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Tag: horror

Recensione L’esorcismo di Emma Schmidt – The Ritual – Un diavolo per movimento

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Secondo alcuni studi, parlando sul web con una persona nata dopo il millennium bug c’è una probabilità su due che ti dica: “L’esorcista? Ah sì, l’ho visto. Ma non fa proprio paura, anzi, se devo essere onesto, mi ha pure un po’ annoiato”. Frase che costituirebbe un paletto nel petto per qualsiasi cinefilo – autore dell’articolo compreso – ma che trova un fondamento nella struttura alla base del film stesso: una narrazione lenta, che si prende i giusti tempi per imbastire un discorso ampio e ricco di sfaccettature, in cui i jumpscare sono praticamente inesistenti e che, per buona parte della sua durata, preferisce approfondire i singoli personaggi con le loro forze e paure, piuttosto che puntare sull’impatto visivo di scene forti, comunque presenti nell’atto conclusivo. Ecco, in questo L’esorcismo di Emma Schmidt – The Ritual, diretto da David Midell e con protagonisti Al Pacino e Dan Stevens, funziona esattamente al contrario.

Perché però partire subito con un confronto, notoriamente conosciuto come il “ladro della gioia”? Non solo perché, ad oggi, risulta praticamente impossibile parlare dell’argomento senza tirare in ballo il film di Friedkin, ma soprattutto perché la storia narrata da The Ritual è proprio quella “vera” che ha ispirato William Peter Blatty a scrivere il romanzo da cui sarebbe poi stato tratto il capostipite del genere.

Padre Theophilus (Al Pacino) in una delle – numerose – scene d’esorcismo

Vade (di nuovo) retro, Satana!

Dopo l’immancabile “ispirato ad una storia vera”, il film si apre in Iowa nel 1928 dove Padre Joseph Steiger (Dan Stevens), parroco della Chiesa di St. Joseph e nel bel mezzo di una personale crisi di fede, riceve la richiesta da parte della Curia di traferire all’interno dei locali della parrocchia la giovane Emma Scmidth (Abigail Cowen) per sottoporla ad un rito di esorcismo sotto l’egida di Padre Theophilus Reisinger (Al Pacino), frate cappuccino di origine tedesca ed esorcista navigato. Senza fare troppi giri, il film mette al centro del racconto i diversi riti eseguiti per liberare la ragazza, alternati da sporadici momenti in cui mostrare i dubbi di Padre Steiger o le spiegazioni di Padre Theophilus su come gestire un esorcismo.

Tutto questo si traduce in due aspetti narrativi contrapposti: i personaggi, a partire dai due preti passando per la giovane Emma fino alle suore del convento, fide compagne di avventura, presentano (quasi) tutti un approfondimento spirituale che permette di inquadrarne un accenno di personalità che rimane però purtroppo tale. Dimenticate un Padre Merrin con tutte le sue battaglie interiori di fede, un Padre Lankaster che ritorna per uno “scontro finale” con il maligno o una Chris MacNeil schiacciata tra la propria carriera lavorativa, l’essere una madre single ed il gestire la malattia della figlia (anche e soprattutto perché proprio la morte della madre, nella storia raccontata da Midell, funge da punto di partenza per la situazione di Emma). Abbracciate invece poche, ma buone, sequenze in cui Steiger mette in dubbi i metodi “selvaggi ed antiquati” di Reisinger ed alcuni dolci scambi tra Theophilus ed Emma al di fuori dei rituali.

Padre Steiger (Dan Stevens) e Sorella Rose (Ashley Greene) in un loro momento di condivisione

Non possiamo fermarci ora (nemmeno con la camera)

Nel suo volersi (probabilmente) distinguere dal capostipite del sottogenere e dagli altri numerosissimi film che vi appartengono, la scelta più lampante è quella di girare tutto il film con camera a mano, con continui movimenti di macchina, zoom in e out estremamente frequenti ed un costante tremolio dell’inquadratura che, ad oggi, porta inevitabilmente ad associare il tutto al mockumentary ma al quale, dopo le prime sequenze, ci si fa tranquillamente l’abitudine. Questa scelta, però, non si presenta come mero elemento stilistico, ma funge certamente come veicolo proprio di quel voler essere “diverso”: riconnettendoci al discorso di poco sopra, non c’è tempo per le riflessioni ed i momenti più lenti, bensì si corre tra un inquadratura e la successiva e tra un elemento a schermo e l’altro in un turbine che, se per i più avvezzi può divenire veicolo del “già visto”, farà senz’altro la felicità di quel pubblico che predilige la spettacolarità e la dinamicità delle vicende.

Ad arricchire il pacchetto si presentano dei buoni costumi, una gestione delle location che nasconde ottimamente la distanza temporale, ma soprattutto un buonissimo make up sulla giovane Abigail Cowen che le permette, nelle varie fasi dell’esorcismo, di presenziare in maniera davvero forte ed impattante davanti alla camera grazie anche all’aiuto di un ottimo utilizzo del sonoro che permette di vivere il brivido degli arti che si piegano o il disgusto dei conati di vomito. Dulcis in fundo come non parlare del cast, capitanato da un Dan Stevens – ormai horror icon tra L’apostolo, The Rental, Abigail e Cuckoo – convincente ed un Al Pacino – che ritorna all’horror dopo il suo iconico ruolo ne L’avvocato del Diavolo nel 1997 – perfettamente calato in parte, mai troppo macchiettistico ma nemmeno spento o “presente solo per la paga”, ma il cui fiore all’occhiello è senz’altro rappresentato dalla giovanissima Abigail Cowen che si lancia in un’interpretazione, per quanto stereotipata da sceneggiatura, davvero buona, soprattutto nei momenti più calmi e con un particolare uso degli occhi. Interessante il (breve) ruolo di Patrick Fabian, qui come Vescovo Edwards, convinto sostenitore dell’esorcismo, ed a cui fa da contraltare il suo ruolo più noto tra i fan dell’horror come protagonista di The Last Exorcism in cui, in maniera completamente opposta, smontava completamente (o quasi) l’atto stesso.

Conclusioni

L’esorcismo di Emma Schmidt – The Ritual è un horror che racconta una storia conosciuta (letteralmente, dato che è proprio la stessa che ha ispirato L’esorcista) e che cerca perciò di differenziarsi soprattutto attraverso l’asciugatura estrema di tutti gli elementi esterni al rito stesso ed una regia esclusivamente con camera a mano, con movimenti continui, zoom e tremolii costanti.

La storia raccontata, come detto, non è nulla di nuovo ed anche nei momenti salienti i cliché si susseguono: è il mix di tutti questi elementi però, a cui si aggiungono un ottimo comparto sonoro ed un cast perfettamente in ruolo, a costruire una pellicola che, nel bene o nel male, questa volta per davvero non è il solito film sugli esorcismi. Scontenterà molti, soprattutto tra i puristi del genere o i fan del grande capostipite del sottogenere, ma sicuramente altrettanti, soprattutto tra gli spettatori più casual o chi cerca qualcosa che non sia un’esatto “copia e incolla” del già visto, lo apprezzeranno proprio per queste caratteristiche.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

May 31, 2025
Recensione Werewolves – Il nuovo action horror sui licantropi

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Blockbuster ha chiuso undici anni fa. Le (poche) videoteche ancora in vita sono ormai dei luoghi di culto, delle mecche per cinefili battaglieri. Oppure, per comprare film in edizione fisica c’è MediaWorld. Dal discorso escludiamo tutto l’online, perché il punto da cui partiamo per parlare di Werewolves sono gli interi pomeriggi spesi nei negozi di home video. Quelle due o tre ore di scrutamento ossessivo di scaffali di dvd (prima vhs, poi blu-ray e infine 4K) alla ricerca di titoli da recuperare e di nuove uscite, oppure in cui lasciarsi guidare dal sentimento nudo e crudo: dal desiderio di spendere il meno possibile. Film a un euro, a due euro, massimo a quattro virgola novantanove. Dove li trovavamo? Nel cestone, ovviamente, in cui potevi ravanare per decine di minuti trovando cinque o sei copie dello stesso film, quello che, ovviamente, nessuno voleva. Oppure ti lasciavi guidare dall’intuito, dall’attrattività della copertina, per esempio. Ed era così che, se eri un bimbetto sprovveduto, finivi per chiedere ai tuoi genitori di comprare il film di Super Mario Bros del 1993. Sì, lo avete capito, stiamo parlando dei film da cestone, perché Werewolves, in linea teorica, sarebbe potuto andare benissimo nell’home video di vent’anni fa se, quantomeno, fosse stato sufficientemente dignitoso per essere definito, appunto, film da cestone. Ma invece Werewolves, dodicesimo lungometraggio di Steven C. Miller (lo stesso di Silent Night del 2012, il remake dello slasher Silent Night, Deadly Night, da non confondere con Silent Night di John Woo), è semplicemente indecoroso.

Wesley Marshall (Frank Grillo), la cognata Lucy (Ilfenesh Hadera) e la figlia Emma (Kamdynn Gary)

La trama, quella sì, potrebbe essere il plot di un perfetto film da cestone, perché si parte da un espediente tamarrissimo e (quindi) efficace per un action-horror, una superluna che una volta all’anno trasforma chiunque si esponga ai suoi raggi in un lupo mannaro assetato di carne umana. In questa notte à la The Purge seguiamo Wesley Marshall (Frank Grillo: déjà vu, se pensiamo che compare anche nel secondo e terzo capitolo della trilogia ideata da James DeMonaco), ex militare con formazione da biologo molecolare che si ritrova coinvolto nello sviluppo del Moonscreen, un siero che previene le mutazioni in licantropi. Inutile aggiungere che qualcosa va storto e la superluna scatena il caos in città (non sappiamo bene quale, sappiamo solo che è una città statunitense), costringendo Wesley, la cognata Lucy (Ilfenesh Hadera) e la figlia Emma (Kamdynn Gary) ad affrontare le belve notturne. Bene, con queste basi, forse, potremmo pensare a un perfetto film direct-to-video, proprio com’erano la maggior parte dei film da cestone di una volta (potete sentire quell’odore di plastica che vi porta ad aprire il portafogli per comprare Prossima fermata: l’inferno di Ryūhei Kitamura, oppure Shark Attack 3 – Emergenza squali di David Worth?), il problema è che Werewolves è uscito al cinema. Primo fra tutti i requisiti per comparire nei cestoni era la produzione low budget: per Werewolves, Briarcliff Entertainment non ha ancora dichiarato ufficialmente il budget, ma non dovrebbe essere troppo low, e con un box office mondiale di poco meno di 2 milioni di dollari (in Italia è uscito l’8 maggio, ma negli States il 6 dicembre dell’anno scorso) è scontato che si rivelerà un flop. Secondo requisito era la fiera natura di B-movie: ecco, in questo il film di Miller potrebbe ricordare un Dog Soldiers di Neil Marshall con molta meno personalità e inventiva. Perché è questo il vero problema di Werewolves, non quello di essere un film di serie B (che, di per sé, è una grandissima virtù), ma quello di essere un bruttissimo film di serie B. Mai cafone quanto vorrebbe esserlo, con personaggi B-dimensionali ma non tamarri al punto giusto (e che finiscono così per risultare solo tremendamente piatti e anonimi) e con un montaggio che sembra fare la staffetta con la (scriteriata) sceneggiatura per chi corre più veloce – e il fatto che vinca la partita non è per nulla un pregio. Miller non sfrutta gli spazi per l’azione (non capiamo la topografia di questa anonimissima città, dove si trovino esattamente i personaggi, a quanti quartieri di distanza gli uni dagli altri) e nemmeno la violenza grafica o i tagli di luce per l’orrore, restando in una via di mezzo insipida e senza carattere. Quindi, regia, sceneggiatura e montaggio sono da buttare nel cestino (e non nel cestone). Ma dunque, quale carattere avrebbe dovuto avere il film? Beh, ci sono i lupi mannari, quindi, magari, quelli potevano essere un elemento su cui puntare: è apprezzabile il tentativo di renderli di ciccia, tutti in prostetica (e una delle poche sequenze in digitale, la prima trasformazione nel laboratorio, non è nemmeno male), ma agli effettisti devono aver tagliato molti fondi, perché i lupi si assomigliano tutti terribilmente e i movimenti limitati rendono sempre troppo palese la loro natura sintetica.

I licantropi un po’ troppo “plasticosi”

Potremmo allora chiederci se nello stesso anno in cui il licantropo è stato riletto da Leigh Whannell come simbolo della mascolinità oppressiva trasmessa su base genetica (Wolf Man), magari anche Miller ragiona sul mostro? Magari fonde il macabro e il faceto per descrivere l’alienazione sociale come Un lupo mannaro americano a Londra di John Landis? Magari riprende la velata critica al fascino dei mass-media de L’ululato di Joe Dante? Oppure rimane fedele alla natura di mero film d’intrattenimento come L’uomo lupo di George Waggner con Lon Chaney Jr. (anche se ricordiamo che il primo film hollywoodiano sui lupi mannari fu Il segreto del Tibet di Stuart Walker)? Ahimé, Werewolves è inerte anche sotto questo punto di vista. Il lato simil-Notte del giudizio si limita a far vedere la paranoia di un vicino di casa armato fino ai denti che si decora il viso con bandiere patriottiche (l’unico personaggio che conosciamo al di fuori del nucleo domestico e che vediamo trasformarsi in lupo in men che non si dica), oppure a mostrare qualche civile proporsi come cavia da laboratorio e lasciarsi rinchiudere in gabbia per testare l’antidoto. C’è qualche massima che tenta di dare un contesto ideologico anti-giustizia privata (“Il governo non pensa ai nostri diritti” / “È nostro diritto difendere l’America” / “Se il governo non lo fa per noi, lo faremo noi stessi”), ma sono frasi dalla portata evanescente che si dissolvono presto come lacrime nella pioggia.

Werewolves è un flop. In casi come questo, una volta si poteva rimediare con l’home video, dove un film poteva acquisire lo status postumo di cult (Donnie Darko), oppure recuperare sugli introiti (The Blair Witch Project). Oggi c’è la distribuzione digitale su piattaforma, dove purtroppo (per Werewolves, meno per gli spettatori) il film si perderà nel marasma convulso e livellante dei cataloghi on demand. Peccato, perché, come accennato all’inizio, nei cestoni era fondamentale l’appeal della copertina, e quella di Werewolves non è niente male, l’avrei visto benissimo in un bel carrello a un euro e chissà, magari qualcuno l’avrebbe comprato solo per quella. Anche questo rituale faceva parte della (incosciente) formazione cinefila di un bambino. Era un modo per dare valore e dignità a tutta l’arte. Cosa che, comunque, è bene ricordarlo, meriterebbe anche Werewolves, a prescindere da tutti gli sbeffeggi e sberleffi.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

May 13, 2025
Recensione Lisa e il diavolo di Mario Bava

Lisa (Elke Sommer), turista in Spagna, incontra un uomo (Telly Savalas) che somiglia terribilmente ad un affresco ritraente il diavolo che la nostra protagonista aveva visto poco prima. Dopo questo primo, fortuito, incontro nulla sarà più come prima: Lisa perde la concezione dello spazio e nel tentativo di tornare dall’amica con cui ha intrapreso questo viaggio incontra una coppia, che sembra appartenere all’alta borghesia di fine ‘800, che si offre di darle un passaggio con la loro macchina. I veri guai iniziano quando la macchina si ferma in mezzo al nulla per un guasto e i quattro (Lisa, la coppia più l’autista) sono costretti a chiedere aiuto agli abitanti della casa davanti alla quale si sono fermati. Qui abitano la contessa (Alida Valli) e suo figlio Max (Alessio Orano) e Leandro, l’uomo che Lisa aveva visto inizialmente, qui nelle vesti di maggiordomo, con i quali i nostri inizieranno ad intrecciare rapporti sempre più tenebrosi (come la scoperta di una stanza piena di manichini iperrealistici). A poco a poco gli avventori inizieranno a morire, una casualità, apparentemente, priva di fondamenta logiche.

La categoria in cui rientra Mario Bava è una di quelle destinate a pochi eletti nella storia della settima arte. Oltre ad aver inventato generi dai cui poi sono usciti registi e film importantissimi, ha creato un modo di far cinema. In degli anni in cui, in tutto il mondo, andavano delineandosi quelle che erano le Nouvelle Vague dei vari paesi, Bava è riuscito comunque a creare uno stile proprio e sempre riconoscibile indipendentemente dal genere affrontato, che trovava la sua forza negli elementi caratterizzanti del medium. La formazione in gioventù come direttore della fotografia e creatore di effetti speciali se l’è sempre portata dietro, concentrandosi molto di più sul dato visivo che sugli altri aspetti. Nei suoi film il colore diventava l’elemento narrativo più importante, sentenziando la sua superiorità sulla sceneggiatura, che nei film di Bava diventa oggetto quasi ornamentale alla messinscena. Ed è nella seconda parte della sua carriera (gli anni ’70), che l’approccio stilistico diventa più totalizzante, anche in risposta a quei discepoli (Argento su tutti, ma anche Martino e molti altri) che sembravano riscuotere maggior successo di lui; e quindi il rosso del sangue diventa più acceso, gli zoom (elemento fondamentale nella poetica baviana) si fanno più destabilizzanti e la violenza totale.

Lisa e il diavolo, appartiene a questo periodo. Uno dei film meno conosciuti di Bava, anche perché sta in mezzo a Reazione a catena e Cani arrabbiati, rappresenta una delle vette massime della poetica del suo autore, in cui si mischiano suggestioni psicanalitiche, ambienti gotici e paure di derivazione cattolica.

A una lettura in controluce dell’opera il diavolo del titolo potrebbe essere lo stesso autore. Egli è infatti colui che muove tutto e sa ogni cosa, è quello che riporta Lisa indietro nel tempo e/o nello spazio per un suo purissimo gusto personale. Egli è l’addetto alla creazione dei fantocci utilizzati per le cerimonie funebri, crea dei pupazzi così come Bava ha creato lui e gli altri personaggi ed è proprio questa macabra metafora che rende la pellicola estremamente godibile e soprattutto grazie all’ironia che essa suscita (in quanto Leandro organizza tutto sapendo già che nessuno sopravviverà). La suggestione metacinematografica è affascinante, soprattutto se corredata da una messinscena e da un utilizzo dello stile a così alti livelli. Le macabre sequenze di morte e gli ambigui rapporti che intercorrono tra i protagonisti colpiscono per la nitidezza, quasi tattile, che hanno i luoghi in cui questi si muovono, i vestiti che indossano o gli oggetti che maneggiano. La vividezza dei colori di quello che mette in scena Bava non restituisce la sensazione dell’incubo, ma la realtà di un truculento massacro su cui non si ha potere di intervenire. Allo stesso tempo non si può distogliere lo sguardo da questa maison gotica e allo stesso tempo barocca, il cortocircuito è stato creato e lo spettatore continua ad essere assoggettato al diavolo.

Gianluca Meotti,
Redattore.

April 26, 2025
Recensione Death of a Unicorn – Come (non) cucinare un unicorno

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Se c’è un filone che il Cinema contemporaneo non si è (ancora) stancato di proporre in tutte le salse, è quella macrocategoria che si può riassumere come “l’élite passata alla graticola in chiave pop”. Che sia il culto della celebrità e le storture mediatiche/culturali che la alimentano, la concezione aristocratica dell’arte o uno scabroso racconto gotico di lotta (civile) di classe, ci piace vedere i privilegiati soffrire nei modi più stravaganti e creativi. In Death of a Unicorn, il debutto alla regia di Alex Scharfman, è lo sfruttamento della natura che i ricchi perseguono, ciechi delle possibili, devastanti conseguenze. Perché, come ci mostrano i vari capitoli di Jurassic Park dal 1993 a oggi, la natura si ribella all’avidità o all’ambizione di meschini uomini miopi, con conseguenze nefaste per tutti. Soprattutto se, a punirci, sono creature eccezionali come i tirannosauri resuscitati nel parco di John Hammond. O una coppia di unicorni vendicativi.

Papparsi i ricchi

L’avvocato da poco vedovo Elliot (Paul Rudd) investe per sbaglio un piccolo unicorno, mentre lui e la figlia Ridley (Jenna Ortega) viaggiano in macchina diretti a un week-end nella magione dei datori di lavoro di lui. Nonostante un goffo tentativo iniziale di occultare il puledro, ben presto le proprietà farmaceutiche della creatura vengono alla luce, e i ricchissimi Leopold non perdono tempo a cercare di sfruttarle per i loro benestanti clienti. Peccato che questi unicorni non siano solo le magiche creature simbolo di innocenza e bontà che tanta letteratura fantastica e filmografia hanno ritratto nei decenni. Richiamati dalla morte del piccolo, i genitori accorrono: la loro vendetta sarà particolarmente sanguinolenta, mentre Ridley sperimenta un contatto psichico con le creature che potrebbe essere la chiave per aggiustare le cose.

Sulla trama non diremo di più; non solo per evitare spoiler ma anche perché, se siete già navigati del genere, Death of a Unicorn non si sposta molto più in là di quanto il trailer, o anche solo i primi venti-venticinque minuti di film, non lascino già suggerire. Stessa cosa per i protagonisti, che instradano il cast nei binari di una versione appena meno approfondita dei loro personaggi tipici – Paul Rudd un succedaneo più smidollato del padre di famiglia benintenzionato che ha fatto la sua fortuna negli ultimi anni con il MCU, Jenna Ortega l’adolescente anticonformista che potrebbe interpretare anche a occhi chiusi -. Per un storia tradizionale che dovrebbe farci detestare la famiglia di privilegiati, il personaggio più divertente e memorabile è proprio l’imbelle nepo baby interpretato da Will Poulter, che dell’unicorno scopre ben presto un uso più ricreativo. Poche le ragioni per provare qualsiasi cosa per ciascuno di loro, se non il ruolo che il film assegna loro fin dall’inizio.

Brodo (di unicorno) riscaldato

Death of a Unicorn è una creatura strana tanto quanto quella al centro della scena. Inclassificabile thriller-horror fantastico con incursioni nella commedia nera, la premessa di creature leggendarie e fiabesche divenute terrificanti macchine di morte è, se non originalissima – tra Winnie the Pooh e Mickey Mouse ci stanno costruendo un intero pseudo-franchise di serie B sui beniamini d’infanzia in chiave horror splatter -, potenzialmente gustosa per chi è in cerca di un po’ di divertimento anarchico o vorrebbe passare un paio d’ore tra sangue in CGI versato nei modi più truculenti e creativi. Entrambe occasioni che Death of a Unicorn coglie a metà, e in modo non troppo convinto. Il film di Alex Scharfman è un banchetto di buone intenzioni preriscaldate, di potenziale scenico che il film stesso rigetta in favore di un timido intrattenimento non troppo spaventoso e neppure particolarmente creativo.

Fin troppo woke o non abbastanza? Al di là degli inevitabili slogan dell’adolescente socialmente consapevole, ribelle e tormentata da una recente perdita, inevitabile voce della ragione (inevitabilmente mai ascoltata, fino a quando non è troppo tardi), la parabola sull’estrema cannibalizzazione della natura che instaura non affonda mai del tutto i denti sui suoi -attualissimi- temi.

Il divertimento non manca, ma il fantastico è altrove, l’horror pure. Se l’unicorno di Alex Scharfman non sarà del tutto esanime, procede a un trotto mai davvero convinto.

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Valentino Feltrin,
Redattore.

April 13, 2025
L’occhio che uccide – Ossessione del guardare

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All’epoca dell’uscita, nel 1960, il meraviglioso thriller psicologico L’occhio che uccide, diretto dal regista britannico Michael Powell, non venne accolto molto bene da pubblico e critica, specialmente per le tematiche che affronta; eppure oggi quelle stesse tematiche risultano più importanti che mai.

L’uomo con la cinepresa

Peeping Tom, titolo originale de L’occhio che uccide, è un termine che nel gergo inglese rimanda alla figura del guardone, un uomo ossessionato dall’osservare gli altri, in particolare nei momenti più intimi e nascosti. E il nostro protagonista Mark (Carl Boehm) è proprio una specie di guardone, ma il suo sguardo è sempre filtrato attraverso una macchina fotografica o dalla cinepresa che porta appesa alla spalla praticamente ogni volta che esce di casa. Mark, però, non si limita a guardare e riprendere ciò che vede, non si limita a sporgersi oltre il davanzale d’una finestra per catturare la fugace immagine di una ragazza nella sua stanza. Mark desidera impressionare su pellicola il momento più intimo e personale di chiunque, quello dell’ultimo respiro prima della morte. L’occhio che uccide inizia con l’omicidio di una donna, ossessivamente inseguita dalla soggettiva di una macchina da presa che sembra essere una vera e propria arma del delitto. Incredibilmente quindici anni prima di un Profondo Rosso e oltre vent’anni di distanza da Tenebre.

Il vero lavoro di Mark è l’operatore di macchina su un set cinematografico, luogo in cui lui avrebbe tanto desiderato trovarsi come regista. E il suo progetto di realizzare un film tanto meraviglioso da far impallidire “persino lui” sta iniziando proprio ora.

“Ha gli occhi di suo padre”

L’opera di Powell, come già detto, tratta tematiche piuttosto audaci per l’epoca in cui esce in sala. Oltre all’evidente componente metacinematografica, L’occhio che uccide affronta coraggiosamente il tema del trauma infantile e delle sue conseguenze disastrose, mostrandoci il passato del protagonista e la figura decisamente ingombrante di suo padre: è proprio al padre che Mark si riferisce quando parla di un film che possa sorprendere “persino lui”. Questo perché l’uomo ha trascorso tutti gli anni di crescita del figlio a riprenderlo con una cinepresa, in qualsiasi momento della giornata, anche quando il ragazzo si trovava a letto a dormire. Mark dichiara di “non essere mai stato solo con sé stesso” per tutta la sua infanzia: suo padre lo riprendeva in modo ossessivo, cercando di generare in lui varie reazioni, ma soprattutto era interessato alla paura. E qui si trova l’origine della scopophilia di Mark, la sua ossessione per il guardare, specialmente se l’oggetto del suo sguardo è una persona terrorizzata. Per questo il protagonista uccide usando la macchina da presa come una vera e propria arma, in modo da riuscire a imprimere sulla pellicola l’immagine delle sue vittime fino al momento in cui la luce lascia i loro occhi per sempre.

Guardando oggi L’occhio che uccide non si può non pensare alla smania di riprendere qualunque cosa tipica dell’epoca contemporanea, in cui la tecnologia e soprattutto i social spingono le persone a documentare ogni istante delle loro vite. D’altronde oggi è possibile avere in tasca un dispositivo che permette di scattare fotografie e girare video in un lampo, ed è decisamente meno ingombrante della cinepresa che Mark deve portare a tracolla. C’è però una differenza sostanziale: se Mark riprende le sue vittime per riguardare poi morbosamente i suoi video tra le mura di casa, l’uomo moderno sceglie consapevolmente di condividere la sua vita con quante più persone possibili. È interessante vedere come certe immagini, a volte anche molto intime e personali, siano diventate qualcosa da mostrare al mondo intero, in un’epoca in cui l’essere guardati diventa un vanto.

Si conferma il valore cinematografico e culturale del film di Powell: se nel 1960 non aveva proprio convinto il suo pubblico, sarà sempre più potente nel mondo di oggi.

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Renata Capanna,
Redattrice.

March 31, 2025
Recensione Opus – Il nuovo A24 che brilla di luce altrui

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Opus – Venera la tua stella è l’ultima opera cinematografica di produzione di A24, che conferma ancora una volta la capacità della casa di distribuzione di dare spazio a visioni autoriali interessanti e complesse.

Il film, uscito nelle sale il 27 marzo 2025, è anche la prima opera dell’anno distribuita da IWonder Pictures, che grazie a un accordo stipulato con A24 porterà ogni loro singola distribuzione internazionale sul grande schermo in Italia, donando a noi spettatori un’accessibilità più immediata e sicura a titoli più particolari che magari avrebbero dovuto fare a gomitate per potersi permettere una distribuzione theatrical. Sulla scia delle vittorie di Anora, il cinema indipendente e creativamente fiorente ha la via spianata per il resto del 2025.

Il soggetto di Opus – Venera la tua stella è di Mark Anthony Green, che al suo debutto alla regia offre una riflessione audace sul culto delle celebrità e sull’ossessione per la perfezione artistica. Il film narra il ritorno sulle scene di Alfred Moretti (interpretato da John Malkovich), un’icona musicale che, dopo decenni di assenza, annuncia un nuovo album, attirando l’attenzione di una giovane giornalista irrealizzata di nome Ariel Ecton (Ayo Edebiri).

Green, con una carriera come scrittore e giornalista per GQ alle spalle, attinge alle proprie esperienze nel mondo del giornalismo musicale per costruire un racconto che esplora le dinamiche tra artisti, media e pubblico. È anche grazie alle sue connessioni con il mondo della musica contemporanea americana che il regista riesce a inserire due brevissimi cameo di celebrità note al grande pubblico come Lil Nas X e Lenny Kravitz, oltre alle varie citazioni alla cultura pop soprattutto degli anni settanta.

Tutte personalità assolutamente non fuori luogo, perché è di culto di celebrità affermate che si parla e se ne critica un sistema che ci coinvolge tutti: dal basso (la platea, rappresentata da titoli di testa semplici, ma d’impatto) all’alto (la celebrità, rappresentata da questa figura mistica dalle abitudini decisamente bizzarre). Un vero proprio schema a piramide che si pone come analogia del culto e, più nel particolare, della setta.

Opus – Venera la tua stella perde però il suo iniziale splendore – accompagnato dalla colonna sonora firmata Nile Rodgers (ex membro dei Chic) – venendo ben presto soffocato sotto la marea di film che lo hanno preceduto negli ultimi anni. Il regista, a sua detta, ha impiegato più di sei anni a sviluppare la sceneggiatura e a trovare il produttore adeguato, facendoci chiedere – visto il risultato parecchio mediocre – se non sia solamente una scusa per giustificare il fatto che non si possa accusare di riciclaggio di idee. Inutile fare finta che questo film non sia la copia dei vari spunti alla base di The Menu, magari con l’aggiunta di qualche pantalone a zampa di elefante.

Si potrebbe persino accettare il riciclaggio di idee (alla fine un Midsommar andava anche bene rivisitarlo nell’America contemporanea), ma quel che ne rimane sono ossa o poco più: Opus – Venera la tua stella è purtroppo insipido anche dal punto di vista intrattenitivo. Non porta nulla di nuovo, e si esce dalla proiezione con la sensazione di essere gli stessi di quando si era entrati.

Gli si può quasi riconoscere, al contrario, la difficoltà nell’individuare il protagonista dell’opera: è Alfred Moretti, come figura al centro di tutto e cima della piramide, oppure è Ariel, giovane giornalista in cui ci identifichiamo come spettatori in quanto realista e unica fonte di volontà critica e sociale?

O ancora: è l’attore John Malkovich, auto-citazionista e auto-critico nella raccolta della semina archetipica fatta con Essere John Malkovich nel lontano 1999, oppure Ayo Edebiri, stella in ascesa nel panorama hollywoodiano che si prende il tempo del film per mettersi in guardia dal futuro che le aspetta come attrice?

È proprio in questa dicotomia di dubbi che sorge il senso della narrazione. Chi è il vero protagonista e, di conseguenza, chi è il vero colpevole nel momento in cui il culto porta all’espansione del potere della persona sbagliata? Ha più colpe l’idolo o ciò che lo definisce tale? Questa è la riflessione che fa nascere nello sguardo finale di Ayo Edebiri il regista Mark Anthony Green, in uno scambio di ruoli finale che riflette una società irrimediabilmente ipocrita e arrivista.

Un tema ipoteticamente interessante, ma mai veramente approfondito in maniera innovativa (e pensare che il regista ha scritto trecento pagine e più di “libro blu” per comprenderne le dinamiche…) in un’opera prima che non fa che essere utile a una cosa sola: a ricordarci non tanto quali sono i film da non fare, ma piuttosto come non farli. È solo un tentativo di ricalcare un modello stilistico che ormai ha già fatto il suo corso e che ha bisogno di scavare nell’animo dei registi – di questi tempi d’intelligenza artificiale più che mai – per trovare quel qualcosa che ce ne faccia uscire spettatori cambiati.

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Lara Ioriatti,
Redattrice.

March 29, 2025
Recensione The Monkey – Non di sola morte

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Un nome che per generazione è stato – e continuerà ad essere – associato al genere horror è senza dubbio quello di Stephen King: ad oggi l’autore conta all’attivo all’incirca novanta opere letterarie, di cui almeno cinquanta sono facilmente ascrivibili al genere dell’orrore. La fama di questi racconti non solo deriva però da carta e penna, ma anche – e a volte soprattutto – dalla scelta di adattare continuamente alcune di queste storie per il piccolo ed il grande schermo: Carrie di Brian De Palma, Shining di Stanley Kubrick, Christine di John Carpenter sono alcuni esempi di grandi registi dietro ad alcuni di questi adattamenti; le mini-serie di Salem’s Lot nel ‘79 e di It nel ’90 hanno portato un vasto pubblico televisivo a conoscere King. Ancora oggi si continua a pescare tra le storie del “maestro del brivido” per realizzare nuovi prodotti, a volte sotto forma di remake/sequel/prequel/reboot ed altre volte invece come produzioni completamente nuove. Non sorprese quindi particolarmente l’annuncio di voler adattare il racconto breve The Monkey presente nella raccolta Scheletri del 1980, è stato invece il nome del capo del progetto a destare più di qualche curiosità – e perplessità, per alcuni: Osgood Perkins.

Già regista di quattro pellicole dell’orrore – il cui recentissimo Longlegs ha diviso gli spettatori in due fazioni, tra chi ha apprezzato enormemente il film e che invece lo ha detestato –, Perkins si è costruito negli anni un nome tra i fan specchio proprio della divisione appena presentata: alcuni lo ritengono uno dei più grandi tra i nuovi nomi nel panorama horror, capace di rivoluzionare il genere mescolando rimandi al passato con tecniche nuove; per altri invece Perkins è semplicemente un regista sopravvalutato, incapace di costruire racconti funzionali e funzionanti e che si nasconde dietro a riprese dall’intento artistico ed estetico per celare la sua scarsa abilità registica. Al di là dei pareri personali e del gusto relativi ai suoi lavori, risulta inevitabile un velo di sorpresa nell’accostamento di un regista rinomato per i suoi racconti lenti, in cui la tensione si costruisce nel silenzio con lunghe inquadrature suggestive, ad un racconto dai tratti spietatamente gore e splatter, il cui scopo principale risulta senz’altro quello di mostrare quante più morti brutali possibili (ricordiamo come in February si assistesse a soltanto due morti, mostrate principalmente fuori campo, o in Gretel & Hansel questo elemento rasentasse quasi lo zero).

Non importa il come o il perché, ma solo il quando

La struttura estremamente basilare del romanzo è stata per quest’occasione completamente stravolta da Perkins stesso (qui anche sceneggiatore): dopo una sequenza iniziale con protagonista il Capitano Petey (Adam Scott) che stabilisce perfettamente il tono sopra le righe che avrà tutto il resto della pellicola, ci vengono presentati i protagonisti Hal e Bill (Christian Convery per la versione bambina e Theo James per quella adulta), due gemelli identici d’aspetto ma opposti di personalità che vivono con la mamma single Lois (Tatiana Maslany) dopo che il padre se n’è andato scomparendo dalle loro vite. Cercando tra gli oggetti del padre, i due entrano in possesso di una misteriosa scimmia che, ogni qual volta verrà azionata girando la chiave sulla sua schiena, suonerà il suo tamburo portando ad una morte atroce – ed estremamente sopra le righe – di una persona casuale. Compreso il pericolo i due decidono di sbarazzarsi della scimmia, vivendo in pace per venticinque anni fino al momento in cui alcune morti misteriose convincono i due che la scimmia potrebbe essere tornata.

Le aggiunte di Perkins in fase di sceneggiatura – che compongono sostanzialmente qualsiasi elemento al di fuori della piccola scimmietta omicida – permettono al film di presentare due tematiche molto care al regista: i rapporti famigliari e la morte. Entrambi presenti anche nelle precedenti pellicole di Perkins – sul fattore genitoriale, basti pensare al mistero del padre di Kat in February, all’abbandono dei piccoli Gretel e Hansel del film omonimo o al ruolo di Ruth Harker e dei genitori delle vittime in Longlegs; sul fattore morte, spesso inevitabile in un film horror, abbiamo l’aspetto di ricongiunzione con il padre attraverso gli omicidi ed il sangue in February, l’odio ed il rancore del fantasma assassinato in IATPTTLITH, il cibarsi dei bambini per mantenere i poteri e la giovinezza in Gretel & Hansel e l’omicidio rituale per salvare e/o ascendere in Longlegs – qui le due tematiche fungono da bilanciamento verso le numerose sequenze splatter, permettendo al racconto non solo di non essere una mera “fiera del sangue” ma di accompagnare lo spettatore ad una riflessione sull’ineluttabilità della morte e sull’inutilità di scappare dai propri doveri famigliari costruita in pieno stile Perkins, con inquadrature lente e cariche di significato.

Ma quanto è bella la morte, Os!

Se è vero che il film riflette su queste tematiche, è altrettanto vero che il cuore pulsante della pellicola sta senz’altro nelle sue morti. Attraverso una dinamica molto vicina ad un Final Destination, il tamburellare della scimmia diventa presto sinonimo di morte atroce con il rischio altrettanto alto di portare ad una veloce stagnazione e ripetizione degli stessi elementi (non a caso King utilizza il racconto breve e non il romanzo). L’inserimento delle sopracitate tematiche di fondo ma soprattutto una grade varietà permettono alle sequenze più violente del film di risultare, in realtà, sempre intrattenenti e divertenti, soprattutto perché presentate con una comicità chiara e per nulla nascosta: tra commedia slapstick e splatter alla primo Peter Jackson, Perkins costruisce momenti che lasciano di stucco anche i più rodati del genere, con fermi immagine che rientrano di diritto tra i momenti più iconici del genere horror degli ultimi vent’anni.

A condire il tutto troviamo le ottime interpretazioni del cast che muove le proprie file tra dialoghi sarcastici e momenti assurdi, con un Theo James dal volto e dalla mimica facciale perfetta – e che costruisce un binomio Hal/Bill di fattura tutt’altro che banale o mediocre – accompagnato da grandi nomi come Tatiana Maslany, Adam Scott o Elijah Wood che, nel seppur limitato minutaggio a loro dedicato, si lanciano in interpretazioni davvero ottime e facilmente memorabili (soprattutto Wood). Davvero ottimi anche i più giovani, con un Christian Convery forse ancora più bravo di James nel mostrare le differenze tra i due gemelli, un buon Colin O’Brien nei panni del figlio Petey che si lancia in battute sarcastiche ma che nasconde in alcune espressioni e movimenti del corpo una recitazione ricca di sfumature ed un apprezzabile Rohan Campbell, che fa sempre piacere vedere dopo Halloween Ends.

Quasi superfluo nominare tutto il comparto tecnico, non per una (assente) mediocrità del lavoro svolto, quanto piuttosto per l’aver ancora una volta mostrato i muscoli e l’aver impacchettato un progetto con tutto al posto giusto, dalla fotografia ai costumi, dalle scenografie agli effetti speciali, dal trucco alle musiche, fino ad una regia incredibile esaltata ancora di più da un montaggio magistrale.

Conclusioni

Al suo primo lavoro su commissione, Osgood Perkins ne esce a testa altissima, dimostrando al mondo come un autore può uscire dalla sua comfort zone, presentando qualcosa di nuovo senza però dimenticare il proprio passato e la propria cifra stilistica. Certamente The Monkey non è un film per tutti e non è il “classico film alla Os Perkins”, ma proprio per questo ci sentiamo di consigliarlo a priori: fan dell’horror più spinto o di quello più casual, fan di Perkins o suoi principali detrattori, andate al cinema a vedere questo film perché potreste disprezzarlo con tutto voi stessi come potreste trovarvi davanti ad una delle vostre nuove pellicole preferite. Come sempre, la scelta è tutta in mano a voi (o forse al tamburellare di una scimmietta?)

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Mattia Bianconi,
Redattore.

March 24, 2025
Recensione Heretic – Non crederci fino in fondo

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Orrore e religione sono, da sempre, due concetti indissolubilmente legati. Da sempre infatti la religione si è posta, tra i suoi obiettivi, il dare una risposta ad alcuni degli interrogativi più profondi – e conseguentemente più spaventosi – posti dalla razza umana: “da dove veniamo”, “chi siamo”, “esistono forme di vita superiori a noi” sono solo alcune di queste domande e, a seconda del periodo storico e del luogo di analisi, è sempre possibile trovare risposte, a volte simili a volte differenti, nelle varie religioni più o meno famose. Forse per un effetto inverso, la narrativa dell’orrore ha poi spesso preso spunto proprio da alcuni degli elementi fondanti delle religioni per costruire storie che permettessero spesso di riflettere su questi fondamenti, di fatto, spaventosi a loro volta: il romanzo gotico è pregno di rimandi alla religione cristiana – ed in alcuni casi anche a religioni pagane –, basti pensare all’uomo che aspira a sconfiggere la morte o a creare la vita de Il misterioso caso del dottor Jekyll e del signor Hyde, Il ritratto di Dorian Grey o Frankenstein (non a caso il sottotitolo, spesso dimenticato, è Il moderno Prometeo) ma ancora Dracula oppure i romanzi di Edgar Allan Poe o H. P. Lovecraft.

Discutendo di horror e religione è, però, spesso un nome che, più di tutti, si erge come simbolo di questa dicotomia: L’esorcista. Che si tratti del romanzo scritto da William Peter Blatty o della pellicola diretta da William Friedkin, questo capolavoro – termine che estendiamo parlando sia dell’opera letteraria che del film – ha plasmato, consciamente o non, un’intera generazione di artisti, romanzieri e cineasti, portando allo spopolamento del sottogenere della possessione demoniaca che, a cinquantadue anni dall’uscita del film di Friedkin, conta un elenco sterminato di pellicole più o meno riuscite. Un numero talmente elevato che, al giorno d’oggi, non sempre viene accettato con trepidazione l’annuncio di un altro film horror che ruota attorno a tematiche religiose, senonché la nuova pellicola del duo Beck-Woods si pone non solo esterna alle dinamiche, ormai eccessivamente consumate, della possessione demoniaca preferendo invece una riflessione sulla natura della religione stessa ma lo fa proponendo un cast capitanato da Hugh Grant e dalla nuova horror icon in ascesa Sophie Thatcher. Oh, inoltre a produrre c’è l’ormai celeberrima A24, spesso sinonimo di garanzia e successo in ambito horror: cosa può andare storto?

Fede o miscredenza

Dopo aver aperto con titoli di testa accompagnati da un dialogo tra le due protagoniste, sorella Barton (Chloe East) e sorella Paxton (Sophie Thatcher) sulle differenze tra le dimensioni dei preservativi e di come il marketing possa influenzare e convincere su qualcosa senza che nessuna dimostrazione empirica, le due sorelle, che scopriamo essere mormoni facenti parte della Chiesa di Gesù Cristo dei santi degli ultimi giorni, si incamminano casa per casa contattando persone che avevano in precedenza mostrato interessa nei confronti della loro chiesa. Arrivate alla casa del signor Reed (Hugh Grant), le due accettano di entrare per ripararsi dalla pioggia, inconsapevoli che l’uomo ha in serbo per loro ben altro che una semplice chiacchierata sui dogmi della loro chiesa.

Inizialmente, la pellicola propone una struttura semplice ma funzionale, basata su un dialogo continuo tra il padrone di casa e le due sorelle costruito su uno scambio di opinioni e di domande sempre più personali e pressanti, tanto da creare una tensione continua senza il bisogno di jumpscare o sequenze particolarmente violente. La sola presenza scenica del signor Reed, con la sua voce calma e fredda, il passaggio continuo da momenti di pieno controllo ad altri di quasi sottomissione e le sue continue manipolazioni trasportano infatti lo spettatore assieme alle due sorelle in una spirale di dubbi, in cui le fondamenta stesse di ciò in cui credono vengono messe in seria discussione.

In tutto questo gioca un ruolo fondamentale la maestria del duo (qui anche sceneggiatori) di saper convogliare nei dialoghi la giusta energia per colpire direttamente il pubblico adolescenziale “Gen Z” di riferimento della pellicola, riempiendo di citazioni alla cultura pop una riflessione che – oltre alla sopracitata discussione sui preservativi Magnum – si srotola costruendo paragoni tra le varie religioni e le versioni del Monopoly e discutendo delle cause di plagio tra gli Hollies, i Radiohead e Lana Del Rey, fino ad arrivare ad un paragone con Star Wars di natura chiaramente meme, costruendo così un’atmosfera a tratti surreale ma sempre inquietante e disturbante.

“Io le chiamo le Big Three.

L’ebraismo, la versione originale: The Landlord’s Game.

Il cattolicesimo, la versione più popolare: Monopoly.

L’islam, la versione moderna meno popolare: Monopoly Ultimate Banking.

[…] E finalmente, dopo ottocento anni, il mormonismo, la bizzarra edizione spin-off regionale: Monopoly Bob Ross Edition.”

Diverse iterazioni dello stesso materiale di base

Forse proprio per la forza dirompente e – a tratti – geniale della scrittura della prima parte, capace di decostruire sia le credenze dello spettatore, grazie a momenti che costruiscono l’attesa di spaventi che non arrivano mai, sia le credenze delle due protagoniste in ambito religioso e personale, il rientrare su binari più classici e “canonici” della seconda metà rende la scottatura ancora più dolorosa. Evitando di approfondire eccessivamente per non rovinare i – forse troppo, numerosi – twist narrativi che si susseguono nella seconda parte, possiamo dire che la pellicola procede cercando di costruire un racconto di stampo meno filosofico e più concreto, mettendo in scena elementi classici del cinema dell’orrore senza però interessanti novità ma soprattutto incappando nella volontà di voler mescolare elementi differenti che, a visione conclusa, piuttosto che lasciare allo spettatore la scelta di “decidere in cosa credere” lo portano ad una confusione nel dover escludere a priori alcuni momenti per far tornare il discorso. Ciò dispiace molto, soprattutto a fronte di una rivelazione finale che, se sul momento può risultare forse banale, a mente fredda si sarebbe dimostrata perfetta senza quelle storture volute, forse, soprattutto per creare un effetto wow.

Sul “Fattore A24” non possiamo dire di essere davanti ad una delle pellicole più iconiche della casa, ma al tempo stesso bisogna riconoscere una certa cura nella costruzione degli ambienti, nell’utilizzo sapiente dei suoni e di una regia che bilancia sapientemente inquadrature più statiche ad altre dalle valenze più “artistiche” mai stucchevoli. Su tutto di certo spiccano però le ottime interpretazioni delle due giovani Chloe East e Sophie Thatcher, perfette nel riuscire a manifestare tensione e spavento attraverso una recitazione fatta di microespressioni e piccoli movimenti facciali e oculari, e ovviamente di Hugh Grant, capace di costruire un personaggio che riesce ad essere sempre spaventoso senza mai risultare costruito o macchiettistico.

Conclusioni

Heretic – finalmente arrivato in Italia, anche se con tre mesi di ritardo – è certamente una pellicola che cerca di proporre una visione differente rispetto al solito sul binomio religione ed orrore e ci riesce egregiamente per tutta la prima parte del film, costruendosi su un dialogo continuo tra le due giovani sorelle mormoni e il proprietario di casa. La decostruzione del credo religioso, tra citazioni filosofiche e parallelismi con le varie versioni del Monopoly, lascia però poi spazio nella seconda parte ad una narrazione di stampo più classico, meno coraggiosa non tanto nella scoperta della verità quanto nel non voler dare una risposta diretta allo spettatore, portandolo ad uscire dalla sala confuso. A fronte però di una prima metà dai tratti geniali ed un comparto tecnico ed estetico estremamente curato, consigliamo senz’altro di dare una possibilità ad Heretic e di goderselo in sala (soprattutto se dotata di un ottimo impianto stereo).

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Mattia Bianconi,
Redattore.

March 4, 2025
Recensione Wolf Man – Tanta apparenza, poca sostanza

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A sole due settimane dall’arrivo nelle sale italiane di Nosferatu, remake a cura di Robert Eggers con protagonista (o, mai come in questo caso, villain) della pellicola il Conte Dracula nella sua rivisitazione storicamente più famosa del Conte Orlok, un altro mostro gotico si accinge a cercare il proprio posto sotto i riflettori con un’altra rivisitazione: stiamo ovviamente parlando del lupo mannaro e del remake guidato da Leigh Whannell.

Whannell – co-creatore della saga di Saw e Insidious e regista della piccola perla Upgrade – non è certo nuovo a questo tipo di operazioni: proprio per mano sua, infatti, un altro mostro classico della Universal ottiene nel 2020 una rivisitazione in chiave moderna ne L’uomo invisibile, pellicola capace di convincere sia critica che pubblico e capace di rivitalizzare un personaggio spesso ritenuto “secondario” a fronte dei ben più iconici vampiri, mummie o mostri di Frankenstein. Con una certa trepidazione si è quindi atteso che la stessa cosa potesse avvenire anche con L’uomo Lupo, personaggio che da un lato ha saputo godere di una fama sconsiderata soprattutto come villain o rivisitazione del personaggio – basti pensare a saghe come Harry Potter, Underworld o Twilight, in cui i lupi mannari sono di certo presenti, ma di difficile accostamento a quanto visto agli albori – ma che al tempo stesso ha sempre faticato a guadagnarsi un suo spazio in pellicole dedicate – eccezion fatta per l’esempio più famoso di Un lupo americano a Londra, che virava tuttavia verso un approccio più vicino alla commedia.

Certamente, nel 1961 la Hammer – in pieno processo di sfruttamento dei vari brand classici Universal – crea la sua versione del lupo mannaro ne L’implacabile condanna (Terence Fisher), e in tempi più recenti arriva nelle sale The Wolfman (Joe Johnston, 2010), remake della pellicola originale del 1941 che, nonostante l’ottima fattura e il buonissimo cast, non seppe incontrare il successo né di critica né di pubblico e si rivelò un flop commerciale. Nessuna pellicola sembra quindi destinata a riuscire nell’impresa di donare lustro a questo personaggio, sarà Leigh Whannell a spezzare questa maledizione?

Confusione tematica

Dopo una sequenza iniziale dalla durata tutt’altro che indifferente, nella quale ci viene mostrata una piccola porzione dell’infanzia del protagonista assieme al burbero padre, la narrazione esegue uno skip temporale di trent’anni proiettandosi al giorno d’oggi, dove Blake (Christopher Abbott), abbandonata la carriera di scrittore per prendersi cura a tempo pieno della figlia Ginger (Matilda Firth), fatica a mantenere in piedi la relazione con la moglie Charlotte (Julia Garner), vera colonna portante della famiglia a livello lavorativo ma che fatica a costruirsi un rapporto con la piccola figlia. L’arrivo della notizia del certificato di morte del padre, porta la piccola famiglia a imbarcarsi in un viaggio con la speranza che, cambiando aria per un qualche mese, anche la loro situazione possa mutarsi per il meglio, ignari del fatto che il cambiamento arriverà ma in maniera completamente diversa da quanto immaginato.

A livello narrativo, è chiaro fin dalla primissima scena – uno sfondo bucolico con scritte a comparsa che servono per aggiornare lo spettatore su alcuni retroscena riguardanti la maledizione del “volto di lupo” – come ci fosse l’intenzione di raccontare una piccola parte di una storia apparentemente più ampia e la scelta di ambientare la maggior parte della pellicola durante una sola notte acuisce questa sensazione. Si ha infatti l’impressione di trovarsi davanti a una pellicola conscia già in partenza delle proprie limitazioni e di quanto non potesse mostrare piuttosto che del contrario e se in alcuni casi questo porta a uno sfruttamento alternativo di ciò che si ha guadagnandone in inventiva (e per certi versi qualcosa di questi tipo avviene), qui a primeggiare è soprattutto quel senso di “quanto di più avrebbe potuto essere”.

Se, infatti, con L’uomo invisibile era chiara fin da subito la tematica dello stalking e il collegamento con l’orrore diventava quindi lapalissiano sia nella messa in scena che nella tematica, qui risulta ben più difficile riuscire a fare i collegamenti dovuti. Ad onor del vero, i temi trattati sono più di uno – in particolare il ribaltamento dei ruoli famigliari uomo-donna, il padre-protettore che si evolve nell’opposto, il riuscire a controllare i propri istinti – e forse proprio in questa sovrabbondanza il film si perde cercando di voler fare troppe cose, senza riuscire davvero a portarne a termine nessuna. Soprattutto nella trasformazione in licantropo, spesso veicolo di numerose riflessioni sulla natura umana e sulle proprie evoluzioni, risulta difficoltoso riuscire a trovare una quadra che permetta di andare oltre il banale “padre che non adempie il suo compito di protettore”, soprattutto in vece di un finale che sembra invece virare in una direzione completamente diversa.

Trionfo dell’orrore

È quando ci si sofferma però maggiormente su tutti gli altri fronti che il film mostra i suoi punti di forza. Per quanto la narrazione non permetta, come detto, un grande approfondimento sul fattore tematico ed emotivo, a livello estetico l’evoluzione graduale in lupo mannaro avviene attraverso una commistione di elementi scenici e visivi davvero ottimi, unendo un eccellente trucco prostetico e una cgi ben amalgamata per mostrare i vari stadi della “malattia” assieme a un reparto sonoro centrale soprattutto nel valorizzare le nuove bestiali abilità da un lato e dall’altro per acuire il senso di terrore derivante da ogni singolo rumore e amalgamando il tutto ad alcune sequenze dall’aspetto quasi oniriche in cui la prospettiva dell’uomo lupo permette una visione dell’ambiente completamente distorta nelle forme e nei colori.

A questo si aggiunge una regia di Whannell davvero ottima e ispirata, capace di destreggiarsi tra le ombre – forse troppo accentuate – delle numerose scene notturne costruendo un’ottima tensione per buona parte della pellicola fino all’orrore puro di alcune sequenze tra il gore e il body horror davvero ispirate, con una copiosa quantità di sangue a schermo a coronare il tutto. Proprio su quest’ultimo fattore, non possiamo non complimentarci per la splendida citazione al primo Saw, messa qui in scena con una maestria unica. Davvero ottime sono poi le – purtroppo – meno numerose sequenze diurne, capaci, in più di un’occasione, di caratterizzarsi con alcuni shot davvero incredibili.

Ulteriore elemento di riuscita della pellicola risiede in Abbott, capace di costruire un’interpretazione che si evolve dalle parole alle espressioni facciali e in cui il corpo e i movimenti giocano un ruolo fondamentale; sempre sul fattore attoriale risulta tutto sommato buona l’interpretazione della giovane Matilda Firth, sacrificata purtroppo a mera presenza giovanile di fatto poco utile ai fini delle evoluzioni di trama, mentre Julia Garner, nonostante una leggera ripresa nell’ultima parte del film, risulta spesso incastrata in un’interpretazione poco incisiva.

Conclusioni

Visti i precedenti di Leigh Whannell, sembrava lecito aspettarsi anche da questo Wolf Man una rilettura di un mostro di stampo classico per raccontare in chiave moderna importanti tematiche. Se parzialmente ciò accade, soprattutto in vece della creazione prima di una tensione e poi di un orrore estremamente funzionale al giorno d’oggi grazie a un ottimo comparto tecnico, di trucco e di messa in scena, è sul fattore narrativo che la pellicola si rivela, almeno parzialmente, deludente: delle tante tematiche inizialmente trattate, nessuna riceve infatti un approfondimento efficace, relegando anche la trasformazione in licantropo a un puro gioco estetico e di terrore visivo piuttosto che nel costruire una vera e propria riflessione su di essa.

Wolf Man non è quindi certo un pessimo film e riesce senza problemi a intrattenere e inquietare per i suoi 103 minuti di durata, ma se ci si approccia aspettandosi una rilettura forte e intelligente del mito classico del lupo mannaro risulterà inevitabile uscire dalla sala con una forte delusione.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

January 19, 2025
Recensione Nosferatu – Adattare l’incubo

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Oggi, all’annuncio di un nuovo remake, tutti storcono un po’ il naso. Questo perché ormai da decenni il cinema sembra essere invaso da una quantità sempre maggiore di pellicole che fanno della riproposizione il loro marchio distintivo, spesso concretizzandosi in operazioni distruttive nei confronti di film storici riproposti per mero scopo monetario. In alcuni casi capita però che il remake venga fatto anche con un altro scopo: quando infatti dietro all’operazione si presenta un nome con una certa fama, il tutto sembra prendere una piega differente. Il Cape Fear di Martin Scorsese, La Cosa di John Carpenter, Heat di Michael Mann, La guerra dei mondi e West Side Story di Steven Spielberg, il King Kong di Peter Jackson, il Suspiria di Luca Guadagnino: la lista è sterminata e, seppur non sempre si possa parlare di pellicole capaci di surclassare l’originale, è facile affermare come gran parte di queste operazioni si siano dimostrate convincenti in quanto capaci di mostrare una forte autorialità nella loro realizzazione.

In egual modo ciò accadde con Nosferatu: dopo la monumentale pellicola del 1922 diretta da Friedrich Wilhelm Murnau, il mito del vampiro si sparse come a macchia d’olio nel mondo del cinema sotto le sembianze del più umano (fin dove possibile, ovviamente) Dracula passando da Tod Browning a Terence Fisher fino a tutti gli altri registi che si imbarcarono nell’impresa; almeno fino al 1979, anno in cui arrivò in sala Nosferatu: Il principe della notte, attraverso cui il regista tedesco Werner Herzog riscrisse il mito del Conte proprio riprendendo quanto fatto più di cinquant’anni prima dal suo connazionale. L’espressionismo e la costruzione artistica delle inquadrature lascia spazio in Herzog a una narrazione tra il dark fantasy e il malinconico, tra il sogno e la veglia. Una riscrittura completa del Conte, dei personaggi umani, dei luoghi in cui le vicende si svolgono e il modo in cui queste si srotolano, tutti elementi che portano il Nosferatu di Herzog ad essere una pellicola completamente diversa da quanto visto in precedenza.

Sorprende poco, quindi, che all’annuncio quasi dieci anni fa (!) da parte di Robert Eggers di voler adattare a sua volta questa storia, gli animi fossero visibilmente turbati. Cos’altro c’era da raccontare senza snaturare eccessivamente il materiale d’origine? Il rischio di fallimento era alto, ma negli anni Eggers si è dimostrato un regista capace, portando così sempre più curiosità nei confronti di questo suo adattamento.

Sangue chiama sangue

Poche parole spendiamo per raccontare una storia che ormai conoscono tutti: nella Germania del 1800, Thomas Hutter (Nicholas Hoult) ha appena sposata la giovane e bellissima Ellen (Lily-Rose Depp) e, per poter pagare i propri debiti e garantire una vita dignitosa alla moglie, accetta l’incarico di viaggiare fino alla lontana Transilvania per portare a termine la vendita di una vecchia tenuta al misterioso Conte Orlok (Bill Skarsgård). Quest’ultimo, ottenuto ciò che cercava, si reca quindi a Wisborg per poter possedere finalmente Ellen, con la quale sembra avere un misterioso legame, ora in preda alle convulsioni e al sonnambulismo, tanto che i coniugi Harding (Aaron Taylor-Johnson e Emma Corrin) si vedono costretti a cercare l’aiuto prima del Dottor Sievers (Ralph Ineson) e successivamente dell’eccentrico studioso dell’occulto Von Franz (Willem Dafoe).

Fin dai primissimi minuti del film si presenta però una novità: il tutto si apre infatti con una sequenza che vede protagonista Ellen intenta a pregare supplicando di trovare rimedio alla propria solitudine, entrando però così in contatto con l’inquietante spirito di Nosferatu. Proprio qui risiede uno dei grandi cambiamenti di questo nuovo adattamento: dove in passato il Conte veniva a conoscenza di Ellen solo dopo l’incontro al castello con Thomas, cercandola quindi, in Murnau, per renderla la sua nuova vittima e, in Herzog, per cercare di essere parte dell’amore tra lei e Thomas/Jonathan, qui il rapporto tra i due precede le vicende del film, divenendo poi centrale nello spiegare le motivazioni che smuovono il Conte. È una rilettura estremamente moderna e tristemente attuale quella di Eggers, che sembra interessato a raccontare, attraverso il rapporto tra il Conte ed Ellen, le relazioni tossiche moderne, nelle quali uno dei due coniugi non riesce a lasciar andare l’altro, riscattandone la completa possessione inizialmente con atti più subdoli e successivamente sempre più violenti e dannosi.

In relazione a questo, Eggers introduce il tema della possessione, qui da intendere non solo con valore simbolico ma letterale: se già nell’originale la giovane sembra subire l’influenza del Conte attraverso incubi ed episodi di sonnambulismo, qui Eggers calca pesantemente la mano inserendo intere sequenze molto vicine ai film di cui L’esorcista fu capostipite, tra occhi ribaltati, schiene inarcate e turpiloqui. E se da un lato questo può far storcere il naso a chi si aspettava una narrazione più sottile – magari vicina ad un The VVitch per esempio – dall’altro risulta innegabile come la maestria del regista riesca a rendere anche questa novità come un’aggiunta capace di non stonare.

Una sinfonia dell’orrore

Ciò che risulta palese nell’adattamento di Eggers è senza dubbio la volontà di mettere in scena un vero e proprio film dell’orrore, costruendo così forse il suo film più accessibile: nonostante la durata comunque sostenuta, le vicende si compongono infatti di numerose sequenze squisitamente orrorifiche con jumpscare ben piazzati, giochi di luci e ombre e vedo-non-vedo capaci di costruire una forte tensione e, come ciliegina sulla torta, un utilizzo del sangue e del gore decisamente intelligente. Tutto questo orrore non sarebbe senz’altro possibile senza l’impeccabile cura estetica e tecnica portata avanti in maniera incredibile per tutto il film: Eggers e Jarin Blaschke (ormai storico collaboratore del regista) si destreggiano infatti tra movimenti di macchina e primi e primissimi piani senza mai mostrare il fianco, costruendo ogni inquadratura con una cura e uno studio maniacale riuscendo nell’impresa, tutt’altro che semplice, di costruire momenti capaci di reggere il confronto con entrambe le precedenti iterazioni.

A coronare il tutto ci pensano poi la colonna sonora di Robin Carolan, composta di melodie sia struggenti che estremamente inquietanti, un reparto costumi e scenografie incredibili, che fondono l’estetica gotica e la minuziosa ricerca dell’accuratezza storica – tanto che le sequenze nel Castello del Conte sono state interamente girate in un vero castello nel quale venne rinchiuso proprio Vlad Tepes -, e un cast davvero azzeccatissimo: su tutti spicca senza dubbio Lily-Rose Depp, magnifica nel ruolo di Ellen e capace – forse anche più dell’originale scelta Anya Taylor-Joy – di donare al personaggio una presenza scenica unica mista a una recitazione sì barocca ma estremamente calzante con le atmosfere ricercate; seguono a ruota un Nicholas Hoult capace di mostrare appieno tutto il terrore e la paura dovute all’incontro con il Conte, un magnifico Willem Dafoe, quasi comic relief, che assieme a Ralph Ineson compone un duo dalla grande alchimia a schermo e che permette un grande approfondimento sul versante dell’occulto; chiudono il quadro un’ottima, seppur limitata a poche sequenze, Emma Corrin e un Aaron Taylor-Johnson mai così convincente.

Piccolo spoiler minore sul design del Conte: dato l’alone di segretezza attorno al design del Conte all’interno dei trailer, qualora vogliate arrivare completamente vergini al film, vi consigliamo di saltare direttamente alle conclusioni

Unica nota dolente può essere trovata nel Conte, poco presente proprio per una scelta narrativa che avvicina le vicende a quelle di un horror di stampo più classico, ma che quando figura a schermo si ritrova caratterizzato da un design dalla scelta “bizzarra”: la scelta di dotare Orlok di baffi e capelli così da avvicinarlo maggiormente al vero Vlad non sarebbe di per sé una scelta sbagliata o criticabile, ma inserita all’interno di un contesto dall’intento così chiaramente orrorifico presenta l’inevitabile rischio di ridurre la forza scenica del personaggio, già estremamente iconico – e forse anche maggiormente inquietante – con la sua testa pelata, le orecchie a punta e la pelle biancastra. Anche a causa di un trucco estremamente presente, la figura di Bill Skarsgård sembra quasi scomparire con l’unica eccezione dell’ottima gestione del timbro vocale, purtroppo assente nella versione doppiata.

Conclusioni

Diciamolo subito: il Nosferatu di Eggers è un film che ha senza dubbio senso di esistere. Non solo per l’amore fanciullesco di Eggers verso l’originale che si percepisce in ogni inquadratura, ma soprattutto perché, riproponendo un racconto estremamente attinente all’originale, riesce a dimostrare una propria valenza e una propria forza. La decisione di puntare così fortemente sull’horror, la cura maniacale a livello estetico, l’ottima direzione del cast unita a una colonna sonora incredibile, alle incredibili scenografie gotiche e ai costumi dal forte richiamo storico: tutti elementi che cementificano, senza alcun dubbio, questo film tra i migliori horror degli ultimi anni e che permettono a questo remake di non sfigurare assolutamente nemmeno quando accostato ai grandi capolavori di Murnau ed Herzog. Lunga vita a Nosferatu!

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Mattia Bianconi,
Redattore.

January 4, 2025