macchietta satirica e il caratterista anche serio nella situazione: il colonnello della RAF Mandrake, che realizza per primo ma impotentemente lo squilibrio mentale del generale che ha ordinato l’attacco; il Presidente USA Merkin Muffley chiamato a mediare tra la banda di cretini nella War Room; e l’assurdo Dr. Stranamore, da cui il titolo del film, uno scienziato ex nazista convertito alla causa statunitense (non completamente, visto che i suoi arti infermi tendono ancora nostalgici al saluto a Hitler) che si occupa di ordigni atomici per il Presidente.

Con tutta la simpatia della satira, il film di Kubrick è comunque fortemente drammatico e mette in scena uno scenario catastrofico non poi così lontano dalla verosimiglianza della Guerra Fredda (e del mondo di oggi, forse). E pochi minuti prima dell’esplosione del mondo, i politicanti più importanti della terra perdono tempo ad azzuffarsi per le foto nella stanza della guerra, dove chiaramente non è possibile litigare, o i supremi capi di stato eccedono di cortesia nel mettersi giù la cornetta telefonica per primo. La bomba atomica è una minaccia concreta, asfissiante, un amaro destino che diventa realtà.

La teoria ci porta fin qua

Mentre Oppenheimer tratta la bomba come obiettivo da raggiungere, e adopera l’adrenalina per ricostruirne il contesto e la minaccia (ormai sopite nella sensibilità contemporanea), Il Dottor Stranamore insegna ironicamente a non preoccuparsi e ad amarla, ossia cerca di sventarne la minaccia in extremis, perché vive in un mondo in cui la bomba esiste ed è un pericolo tangibile. Poi, dal totem della bomba, entrambi derivano il racconto del comportamento umano intorno alla bomba: chi ha necessità di costruirla per dare un segnale incontrovertibile al mondo sul suo pericolo, chi ha il terrore non scongiurabile delle sue conseguenze.

Entrambi si basano soprattutto sul carisma dell’interprete principale: Cillian Murphy al coronamento della sua carriera nel ruolo di uno scienziato tormentato, reso con la massima tensione drammatica; Peter Sellers si divide in tre caratteri che funzionano in progressiva migrazione dal marziale allo sciroccato, in varie declinazioni di grottesco: nel mezzo sta il personaggio del Presidente USA, un ruolo di mediatore insufficiente in questa battaglia navale globale.

In un certo senso, la trama di Oppenheimer è una storia vera con una messinscena di finzione, una ricostruzione ipotizzata sulla base delle fonti a disposizione. Al contrario, Il Dottor Stranamore narra una vicenda di finzione ma prelevando caratteri, conflitti e dilemmi concreti e contemporanei, pur portandoli all’estremo in caricature. Viene spontanea la domanda: come sarebbero apparsi Robert Oppenheimer e Lewis Strauss in questo universo narrativo? O, al contrario, che ruolo avrebbero potuto avere il Dr. Stranamore, il Presidente Muffley o Turdgison durante il Progetto Manhattan?

Insomma, il carattere che fa distinguere questi due grandi film sulla bomba è sicuramente il tono, che viene dalla regia di un autore affermato e con uno stile personale e riconoscibile. Quella di Kubrick è una denuncia satirica sotto forma di commedia nera, quello di Nolan è un dramma storico-scientifico nell’era del cinecomic. E, infatti, i due film interagiscono in modo diverso con lo spettatore, rendendo la storia in una certa maniera.

Christopher Nolan tipicamente nei suoi film manipola la fabula, ossia il racconto dei fatti, secondo l’intreccio scelto, che di volta in volta alterna, incrocia o incastella piani temporali distinti. Oppenheimer in particolare dipana una narrazione che si svolge nell’arco di quarant’anni con salti avanti e indietro, e scandisce tre ore con tagli continui di sequenze brevissime, ritmate e tese, segnalate spesso dal passaggio da colori a bianco e nero.

Il Dottor Stranamore racconta una vicenda di un’ora e mezza in circa un’ora e mezza, allineando perfettamente fabula e intreccio, e mostra situazioni differenti collocate in luoghi diversi ma tutte poste in continuità lineare: Ripper ordina l’attacco / il battaglione aereo lo esegue / il Presidente cerca di evitarlo. La storia è lineare a tal punto che sarebbe possibile trasporla a teatro: è una narrazione drammatica in senso classico, letteralmente con personaggi che dibattono intorno ad un tavolo (infatti, a ottobre debutterà per la prima volta a Londra uno spettacolo teatrale tratto da Dr. Strangelove con protagonista Steve Coogan).

Infine, forse, l’aspetto di fondamentale differenza tra Stranamore e Oppenheimer non è il tono del film, il trattamento della bomba o il ritratto di chi se ne occupa, ma è il pubblico a cui si rivolgono. Tra i giudizi espressi all’indomani all’uscita di Oppenheimer, ci fu anche chi disse “Stranamore aveva già detto le stesse cose e anche meglio, si vede che Nolan non è Kubrick”. In realtà, si vede soprattutto che noi spettatori di oggi non siamo più quelli di allora.

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Edoardo Borghesio,
Redattore news.

September 10, 2024
L’universo in pochi minuti – I cortometraggi di Christopher Nolan

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Christopher Nolan è uno dei registi più celebri e influenti della sua generazione, autore di diversi lungometraggi apprezzati da pubblico e critica, spesso campioni di incassi e premiati con numerosi riconoscimenti. Fra questi si contano la trilogia di cinecomic del Cavaliere Oscuro, i fantascientifici Inception e Interstellar, ma anche Oppenheimer, biopic sull’inventore della bomba atomica che è valso a Nolan il suo primo Oscar alla regia.

I cortometraggi di Christopher Nolan

Se i film più famosi di Christopher Nolan sono giustamente i lungometraggi, meno noti sono i corti che ha realizzato lungo tutto il corso della sua carriera. La filmografia di Nolan infatti conta quattro cortometraggi, di cui tre realizzati in gioventù (Tarantella nel 1989, Larceny datato 1996 e Doodlebug del 1997) e un quarto prodotto nel 2015 e intitolato Quay.

Quay è un caso a parte, in quanto si tratta di un documentario di una decina di minuti a proposito dei gemelli Stephen e Timothy Quay, animatori in stop-motion che hanno profondamente influenzato lo stile di Nolan. Nel 2015, ormai all’apice della fama dopo aver diretto Interstellar, egli curò personalmente una retrospettiva a New York sui fratelli Quay, ai quali dedicò il suo primo documentario che fu proiettato unicamente in quell’occasione.

Ma sono i tre cortometraggi d’esordio di Nolan ad attirare maggiormente l’attenzione, perché, per quanto i mezzi a disposizione del regista siano ovviamente cambiati nel corso degli anni, i temi centrali della sua poetica (la manipolazione del tempo, il sogno, l’ossessione e la memoria) sono rintracciabili sin dai suoi primi passi nel mondo del cinema. Recuperare questi corti è d’obbligo per i fan di Nolan ma anche per i curiosi che vogliono sapere da dov’è partito uno dei registi più influenti del presente.

La promessa: Tarantella

Christopher Nolan iniziò a girare brevi cortometraggi già da bambino, ma la sua opera d’esordio è considerata Tarantella, corto surrealista realizzato a 19 anni insieme all’amico Roko Belic, con richiami a Hitchcock e Un chien andalou.

Nel settembre 1990 Tarantella andò in onda sull’emittente PBS, all’interno del programma Image Union che mostrava film indipendenti creati da artisti e attivisti. Per molto tempo si pensò che il corto fosse andato perduto, ma è stato ritrovato nel 2021 in un’archivio e caricato online, tuttavia la stessa società produttrice di Christopher Nolan lo ha fatto rimuovere dopo un mese per violazione di copyright.

Il corto, di poco meno di cinque minuti di durata, parla di un giovane uomo in preda a un incubo su una tarantola, di difficile interpretazione e con effetti ottici, proiezioni, carrellate e riprese inverse (tra cui una con un bicchiere che fa pensare subito a Tenet). Sono innegabili il fascino e la capacità di costruire tensione, soprattutto grazie a un sonoro incalzante che ricorda i lavori più maturi di Nolan. La dimensione onirica non può che richiamare Inception e l’inizio del corto è girato in maniera piuttosto simile alle prime scene di Oppenheimer, che vedono il futuro scienziato funestato da visioni di un universo nascosto.

Tarantella fu realizzato con una cinepresa Super 8 che Nolan si fece prestare dai genitori, e coinvolge Jonathan Nolan (il fratello di Christopher e co-autore di numerose sue sceneggiature) come protagonista e lo stesso Christopher (qui nel suo unico credito attoriale) nella parte di un oscuro individuo incontrato dal protagonista. Il co-autore del corto, Roko Belic, è successivamente diventato un documentarista, nominato all’Oscar per il lungometraggio d’esordio Genghis Blues, e ha realizzato un paio di documentari inseriti nei contenuti speciali di Inception e di Il Cavaliere Oscuro.

La svolta: Larceny

Come ha scritto un un giornalista del New York Times che nel 2024 ha tentato di risalire a Larceny, “questo è il cortometraggio che Christopher Nolan non vuole che vediate”. Si tratta effettivamente dell’unico lavoro del regista che non è mai stato distribuito e del quale dunque non esistono copie pubbliche, mentre le copie private del cast e della crew sono gelosamente custodite su indicazioni dello stesso autore.

Christopher Nolan non studiò cinema, ma letteratura inglese presso lo University College of London (UCL), che scelse per l’attrezzatura disponibile presso la Film Society, dalla quale noleggiò una Arri 16BL per realizzare il suo secondo cortometraggio. Larceny fu proiettato solo una volta, presso il Cambridge Film Festival dello stesso anno, dove furono lodati in particolare il lavoro di camera a mano e il ritmo, e il corto fu etichettato come uno dei migliori (se non il migliore) realizzato dalle generazioni recenti della UCL Film Society.

L’intero corto, di circa nove minuti, fu girato in un solo weekend presso l’appartamento di Nolan, aiutato da altri studenti che conobbe presso la UCL Film Society: Emma Thomas, futura moglie e partner produttiva di Christopher, che fu l’assistente di produzione di Larceny; il compositore David Julyan, che musicò tutti i suoi film fino a Insomnia, e l’attore Jeremy Theobald, che poi sarebbe tornato a collaborare con Nolan in Following (parzialmente ispirato a Larceny) e con piccoli ruoli in Batman Begins e Tenet. Nonostante abbia confermato di aver perso la propria copia VHS del corto, è proprio grazie a Theobald che siamo a conoscenza della trama di Larceny, che ruotava attorno a un’effrazione e a un litigio fra tre uomini a proposito di una donna.

Il prestigio: Doodlebug

Doodlebug è l’unico cortometraggio di Christopher Nolan disponibile sul web (eccolo qui), e forse la ragione per cui il regista non si affanna a tenerlo nascosto è che dimostra una padronanza tecnica e artistica molto maturata rispetto ai lavori precedenti, soprattutto nell’esposizione di temi che saranno centrali nei lungometraggi successivi. Doodlebug è un thriller psicologico, ancora una volta girato in 16mm bianco e nero come il precedente Larceny, sempre grazie al contributo dell’UCL Film Society e con l’aiuto di Emma Thomas alla produzione, David Julyan alle musiche e Jeremy Theobald protagonista.

(Attenzione spoiler! Leggete questo paragrafo solo dopo aver visto il corto se non volete rovinarvelo!) Doodlebug dura solo tre minuti e mostra un uomo malconcio che cerca di uccidere un insetto all’interno di un appartamento ancora più disordinato. Improvvisamente quello che sembrava l’insetto si scopre essere una versione miniaturizzata dell’uomo: i due cloni agiscono allo stesso modo, ma con un leggero differimento tra l’uno e l’altro; quando finalmente l’uomo riesce a uccidere l’insetto, egli stesso viene colpito immediatamente dopo da una versione gigantesca di se stesso.

Il primo tema che emerge è l’ossessione dell’uomo, che desidera uccidere l’insetto per governare un caos apparentemente ingovernabile (come quello generato dal Joker di The Dark Knight), ossessione accresciuta dal costante ticchettio di orologio (presente anche in molti lungometraggi successivi), ma anche il doppio (tema che ritornerà in The Prestige), il paradosso temporale inserito in una struttura ricorsiva come quella di Inception e il differimento rinvia a Tenet. Nolan mette in scena la sua metamorfosi kafkiana, nella quale non è chiaro se l’uomo diventi insetto o l’insetto diventi uomo, perché il suo destino è finire schiacciato in ogni caso. Comparendo sia in Tarantella che in Doodlebug, l’insetto diventa inoltre un tema ricorrente nei corti di Nolan, come simbolo di paura e inquietudine similmente a quanto fa il pipistrello in Batman Begins, e testimoniando una potenzialità ancora inesplorata nel genere horror.

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Enrico Borghesio,
Redattore news.

August 1, 2024
Oscar 2024 – Tutti i vincitori

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Si è conclusa da poche ore la 96esima edizione degli Oscar e a trionfare su tutti è stato Oppenheimer di Christopher Nolan seguito da Povere Creature!, proprio come ci si aspettava, ma analizziamo meglio tutta la serata.

La cerimonia, tenutasi nel Dolby Theatre di Los Angeles, è andata in onda in Italia nella notte tra domenica 10 e lunedì 11 marzo con un importante ritorno, dopo vent’anni dall’ultima volta, della trasmissione in chiaro sulla Rai.

A condurre la cerimonia torna dallo scorso anno Jimmy Kimmel che firma così la sua quarta conduzione degli Oscar. La serata si presenta infatti simile a quella della scorsa edizione, senza grandi colpi di scena.

I premi attoriali

Si comincia con l’assegnazione del premio alla miglior attrice non protagonista che viene annunciata da Jamie Lee Curtis, vincitrice della stessa categoria nello scorso anno, e vinta da Da’Vine Joy Randolph, per il suo personaggio in The Holdovers, che si lascia andare in un commovente discorso sull’accettazione di se stessi e ai vari ringraziamenti di cui uno speciale a sua madre. A seguire il premio per il miglior attore non protagonista, annunciato da Ke Huy Quan, vinto da Robert Downey Jr. che dedica il premio alla sua “terribile infanzia”, alla moglie che ringrazia per essersi presa cura di lui come un veterinario con un cucciolo ed infine al suo avvocato che lo ha salvato da molte situazioni.

Passando ai ruoli da protagonista vediamo premiato prima Cillian Murphy per Oppenheimer che dedica il premio ai suoi parenti e all’Irlanda, suo paese di origine, lanciando infine un messaggio di pace, per poi arrivare alla migliore attrice in cui trionfa Emma Stone per Povere Creature! a scapito della “favorita” Lily Gladstone a cui la Stone dedica il premio assieme alle altre attrici candidate ringraziando poi il regista per avergli dato la possibilità di interpretare un ruolo così importante.

I trionfi internazionali

Spazio per le pellicole internazionali che trionfano nella categoria dedicata ma anche in altre ambite categorie. In primis vediamo la vittoria de Il Ragazzo e L’Airone come miglior film d’animazione portando Hayao Miyazaki a quota 3 premi Oscar ricevuti. Altri importanti trionfi sono quelli di Godzilla Minus One per i migliori effetti speciali (primo film orientale a vincere questo premio), Anatomia Di Una Caduta per la miglior sceneggiatura originale e La Zona D’Interesse per il miglior sonoro.

Infine quest’ultima pellicola diretta da Jonathan Glazer guadagna anche l’ambita statuetta per il miglior film internazionale con il regista che lancia un grande messaggio di pace vedendo il male da ambo i lati del conflitto. Niente statuetta invece per Io Capitano di Matteo Garrone.

Premi tecnici e le esclusioni

A guidare questa serie di premi troviamo proprio Oppenheimer con ben 4 statuette tra cui miglior fotografia, miglior montaggio, miglior colonna sonora e miglior regista. A seguire Povere Creature! con 3 premi tecnici tra cui miglior scenografia, migliori costumi e miglior trucco e acconciature lasciando a bocca asciutta Barbie. I grandi esclusi però sono Killers Of The Flower Moon e Maestro che tornano a casa con 0 statuette nonostante le molte nomination (10 per il film di Martin Scorsese).

Esibizioni musicali

Tra le interpretazioni per la miglior canzone spiccano quelle di Billie Eilish e Finneas O’Connell che hanno vinto l’Oscar per la categoria con il brano “What Was I Made For?” da Barbie e l’esuberante esibizione di Ryan Gosling e Mark Ronson con “I’m Just Ken” sempre da Barbie con l’inaspettata partecipazione del chitarrista Slash.

I momenti più divertenti

I pochi momenti “divertenti” della serata sono stati la presenza del cane Messi di Anatomia di una caduta (al centro di polemiche nei giorni precedenti); John Cena che compare quasi completamente nudo per un piccolo sketch; ed infine una frecciatina di Jimmy Kimmel a Donald Trump che aveva criticato il conduttore in diverse occasioni.

La statuetta più ambita, ovvero quella al miglior film, è stata presentata da Al Pacino che annuncia la vittoria di Oppenheimer che trionfa definitivamente in questa edizione portandosi con sé un gran consenso del pubblico.

Varie polemiche

Come ogni anno gli Oscar portano molte polemiche tra il pubblico sia nel periodo precedente alla cerimonia che successivo. Quest’anno non è da meno con persone che si lamentavano della non candidatura di Greta Gerwig e Margot Robbie, rispettivamente come miglior regista e miglior attrice, gridando allo scandalo senza però considerare le altre meritate candidature al femminile. Queste polemiche svaniscono con la cerimonia dopo la vittoria di 6 donne nelle categorie generali (quindi senza contare quelle riservate ad un solo sesso), un grande passo rispetto ad altre edizioni.

Un’altra piccola polemica è la vittoria della Stone rispetto alla Gladstone anche se questa è meno sentita data l’incredibile bravura di entrambe le attrici

Ma adesso arriviamo al sodo elencando tutti i candidati e i vincitori degli Oscar 2024:

Miglior film

American Fiction

Anatomia di una Caduta

Barbie

The Holdovers

Killers Of The Flower Moon

Maestro

Oppenheimer

Past Lives

Povere Creature!

La Zona D’Interesse

Migliore regista

Justine Triet – Anatomia di una Caduta

Jonathan Glazer – La Zona D’Interesse

Yorgos Lanthimos – Povere Creature!

Christopher Nolan – Oppenheimer

Martin Scorsese – Killers Of The Flower Moon

Miglior attore protagonista

Bradley Cooper – Maestro

Colman Domingo – Rustin

Paul Giamatti – The Holdovers

Cillian Murphy – Oppenheimer

Jeffrey Wright – American Fiction

Miglior attrice protagonista

Annette Bening – Nyad

Lily Gladstone – Killers Of The Flower Moon

Sandra Hüller – Anatomia di una Caduta

Carey Mulligan – Maestro

Emma Stone – Povere Creature!

Miglior attore non protagonista

Sterling K. Brown – American Fiction

Robert De Niro – Killers of the Flower Moon

Robert Downey Jr. – Oppenheimer

Ryan Gosling – Barbie

Mark Ruffalo – Povere creature!

Miglior attrice non protagonista

Emily Blunt – Oppenheimer

Danielle Brooks – Il colore viola

Jodie Foster – Nyad

America Ferrera – Barbie

Da’Vine Joy Randolph – The Holdovers

Miglior sceneggiatura originale

Anatomia di una caduta – Justine Triet, Arthur Harari

The Holdovers – David Hemingson

Maestro – Bradley Cooper, Josh Singer

May December – Samy Burch, Alex Mechanik

Past Lives – Celine Song

Miglior sceneggiatura non originale

American Fiction – Cord Jefferson

Barbie – Greta Gerwig, Noah Baumbach

La zona d’interesse – Jonathan Glazer

Oppenheimer – Christopher Nolan

Povere creature! – Tony McNamara

Miglior film internazionale

Io, Capitano – Matteo Garrone (Italia)

Perfect days – Wim Wenders (Giappone)

La società della neve – Juan Antonio Bayona (Spagna)

The Teachers’ Lounge – İlker Çatak (Germania)

La Zona d’interesse – Jonathan Glazer (Regno Unito)

Miglior film d’animazione

Il Ragazzo e l’Airone – Hayao Miyazaki

Elemental – Peter Sohn

Nimona – Troy Quane, Nick Bruno

Robot Dreams – Pablo Berger

Spider-Man: Across the Spider-Verse – Joaquim Dos Santos, Kemp Powers, Justin K. Thompson

Miglior fotografia

El Conde – Edward Lachman

Killers of the Flower Moon – Rodrigo Prieto

Maestro – Matthew Libatique

Oppenheimer – Hoyte Van Hoytema

Povere creature! – Robbie Ryan

Miglior montaggio

Anatomia di una caduta – Laurent Sénéchal

The Holdovers – Kevin Tent

Killers of the Flower Moon – Thelma Schoonmaker

Oppenheimer – Jennifer Lame

Povere creature! – Yorgos Mavropsaridis

Migliori effetti visivi

The Creator

Godzilla Minus One

Napoleon

Mission: Impossible – Dead Reckoning (Parte Uno)

Guardiani della galassia vol. 3

Miglior sonoro

Maestro

Oppenheimer

La zona d’interesse

Mission: Impossible – Dead Reckoning

The Creator

Miglior colonna sonora

American Fiction – Laura Karpman

Indiana Jones e il quadrante del destino – John Williams

Killers of the Flower Moon – Robbie Robertson

Oppenheimer – Ludwig Göransson

Povere creature! – Jerskin Fendrix

Miglior canzone originale

“It never went away” da American Symphony – Jon Batiste, Dan Wilson

“I’m Just Ken” da Barbie – Ryan Gosling, Mark Ronson, Andrew Wyatt

“What was I made for?” da Barbie – Billie Eilish, Finneas O’Connell

“The Fire Inside” da Flamin’ Hot – Diane Warren

“Wahzhazhe” da Killers of the Flower Moon – Scott George

Miglior scenografia

Barbie – Sarah Greenwood, Katie Spencer

Killers of the Flower Moon – Jack Fisk, Adam Willis

Napoleon – Arthur Max, Elli Griff

Oppenheimer – Ruth De Jong, Claire Kaufman

Povere creature! – Shona Heath, Zsuzsa Mihalek, James Price

Miglior trucco e acconciature

Golda

La società della neve

Maestro

Oppenheimer

Povere creature!

Migliori costumi

Barbie – Jacqueline Durran

Killers of the Flower Moon – Jacqueline West

Napoleon – Janty Yates, David Crossman

Oppenheimer – Ellen Mirojnick

Povere creature! – Holly Waddington

Miglior documentario

Bobi Wine: The People’s President

The Eternal Memory

20 Days in Mariupol

Four Daughters

To Kill a Tiger

Miglior cortometraggio

The After

Invincible

The shepherd

Strange way of Life

The Wonderful Story of Henry Sugar

Miglior cortometraggio documentario

The ABCs of Book Banning

The Barber of Little Rock

Island in Between

The Last Repair Shop

Nǎi Nai & Wài Pó

Miglior cortometraggio animato

Letter to a pig

Ninety-Five Senses

Our Uniform

Pachyderme

War is Over! Inspired by the Music of John & Yoko

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Michahel Pierdomenico,
Redattore.

March 11, 2024
Speciale Premi Oscar 2024: analisi e pronostici
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It’s Oscar time! Come ogni anno gli Academy Awards, noti più comunemente come Premi Oscar, rappresentano il culmine della cosiddetta Awards Season, la stagione dei premi, ossia il periodo in cui l’industria cinematografica hollywoodiana (e non solo) assegna i propri principali riconoscimenti ai film più importanti della passata stagione. Iniziata con la cerimonia dei Golden Globe del 7 gennaio, la Awards Season 2024 si concluderà domenica 10 marzo con la cerimonia degli Oscar, che verrà trasmessa in diretta mondiale dal Dolby Theatre di Los Angeles e condotta, per la quarta volta, da Jimmy Kimmel. Per l’Italia, inoltre, la cerimonia 2024 presenta una novità significativa: mentre gli anni passati gli Oscar erano trasmessi in diretta su Sky (e commentati dall’immancabile duo Francesco Castelnuovo/Gianni Canova), quest’anno sarà possibile vedere la premiazione in chiaro su Rai 1 nella notte tra il 10 e l’11 marzo. Alla conduzione ci sarà Alberto Matano. La decisione della Rai di trasmettere la cerimonia sulla propria rete ammiraglia si giustifica ampiamente con la presenza, tra le pellicole candidate, di Io capitano di Matteo Garrone, che rappresenta l’Italia nella categoria miglior film internazionale ed è stato prodotto con il contributo proprio di Rai Cinema.

Ma dunque chi vincerà la novantaseiesima edizione degli Academy Awards? I pronostici per gli Oscar sono un autentico business e riviste come la statunitense Variety fondano buona parte del proprio prestigio sull’attendibilità delle proprie previsioni. Anche su Frames Cinema intendiamo proporre i nostri pronostici, per cercare di capire chi, con ogni probabilità, si porterà a casa la statuetta dorata nella notte delle stelle e soprattutto perché. Ma andiamo con ordine, categoria per categoria (chi scrive non si soffermerà solamente sulle tre categorie dedicate ai cortometraggi).

Miglior film

Candidati:
- American Fiction di Cord Jefferson (MGM; produttori: Ben LeClair, Nikos Karamigios, Cord Jefferson e Jermaine Johnson)
- Anatomia di una caduta di Justine Triet (Neon; produttori: Marie-Ange Luciani e David Thion)
- Barbie di Greta Gerwig (Warner Bros.; produttori: David Heyman, Margot Robbie, Tom Ackerley e Robbie Brenner)
- The Holdovers – Lezioni di vita di Alexander Payne (Focus Features; produttore: Mark Johnson)
- Killers of the Flower Moon di Martin Scorsese (Apple Original Films/Paramount Pictures; produttori: Dan Friedkin, Bradley Thomas, Martin Scorsese e Daniel Lupi)
- Maestro di Bradley Cooper (Netflix; produttori: Bradley Cooper, Steven Spielberg, Fred Berner, Amy Durning e Kristie Macosko Krieger)
- Oppenheimer di Christopher Nolan (Universal Pictures; produttori: Emma Thomas, Charles Roven e Christopher Nolan)
- Past Lives di Celine Song (A24; produttori: David Hinojosa, Christine Vachon e Pamela Koffler)
- Povere creature! di Yorgos Lanthimos (Searchlight Pictures; produttori: Ed Guiney, Andrew Lowe, Yorgos Lanthimos ed Emma Stone)
- La zona d’interesse di Jonathan Glazer (A24; produttore: James Wilson)
Chi vincerà (pronostico): Oppenheimer

La categoria più ambita quest’anno è anche tra le più facili da prevedere. Come lo scorso anno era pressoché scontata la vittoria di Everything Everywhere All At Once di Daniel Kwan e Daniel Scheinert, quest’anno Oppenheimer di Christopher Nolan dovrebbe trionfare come miglior film senza eccessive difficoltà. Come è possibile affermarlo con tanta sicurezza? L’Academy of Motion Picture Arts and Sciences, l’istituzione che consegna i premi Oscar, è costituita da oltre 10.000 professionisti del cinema internazionale che votano per tutte le categorie premiate. Tutte queste persone, però, non votano solo agli Oscar, ma molte di loro appartengono anche a giurie di diversi altri riconoscimenti assegnati nel corso della Awards Season. Dunque, studiando con attenzione i risultati delle altre premiazioni, è possibile fare ipotesi piuttosto circostanziate su come potrebbero essere distribuiti gli Oscar. Nel caso della categoria miglior film quest’anno Oppenheimer ha trionfato in tutte le principali premiazioni della stagione dei premi, dai Golden Globe (che in realtà non costituiscono un vero e proprio indicatore per gli Oscar, dal momento che sono assegnati dalla Golden Globe Foundation, ente che ha da poco sostituito la storica Hollywood Foreign Press Association e che non ha rapporti diretti con l’Academy) ai britannici BAFTA, dai Critics’ Choice Awards ai prestigiosissimi PGA (i riconoscimenti del sindacato dei produttori cinematografici statunitensi, che dal 2000 a oggi ha premiato sedici volte pellicole poi risultate vincitrici anche agli Oscar). Inoltre, Oppenheimer ha anche ottenuto il premio al miglior cast ai SAG Awards (i premi del sindacato degli attori, la categoria più influente e numerosa all’interno della giuria dell’Academy), considerato come un indicatore fondamentale per la pellicola che si aggiudicherà l’Oscar al miglior film (nel 2020 fu proprio questo premio ad annunciare l’imminente trionfo a sorpresa di Parasite di Bong Joon-ho). Oppenheimer, dunque, sembra avere davvero la strada spianata e, a meno di enormi sorprese, Christopher Nolan e i suoi co-produttori Emma Thomas (anche sua moglie) e Charles Roven dovrebbero riuscire a portare a casa la statuetta. Se chi scrive dovesse provare a immaginare un possibile favorito “numero due”, comunque, esso andrebbe individuato nelle pellicole europee La zona d’interesse (già Grand Prix a Cannes e pluri-riconosciuto ai BAFTA) e Anatomia di una caduta (già Palma d’Oro) piuttosto che in Povere creature! o Killers of the Flower Moon.

Miglior regia

Candidati:
- Jonathan Glazer (La zona d’interesse)
- Yorgos Lanthimos (Povere creature!)
- Christopher Nolan (Oppenheimer)
- Martin Scorsese (Killers of the Flower Moon)
- Justine Triet (Anatomia di una caduta)
Chi vincerà (pronostico): Christopher Nolan (Oppenheimer)

Se per il premio al miglior film abbiamo un vincitore probabile, nella categoria miglior regia la questione pare ancora più definita: Christopher Nolan ha vinto tutto in questa Awards Season. Nessun premio significativo per la regia è andato agli altri registi candidati all’Oscar. L’autore britannico ha vinto il Golden Globe, il BAFTA, il Critics’ Choice e soprattutto il DGA (il premio del sindacato dei registi) e nessun ostacolo concreto pare più separarlo dall’Oscar. Vale comunque la pena segnalare che Martin Scorsese, con la sua candidatura per Killers of the Flower Moon, raggiunge le dieci nomination complessive in carriera in questa categoria (di cui una sola andata a segno, per The Departed), secondo solo a William Wyler (dodici nomination) nella storia del cinema.

Miglior attore protagonista

Candidati:
- Bradley Cooper (Maestro)
- Colman Domingo (Rustin)
- Paul Giamatti (The Holdovers – Lezioni di vita)
- Cillian Murphy (Oppenheimer)
- Jeffrey Wright (American Fiction)
Chi vincerà (pronostico): Cillian Murphy (Oppenheimer)

La categoria miglior attore quest’anno rappresenta una competizione a due tra il Cillian Murphy di Oppenheimer e il Paul Giamatti di The Holdovers (niente da fare, invece, per il Bradley Cooper di Maestro, dato per favorito alla vigilia della stagione dei premi). Entrambi hanno vinto il Golden Globe (rispettivamente nelle categorie di dramma e commedia). Successivamente, invece, Giamatti si è assicurato il Critics’ Choice Award, facendo tremare la “corazzata Oppenheimer” e inducendo molti analisti a ipotizzare l’intenzione, da parte dell’Academy, di incoronare finalmente uno degli attori simbolo del panorama del cinema indipendente americano, già candidato all’Oscar come non protagonista per Cinderella Man di Ron Howard, e autore di performance iconiche in perle cinematografiche come Sideways – In viaggio con Jack (2004) di Alexander Payne. Nelle premiazioni a seguire, tuttavia, Cillian Murphy, attore irlandese tra i più talentuosi della sua generazione e già collaboratore di fiducia di Nolan, si è imposto su Giamatti, trionfando sia ai BAFTA sia ai SAG Awards, quest’ultimi considerati da molti come il vero e proprio ago della bilancia. A conti fatti, è assai difficile che Giamatti possa farcela e si può pronosticare con un certo grado di sicurezza che sarà Murphy a trionfare il 10 marzo. Dispiace molto per Giamatti – che nel ruolo del professor Hunham in The Holdovers ha dato un’interpretazione di straordinaria finezza, costantemente in bilico tra ironia e malinconia – ma non si può non gioire per la probabile vittoria del dolente protagonista del capolavoro di Christopher Nolan.

Miglior attrice protagonista

Candidate:
- Annette Bening (Nyad)
- Lily Gladstone (Killers of the Flower Moon)
- Sandra Hüller (Anatomia di una caduta)
- Carey Mulligan (Maestro)
- Emma Stone (Povere creature!)
Chi vincerà (pronostico): Lily Gladstone (Killers of the Flower Moon)

Eccoci qua. La categoria miglior attrice protagonista rappresenta davvero il cuore di questi Oscar 2024, dal momento che è senza dubbio la sfida più accanita e incerta tra due candidate: Lily Gladstone per Killers of the Flower Moon ed Emma Stone per Povere creature!. Certo, non siamo ai livelli di incertezza degli Oscar 2021, quando ben tre attrici (Carey Mulligan, Viola Davis e Frances McDormand – quest’ultima poi risultata vincitrice per Nomadland) si erano giocate la statuetta “ad armi pressoché pari” (la prima aveva vinto il Critics’ Choice, la seconda il SAG e la terza il BAFTA). Ebbene, quest’anno la sfida non è a tre, ma la situazione non è molto più chiara. Emma Stone ha vinto il Golden Globe come attrice in un film commedia, il Critics’ Choice Award e soprattutto il BAFTA, premio considerato determinante (si pensi solo a quando, tre anni fa, Anthony Hopkins trionfò sul compianto Chadwick Boseman come miglior attore avendo vinto “solo” il BAFTA in precedenza). In Povere creature!, inoltre, Stone è in scena per la quasi totalità del film e regala un’interpretazione divertente e sopra le righe, mettendo in gioco tutta la propria fisicità. Dall’altra parte, Gladstone ha vinto numerosi premi della critica, il Golden Globe come attrice drammatica e soprattutto il SAG Award come miglior attrice, altro tassello di solito fondamentale per chi vuole aspirare alla statuetta. La sua interpretazione nel film di Scorsese, tuttavia, è assai più trattenuta e sottile rispetto a quella di Stone – e in questo senso meno “immediata” da apprezzare. Inoltre Gladstone è presente sullo schermo per un tempo abbastanza limitato rispetto all’imponente durata dell’epopea western scorsesiana, tanto che quando Killers of the Flower Moon era stato presentato al Festival di Cannes lo scorso anno molti analisti avevano ipotizzato una nomination come non protagonista per l’interprete di Mollie Burkhart, moglie del protagonista Ernest Burkhart/Leonardo DiCaprio. Come si può intuire da queste mie considerazioni, dunque, la situazione nella categoria miglior attrice è assai ingarbugliata. Dovendo esprimere un pronostico, tuttavia, chi scrive ritiene che sarà proprio Lily Gladstone a prevalere, per quattro ragioni fondamentali. (1) Se Gladstone non vincesse, Killers of the Flower Moon avrebbe buone possibilità di tornare a casa a mani vuote e diventerebbe il terzo film del regista, dopo Gangs of New York e The Irishman, ad avere ottenuto dieci nomination e nessuna statuetta (al contrario, Povere creature! ha buone possibilità di ottenere qualche premio di consolazione in ambito tecnico); (2) il SAG è stato, in ordine di tempo, l’ultimo premio importante a essere assegnato nel corso della stagione dei premi e la vittoria di Gladstone a questa recente manifestazione potrebbe fungere da volano per gli Oscar di più rispetto al BAFTA vinto da Stone diverse settimane fa; (3) Stone ha già vinto un Oscar per La La Land e, in questo senso, molti membri dell’Academy potrebbero preferire premiare un nuovo nome recentemente emerso; infine (4) è ben noto quanto gli Oscar siano attenti al tema dell’inclusività e Gladstone, in caso di vittoria, sarebbe la prima interprete nativa americana a conquistare la statuetta. Per tutte queste ragioni, a parere di chi scrive è Gladstone la favorita per la vittoria dell’Oscar, benché Emma Stone sia tutt’altro che fuori dai giochi.

Miglior attore non protagonista

Candidati:
- Sterling K. Brown (American Fiction)
- Robert DeNiro (Killers of the Flower Moon)
- Robert Downey Jr. (Oppenheimer)
- Ryan Gosling (Barbie)
- Mark Ruffalo (Povere creature!)
Chi vincerà (pronostico): Robert Downey Jr. (Oppenheimer)

Se all’inizio della Awards Season in molti sostenevano che fosse finalmente giunto il momento di riconoscere il talento di Ryan Gosling, grazie alla sua ironica interpretazione di Ken in Barbie, l’andamento effettivo della stagione dei premi ha smentito tutte le premesse. È stato infatti Robert Downey Jr., grazie alla sua sottile interpretazione di Lewis Strauss in Oppenheimer, a trionfare in tutte le principali premiazioni (Golden Globe, Critics’ Choice, BAFTA, SAG). Downey – che è alla terza nomination dopo quelle ottenute come protagonista per Charlot nel 1993 e come non protagonista per Tropic Thunder nel 2009 – pare a questo punto l’unico serio contendente al premio Oscar.

Miglior attrice non protagonista

Candidate:
- Emily Blunt (Oppenheimer)
- Danielle Brooks (Il colore viola)
- America Ferrera (Barbie)
- Jodie Foster (Nyad)
- Da’Vine Joy Randolph (The Holdovers – Lezioni di vita)
Chi vincerà (pronostico): Da’Vine Joy Randolph (The Holdovers – Lezioni di vita)

Se c’è una categoria in cui la vincitrice è già scritta è questa. Da’Vine Joy Randolph, attrice e cantante statunitense che in The Holdovers interpreta la cuoca Mary, ha vinto qualsiasi premio possibile come non protagonista e nulla può impedirle di giungere all’Oscar.

Miglior sceneggiatura originale

Candidati:
- Anatomia di una caduta (Justine Triet e Arthur Harari)
- The Holdovers – Lezioni di vita (David Hemingson)
- Maestro (Bradley Cooper e Josh Singer)
- May December (Samy Burch e Alex Mechanik)
- Past Lives (Celine Song)
Chi vincerà (pronostico): Anatomia di una caduta (Justine Triet e Arthur Harari)

Il premio alla miglior sceneggiatura originale è uno tra i più importanti tra quelli attribuiti agli Oscar e spesso viene assegnato come “compenso” a un film che è stato estremamente gradito dall’Academy e tuttavia non è stato riconosciuto nelle categorie principali di miglior film e miglior regia. È accaduto di recente con titoli di peso come Scappa – Get Out di Jordan Peele, Manchester by the Sea di Kenneth Lonergan, Lei di Spike Jonze, Midnight in Paris di Woody Allen, Una donna promettente di Emerald Fennell e così via. Il medesimo schema dovrebbe ripetersi quest’anno, in cui il film favorito per il premio è Anatomia di una caduta, scritto dalla regista Justine Triet insieme al partner professionale e di vita Arthur Harari. La pellicola francese, già vincitrice della Palma d’Oro a Cannes, è stata inspiegabilmente snobbata dal comitato francese di selezione per l’Oscar come miglior film internazionale, benché fosse eleggibile. Al suo posto, infatti, la Francia ha preferito proporre come proprio rappresentante La passion de Dodin Bouffant del franco-vietnamita Tran Anh Hung (anch’egli riconosciuto a Cannes come miglior regista) che tuttavia, come vedremo, non è riuscito a entrare nella cinquina dell’Oscar “straniero”: fatto che ha già generato numerose polemiche in patria (per approfondire: Screendaily; Variety). Anatomia di una caduta, dal canto proprio, pur essendo stato snobbato dal proprio stesso paese, ha ottenuto cinque pesantissime nomination agli Oscar, tra cui miglior film, regia e attrice protagonista. Il film è stato enormemente apprezzato a livello globale e, proprio per questo, è assai probabile che il film trionfi nella categoria miglior sceneggiatura originale (riconoscimento già ottenuto ai BAFTA e ai Golden Globe, peraltro), anche per via della propria scrittura complessa e raffinata. Niente da fare, sembrerebbe, per gli altri illustri candidati (almeno Past Lives e The Holdovers, altrimenti, avrebbero potuto avere delle possibilità). È inoltre da segnalare che quest’anno i premi del sindacato degli sceneggiatori (WGA Awards) non sono ancora stati attribuiti (la cerimonia è in calendario per il 14 aprile).

Miglior sceneggiatura non originale

Candidati:
- American Fiction (Cord Jefferson)
- Barbie (Greta Gerwig e Noah Baumbach)
- Oppenheimer (Christopher Nolan)
- Povere creature! (Tony McNamara)
- La zona d’interesse (Jonathan Glazer)
Chi vincerà (pronostico): American Fiction (Cord Jefferson)

Anche in questa categoria, apparentemente, sembrerebbe esserci un vincitore designato: American Fiction, scritto e diretto da Cord Jefferson, che per l’occasione ha adattato il romanzo Erasure (2001) di Percival Everett. Il film, infatti, ha vinto il BAFTA e il Critics’ Choice nella medesima categoria ed è in lizza per il WGA. Non è da escludere, tuttavia, che l’Academy decida di riconoscere e “compensare” Barbie di Greta Gerwig. Il maggiore successo al botteghino del 2023, infatti, rischia di tornare a casa esclusivamente con il premio alla miglior canzone, dopo le numerose polemiche attorno all’esclusione di Gerwig e Margot Robbie dalle categorie, rispettivamente, di miglior regia e attrice. Inoltre, Barbie e American Fiction non si sono mai trovati in diretta competizione nel corso della stagione dei premi: il film di Gerwig, infatti, è stato candidato, sia ai BAFTA sia ai Critics’ Choice (dove peraltro ha vinto il premio), come miglior sceneggiatura originale, mentre agli Oscar compete nella categoria per il miglior adattamento proprio contro il film di Jefferson. Non è dunque facile prevedere con sicurezza come andranno le cose in questa categoria: al momento, comunque, American Fiction sembrerebbe essere in leggero vantaggio.

Miglior film internazionale

Candidati:
- Io capitano di Matteo Garrone (Italia)
- Perfect Days di Wim Wenders (Giappone)
- La società della neve di Juan Antonio Bayona (Spagna)
- La sala professori di İlker Çatak (Germania)
- La zona d’interesse di Jonathan Glazer (Regno Unito)
Chi vincerà (pronostico): La zona d’interesse di Jonathan Glazer

In questa categoria non ci sono dubbi: vista anche l’esclusione, di cui si è già scritto, del favoritissimo Anatomia di una caduta, nessun film può realmente competere con La zona d’interesse di Jonathan Glazer. Già premiato con il Grand Prix a Cannes, l’agghiacciante dramma britannico (ma parlato in tedesco) sul comandante di Auschwitz è già stato acclamato da molti come uno dei migliori film di questo decennio. L’amore per l’opera di Glazer, peraltro, parrebbe condiviso anche dall’Academy, che lo ha candidato anche come miglior film, regia, sceneggiatura non originale e sonoro. Non vi sono dubbi, dunque, che il premio come miglior film internazionale andrà al capolavoro di Glazer, che si conferma un autore sperimentale e anticonformista. Dispiace per lo splendido Perfect Days di Wim Wenders e per il coinvolgente La società della neve di J.A. Bayona, dedicato al disastro aereo delle Ande del 1972. Ma il rammarico maggiore è ovviamente per il nostro Matteo Garrone, che giunge per la prima volta agli Oscar con un film coraggioso nel fondere realismo e dimensione fiabesca, che tuttavia non è tra i suoi lavori migliori.

Miglior film d’animazione

Candidati:
- Il ragazzo e l’airone di Hayao Miyazaki
- Elemental di Peter Sohn
- Nimona di Nick Bruno e Troy Quane
- Il mio amico robot di Pablo Berger
- Spider-Man – Across the Spider-Verse di Joaquim Dos Santos, Kemp Powers e Justin K. Thompson
Chi vincerà (pronostico): Spider-Man – Across the Spider-Verse di Joaquim Dos Santos, Kemp Powers e Justin K. Thompson

Nell’ambito dell’animazione le cose sono assai meno scontate: i maggiori pronostici vedono come favorito Spider-Man – Across the Spider-Verse, seguito visionario dell’acclamatissimo Spider-Man – Un nuovo universo (2018), già premiato agli Oscar. Il film, oltre ad avere ottenuto il plauso unanime di critica e pubblico, ha vinto sia il Critics’ Choice sia l’Annie Award, attribuito dal ramo losangelino dell’International Animated Film Association. Il diretto competitor del film su Spider-Man, tuttavia, è Il ragazzo e l’airone, dodicesimo lungometraggio d’animazione di Hayao Miyazaki. Il film non ha messo d’accordo tutti (alcuni lo ritengono tra i capolavori del Maestro, altri una degenerazione visionaria e criptica del suo cinema), ma è innegabile che l’Academy possa voler riconoscere ancora una volta, con quello che potrebbe essere il suo ultimo lavoro, il genio di Miyazaki (già vincitore di due Oscar: per La città incantata nel 2003 e alla carriera nel 2015). A testimonianza di ciò Il ragazzo e l’airone ha vinto a sorpresa sia il Golden Globe sia il BAFTA. La partita, dunque, è aperta, anche se nell’ambito dell’animazione l’Academy ha sempre teso a premiare maggiormente la produzione americana e, in questo senso, Spider-Man sembrerebbe ancora in vantaggio.

Miglior fotografia

Candidati:
- El Conde (Edward Lachman)
- Killers of the Flower Moon (Rodrigo Prieto)
- Maestro (Matthew Libatique)
- Oppenheimer (Hoyte van Hoytema)
- Povere creature! (Robbie Ryan)
Chi vincerà (pronostico): Oppenheimer (Hoyte van Hoytema)

In questa categoria Oppenheimer e il suo direttore della fotografia Hoyte van Hoytema, collaboratore di Nolan sin dai tempi di Interstellar, dovrebbero avere vittoria facile: il film, infatti, ha vinto i premi alla migliore fotografia in tutte le principali manifestazioni della stagione dei premi.

Miglior montaggio

Candidati:
- Anatomia di una caduta (Laurent Sénéchal)
- The Holdovers – Lezioni di vita (Kevin Tent)
- Killers of the Flower Moon (Thelma Schoonmaker)
- Oppenheimer (Jennifer Lame)
- Povere creature! (Yorgos Mavropsaridis)
Chi vincerà (pronostico): Oppenheimer (Jennifer Lame)

Anche questa categoria non dovrebbe riservare sorprese: il notevole lavoro di montaggio di Jennifer Lame su Oppenheimer dovrebbe permettere alla statunitense di ottenere il suo primo Oscar, visti anche i molti altri riconoscimenti accumulati nel corso della stagione.

Miglior scenografia

Candidati:
- Barbie (Sarah Greenwood e Katie Spencer)
- Killers of the Flower Moon (Jack Fisk e Adam Willis)
- Napoleon (Arthur Max e Elli Griff)
- Oppenheimer (Ruth De Jong e Claire Kaufman)
- Povere creature! (Shona Heath, James Price e Szusza Mihalek)
Chi vincerà (pronostico): Povere creature! (Shona Heath, James Price e Szusza Mihalek)

In questa categoria Povere creature! dovrebbe avere vittoria facile (ha già vinto il BAFTA). Si tratterebbe di un piccolo compenso per la probabile débâcle del film nelle categorie principali.

Migliori costumi

Candidati:
- Barbie (Jacqueline Durran)
- Killers of the Flower Moon (Jacqueline West)
- Napoleon (David Crossman e Janty Yates)
- Oppenheimer (Ellen Mirojnick)
- Povere creature! (Holly Waddington)
Chi vincerà (pronostico): Povere creature! (Holly Waddington)

In questa categoria è favorito per la vittoria Povere creature!, già trionfatore ai BAFTA. Nelle ultime settimane, tuttavia, Barbie ha anch’esso racimolato consensi (e un Critics’ Choice Award) e questo premio potrebbe fungere da “compenso” per il film di Gerwig, che probabilmente tornerà a casa con poche statuette (specialmente se paragonate al monumentale successo di pubblico). La partita è aperta.

Miglior trucco e acconciatura

Candidati:
- Golda (Karen Hartley Thomas, Suzi Battersby e Ashra Kelly-Blue)
- Maestro (Kazu Hiro, Kai Georgiou e Lori McCoy Bell)
- Oppenheimer (Luisa Abel)
- Povere creature! (Nadia Stacey, Mark Coulier e Josh Weston)
- La società della neve (Ana Lopez-Puigcerver, David Marti e Montse Ribé)
Chi vincerà (pronostico): Maestro (Kazu Hiro, Kai Georgiou e Lori McCoy Bell)

Anche questo premio potrebbe fungere da compenso per un film importante altrimenti trascurato: Maestro, il biopic su Leonard Bernstein diretto da Bradley Cooper e prodotto da Steven Spielberg, ha ottenuto sette candidature pesanti agli Oscar, ma questo è l’unica categoria in cui ha realistiche possibilità di successo. È dunque assai probabile che vinca la statuetta, visto anche l’impressionante lavoro svolto sul corpo e sul volto di Cooper, trasformato in Bernstein in maniera assai convincente.

Migliori effetti speciali

Candidati:
- The Creator (Jay Cooper, Ian Comley, Andrew Roberts e Neil Corbould)
- Godzilla: Minus One (Takashi Yamazaki, Kiyoko Shibuya, Masaki Takahashi e Tatsuji Nojima)
- Guardiani della Galassia Vol. 3 (Stephane Ceretti, Alexis Wajsbrot, Guy Williams e Theo Bialek)
- Mission: Impossible – Dead Reckoning Parte Uno (Alex Wuttke, Simone Coco, Jeff Sutherland e Neil Corbould)
- Napoleon (Charley Henley, Luc-Ewen Martin-Fenouillet, Simone Coco e Neil Corbould)
Chi vincerà (pronostico): The Creator (Jay Cooper, Ian Comley, Andrew Roberts e Neil Corbould)

Quella dei migliori effetti speciali è una categoria spesso imprevedibile, poiché l’Academy ha spesso fatto delle scelte non scontate: si pensi a quando Ex Machina di Alex Garland vinse su Star Wars: Il risveglio della forza o a quando First Man di Damien Chazelle ottenne il premio battendo Avengers: Infinity War e Ready Player One. Quest’anno, poi, non pare esserci un singolo candidato forte. Molti analisti danno attualmente favorito The Creator, ma non è da escludere un ritorno di fiamma di Mission: Impossible – Dead Reckoning Parte Uno o del magnifico Godzilla: Minus One, forse il film che fa un uso più creativo dei propri effetti speciali.

Miglior colonna sonora

Candidati:
- American Fiction (Laura Karpman)
- Indiana Jones e il quadrante del destino (John Williams)
- Killers of the Flower Moon (Robbie Robertson)
- Oppenheimer (Ludwig Göransson)
- Povere creature! (Jerskin Fendrix)
Chi vincerà (pronostico): Oppenheimer (Ludwig Göransson)

Un’altra categoria abbastanza sicura è quella della miglior colonna sonora, in cui dovrebbe essere premiato il gran lavoro svolto dallo svedese Ludwig Göransson (già premio Oscar per Black Panther) su Oppenheimer, la cui musica è già divenuta di culto (il film, peraltro, ha vinto praticamente tutti i premi principali in tal senso: Golden Globe, BAFTA, Critics’ Choice…). Vanno comunque segnalate la nomination al compianto Robbie Robertson per Killers of the Flower Moon e la cinquantaquattresima candidatura all’Oscar per John Williams, secondo individuo più nominato di sempre dopo Walt Disney e più anziano candidato di sempre (91 anni). Dispiace, inoltre, per l’esclusione dalla competizione di Mica Levi, che avrebbe meritato la candidatura per il suo disturbante lavoro su La zona d’interesse di Glazer.

Miglior canzone originale

Candidati:
- It Never Went Away (Jon Batiste e Dan Wilson) – dal film American Symphony
- I’m just Ken (Mark Ronson e Andrew Wyatt) – dal film Barbie
- What Was I Made For? (Billie Eilish e Finneas O’Connell) – dal film Barbie
- The Fire Inside (Diane Warren) – dal film Flamin’ Hot
- Wahzhazhe (A Song For My People) (Scott George) – dal film Killers of the Flower Moon
Chi vincerà (pronostico): What Was I Made For? (Billie Eilish e Finneas O’Connell) – da Barbie

Altra categoria sicura è quella per la miglior canzone, il cui il premio verrà con ogni probabilità assegnato a What Was I Made For? di Barbie, composta da Billie Eilish e suo fratello Finneas O’Connell, già vincitori dell’Oscar nel 2022 per No Time To Die. Nessuna speranza, anche quest’anno, per Diane Warren che, con la sua candidatura per il brano The Fire Inside, raggiunge le quattordici nomination in carriera, senza essere ancora riuscita a vincere il premio (anche se nel 2023 le è stato consegnato un Oscar alla carriera). È da segnalare la partecipazione alla competizione della canzone Wahzhazhe (A Song For My People), composta da Scott George per Killers of the Flower Moon e cantata interamente in lingua Osage.

Miglior sonoro

Candidati:
- The Creator (Ian Voigt, Erik Aadahl, Ethan Van der Ryn, Tom Ozanich e Dean Zupancic)
- Maestro (Steven A. Morrow, Richard King, Jason Ruder, Tom Ozanich e Dean Zupancic)
- Mission: Impossible – Dead Reckoning Parte Uno (Chris Munro, James H. Mather, Chris Burdon e Mark Taylor)
- Oppenheimer (Willie Burton, Richard King, Gary A. Rizzo e Kevin O’Connell)
- La zona d’interesse (Tarn Willers e Johnnie Burn)
Chi vincerà (pronostico): Oppenheimer (Willie Burton, Richard King, Gary A. Rizzo e Kevin O’Connell)

Un’altra categoria che fino a qualche settimana fa sembrava scontata si è recentemente trasformata in una sfida interessante: Oppenheimer di Christopher Nolan – con il suo impressionante lavoro sul sonoro, specialmente in relazione alla sequenza del Trinity Test – rimane il titolo favorito. Eppure, ai BAFTA è stato La zona d’interesse a vincere: il film di Jonathan Glazer, in effetti, ha anch’esso una componente sonora significativa, dal momento che gioca con la dimensione del fuoricampo e fa percepire larga parte degli orrori del campo di concentramento proprio tramite il sonoro. Anche in questa categoria, dunque, la partita è apertissima.

Miglior documentario

Candidati:
- Bobi Wine: The People’s President di Christopher Sharp e Moses Bwayo
- The Eternal Memory di Maite Alberdi
- Four Daughters di Kaouther Ben Hania
- To Kill a Tiger di Nisha Pahuja
- 20 Days in Mariupol di Mstyslav Chernov
Chi vincerà (pronostico): 20 Days in Mariupol di Mstyslav Chernov

Infine eccoci giunti alla categoria miglior documentario, dove 20 Days in Mariupol – agghiacciante documentario ucraino che mostra, con sguardo giornalistico, gli orrori dal fronte – dovrebbe riuscire facilmente a prevalere sugli altri contendenti, anche solo per l’attualità del tema.

Siamo giunti al termine di questo lungo viaggio negli Oscar 2024. Siete d’accordo con i nostri pronostici?

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Jacopo Barbero,
Direttore editoriale
March 6, 2024
Golden Globe 2024 – La notte di Oppenheimer
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Nella notte del 7 gennaio 2024 sono stati annunciati i vincitori dell’81esima edizione dei Golden Globe. Si tratta della prima edizione organizzata dalla Golden Globe Foundation, dopo lo scioglimento della Hollywood Foreign Press Association avvenuto nel 2023. La cerimonia non è stata trasmessa in diretta da nessun servizio italiano.

Per quanto riguarda il cinema, questa è senz’altro la notte di Oppenheimer. La pellicola di Christopher Nolan si aggiudica 5 premi: miglior film drammatico, la prima miglior regia di Nolan, il migliore attore protagonista drammatico a Cillian Murphy e il miglior attore non protagonista a Robert Downey Jr., e anche miglior colonna sonora a Ludwig Göransson.

L’altra protagonista del 2023, Barbie, ottiene il “premio di consolazione” del miglior film al boxoffice, e pure la canzone di Billie Eilish What was i made for?. Anche l’ultima fatica del maestro Martin Scorsese conquista una statuetta: Lily Gladstone è la migliore attrice drammatica per il suo ruolo in Killers of the Flower Moon.

Nella sezione commedia o musicale, Poor Things di Yorgos Lanthimos è eletto miglior film e la sua protagonista Emma Stone miglior attrice. Il suo principale rivale era The Holdovers, che conquista le statuette di recitazione al miglior attore protagonista per Paul Giamatti e alla migliore attrice non protagonista a Da’Vine Joy Randolph.

Gli altri premi cinematografici vanno ad Il ragazzo e l’airone di Hayao Miyazaki per l’animazione e ad Anatomia di una caduta, che porta a casa i premi alla miglior sceneggiatura e al miglior film in lingua non inglese: la pellicola di Justine Triet vince per la Francia, battendo anche l’Italia che era rappresentata da Io Capitano di Matteo Garrone.

Passiamo alla televisione, dove sostanzialmente la quarta stagione di Succession e la seconda di The Bear si spartiscono tutti i premi nelle rispettive categorie di drama e commedia o musicale, più Beef che piglia tutto nella sezione serie limitata.

Succession è incoronata nuovamente miglior serie drammatica, convalidata dai premi nella l recitazione assegnati a Kieran Culkin, Sarah Snook e il supporting di Matthew MacFadyen. The Bear si ri-conferma miglior serie commedia o musicale coi suoi protagonisti Jeremy Allen White e Ayo Edebiri. Miniserie e suoi interpreti premiati sono tutti provenienti da Beef: Steven Yeun e Ali Wong.

Le uniche due eccezioni a questi due assi sono Elizabeth Debicki che vince per la sua principessa Diana in The Crown 6 e l’irriverente Ricky Gervais che viene eletto miglior attore in uno spettacolo televisivo per il suo show Armageddon.

Oppenheimer guida dunque l’elenco dei vincitori con 5 statuette, seguito dalla serie Succession con 4 premi. Rimangono relativamente a bocca asciutta Barbie e Killers of the Flower Moon con premi minori, ma almeno non fanno la fine di Maestro di Bradley Cooper che viene completamente snobbato dai Globes. Stesso discorso si può fare in ambito televisivo con altre serie già vincitrici in edizioni precedenti oppure promosse dalla critica come Ted Lasso e The Last of Us.

Che Emmy Awards per la tv e i fatidici Oscar per il cinema ribaltino la situazione? La cerimonia dei primi si terrà il 15 gennaio, mentre le nomination degli Academy Awards saranno annunciate il 23 gennaio in vista della premiazione fissata al 10 marzo.

Ecco la lista completa dei candidati con evidenziati i vincitori dell’edizione 2024 dei Golden Globe.

Miglior film drammatico

Oppenheimer, regia di Christopher Nolan

Anatomia di una caduta (Anatomie d’une chute), regia di Justine Triet

Killers of the Flower Moon, regia di Martin Scorsese

Maestro, regia di Bradley Cooper

Past Lives, regia di Celine Song

La zona d’interesse (The Zone of Interest), regia di Jonathan Glazer

Miglior film commedia o musicale

Povere creature! (Poor Things), regia di Yorgos Lanthimos

Air – La storia del grande salto (Air), regia di Ben Affleck

American Fiction, regia di Cord Jefferson

Barbie, regia di Greta Gerwig

The Holdovers – Lezioni di vita (The Holdovers), regia di Alexander Payne

May December, regia di Todd Haynes

Miglior regista

Christopher Nolan – Oppenheimer

Bradley Cooper – Maestro

Greta Gerwig – Barbie

Yorgos Lanthimos – Povere creature! (Poor Things)

Martin Scorsese – Killers of the Flower Moon

Celine Song – Past Lives

Migliore attore in un film drammatico

Cillian Murphy – Oppenheimer

Bradley Cooper – Maestro

Leonardo DiCaprio – Killers of the Flower Moon

Colman Domingo – Rustin

Barry Keoghan – Saltburn

Andrew Scott – Estranei (All of Us Strangers)

Migliore attrice in un film drammatico

Lily Gladstone – Killers of the Flower Moon

Annette Bening – Nyad – Oltre l’oceano (Nyad)

Sandra Hüller – Anatomia di una caduta (Anatomie d’une chute)

Greta Lee – Past Lives

Carey Mulligan – Maestro

Cailee Spaeny – Priscilla

Migliore attore in un film commedia o musicale

Paul Giamatti – The Holdovers – Lezioni di vita (The Holdovers)

Nicolas Cage – Dream Scenario – Hai mai sognato quest’uomo? (Dream Scenario)

Timothée Chalamet – Wonka

Matt Damon – Air – La storia del grande salto (Air)

Joaquin Phoenix – Beau ha paura (Beau Is Afraid)

Jeffrey Wright – American Fiction

Migliore attrice in un film commedia o musicale

Emma Stone – Povere creature! (Poor Things)

Fantasia Barrino – Il colore viola (The Color Purple)

Jennifer Lawrence – Fidanzata in affitto (No Hard Feelings)

Natalie Portman – May December

Alma Pöysti – Foglie al vento

Margot Robbie – Barbie

Migliore attore non protagonista

Robert Downey Jr. – Oppenheimer

Willem Dafoe – Povere creature! (Poor Things)

Robert De Niro – Killers of the Flower Moon

Ryan Gosling – Barbie

Charles Melton – May December

Mark Ruffalo – Povere creature! (Poor Things)

Migliore attrice non protagonista

Da’Vine Joy Randolph – The Holdovers – Lezioni di vita (The Holdovers)

Emily Blunt – Oppenheimer

Danielle Brooks – Il colore viola (The Color Purple)

Jodie Foster – Nyad – Oltre l’oceano (Nyad)

Julianne Moore – May December

Rosamund Pike – Saltburn

Miglior film in lingua straniera

Anatomia di una caduta (Anatomie d’une chute), regia di Justine Triet (Francia)

Foglie al vento (Kuolleet lehdet), regia di Aki Kaurismäki (Finlandia)

Io capitano, regia di Matteo Garrone (Italia)

Past Lives, regia di Celine Song (Stati Uniti)

La società della neve (La sociedad de la nieve), regia di Juan Antonio Bayona (Spagna)

La zona d’interesse (The Zone of Interest), regia di Jonathan Glazer (Regno Unito/Polonia/Stati Uniti)

Miglior film d’animazione

Il ragazzo e l’airone (君たちはどう生きるか), regia di Hayao Miyazaki

Elemental, regia di Peter Sohn

Spider-Man: Across the Spider-Verse, regia di Joaquim Dos Santos, Kemp Powers e Justin K. Thompson

Super Mario Bros. – Il film (The Super Mario Bros. Movie), regia di Aaron Horvath e Michael Jelenic

Suzume, regia di Makoto Shinkai

Wish, regia di Chris Buck e Fawn Veerasunthorn

Migliore sceneggiatura

Justine Triet e Arthur Harari – Anatomia di una caduta (Anatomie d’une chute)

Greta Gerwig e Noah Baumbach – Barbie

Tony McNamara – Povere creature! (Poor Things)

Christopher Nolan – Oppenheimer

Eric Roth e Martin Scorsese – Killers of the Flower Moon

Celine Song – Past Lives

Migliore colonna sonora originale

Ludwig Göransson – Oppenheimer

Jerskin Fendrix – Povere creature! (Poor Things)

Joe Hisaishi – Il ragazzo e l’airone (君たちはどう生きるか)

Mica Levi – La zona d’interesse (The Zone of Interest)

Daniel Pemberton – Spider-Man: Across the Spider-Verse

Robbie Robertson – Killers of the Flower Moon

Migliore canzone originale

What Was I Made For? (Billie Eilish O’Connell e Finneas O’Connell) – Barbie

Addicted to Romance (Bruce Springsteen) – She Came to Me

Dance the Night (Mark Ronson, Andrew Wyatt, Dua Lipa e Caroline Ailin) – Barbie

I’m Just Ken (Mark Ronson e Andrew Wyatt) – Barbie

Peaches (Jack Black, Aaron Horvath, Michael Jelenic, Eric Osmond e John Spiker) – Super Mario Bros. – Il film (The Super Mario Bros. Movie)

Road to Freedom (Lenny Kravitz) – Rustin

Miglior incasso al botteghino

Barbie, regia di Greta Gerwig

Guardiani della Galassia Vol. 3 (Guardians of the Galaxy Vol. 3), regia di James Gunn

John Wick 4 (John Wick: Chapter 4), regia di Chad Stahelski

Mission: Impossible – Dead Reckoning – Parte uno (Mission: Impossible – Dead Reckoning – Part One), regia di Christopher McQuarrie

Oppenheimer, regia di Christopher Nolan

Spider-Man: Across the Spider-Verse, regia di Joaquim Dos Santos, Kemp Powers e Justin K. Thompson

Super Mario Bros. – Il film (The Super Mario Bros. Movie), regia di Aaron Horvath e Michael Jelenic

Taylor Swift: The Eras Tour, regia di Sam Wrench

Miglior serie drammatica

Succession

1923

The Crown

The Diplomat

The Last of Us

The Morning Show

Migliore attore in una serie drammatica

Kieran Culkin – Succession

Brian Cox – Succession

Gary Oldman – Slow Horses

Pedro Pascal – The Last of Us

Jeremy Strong – Succession

Dominic West – The Crown

Miglior attrice in una serie drammatica

Sarah Snook – Succession

Helen Mirren – 1923

Bella Ramsey – The Last of Us

Keri Russell – The Diplomat

Imelda Staunton – The Crown

Emma Stone – The Curse

Miglior serie commedia o musicale

The Bear

Abbott Elementary

Barry

Jury Duty

Only Murders in the Building

Ted Lasso

Migliore attore in una serie commedia o musicale

Jeremy Allen White – The Bear

Bill Hader – Barry

Steve Martin – Only Murders in the Building

Jason Segel – Shrinking

Martin Short – Only Murders in the Building

Jason Sudeikis – Ted Lasso

Migliore attrice in una serie commedia o musicale

Ayo Edebiri – The Bear

Rachel Brosnahan – La fantastica signora Maisel (The Marvelous Mrs. Maisel)

Quinta Brunson – Abbott Elementary

Elle Fanning – The Great

Selena Gomez – Only Murders in the Building

Natasha Lyonne – Poker Face

Miglior miniserie o film televisivo

Lo scontro (Beef)

Tutta la luce che non vediamo (All the Light We Cannot See)

Daisy Jones & The Six

Fargo

Compagni di viaggio (Fellow Travelers)

Lessons in Chemistry

Migliore attore in una miniserie o film televisivo

Steven Yeun – Lo scontro

Matt Bomer – Compagni di viaggio (Fellow Travelers)

Sam Claflin – Daisy Jones & The Six

Jon Hamm – Fargo

Woody Harrelson – Infiltrati alla Casa Bianca – White House Plumbers

David Oyelowo – Lawmen – La storia di Bass Reeves

Migliore attrice in una miniserie o film televisivo

Ali Wong – Lo scontro (Beef)

Riley Keough – Daisy Jones & The Six

Brie Larson – Lessons in Chemistry

Elizabeth Olsen – Love & Death

Juno Temple – Fargo

Rachel Weisz – Dead Ringers

Migliore attore non protagonista

Matthew Macfadyen – Succession

Billy Crudup – The Morning Show

James Marsden – Jury Duty

Ebon Moss-Bachrach – The Bear

Alan Ruck – Succession

Alexander Skarsgård – Succession

Migliore attrice non protagonista

Elizabeth Debicki – The Crown

Abby Elliott – The Bear

Christina Ricci – Yellowjackets
1. Smith-Cameron – Succession
Meryl Streep – Only Murders in the Building

Hannah Waddingham – Ted Lasso

Miglior comico stand-up

Ricky Gervais – Ricky Gervais: Armageddon

Trevor Noah – Trevor Noah: Where Was I

Chris Rock – Chris Rock: Selective Outrage

Amy Schumer – Amy Schumer: Emergency Contact

Sarah Silverman – Sarah Silverman: Someone You Love

Wanda Sykes – Wanda Sykes: I’m an Entertainer

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Edoardo Borghesio e Enrico Borghesio,
Redattori.
January 8, 2024
Florence Pugh – Un volto promettente

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“I like finding the ugliness in humans. I love being raw. I love being given a script where it challenges myself and I have never picked a role unless I’ve been scared of it.”

Florence Pugh compie ventotto anni e in un solo decennio di carriera è già diventata un volto noto, nonché spesso apprezzato, del panorama cinematografico internazionale.

Nata a Oxford nel 1996, ha debuttato sul grande schermo con il thriller The Falling (2014), ambientato negli anni Sessanta in una scuola femminile inglese, dove interpreta una delle protagoniste accanto a Maisie Williams. Nel 2016 ottiene il primo ruolo da protagonista: Catherine in Lady Macbeth, dramma storico di William Oldroyd prodotto dalla BBC Films. Nonostante questo film abbia avuto scarso successo al botteghino, il talento dell’attrice non è passato inosservato: solo due anni dopo, nel 2018, interpreta Cornelia nel Re Lear di Richard Eyre, lavorando insieme a figure del calibro di Anthony Hopkins ed Emma Thompson.

Il 2019 è l’anno di Fighting with my family (Stephen Merchant) nel ruolo della giovane wrestler Paige, ma è anche e soprattutto l’anno di Piccole donne e Midsommar che, insieme a Oppenheimer, sono sia i titoli più importanti della sua carriera dal punto di vista professionale sia i più commentati anche dal grande pubblico. L’attrice ha parlato apertamente della sua preferenza per i ruoli “difficili”, i personaggi tormentati che le permettono di portare sulla scena emozioni complesse e di forte intensità. Come vedremo di seguito questa predilezione ha dato ottimi frutti, soprattutto nei lavori più recenti.

Tra i rari casi in cui la si può trovare in contesti più vicini alla commedia finora ci sono i doppiaggi: nel 2022 ha prestato la voce ai personaggi di Sarah in Human Resources, spin-off della serie animata di Netflix Big Mouth, e Goldilocks ne Il gatto con gli stivali 2.

Nel frattempo è entrata a far parte anche del Marvel Cinematic Universe, dove interpreta Yelena Belova in La vedova nera (Cate Shortland, 2021) e nella miniserie Hawkeye. È già stata confermata la sua partecipazione a Thunderbolts in uscita nel 2025.

Inoltre, nel 2024 la vedremo in Dune 2 nei panni della principessa Irulan.

Piccole Donne (Greta Gerwig, 2019)

Nell’adattamento dell’omonimo romanzo di Louisa May Alcott, diretto da Greta Gerwig, Pugh interpreta Amy, la più giovane delle sorelle March. Trattandosi del personaggio che evolve in maniera più evidente durante il racconto, passando dalla preadolescenza all’età adulta, in molte versioni di Piccole donne Amy è interpretata da due attrici diverse. Pugh riesce da sola ad essere sufficientemente credibile in tutte le fasi di questi cambiamenti, incarnando i tratti della Amy più infantile senza per questo ridurla a uno stereotipo di sorellina capricciosa: le ha dato lo spessore che serviva da fondamenta per poi “costruirci sopra” la Amy adulta. Questa performance le è valsa la candidatura come miglior attrice non protagonista sia ai BAFTA che agli Academy Awards del 2020. Qui trovate un articolo dedicato al film di Gerwig.

Midsommar (Ari Aster, 2019)

Nell’horror di Ari Aster Pugh interpreta Dani, una ragazza americana che, in seguito a una tragedia familiare, decide partire con il fidanzato Christian (Jack Reynor) e i loro amici per un remoto villaggio svedese, dove assisteranno ai festeggiamenti per il solstizio d’estate, “midsommar” appunto. Dani è un personaggio profondamente infelice, non solo a causa della perdita che ha appena subito ma anche per la solitudine in cui vive: il suo dolore non raggiunge mai Christian, con il quale è in crisi, né altri personaggi, e tutto lo svolgersi della trama trasmette un senso di freddezza e incomunicabilità. Questo fino a che Dani non troverà un posto che sembra preparato apposta per lei, all’interno del luogo surreale di cui lei e i suoi amici sono caduti prigionieri, attraverso una serie di eventi catartici in grado di offrirle lo spazio che non riusciva a prendersi nella sua vita di prima.

Oppenheimer (Christopher Nolan, 2023)

A proposito di spazi e di capacità espressiva, il ruolo di Jean Tatlock nell’ultimo capolavoro di Nolan non è sicuramente in primo piano né per minutaggio né per approfondimento delle dinamiche tra lei e il protagonista, poiché la pellicola si concentra di più sul ruolo che il fisico ha avuto nella storia americana che sulla sua vita privata. Merita tuttavia di essere ricordato perché è anche questo un ottimo esempio della capacità di Florence Pugh di trasmettere storie tormentate, tragiche come in questo caso, caratterizzando con realismo ciascuna delle donne che interpreta.

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Federica Rossi,
Redattrice.

January 3, 2024
Top 10 2023 – Frames Cinema Awards
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Anche quest’anno non poteva mancare il nostro articolo sui Frames Cinema Awards, uno spazio in cui vi sveliamo la nostra Top 10 di redazione e riflettiamo, brevemente, su questo 2023 cinematografico.

Nell’annata appena passata la sala cinematografica italiana ha continuato ad essere viva e vegeta, ottenendo dei risultati al botteghino migliori dello scorso anno. Un contributo significativo a questo risultato lo dobbiamo sicuramente al film C’è ancora domani, debutto alla regia di Paola Cortellesi, opera che anche noi di Frames abbiamo amato e che per un soffio non è entrata nella nostra Top 10. La Cortellesi ha saputo attirare in sala un pubblico incredibilmente diversificato, spaziando dal più agguerrito cinefilo fino allo spettatore più restio ad andare al cinema. Il suo film, pur affrontando una tematica seria e urgente, riesce a non precipitare mai nella retorica fine a se stessa: grazie ad una padronanza della macchina da presa degna di una regista esperta, mantiene alta l’attenzione dello spettatore, fino al meraviglioso finale che ci ha fatto tutti emozionare. Noi non vediamo l’ora di guardare il suo prossimo film da regista e nel frattempo non possiamo che essere felici del fatto che la sua opera prima sia il film con il più alto incasso in Italia nel 2023.

Ecco infatti i 10 film con il più alto incasso in Italia nell’anno appena concluso:
1. C’è ancora domani (Paola Cortellesi, ITA, 32.46 milioni);
2. Barbie (Greta Gerwig, USA/GBR, 32.12 milioni);
3. Oppenheimer (Christopher Nolan, USA, 27.99 milioni);
4. Super Mario Bros – Il film (Aaron Horvath e Michael Jelenic, USA, 20.42 milioni);
5. Avatar – La via dell’acqua (James Cameron, USA, 17.21 milioni);
6. La Sirenetta (Rob Marshall, USA, 12.03 milioni);
7. Fast X (Louis Leterrier, USA/GBR, 11.83 milioni);
8. Guardiani della galassia 3 (James Gunn, USA, 19.92 milioni);
9. Wonka (Paul King, USA/GBR, 9.01 milioni);
10. Assassinio a Venezia (Kenneth Branagh, USA, 8.67 milioni);
Quest’anno abbiamo anche assistito, a livello internazionale, ad un fenomeno di marketing che ha unito le major hollywoodiane e le pagine di meme: il Barbenheimer. La decisione di distribuire due blockbuster come Barbie di Greta Gerwig e Oppenheimer di Christopher Nolan lo stesso giorno è stata senza dubbio una mossa audace, a tratti quasi folle: nonostante il pubblico a cui puntavano fosse evidentemente diverso, il rischio di sottrarsi spettatori a vicenda era decisamente alto. Tuttavia questa scelta si è rivelata azzeccata, anche grazie (soprattutto?) al passaparola online e alle centinaia di meme, con tanti spettatori che hanno addirittura deciso di prenotare in anticipo i biglietti per entrambi i film da guardare nello stesso giorno. Alla fine Barbie è stato, tra i due, il film che ha avuto più successo dal punto di vista commerciale, ma Oppenheimer è diventato uno dei film con i guadagni più alti di sempre dell’intera filmografia di Christopher Nolan: un traguardo gigantesco.

Questo è stato, senza dubbio, l’anno del grande flop dei Blockbuster Disney. Molti dei film più attesi dal grandissimo pubblico sono stati infatti un flop al botteghino e, spesso, anche un flop per la critica specializzata. Stiamo parlando degli ultimi film Marvel, che hanno mostrato ancora una volta un declino veloce e apparentemente inesorabile di un brand che fino a due anni fa sembrava inarrestabile, ma anche del ritorno sul grande schermo di Harrison Ford nei panni di Indiana Jones, per non parlare poi degli ultimi film Pixar e Disney (rispettivamente Elemental e Wish) che non hanno convinto quasi nessuno. La sensazione è che la Major si sia adagiata sull’importanza del marchio e sulla riuscita (quantomeno economica) dei film precedenti, ricevendo però una risposta chiarissima da parte degli spettatori. Noi speriamo di vedere nei prossimi anni dei blockbuster che riescano ancora a stupirci, e che il filone dei film supereroistici possa riprendersi, magari puntando più sulla qualità piuttosto che sulla quantità. Non ci resta che attendere e sperare in James Gunn, che ricordiamo essere diventato il nuovo direttore dei film tratti dai DC Comics.

Il 2023 è stato un anno difficile non solo per Disney, ma per tutte le Major Hollywoodiane, a causa di due tra gli scioperi più lunghi e significativi della storia di questa industria, quello degli attori e quello degli sceneggiatori. Durati entrambi diversi mesi, alla fine si è riusciti a raggiungere un accordo che sembra accontentare entrambe le parti sebbene, sulla questione più scottante di tutte, ovvero l’intelligenza artificiale, avrà una durata di pochi anni. L’impressione è che ci troviamo di fronte ad una tecnologia che avanza ad una velocità a cui l’essere umano non era mai stato abituato, e dunque non è difficile immaginare che altre proteste e/o scioperi simili a quelle che si sono verificate quest’anno arriveranno già durante questo decennio. Nel frattempo, a causa di questi scioperi, molte tra serie tv e film sono stati rimandati di diversi mesi, suscitando spesso le critiche dei fan che, purtroppo, spesso erano indirizzate agli scioperanti, preoccupati del loro presente e del loro futuro, e non alle major che li tenevano (e li tengono, in parte) in pugno.

Infine, prima di proporvi la nostra classifica, vogliamo dedicare qualche riga a quei film che, purtroppo, non sono entrati in classifica perché troppi pochi redattori sono riusciti a guardarli durante l’anno, spesso a causa di una distribuzione molto limitata. Partiamo con Great Freedom, film austriaco del 2021 arrivato in Italia soltanto a gennaio 2023 su MUBI, vincitore nel 2021 del premio della giuria Un Certain Regard al Festival di Cannes, con un meraviglioso Franz Rogowski, uno dei migliori attori europei contemporanei che grazie a questo film ha vinto anche il premio per il miglior attore al Torino Film Festival del 2021. Rimanendo in Europa non potevamo non citare Animali Selvatici, l’ultimo film del regista romeno Cristian Mungiu, che si conferma ancora una volta come uno dei più interessanti autori a livello internazionale, e che se non conoscete vi invitiamo a riscoprire, e Foglie al vento di Aki Kaurismaki, uscito da poche settimane nelle sale, è il ritorno al cinema di un regista che a parere di quasi tutti ha, ancora una volta, fatto centro. E poi ancora Holy Spider, thriller di Ali Abbasi ispirato alla storia vera del serial killer iraniano Saeed Hananei, Inu-Oh, il più innovativo e visionario film d’animazione dell’anno che mescola storia e musica del periodo Muromachi giapponese (1336 – 1573), Leila e i suoi fratelli, film iraniano di Saeed Roustayi che ha ricevuto una forte censura nel suo paese d’origine per le critiche presenti al governo del paese, Nimona, altro film d’animazione distribuito da Netflix che mescola uno stile originale a tematiche complesse messe in scena con originalità, e per chiudere, il lascito di quel genio che è stato William Friedkin: The Caine Mutiny Court-Martial, disponibile su Paramount+.

Eccoci finalmente alle classifiche! Partiamo con la Top 10 scelta dai nostri follower Instagram tramite una serie di sondaggi fatti nella seconda metà di dicembre. A vincere è stato l’ultimo film di Martin Scorsese, un’opera monumentale che abbiamo analizzato a fondo nella nostra puntata podcast dedicata:
1. Killers of the flower Moon (Martin Scorsese, disponibile su noleggio);
2. Oppenheimer (Christopher Nolan, disponibile su noleggio);
3. Gli spiriti dell’isola (Martin McDonagh, disponibile su Disney+);
4. Babylon (Damien Chazelle, disponibile su Sky e Paramount+);
5. La chimera (Alice Rohrwacher, non disponibile in streaming);
6. Spider Man: Across the Spider-verse (Kemp Powers, Justin K. Thompson e Joaquim Dos Santos, disponibile su Prime Video);
7. Beau ha paura (Ari Aster, disponibile su iWonderfull canale Prime Video);
8. Decision to Leave (Park Chan-wook, disponibile su Sky);
9. The Whale (Darren Aronofsky, disponibile su Paramount+);
10. Tar (Todd Field, disponibile su Sky);
Infine, prima di svelare la tanto attesa Top 10 di redazione, vi spieghiamo in breve i criteri usati per redigerla. Ogni redattore ha avuto il compito di assegnare ad ogni film visto uscito in Italia (in sala o nelle piattaforme) durante l’anno 2023 un voto da 1 a 100. Dopodiché, ad ogni film veniva anche assegnato un punteggio bonus derivante dalle top 10 di ogni redattore (10 punti al primo, 9 punti al secondo, 1 punto al decimo…). Il bonus si sommava con la media voto del film, ricavando così il punteggio finale.
1. Gli spiriti dell’isola (Martin McDonagh, disponibile su Disney+) – 220,10
2. Oppenheimer (Christopher Nolan, disponibile su noleggio) – 211,69
3. Killers of the Flower Moon (Martin Scorsese, disponibile su noleggio) – 180,75
4. Decision to Leave (Park Chan-wook, disponibile su Sky) – 156,70
5. Babylon (Damien Chazelle, disponibile su Sky e Paramount+) – 155,94
6. Tar (Todd Field, disponibile su Sky) – 142,67
7. Spider-Man: Across the Spider-verse (Kemp Powers, Justin K. Thompson e Joaquim Dos Santos, disponibile su Prime Video) – 136,86
8. Anatomia di una caduta (Justine Triet, non disponibile in streaming) – 127,60
9. Aftersun (Charlotte Wells, disponibile su Mubi) – 125,88
10. L’ultima notte di Amore (Andrea Di Stefano, disponibile su Prime) – 125,57
Per concludere, volevamo ringraziare tutti coloro che in questo 2023 ci hanno seguito. Grazie soprattutto ai lettori di questo sito, che in un anno sono più che raddoppiati, e grazie anche a chi ascolta il nostro podcast Strade Perdute, che quest’anno ha registrato una crescita vertiginosa: coloro che ci seguono sono la benzina che porta avanti questa piccola associazione. Grazie.

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Rosario Azzaro,
Caporedattore.
January 2, 2024
Obbedire all’autorità – Stanley Milgram e Robert Oppenheimer

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È il 1961, lo psicologo statunitense Stanley Milgram, memore degli eventi accaduti durante la Seconda Guerra Mondiale, pone un quesito che cambierà l’intera storia della psicologia: i soldati nazisti erano realmente delle persone senza scrupoli o si comportavano come tali per obbedire agli ordini dei superiori? È possibile che qualcuno si senta in dovere di rispettare l’autorità anche quando gli viene ordinato di commettere azioni che vanno contro i propri principi morali? Solo qualche mese prima stava iniziando il processo a Gerusalemme contro Adolf Eichmann.

L’esperimento

Nell’agosto 1961, Milgram spedisce alcuni annunci in cui chiedeva a persone comuni di partecipare a un “esperimento sulla memoria”, e una volta raggiunto un numero adeguato di candidati, si approccia a mettere in atto il suo piano. Ora immaginate di essere voi una delle cavie: Milgram vi conduce all’interno di una stanza e vi piazza davanti al pannello di controllo di un quadro elettrico con tanto di interruttori e leve. Il vostro compito è quello di “interrogare” un’altra persona, situato in un’altra stanza, dettando alcune coppie di parole che “l’allievo” avrebbe poi dovuto ripetere alla perfezione, senza possibilità di sbagliare. In caso di errori, il vostro compito è quello di punire l’allievo, infliggendo una scossa elettrica che aumenta di intensità man mano che gli errori si fanno più frequenti. Una vera e proprio tortura quindi, legittimata ed esortata dallo stesso Milgram che, presente nella vostra stanza, vi ordina di continuare per non mettere a rischio l’importanza dell’esperimento. L’allievo continua a sbagliare e voi continuate, a malincuore, ad infliggere scariche elettriche, mentre dall’altra stanza arrivano urla di dolore, pianti, suppliche di smettere, e alla fine un tonfo seguito da un inquietante silenzio. Ogni tanto vi voltate verso Milgram, dubbiosi e in conflitto con voi stessi, vi chiedete se tutto questo sia necessario mentre lamenti di dolore provengono dall’altra stanza, ma lo sperimentatore è impassibile e vi ordina “non ha scelta, deve continuare o l’esperimento fallirà!”. Milgram vi ha messo alla prova, ha spinto i candidati al limite della loro resistenza psicologica e li ha praticamente costretto a torturare una persona innocente, facendo leva sulla sua autorità. Pur in conflitto con la propria moralità, un’alta percentuale di cavie ha agito obbedendo agli ordini, così da diventare un semplice strumento del superiore per esercitare il proprio potere.

Il legame con Oppenheimer

L’ultima opera di Christopher Nolan uscita questa estate non poteva evitare di occuparsi delle dinamiche di potere che si fanno più evidenti durante un periodo complesso come quello della Seconda Guerra Mondiale. Il fisico J Robert Oppenheimer, direttore del progetto per la creazione della bomba atomica, si colloca in una posizione particolare per quanto riguarda i rapporti tra autorità all’interno del film. È a capo del laboratorio di ricerca, a lui si devono rivolgere tutti i collaboratori del progetto Manhattan: all’interno di Los Alamos Oppenheimer è l’autorità massima. Eppure, il film ci rivela man mano che Robert è soltanto un pesce piccolo al servizio di un pesce più grande; in lui è riposta la fiducia per la risoluzione del conflitto, tuttavia la sua è solo un’illusione di autorità. Il personaggio del generale Groves incarna il potere superiore a cui Oppenheimer è costretto a obbedire, a qualunque costo: la necessità di mettere fine alla guerra e sconfiggere i giapponesi vengono continuamente rimarcate dalle autorità militari, così che Oppenheimer si senta praticamente costretto a portare avanti il progetto nonostante la sua coscienza stia iniziando a rendersi conto delle implicazioni morali di questa difficile scelta.

Oppenheimer è voi, ignare cavie dell’esperimento, illusi di avere in mano un qualche tipo potere sugli altri ma completamente sottoposti a chi è sopra di voi, lo sperimentatore che vi intima di continuare a premere quei tasti sul quadro elettrico. Ogni passo che Oppenheimer compie verso la realizzazione dell’atomica, dalle lavagne riempite di formule ai primi test, altro non è che le scosse elettriche da voi inflitte durante l’esperimento di Milgram. Oppenheimer ha fatto ciò che gli era stato chiesto di fare in virtù di un bene superiore, così come voi povere cavie avete obbedito agli ordini dello sperimentatore, scegliendo di ignorare la propria coscienza e tappandovi le orecchie davanti alle urla di dolore di chi si trova dall’altra parte (della storia).

Ciò che lo psicologo non vi ha mai detto, però, è che dietro quel muro non c’è uno sfortunato allievo con elettrodi attaccati su tutto il corpo, bensì un attore pagato per fingere lamenti, grida e svenimenti. Le scariche da voi inflitte non sono mai andate a colpire un essere umano, tuttavia avrebbero potuto farlo. E voi non avete fatto nulla per sottrarvi all’azione. Milgram vi ha ingannati per dimostrare al mondo un’importante verità: in presenza di un’autorità forte in grado di dare ordini, il sottoposto non riesce più a considerarsi libero di agire con la propria testa, ma diventa uno strumento al servizio dell’autorità.

Robert Oppenheimer deve continuare l’esperimento, non ha più scelta.

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Renata Capanna,
Redattrice.

October 17, 2023