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Tag: horror

Recensione Heretic – Non crederci fino in fondo

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Orrore e religione sono, da sempre, due concetti indissolubilmente legati. Da sempre infatti la religione si è posta, tra i suoi obiettivi, il dare una risposta ad alcuni degli interrogativi più profondi – e conseguentemente più spaventosi – posti dalla razza umana: “da dove veniamo”, “chi siamo”, “esistono forme di vita superiori a noi” sono solo alcune di queste domande e, a seconda del periodo storico e del luogo di analisi, è sempre possibile trovare risposte, a volte simili a volte differenti, nelle varie religioni più o meno famose. Forse per un effetto inverso, la narrativa dell’orrore ha poi spesso preso spunto proprio da alcuni degli elementi fondanti delle religioni per costruire storie che permettessero spesso di riflettere su questi fondamenti, di fatto, spaventosi a loro volta: il romanzo gotico è pregno di rimandi alla religione cristiana – ed in alcuni casi anche a religioni pagane –, basti pensare all’uomo che aspira a sconfiggere la morte o a creare la vita de Il misterioso caso del dottor Jekyll e del signor Hyde, Il ritratto di Dorian Grey o Frankenstein (non a caso il sottotitolo, spesso dimenticato, è Il moderno Prometeo) ma ancora Dracula oppure i romanzi di Edgar Allan Poe o H. P. Lovecraft.

Discutendo di horror e religione è, però, spesso un nome che, più di tutti, si erge come simbolo di questa dicotomia: L’esorcista. Che si tratti del romanzo scritto da William Peter Blatty o della pellicola diretta da William Friedkin, questo capolavoro – termine che estendiamo parlando sia dell’opera letteraria che del film – ha plasmato, consciamente o non, un’intera generazione di artisti, romanzieri e cineasti, portando allo spopolamento del sottogenere della possessione demoniaca che, a cinquantadue anni dall’uscita del film di Friedkin, conta un elenco sterminato di pellicole più o meno riuscite. Un numero talmente elevato che, al giorno d’oggi, non sempre viene accettato con trepidazione l’annuncio di un altro film horror che ruota attorno a tematiche religiose, senonché la nuova pellicola del duo Beck-Woods si pone non solo esterna alle dinamiche, ormai eccessivamente consumate, della possessione demoniaca preferendo invece una riflessione sulla natura della religione stessa ma lo fa proponendo un cast capitanato da Hugh Grant e dalla nuova horror icon in ascesa Sophie Thatcher. Oh, inoltre a produrre c’è l’ormai celeberrima A24, spesso sinonimo di garanzia e successo in ambito horror: cosa può andare storto?

Fede o miscredenza

Dopo aver aperto con titoli di testa accompagnati da un dialogo tra le due protagoniste, sorella Barton (Chloe East) e sorella Paxton (Sophie Thatcher) sulle differenze tra le dimensioni dei preservativi e di come il marketing possa influenzare e convincere su qualcosa senza che nessuna dimostrazione empirica, le due sorelle, che scopriamo essere mormoni facenti parte della Chiesa di Gesù Cristo dei santi degli ultimi giorni, si incamminano casa per casa contattando persone che avevano in precedenza mostrato interessa nei confronti della loro chiesa. Arrivate alla casa del signor Reed (Hugh Grant), le due accettano di entrare per ripararsi dalla pioggia, inconsapevoli che l’uomo ha in serbo per loro ben altro che una semplice chiacchierata sui dogmi della loro chiesa.

Inizialmente, la pellicola propone una struttura semplice ma funzionale, basata su un dialogo continuo tra il padrone di casa e le due sorelle costruito su uno scambio di opinioni e di domande sempre più personali e pressanti, tanto da creare una tensione continua senza il bisogno di jumpscare o sequenze particolarmente violente. La sola presenza scenica del signor Reed, con la sua voce calma e fredda, il passaggio continuo da momenti di pieno controllo ad altri di quasi sottomissione e le sue continue manipolazioni trasportano infatti lo spettatore assieme alle due sorelle in una spirale di dubbi, in cui le fondamenta stesse di ciò in cui credono vengono messe in seria discussione.

In tutto questo gioca un ruolo fondamentale la maestria del duo (qui anche sceneggiatori) di saper convogliare nei dialoghi la giusta energia per colpire direttamente il pubblico adolescenziale “Gen Z” di riferimento della pellicola, riempiendo di citazioni alla cultura pop una riflessione che – oltre alla sopracitata discussione sui preservativi Magnum – si srotola costruendo paragoni tra le varie religioni e le versioni del Monopoly e discutendo delle cause di plagio tra gli Hollies, i Radiohead e Lana Del Rey, fino ad arrivare ad un paragone con Star Wars di natura chiaramente meme, costruendo così un’atmosfera a tratti surreale ma sempre inquietante e disturbante.

“Io le chiamo le Big Three.

L’ebraismo, la versione originale: The Landlord’s Game.

Il cattolicesimo, la versione più popolare: Monopoly.

L’islam, la versione moderna meno popolare: Monopoly Ultimate Banking.

[…] E finalmente, dopo ottocento anni, il mormonismo, la bizzarra edizione spin-off regionale: Monopoly Bob Ross Edition.”

Diverse iterazioni dello stesso materiale di base

Forse proprio per la forza dirompente e – a tratti – geniale della scrittura della prima parte, capace di decostruire sia le credenze dello spettatore, grazie a momenti che costruiscono l’attesa di spaventi che non arrivano mai, sia le credenze delle due protagoniste in ambito religioso e personale, il rientrare su binari più classici e “canonici” della seconda metà rende la scottatura ancora più dolorosa. Evitando di approfondire eccessivamente per non rovinare i – forse troppo, numerosi – twist narrativi che si susseguono nella seconda parte, possiamo dire che la pellicola procede cercando di costruire un racconto di stampo meno filosofico e più concreto, mettendo in scena elementi classici del cinema dell’orrore senza però interessanti novità ma soprattutto incappando nella volontà di voler mescolare elementi differenti che, a visione conclusa, piuttosto che lasciare allo spettatore la scelta di “decidere in cosa credere” lo portano ad una confusione nel dover escludere a priori alcuni momenti per far tornare il discorso. Ciò dispiace molto, soprattutto a fronte di una rivelazione finale che, se sul momento può risultare forse banale, a mente fredda si sarebbe dimostrata perfetta senza quelle storture volute, forse, soprattutto per creare un effetto wow.

Sul “Fattore A24” non possiamo dire di essere davanti ad una delle pellicole più iconiche della casa, ma al tempo stesso bisogna riconoscere una certa cura nella costruzione degli ambienti, nell’utilizzo sapiente dei suoni e di una regia che bilancia sapientemente inquadrature più statiche ad altre dalle valenze più “artistiche” mai stucchevoli. Su tutto di certo spiccano però le ottime interpretazioni delle due giovani Chloe East e Sophie Thatcher, perfette nel riuscire a manifestare tensione e spavento attraverso una recitazione fatta di microespressioni e piccoli movimenti facciali e oculari, e ovviamente di Hugh Grant, capace di costruire un personaggio che riesce ad essere sempre spaventoso senza mai risultare costruito o macchiettistico.

Conclusioni

Heretic – finalmente arrivato in Italia, anche se con tre mesi di ritardo – è certamente una pellicola che cerca di proporre una visione differente rispetto al solito sul binomio religione ed orrore e ci riesce egregiamente per tutta la prima parte del film, costruendosi su un dialogo continuo tra le due giovani sorelle mormoni e il proprietario di casa. La decostruzione del credo religioso, tra citazioni filosofiche e parallelismi con le varie versioni del Monopoly, lascia però poi spazio nella seconda parte ad una narrazione di stampo più classico, meno coraggiosa non tanto nella scoperta della verità quanto nel non voler dare una risposta diretta allo spettatore, portandolo ad uscire dalla sala confuso. A fronte però di una prima metà dai tratti geniali ed un comparto tecnico ed estetico estremamente curato, consigliamo senz’altro di dare una possibilità ad Heretic e di goderselo in sala (soprattutto se dotata di un ottimo impianto stereo).

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Mattia Bianconi,
Redattore.

March 4, 2025
Recensione Wolf Man – Tanta apparenza, poca sostanza

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A sole due settimane dall’arrivo nelle sale italiane di Nosferatu, remake a cura di Robert Eggers con protagonista (o, mai come in questo caso, villain) della pellicola il Conte Dracula nella sua rivisitazione storicamente più famosa del Conte Orlok, un altro mostro gotico si accinge a cercare il proprio posto sotto i riflettori con un’altra rivisitazione: stiamo ovviamente parlando del lupo mannaro e del remake guidato da Leigh Whannell.

Whannell – co-creatore della saga di Saw e Insidious e regista della piccola perla Upgrade – non è certo nuovo a questo tipo di operazioni: proprio per mano sua, infatti, un altro mostro classico della Universal ottiene nel 2020 una rivisitazione in chiave moderna ne L’uomo invisibile, pellicola capace di convincere sia critica che pubblico e capace di rivitalizzare un personaggio spesso ritenuto “secondario” a fronte dei ben più iconici vampiri, mummie o mostri di Frankenstein. Con una certa trepidazione si è quindi atteso che la stessa cosa potesse avvenire anche con L’uomo Lupo, personaggio che da un lato ha saputo godere di una fama sconsiderata soprattutto come villain o rivisitazione del personaggio – basti pensare a saghe come Harry Potter, Underworld o Twilight, in cui i lupi mannari sono di certo presenti, ma di difficile accostamento a quanto visto agli albori – ma che al tempo stesso ha sempre faticato a guadagnarsi un suo spazio in pellicole dedicate – eccezion fatta per l’esempio più famoso di Un lupo americano a Londra, che virava tuttavia verso un approccio più vicino alla commedia.

Certamente, nel 1961 la Hammer – in pieno processo di sfruttamento dei vari brand classici Universal – crea la sua versione del lupo mannaro ne L’implacabile condanna (Terence Fisher), e in tempi più recenti arriva nelle sale The Wolfman (Joe Johnston, 2010), remake della pellicola originale del 1941 che, nonostante l’ottima fattura e il buonissimo cast, non seppe incontrare il successo né di critica né di pubblico e si rivelò un flop commerciale. Nessuna pellicola sembra quindi destinata a riuscire nell’impresa di donare lustro a questo personaggio, sarà Leigh Whannell a spezzare questa maledizione?

Confusione tematica

Dopo una sequenza iniziale dalla durata tutt’altro che indifferente, nella quale ci viene mostrata una piccola porzione dell’infanzia del protagonista assieme al burbero padre, la narrazione esegue uno skip temporale di trent’anni proiettandosi al giorno d’oggi, dove Blake (Christopher Abbott), abbandonata la carriera di scrittore per prendersi cura a tempo pieno della figlia Ginger (Matilda Firth), fatica a mantenere in piedi la relazione con la moglie Charlotte (Julia Garner), vera colonna portante della famiglia a livello lavorativo ma che fatica a costruirsi un rapporto con la piccola figlia. L’arrivo della notizia del certificato di morte del padre, porta la piccola famiglia a imbarcarsi in un viaggio con la speranza che, cambiando aria per un qualche mese, anche la loro situazione possa mutarsi per il meglio, ignari del fatto che il cambiamento arriverà ma in maniera completamente diversa da quanto immaginato.

A livello narrativo, è chiaro fin dalla primissima scena – uno sfondo bucolico con scritte a comparsa che servono per aggiornare lo spettatore su alcuni retroscena riguardanti la maledizione del “volto di lupo” – come ci fosse l’intenzione di raccontare una piccola parte di una storia apparentemente più ampia e la scelta di ambientare la maggior parte della pellicola durante una sola notte acuisce questa sensazione. Si ha infatti l’impressione di trovarsi davanti a una pellicola conscia già in partenza delle proprie limitazioni e di quanto non potesse mostrare piuttosto che del contrario e se in alcuni casi questo porta a uno sfruttamento alternativo di ciò che si ha guadagnandone in inventiva (e per certi versi qualcosa di questi tipo avviene), qui a primeggiare è soprattutto quel senso di “quanto di più avrebbe potuto essere”.

Se, infatti, con L’uomo invisibile era chiara fin da subito la tematica dello stalking e il collegamento con l’orrore diventava quindi lapalissiano sia nella messa in scena che nella tematica, qui risulta ben più difficile riuscire a fare i collegamenti dovuti. Ad onor del vero, i temi trattati sono più di uno – in particolare il ribaltamento dei ruoli famigliari uomo-donna, il padre-protettore che si evolve nell’opposto, il riuscire a controllare i propri istinti – e forse proprio in questa sovrabbondanza il film si perde cercando di voler fare troppe cose, senza riuscire davvero a portarne a termine nessuna. Soprattutto nella trasformazione in licantropo, spesso veicolo di numerose riflessioni sulla natura umana e sulle proprie evoluzioni, risulta difficoltoso riuscire a trovare una quadra che permetta di andare oltre il banale “padre che non adempie il suo compito di protettore”, soprattutto in vece di un finale che sembra invece virare in una direzione completamente diversa.

Trionfo dell’orrore

È quando ci si sofferma però maggiormente su tutti gli altri fronti che il film mostra i suoi punti di forza. Per quanto la narrazione non permetta, come detto, un grande approfondimento sul fattore tematico ed emotivo, a livello estetico l’evoluzione graduale in lupo mannaro avviene attraverso una commistione di elementi scenici e visivi davvero ottimi, unendo un eccellente trucco prostetico e una cgi ben amalgamata per mostrare i vari stadi della “malattia” assieme a un reparto sonoro centrale soprattutto nel valorizzare le nuove bestiali abilità da un lato e dall’altro per acuire il senso di terrore derivante da ogni singolo rumore e amalgamando il tutto ad alcune sequenze dall’aspetto quasi oniriche in cui la prospettiva dell’uomo lupo permette una visione dell’ambiente completamente distorta nelle forme e nei colori.

A questo si aggiunge una regia di Whannell davvero ottima e ispirata, capace di destreggiarsi tra le ombre – forse troppo accentuate – delle numerose scene notturne costruendo un’ottima tensione per buona parte della pellicola fino all’orrore puro di alcune sequenze tra il gore e il body horror davvero ispirate, con una copiosa quantità di sangue a schermo a coronare il tutto. Proprio su quest’ultimo fattore, non possiamo non complimentarci per la splendida citazione al primo Saw, messa qui in scena con una maestria unica. Davvero ottime sono poi le – purtroppo – meno numerose sequenze diurne, capaci, in più di un’occasione, di caratterizzarsi con alcuni shot davvero incredibili.

Ulteriore elemento di riuscita della pellicola risiede in Abbott, capace di costruire un’interpretazione che si evolve dalle parole alle espressioni facciali e in cui il corpo e i movimenti giocano un ruolo fondamentale; sempre sul fattore attoriale risulta tutto sommato buona l’interpretazione della giovane Matilda Firth, sacrificata purtroppo a mera presenza giovanile di fatto poco utile ai fini delle evoluzioni di trama, mentre Julia Garner, nonostante una leggera ripresa nell’ultima parte del film, risulta spesso incastrata in un’interpretazione poco incisiva.

Conclusioni

Visti i precedenti di Leigh Whannell, sembrava lecito aspettarsi anche da questo Wolf Man una rilettura di un mostro di stampo classico per raccontare in chiave moderna importanti tematiche. Se parzialmente ciò accade, soprattutto in vece della creazione prima di una tensione e poi di un orrore estremamente funzionale al giorno d’oggi grazie a un ottimo comparto tecnico, di trucco e di messa in scena, è sul fattore narrativo che la pellicola si rivela, almeno parzialmente, deludente: delle tante tematiche inizialmente trattate, nessuna riceve infatti un approfondimento efficace, relegando anche la trasformazione in licantropo a un puro gioco estetico e di terrore visivo piuttosto che nel costruire una vera e propria riflessione su di essa.

Wolf Man non è quindi certo un pessimo film e riesce senza problemi a intrattenere e inquietare per i suoi 103 minuti di durata, ma se ci si approccia aspettandosi una rilettura forte e intelligente del mito classico del lupo mannaro risulterà inevitabile uscire dalla sala con una forte delusione.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

January 19, 2025
Recensione Nosferatu – Adattare l’incubo

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Oggi, all’annuncio di un nuovo remake, tutti storcono un po’ il naso. Questo perché ormai da decenni il cinema sembra essere invaso da una quantità sempre maggiore di pellicole che fanno della riproposizione il loro marchio distintivo, spesso concretizzandosi in operazioni distruttive nei confronti di film storici riproposti per mero scopo monetario. In alcuni casi capita però che il remake venga fatto anche con un altro scopo: quando infatti dietro all’operazione si presenta un nome con una certa fama, il tutto sembra prendere una piega differente. Il Cape Fear di Martin Scorsese, La Cosa di John Carpenter, Heat di Michael Mann, La guerra dei mondi e West Side Story di Steven Spielberg, il King Kong di Peter Jackson, il Suspiria di Luca Guadagnino: la lista è sterminata e, seppur non sempre si possa parlare di pellicole capaci di surclassare l’originale, è facile affermare come gran parte di queste operazioni si siano dimostrate convincenti in quanto capaci di mostrare una forte autorialità nella loro realizzazione.

In egual modo ciò accadde con Nosferatu: dopo la monumentale pellicola del 1922 diretta da Friedrich Wilhelm Murnau, il mito del vampiro si sparse come a macchia d’olio nel mondo del cinema sotto le sembianze del più umano (fin dove possibile, ovviamente) Dracula passando da Tod Browning a Terence Fisher fino a tutti gli altri registi che si imbarcarono nell’impresa; almeno fino al 1979, anno in cui arrivò in sala Nosferatu: Il principe della notte, attraverso cui il regista tedesco Werner Herzog riscrisse il mito del Conte proprio riprendendo quanto fatto più di cinquant’anni prima dal suo connazionale. L’espressionismo e la costruzione artistica delle inquadrature lascia spazio in Herzog a una narrazione tra il dark fantasy e il malinconico, tra il sogno e la veglia. Una riscrittura completa del Conte, dei personaggi umani, dei luoghi in cui le vicende si svolgono e il modo in cui queste si srotolano, tutti elementi che portano il Nosferatu di Herzog ad essere una pellicola completamente diversa da quanto visto in precedenza.

Sorprende poco, quindi, che all’annuncio quasi dieci anni fa (!) da parte di Robert Eggers di voler adattare a sua volta questa storia, gli animi fossero visibilmente turbati. Cos’altro c’era da raccontare senza snaturare eccessivamente il materiale d’origine? Il rischio di fallimento era alto, ma negli anni Eggers si è dimostrato un regista capace, portando così sempre più curiosità nei confronti di questo suo adattamento.

Sangue chiama sangue

Poche parole spendiamo per raccontare una storia che ormai conoscono tutti: nella Germania del 1800, Thomas Hutter (Nicholas Hoult) ha appena sposata la giovane e bellissima Ellen (Lily-Rose Depp) e, per poter pagare i propri debiti e garantire una vita dignitosa alla moglie, accetta l’incarico di viaggiare fino alla lontana Transilvania per portare a termine la vendita di una vecchia tenuta al misterioso Conte Orlok (Bill Skarsgård). Quest’ultimo, ottenuto ciò che cercava, si reca quindi a Wisborg per poter possedere finalmente Ellen, con la quale sembra avere un misterioso legame, ora in preda alle convulsioni e al sonnambulismo, tanto che i coniugi Harding (Aaron Taylor-Johnson e Emma Corrin) si vedono costretti a cercare l’aiuto prima del Dottor Sievers (Ralph Ineson) e successivamente dell’eccentrico studioso dell’occulto Von Franz (Willem Dafoe).

Fin dai primissimi minuti del film si presenta però una novità: il tutto si apre infatti con una sequenza che vede protagonista Ellen intenta a pregare supplicando di trovare rimedio alla propria solitudine, entrando però così in contatto con l’inquietante spirito di Nosferatu. Proprio qui risiede uno dei grandi cambiamenti di questo nuovo adattamento: dove in passato il Conte veniva a conoscenza di Ellen solo dopo l’incontro al castello con Thomas, cercandola quindi, in Murnau, per renderla la sua nuova vittima e, in Herzog, per cercare di essere parte dell’amore tra lei e Thomas/Jonathan, qui il rapporto tra i due precede le vicende del film, divenendo poi centrale nello spiegare le motivazioni che smuovono il Conte. È una rilettura estremamente moderna e tristemente attuale quella di Eggers, che sembra interessato a raccontare, attraverso il rapporto tra il Conte ed Ellen, le relazioni tossiche moderne, nelle quali uno dei due coniugi non riesce a lasciar andare l’altro, riscattandone la completa possessione inizialmente con atti più subdoli e successivamente sempre più violenti e dannosi.

In relazione a questo, Eggers introduce il tema della possessione, qui da intendere non solo con valore simbolico ma letterale: se già nell’originale la giovane sembra subire l’influenza del Conte attraverso incubi ed episodi di sonnambulismo, qui Eggers calca pesantemente la mano inserendo intere sequenze molto vicine ai film di cui L’esorcista fu capostipite, tra occhi ribaltati, schiene inarcate e turpiloqui. E se da un lato questo può far storcere il naso a chi si aspettava una narrazione più sottile – magari vicina ad un The VVitch per esempio – dall’altro risulta innegabile come la maestria del regista riesca a rendere anche questa novità come un’aggiunta capace di non stonare.

Una sinfonia dell’orrore

Ciò che risulta palese nell’adattamento di Eggers è senza dubbio la volontà di mettere in scena un vero e proprio film dell’orrore, costruendo così forse il suo film più accessibile: nonostante la durata comunque sostenuta, le vicende si compongono infatti di numerose sequenze squisitamente orrorifiche con jumpscare ben piazzati, giochi di luci e ombre e vedo-non-vedo capaci di costruire una forte tensione e, come ciliegina sulla torta, un utilizzo del sangue e del gore decisamente intelligente. Tutto questo orrore non sarebbe senz’altro possibile senza l’impeccabile cura estetica e tecnica portata avanti in maniera incredibile per tutto il film: Eggers e Jarin Blaschke (ormai storico collaboratore del regista) si destreggiano infatti tra movimenti di macchina e primi e primissimi piani senza mai mostrare il fianco, costruendo ogni inquadratura con una cura e uno studio maniacale riuscendo nell’impresa, tutt’altro che semplice, di costruire momenti capaci di reggere il confronto con entrambe le precedenti iterazioni.

A coronare il tutto ci pensano poi la colonna sonora di Robin Carolan, composta di melodie sia struggenti che estremamente inquietanti, un reparto costumi e scenografie incredibili, che fondono l’estetica gotica e la minuziosa ricerca dell’accuratezza storica – tanto che le sequenze nel Castello del Conte sono state interamente girate in un vero castello nel quale venne rinchiuso proprio Vlad Tepes -, e un cast davvero azzeccatissimo: su tutti spicca senza dubbio Lily-Rose Depp, magnifica nel ruolo di Ellen e capace – forse anche più dell’originale scelta Anya Taylor-Joy – di donare al personaggio una presenza scenica unica mista a una recitazione sì barocca ma estremamente calzante con le atmosfere ricercate; seguono a ruota un Nicholas Hoult capace di mostrare appieno tutto il terrore e la paura dovute all’incontro con il Conte, un magnifico Willem Dafoe, quasi comic relief, che assieme a Ralph Ineson compone un duo dalla grande alchimia a schermo e che permette un grande approfondimento sul versante dell’occulto; chiudono il quadro un’ottima, seppur limitata a poche sequenze, Emma Corrin e un Aaron Taylor-Johnson mai così convincente.

Piccolo spoiler minore sul design del Conte: dato l’alone di segretezza attorno al design del Conte all’interno dei trailer, qualora vogliate arrivare completamente vergini al film, vi consigliamo di saltare direttamente alle conclusioni

Unica nota dolente può essere trovata nel Conte, poco presente proprio per una scelta narrativa che avvicina le vicende a quelle di un horror di stampo più classico, ma che quando figura a schermo si ritrova caratterizzato da un design dalla scelta “bizzarra”: la scelta di dotare Orlok di baffi e capelli così da avvicinarlo maggiormente al vero Vlad non sarebbe di per sé una scelta sbagliata o criticabile, ma inserita all’interno di un contesto dall’intento così chiaramente orrorifico presenta l’inevitabile rischio di ridurre la forza scenica del personaggio, già estremamente iconico – e forse anche maggiormente inquietante – con la sua testa pelata, le orecchie a punta e la pelle biancastra. Anche a causa di un trucco estremamente presente, la figura di Bill Skarsgård sembra quasi scomparire con l’unica eccezione dell’ottima gestione del timbro vocale, purtroppo assente nella versione doppiata.

Conclusioni

Diciamolo subito: il Nosferatu di Eggers è un film che ha senza dubbio senso di esistere. Non solo per l’amore fanciullesco di Eggers verso l’originale che si percepisce in ogni inquadratura, ma soprattutto perché, riproponendo un racconto estremamente attinente all’originale, riesce a dimostrare una propria valenza e una propria forza. La decisione di puntare così fortemente sull’horror, la cura maniacale a livello estetico, l’ottima direzione del cast unita a una colonna sonora incredibile, alle incredibili scenografie gotiche e ai costumi dal forte richiamo storico: tutti elementi che cementificano, senza alcun dubbio, questo film tra i migliori horror degli ultimi anni e che permettono a questo remake di non sfigurare assolutamente nemmeno quando accostato ai grandi capolavori di Murnau ed Herzog. Lunga vita a Nosferatu!

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Mattia Bianconi,
Redattore.

January 4, 2025
Recensione Smile 2 – Il trauma della celebrità

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Il Natale si avvicina e immaginiamo che i nostri esercenti stiano preparando interi carri di regali per il genere horror: è un gran bel momento per il genere più bistrattato e vituperato, che anche in Italia è al comando degli incassi ai botteghini grazie ai suoi paladini intitolati Longlegs (oltre il milione e mezzo di euro), The Substance (vicino a quota due milioni), Terrifier 3 (sopra i tre milioni, di cui la metà solo nell’anteprima di Halloween) per arrivare anche a Smile 2, che si attesta oltre i tre milioni d’incasso superando di gran lunga anche il primo capitolo uscito nel 2022 (quando chiuse la sua corsa attorno ai 2 milioni). Dati alla mano, l’orrore è tornato ad essere l’emozione più ricercata dagli spettatori di tutto il mondo e se è vero che il genere horror è quello che meglio capta, metabolizza, rielabora, e vomita addosso al pubblico le sue fobie, le sue insicurezze, le sue paranoie e le sue ossessioni, allora forse filosofi e sociologi hanno tantissimo materiale su cui lavorare (se la situazione geopolitica mondiale non fosse già un forte indizio). Lo stesso horror, a dir la verità, da parecchi anni ci sta dando una risposta chiara: siamo tutti traumatizzati. Il trauma horror, così chiamato convenzionalmente per la presenza di un trauma come sottotesto tematico che deve filtrare l’emergere dell’orrore, è il filone prediletto dell’horror contemporaneo: che sia il trauma generazionale del recentissimo I saw the tv glow, il lutto familiare di Midsommar – Il villaggio dei dannati, di The Babadook o di Talk To Me, quello di natura sessuale di It Follows, oppure anche quello del femminile davanti al maschile di Men o di L’uomo invisibile, i protagonisti di una grande fetta dell’horror del nuovo millennio sono costretti ad affrontare a viso aperto qualche evento che ha sconvolto le loro vite, senza (più) alcuna via di scampo.

Il trauma era alla base anche dell’opera prima del regista Parker Finn, Smile (espansione dell’omonimo cortometraggio dello stesso regista), che portava alle estreme conseguenze il trauma horror creando una maledizione trasmissibile solo attraverso l’esperienza di un evento scioccante, spesso rappresentato dalla testimonianza dei suicidi di coloro che erano stati impossessati; e Smile 2 non cambia tante carte in gioco, narrando della popstar Skye Riley (una bravissima Naomi Scott) alle prese con la difficile elaborazione della morte del fidanzato, deceduto in un incidente stradale causato dalla stessa Riley, intrappolata in una condizione psicotica aggravata dalla tossicodipendenza. Dopo un anno passato a disintossicarsi, la cantante deve iniziare il tour di ritorno in scena ma il suicidio di un amico la porterà nello stesso vortice di follia in cui era caduto l’agente Rose Cotter nel primo film: il sorriso inquietante torna a stamparsi nei volti di tutti coloro che le gravitano attorno – comprese le orde di fan – e distinguere la realtà dalla fantasia sarà sempre più difficile.

Qualcuno avrebbe detto “Put on a happy face, Skye”

Evitiamo di mettere la testa sotto alla sabbia: Smile 2 ha un canovaccio che non si discosta tanto dal suo predecessore, scegliendo anche di aprire con un incipit che crea un collegamento fra i due capitoli abbastanza forzato e mai più ripreso nel corso dei 127 minuti; c’è ancora la protagonista alle prese con un trauma, ci sono ancora i ghigni sinistri, ci sono ancora i jumpscares, così come troviamo di nuovo personaggi secondari appena abbozzati e poco approfonditi. Tuttavia, se le saghe horror anni ‘80 contano in media sette o otto capitoli (fra alti e bassi, com’è ovvio e giusto che sia) allora, forse, un’alzata di scudi generale contro Parker Finn a partire già dal secondo capitolo risulta un po’ eccessiva. Perché quello che si richiede a una (potenziale) saga è almeno un minimo di variazione rispetto allo standard originale e Smile 2 soddisfa pienamente questo requisito, non solo aggiungendo un secondo sottotesto al trauma ma anche portando su di un altro livello la gestione della regia e del sound design.

Partendo dal primo punto, va sottolineato come nell’horror degli ultimi trent’anni l’Uomo vada sempre incontro a un processo di disgregazione psicologica in cui, a causa del dissociamento fra corpo e psiche, prima inizia a isolarsi (Antichrist, The Lighthouse) e poi a svanire (Pulse, The Blair Witch Project, Skinamarink – Il risveglio del male), attuando una cesura importante rispetto al canone degli 80s. Al contrario di oggi, nell’epoca dell’edonismo e del culto del corpo quest’ultimo era sempre esposto al pubblico ludibrio per trarre godimento dalla sua capitolazione, o dal suo letterale smembramento, per dirla in altra maniera, essendo che proprio in quest’epoca nasceva il body count, il conteggio dei corpi all’interno del genere slasher. Maxxxine di Ti West, uscito pochi mesi prima del nuovo film di Parker Finn, riprende il discorso degli anni ruggenti mostrandoci le sfide a cui deve andare incontro il corpo di Mia Goth, platealmente esposto, per raggiungere le vette dello star system; ma sempre quest’anno la celebrity c’era anche in Trap di M.Night Shyamalan, dove l’assassino si nascondeva proprio nell’anonimato del suo pubblico. È curioso allora trovare la (pop)star anche al centro di Smile 2, che crea una quadro parecchio interessante in questo 2024 dominato dal legame celebrità – star system – pubblico, e al contempo si inserisce perfettamente nel filone di frantumazione psicologica contemporaneo.

Brutta storia la fama: nemmeno casa propria è più un luogo sicuro.

Finn si dimostra più colto di quel che sembra su di un duplice piano: Smile 2 sembra costituire un ponte fra il cinema di corpi anni ‘80 e il nuovo decadimento mentale, perché ora il corpo è portato al centro della messa in scena – con i suoi close shots, le sue riprese frontali e in primo piano, dove l’individuo occupa sempre larghissima parte dell’inquadratura – in modo tale da imprimere enfasi allo shock emotivo dei personaggi e dare così forma alla paura per la felicità costrittiva a cui ha portato la selfie era contemporanea; eppure come in gran parte del cinema horror di quarant’anni or sono – e come in Maxxxine, che fa’ della patina un suo punto di forza – tutto è manifesto (superficiale? Perché no), Smile 2 mostra tutto quello che deve mostrare, non nasconde i sottotesti ma anzi carica gli elementi che deve caricare senza tirarsi indietro di fronte a nulla. Ma se una volta i corpi dei malcapitati erano pedinati da coltelli e da machete, oggi ci pensa la stessa celebrità a morire davanti al suo pubblico in un graduale processo di autoannientamento in bilico fra sogno e realtà – paradossalmente, quindi, come nella miglior tradizione psicologica contemporanea citata poco fa. Naomi Scott nel ruolo di Skye convince, l’attrice regge bene la parte e riesce a suggerire tutta la progressiva psicosi a suon di tricotillomania sempre più cruenta e di visioni agghiaccianti; le stesse allucinazioni in cui è protagonista anche il suo pubblico, che nell’ultimo periodo, come in Trap, non sembra passarsela proprio benissimo nel rapporto con i suoi idoli. La differenza con Shyamalan è che Smile 2 mostra la proiezione del pubblico data da Skye, trasformandolo da minaccia a ossessione, sia esso la massa urlante e molesta in coda per i selfie, oppure anche i ballerini del tour che diventano dei veri e propri invasori di casa nella sequenza probabilmente più terrificante dell’intero film, dove regia e sonoro (col suo alternare i silenzi ai passi e alle scariche d’adrenalina) svolgono al meglio il loro dovere. Va riconosciuto infatti come Parker Finn sia maturato rispetto a Smile, i movimenti di macchina sono più fluidi, la tensione è sempre latente e impiega più minutaggio per detonare, portando anche a un minor ricorso ai salti sulla sedia; in più, Smile 2 ha il pregio di non lesinare sull’orrore, che quando arriva è disperato e senza un briciolo d’ironia, materico e quindi davvero ripugnante. Non si dimentica nemmeno il finale, dove un gesto altrettanto angosciante è la ciliegina sulla torta per lasciare lo spettatore con l’esigenza di scrollarsi di dosso quel senso di disagio persistente che, giustamente, non deve esaurirsi con i titoli di coda.

Trauma e celebrità sembrano essere i due ingredienti della contemporaneità e Finn, nonostante qualche forzatura di trama e una caratterizzazione forte riservata soltanto alla protagonista, è riuscito a metterli in scena calcando la struttura del primo capitolo senza eccessiva stanchezza, ma piuttosto introducendo la variazione sul tema che non rende questo secondo capitolo pedissequo né ripetitivo; non si negano le imperfezioni, anzi, si spera che in futuro il regista possa mettersi all’opera in contesti diversi dalla saga di Smile, eppure Smile 2 pur giocando una partita facile porta a casa anche più di quel che ci si aspetterebbe. A differenza di larga parte dell’horror contemporaneo, il film non diverte e non ti lascia con un sorriso. Per fortuna, bisognerebbe aggiungere, in questo caso…

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

November 18, 2024
Recensione Longlegs – Quando il thriller flirta con l’horror

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Finalmente anche in Italia possiamo vedere al cinema Longlegs, il nuovo film del regista primogenito dell’attore Anthony Perkins, Osgood Perkins – Oz per gli amici – anche soggettista e sceneggiatore del film. Finalmente potrebbe non dire molto ad alcuni spettatori, perché la bolla social di una parte di pubblico potrebbe non aver intercettato il fenomeno mediatico creato ad hoc dalla casa distributrice Neon che – in breve – ha sfruttato il miglior tipo di strategia promozionale per film horror consacrato dall’ingegno dei distributori di The Blair Witch Project ormai venticinque anni fa: Neon ha creato una campagna marketing virale con l’obiettivo di rivelare il meno possibile del film, partendo addirittura dal titolo dove alcuni teaser trailer presentavano solo simboli misteriosi, passando al plot lasciato abbastanza indecifrabile anche nei trailer più estesi e arrivando al pezzo da novanta per cui la cinefilia e gli appassionati di horror più agguerriti scalpitavano da mesi: Nicolas Cage. Si scrive il suo nome e non quello del personaggio che interpreta – Longlegs, ça va sans dire, il killer spietato del titolo – perché quello che incuriosiva tutti non era tanto cosa avrebbe fatto il suo personaggio ma come l’attore lo avrebbe interpretato. Nei vari materiali promozionali Neon ha saggiamente deciso di anticipare poco o nulla del personaggio in azione e soprattutto della sua presenza scenica, limitandosi scientemente a un poster in cui vedevamo solo dei tratti del viso di Cage che sfumavano in modo affascinante nel rosso emoglobina dello sfondo e qualche rapidissimo fotogramma nell’ultimo trailer rilasciato. Insomma, gli analisti di marketing hanno pane per i loro denti – e ne avranno per il futuro, visto che Longlegs al momento sfiora quota 110 milioni al botteghino su un budget di meno di dieci milioni.

L’unica anticipazione del personaggio di Cage era questo poster promozionale

Passando dal marketing alla critica, nella storia dell’agente FBI Lee Harker (Maika Monroe) che nell’Oregon degli anni ‘90 deve indagare su una serie di oscuri omicidi-suicidi compiuti tra il 1974 e il 1992, a conti fatti la cosa veramente più riuscita e d’impatto è il Longlegs di Nicolas Cage, coerentemente col titolo del film: il lavoro di Perkins, che oscilla tra il filone del noir della frustrazione e l’horror a sfondo esoterico-satanista, ha tutto l’armamentario di entrambi i generi, con le foto appese in ogni angolo d’ufficio, i quaderni con i mille appunti, i codici da decifrare, i fili rossi da unire per far quadrare qualcosa nel caos angosciante e quindi, ovviamente, anche l’angoscia su cui Perkins punta tanto, per non dire tutto, dal momento che la forza di Longlegs non è certamente il plot ma piuttosto l’atmosfera opprimente che carica la tensione sin dal primo minuto per lasciarla costante, senza picchi d’esplosione; sempre sul lato horror troviamo espedienti tipici della dimensione più ludica del filone dell’occulto, come una (inquietantissima) bambola, ma anche brevi frame conturbanti che celano il sottotesto demoniaco, gli stessi con cui il genere si diverte a titillare il pubblico sin dalle fugaci apparizioni di Satana in Rosemary’s Baby – Nastro rosso a New York (ma si potrebbero citare anche le celeberrime comparsate di Pazuzu ne L’esorcista, quelle di Bughuul in Sinister, del demone rosso in Insidious, di Paimon in Hereditary – Le radici del male e via dicendo). Tornando a Cage, in tutto questo è proprio lui a dominare la scena, come sempre, d’altronde, quando il regista di turno riesce ad affidargli un ruolo che permetta al suo istrionismo anarchico e sopra le righe di fluire libero. La cosa più curiosa è che se cronometriamo il time screening del killer arriviamo forse a una manciata di minuti, eppure sulla scia degli insegnamenti dello Squalo, che in questo senso ha fatto storia, la sua presenza è costante, non ci abbandona mai, quando non è sullo schermo è come se fosse nella poltrona accanto a noi per ricordarci che ci sta osservando e, invece, quando appare fa tutto ciò che deve per rimarcare chi è che comanda.

Come in ogni poliziesco che si rispetti bisogna mettere insieme i pezzi

Missione non difficile, potrebbero polemizzare alcuni, essendo che i personaggi di Longlegs si contano sulle dita di una mano – ai due già citati aggiungiamo la madre della protagonista Ruth (Alicia Witt), l’agente speciale FBI Carter (Blair Underwood), una brevissima parte riservata a Kiernan Shipka che torna a collaborare con Perkins dopo February – L’innocenza del male e praticamente siamo al completo. Infatti, sebbene Longlegs sia molto più semplice di quel che ci si potrebbe aspettare, la semplicità a volte premia, perché citando ancora il blockbuster spielberghiano – che comunque, non dimentichiamo, è un horror – il film di Perkins si pone come un perfetto esempio di thriller-horror high concept: un’unica idea, forte, chiara, accattivante, che deve permeare ogni aspetto del film, dall’impianto estetico al tema narrativo (tornando alla locandina: il viso di Cage che diventa un tutt’uno con l’immagine è una dichiarazione d’intenti), diventando il fulcro attorno a cui ruota l’attenzione dello spettatore. Allora Longlegs potrebbe anche mettere in crisi alcune categorie come quella di blockbuster, perché forse, a uno sguardo attento, non è chiaro quanto sia labile il confine tra blockbuster e fenomeno virale (ricordiamo gli incassi stratosferici sopracitati). Tutto in Longlegs è teso a valorizzare Cage, che vende il film già di principio per il solo fatto di avere la sua presenza all’interno, e non si tratta soltanto di fare analisi di mercato, perché tralasciando il paratesto (il materiale promozionale) Longlegs raggiunge il suo obiettivo, quello di avere un’idea solida alla base che porta avanti con grande coerenza e consapevolezza, anche nella forma, dove alterna il 4:3 dei flashback al 16:9 del presente.

E poi, perché no, Longlegs non perde comunque l’occasione di raccontarci un retroterra americano dove l’Oregon, con i suoi fitti boschi interrotti solo da piccoli e sperduti nuclei cittadini e dalla storia intrisa di folklore, è un setting perfetto per il disagio mentale a sfondo esoterico. La parte investigativa è al servizio dell’anima orrorifica ed è in quest’ultima che Perkins vince, andando dritto al punto proprio grazie ai toni disperati che sfiorano la maniera – è vero – ma che permettono sin da subito di mettere in chiaro come, in queste sparute comunità dove se guardi davvero in faccia la realtà non puoi fidarti dei tuoi colleghi e nemmeno dei tuoi familiari – con maternità ossessive e perverse dove le figlie sono sostituite da bambole per cristallizzarne l’innocenza -, in queste lande sperdute non c’era salvezza prima, non c’è salvezza ora, e mai ci sarà. Perkins è un bravo regista di mestiere, sa quello che fa, sa anche come metterlo in scena, e in tempi in cui nelle sale c’è la stupidissima lapide dell’horror fast food che porta il nome tremebondo di Terrifier 3, bisogna chiedersi, perché rifiutare Longlegs?

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

November 4, 2024
28 Giorni dopo – L’apocalisse zombie secondo Danny Boyle

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Nel lontano 1968 George A. Romero sorprese il mondo con un capolavoro del cinema horror, ovvero Night of the living dead, che presentò per la prima volta la figura dello zombie moderno che noi tutti conosciamo.

Da quel momento in molti presero ispirazione da Romero per raccontare la propria apocalisse zombie arrivando a modificare in parte la figura dello zombie stesso. Negli ultimi anni questo fenomeno ha ricevuto una nuova vita portando al pubblico storie di ogni tipo: dalla famosissima serie televisiva (tratta dai fumetti) The Walking Dead (2010-2022) alla commedia americana Zombieland (2009), ma anche il cult sudcoreano Train To Busan (2016), The dead don’t die (2019) nell’ambito del cinema d’autore o The last of us (2013) spostandosi nel mondo videoludico.

Sono dunque molti i prodotti che hanno sfruttato l’apocalisse zombie per dare vita a un vero e proprio sottogenere horror (potete leggere un approfondimento a riguardo cliccando qui), ma in pochi sono riusciti a non risultare stucchevoli o a portare qualcosa di originale. A quest’ultima categoria appartiene sicuramente 28 Giorni dopo del regista britannico Danny Boyle.

Orrore e Fascino – Lo specchio dell’umanità

Il film parte con un gruppo di ambientalisti che si introduce in un laboratorio in Gran Bretagna per liberare degli scimpanzè su cui alcuni ricercatori stanno facendo esperimenti. Proprio un ricercatore cerca di avvisare gli ambientalisti sul fatto che agli scimpanzé sia stato somministrato un virus altamente contagioso senza però riuscire a fermare il gruppo di ragazzi che dà inizio ad una violenta e sanguinosa serie di contagi che presto porterà tutti i presenti ad essere infetti. 28 giorni dopo (da qui il titolo) presso un ospedale di Londra un uomo irlandese di nome Jim (interpretato da un quasi esordiente Cillian Murphy) si risveglia dal coma a seguito di un incidente stradale, rimanendo stranito per via della desolazione dell’ospedale. Una volta vestitosi decide di uscire dall’ospedale ma una volta fuori si trova davanti ad una Londra desolata e priva di vita. Camminando spaesato e incuriosito scoprirà che la città è stata evacuata pochi giorni prima a seguito di un’epidemia proveniente dalla liberazione del virus sopracitato. Da lì il protagonista incontrerà altri personaggi tra cui Selena (Naomi Harris), Frank (Brendan Gleeson) e Hannah (Megan Burns) con cui, sentendo un avviso alla radio, intraprenderà un intenso e crudele viaggio alla ricerca di un posto sicuro gestito da un gruppo di militari maschi.

La pellicola prende forza già dalla sceneggiatura, scritta da Alex Garland (Ex Machina, Civil War) che si ispirò sicuramente al filone apocalittico di Romero ma in particolare al romanzo The Day of the Triffids (1951) dello scrittore inglese John Wyndham. La storia scritta da Garland risulta essere originale senza diventare banale ma anzi riuscendo a reinventarsi dopo l’incontro con i militari; inoltre il racconto si lascia andare a dualismi come quello della creazione di un nuovo mondo attraverso la distruzione delle persone (in questo l’incontro con i soldati ne è l’esempio perfetto), la perdita di umanità ma anche la speranza in un mondo migliore e per finire l’atrocità dell’apocalisse che può regalare un senso di tranquillità (come suggerisce la scena con i cavalli).

Oltre alla storia, Garland riesce a scrivere dei personaggi che rappresentano perfettamente l’umanità in ogni sua forma: infatti Jim rappresenta l’ingenuità, dato che non conosce il mondo in cui si è svegliato, e risulta spaventato ma allo stesso tempo affascinato da esso; Selena rappresenta la perdita di speranza e la consapevolezza che l’unico obiettivo è la sopravvivenza, ma anche il cambiamento e la rinascita della speranza persa; Frank rappresenta la civiltà in un mondo dove non c’è più civiltà, ma in cui vale la pena lottare nonostante l’orrore a cui si è sottoposti, trovando forza nella figlia Hannah che rappresenta il futuro dell’umanità che si oppone alla disumanizzazione degli infetti ma anche dei soldati.

Garland poi racconta anche la condizione a cui vengono sottoposti i soldati nella vita reale attraverso la follia e il terrore impressi da loro e attraverso la perdita di se stessi. Perdita che viene affrontata anche dal protagonista che si ritrova a combattere per il bene tormentando e uccidendo chiunque gli si metta davanti quasi a specchiarsi in uno degli infetti, mostrando che in realtà il virus non è nient’altro che una condizione umana nascosta in ognuno di noi e trovando quindi non più una perdita quanto un’orribile ma umana scoperta di sé.

Danny Boyle tra Frenesia e Tranquillità

Opere di questo genere hanno sempre dietro il lavoro di grandi autori e in questo caso ci troviamo davanti a Danny Boyle, regista britannico che riuscì a farsi notare con il suo controverso Trainspotting (1996) per poi farsi conoscere ad un pubblico più ampio con il suo apprezzato The Millionaire (2008) che gli è valso il premio Oscar come miglior regista.

28 Giorni dopo si colloca, a livello temporale, tra le due sopracitate, la pellicola infatti uscì nelle sale nel 2002 senza però avere un gran successo, questo anche perché Boyle non tentò di accostare il film al filone di Romero ma anzi cercò di evitare tali etichette.

Per quanto riguarda la messa in scena, Boyle si dimostra fin da subito in grado di far sentire allo spettatore un senso di timore nei confronti degli infetti, che vengono rappresentati come degli umani rabbiosi, con inquietanti occhi rossi, che si muovono in modo frenetico e distruggono tutto ciò che si trovano davanti. Questa frenesia viene perfettamente identificata nella regia di Boyle, che sembra riprendere una certa follia dei primi Mad Max di George Miller, oltre a rappresentare il prolungamento di uno stile iniziato con Trainspotting (potete approfondire sul film cliccando qui).

Il regista poi riesce a rappresentare perfettamente la desolazione di una Londra distrutta dall’apocalisse grazie alla fotografia di Anthony Dod Mantle (Dogville, Rush), che raffigura l’orrore dell’epidemia contrapposto alla bellezza visiva della stessa.

Le scene iniziali riguardano più questo aspetto della narrazione risultando horror proprio nella scoperta degli infetti grazie anche alle musiche di John Murphy (Sunshine, The suicide squad) che immergono lo spettatore nel mistero ma che poi spezzano il ritmo diventando frenetiche e paurose nelle scene degli assalti.

Come per la storia, anche nella messa in scena si notano dualismi accennati in precedenza, per esempio l’orrore contrapposto alla bellezza, la creazione attraverso la distruzione, l’atrocità e la tranquillità dell’apocalisse oppure l’umanità e la disumanizzazione dei personaggi. Proprio quest’ultimo punto è essenziale nella poetica del film che inquadra fin da subito gli infetti come se si trovassero dietro la macchina da presa, quasi a impersonare l’essere umano. E in questo senso assume importanza l’evoluzione del protagonista che risulterà comportarsi quasi come uno zombie (venendo inquadrato nello stesso modo) per distruggere un male portato dall’uomo stesso più che dall’apocalisse. Di questo ne è un riassunto perfetto la scena in cui un infetto si guarda allo specchio e sembra quasi tornare in sé per qualche istante prima di tornare ad essere zombie.

Ovviamente non mancano citazioni e rimandi a vecchi film che riguardano la figura dello zombie (non solo di Romero) ma la forza del film sta proprio in un’idea di regia molto personale e originale che si mescola perfettamente con la storia mettendone in risalto i vari aspetti, soprattutto nell’ultimo atto in cui viene fuori una certa idea di rinascita della società attraverso la violenza da parte di chi invece dovrebbe dare protezione, riuscendo però a dare una sorta di speranza all’umanità attraverso la scena finale. Il regista firma un film che riesce a spaventare in ogni momento grazie al dualismo della violenza e all’istinto di sopravvivenza riuscendo a rappresentare al meglio orrore e fascino della distruzione.

Boyle decide attraverso la macchina da presa di porre domande allo spettatore, di mostrare un ambiente frenetico che trasmette ansia ma anche tranquillo e affascinante, di farci sentire spaventati da quel mondo che inizialmente sembra tanto diverso dalla realtà ma che in fin dei conti ne è la rappresentazione.

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Michael Pierdomenico,
Redattore.

October 20, 2024
Shining – Una storia di due Jack

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King è, sostanzialmente, uno scrittore di moralità. Quello che gli interessa (…) sono le decisioni che i suoi personaggi prendono. Ma nello Shining di Kubrick, i personaggi sono per lo più nella morsa di forze oltre il loro controllo.

(Laura Miller, “What Stanley Kubrick got wrong about “The Shining””, Salon, 1 ottobre 2013, trad. personale)

Il complicato inizio di un film leggendario

In tempo per il mese più spaventoso dell’anno, torna in sala, grazie a Lucky Red, quello che è unanimemente considerato uno dei film più terrificanti della storia del cinema. Stiamo parlando di Shining (1980), il capolavoro horror di Stanley Kubrick con protagonisti un allucinato Jack Nicholson – doppiato in italiano da un altrettanto allucinato Giancarlo Giannini – e una magistrale Shelley Duvall, la cui performance è stata spesso ingiustamente sminuita dalle storie dal set che la volevano “solo” traumatizzata dal pessimo trattamento infertole dal regista.

A distanza di 40 anni, la storia della famiglia Torrance, isolata nel mezzo dell’inverno nell’Overlook Hotel infestato di fantasmi, è divenuta iconica, sia nelle immagini (le due gemelline Grady, il bartender Lloyd, Nicholson congelato nella neve, gli interni dell’hotel, l’ascensore pieno di sangue, la foto finale…) sia nelle battute (“Sono il lupo cattivo!”, “Vieni a giocare con noi?”, “Wendy, sono a casa, amore!”). È impossibile, poi, non menzionare l’innovazione che ha apportato al cinema, con uno dei primi usi della steadycam, ovvero la macchina da presa portata a mano da un operatore e stabilizzata attraverso un apposito supporto.

Sorprenderà forse sapere che, all’uscita al cinema, Shining non ebbe il successo clamoroso che si sarebbe poi guadagnato nei decenni a venire. I critici diedero giudizi tiepidi e il film venne candidato a un Razzie Award per il peggior regista (sì, davvero) e ottenne un’altra nomination per la peggior attrice protagonista per Duvall, poi annullata nel 2022. Ma la condanna più feroce venne, senza ombra di dubbio, dall’autore della storia: Stephen King, dal cui romanzo omonimo Kubrick aveva tratto il film.

King ha parlato spesso, nel corso degli anni, della sua antipatia nei riguardi del film. Per il momento, ci limiteremo a riassumere le (giuste) criticità da lui sollevate in una frase: lo Shining di King e lo Shining di Kubrick raccontano due storie sostanzialmente diverse. Tuttavia, se da un lato questo spiega la frustrazione dello scrittore nei riguardi della sua “creatura” traviata dal regista, l’occasione che ci viene offerta è succulenta. Ci troviamo infatti di fronte a due prodotti, libro e film, entrambi dotati di un enorme valore, ma capaci di offrire due visioni distinte a partire da uno stesso canovaccio: da una parte, un racconto di redenzione; dall’altra, uno di dannazione.

“All work and no play makes Jack a dull boy”

Una delle critiche più veementi mosse da King è stata rivolta al casting di Nicholson nei panni del pater familias Jack Torrance, lentamente spinto alla follia dai fantasmi dell’Overlook fino a tentare di uccidere sua moglie Wendy e il figlio Danny (interpretato dal piccolo Danny Lloyd). Secondo King, Nicholson, che aveva già interpretato il protagonista di Qualcuno volò sul nido del cuculo, avrebbe rivelato troppo presto la follia del personaggio, mentre al contrario il suo desiderio era quello di un attore che incarnasse l’uomo qualunque.

Questo è, in effetti, il Jack descritto da King nel suo libro: uno scrittore in crisi con un passato difficile, che combatte con tutte le sue forze contro il mostro dell’alcolismo, anche per proteggere la sua famiglia, e che vede nell’inverno trascorso all’Overlook una possibilità di riconnettersi con loro. Una figura in ultima istanza tragica, lentamente trasformata e, nel finale, letteralmente posseduta dalle forze maligne che popolano l’Hotel. Una figura che per King, che ai tempi stava a sua volta lottando contro una dipendenza alcolica e un rapporto conflittuale con la propria famiglia, rappresentava certamente un doppio oscuro ma anche simpatetico, che alla fine riesce a redimersi quando, in un ultimo momento di lucidità, si sacrifica facendo saltare in aria l’Hotel dopo aver fatto allontanare i suoi cari.

Certamente, l’interpretazione di Nicholson, che sin dalla prima apparizione sullo schermo evoca un personaggio sinistro, non corrisponde al Jack Torrance del libro. Questo Jack non appare mai davvero interessato alla sua famiglia, neppure all’inizio della storia, e il suo declino verso la pazzia e la follia omicida è molto meno graduale e tortuoso di quanto non sia nel libro. Il suo primo scoppio d’ira nei confronti di Wendy è assolutamente ingiustificato e già molto violento, e si verifica ad appena tre quarti d’ora dall’inizio del film. Il finale, poi, manca completamente di una redenzione: Jack, infatti, muore congelato nel labirinto dell’Hotel mentre sta cercando di uccidere Danny.

Forse, nello scegliere Nicholson per la parte, l’obiettivo di Kubrick era proprio lo stesso per cui King lo trovava inadatto alla parte: metterci sull’attenti sin dall’inizio, lasciandoci intendere che il personaggio covi in sé il seme della follia da prima di arrivare all’Overlook.

Questa sostanziale differenza tra i due personaggi è anche la base che rende le storie raccontate da King e Kubrick così diametralmente opposte. Da un lato, infatti, abbiamo la parabola in negativo di Jack, un uomo che tenta inutilmente di non soccombere ai propri fantasmi e a quelli dell’Hotel fino alla sconfitta. Al contrario, nel film di Kubrick quella a cui stiamo assistendo è una storia di violenza domestica in itinere, in cui l’orrore sotterraneo di un marito con tendenze violente rinchiuso in un luogo isolato con la propria famiglia è molto più spaventoso di qualsiasi spettro.

Nel primo caso, i fantasmi si impossessano del corpo di Jack e ne fanno una loro marionetta con l’intento di uccidere Danny e Wendy. Nel secondo, a Jack serve poco più di una spinta per decidere di compiere una carneficina. Nel primo caso, la tragedia sta nella trasformazione e degradazione psicofisica del personaggio, pagina dopo pagina. Nel secondo, la tragedia è inevitabile ed annunciata. Come fa notare anche Laura Miller nel suo articolo sul film, la tensione per noi spettatori non risiede nell’attesa di cosa accadrà, ma nel quando.

L’Hotel e i suoi abitanti

Altro elemento sostanzialmente diverso tra libro e film è l’Overlook Hotel stesso.

Nel libro di King, la storia dell’Hotel viene raccontata nel dettaglio: Jack viene a conoscenza di diversi crimini efferati che sono stati compiuti al suo interno, crimini che hanno reso il luogo un covo di entità maligne che tormentano la famiglia Torrance anche a causa della sensibilità psichica del piccolo Danny. Al contrario, nel film l’unico crimine compiuto all’interno dell’Hotel di cui scopriamo i dettagli è quello di Grady, il precedente guardiano, che ha ucciso le figlie e la moglie in preda alla follia.

Degli altri spettri dell’Hotel, ispirati chiaramente a quelli descritti da King, non scopriremo mai la storia. Ci troviamo così davanti a creature come l’uomo con la maschera da orso, anche e forse tanto più disturbanti proprio perché non li conosceremo mai. Grady, in virtù del “privilegio” di avere una storia, assume un’importanza particolare anche perché specchio di Jack e del suo crimine.

Si è molto discusso sul significato delle parole che Grady rivolge a Jack quando lo conosce: dice che l’uomo “è sempre stato il guardiano”, una frase che è impossibile non ricordare vedendo la foto finale scattata nel 1921, in cui Jack appare proprio nelle vesti di guardiano dell’Overlook.

Forse, Kubrick ci sta raccontando la natura ciclica della violenza e di come le persone che la società considera più “deboli” (Danny e Wendy, le gemelline Grady) spesso sono vittime proprio di chi dovrebbe proteggerle (Jack e Grady)? Forse l’Overlook funge da microcosmo contenuto e rappresentativo della società, un luogo fondato sulla violenza destinato a ripetere la propria storia ancora e ancora? Non per niente, d’altronde, l’Hotel è stato costruito su un cimitero di Nativi Americani… Un po’ come l’America tutta.

Nelle loro interpretazioni del film, Bill Blakemore e John Capo hanno posto l’accento proprio su questi due elementi: l’uno considera il film una metafora dello sterminio dei Nativi Americani; l’altro lo interpreta come una metafora dell’imperialismo americano. Mantenendo la metafora, si potrebbe allora dire che la famiglia Torrance rappresenti la famiglia nucleare americana e l’ipocrisia che in essa si cela.

Tornando al nostro discorso iniziale, nello Shining di King non ci sono dubbi sulla natura degli spettri e sull’influenza demoniaca che esercitano sull’Overlook e chi vi si trova. Al contrario, nello Shining di Kubrick (come fece notare King stesso dopo l’uscita del film), la fonte di conflitto resta legata ai personaggi stessi e alla violenza in loro innata. I fantasmi non sono altro che una manifestazione di questa, e anzi, fino ad un certo punto del film viene addirittura da chiedersi se questi non siano altro che un prodotto della mente malata di Jack. Una sequenza finale, tagliata da Kubrick mentre il film era in sala, sottolineava ancora di più l’importanza dell’intervento umano nella vicenda. In essa, si faceva intendere che il direttore dell’albergo fosse in parte responsabile di quanto avvenuto alla famiglia Torrance.

Conclusioni

Il caso Shining è estremamente interessante: ci troviamo di fronte a due visioni d’artista opposte, evidentemente nate da due diverse visioni del mondo e da intenti diversi, che però hanno avuto entrambe un enorme successo critico e commerciale. Di fronte a due prodotti così ben riusciti, è davvero difficile applicare un giudizio definitivo su quale sia migliore. Ci troviamo infatti in una posizione più unica che rara: quella di goderci due versioni della stessa storia, immergendoci nel mondo sovrannaturale di King e in quello tremendamente claustrofobico di Kubrick, e poi… Decidere noi quale preferiamo, non in base a un giudizio qualitativo, ma secondo un metro interamente personale e soggettivo.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

October 7, 2024
Recensione Never Let Go – Lo spettro dell’orrore

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All’interno del panorama horror capita spesso che dei registi non anglofoni entrino in produzioni americane per posizionarsi dietro la macchina da presa. Un esempio recentissimo può essere individuato in Fede Alvarez, sbarcato in sala nel mese di agosto con il suo Alien Romulus, ma anche Alfonso Gomez-Rejon con il suo remake/sequel di The Town That Dreaded Sundown del 2014, Erlingur Thoroddsen con The Piper o André Øvredal, che conta all’attivo numerose pellicole capaci di ritagliarsi, nel tempo, una nicchia di appassionati.

Tra questi non può che spiccare il nome di Alexandre Aja, regista francese che si fece conoscere dal pubblico con lo slasher ormai culto Alta Tensione nel 2003, tanto da spianargli la strada come regista de Le colline hanno gli occhi, remake del 2006 della pellicola di Wes Craven da diversi ritenuta addirittura superiore all’originale. Continua poi la scia di remake con Mirrors e Piranha 3D, riprendendo rispettivamente dal cinema sudcoreano e dal b-movie di Joe Dante.

Continua quindi la sua produzione di pellicole, con un Crawl – Intrappolati del 2019 definito da Quentin Tarantino come “uno dei suoi film preferiti dell’anno” ed un Oxygen due anni dopo che vedeva come protagonista assoluta Mélanie Laurent in un pregevole thriller/horror fantascientifico uscito purtroppo direttamente sulle piattaforme. Bisogna infatti attendere questi giorni per vedere finalmente il ritorno di Aja sul grande schermo e ciò avviene con Never Let Go (accompagnato in Italia dall’immancabile sottotitolo “A un passo dal male”) e che vede protagonista Halle Berry in un horror abbastanza diverso rispetto a quanto il regista ci avesse abituato fino a questo momento.

Parenti serpenti

Ciò che Never Let Go ci racconta nei primi minuti non sembra certo essere una novità: in un mondo post-apocalittico – o apparentemente tale – una madre vive assieme ai due figli pre-adolescenti Nolan e Samuel in una casa in mezzo ad una fitta foresta. Elemento peculiare di questa vicenda è la necessità di esplorare l’esterno rimanendo sempre cinti da una corda legata alla casa, impedendo così al Male che ha distrutto il mondo di prendere anche loro. Ma sarà tutto vero? Questo Male esiste davvero? Il mondo è veramente finito? Tutte queste domande non se le pone soltanto lo spettatore – soprattutto se figlio della visione di pellicole come il The Village di Shyamalan o il nostrano Shadows per la regia di Carlo Lavagna – ma anche Nolan che, a differenza del fratello Samuel, fatica a credere ciecamente a quanto detto dalla madre.

Fin da subito in realtà il film mostra degli elementi soprannaturali, con strani suoni che provengono dagli alberi e figure deformi quasi zombesche, che però scopriamo presto venir percepite soltanto dalla protagonista generando così un ulteriore senso di dubbio riguardo alla vera natura di questo male: che non si tratti quindi di un male ultraterreno bensì piuttosto di una malattia mentale? Per buona parte della pellicola le risposte non arrivano, o per meglio dire vengono donate allo spettatore con il contagocce riuscendo, in questo modo, a mantenere sempre costante l’interesse nei confronti del procedere delle vicende e mantenendo costantemente alta la tensione. Anche la casa stessa – qui ribaltamento del classico concetto della “casa infestata”, essendo l’unico luogo in cui i protagonisti sono al sicuro – con l’incedere del dubbio nella mente dei protagonisti – e dello spettatore insieme a loro – perde questo fattore di sicurezza.

La rottura di tutto ciò che dovrebbe essere dato per scontato sembra essere infatti il centro della pellicola: l’amore di una madre verso i figli, ai quali non mentirebbe mai, e la sicurezza delle mura domestiche sono concetti che cominciano a sgretolarsi con il procedere delle vicende, rendendo così il film ciò che un horror dovrebbe spesso puntare ad essere: un insegnamento che parla di realtà attraverso elementi di finzione. Una storia che quindi si avvicina molto più alle dark fairytales, a quelle fiabe gotiche vicine ai fratelli Grimm il cui scopo era spaventare i bambini per trasmettere loro un insegnamento.

Il male minore

Occorre ammettere come non sia tutto oro quello che luccica e, nonostante il film dimostri delle intenzioni genuine ed ammirevoli, ciò che arriva al cinema è una pellicola che rischia di lasciare delusa una buona fetta di pubblico. Questo perché le ottime tematiche presentate ed il costante senso di dubbio che la storia vuole mantenere per tutta la pellicola portano alla stesura di un racconto a tratti forse banale, dove ciò non necessita per forza un’accezione negativa ma che può portare ad una cattiva ricezione di alcuni momenti chiave, finale su tutti. Questo proprio perché il non voler dare una risposta definitiva a certi elementi chiave finisce per necessitare la coesistenza di più concetti che, se in un primo momento risultano utili proprio per generare il dubbio nello spettatore su chi sia il vero male della storia, con il procedere delle vicende finisce per creare un certo senso di incompiutezza che lo spettatore riempie, inevitabilmente, con quanto da lui già visto o conosciuto, generando quindi quel “già visto” che, di fatto, la pellicola non presenta.

Perché è vero che ad una prima occhiata sembra di vedere il fratello gemello di quel The Watchers (Ishana Night Shyamalan, 2024) uscito pochi mesi fa, ma proprio nel confronto tra le due pellicole ci si rende conto di come Never Let Go ne esca decisamente vincitore. Tutto ciò che concerne infatti l’elemento horror funziona qui alla grande: la colonna sonora a cura di ROB, caratterizzata da sonorità che ricordano molto da vicino quanto fatto da Christopher Young per Sinister, costruisce perfettamente l’atmosfera sia nei momenti più tranquilli e dolci che in quelli più inquietanti e spaventosi, aiutata inoltre da un comparto sonoro davvero ottimo, con un’attenzione quasi maniacale sui minimi rumori tra passi, scricchiolii del legno, gracidii delle rane e sibili dei serpenti; le scenografie ed i costumi, assieme alla fotografia, costruiscono ambientazioni davvero suggestive, malinconiche ma ricche di fascino; i mostri, presenti fin da subito ed in maniera quasi sorprendentemente marcata, si presentano con un aspetto semplice ma efficace, grazie soprattutto ad un ottimo trucco e ad alcune scelte di design – lingua e occhi serpentini su tutto – davvero spaventose.

Ad amalgamare tutto questo c’è un’ottima regia da parte di Aja, che dimostra di sapersi allontanare da una comfort zone fatta di gore e splatter creata con le pellicole precedenti in favore di sequenze più improntate ad un terrore psicologico, che si manifesta comunque in alcune scene ricche di spunti visivi. Dulcis in fundo non può che essere quindi il comparto attoriale, caratterizzato come da programma da un numero estremamente ridotto di attori che si dimostrano qui davvero eccezionali: sorprende poco il premio Oscar Halle Berry che, nonostante alcune scelte infelici in merito ad alcuni ruoli, aveva già dimostrato la propria bravura in precedenza e che qui rimarca le sue doti; sono invece i giovanissimi Anthony B. Jenkins e Percy Daggs IV a dimostrare una bravura incredibile nel reggere quasi l’intero film sulle proprie spalle, manifestandosi come papabili giovani promesse.

Conclusioni

Il ritorno di Alexander Aja lascia da parte il gore e lo splatter in favore di un Never Let Go che, pescando da un immaginario collettivo ormai abbastanza ampio, costruisce quella che potrebbe tranquillamente essere definita come una fiaba moderna. Fulcro infatti sono le tematiche di famiglia e casa, di riuscire a prendere decisioni anche difficili, di capire cos’è giusto e cos’è sbagliato, cos’è il bene e cos’è il male; tutto questo la pellicola li propone in una storia intrisa di tensione ed in cui il dubbio permane dall’inizio alla fine, riuscendo da un lato a mantenere l’interesse costante ma arrivando poi ad un finale che, restio dal fornire molte risposte, rischia di scontentare numerosi spettatori.

Ad addolcire la pillola si presenta però tutto il comparto tecnico, da un sonoro fantastico, passando per le ambientazioni suggestive fino all’ottima regia di Aja che costruisce ottimi momenti di tensione. Vera ciliegina sulla torta sono però le ottime interpretazioni del cast in cui si intravedono due possibili promesse del cinema black.

Never Let Go non è un horror che rivoluziona, ma nonostante questo mette in scena una di quelle storie che, con i suoi problemi ma anche con i suoi picchi, ti appassionano, rimangono con te anche a visione conclusa e ti lasciano con il desiderio di vederne ancora.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

September 28, 2024
The Love Witch – Stegoneria e “Dark Femininity”

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Ormai l’estate è finita, settembre è arrivato e le temperature si stanno piano piano abbassando. È giunta l’ora di lasciarsi alle spalle il caldo torrido di agosto e prepararsi ai lunghi pomeriggi autunnali, magari con una bella pioggia rinfrescante che batte sulle finestre. Come affermano molti amanti della cosiddetta “spooky season”, settembre non è altro che la vigilia di Halloween; chi ci impedisce allora di iniziare a pensare alla festa autunnale per eccellenza? E cosa c’è di meglio di un bel film per inaugurare il periodo più freddo dell’anno?

Se siete amanti delle storie dark al femminile ricche di pozioni d’amore, tarocchi, abiti meravigliosi, ma con una buona dose di horror anni ‘70, abbiamo ciò che fa per voi! Mettetevi comodi sul divano, magari con la prima tisana della stagione, e lasciatevi ammaliare da Elaine, la strega dell’amore.

Erbe, pozioni e filtri d’amore in una riflessione sui ruoli di genere

Un’auto decappottabile sfreccia su una strada tutta curve immersa nel verde, alla guida una giovane donna sola con una sigaretta tra le labbra e una spolverata di ombretto azzurro sugli occhi scuri. Vestita di uno splendido abito rosso, la ragazza è pronta per iniziare una nuova vita, in un posto del tutto nuovo dove nessuno la conosce, dove forse riuscirà a trovare il suo vero amore dopo un matrimonio fallito.

Elaine è una donna dal fascino irresistibile, alla sua vista qualunque uomo cade in ginocchio e rimane ipnotizzato. È proprio lei la “love witch” nel titolo del nostro film: una strega alla disperata ricerca dell’amore vero, dell’uomo che possa amarla “tanto quanto lei è in grado di amare”. Tuttavia, non è così facile trovare il proprio principe azzurro: non bastano uno sguardo ipnotico, una cena deliziosa o una notte di passione, nemmeno donare completamente corpo e anima sembra essere sufficiente. Presto Elaine conosce Wayne, un affascinante professore universitario che si innamora immediatamente di lei e la porta nella sua baita tra i boschi. Qui la donna decide di preparare un potente filtro d’amore che poi fa bere all’uomo con l’inganno: ma qualcosa non va secondo i piani e la mattina dopo Elaine trova Wayne morto nel suo letto. Distrutta dal dolore, ma anche delusa perché l’uomo si è rivelato “debole e non abbastanza virile”, la nostra protagonista seppellisce il corpo convinta di non poter essere rintracciata. Eppure, la scomparsa di Wayne viene notata e denunciata da uno dei suoi colleghi, e gli investigatori del corpo di polizia non impiegano molto tempo a trovare il corpo dell’uomo e gli strumenti di stregoneria disseminati intorno. Inizia così una caccia alle streghe, lungo la quale lo spettatore non può che farsi una sola domanda: riusciranno gli uomini della polizia ad arrestare Elaine senza farsi totalmente ammaliare dal suo enorme potere?

Oltre all’affascinante tema della stregoneria e dei rituali magici, The Love Witch riesce nell’intento di farci riflettere sui ruoli di genere contemporanei. Il personaggio di Elaine è totalmente sottomesso all’amore dell’uomo, rifiuta qualsiasi presupposto legato all’identità di genere, piuttosto preferisce plasmare la propria personalità per adeguarsi all’amante di turno. Tuttavia, questo suo concedersi completamente la porta inevitabilmente alla distruzione, propria e degli altri. Infatti, tutti gli uomini che lei conquista finiscono per cadere vittime dell’ossessione, della follia, o addirittura vengono fatti fuori senza troppi scrupoli. La riflessione di The Love Witch non nasconde però intenti di insegnamento, ma è dominata dall’erotismo e da un ironico sguardo sul dominio maschile nei confronti del corpo femminile.

Non posso credere che non sia Mario Bava!

Regista, sceneggiatrice, costumista, scenografa, montatrice, Anna Biller ha dedicato tutto il suo amore per il cinema nella realizzazione di The Love Witch. Girato nel 2016 in 35mm, il film è stato poi tagliato e montato a mano dalla regista stessa, una pratica che nell’era del digitale può sembrare assurda e incredibilmente costosa, ma che denota una passione non da poco. Biller ci dimostra quanto sia grande questa passione per un certo tipo di cinema all’interno di ogni singola scena di The Love Witch: la sua attenzione a ogni dettaglio dell’estetica da b-movie anni ‘70 ci riporta indietro a un cinema che il grande pubblico ha un po’ dimenticato, amato solo da alcuni appassionati. Ma Anna Biller non riprende soltanto gli aspetti più interessanti, come i voiceover, gli zoom alla Mario Bava o il sangue di colore rosso acceso quasi arancio di Dario Argento; anche i difetti di questo cinema trovano spazio nel film, primo tra tutti la trama semplicissima (quasi scarna) che si sarebbe potuta risolvere nella metà della durata effettiva della pellicola. E invece, la regista sceglie di diluire e intervallare l’azione con scene in cui vediamo strani rituali svolgersi nei boschi, o sequenze in cui l’erotismo occupa un posto centrale. Insomma, Anna Biller attinge a piene mani da un cinema da sempre basato sul compiacimento dello sguardo maschile, e lo fa suo con un’ironia e una grinta uniche. The Love Witch trae la sua forza dalle scenografie, dai costumi, da un’estetica coloratissima e meravigliosa da guardare: perfetta per un piovoso, grigio pomeriggio d’autunno!

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Renata Capanna,
Redattrice.

September 17, 2024
Recensione MaXXXine – L’ascesa di una star

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MaXXXine (2024), l’atteso terzo capitolo della saga horror di Ti West, iniziata con X – A Sexy Horror Story (2022) e proseguita con Pearl (2022), è finalmente approdato nelle sale italiane il 28 agosto.

La trilogia di X ha portato una grande ventata d’aria fresca al cinema horror e slasher, in anni in cui il genere ha visto l’ascesa di nuovi validissimi nomi, tra i quali la trinità Eggers-Peele-Aster, con una grande varietà e diversificazione nell’interpretare questo tipo di film. Un comune denominatore nell’opera di questi tre registi, portato alla sua massima espressione da Ti West, è quello di giocare con il cinema horror del passato, prendendolo come ispirazione per creare delle storie capaci di rielaborare dei temi o delle atmosfere, o diventando un vero punto di partenza per fare dell’ottimo citazionismo cinematografico, piena espressione d’amore per le opere di questo filone e grande motivo di piacere per i fan più sfegatati.

X – A Sexy Horror Story era, senza mezzi termini, un Non aprite quella porta (The Texas Chainsaw Massacre – Tobe Hooper, 1974) che gravitava attorno al mondo delle produzioni pornografiche indipendenti; Pearl – l’unico dei tre capitoli che non ha calcato le sale in Italia, arrivando direttamente in streaming e in home video – era un film ben più complesso, che giocava con varie pellicole della storia del cinema horror e non, da Il mago di Oz (The Wizard of Oz – Victor Fleming, 1939) a Carrie – Lo sguardo di Satana (Brian de Palma – 1976), arrivando a Re per una notte (The King of Comedy – Martin Scorsese, 1983), nonché, ad avviso di chi scrive, il film più riuscito in una trilogia in cui si trovano solo film che vanno dalla buona all’ottima fattura.

“Non accetterò mai una vita che non merito”

Uno dei tanti leitmotiv di questa trilogia è legato alla scalata dello show business, alla ricerca del successo ad ogni costo, alla convinzione di essere una star, come urlava a squarciagola Pearl, e all’ossessione di diventarla. Se in Pearl questa ricerca porterà la protagonista a compiere dei gesti atroci, che nella timeline di questo universo cinematografico continueranno fino alla sua vecchiaia, la Maxine di X continuerà la sua scalata nel terzo film della trilogia, MaXXXine, in cui dovrà fare i conti con un serial killer misterioso e nel quale riuscirà a compiere il grande salto dal mondo della pornografia a Hollywood.

Con MaXXXine Ti West – che del film è regista, sceneggiatore, produttore e montatore – approda negli anni Ottanta, scelta resa evidente dalle musiche, dai costumi, dalle acconciature, dalle atmosfere e dalle camminate tipiche dei film dell’epoca, e si diverte a giocare con i thriller con serial killer anni Settanta e Ottanta, con evidenti richiami al cinema di Dario Argento e Brian de Palma, e con gli horror sanguinolenti con protagoniste delle sette diaboliche. L’ambientazione nel mondo della pornografia richiama evidentemente le atmosfere di Omicidio a luci rosse (Body Double – Brian de Palma, 1984), mentre il design del killer, con cappotto e guanti in pelle e un pugnale affilato riprende film come Profondo rosso (Dario Argento, 1975) o L’uccello dalle piume di cristallo (Dario Argento, 1970), arrivando ovviamente fino a Vestito per uccidere (Dressed to Kill – Brian de Palma, 1980) L’amore di Ti West per Brian de Palma è evidente anche nel momento in cui si parla di “urla passate nella storia del cinema”, con un evidente riferimento a quello che è il film più personale del regista di Newark, Blow Out (1981).

Di De Palma torna anche l’interesse per i vari media audiovisivi, con il cinema che cattura il cinema stesso, home movies, televisione e telegiornali, videocassette: insomma, schermi e dispositivi di ogni epoca e genere. Anche la regia, soprattutto nella prima metà del film, ricorda molto il canone depalmiano e hitchcockiano (da cui arrivano varie citazioni a Psycho [1960], tra cui la scena della doccia e alcune sequenze ambientato proprio sul set del Bates Motel): con lunghi movimenti di macchina carichi di stile, in cui segue dei personaggi per poi fermarsi su dettagli, realizzando una regia capace di raccontare, che arricchisce il film di significato e che non si ferma a un mero esercizio di bravura. C’è comunque da dire che mettendo a confronto la regia di questo film e quella dei capolavori sopracitati, il paragone risulta del tutto ingeneroso nei confronti del lavoro di Ti West e, in generale, anche il film, per quanto godibile, non è all’altezza delle altre due pellicole della trilogia, con un finale che non riesce a mantenere il buon livello della prima metà del racconto.

Gli anni Ottanta rivivono anche nella fotografia, con luci al neon sfavillanti che si fanno strada nell’oscura Los Angeles notturna colpita dai crimini del Night Stalker, che trasuda atmosfere tipicamente noir. Anche il montaggio, tra split screen e transizioni a tendina, ricalca lo stile delle pellicole dell’epoca, ma rimanendo in tema, il montaggio non riesce sempre a creare un ritmo all’altezza del racconto presentato. Ti West riesce a creare parecchie immagini memorabili e per nulla scontate, momenti di violenza inaudita, sia sotto il punto di vista fisico che psicologico, condendo il tutto con del women empowerment espresso dalla forza della protagonista, anche qua interpretata da Mia Goth, che riesce a farsi valere in un mondo tipicamente maschile e a ritorcere tutto il male che gli uomini provano a perpetrarle contro di loro.

Centrale è il personaggio della regista Elizabeth Bender, interpretato da Elizabeth Debicki, che vede il talento di Maxine nonostante Hollywood accetti malvolentieri le interpreti che provengono dall’industria del porno. Elizabeth è un po’ la versione femminile di Ti West, si evince il suo grande amore per il cinema horror e la voglia di validare un genere da molti considerato di serie b. Viene messa in scena anche una frangia della società statunitense, perbenista, benpensante e puritana, che con le sue proteste prova a censurare il cinema horror, espressione scabrosa del demonio, genere pericoloso per un’America fondata sui valori cristiani della famiglia, ma che con grande ipocrisia non riconosce che ciò che combatte appartiene alla vita di tutti.

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Alessandro Corrao,
Redattore.

September 1, 2024