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  • Recensione La chimera – Nuovo film di Alice Rohrwacher

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    Arthur sta tornando a casa, in Italia. Non si sa bene dove sia stato, ma sembra fosse lontano da tanto tempo. Arthur si è addormentato in treno, nei suoi sogni vede una ragazza bionda e un filo rosso che pende dal suo vestito colorato. Intorno a lui personaggi che sembrano usciti dalle pitture di una civiltà antica.

    “A tutti gli archeologi

    custodi di ogni fine.”

    Questa la dedica che Alice Rohrwacher ha deciso di inserire alla fine del suo ultimo lungometraggio La Chimera, uscito questo giovedì 23 novembre. Il film segue la vita di Arthur (Josh O’ Connor), giovane archeologo inglese con un particolare dono: è in grado di individuare dove sono nascoste le preziose tombe etrusche sparse sotto terra tra Toscana, Umbria e Lazio settentrionale. Arthur fa parte di un curioso gruppo di amici, una banda che pare uscita dalle prime forme di teatro itinerante nei popoli antichi (o, se preferite, dalla comitiva di mimi che si vedono alla fine di Blow-Up di Antonioni). Nella vita sono “tombaroli”, trafugano le tombe etrusche alla ricerca di oggetti, prevalentemente corredi funerari, da rivendere al mercato di contrabbando. La loro è una caccia a simboli una volta ritenuti sacri ma che ormai sono diventati pura merce in una società materialista. Una caccia lungo i terreni del Lazio settentrionale che si configura sempre di più come una processione verso il profano. La stessa casa di Arthur non è una casa vera, ma una baracca che sembra il deposito di un museo sul punto di chiudere i battenti e dimenticare i suoi preziosi reperti per sempre.

    I tombaroli sono interessati solo al denaro, non hanno scrupoli nell’introdursi nei sepolcri antichi e trafugare i tesori che un tempo avrebbero dovuto accompagnare il defunto nel suo viaggio verso l’aldilà.

    In rapporto con il sottosuolo

    Arthur e la sua banda sono in costante rapporto con ciò che si cela sotto terra, in connessione diretta con il mondo dei morti e del sovrannaturale. Un film sul legame tra la società umana e il suo sottosuolo come luogo simbolico e spirituale. L’amore di Arthur per l’archeologia si rispecchia nella mancanza di Beniamina (Yle Viannello), la donna che ama e di cui sogna il ritorno; il viso di lei compare costantemente nei suoi sogni e nelle splendide statue etrusche che i tombaroli cercano di riportare in superficie. Le tracce di questo amore perduto si ritrovano nel personaggio della signora Flora (Isabella Rossellini), madre di Beniamina, e nella sua meravigliosa casa affrescata che purtroppo sta iniziando a cadere a pezzi, come la sua speranza di veder tornare la propria figlia che sembra partita per un viaggio senza una fine.

    Dopo Le Meraviglie (2014) e Lazzaro Felice (2018), Alice collabora ancora una volta con la sorella Alba, a cui affida un ruolo a primo impatto quasi marginale ma che si scopre essere stato presente nel film sin dai primi minuti, un nome pronunciato ogni tanto e una figura impalpabile ma fondamentale come “specchio” del nostro protagonista.

    La regia di Rohrwacher è fluida e dinamica, getta uno sguardo delicato e incantato su personaggi tutti diversi e pittoreschi ma contemporaneamente accomunati dalla stessa cosa: un sogno vano e inarrivabile, un’utopia, una chimera.

    Il dodicesimo Arcano Maggiore

    Un uomo appeso per la caviglia non si trova certo in una posizione comoda, e la scelta di questa immagine come locandina de La Chimera non è affatto casuale. Tra gli Arcani Maggiori dei Tarocchi la dodicesima carta prende il nome proprio di “Uomo Appeso” e raffigura solitamente un giovane penzolante da un albero con una corda legata intorno alla caviglia. La carta dell’uomo appeso simboleggia una posizione scomoda e difficile da sopportare, ma allo stesso tempo non indica una profezia negativa, anzi. Va interpretata come la necessità di superare una prova, di fare un importante sacrificio che porterà con sé dolore e sofferenza ma che sarà fondamentale per il raggiungimento di una nuova felicità.

    Non ci sarebbe neanche bisogno di dirlo: Arthur è l’uomo appeso per la caviglia, incastrato tra il desiderio di scoprire e portare alla luce le antiche civiltà e la necessità di rivolgersi al contrabbando per poter guadagnare velocemente e sopravvivere; intrappolato tra i soldi e l’amore per l’archeologia. Non a caso il dodicesimo Arcano può indicare anche difficoltà finanziarie o sofferenze dettate da un amore complicato, doloroso o non corrisposto. Eppure, ad Arthur basterà trovare il coraggio di affrontare la “prova suprema” (e sta a voi trovarla all’interno del film) per potersi finalmente liberare la caviglia da quella corda che lo tiene appeso a testa in giù. Solo allora potrà sperare di raggiungere la felicità, spirituale ovviamente.

    All’anteprima del 22 novembre al Cinema Modernissimo di Bologna, Alice Rohrwacher ha definito La Chimera un film “incantato sul disincanto”, facendo riferimento a quel momento nella vita umana in cui “le cose sacre” sono diventate solo “semplici cose” da scambiare, vendere e acquistare. Chi sono questi tombaroli? Profanatori in un mondo già profanato dal materialismo.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.
  • Alice Rohrwacher – Un cinema riflessivo che non perde di vista la realtà

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    Alice Rohrwacher è una regista e sceneggiatrice italiana che si è sicuramente distinta nel panorama contemporaneo grazie ai suoi film mai banali, tramite i quali porta avanti una critica sulla società moderna. Se ci si sofferma sulla sua filmografia, è facile individuare tratti stilistici che la contraddistinguono e temi che le stanno particolarmente a cuore e che rimandano alla sua vita stessa, di seguito ne analizziamo due in particolare: la campagna e la religione.

    Le Meraviglie (2014) – La purezza della campagna

    L’attenzione che la regista riserva all’ambiente naturale ci fa comprendere quanto le esperienze vissute in prima persona abbiano ispirato i suoi film. Alice Rohrwacher nasce a Fiesole, un piccolo paese appena fuori Firenze, ma passa la sua infanzia e adolescenza a Castel Giorgio, in Umbria. Insieme alla sorella Alba, cresce circondata dalla natura, ed è sempre stata abituata a sporcarsi le mani: badava alle api, produceva e vendeva miele, coltivava frutta e verdura. Ad accrescere la sua sensibilità ha indubbiamente contribuito il lavoro del padre, che era appunto un apicoltore.

    Il film che maggiormente si rifà alla sua vita è Le Meraviglie (2014), che racconta la storia di una famiglia di apicoltori che vive in Umbria e decide di partecipare a un concorso televisivo, dove il premio al quale ambiscono le figlie rappresenta quell’elemento che finisce per corrompere l’innocenza della campagna. Nei suoi film la regista racconta la vita nei campi, trattando allo stesso tempo altre tematiche come la distruzione causata dagli interessi delle multinazionali e il progressivo trasferimento dell’uomo dalla campagna alla città.

    Nei suoi film Alice Rohrwacher si allontana dalla classica rappresentazione della campagna come luogo idilliaco e incorrotto. Consapevole del fatto che spesso la campagna viene spesso vista come un luogo puro e fuori dal tempo, quasi immutabile, la regista ci fa conoscere questa realtà dall’interno, mostrandoci i lati più duri e spesso inesplorati. A conferma di ciò, in questo film vengono utilizzate camera a mano e inquadrature ravvicinate che trasmettono il senso di infinita stanchezza dei personaggi e una forte sensazione di aver raggiunto il limite.

    L’aridità della religione

    Alice Rohrwacher nei suoi film ha dato spazio anche al racconto della religione, nonostante abbia dichiarato di non conoscere questo mondo in quanto istituzione e quindi di non averne un’idea né positiva né negativa. Si dichiara comunque sensibile alla dimensione religiosa, e questo è sicuramente dovuto al suo rapporto con la natura. Lei stessa ha affermato:

     “La visione religiosa dell’esistenza traspare dall’amore per la natura. Credo in una dimensione superiore. Ma non posso dire di credere in Dio, perché questa parola sublime oggi è troppo legata alle Chiese e agli uomini che le abitano”.

    Soffermiamoci in particolare su due film, che raccontano l’educazione religiosa tramite gli occhi innocenti dei bambini: Corpo Celeste e Le Pupille.

    Corpo Celeste (2011)

    Corpo Celeste è il primo lungometraggio firmato da Rohrwacher, con il quale nel 2011 ha anche vinto un Nastro d’Argento come miglior regista esordiente. Il film racconta l’educazione religiosa tramite gli occhi di una bambina di 13 anni, Marta. La protagonista, dopo aver passato 10 anni in Svizzera, torna nella natìa Reggio Calabria, dove segue un corso di catechismo preparatorio per la sua Cresima. Marta ha sempre trovato rifugio in chiesa, ma qui non si capacita del materialismo che permea quell’ambiente. Infatti, si trova circondata da una catechista poco adatta al suo ruolo, un prete che potrebbe sembrare più un politico, coetanee che aspirano a diventare vallette televisive e fedeli passivi e acritici.

    Come abbiamo già anticipato, la regista non ha ricevuto un’educazione religiosa. Per questo per lavorare a questo film ha dovuto frequentare e studiare le parrocchie e i fedeli. Nonostante nei film abbia comunque cercato di mantenere una posizione neutrale, si è dichiarata piuttosto delusa dell’aridità d’animo che vi ha incontrato, dicendo di aver conosciuto un ambiente duro e abitato da persone vuote di spiritualità.

    Le Pupille (2022)

    Le Pupille è un cortometraggio tratto da una lettera che Elsa Morante aveva scritto al suo amico Goffredo Fofi il 12 dicembre 1971. Qui la scrittrice raccontava “un fatto vero (vero almeno in parte, fino a un certo punto)”. La storia risale a più di cinquant’anni prima e si svolge in un collegio religioso. Protagonisti sono una decina di bambini costretti a passare la vigilia e il giorno di Natale lì, lontani dalle famiglie. Dopo un ricco pranzo era finalmente arrivato il momento più atteso per i piccoli protagonisti, quello della torta, ma il Priore chiede ai bambini di fare un fioretto e rinunciarvi. A questo si oppone solo un bambino, Egidio, che viene quindi classificato come cattivo.

    Il corto di Rohrwacher è estremamente fedele al racconto di Morante, con una principale differenza: è una storia tutta al femminile. Qui le protagoniste sono le Pupille, dal latino pupilla che significa bambina. Quindi le protagoniste sono le bambine costrette a passare il giorno e la Vigilia di Natale in collegio. Anche qui il centro della narrazione è la torta, una zuppa inglese così grande da essere fatta addirittura da 70 uova! (dettaglio che viene ripetuto diverse volte). Qui la bambina ribelle è Serafina, timida e diligente ma allo stesso tempo desiderosa di libertà.  

    Un film sui desideri puri e su quelli interessati, sulla libertà e sulla devozione, sull’anarchia che all’interno del rigido collegio può fiorire nella mente di ognuno. Le bambine obbedienti non possono muoversi, ma le loro pupille possono ballare la danza scatenata della libertà” ha spiegato Rohrwacher.

    Conclusioni

    La vita della regista ha influenzato fortemente i suoi film, senza però diventare mai un vincolo. Rohrwacher la usa piuttosto come punto di partenza per poi raccontare dei mondi fantastici, dove il confine tra sogno e realtà è sempre molto sottile. Il suo cinema è lento e riflessivo, e presta particolare attenzione all’aspetto più intimista dei personaggi pur non perdendo mai di vista la realtà materiale che li circonda.

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    Cristiana Agosta,
    Redattrice.
  • La musica in immagini – Enzo Jannacci – Vengo anch’io e i documentari dedicati ai musicisti italiani

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    «Vengo anch’io!» «No, tu no!»: era il 1968 quando il cantautore e musicista Enzo Jannacci lanciava uno dei brani di maggior successo della propria carriera. Classe 1935, scomparso nel 2013, l’artista milanese ha lasciato un segno indelebile nella cultura italiana: jazzista, caposcuola del cabaret italiano, pioniere del rock and roll italiano, artista poliedrico e comico d’eccezione. 

    A dieci anni dalla sua dipartita, il regista Giorgio Verdelli ha presentato alla Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia, nella sezione Fuori Concorso, il documentario Enzo Jannacci-Vengo anch’io. Portato nelle sale cinematografiche per soli tre giorni – 11, 12 e 13 settembre 2023 – il film di Verdelli ha saputo omaggiare uno degli artisti più eclettici del panorama musicale italiano, nonché coglierne i lati meno noti, pur non cedendo al facile pettegolezzo. 

    Oltre a Enzo Jannacci-Vengo anch’io, è interessante osservare come negli ultimi anni vi sia una particolare propensione delle produzioni documentaristiche italiane a narrare figure fondamentali del mondo della musica: Giorgio Verdelli, in particolare, è uno dei membri più ispirati di questa new wave del documentario italiano, nella quale non possiamo non includere film come Ennio (2022) di Giuseppe Tornatore, anch’esso presentato fuori concorso al Festival di Venezia nel 2021. 

    Ho visto un re!

    Forse non tutti sono a conoscenza della carriera da chirurgo cardiovascolare di Jannacci, interrotta perché il cantautore milanese non riusciva a sopportare il dolore altrui. Oppure, solo pochi sanno che la celebre Via del Campo di un altro capostipite della canzone italiana, Fabrizio De André, è frutto anche dell’ingegno di Enzo Jannacci. 

    Grazie al supporto del figlio del cantautore, Paolo Jannacci, Giorgio Verdelli viaggia, fra immagini e musica, nella mente di Enzo, con interviste ad artisti da sempre ispirati dal suo genio, amici e collaboratori che ricordano le tappe fondamentali della sua carriera. Dalle serate di cabaret trascorse al Derby di Milano alle trasmissioni radiotelevisive del canale Nazionale: il ricchissimo repertorio, comprensivo di materiale inedito, immortala sul grande schermo il genio artistico di Jannacci. Ma è specialmente la vena comica ad affiorare nel corso della narrazione: si ride a crepapelle, dall’inizio alla fine; e si piange, tuttavia, perché alla fine del documentario, si realizza, insieme agli intervistati, quanto manchi una figura come Enzo Jannacci nel panorama culturale italiano. È forse questa dissonanza voluta il quid in più che rende memorabile il documentario di Giorgio Verdelli, il quale, nonostante l’origine napoletana, riesce comunque a far affiorare quello spirito milanese insito nella produzione musicale di Enzo. Ed è forse triste anche pensare come la conoscenza del cantautore, oggigiorno, sia indiretta e limitata a spot radiotelevisivi che riducono canzoni come Vengo anch’io, no tu no e Canzone intelligente

    Giorgio Verdelli e il documentario musicale

    È venerdì sera e abbiamo voglia di ascoltare della buona musica, ma anche di vedere un film: siamo particolarmente interessati a figure, passate e presenti, del panorama musicale italiano. Forse può venirci in aiuto sbirciare nella filmografia di Giorgio Verdelli, autore, regista e produttore di programmi e documentari musicali, annoverato fra i maggiori esperti di musica internazionale. Dal 2013 fino ad oggi ha narrato, per canzoni e immagini, alcuni degli artisti più celebri della canzone italiana. Nel 2017, a due anni dalla sua scomparsa realizza Pino Daniele – Il tempo resterà, documentario narrante lo stile musicale del cantautore napoletano. Nel 2020 presenta a Venezia, fuori concorso, Paolo Conte, via con me, documentario che determina la sua presenza fissa al festival veneziano; nello stesso anno firma non solo uno dei ritratti più umani dell’immenso talento artistico di Lucio Battisti con Io tu noi, Lucio, ma anche il racconto sincero di un altro pilastro della musica italiana, Mia Martini, con Mia Martini – Fammi sentire bella. Nel 2021 torna a Venezia con Ezio Bosso: Le cose che restano, omaggio al direttore d’orchestra a un anno dalla sua scomparsa.

    Ciò che sortisce da questo breve resoconto è certamente l’attenzione con cui Verdelli sceglie i cantautori e musicisti intorno ai quali costruire il proprio discorso e la sua originale narrazione: l’alternanza fra autori più contemporanei e cantanti appartenenti a una generazione meno recente è sintomo di una costante ricerca nel campo musicale volta a restituire un quadro quanto più articolato del panorama artistico italiano.

    Oltre Verdelli: da Temporary Road – (Una) vita di Franco Battiato a Ennio

    Certamente sarebbe riduttivo (o eccessivamente descrittivo) elaborare un elenco dei più recenti documentari incentrati su figure del panorama musicale italiano. Non ci si può tuttavia esentare dal nominare prodotti come Temporary Road – (Una) vita di Franco Battiato di Giuseppe Pollicelli, Mario Tani, ritratto confidenziale e intimo di uno dei più grandi musicisti mai esistiti realizzato rispettando lo spirito composto e riservato del musicista siciliano. Si pensi anche a Pavarotti & Friends diretto da Stefano Vicario, Spike Lee, Luigi Martelli, omaggio al grande tenore Luciano Pavarotti; oppure al pluripremiato kolossal di Giuseppe Tornatore, Ennio, presentato al Festival di Venezia nel 2021 (lo stesso anno di Ezio Bosso: Le cose che restano), epico documentario dedicato a una delle figure più importanti figure del mondo del cinema e della musica. 

    Questa forte presenza del documentario italiano musicale incorpora con vigore il contemporaneo interesse verso la feconda commistione tra immagini e musica, tra cinema e canzone: mostra a chiare lettere (e a chiare note) l’importanza di ricordare i grandi esponenti della musica italiana, senza certamente sminuire le nuove leve. E dinanzi al costante successo di questi prodotti nelle sale italiane la reazione non può che essere: vai al cinema? Vengo anch’io!

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    Shannon Magri,
    Redattrice.
  • Anna Magnani – L’anti-diva italiana

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    Cinquant’anni fa moriva Anna Magnani, una delle attrici più importanti per la storia del cinema italiano, divenuta un simbolo non solo per la settima arte ma anche per il popolo italiano di quegli anni che ha saputo rappresentare. Qui ripercorriamo la sua vita e i titoli che vale di più la pena conoscere.

    Gli esordi e il teatro

    Anna Magnani nacque a Roma nel 1908 e ricevette il cognome della madre, una ragazza nubile che emigrò in Egitto subito dopo la nascita della figlia, affidandola alla nonna e alle zie. In seguito l’attrice racconterà che il dolore per l’assenza della madre non smise mai di influenzare la sua vita e, in particolare, il desiderio di realizzazione personale che la avvicinò al mondo dello spettacolo. Dal 1929 entrò a far parte della compagnia diretta da Dario Niccodemi e quasi tutta la prima parte della sua carriera fu dedicata al teatro, fatta eccezione per una parte minore nel film La cieca di Sorrento di Nunzio Malasomma (1934).  Durante questo periodo lavorò anche con i fratelli De Rege, comici ed esponenti dell’avanspettacolo, per poi affermarsi come attrice drammatica in particolare con Anna Christie di E. O’Neill, nel 1939, andato in scena al Teatro delle Arti di Roma. 

    La Magnani si faceva notare soprattutto per l’intensità delle sue interpretazioni e la presenza scenica. Tuttavia l’innegabile talento, che le venne riconosciuto sempre più spesso da questo punto in poi, era considerato anche poco versatile: non era ritenuta adatta per il cinema dell’epoca, che aveva dei canoni molto rigidi sia per quanto riguarda la caratterizzazione sia, soprattutto, per l’estetica dei personaggi femminili. Lavorò per alcuni anni con Totò in spettacoli di grande successo, tra i quali ricordiamo Quando meno te l’aspetti (1940), Che ti sei messo in testa? (1944) e Con un palmo di naso (1944). Fu anche nel cast di Campo de’ Fiori (Mario Bonnard, 1943) insieme ad Aldo Fabrizi.

    Il successo e l’Italia del dopoguerra

    Il primo ruolo importante nel cinema era stato quello di Loretta Prima in Teresa Venerdì, nel 1941, diretta da Vittorio de Sica. Nel 1945 interpretò Pina in Roma città aperta di Roberto Rossellini, vincitore della Palma d’oro a Cannes, che la avviò definitivamente al successo internazionale. Nel 1951 interpretò Maddalena Cecconi in Bellissima di Luchino Visconti

    Roma città aperta

    Roma città aperta (Roberto Rossellini, 1945)

    Considerata una delle pellicole più rappresentative del neorealismo italiano, Roma città aperta racconta i mesi dell’occupazione tedesca di Roma attraverso le vite di alcuni cittadini e militanti antifascisti. La Magnani interpreta Pina, una vedova in procinto di risposarsi con un militante, Francesco. Nonostante la trama segua più di una vicenda, la scena più ricordata di questo film è proprio quella, tragica, di Pina che insegue il camion su cui i tedeschi hanno caricato Francesco. 

    La rosa tatuata (The rose tattoo, Daniel Mann, 1955)

    Nel 1955 per La rosa tatuata (The Rose Tattoo) di Daniel Mann vinse il premio Oscar come migliore attrice protagonista: è la prima interprete non madrelingua inglese premiata nella storia degli Academy Awards, nonché la prima italiana. 

    Il film racconta la vita drammatica di Serafina Delle Rose, una sarta siciliana che scopre la doppia vita del marito defunto, che in vita era stato coinvolto in traffici di droga. La fama della Magnani negli anni Cinquanta era tale che il drammaturgo Tennessee Williams aveva scritto questo personaggio apposta per lei, ma l’attrice non aveva voluto partecipare allo spettacolo originale poiché si sarebbe trattato di recitare in inglese, a Broadway. 

    La rosa tatuata

    Gli ultimi anni

    Nel 1960 le venne offerto il ruolo di Cesira ne La Ciociara ma rifiutò, spiegando di non sentirsi adatta a quel personaggio, che fu poi affidato a Sophia Loren. L’ultimo di quelli che sono ricordati come i suoi film principali fu Mamma Roma (1962) di Pasolini, presentato quell’anno a Venezia. Qui Anna interpreta la protagonista, una ex prostituta che cerca di nascondere al figlio la sua vecchia vita. Dopodiché, l’attrice si spostò in Francia per alcuni anni, e tornò in Italia solo nel 1971 per recitare in alcuni film per la televisione diretti da Alfredo Giannetti. Con lo stesso regista lavorò anche, insieme a Mastroianni e Massimo Ranieri, per Correva l’anno di grazia 1870.  L’ultima apparizione al cinema fu un brevissimo e celebre cameo in Roma di Federico Fellini, nel 1972.

    Alla sua morte, avvenuta a Roma nel 1973, Eduardo De Filippo la salutò dedicandole questa poesia:

    “ Confusi con la pioggia sul selciato, sono caduti gli occhi che vedevano gli occhi di Nannarella che seguivano le camminate lente sfiduciate, ogni passo perduto della povera gente. Tutti i selciati di Roma hanno strillato. Le pietre del mondo li hanno uditi “.

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    Federica Rossi,
    Redattrice.
  • #39 Strade Perdute – Matteo Garrone tra realismo e fiaba

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    LINK ALL’EPISODIO

    In questo trentanovesimo episodio di Strade Perdute Alessandro, Jacopo e il loro ospite dalla redazione Mattia analizzano tre grandi film di uno dei registi italiani contemporanei più importanti, fresco vincitore del Leone d’Argento per la miglior regia a Venezia 80 grazie al suo Io Capitano, ovvero Matteo Garrone. Nello specifico:

    – L’Imbalsamatore (2002): ()

    – Gomorra (2008): ()

    – Dogman (2018): ()

    Buon Ascolto!

    Potete seguire Frames Cinema qui: https://linktr.ee/framescinema
     
    Un saluto e un ringraziamento a tutti i nostri ascoltatori e alle nostre ascoltatrici, ci sentiamo al prossimo episodio.

  • Primi e ultimi minuti di Suspiria: analisi delle sequenze di inizio e fine nel capolavoro di Argento

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    Meravigliosamente girato, estremamente curato nelle scenografie e nella fotografia, dalle atmosfere surreali che interagiscono con i personaggi e guidano lo spettatore lungo gli eventi della storia.

    Si sta parlando di uno dei grandi classici del cinema dell’orrore italiano, Suspiria. Dopo più di quarantacinque anni dalla sua uscita, lo spettacolare horror di Dario Argento non ha mai smesso di influenzare il cinema tutto, sia italiano che straniero. Sapevate che la terribile trappola di filo spinato presente in Saw – L’enigmista è ispirata alla scena della morte di Sara? Luca Guadagnino ci ha regalato una personale versione della storia nel suo Suspiria, uscito nel 2018 e profondamente diverso dall’originale (naturalmente anche questo meritevole di infinite visioni!).

    La storia raccontata è molto semplice: una giovane ballerina americana viene ammessa in una prestigiosa scuola di danza in Germania, dove una serie di “incredibili e assurdi avvenimenti” la porteranno sulle tracce di un’antichissima e misteriosa congrega di streghe.

    Il cinema di Dario Argento è caratterizzato da simbologie ricorrenti, e Suspiria andrebbe inserito tra le opere più simboliche del regista. Ci sono infinite sequenze e singole inquadrature cariche di simboli e riferimenti ad altre opere, tuttavia in questa sede è opportuno concentrarsi unicamente su due momenti fondamentali: l’incipit e il finale del film, l’ingresso e l’uscita.

    Suzy arriva in Germania: l’ingresso

    La giovane ballerina Suzy è appena giunta a Friburgo, dove si è trasferita per poter frequentare l’accademia di danza più importante della Germania. Nei primissimi minuti del film possiamo vedere la ragazza che si dirige verso l’uscita dell’aeroporto, le cui porte automatiche si aprono e si chiudono seguendo il ritmo delle suggestive musiche dei Goblin. Suzy sta attraversando l’ingresso che la porterà verso un mondo del tutto sconosciuto, è piena di speranze ma anche di tanti timori. Già in queste prime scene, se osservate con un occhio attento, compaiono elementi che ritroveremo nel corso del film e che in un certo senso “anticipano” ciò che succederà.

    Molto importante ai fini di questa analisi è l’uso che fa Dario Argento degli elementi naturali all’interno del film. In questi primi minuti dopo il suo ingresso in Germania, Suzy si scontra con un terribile temporale, con pioggia fitta che rende faticoso trascinare i bagagli. Appena pochi secondi dopo, quando riesce finalmente a saltare su un taxi, la ragazza è completamente inzuppata d’acqua dalla testa ai piedi. L’insistenza di Argento sull’elemento acqua è molto particolare: ne viene fatta menzione nella breve conversazione che Suzy ha con il tassista, ma soprattutto viene enfatizzato attraverso due inquadrature che mostrano un canale di scolo (in cui si sta formando una vera e propria cascata) e un tombino. L’acqua ha un potere, quello di inondare tutto ciò che trova davanti a sé; l’elemento acquatico rimanda al pericolo, a qualcosa di contaminato da un male che avvolge tutto ciò che trova, proprio come l’acqua. Non è un caso che sotto la pioggia si sia rifugiata anche la povera Pat Hingle, che Suzy vede uscire dalla scuola in tutta fretta e correre spaventata verso la propria morte. Non è un caso, ancora, che Suzy e l’amica Sara parlino apertamente di Pat e dei segreti più assurdi nascosti all’interno della scuola proprio mentre fanno il bagno in piscina.

    L’insistenza sulla pioggia all’inizio di Suspiria serve a mettere in guardia lo spettatore, avvertirlo che c’è qualcosa di malvagio nascosto in questa storia. Il tutto assume poi ancora più significato se confrontato con il segmento finale del film.

    Suzy fugge dall’accademia: l’uscita

    L’improvvisa scomparsa di Sara dalla scuola mette subito in allarme Suzy, già scossa da tutti gli assurdi avvenimenti successi durante il corso della sua breve permanenza a Friburgo. Un brutto malore durante gli allenamenti, la violenta morte del pianista cieco appena cacciato dalla scuola, la scoperta che ogni notte le insegnanti in realtà non lasciano l’edificio come hanno sempre sostenuto di fare, o ancora l’inaspettata visita della direttrice che si diceva essere in viaggio ancora per molto tempo. Sara sapeva troppo e Suzy è convinta che la sua sparizione non sia una coincidenza; peggio ancora, potrebbe sparire in circostanze misteriose anche lei stessa.

    La notte decisiva, la protagonista scopre il grande segreto dell’accademia: tutte le insegnanti fanno parte di una congrega di streghe capitanata da Helena Markos, una delle entità più malvagie del mondo soprannaturale. Le ultime scene del film si svolgono in ambienti angusti con atmosfere pesanti e immagini decisamente disturbanti, come il corpo della povera Sara che viene “riportato in vita” e si getta sulla protagonista brandendo un coltello. Ma Suzy, da ottima final girl qual è, non ci mette molto a sbarazzarsi di Helena Markos (la “testa del serpente”) e insieme a lei crolla tutto il sistema che aveva messo in piedi. La scuola inizia a collassare su se stessa e le fiamme la avvolgono divorando chiunque vi fosse all’interno, mentre Suzy riesce a salvarsi quasi per miracolo e a fuggire. E mentre il fuoco divampa da una delle finestre dell’edificio iniziano pian piano a scorrere i titoli di coda.

    È evidente la contrapposizione forte con la scena di apertura: qui abbiamo una prevalenza di fuoco e non di acqua. Il riferimento più diretto è la famosa caccia alle streghe, in cui donne giudicate come maestre delle arti occulte venivano giustiziate il più delle volte in roghi pubblici, bruciate vive davanti al popolo. Il fuoco è per Argento un simbolo di purificazione, distruttivo come l’acqua, ma capace di spazzare via il male, ripulire un luogo dalle energie maligne. Allora come mai anche in questi ultimi minuti è presente l’acqua? Appena Suzy esce dalla scuola e tira un sospiro di sollievo si ritrova nel bel mezzo di un temporale, così come la prima notte in cui era giunta a Friburgo. Eccoci davanti a un altro importante avvertimento: il male è stato sconfitto, ma non può ancora (o forse mai) essere distrutto del tutto. Il fuoco ha vinto stavolta, l’acqua continuerà a scorrere in altri luoghi.

    I colori di Suspiria

    Gli elementi della natura svolgono un ruolo fondamentale nel comprendere l’opera di Argento, ma non bisogna dimenticarsi del valore dei colori. Suspiria rientra tra i film dell’orrore più colorati della storia, è famoso anche per questo motivo soprattutto all’estero. A partire dall’edificio della scuola, dipinto di un iconico rosso acceso, fino all’inquietante corridoio che conduce nelle stanze delle streghe, ogni singolo colore viene reso il più vivace possibile, quasi a schiaffeggiare lo spettatore. Persino il sangue, che dovrebbe essere di un colore naturale per concedere un certo realismo, risulta quasi arancione!

    Tre sono i colori fondamentali di Suspiria, ognuno con un suo significato e un ruolo specifico all’interno del film.

    Primo tra tutti il rosso, il colore più iconico nel cinema di Dario Argento. Il rosso può rappresentare passione sfrenata ma anche un grave pericolo. Nell’aeroporto, tinge gli abiti di alcune donne che circondano Suzy e la carta di un piccolo manifesto che, guarda caso, recita proprio “Ballet”. Che sia una premonizione? Be’, sembrerebbe strano il contrario visto che quasi tutti gli interni della scuola (e l’intero esterno del palazzo!) sono dipinti o illuminati da un rosso talmente acceso da far male agli occhi. Se poi lo uniamo alle assordanti musiche dei Goblin otteniamo un’atmosfera da film horror perfetta! Senza dimenticare poi il rosso del vino servito a Suzy per cena in cui è chiaro che vengono disciolti dei sonniferi, o ancora le luci rossastre che illuminano la scena della palestra.

    C’è poi il colore blu, simbolo dell’ignoto e del mistero, utilizzato spesso per sequenze che si svolgono in ore notturne. Non a caso, di blu erano tinte le pellicole del primo cinema muto qualora il regista decidesse di ambientare alcune scene di notte. Il blu rimanda a qualcosa di misterioso, di completamente sconosciuto, di conseguenza genera un senso di angoscia e impotenza: lo stesso che deve aver provato la povera Sara mentre veniva braccata dal suo assassino in stanze labirintiche e dalle luci bluastre.

    Infine c’è il giallo, un colore vivace spesso legato a sentimenti positivi, che qui viene sbattuto sullo schermo quasi fosse una pugnalata. Il giallo diventa così un colore quasi violento, simbolo di ambienti ostili e spaventosi. È usato negli spogliatoi delle ballerine, dove viene messo subito in chiaro (anche in modo piuttosto brusco) come il mondo della danza possa essere competitivo e feroce. La stanza gialla è la sala d’allenamento in cui Suzy ha quello strano malore che la costringe a rimanere nella scuola nonostante volesse alloggiare in città, ma anche nell’inquietante corridoio che conduce alla stanza di Helena Markos.

    Questi tre colori si uniscono poi alla fine del film, proprio davanti al letto della “strega madre”: sono tre fasci di luce, rosso, blu e giallo a illuminare la statuetta di un uccello con delle piume molto particolari: l’arma con cui Suzy metterà fine al suo incubo.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.
  • Recensione Enea – Il nuovo film di Pietro Castellitto #Venezia80

    L’opera seconda di Pietro Castellitt0, presentata in concorso all’80esima Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia, mostra un grande talento ancora unito ad una spropositata sicurezza. Tre anni prima, l’ottimo esordio I Predatori aveva vinto il Premio per la Miglior Sceneggiatura nella Sezione Orizzonti.

    Enea (Pietro Castellitto) è un trentenne romano, figlio di una coppia alto borghese. La sua vita scorre tra la passiva gestione di un ristorante sushi, locali, circoli di tennis, incontri con l’alta società. Accanto a lui il padre psicologo (Sergio Castellitto), la madre conduttrice televisiva (Chiara Noschese) e il fratello minore (Cesare Castellitto) nonché l’amico Valentino (Giorgio Quarzo Guarascio) aviatore, omosessuale e con una drammatica situazione personale. Enea e Valentino, parallelamente alla loro vita ingessata e convenzionale, portano avanti un’attività di spaccio di cocaina.

    Il film si pone in una certa continuità con il precedente I Predatori, riprendendo ed evolvendone alcuni aspetti: la reazione violenta agli ambienti altoborghesi, propositi criminali o eversivi non realizzabili, una sceneggiatura infiocchettata e farcita di dialoghi colmi di sproloqui esistenziali più o meno efficaci, un grande utilizzo di musica pop italiana pre esistente come colonna sonora. Vediamo anche il ritorno di alcuni interpreti in una veste completamente diversa, come nel caso di Giorgio Montanini, nel precedente film un rozzo venditore di armi dalle simpatie neofasciste, qui un giornalista tutt’altro che limpido.

    L’elemento più evidente e divisivo del film è proprio la figura stessa di Castellitto, davanti e dietro la macchina da presa. La sua regia è assai invadente e virtuosistica spesso senza necessità, soprattutto nella prima parte, ma è impossibile negare il coraggio e una certa padronanza del mestiere. Gli scivoloni ci sono, e non sono nemmeno pochi, particolarmente evidenti quelli “ultraterreni” (lo spettatore che ha già visto il film saprà a cosa ci stiamo riferendo), che spesso vanno a indebolire i momenti migliori del film. La sua interpretazione da protagonista è assai centrata e ricamata, alcuni spettatori potrebbero rimanere stuccati da questo nemmeno troppo celato egocentrismo, nemmeno quando nel finale il destino del suo personaggio sembra quasi completamente ignorato.

    Tuttavia non possiamo fare finta di non trovarci davanti ad un prodotto personalissimo di un giovane regista con un’identità già abbastanza forte, e con un talento da non sprecare in inutili dimostrazioni di sé. Possiamo, invece, sperare un’opera terza più concreta e solida.

    Nicolò Cretaro,
    Redattore.
  • Recensione Io Capitano – L’immigrazione raccontata da chi l’ha vissuta #Venezia80

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    Io capitano segna il primo incontro tra Matteo Garrone e la Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia, concorrendo per il Leone d’oro a questa 80esima edizione, dove il film viene presentato in Concorso.

    La sceneggiatura scritta dal regista assieme a Massimo Ceccherini, Massimo Gaudioso (suo storico collaboratore) e Andrea Tagliaferri, mettendo insieme frammenti di molteplici racconti di migranti narra del viaggio estremo di due ragazzi senegalesi di appena sedici anni, Moussa e Seydou, che per raggiungere l’Europa lasciano Dakar e attraversano i territori mortali dell’Africa occidentale (Mali, Niger, Deserto del Sahara e Libia).

    L’odissea migratoria di Garrone

    A pensarci bene Io capitano è un cerchio che si chiude dopo 27 anni dall’uscita di Terra di mezzo, esordio alla regia di Garrone che riuniva lungo le strade romane tre storie di migranti. Ora però la posta in gioco è molto più alta: dopo tanti altri film come Terraferma, Mediterranea o Tolo Tolo che hanno affrontato la crisi migratoria attraverso gli occhi di noi europei, ora abbiamo il controcampo (come lo ha definito lo stesso regista), il punto di vista interno, di coloro che quegli orrori li hanno visti, vissuti, sofferti e sopportati. Il film infatti trae ispirazione dai racconti di migranti che il regista ha intrecciato e lasciato recitare a due attori senegalesi non professionisti, mai usciti dal territorio senegalese, e di cui mantiene anche i nomi, Seydou Sarr (Seydou) e Moustapha Fall (Moussa); per imprimere ancora più realismo e spontaneità alla narrazione Garrone ha scelto di non far leggere ai due nemmeno la sceneggiatura, che invece hanno imparato oralmente giorno per giorno attraverso la mediazione di un interprete. Nel film i due giovani hanno cellulari, televisione, internet, social network, vivono in una Dakar piena di vita, umanissima e il regista è molto bravo a ribaltare la prospettiva facendoli rimanere di sasso quando scoprono che in Europa c’è addirittura gente che dorme per strada; una narrazione su cui si focalizzano poco i nostri media che preferiscono spesso fare il loro gioco, sia da una parte che dall’altra. Seydou e Moussa in fin dei conti conducono una vita normale, ordinaria, però se i coetanei francesi possono arrivare sin lì dalla Francia, perché non poter fare lo stesso uscendo dal Senegal e raggiungendo l’Occidente?

    Le fatiche mortali del Deserto del Sahara

    Per loro l’Europa è una scuola migliore, maggiori diritti, sognano che qualcuno chiederà il loro autografo come fossero all’interno di un European dream. Un sogno. Sull’onda dell’entusiasmo sognano un viaggio senza ostacoli, sereno, lineare, chiedono addirittura il via libera di un marabout, la figura spirituale fondamentale dell’islam saheliano che è spesso un reduce della tratta migratoria e che dispensa loro consigli. Una volta ottenuto l’ok è il momento di comunicare la scelta anche alla madre, che però considera folle la scelta dei ragazzi e gli ricorda che anche in Senegal c’è bisogno d’aiuto, in un altro momento di sovvertimento della prospettiva comune.

    Avere questo sogno è giusto? E’ sbagliato? Garrone sceglie intelligentemente di non annacquare il film di retorica e di politica – nella sua accezione più dura e partitica – ma di mostrare un dato di fatto, una realtà che esiste e che va affrontata; non solo, c’è un’altra scelta lodevole: il film ci trasporta in un’epopea che intreccia il viaggio omerico a quello di Collodi, con i protagonisti che disobbedendo ai genitori abbandonano il Paese natale e incontrando diversi gatti e volpi si ritrovano nel Paese dei balocchi, che per l’occasione prende le sembianze dei campi di detenzione libici, del caldo mortale del deserto e delle acque agitate del Mediterraneo; questo taglio epico e cinematografico consente a Io capitano di evitare la trappola del documentarismo osservativo in cui incorrono tanti film (basti vedere pochi anni fa il caso di Pleasure), perché se si vuole raccontare il vero con la finzione – senza ricorrere al documentario – e se si chiede quindi allo spettatore di firmare il patto narrativo con conseguente accettazione di sospensione dell’incredulità, è giusto restare coerenti e sinceri con il pubblico valorizzando il trasporto emotivo e i toni poderosi che un simile poema epico assume davanti ai nostri occhi, in poche parole: il Cinema. E Io capitano straripa di cinema in ogni inquadratura (cosa per cui invece Agnieszka Holland decide di non optare ne Il Confine Verde, altro film di migrazioni in Concorso a Venezia ma molto più scolastico) grazie ai campi lunghissimi di Garrone e alla sublime fotografia di Paolo Carnera. Ovviamente, stick to the facts, come direbbero in America: è importante mantenere salda la verità dei racconti sentiti dal regista e perciò l’impianto pienamente cinematografico è inserito all’interno di una cornice dettagliatamente realistica, come i corpi lasciati a marcire nel deserto, le atrocità dei campi libici, le difficoltà della traversata mediterranea o anche la lingua wolof parlata dai protagonisti – quella dell’omonima popolazione che costituisce circa il 40% di quella senegalese – e che sarà fortunatamente mantenuta nelle sale italiane su scelta coraggiosa della 01 Distribution, che distribuirà il film sottotitolato.

    Una visione di Seydou

    Un tragico viaggio di formazione

    Io capitano è un road movie attraverso l’Africa occidentale che diventa anche un tragico coming of age della cui tragicità ci accorgiamo solo noi. Perché è in questo che Io capitano vince la scommessa, nel raccontare una storia accessibile a chiunque che è al contempo archetipo e futuro da affrontare, tanto per noi che guardiamo il film quanto per la popolazione africana che invece prima di partire, pur sentendo i racconti e vedendo le immagini in televisione, non vuole credere al dramma in atto nella tratta migratoria. Sembra che l’european dream sia dietro l’angolo: nel viaggio di formazione troveranno spazio anche i sogni, che donano al film quel carattere fantastico che è leitmotiv garroniano (non dimentichiamo Il racconto dei racconti o Pinocchio) ma che avremmo voluto veder sfruttato di più, accennando al fantasy in appena due scene e non portando avanti mai questo aspetto. 

    Il film si chiude con una nota di speranza nel momento che noi occidentali avremmo sentito più nostro, una volta avvistata l’Italia: una scelta radicale che conferma la volontà di mantenere il punto di vista altro, a noi estraneo, nuovo, ma che ci lascia anche con il desiderio di saperne di più; una sensazione che abbiamo anche prima del finale, dove talvolta sembra che siano state tagliate delle parti e che dei risvolti drammatici potessero essere approfonditi, come quello della madre protagonista addirittura di uno dei due momenti onirici del film e mai più ripreso, oppure anche degli stessi protagonisti di cui sappiamo poco a inizio film e poco sapremo allo scorrere dei titoli di coda.

    È vero, c’è l’impressione che manchi qualcosa all’epica umanista di Io capitano, che a volte il pericoloso road movie sia stato mutilato, privato di alcune scene e del quid che lo avrebbe reso un grande film. Potremmo accusare il film di tante cose, che avrebbe dovuto imprimere ancora più epica o al contrario trasudare ancora più umanesimo, ma nella possibilità di attacco artistico resta il grande rispetto verso un progetto affascinante, da ammirare e da supportare, perché oltre alla novità di sguardo su una tragedia che riguarda tutti indistintamente è anche un’opera che fonde sguardo umanista e taglio cinematografico senza mai mettere all’angolo lo spettatore e senza alcun tono accusatorio, ma solo con il grande piacere della narrazione.

    Io capitano uscirà nei cinema italiani il 7 settembre 2023.

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    Alberto Faggiotto,
    Caporedattore.
  • Recensione Felicità – L’esordio alla regia di Micaela Ramazzotti #Venezia80

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    Micaela Ramazzotti esordisce alla regia con Felicità, presentato nella sezione Orizzonti Extra durante l’80esima edizione della Mostra del Cinema di Venezia. La storia è quella di Desirè (interpretata da Ramazzotti stessa), una acconciatrice che lavora nel mondo del cinema. Proveniente da una famiglia di borgata molto conservatrice, composta dai genitori di mezza età (Max Tortora ed Anna Galiena) e il fratello minore Claudio (Matteo Olivetti), Desirè se ne è allontanata appena compiuti i 18 anni, ma continua ad essere risucchiata all’interno del nucleo famigliare nonostante le diatribe col compagno Bruno (Sergio Rubini). L’ultima occasione è il tentato suicidio del fratello, che apre una voragine ancora più profonda in una famiglia già a pezzi.

    Con Felicità Ramazzotti debutta nel segno del cinema impegnato, o meglio, del cinema che parla, più o meno bene, di argomenti ‘impegnati’ e particolarmente topici. Ne è una prova già la scena iniziale, nella quale la protagonista ci viene presentata mentre, lavorando, viene molestata da uno degli attori sul set. La scena presenta un interessante contrasto visivo tra il mondo quasi favolistico del cinema, e l’atmosfera sul set rappresentata dalla tentata violenza su Desirè. Il momento successivo in cui, quando ne parla col suo compagno, questo si lamenta del fatto pregandola di ‘cercare di evitare che succeda di nuovo’, o quantomeno di non fargli parola di eventuali nuovi abusi, provoca ancora più rabbia perché ricalca delle argomentazioni addotte da chi colpevolizza la vittima per la violenza subita che ormai conosciamo a menadito. 

    Un tema certamente importante e sentito, specialmente post MeToo, quello dello sfruttamento sul posto di lavoro nel mondo del cinema e dell’abuso che si cela dietro un’industria capace di produrre tanta bellezza, e potenzialmente ricco di molti spunti nelle mani di un’attrice. Tuttavia, pur essendo presente, non sarà questa la colonna portante attorno a cui ruoterà l’intero film: l’incipit viene accantonato e ripreso solo a tratti. Felicità si occupa infatti soprattutto di salute mentale e dell’impatto potenzialmente negativo della famiglia o delle persone vicine nel processo di (tentata) guarigione. 

    I genitori di Claudio e Desirè sono infatti legati ad un contesto socio-storico-culturale completamente opposto a quello dei figli, e sono incapaci di affrontare la crisi mentale di Claudio, abbandonandosi a commenti ed atteggiamenti casuali ma dannosi. Anche il personaggio di Bruno, tuttavia, che pure è istruito e quindi potenzialmente più conscio di questioni sociali topiche come la salute mentale, non è esente dal giudizio nei confronti della compagna (come abbiamo avuto modo di vedere già nella scena iniziale). In Felicità nessuno è risparmiato ed effettivamente capace di affrontare la situazione, ricalcando l’ancora attuale incapacità del nostro paese di affrontare in maniera seria e senza giudizi la salute mentale.

    Nelle scene dedicate al tema Ramazzotti, anche sceneggiatrice (insieme alle esordienti Isabella Cecchi ed Alessandra Guidi), evita fortunatamente alcune potenziali trappole in cui spesso si cade nel parlare di malattie mentali: non demonizza l’uso di farmaci e la terapia psicologica (e anzi, le eleva), non nasconde la difficoltà del percorso di guarigione, non decide di puntare ad una facile riconciliazione con la parte dannosa in nome dell’affetto familiare o dei vincoli di sangue.

    Dove Felicità riesce in termini di dialoghi, a tratti didascalici ma certamente più che atti allo scopo (la ricostruzione di un ambiente familiare e relazionale soffocante) pecca però per costruzione della storia: alcune scene non sembrano avere un ruolo ben preciso per il procedere della vicenda, e alcuni fili narrativi a cui viene data importanza non vengono mai risolti. Ciò a partire dall’arco narrativo della stessa Desirè, che non ha mai una risoluzione vera e propria (potremmo potenzialmente dire che si tratta di un finale in linea col personaggio, incapace di pensare a sé e alla sua crescita e dedita al totale servizio di quello degli altri). 

    Neppure la regia e la fotografia brillano per guizzi di genio o perizia tecnica. Tuttavia, trattandosi di un debutto alla regia, siamo più propensi a passare sopra un risultato non brillante ma certamente pulito. Le premesse sono buone, e siamo curiosi di vedere se questo primo esperimento resterà un’eccezione nella carriera di Ramazzotti o l’inizio di un nuovo percorso.

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    Silvia Strambi,
    Redattrice.
  • Recensione L’ordine del Tempo – Il ritorno di Liliana Cavani dietro la macchina da presa #Venezia80

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    Torna dopo vent’anni dall’ultimo lungometraggio (Il gioco di Ripley, 2002) la regista novantenne Liliana Cavani torna con L’ordine del tempo, presentato fuori concorso alla Mostra del Cinema di Venezia, dove Cavani è stata premiata col Leone D’Oro alla Carriera. Il film è anche arrivato il 31 agosto in sala in tutta Italia.

    Protagonista un cast di star soprattutto italiane di tutto rispetto: Alessandro Gassmann, Edoardo Leo, Claudia Gerini, Valentina Cervi tra gli altri.
    Il film segue la storia di un gruppo di amici che, in occasione del cinquantesimo compleanno di Elsa (Gerini), si ritrova nella casa al mare di quest’ultima e del marito Pietro (Gassmann). Presente è anche Enrico (Leo), un fisico che porta con sé una tremenda notizia: un asteroide dalla portata potenzialmente distruttiva è entrato nel Sistema Solare e minaccia di distruggere la Terra.

    Lungi dal porre l’accento sulle implicazioni sociali di un evento simile come era in Don’t look up o, per fare un esempio meno recente, rendere la premessa un’occasione di celebrazione della specie umana (ma soprattutto dell’America) e della sua capacità di vincere/sconfiggere la natura come in Armageddon -Giudizio finale, il film di Cavani vira maggiormente su un approccio alla Melancholia, affrontando l’impatto psicologico di un simile evento su tutti i protagonisti. Ma se nel film di Von Trier l’imminente fine del mondo era usata come pretesto per affrontare il tema della depressione, qui la conseguenza del fatto sui personaggi è il più scontato e probabilmente ricorrente nella cinematografia italiana degli ultimi venti (e passa) anni: l’essere così vicino alla morte spinge infatti questi uomini e donne di mezza età a rivedere le proprie scelte di vita e ad interrogarsi su relazioni e sentimenti.

    Ma dal momento che ogni idea non è originale e che ogni storia è stata già raccontata (ricordiamo che, secondo Booker, esistono solo 7 tipi di trame fondamentali), il problema come al solito non sta nel ‘cosa’ ma nel ‘come’. Ed è il ‘come’ ad essere, anch’esso, assai scialbo: i protagonisti non fanno che raccontarsi agli altri (e al pubblico) per due lunghe ore, ricordando fatti, persone e relazioni interpersonali che, spesso e volentieri, appartengono al passato e che fanno la loro breve apparizione in maniera tanto frettolosa quanto inaspettata.. Ogni personaggio, sembra pretendere la sceneggiatura, deve avere il suo personale trauma o il proprio dramma irrisolto, qualsiasi esso sia e comunque sia (o meglio, non sia) stato introdotto in maniera organica sin dall’inizio nelle azioni e nelle parole dei rispettivi personaggi. Peccato non basti un trauma o una passione amorosa tragica per rendere un personaggio interessante (anche se molti media moderni sembrano crederlo).

    Completano il tutto riflessioni su un po’ di tutto (ambientalismo, religione, nazismo, ad un certo punto si parla persino di granchi blu) che però poco (se non proprio nulla) di nuovo o di originale hanno da dire rispetto a ciò che è già stato detto, e magari meglio, da altri autori.

    Sia chiaro, L’ordine del tempo non è e non sarà certo il peggior film presentato alla Mostra quest’anno, ma ha un grande, enorme difetto: è noioso, nella scrittura e nella regia, nonostante l'illustre mano che c'è alle spalle.

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    Silvia Strambi,
    Redattrice.