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Tag: cinema italiano

Il giardino dei Finzi Contini – Una meravigliosa incompiutezza

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Riscoprire un classico del cinema italiano, scontrandosi con un classico della letteratura italiana

Il romanzo Il Giardino dei Finzi Contini, capolavoro dello scrittore ferrarese Giorgio Bassani è considerato da sempre uno dei principali esempi di prosa narrativa italiana del secolo scorso. Pubblicata per la prima volta nel 1962 e riprendendo le vicende della ricca famiglia ebrea dei Finzi Contini già apparsa in un racconto del 1955, l’opera è stata oggetto di numerose riscritture nel corso degli anni fino all’edizione definitiva del 1980, oltre ad essere stata inserita nella Raccolta Il Romanzo di Ferrara, corpus pressoché integrale delle opere di Bassani, tutte ambientate nella sua città Natale.

Fin dalla sua uscita il film è stato oggetto dell’attenzione dei produttori cinematografici italiani e fu messo in lavorazione un progetto per la regia di Valerio Zurlini. Tuttavia fu subito accantonato ed entrò in gioco il maestro Vittorio De Sica, mentre il ruolo di Bassani, inizialmente consulente alla sceneggiatura, fu presto compromesso. L’autore dell’opera originale disconobbe il film durante la lavorazione a causa di radicali divergenze artistiche con De Sica macchiando i titoli di testa con la temutissima dicitura “liberamente tratto da”. Nonostante le reticenze di Bassani il film ha avuto da subito grande successo, diventando probabilmente il più celebrato tra gli ultimi film di De Sica, che nello stesso anno fa uscire I Girasoli e morirà pochi anni più tardi, nel 1974 a causa di un tumore polmonare. Vincerà vari premi tra cui l’Orso d’Oro a Berlino, l’Oscar al Miglior Film Straniero (più una nomination per la Miglior Sceneggiatura non Originale a Ugo Pirro e Vittorio Bonicelli) e il David di Donatello per il Miglior Film più un David Speciale a Lino Capolicchio.

Giorgio (Lino Capolicchio) è un giovane studente di lettere di Ferrara, rampollo dell’alta borghesia ebraica negli anni ’30 oggetto delle leggi razziali fasciste. Insieme ad una serie di amici, ebrei o invisi al regime fascista a cui era precluso l’accesso ai circoli pubblici, passa il suo tempo libero nel magnifico giardino di Villa Finzi Contini. I due esponenti più giovani della famiglia sono Micol (Dominique Sanda) tanto avvenente quanto risoluta, e Alberto (Helmut Belger), timido e di salute cagionevole. L’amore a malapena ricambiato di Giorgio verso Micol si mescola alle sue ambizioni letterarie e alla ricerca del suo posto nella società borghese ebraica, ma l’inasprimento delle politiche razziali sconvolgerà le vite di tutti i protagonisti

È evidente che la scelta stilistica caratterizzante del romanzo, ovvero la narrazione in prima persona del protagonista rimasto anonimo (ma chiaro avatar di Bassani, a cui il personaggio del film ruba il nome di battesimo), difficilmente avrebbe potuto trovare una trasposizione altrettanto efficace al cinema. Viene anche meno quella dimensione eterea del Giardino del titolo. Quel luogo quasi fatato descritto da Bassani, celato dietro quel gigantesco muro al cinema non sembra avere nulla di magico e disorientante, risultando solo ciò che effettivamente era: un immenso giardino di una villa meravigliosa appartenente ad una famiglia ricchissima ma prigioniera della propria condizione di ebrei perseguitati, ma in secondo luogo anche di borghesi ricchi e legati da troppe briglie sociali e benpensanti

Briglie che si vedono soprattutto nell’altra famiglia, quella di Giorgio, il cui padre inizialmente è (o almeno appare) molto meno critico nei confronti del fascismo a cui ha anche aderito. Giorgio è senza dubbio avverso al nazismo e al fascismo ma in condizioni normali si sarebbe trovato probabilmente a suo agio nell’ingessata borghesia ferrarese, al contrario dei due fratelli Finzi Contini: Alberto debole e forse celatamente omosessuale, Micol determinata e poco compatibile con l’amore ingenuo di Giorgio. Le differenze tra i tre sono accentuate ulteriormente dal differente rapporto con il personaggio di Giampiero Malnate, dissidente comunista. Interpretato dal futuro divo della televisione Fabio Testi, Malnate è infatti figura dominante (e forse infatuazione) per Alberto, amante per Micol e rivale ideologico (oltre che sentimentale) per Giorgio.

Le dinamiche tra questi personaggi integrandosi con il dramma della deportazione e della coscrizione danno vita ad un racconto elegantissimo e drammatico, penalizzato però da un approccio eccessivamente realista, che allo spettatore può anche risultare freddo, forse anche a causa della durata contenuta che condensa un po’ le emozioni. Il meraviglioso comparto scenico e l’iconica colonna sonora di Manuel De Sica fanno da contraltare. Il risultato è un film certamente memorabile, che a distanza di cinquant’anni è degnissimo di essere ricordato, ma che forse lascia l’amaro in bocca e ci fa immaginare un film diverso: quello mai compiuto da Zurlini, che probabilmente avrebbe potuto avvicinarsi di più alla sensibilità di Bassani.

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Nicolò Cretaro,
Redattore.

May 10, 2023
Live #42: David di Donatello 2023 e cinema italiano

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Luca Orusa e Silvia Strambi commentano gli ultimi David di Donatello parlando dei film premiati e della situazione del cinema italiano oggi!

Buona visione!

Potete seguirci qui: https://linktr.ee/framescinema

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May 9, 2023
L’armata Brancaleone – Un medioevo di cavalieri incapaci e straccioni

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L’armata Brancaleone è una commedia all’italiana del 1966, diretta da Mario Monicelli e sceneggiata dallo stesso regista e dal duo Age & Scarpelli. E’ il primo di due capitoli dedicati alla figura strampalata del cavaliere Brancaleone da Norcia. L’unicità di questo film si riscontra nella scelta dell’ambientazione medievale in chiave parodica, ma anche dalla caratterizzazione dei personaggi, interpretati da alcuni tra i più grandi attori italiani, come Vittorio Gassman nel ruolo di Brancaleone da Norcia e Gian Maria Volonté in quello del suo avversario, e poi compagno, Teofilatto dei Leonzi. Celebri sono i titoli di testa e di coda, illustrati dall’artista Emanuele Luzzati e accompagnati dalle musiche iconiche di Carlo Rustichelli. I titoli di testa sembrano preannunciare l’aspetto satirico della storia poiché le figure di Luzzati combattono, si percuotono con bastoni, si rincorrono, marciano in modo scomposto allo stesso modo dei personaggi del film.
Come si evince dal titolo, il film segue le gesta del poco rinomato Brancaleone da Norcia, un cavaliere sfortunato e maldestro, e della sua cenciosa “armata”, composta da un barbaro, un imbroglione, un vecchio notaio ebreo di nome Abacuc e un po’ rincitrullito, un bambino mingherlino con una ridicola armatura raffazzonata e, infine, Teofilatto dei Leonzi, un borioso principe bizantino, che è stato diseredato dalla propria famiglia e alla quale cerca di estorcere del denaro, fingendosi un ostaggio della compagnia. Inizia così la grande avventura di Brancaleone da Norcia e della sua schiera di valorosi… più o meno.

Lo verbo medievale: tra sperimentalismo linguistico e comicità

Glorioso cavaliere, sanza lo tuo valore or non sarebbe quivi a ringraziarti et salutarti con tutte le sue genti Brancaleone da Norcia, patrone e signore di Aurocastro, sue vigne et suoi armenti. Concedimi dolce signore la permissione di ospitarti per lo manducare et per lo bevere allo mio castello!
– Brancaleone

L’originalità della lingua parlata dai personaggi è uno degli elementi che ha contribuito a rendere esemplare questo film e a diffonderne la fama. Si tratta di un idioma immaginario tra il latino maccheronico, la lingua volgare medievale e le espressioni dialettali della Tuscia.
I tre sceneggiatori hanno attuato un lavoro di ricerca minuzioso per costruire il verbo popolare del film. A tal proposito, Mario Monicelli ha raccontato:

Come parlavano nell’anno 1000? L’unica cosa che si ha di quel periodo è un atto notarile a cui ci siamo rifatti. Poi ci siamo ispirati a San Francesco, anche se posteriore e poi a Jacopone da Todi. Parlavano Latino… non credo, o forse sì. Così ci siamo inventati un latino maccheronico, ci si divertiva ad inventare parole inesistenti, ma che ci stessero bene… abbiamo lavorato molto anche sui dialetti, noi eravamo specializzati in questo. La verità è che durante la stesura della sceneggiatura ci si divertiva a recitare le battute e veniva abbastanza spontaneo parlare questa lingua inventata.

Ai personaggi stessi sono stati attribuiti dei nomi “parlanti” che, già di per sé, dicono qualcosa del loro carattere o scimmiottano celebri personaggi storici o dei poemi cavallereschi. Ad esempio, si veda Abacuc, che gioca con la parola “bacucco”, ossia “rimbecillito dall’età”; oppure Brancaleone che sembra richiamare il mitico condottiero Riccardo “Cuor di Leone”, quando in realtà allude alla località di Norcia, patria del protagonista, dove gli abitanti erano specializzati nella produzione di salcicce e salumi.

L’Italia rurale è lo scenario ideale in cui ambientare l’eroica impresa di Brancaleone da Norcia e dei suoi “prodi” compagni di viaggio. Nello specifico, sono state scelte le zone laziali del Viterbese, alcune location in Toscana, Umbria, Puglia e Calabria.
Come se la lingua e l’ambientazione non fossero già sufficienti per restituire e ridicolizzare i cliché medievali, la squadra di Monicelli ha lavorato anche sul piano visivo e scenografico. Allo sperimentalismo linguistico si accompagna anche quello estetico, a cominciare dai costumi bizzarri e stilizzati di Piero Gherardi, per terminare con le pose bidimensionali e evanescenti della famiglia di Teofilatto, un chiaro riferimento alla regale staticità dei mosaici bizantini.

Il lato grottesco dell’epica cavalleresca

Brancaleone: Silenzio! Io vi sono duce! E però mi dovete obbedienza e dedizione. Lo nostro cammino sarà cosparso di sudore, lacrime et sanguine. Siete voi pronti a tanto? Respondete a una voce. Siete voi pronti a morire pugnando? Noi marceremo per giorni, settimane et mesi, ma infine averemo castella, ricchezze et bianche femmine dalle grandi puppe. Taccone: ‘nnalza le insegne!
Taccone: No le tengo!
Brancaleone: Bene! E tu levale in alto! E voi, bifolchi, ponetevi all’ombra di esse, escite dalla fanga, che io farò di voi cinque un’armata…
Abacuc: Duce, semo quattro.
Brancaleone: Be’ io farò di voi quattro un’armata veloce et ardita che sia veltro e lione al tempo istesso! Avanti verso Aurocastro, nel core di Puglia! Avanti miei gagliardi! In marcia! Seguite!
…
Abacuc: Ma dove va quello là?
Pecoro: De qua!

La pellicola si rifà alla tradizione dei poemi cavallereschi, dei romanzi cortesi delle novelle di Boccaccio e delle satire di Plauto e Molière per creare una storia corale, goliardica e grottesca, che molto ricorda, per schemi e personaggi, I Soliti Ignoti, altro celebre capolavoro di Monicelli.
Non è un caso che all’interno del cast siano presenti due tra gli attori principali del film, cioè Vittorio Gassman e Carlo Pisacane.
L’Armata Brancaleone si fa beffa dell’epoca cavalleresca rielaborandone i cliché e contestualizzandoli all’interno di un contesto scanzonato e improbabile. Il Medioevo di Monicelli è dissacrante, goliardico, bestiale e violento nonché popolato da personaggi miserabili e grotteschi: cialtroni, santoni e falsi profeti, cavalieri goffi e codardi e, infine, dame disinibite e tutt’altro che innocenti. Quella di Brancaleone è un’epoca stilizzata ed estremizzata, ma non per questo meno credibile. Rispetto alla scelta dell’ambientazione, Monicelli ha affermato in un’intervista alla metà degli anni ‘70:

La verità è che noi non volevamo far vedere l’Alto Medioevo che si raccontava a scuola, nei romanzi di Re Artù, della Tavola Rotonda… tutti belli, nei loro castelli. Un Medioevo fatto di cortigiani, di dame, di duelli e tornei, insomma: un Medioevo molto raffinato, colto, dove tutti stavano bene. Tutto questo non era vero: la verità è che il Medioevo era una epoca selvaggia, ignorante, priva di cultura.

Il mondo di Brancaleone è molto diverso da quello glorioso descritto nel ciclo arturiano o nell’Orlando Furioso; al contrario è molto più vicino all’estetica di Boccaccio, mescolata all’anima popolare della Commedia dell’Arte. Brancaleone, benché si reputi un valoroso cavaliere, non possiede alcuna delle virtù cavalleresche: non è prode, né nobile, né umile né onorevole. Malgrado i suoi grandi sogni e le sue aspirazioni, non riesce neppure a domare il proprio cavallo! E’ un cavaliere ignorante dal gran cuore, ma è anche un cretino. Affronta le sue giornate nell’illusione che il suo nome sia leggenda. Vive di miti, illudendosi che le sue gesta saranno cantate in una qualche ballata, ma ovviamente non è così. E’ un personaggio esageratamente drammatico, che spesso si lancia in pomposi sproloqui come fosse un tragico eroe shakespeariano.

Brancaleone: Voi sapete chi io sia?
Pecoro: None.
Brancaleone: Avrete sentuto, suppongo, lo nome di Groppone da Ficulle.
Mangold: Mai coverto.
Brancaleone: Groppone da Ficulle fue lo più grande capitan di Tuscia. E io son colui che con un sol colpo d’ascia lo tagliò in due. Lo mio nome – stare attenti! – lo mio nome est Brancaleone da Norcia!

Quello che ci colpisce di Brancaleone è, tuttavia, la sua perseveranza. Egli è convinto di essere un cavaliere valoroso e tira sempre dritto verso la sua strada, sebbene sia costretto ad affrontare numerose disavventure. La sua storia personale è, infatti, molto drammatica ed è costruita su alcuni cliché letterari: l’abbandono da parte della madre, la (finta) nobiltà d’animo, il patrigno malvagio, la sete di riscatto del proprio titolo, il forte istinto di sopravvivenza, la vita trascorsa “errando e pugnando”. Con questi presupposti, Brancaleone dovrebbe essere il perfetto ideale del cavaliere errante e inquieto. Et, dunque, cos’è ito storto?

Gli aspetti grotteschi del personaggio si riflettono nella sua compagnia, che è tutto fuorché un’armata. E’, piuttosto, un manipolo sgangherato e improbabile, composto da individui tutt’altro che eroici: sono straccioni, imbroglioni, vigliacchi, che si trovano alle prese con un’impresa più grande di loro.
Vi sono presenti numerosi topoi dei poemi cavallereschi: tra questi il viaggio intrapreso per ottenere la gloria, per riscattare il proprio onore (e un cospicuo bottino) e la fanciulla candida da salvare. All’interno della narrazione è presente anche un torneo, imprescindibile nell’immaginario dei cavalieri. E’ proprio in quel contesto che i personaggi incontrano Brancaleone, estremamente convinto di avere in pugno la vittoria, un ricco matrimonio e un titolo. L’intenzione e la tracotanza, però, non bastano e Brancaleone si ritrova ben presto a terra, durante la giostra, a causa dell’indisciplinatezza di Aquilante, il suo prode destriero.

Un altro elemento narrativo di grande importanza è la tematica storica delle crociate, che verrà approfondita nel sequel Brancaleone alle crociate (1970). Nel corso della loro avventura la compagnia di Brancaleone si imbatte nel monaco Zenone alla guida di un’improbabile crociata, composta anch’essa da un drappello di pellegrini miserabili, appestati e sfortunati, che marciano al ritmo di invettive per scacciare Satana. L’armata si unisce presto al convoglio nella speranza di purificare il proprio corpo dalla peste – che in realtà non hanno contratto – e di liberare la terra santa dai vili usurpatori. Il cammino è lungo e, a ogni minimo cedimento di spirito, il santone affranca la sua truppa con una frase che diventerà iconica: “Sarai mondo se monderai lo mondo!”.
Nonostante l’entusiasmo iniziale del gruppo, il povero Zenone è in realtà l’unico a credere veramente nella missione; al contrario, alla prima occasione Brancaleone e i suoi non ci pensano due volte ad abbandonare la marcia santa.

Il duello: Cedete lo passo!

Una delle scene più ilari e famose è, senza ombra di dubbio, quella del ridicolo e instancabile duello tra Brancaleone e Teofilatto, nato per il semplice desiderio di attaccar briga e dar sfoggio del proprio machismo cavalleresco:

Teofilatto: Cedete lo passo.
Brancaleone: Cedete lo passo tu!
Teofilatto: No, è a te cedere, io son cavaliere…
Brancaleone: Et io che sono? Le hai viste le schiere mie? O non hai occhi?
Teofilatto: Ne ho almeno quanto tu hai la lingua.
Brancaleone: Allora è lo cervello che ti ammanca!
Teofilatto: Mah, forse, ma non lo core… a piedi o a cavallo?
Brancaleone: No no, caballo no!

Da questa sequenza comprendiamo quanto Brancaleone e Teofilatto conoscano molto poco dell’arte del combattimento: ogni colpo sferrato con foga, e senza alcuna strategia tattica, finisce per andare a vuoto e falciare il campo di grano che li circonda e che molto ricorda le aride steppe di Cervantes.
Dopo ore di scontro, intervallato da tregue e consigli per curare l’indigestione, il duello si conclude alla pari per scelta dei due sfidanti.
Quello che Monicelli porta in scena non è solo un duello patetico tra due cavalieri fasulli, ma anche tra Gassman e Volontè. E’ una scena estremamente comica e finalizzata a celebrare la grandezza dei due attori all’interno del panorama cinematografico italiano.
Uno scontro tra titani che si conclude alla pari com’è giusto che sia.

Per concludere, come ricorda lo stesso Monicelli, L’Armata Brancaleone mette in scena un «Medioevo cialtrone, fatto di polvere, di ignoranza, di ferocia, di miseria, di fango, di freddo». E’ un film in cui la letteratura alta cortese e l’epica cavalleresca si mescolano con il popolare creando una narrazione originale e dei personaggi indimenticabili, che ancora vivono nelle citazioni quotidiane di molti italiani. L’armata è composta da antieroi sconclusionati che si ritrovano tra le mani un’impresa fuori dalla loro portata e che, a differenza di Brancaleone, sono disposti a mollare alla prima occasione. Come ci si può aggrappare al codice cavalleresco quando arrivano la peste e i pirati saraceni? Questo è il pensiero di gran parte dei membri della compagnia, ma non del cavaliere di Norcia, che dinanzi ad ogni sfida si lancia alla carica al grido di: “Branca Branca Branca, Leon Leon Leon!”.

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Benedetta Lucidi,
Redattrice.

April 27, 2023
Recensione Il sol dell’avvenire – Il ritorno alle origini di Nanni Moretti

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In concorso per la Palma d’Oro al prossimo Festival di Cannes – ma uscito nelle sale italiane il 20 aprile 2023 – il nuovo film di Nanni Moretti segna un vivo ritorno ai temi e agli stilemi che hanno caratterizzato la filmografia delle origini del regista romano. Il sol dell’avvenire segna un punto ideale di arrivo – e di ripartenza – di Moretti dopo la parentesi di Tre Piani (2021): un’avventura metacinematografica che non lascerà delusi i fedelissimi del regista.

Ambientato a metà fra la Roma contemporanea e quella degli anni Cinquanta, il lungometraggio è prima di tutto una riflessione su un momento di svolta del comunismo italiano – la reazione del PCI verso l’invasione sovietica ai danni della città di Budapest – attraverso gli occhi dei militanti della Sezione Gramsci del Quarticciolo. Una storia, oggetto del film che il protagonista Giovanni (Nanni Moretti) intende girare, che è l’ideale prosecuzione dell’impegno politico del regista – da sempre vicino agli ideali di sinistra – a distanza da più di vent’anni da Aprile (1998).

Da Michele Apicella a Giovanni

È il 1976 quando Nanni Moretti dirige e interpreta il suo primo film, Io sono un autarchico: un lungometraggio che segna l’inizio della sua indagine sulla società italiana, sulla condizione giovanile e sulle ideologie della sinistra. Una costante del suo percorso artistico è la partecipazione ai suoi stessi film, nei quali interpreta il protagonista: è da questa presenza fissa che nasce l’iconico Michele Apicella, definito all’unanimità l’alter ego di Moretti. Pur non essendo mai la stessa persona nei cinque film in cui fa la sua comparsa – in Ecce Bombo (1978) è uno studente ex-sessantottino fuori corso, in Bianca (1983) è un professore di matematica – Michele è un “moralista moderno”, dedito a giudicare situazioni di massa in base a valori personali che giudica universali. La sua ultima apparizione si riscontra in Palombella Rossa (1989), film che risulta essere, fra l’altro, un’ideale chiusura della riflessione sulla sinistra italiana, nonché un passaggio di testimone fra l’immaginario Michele Apicella e il “vero” Nanni di Caro diario (1993).

Si può dire che con l’addio a Michele, Moretti inauguri una nuova fase del suo cinema in cui egli stesso prende il sopravvento sul suo alter ego, pur mantenendone alcuni tratti salienti, come lo sprezzo verso particolari usi e costumi della società italiana e la fedeltà alle idee di sinistra. Dopo il “Nanni” di Caro diario e Aprile, scende in campo un nuovo personaggio, Giovanni, il quale pare un onesto compromesso fra il moralismo ideologico di Michele Apicella e la personalità di Nanni Moretti. Il primo “Giovanni” si ritrova ne La stanza del figlio (2001), film drammatico premiato con la Palma d’Oro al Festival di Cannes che segna una rottura nel percorso artistico di Moretti: i successivi film, di fatto, si distinguono dalla carica sovversiva dei precedenti, e risultano caratterizzati da una narrazione più intima e drammatica – come Mia Madre (2015) e Tre Piani (2021) – pur senza abbandonare del tutto il lato comico – come in Habemus Papam (2011).

Nel 2023, Giovanni ritorna ne Il sol dell’avvenire con una vitalità nuova ma figlia della prima stagione morettiana. Tuttavia, il mondo è cambiato: al posto della celeberrima vespa sulla quale Nanni sfrecciava nelle vie di Roma in Caro diario, c’è ora il monopattino elettrico; al posto delle case di produzione italiane, c’è il colosso Netflix, la cui strategia di marketing non è compatibile con le ambizioni autoriali del nuovo film di Giovanni. Eppure, il “nuovo Michele Apicella” non è per nulla amnesico, così come il suo pubblico decennale: ricompare la coperta patchwork che lo avvolgeva in Sogni d’oro (1981), la passione per i dolci già presente in Bianca, mentre la serie di bracciate in piscina rimanda necessariamente a Palombella Rossa.

Verso un avvenire radioso

Molti anni sono passati dalla disillusione politica e dalla crisi ideologica del PCI: nella scena conclusiva di Palombella Rossa, un sole rosso e luminoso si alzava sopra il Circo Massimo, un sole, tuttavia, artificiale, che palesava in questo senso un ideale fallace verso cui tutti tendevano, nonostante tutto. Con Il sol dell’avvenire, Nanni Moretti pare riprendere la sua riflessione politica proprio da quel momento fondamentale della sua opera: nonostante il progredire dei tempi, quel sole rosso come le bandiere sventolate dai comunisti non pare, ora come ora, del tutto fallace. Nel suo nuovo lungometraggio, un sentimento di positività attraversa tutta la storia, nonostante alcuni momenti di crisi.

Il ritorno di Moretti alle sue origini è carico di gioia, come la colonna sonora densa di brani tipici dell’opera del regista, fra i quali spicca Voglio vederti danzare di Franco Battiato. E niente viene risparmiato dal nuovo Giovanni: iconica, in questo senso, è l’interruzione delle riprese di un film italiano carico di violenza da parte del protagonista, il quale si domanda il motivo di così tanta brutalità nelle produzioni contemporanee; o ancora l’odio smodato di Giovanni verso i sabot, indossati dall’attrice protagonista del suo film. Il percorso a ritroso di Moretti è comunque orientato “verso un avvenire radioso”, come recita il titolo scelto per la distribuzione francese: ne è prova la perfetta – e alquanto commovente – scena finale.

Il sol dell’avvenire è un inno alla rinnovata libertà autoriale di Nanni Moretti, soprattutto nella forma metacinematografica dell’opera stessa: a seguito della crisi coniugale con Paola (una splendida Margherita Buy) e lavorando sul set con la coppia (sullo schermo e nella vita) Silvio Orlando-Barbora Bobulova, Giovanni immagina un terzo film – una storia d’amore – caratterizzato da “molta bella musica italiana”.

Il ballo della vita

Politica, psicanalisi, e cinema: tutte le maggiori “ossessioni” di Moretti convergono in questo film radioso come il sole dell’avvenire. Un lungometraggio che parla al pubblico di ieri e di oggi, che si auto-racconta secondo un ritmo tutto suo, sì autoreferenziale, ma con il benestare (e la gioia) dello spettatore. Nanni, divenuto Giovanni, non teme il confronto col sé stesso di Ecce Bombo o Caro diario, né il rapporto con la nuova generazione di registi, produttori e sceneggiatori. Il suo cinema, fatto di piccole ossessioni e raffinati omaggi all’arte in toto, parla un linguaggio dalla rinnovata linfa poetica che (speriamo) possa perdurare anche nei prossimi lungometraggi.

Chapeau, splendido Settantenne!

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Shannon Magri,
Redattrice.

April 22, 2023
Recensione I Pionieri – Una favola per adulti

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Presentato fuori concorso al Torino Film Festival 2022, I pionieri è tratto dall’omonimo romanzo di Luca Scivoletto e diretto dallo stesso autore. Si tratta del suo primo lungometraggio di questo genere, dopo diversi documentari tra cui Con quella faccia da straniera (2013), il mockumentary L’Uomo pietra (2015) e dopo aver scritto 1938-Diversi (2018), presentato alla 75a Mostra del Cinema di Venezia.

Il film comincia, a schermo ancora nero, con la voce di un uomo che sta pronunciando un appassionato discorso politico, dal quale si apprende la collocazione dei fatti: siamo in Sicilia, a Modica, alla fine degli anni Ottanta. Enrico Belfiore (Mattia Bonaventura), il giovanissimo protagonista, sta assistendo all’ arringa del padre nella sede locale del Partito Comunista Italiano. Alla fine del discorso lo vediamo farsi strada tra la folla, tentando invano di attirare l’attenzione, fino a quando la stanza inizia a girare e lui sviene. In pochi secondi è già rappresentato quello che sarà il filo conduttore della storia: la fatica di vivere una vita scelta da altri, in questo caso dai genitori, e il desiderio tipico della preadolescenza di appartenere di più al gruppo della propria classe, con il Nintendo e le scarpe di marca, che a un partito politico.

A causa della sua vita assolutamente fedele alla linea, infatti, Enrico ha come solo compagno di avventure l’unico altro figlio di comunisti della scuola, Renato, (Francesco Cilia) il quale crede tanto ciecamente all’ideale da avere la cameretta arredata come lo studio di un vero segretario di partito.

La storia fa un salto temporale e ritroviamo Enrico che frequenta le medie. Per evitare di trascorrere l’estate con il padre fra i comizi e la preparazione delle elezioni regionali, asseconda il fervore ideologico di Renato e i due fuggono nel bosco per rifondare i Pionieri, un reparto di scout comunisti già estinto da molti anni. Si uniranno a loro Vittorio Romano (Danilo Di Vita), il bullo della scuola nonché figlio dell’avversario politico di Belfiore, e Margherita (Matilde Fazio), una ragazzina italoamericana molto più abile degli altri nel sopravvivere all’aperto. Anche loro, arrivando da un contesto opposto ma speculare, hanno preferito rinunciare a trascorrere l’estate nei luoghi prefissati dai genitori: per Vittorio il cantiere, per Margherita il campeggio con gli scout della base militare USA di Comiso. L’ideologia politica rimane oggetto di dibattito tra i protagonisti ma è evidente come sia un linguaggio preso in prestito dagli adulti, linguaggio che con lo sviluppo delle vicende viene progressivamente superato per rivelare le vere preoccupazioni e i sogni di ciascuno, quelli propri della loro età, una dimensione che non possiede ancora nulla del mondo dei grandi da cui stanno scappando.

Anche i genitori nel frattempo si sono radunati, e li stanno cercando insieme. Dalle loro discussioni emergono molti parallelismi con i ragazzini e soprattutto le origini delle loro caratteristiche più peculiari. Tuttavia non saranno le decisioni degli adulti a risolvere la situazione: nessuna delle loro azioni porta avanti la trama ma sono sempre Enrico, Renato, Vittorio e -in particolare- Margherita a imporre da diversi punti di vista il percorso da seguire, ribaltando completamente la loro situazione di partenza. La famiglia di origine rimane simbolicamente legata al contesto iniziale, in simbiosi con le proprie tradizioni politiche e di conseguenza con lo smarrimento che l’Italia stava attraversando all’inizio degli anni Novanta.

Nonostante un inizio reso quasi didascalico da una narrazione fuori campo molto dettagliata, il film guadagna presto un buon ritmo. A tratti si percepisce una narrazione a due velocità, con passaggi più lenti intervallati da punti di svolta che arrivano e si esauriscono repentinamente, ma nell’insieme risulta sufficientemente godibile. È un film ironico e divertente, Enrico è un Jojo Rabbit italiano che nei momenti più decisivi si confronta con Enrico Berlinguer (Claudio Bigagli), a cui deve il nome, che gli appare in carne ed ossa a metà fra una guida spirituale e una personificazione della coscienza.

L’effetto visivo è quasi fiabesco sia per i colori e l’ambientazione principale, che ricorda molto da vicino Moonrise Kingdom, sia grazie alle immagini oniriche in cui l’atmosfera della guerra fredda si mescola all’immaginazione ancora infantile e colorata dei personaggi.

Guardare avanti

I Pionieri è una commedia ma anche un coming of age a tema sociale, dove l’immancabile scoperta dell’attrazione romantica è solo uno degli elementi in gioco e viene trattata con la giusta leggerezza e innocenza, coerentemente con il tono del racconto. Per diventare grandi non serve sapere con certezza se si è di destra o di sinistra, ma innanzitutto disimparare la vita a cui si era predestinati per poter fare da sè: mettere un piede davanti all’altro come quando si cammina nel bosco, perché la guerra fredda sta finendo e nessuno sa cosa verrà dopo.

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Federica Rossi,
Redattrice.

April 18, 2023
David di Donatello 2023 – Tutte le nomination
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Giovedì 30 marzo durante una live sui social sono state annunciate le candidature dei David di Donatello 2023.

La conferenza stampa

La conferenza stampa di annuncio è stata condotta da Stefano Coletta (direttore intrattenimento prime time RAI), Piera Detassis (presidente e direttrice artistica dell’Accademia del Cinema Italiano), Nicola Maccanico (AD di Cinecittà), il conduttore Carlo Conti, Lucia Borgonzoni (sottosegretario del MIC) e Giovanni Anversa (vice direttore intrattenimento prime time RAI).

Coletta in particolare ha anticipato che quest’anno è in programma una prima serata più interessante e meno ingessata del solito, prevedendo anche una micro-parte di show per intrattenere il pubblico. Ha poi dichiarato che “per RAI sia sempre un dovere dare spazio alla decima musa, perché il cinema forse è anche uno degli ultimi spazi di libertà nel codice espressivo, porta l’evasione, uno sguardo slargato dal presente e dà la possibilità allo spettatore sia di evadere che si acquisire. Il cinema è un collante tra memoria e presente”.

I candidati

I 26 film candidati sono usciti al cinema dal 1˚ marzo 2022 al 31 dicembre 2022, e sono stati votati dal 1° al 14 marzo 2023 dai componenti la Giuria dell’Accademia. A guidare le candidature c’è Esterno Notte di Marco Bellocchio con 18 nomine, seguito da La stranezza e Le Otto Montagne, entrambi con 14, e Il Signore delle Formiche con 11.

Alcune nomination sono state subito accolte con perplessità: l’entità unica Ficarra & Picone, candidati in coppia come protagonisti in La Stranezza di Roberto Andò e le nomination a Esterno Notte come film pur trattandosi in realtà di una miniserie in sei puntate (distribuita in sala in due parti).

I David già assegnati

Durante la conferenza stampa delle candidature sono stati già comunicati i vincitori di due David. Il David dello Spettatore, assegnato al film italiano con maggiori presenze in sala durante il 2022, va a Il grande giorno di Massimo Venier con Aldo, Giovanni e Giacomo, che ha contato 1.013.812 spettatori.

Il David al Miglior Cortometraggio, assegnato da una giuria speciale composta da Domenico Dinoia, Mauro Donzelli, Francesco Giai Via, Marzia Gandolfi, Paola Jacobbi, Maria Grazia Mattei, Claudia Panzica, Marina Sanna, Maria Carolina Terzi, è andato Le variabili dipendenti di Lorenzo Tardella.

La cerimonia di premiazione

La cerimonia di premiazione dei 68° David di Donatello si svolgerà agli Studi Lumina, “addobbati e riorganizzati per l’occasione” in partnership con Cinecittà, e si terrà mercoledì 10 maggio, trasmessa in prima serata su Rai Uno con la conduzione di Carlo Conti, che verrà affiancato dall’attrice Matilde Gioli (la cui partecipazione alla serata è stata annunciata durante la conferenza stampa).

Di seguito la lista completa dei candidati espressi in ordine alfabetico.

Nomination

MIGLIOR FILM
- Esterno Notte
- Il Signore delle Formiche
- La Stranezza
- Le Otto Montagne
- Nostalgia
MIGLIOR REGIA
- Marco Bellocchio (Esterno Notte)
- Gianni Amelio (Il Signore delle Formiche)
- Roberto Andò (La Stranezza)
- Felix Van Groeningen & Charlotte Vandermeersh (Le Otto Montagne)
- Mario Martone (Nostalgia)
MIGLIOR ESORDIO ALLA REGIA
- Carolina Cavalli (Amanda)
- Jasmine Trinca (Marcel!)
- Niccolò Falsetti (Margini)
- Giulia Louise Steigerwalt (Settembre)
- Vincenzo Pirrotta (Spaccaossa)
MIGLIORE SCENEGGIATURA ORIGINALE
- Astolfo (Gianni Di Gregorio, Marco Pettenello)
- Chiara (Susanna Nicchiarelli)
- Esterno Notte (Marco Bellocchio, Stefano Bises, Ludovica Rampoldi, Davide Serino)
- Il Signore delle Formiche (Gianni Amelio, Edoardo Petti, Federico Fava)
- L’Immensità (Emanuele Crialese, Francesca Manieri, Vittorio Moroni)
- La Stranezza (Roberto Andò, Ugo Chiti, Massimo Gaudioso)
MIGLIORE SCENEGGIATURA NON ORIGINALE
- Bentu (Salvatore Mereu)
- Brado (Massimo Gaudioso, Kim Rossi Stuart)
- Il Colibrì (Francesca Archibugi, Laura Paolucci, Francesco Piccolo)
- Le Otto Montagne (Felix Van Groeningen, Charlotte Vandermeersh)
- Nostalgia (Mario Martone, Ippolita Di Majo)
MIGLIOR PRODUTTORE
- Esterno Notte (Lorenzo Mieli, Simone Gattoni)
- La Stranezza (Angelo Barbagallo, Attilio De Razza)
- Le Otto Montagne (Wildside, Rufus, Menuetto, Pyramide Productions, Vision Distribution, Elastic, Canal+, Ciné+, Sky)
- Nostalgia (Medusa Film, Maria Carolina Terzi, Luciano e Carlo Stella, Roberto Sessa, Angelo Laudisa)
- Princess (Carla Altieri, Roberto De Paolis, Nicola Giuliano, Francesca Cima, Carlotta Calori, Viola Prestieri, Rai Cinema)
MIGLIORE ATTRICE PROTAGONISTA
- Amanda – Benedetta PORCAROLI
- Esterno notte – Margherita BUY
- L’immensità – Penelope CRUZ
- Settembre – Barbara RONCHI
- Siccità – Claudia PANDOLFI
MIGLIOR ATTORE PROTAGONISTA
- Esterno notte: Fabrizio GIFUNI
- Il signore delle formiche: Luigi LO CASCIO
- La stranezza: FICARRA e PICONE
- Le otto montagne: Alessandro BORGHI
- Le otto montagne: Luca MARINELLI
MIGLIORE ATTRICE NON PROTAGONISTA
- Amanda: Giovanna MEZZOGIORNO
- Esterno notte: Daniela MARRA
- La stranezza: Giulia ANDÒ
- Nostalgia: Aurora QUATTROCCHI
- Siccità: Emanuela FANELLI
MIGLIOR ATTORE NON PROTAGONISTA
- Esterno notte: Fausto RUSSO ALESI
- Esterno notte: Toni SERVILLO
- Il signore delle formiche: Elio GERMANO
- Le otto montagne: Filippo TIMI
- Nostalgia: Francesco DI LEVA
MIGLIOR AUTORE DELLA FOTOGRAFIA
- Esterno notte: Francesco DI GIACOMO
- I racconti della domenica – La storia di un uomo perbene: Giovanni MAMMOLOTTI
- La stranezza: Maurizio CALVESI
- Le otto montagne: Ruben IMPENS
- Nostalgia: Paolo CARNERA
MIGLIORE COMPOSITORE
- Esterno notte: Fabio Massimo CAPOGROSSO
- Il pataffio: Stefano BOLLANI
- La stranezza: Michele BRAGA, Emanuele BOSSI
- Le otto montagne: Daniel NORGREN
- Siccità: Franco PIERSANTI
MIGLIOR CANZONE ORIGINALE
- Diabolik – Ginko all’attacco! SE MI VUOI: DIODATO
- Il colibrì CARO AMORE LONTANISSIMO: Sergio ENDRIGO, Riccardo SENIGALLIA, Marco MENGONI
- Il pataffio CULI CULAGNI: Stefano BOLLANI, Luigi MALERBA, Stefano BOLLANI
- Margini LA PALUDE: Niccolò FALSETTI, Giacomo PIERI, Alessio RICCIOTTI, Francesco TURBANTI, Francesco TURBANTI, Emanuele LINFATTI, Matteo CREATINI
- Ti mangio il cuore PROIETTILI (TI MANGIO IL CUORE): Joan THIELE, Elisa TOFFOLI, Emanuele TRIGLIA, ELODIE, Joan THIELE
MIGLIORE SCENOGRAFIA
- Esterno notte: Andrea CASTORINA, Marco MARTUCCI, Laura CASALINI
- Il signore delle formiche: Marta MAFFUCCI, Carolina FERRARA
- L’ombra di Caravaggio: Tonino ZERA, Maria Grazia SCHIRIPPA, Marco BAGNOLI
- La stranezza: Giada CALABRIA, Loredana RAFFI
- Le otto montagne: Massimiliano NOCENTE, Marcella GALEONE
MIGLIORI COSTUMI
- Chiara: Massimo CANTINI PARRINI
- Esterno notte: Daria CALVELLI
- Il signore delle formiche: Valentina MONTICELLI
- L’ombra di Caravaggio: Carlo POGGIOLI
- La stranezza: Maria Rita BARBERA
MIGLIOR TRUCCO
- Dante: Federico LAURENTI , truccatore prostetico o special make-up LORENZO TAMBURINI
- Esterno notte: Enrico IACOPONI
- Il colibrì: Paola GATTABRUSI, truccatore prostetico o special make-up LORENZO TAMBURINI
- Il signore delle formiche: Esmé SCIARONI
- L’ombra di Caravaggio: Luigi ROCCHETTI
MIGLIOR ACCONCIATURA
- Esterno notte: Alberta Giuliani
- Il signore delle formiche: Samantha Mura
- L’immensità: Daniela Tartari
- L’ombra di Caravaggio: Desiree Corridoni
- La stranezza: Rudy Sifari
MIGLIORE MONTAGGIO
- Esterno notte: Francesca Calvelli (con la collaborazione di Claudio Misantoni)
- Il signore delle formiche: Simona Paggi
- La stranezza: Esmeralda Calabria
- Le otto montagne: Nico Leunen
- Nostalgia: Jacopo Quadri
MIGLIOR SUONO
- Esterno notte: Presa diretta Gaetano Carito, Post-Produzione Lilio Rosato, Mix Nadia Paone
- Il signore delle formiche: Presa diretta Emanuele Cicconi, Post-Produzione Mimmo Granata, Mix Alberto Bernardi
- La stranezza: Presa diretta Carlo Missidenti, Post-Produzione Marta Billingsley, Mix Gianni Pallotto
- Le otto montagne: Presa diretta Alessandro Palmerini, Post-Produzione Alessandro Feletti, Mix Marco Falloni
- Nostalgia: Presa diretta Emanuele Cecere, Post-Produzione Silvia Moraes, Mix Giancarlo Rutigliano
MIGLIORI EFFETTI VISIVI – VFX
- Dampyr: Alessio Bertotti, Filippo Robino
- Diabolik – Ginko all’attacco!: Simone Silvestri, Vito Picchinenna
- Esterno notte: Massimo Cipollina
- Le otto montagne: Rodolfo Migliari
- Siccità: Marco Geracitano
MIGLIOR DOCUMENTARIO
- Il cerchio: Sophie Chiarello
- In viaggio: Gianfranco Rosi
- Kill Me If You Can: Alex Infascelli
- La timidezza delle chiome: Valentina Bertani
- Svegliami a mezzanotte: Francesco Patierno
MIGLIOR FILM INTERNAZIONALE
- Bones and All: Luca Guadagnino (Vision Distribution)
- Elvis: Baz Luhrmann (Warner Bros. Pictures)
- Licorice Pizza: Paul Thomas Anderson (Eagle Pictures)
- The Fabelmans: Steven Spielberg (01 Distribution)
- Triangle of Sadness: Ruben Östlund (Teodora Film)
DAVID GIOVANI (assegnato da una giuria nazionale di studenti degli ultimi due anni di corso delle scuole secondarie di II grado)
- Corro da te: Riccardo MILANI
- Il colibrì: Francesca ARCHIBUGI
- L’ombra di Caravaggio: Michele PLACIDO
- La stranezza: Roberto ANDÒ
- Le otto montagne: Felix VAN GROENINGEN e Charlotte VANDERMEERSH
MIGLIOR CORTOMETRAGGIO (assegnato da una giuria speciale)
- - Albertine Where Are You?: Maria GUIDONE
  - Ambasciatori: Francesco ROMANO
  - Il barbiere complottista: Valerio FERRARA
- Le variabili dipendenti: Lorenzo TARDELLA
- Lo chiamavano Cargo: Marco SIGNORETTI
DAVID DELLO SPETTATORE (consegnato al film italiano con maggiori presenze in sala del 2022)

Il grande giorno: Massimo VENIER — 1.013.812 presenze in sala

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Edoardo Borghesio
Redattore news

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Enrico Borghesio
Redattore news
March 31, 2023
Recensione Mixed by Erry – L’onore dei ladri

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Sydney Sibilia, dopo L’incredibile storia dell’isola delle rose nel 2020, torna al cinema con una nuova pellicola ispirata a una storia vera, caratterizzata da tentativi di riscatto sociale e cavilli legali: quella delle cassette piratate con il marchio Mixed by Erry, che negli anni Ottanta e Novanta hanno invaso il mercato della musica italiana segnandolo profondamente. Dietro l’etichetta falsa, che all’apice del successo poté addirittura vantarsi di essere la prima casa discografica in Italia, si nascondeva l’attività di Enrico Frattasio (Luigi D’Oriano) con i fratelli Peppe (Giuseppe Arena) e Angelo (Emanuele Palumbo).

Mixed by Erry è un film nostalgico, nel quale i punti fermi della cultura pop di quegli anni non sono relegati a elementi di cornice, ma vengono tenuti spesso in primo piano, sia visivamente che in quanto parte integrante dello svolgersi della trama: dalle canzoni allo scudetto del Napoli, fino alla comparsa dei primi compact disc nelle vetrine e all’onnipresente Festival di Sanremo.

La sensazione di nostalgia e anche di leggerezza, quest’ultima sostenuta da un’ironia pacata ma comunque presente, si estendono alla vicenda principale: per quanto i fratelli Frattasio siano di fatto legati alla Camorra e abbiano causato grossi danni economici, non si ha mai l’impressione di trovarsi davanti a un film sulla malavita.

I protagonisti sono cresciuti a Forcella, quartiere popolare di Napoli, dove Enrico inizia a distribuire le cassette che copia innanzitutto per passione, e in secondo luogo perché per molti non è facile reperire la musica in altri modi. Lui stesso e la sua famiglia si trovano in difficoltà economica: sarà questo che lo spingerà a procurarsi – tramite canali discutibili ma, di nuovo, più facilmente accessibili di altri – il materiale per avviare una produzione su larga scala.

Erry non è mai raccontato come un disonesto e non possiede le caratteristiche dell’antieroe, tanto che del proverbiale lavoro sporco si occupa, soprattutto all’inizio, il fratello più giovane. Lui rimane, negli atteggiamenti e nel modo di prendere ogni decisione, il ragazzino che viene presentato all’inizio: quasi ingenuo nella sua ostinazione, completamente assorbito dalla musica e dal ruolo che ha scelto per sé all’interno della società: il dj. Trattandosi per di più di un dj diverso dagli altri, che non si trova a proprio agio nei locali notturni e sembra faticare persino a scegliere un nome d’arte (il nome stesso Mixed by è “piratato”, preso in prestito da un altro artista), suscita nello spettatore l’impressione di trovarsi di fronte un personaggio innocente, estraneo al mondo che si trova a dover affrontare per raggiungere uno scopo tutto sommato positivo: raccogliere brani e renderli accessibili a quante più persone possibile. Un altro elemento importante da questo punto di vista è la famiglia: la dinamica tra i fratelli funziona, si percepisce un legame stretto, e sono inoltre molto presenti sia genitori che le mogli dei protagonisti. Tutto questo contribuisce a costruire un’immagine positiva di Erry e suo fratello e un’atmosfera rassicurante e piacevole.

A questo ruolo di fuorilegge edulcorato si contrappone, tuttavia, quello di un difensore della legge da manuale: il finanziere, interpretato da Francesco Di Leva, viene rappresentato con un aspetto quasi fumettistico, con l’acconciatura da vero poliziotto della tv anni Settanta e degli scatti di rabbia caricaturali. Da un altro genere ancora sembra preso in prestito l’imprenditore, un sempre ottimo Fabrizio Gifuni, che mette in scena una riuscita satira della Milano arricchita e iper-produttiva di quegli anni. Si tratta indubbiamente del personaggio più ambiguo della pellicola, che oscilla su quel confine fra legale e illegale che per i fratelli è stato ancora meno di una linea sottile: un concetto inconsistente, volatile quanto l’idea di onestà presentata dal padre all’inizio della storia, quando viaggiavano su una macchina carica di tè versato in bottiglie di Jack Daniel’s.

L’effetto complessivo è quello di un genere ibrido, che cerca di tenere insieme tante influenze diverse e non riesce ad amalgamarle completamente, pur non impedendo alla narrazione di scorrere senza particolari intoppi.

Doveroso menzionare le musiche e l’uso del sonoro in generale, che non potevano che essere la colonna portante di questo film, capaci di rendere la visione molto coinvolgente. Sia i tormentoni storici sia le parti scritte ad hoc per il film (tema principale e title track sono del rapper napoletano Liberato) trasmettono la stessa energia, vivace ma vagamente malinconica, data dai colori e dalle immagini.

Dalla trilogia di Smetto quando voglio ad oggi la problematicità della legge, e nello specifico il rapporto fra questa e i fattori di disagio della popolazione che reagisce con iniziative sociali, si conferma essere il filo conduttore di tutta la filmografia di Sibilia. Nonostante il regista non si proponesse certo di giustificare un reato bensì di fotografare un pezzo di storia, portandone in scena tutte le caratteristiche e le contraddizioni, ci si trova inevitabilmente ad affezionarsi al protagonista, e a empatizzare con quelli che restano de facto gli eroi del racconto.

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Federica Rossi,
Redattrice.

March 24, 2023
Morte a Venezia – La fine dell’arte e della bellezza

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“Hai raggiunto il perfetto equilibrio. L’uomo e l’artista sono ormai una cosa sola: hanno toccato il fondo insieme”

(Morte a Venezia, Luchino Visconti)

Decadenza.

All’interno del corpus di opere di Luchino Visconti, questo tema ricorre spesso. Dal lamento funebre del principe di Salina per l’aristocrazia (“Noi fummo i gattopardi…”), alla rovina tragica e assieme ridicola dell’imperatore Ludwig di Baviera, passando attraverso le maestose macerie di storie d’amore spezzate, concluse o mai cominciate, la finitezza della natura umana e di tutte le sue faccende sembra essere sempre presente nella mente del regista italiano.

Ma, nella sua opera, probabilmente mai tale tema viene affrontato in maniera tanto programmatica, a partire dallo stesso titolo, come in Morte a Venezia.

L’arte, “punizione di Dio”

Tratto dall’omonimo racconto di Thomas Mann, come da titolo il film è ambientato a Venezia. Il protagonista, Gustav von Aschenbach (Dirk Bogarde), è un artista ammirato che ha però perso l’ispirazione. Si reca nella Serenissima per trascorrere un soggiorno che, tuttavia, si rivelerà fatale. Infatti, qui Aschenbach incontrerà un giovane adolescente polacco, Tadzio (Björn Andrésen), in vacanza con la famiglia. Il protagonista diventerà ossessionato dal ragazzo e dalla sua bellezza, e deciderà di proseguire ad oltranza la propria permanenza nella città solo per ammirarlo da lontano, anche quando diventerà chiaro che Venezia è preda di un’epidemia di colera.

Nell’adattare l’opera di Mann, una delle grandi sfide affrontate dal regista e dallo sceneggiatore Nicola Badalucco è stata certamente traslare su schermo una vicenda che è estremamente intima e metaletteraria: Aschenbach è, infatti, uno scrittore, e buona parte del racconto è dedicata alle sue riflessioni, anche attorno al proprio mestiere. Per dare forma a tali elucubrazioni, nel film il personaggio è stato trasformato in un musicista, evidentemente ispirato alla figura di Gustav Mahler, di cui nel corso della pellicola ricorrono diversi brani, ed uno in particolare: il quarto movimento della sua quinta sinfonia, un Adagietto. Sostituendo alla dimensione della scrittura quella della musica, si riesce a fornire maggiore concretezza all’arte del protagonista nel passaggio dalla pagina allo schermo.

La natura particolarmente interiore dell’opera di Mann torna anche nel film: le scene di dialogo sono molto rare, rendendo ogni scambio di parole prezioso e memorabile. Particolarmente importanti sono soprattutto le discussioni, non presenti nel libro, tra Aschenbach e un suo amico, Alfred, che si confrontano attorno a questioni topiche che lo stesso protagonista affronta nella controparte cartacea.

Uno dei temi fondamentali sollevati nel film è quello dell’arte e dell’immagine di chi crea. Se da una parte Aschenbach professa la necessità dell’artista di essere modello esemplare, Alfred celebra l’ambiguità dell’arte (e in particolare della musica, da lui definita “ambiguità elevata a sistema”) e dell’artista, affermando che non può esserci arte senza che chi la produce sia dotato di una certa qualità “demoniaca”. Ugualmente, se Aschenbach da una parte si dice convinto che l’arte sia sostanzialmente tecnica, una scienza esatta che necessita di studio, al contrario Alfred la considera inscindibile dalla vita e dall’esperienza diretta.

Oggetto dell’arte, secondo i due, sarebbe il raggiungimento della bellezza. Tuttavia, anche in questo caso le loro visioni sono discordanti: da una parte Ashenbach cita, nuovamente, il dominio dei sensi e il raggiungimento di uno stato equilibrato come fondamentali per produrre bellezza; dall’altra, secondo Alfred la bellezza non è creata ma presente nella realtà, e un’artista non può, per raggiungerla, non fare appello ai suoi istinti più bassi.

“Quant’è bella giovinezza…”

La fascinazione del protagonista nei confronti del giovane polacco, che va intensificandosi nel corso del film tanto da spingerlo a seguire lui e la sua famiglia attraverso Venezia, ha certamente a che fare con un desiderio erotico, esplicitato dallo stesso Aschenbach più chiaramente nel libro. Tale elemento, assieme alle testimonianze dell’attore allora 15enne Björn Andrésen su come il culto dell’immagine di cui divenne oggetto dopo l’uscita del film rovinò la sua vita (la sua esperienza è raccontata più nel dettaglio nel documentario Il ragazzo più bello del mondo), potrebbero risultare disturbanti per diversi spettatori odierni. Tuttavia, pur essendo doveroso citare e tener conto, nel discutere Morte a Venezia, delle conseguenze negative della produzione sulla vita di un attore bambino, è anche necessario far emergere quale significato più profondo potrebbe avere l’ossessione del protagonista per l’adolescente nell’ambito della teorizzazione portata avanti dal film.

A sinistra: Tadzio in Morte a Venezia. A destra: Gilbert Cocteau, protagonista del manga Il poema del vento e degli alberi. Dopo la fama ottenuta col film, Andrésen si recò in Giappone, dove fece da modello per mangaka quali Keiko Takemiya e Riyoko Ikeda, divenendo il prototipo di diversi bishōnen -letteralmente “bel ragazzo”-, “tipo” androgino presente soprattutto in manga a tematica omosessuale

Il desiderio di Aschenbach si manifesta esclusivamente, nel corso del film, attraverso una serie di ambigui scambi di sguardi. L’ossessione dell’artista assume la dimensione di una forma di venerazione religiosa, nella quale Tadzio svolge il ruolo di icona del proprio culto, un culto che, più che attorno al ragazzo stesso, verte attorno a ciò che egli rappresenta: la bellezza assoluta, che in quanto artista Aschenbach aspira a raggiungere, e la giovinezza. Così le pose plastiche assunte da Andrésen nel corso del film (Lawrence J. Quirk ebbe a dire in The Great Romantic Films che certe sue immagini «potevano essere prese dalla pellicola e appese nelle sale del Louvre o del Vaticano») trovano giustificazione. Tadzio non è mai personaggio a tutto tondo, ma solo rappresentazione, simbolo, oggetto di contemplazione e adorazione, al pari di ciò che era stato per l’imperatore Adriano il giovane Antinoo, la cui immagine venne riprodotta in mille forme a seguito della sua prematura morte.

Il collegamento con la classicità greco-romana, d’altronde, è innegabile: il modello di bellezza incarnato da Tadzio e venerato da Aschenbach è quello efebico di certe statue antiche, e la passione del protagonista è di tipo pederastico. La pederastia, ovvero il rapporto anche sessuale tra un adolescente ed un adulto, era infatti normalizzata ed incoraggiata soprattutto all’interno della cultura greca, nella quale aveva principalmente valore iniziatico ed educativo.

Busto raffigurante Antinoo, amante dell’imperatore romano Adriano

Altri grandi modelli sono quelli del Decadentismo e dell’Estetismo, movimenti artistico-letterari che assumevano come fine della vita proprio la ricerca del piacere e del Bello. Questa, tuttavia, conduce al degrado: la ricerca amorale da parte dell’artista di nuove, eccitanti esperienze lo porta spesso e volentieri all’annientamento proprio e\o di chi gli sta attorno (così è ad esempio per il protagonista de Il ritratto di Dorian Gray).

Tale è il percorso di Aschenbach nel corso di Morte a Venezia: l’ossessiva osservazione di Tadzio si accompagna ad un evidente declino delle sue facoltà psico-fisiche, che culmina nella morte preannunciata nel titolo, avvenuta sul Lido mentre è in contemplazione del ragazzo.

Il punto più basso del deterioramento del musicista è probabilmente quello in cui si fa imbellettare da un barbiere, nel tentativo di sembrare più giovane: un travestimento grottesco, anticipato dall’apparizione precedente di due personaggi con cui Aschenbach interagisce, manifestazione della decadenza tanto della sua arte quanto della sua anima.

Tadzio è, infatti, anche il “paìs” per eccellenza, il simbolo della gioventù: la sua bellezza è tale solo in virtù della giovane età, che è destinato a perpetuare in eterno (nel libro, Aschenbach immagina che non vivrà a lungo). Pertanto, è inarrivabile per il musicista, ormai vecchio, e i suoi tentativi di avvicinarsi non possono che ritorcerglisi contro.

“Non c’è al mondo impurità così impura come la vecchiaia”.

(Morte a Venezia, Luchino Visconti)

Serenissima

In Morte a Venezia, tutto è finito prima di cominciare: l’arte, sino ad allora oggetto della vita del protagonista, lo ha abbandonato; la bellezza, che pure esiste, non può essere replicata ma neppure raggiunta; la giovinezza, che dovrebbe essere uno stato idilliaco della vita, è passata per Aschenbach ed è tanto breve quanto fragile (oltre al presagio della morte di Tadzio, nel film scopriamo che la figlia del protagonista è morta da bambina).

Anche la Venezia di Visconti, lungi dall’essere la bella meta turistica vendutaci di solito, è solo sporadicamente un luogo attrattivo: funestata dallo scirocco, i propri monumenti più famosi ingolfati nel grigiore e nella nebbia, popolata da figure bizzarre ed avide, ed infine svuotata e devastata dal colera. D’altronde, quale luogo migliore di Venezia, la meravigliosa città che affonda, per raccontare la decadenza di un artista? Quale albergo migliore del lussuoso Hotel des Bains, fantasma della sua gloria passata già ai tempi delle riprese?

Morte a Venezia è la narrazione, disturbata eppure straordinariamente limpida, di molteplici morti: il decesso di Aschenbach non è che l’ultima, estrema conseguenza della presa di coscienza del fatto che, prima di lui, se ne sono andati arte, e bellezza, e giovinezza. Neppure il richiamo del giovane Tadzio, che col proprio ultimo gesto sembra indicargli l’orizzonte, l’avvenire, è sufficiente in quest’occasione: Aschenbach ricade morto sulla sua sedia, incapace, questa volta, di seguirlo.

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March 17, 2023
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Una lunga panoramica di Milano, accompagnata dai titoli di testa e dalle musiche di Santi Pulvirenti, apre il terzo film di Andrea Di Stefano, già regista di Escobar con protagonista Benicio Del Toro e The Informer – Tre secondi per sopravvivere, realizzato con un cast internazionale. L’ultima notte di Amore, presentato durante l’ultimo Festival di Berlino, narra la storia del poliziotto Franco Amore, che si dice essere Amore di nome e di fatto. Giunto ormai all’ultima notte di servizio prima della pensione, come prevede ogni buon film di genere che si rispetti, verrà coinvolto in una serie di avvenimenti che renderanno quella notte più lunga e difficile di quanto lui avrebbe mai potuto immaginare, mettendo in pericolo tutto ciò che gli è più caro.

Per questo ritorno in patria Di Stefano si affida al talento di Pierfrancesco Favino, realizzando un noir ambientato in una Milano che viene presentata come se fosse New York. Una città mostrata sin dall’inizio nei suoi chiaroscuri, con i contrasti tra le luci delle strade e il buio degli edifici e del nero degli indumenti indossati dai protagonisti. Delle contrapposizioni visive che accompagneranno lo spettatore per tutto il film e che caratterizzeranno la lunga notte che il poliziotto Amore dovrà affrontare, le scelte che dovrà compiere, che pongono più di un quesito etico e che comportano nelle loro conseguenze sempre dei chiari e degli scuri. La scelta di ambientare la vicenda a Milano non è casuale, non solo perché il capoluogo lombardo è la città più internazionale d’Italia, ma anche perché è stata la scenografia di alcuni dei migliori polizieschi della storia del cinema italiano come Milano Calibro 9 e La mala ordina di Ferdinando Di Leo, film che Di Stefano omaggia e usa come ispirazione, pur cercando di innovare e mettere in scena un noir italiano come non si vedeva da tempo. Questa rielaborazione del passato viene sottolineata dalle parole di Favino riferite alle macchine usate durante il film e che suonano quasi come metacinematografiche in termini di innovazione: “incredibile la tecnologia di queste macchine nuove”. Pur dipingendo una Milano meno violenta e decadente rispetto ai film di Di Leo, la città, esattamente come nei film del regista pugliese, viene mostrata nella sua continua evoluzione economica in cui un ruolo importante è giocato dalla corruzione e dal marciume della criminalità.

Di Stefano costruisce perfettamente la discesa nell’incubo metropolitano di Amore, con un sapiente uso del flashback in grado di ribaltare il significato delle immagini viste in precedenza. Il protagonista, interpretato da un sempre straordinario Pierfrancesco Favino, è di fatto un uomo buono, che in “35 anni di onorato servizio non ha mai sparato”, come viene spesso sottolineato durante il film. Una persona a suo modo anche ingenua, fattore che gli ha impedito di fare carriera all’interno della polizia, che ha fiducia nella parola delle persone e per questo accetta incarichi senza davvero sapere a cosa stia andando incontro, pur di racimolare qualche soldo in più. Mansioni a cui viene spinto da tutte le persone che lo circondano, in primis la moglie Viviana, interpretata da una brava Linda Caridi, che vedono nella figura di Amore la possibilità di un riscatto sociale ed economico. Un’ingenuità che viene sfruttata tuttavia per incastrare il protagonista, durante la sua ultima notte prima del congedo della pensione, e che accompagnerà Amore fino al termine della pellicola, in cui crede davvero di poter assistere ad una nuova alba nella sua vita, con un finale aperto che sembra tuttavia indicare come alla fine saranno sempre gli strati meno abbienti della società a pagare per tutti, perdendo tutto ciò che gli è più caro, e che non è concesso loro sognare un altro stile di vita diverso da quello a cui appartengono per nascita.

Nonostante quasi tutto il film sia ambientato all’aperto, la forza della pellicola è quella di mettere in scena la maggior parte degli eventi in un luogo solo ovvero nel sottopassaggio di uno svincolo autostradale, dove tutti i personaggi progressivamente interagiscono, creando un thriller “da camera” e aumentando notevolmente la tensione, creando situazioni pronte a esplodere da un momento all’altro. Un microcosmo illuminato dalle luci della polizia e delle strade, dove piano a piano l’incubo prende forma. Di Stefano attualizza il noir rispetto ai film di Di Leo tenendo conto di come la città sia cambiata in cinquant’anni, coinvolgendo attività criminali da parte dei cinesi e costruendo un intreccio notevole con tanto di colpi di scena ben orchestrati. Nelle poche scene di sole il cambio di atmosfera viene accentuato dai cambi del clima e di conseguenza della fotografia, con una variazione verso il grigio durante i dialoghi che trasmettono tensione, a sottolineare l’arrivo imminente di una tempesta.

Un plauso speciale va fatto alle musiche di Santi Pulvirenti, molto coerenti con il tono del film, mentre ancora una volta si ritrovano diverse problematiche nella presa diretta e nel montaggio sonoro, con alcuni dialoghi al limite del comprensibile come purtroppo spesso accade nelle produzioni italiane. All’interno della pellicola il regista sfrutta anche la rivalità tra polizia e carabinieri e mette in mostra il marcio presente in entrambi gli schieramenti, sempre pronti a negare e a difendere a spada tratta i propri colleghi per partito preso. Se questo film possa dare nuova linfa vitale al genere noir in Italia è ancora presto per dirlo, ma opere come questa sono la dimostrazione di come il cinema italiano sia in continua evoluzione e sia in grado di produrre ottimi film di genere che risultano essere grandi opere in senso assoluto.

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Luca Orusa,
Segretario e Tesoriere, caporedattore.

March 15, 2023
La trilogia della morte di Lucio Fulci

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“E ora affronterai il mare delle tenebre, e ciò che in esso vi è di esplorabile.”

E’ nel bienno 1980-1981 che il cinema italiano e mondiale viene sconvolto dalla potenza visiva dei film della trilogia della morte, trittico tematico di pellicole con protagonista l’attrice britannica Catriona MacColl e realizzate da uno dei più grandi registi della storia del cinema horror, Lucio Fulci. Il regista romano, che amava definirsi terrorista dei generi, vista la sua capacità di affrontare tutte le declinazioni del cinema di genere con uno stile personale, inserendo temi e stili a lui cari volti a sconvolgere lo spettatore, fu poco compreso ai suoi tempi e venne rivalutato nel corso degli anni, andando ad ispirare con le sue pellicole diversi registi contemporanei, da Quentin Tarantino a Sam Raimi, che inserirono nelle loro opere numerosi omaggi a scene iconiche ideate da Fulci.

Paura nella città dei morti viventi

Con questo primo film Fulci codifica definitivamente la sua idea di horror, spingendo il pedale dell’acceleratore dello splatter e della violenza esasperata, tanto da essere censurato in Germania. Prodotto appena un anno dopo il grande successo di Zombi 2, altro grande cult del regista, la produzione impose per motivi di marketing la presenza all’interno del titolo del film delle parole “morti viventi”, qui nuovamente presenti ma presentati più sotto forma di spettri. In questa pellicola Fulci inizia a sperimentare anche la decostruzione narrativa che verrà portata avanti definitivamente con il film successivo, scrivendo una esile trama partendo da riferimenti letterari presi da H. P. Lovercraft e Edgar Allan Poe.

I personaggi, appena abbozzati, hanno la vera e propria funzione di essere un mezzo per creare una serie di scene in cui una violenza debordante possa sconvolgere lo spettatore, creando un vero e proprio horror esperienziale, in cui la paura assume il ruolo di protagonista, basato su sangue, budella e crani perforati. Diverse sono le sequenze iconiche da ricordare, dalla lacrimazione di sangue dagli occhi, dal completo rigetto degli organi interni attraverso la bocca, fino alla distruzione del cranio di un ragazzo attraverso un cacciavite elettrico; quest’ultimo episodio si fa anche portatore dell’anima nichilista di Fulci che vede il male non solo nel sovrannaturale, ma anche e soprattutto nell’uomo stesso. Il personaggio del prete viene messo in scena con tagli di luce che lo rendono simile al Dracula di Christopher Lee, il tutto immerso in un’atmosfera nebbiosa e oscura che preannuncia la fine del mondo e che ben si sposa con le componenti oniriche. Una pellicola iconica, con cui Fulci dà una direzione definitiva al suo cinema horror. Il film risulta essere anche uno dei preferiti di Tarantino, che lo cita esplicitamente in una scena di Kill Bill Vol. 1.

…e tu vivrai nel terrore! – L’aldilà

Appena l’anno successivo Fulci torna al cinema con quello che, a parere di chi scrive, è il suo capolavoro definitivo, nonché uno dei migliori horror della storia del cinema. Con questa opera enigmatica, Fulci disintegra completamente il concetto di sceneggiatura e della struttura classica di un film, che diventa una sequenza di suggestioni ed elementi surreali e orrorifici, senza produrre un’evoluzione dei personaggi o meglio, senza creare dei veri personaggi. Il senso di oppressione a causa della fine del mondo che corrisponde all’apertura verso L’aldilà, pervade tutto il film fino al meraviglioso finale, dove il concetto di trascendente, di ultraterreno, viene messo in scena in maniera estremamente semplice ma geniale: un luogo impossibile e per questo caratterizzato da un panorama neutro e desertico eppure suggestivo, poetico, il Nulla supremo che secondo Fulci ci attende dopo la vita. Il regista romano, con della banale sabbia e qualche comparsa, fu capace di creare la rappresentazione dell’aldilà più interessante mai prodotta nella storia del cinema. Anche in questo film Fulci fu costretto ad inserire gli zombi nella parte finale, dato che non erano inizialmente in sceneggiatura, ma furono imposti dalle distribuzioni estere vista la fama del regista romano, etichettato come regista degli zombi, utilizzati anche in questo caso in maniera funzionale, per mostrare come l’inferno abbia ormai conquistato la Terra. Lo splatter si evolve rispetto a quello debordante del film precedente e diventa ancora più violento e più shockante, partendo dall’efferata uccisione nel prologo, che si fa portatore nuovamente del nichilismo di Fulci, con le porte dell’inferno che vengono spalancate dalla violenza intrinseca nell’uomo. Con questa pellicola Fulci porta a compimento il suo disegno apocalittico, ispirato a Lovercraft e rielaborato dalla mente del terrorista dei generi, aprendo ufficialmente il filone dell’horror anarchico. Da segnalare la presenza di un improbabile da pensare ma incredibilmente funzionale da vedere Michele Mirabella, il celebre conduttore italiano, protagonista della famosa scena delle tarantole.

Quella villa accanto al cimitero

Nello stesso anno di …e tu vivrai nel terrore! – L’aldilà Fulci dirige quello che da molti è considerato il capitolo più spaventoso della trilogia in termini puramente orrorifici, creando con Quella villa accanto al cimitero un film indubbiamente più convenzionale e per questo motivo forse più debole dei precedenti. Si torna ad una narrazione lineare, costruita su pochi ma funzionali elementi come la disgregazione del nucleo famigliare, o altri riconducibili alla cultura horror classica il mostro nascosto nel buio della cantina e gli spettri che infestano la casa. Pur non essendo presente l’anarchia assoluta del precedente capitolo, Fulci riesce a produrre una pellicola in cui i momenti di alta tensioni sono ben orchestrati, in particolare durante la meravigliosa mezz’ora finale, in cui tutta la violenza tipica dei suoi lavori precedenti raggiunge il culmine, seppur mitigata rispetto allo splatter a cui ci aveva abituato il regista. D’altra parte Fulci si diverte ancora di più a livello registico, raggiungendo il totale controllo del mezzo cinematografico, riflettendo anche nello stile composto di ripresa questa mancanza di anarchia. Poco spazio viene lasciato all’ironia, ad eccezione del nome del Dr. Freudstein, una chiara commistione tra Freud e Frankenstein, nato probabilmente per ridicolizzare Freud (che Fulci non amava) accostandolo al nome di Frankenstein (che invece adorava). Con Quella villa accanto al cimitero, un horror da recuperare per tutti gli amanti del genere, si chiude una delle trilogie più influenti e rivoluzionarie prodotte dal cinema italiano, non solo per il futuro del cinema di genere, ma per il cinema tutto.

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March 13, 2023