Tag: nanni moretti

  • 5 film da riscoprire durante il Conclave

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    Il 7 maggio 2025 inizia il Conclave che sceglierà il nuovo Papa. Sarebbe esagerato definirlo un genere cinematografico in senso stretto, ma ci sono diversi prodotti audiovisivi che trattano la cerimonia, i conflitti, i dubbi e le conseguenze dell’elezione al soglio pontificio. Qui raccontiamo una selezione di 5 tra film e serie sul Conclave, basati su storie reali o inventati, tutti piuttosto recenti e diversi per genere e produzione. Se non siete d’accordo con la lista… mi corrigerete

    Conclave (Edward Berger, USA/UK/IT 2024) 

    Il titolo più ovvio, più recente, e più favorito dalle circostanze nella rassegna di film sull’elezione del Papa è proprio Conclave di Edward Berger. Dopo la morte del pontefice, durante lo svolgimento degli scrutini, un decano in crisi di fede (Ralph Fiennes in una delle migliori performance della sua carriera) si districa tra gli intrighi di palazzo tra i cardinali che potrebbero essere eletti al soglio di Pietro.

    Conclave è un thriller sofisticato, compiaciutamente intellettuale, mezzo europeo e mezzo hollywoodiano, che adopera gli interessi dei cardinali come metafora delle spinte contrastanti della geopolitica globale contemporanea. Il colpo di scena finale può sembrare telefonato, ma riconferma il significato profondo del film: il dubbio è indispensabile per la fede, perciò è buona cosa ammettere nuove possibilità. Nonostante un Oscar alla sceneggiatura, il tempismo di Conclave è ciò che più lo favorirà.

    I due Papi (Fernando Mereilles, USA/UK/IT/ARG 2019) 

    I due Papi nasce da un’opera teatrale (originariamente intitolata solo Il Papa), e conserva un tono raccolto e solenne, carico di sensibilità e dominato dal dubbio del ruolo pontificio. Il film si ispira a una storia quasi vera, cioè l’incontro tra Benedetto XVI e Jorge Bergoglio poco prima che quest’ultimo diventasse Papa, reso umano dalle straordinarie interpretazioni di Anthony Hopkins e Jonathan Pryce.

    Attraverso alcuni episodi biografici, si delinea il percorso umano e spirituale del futuro Papa Francesco, vescovo di Roma scelto dalla fine del mondo. Tuttavia, il fulcro del racconto è il confronto tra due figure emblematiche della Chiesa contemporanea, profondamente spirituali e carismatiche, ma in modo opposto. La delicatezza dei loro dialoghi e i silenzi carichi di significato trasformano quella che potrebbe sembrare una semplice biografia in un intenso doppio ritratto sull’umanità e sulla fede, particolarmente lirico nei momenti conclusivi della vicenda.

    Habemus Papam (Nanni Moretti, IT 2011)

    Inquieto giace il capo che porta la tiara Papale: anche Habemus Papam di Nanni Moretti, già profetico nell’anticipare l’abdicazione di Benedetto XVI nel 2013, riflette sul senso di inadeguatezza e sul peso insostenibile del potere spirituale. Letterario, psicanalitico, ironico, nevrotico, il film di Nanni Moretti ritorna attuale di volta in volta proprio per la sua capacità di rivelare la fragilità umana anche davanti alla fede.

    Al centro, un cardinale eletto Papa che, colto da una paralizzante crisi interiore, sfugge al ruolo prima ancora di assumerlo. Mentre un malcapitato psicologo tenta inutilmente di intervenire e di intrattenere i cardinali isolati nel Conclave, ne sorge una tragicommedia sull’impotenza della condizione umana. E nel sottofondo dell’ambizione inesaudita del Gabbiano di Čechov, emergono le piccole miserie e vanità di ciascuno, tutti messi alla prova dal dubbio e dalle latenze profonde.

    Angeli e demoni (Ron Howard, USA 2009)

    Angeli e demoni è un divertente guilty pleasure che racconta effettivamente il Conclave seppur in modo molto diverso dagli altri film della lista, come caccia al tesoro tra azione, mistero e intrighi religiosi. Nel secondo adattamento firmato Ron Howard dei romanzi bestseller di Dan Brown, il simbolista Robert Langdon (Tom Hanks) viene convocato in Vaticano per indagare su una setta religiosa che minaccia di scatenare l’Apocalisse.

    Pur con le evidenti approssimazioni narrative e storiche, Angeli e demoni è un fumettone visivamente spettacolare che inscena un’adrenalinica corsa contro il tempo fra le chiese di Roma, incrociando mappe, simboli, eventi storici e presunti segreti con un ritmo coinvolgente. Evoca la scontro tra scienza e fede, pur senza approfondirlo più di tanto oltre al cliché, ma se l’obiettivo era l’intrattenimento si può considerare un piccolo successo.

    The Young Pope + The New Pope (Paolo Sorrentino, IT/FR/ESP 2016-2020)

    The Young Pope e The New Pope di Paolo Sorrentino sono due serie complementari che trattano il pontificato alla maniera di Sorrentino, cioè con un’apparenza estetizzante e contemplativa accompagnata da ragionamenti taglienti e non convenzionali sulla fede. Nella prima stagione il giovane e carismatico Papa Pio XIII (Jude Law) attua una restaurazione della Chiesa in direzione di chiusura rispetto al mondo, nella seconda Papa Giovanni Paolo III (John Malkovich) sostituisce con fatica il predecessore caduto in coma affrontando i propri demoni interiori.

    Se The Young Pope tratta in maniera barocca e spesso surreale lo spazio della fede e l’essenza del potere nella contemporaneità, The New Pope è meno enigmatica e più malinconica, proseguendo la riflessione sulla Chiesa nell’oggi. Il collante tra le due serie è l’operato del machiavellico e folcloristico Cardinal Voiello (Silvio Orlando), nonché l’occhio poetico di Sorrentino, che sceglie inoltre una colonna sonora tutt’altro che scontata. 

    Appendice

    Il primo Conclave social: il Papa e i media

    Il 7 maggio 2025 inizia il Conclave che eleggerà il 267º Papa della Chiesa Cattolica. È il primo Conclave social, ossia la prima volta in cui un’istituzione spirituale millenaria s’interfaccia con un modo di raccontarsi (volontario o involontario) che non spegne mai i riflettori. Già l’evento del Conclave nel mondo moderno è qualcosa di eccezionale nella sua rarità, complessità e relativa fissità rispetto alle strutture di potere contemporanee, ma, nel mondo globalizzato e interconnesso, l’elezione al soglio pontificio diventa anche una sorta di spettacolo rituale sotto gli occhi di tutti perennemente. 

    Ripassi di storia della Chiesa del Novecento, immagini di Piazza San Pietro gremita di fedeli, discorsi passati alla storia («Se mi sbaglio mi corrigerete»), ma anche cardinali che cantano Imagine, pettegolezzi sugli alcolici, un sacerdote costretto a reinventarsi la data di nascita, omelie di propaganda, dichiarazioni concise ma soppesate al dettaglio: di tutto questo siamo stati testimoni nelle ultime settimane, perché non è mai esistito un Conclave tanto mediatizzato come questo. 

    Sicuramente il fattore principale che ha reso possibile la condizione presente è l’avanzamento dei mezzi tecnologici, che consente la registrazione (e trasmissione) minuto per minuto di ogni avvenimento; ma c’è anche un fortissimo interesse estetico, partecipativo e narrativo per ciò che avviene in questi giorni a Roma. Tanto che sono quasi i media stessi a selezionare quali storie risputare fuori all’attenzione del pubblico, quali valorizzare e come strumentalizzarle. Noi siamo il pubblico.

    L’impatto dei media sulla scelta del Papa si misura sia nella moltitudine di immagini, aneddoti e discorsi a proposito della storia del Vaticano che la rete offre agli utenti in ogni istante di Sede Vacante, sia nel modo in cui quei 135 elettori che si chiuderanno nella Cappella Sistina fino alla fumata bianca si misurano con la narrazione di sé stessi al mondo intero. Inevitabilmente, come moltissime cose del mondo contemporaneo, anche essere manifesto della religione oggi è una narrazione, indispensabile a qualsiasi ruolo di potere. Ed essere Papa è, prima di tutto, ancora oggi, rivestire un ruolo di potere.

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    Edoardo Borghesio,
    Redattore news,
  • Recensione Il sol dell’avvenire – Il ritorno alle origini di Nanni Moretti

    type=”flex” hundred_percent=”no” hundred_percent_height=”no” min_height_medium=”” min_height_small=”” min_height=”” hundred_percent_height_scroll=”no” align_content=”stretch” flex_align_items=”flex-start” flex_justify_content=”flex-start” flex_column_spacing=”” hundred_percent_height_center_content=”yes” equal_height_columns=”no” container_tag=”div” menu_anchor=”” hide_on_mobile=”small-visibility,medium-visibility,large-visibility” status=”published” publish_date=”” class=”” id=”” spacing_medium=”” margin_top_medium=”” margin_bottom_medium=”” spacing_small=”” margin_top_small=”” margin_bottom_small=”” margin_top=”” margin_bottom=”” padding_dimensions_medium=”” padding_top_medium=”” padding_right_medium=”” padding_bottom_medium=”” padding_left_medium=”” padding_dimensions_small=”” padding_top_small=”” padding_right_small=”” padding_bottom_small=”” padding_left_small=”” padding_top=”” padding_right=”” padding_bottom=”” padding_left=”” link_color=”” link_hover_color=”” border_sizes=”” 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    In concorso per la Palma d’Oro al prossimo Festival di Cannes – ma uscito nelle sale italiane il 20 aprile 2023 – il nuovo film di Nanni Moretti segna un vivo ritorno ai temi e agli stilemi che hanno caratterizzato la filmografia delle origini del regista romano. Il sol dell’avvenire segna un punto ideale di arrivo – e di ripartenza – di Moretti dopo la parentesi di Tre Piani (2021): un’avventura metacinematografica che non lascerà delusi i fedelissimi del regista.

    Ambientato a metà fra la Roma contemporanea e quella degli anni Cinquanta, il lungometraggio è prima di tutto una riflessione su un momento di svolta del comunismo italiano – la reazione del PCI verso l’invasione sovietica ai danni della città di Budapest – attraverso gli occhi dei militanti della Sezione Gramsci del Quarticciolo. Una storia, oggetto del film che il protagonista Giovanni (Nanni Moretti) intende girare, che è l’ideale prosecuzione dell’impegno politico del regista – da sempre vicino agli ideali di sinistra – a distanza da più di vent’anni da Aprile (1998).

    Da Michele Apicella a Giovanni 

    È il 1976 quando Nanni Moretti dirige e interpreta il suo primo film, Io sono un autarchico: un lungometraggio che segna l’inizio della sua indagine sulla società italiana, sulla condizione giovanile e sulle ideologie della sinistra. Una costante del suo percorso artistico è la partecipazione ai suoi stessi film, nei quali interpreta il protagonista: è da questa presenza fissa che nasce l’iconico Michele Apicella, definito all’unanimità l’alter ego di Moretti. Pur non essendo mai la stessa persona nei cinque film in cui fa la sua comparsa – in Ecce Bombo (1978) è uno studente ex-sessantottino fuori corso, in Bianca (1983) è un professore di matematica – Michele è un “moralista moderno”, dedito a giudicare situazioni di massa in base a valori personali che giudica universali. La sua ultima apparizione si riscontra in Palombella Rossa (1989), film che risulta essere, fra l’altro, un’ideale chiusura della riflessione sulla sinistra italiana, nonché un passaggio di testimone fra l’immaginario Michele Apicella e il “vero” Nanni di Caro diario (1993). 

    Si può dire che con l’addio a Michele, Moretti inauguri una nuova fase del suo cinema in cui egli stesso prende il sopravvento sul suo alter ego, pur mantenendone alcuni tratti salienti, come lo sprezzo verso particolari usi e costumi della società italiana e la fedeltà alle idee di sinistra. Dopo il “Nanni” di Caro diario e Aprile, scende in campo un nuovo personaggio, Giovanni, il quale pare un onesto compromesso fra il moralismo ideologico di Michele Apicella e la personalità di Nanni Moretti. Il primo “Giovanni” si ritrova ne La stanza del figlio (2001), film drammatico premiato con la Palma d’Oro al Festival di Cannes che segna una rottura nel percorso artistico di Moretti: i successivi film, di fatto, si distinguono dalla carica sovversiva dei precedenti, e risultano caratterizzati da una narrazione più intima e drammatica – come Mia Madre (2015) e Tre Piani (2021) – pur senza abbandonare del tutto il lato comico – come in Habemus Papam (2011). 

    Nel 2023, Giovanni ritorna ne Il sol dell’avvenire con una vitalità nuova ma figlia della prima stagione morettiana. Tuttavia, il mondo è cambiato: al posto della celeberrima vespa sulla quale Nanni sfrecciava nelle vie di Roma in Caro diario, c’è ora il monopattino elettrico; al posto delle case di produzione italiane, c’è il colosso Netflix, la cui strategia di marketing non è compatibile con le ambizioni autoriali del nuovo film di Giovanni. Eppure, il “nuovo Michele Apicella” non è per nulla amnesico, così come il suo pubblico decennale: ricompare la coperta patchwork che lo avvolgeva in Sogni d’oro (1981), la passione per i dolci già presente in Bianca, mentre la serie di bracciate in piscina rimanda necessariamente a Palombella Rossa

    Verso un avvenire radioso

    Molti anni sono passati dalla disillusione politica e dalla crisi ideologica del PCI: nella scena conclusiva di Palombella Rossa, un sole rosso e luminoso si alzava sopra il Circo Massimo, un sole, tuttavia, artificiale, che palesava in questo senso un ideale fallace verso cui tutti tendevano, nonostante tutto. Con Il sol dell’avvenire, Nanni Moretti pare riprendere la sua riflessione politica proprio da quel momento fondamentale della sua opera: nonostante il progredire dei tempi, quel sole rosso come le bandiere sventolate dai comunisti non pare, ora come ora, del tutto fallace. Nel suo nuovo lungometraggio, un sentimento di positività attraversa tutta la storia, nonostante alcuni momenti di crisi. 

    Il ritorno di Moretti alle sue origini è carico di gioia, come la colonna sonora densa di brani tipici dell’opera del regista, fra i quali spicca Voglio vederti danzare di Franco Battiato. E niente viene risparmiato dal nuovo Giovanni: iconica, in questo senso, è l’interruzione delle riprese di un film italiano carico di violenza da parte del protagonista, il quale si domanda il motivo di così tanta brutalità nelle produzioni contemporanee; o ancora l’odio smodato di Giovanni verso i sabot, indossati dall’attrice protagonista del suo film. Il percorso a ritroso di Moretti è comunque orientato “verso un avvenire radioso”, come recita il titolo scelto per la distribuzione francese: ne è prova la perfetta – e alquanto commovente – scena finale. 

    Il sol dell’avvenire è un inno alla rinnovata libertà autoriale di Nanni Moretti, soprattutto nella forma metacinematografica dell’opera stessa: a seguito della crisi coniugale con Paola (una splendida Margherita Buy) e lavorando sul set con la coppia (sullo schermo e nella vita) Silvio Orlando-Barbora Bobulova, Giovanni immagina un terzo film – una storia d’amore – caratterizzato da “molta bella musica italiana”. 

    Il ballo della vita

    Politica, psicanalisi, e cinema: tutte le maggiori “ossessioni” di Moretti convergono in questo film radioso come il sole dell’avvenire. Un lungometraggio che parla al pubblico di ieri e di oggi, che si auto-racconta secondo un ritmo tutto suo, sì autoreferenziale, ma con il benestare (e la gioia) dello spettatore. Nanni, divenuto Giovanni, non teme il confronto col sé stesso di Ecce Bombo o Caro diario, né il rapporto con la nuova generazione di registi, produttori e sceneggiatori. Il suo cinema, fatto di piccole ossessioni e raffinati omaggi all’arte in toto, parla un linguaggio dalla rinnovata linfa poetica che (speriamo) possa perdurare anche nei prossimi lungometraggi.

    Chapeau, splendido Settantenne!

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    Shannon Magri,
    Redattrice.
  • Festival di Cannes 2023 – La selezione ufficiale

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    Giovedì 13 aprile è stata annunciata la selezione ufficiale della 76esima edizione del Festival di Cannes, che si terrà da martedì 16 a sabato 27 maggio. Il Presidente di giuria di Cannes 76 sarà lo svedese Ruben Östlund, vincitore di due Palme d’Oro e candidato all’Oscar come miglior regista per Triangle of Sadness.

    Il direttore Thierry Fremaux ha elencato i numerosi film che verranno presentati in concorso, le proiezioni di mezzanotte, i film di Un Certain Regard e i film fuori concorso. In apertura, come annunciato nei giorni scorsi, ci sarà Jeanne du Barry di Maïwenn, con Johnny Depp protagonista. Fra gli altri eventi fuori concorso, sono attese le anteprime mondiali di Killers of the Flower Moon di Martin Scorsese e di Indiana Jones e il quadrante del destino

    Inoltre saranno presentati il corto western di 30 minuti di Pedro Almodóvar intitolato Strange Way of Life con Pedro Pascal ed Ethan Hawke, Asteroid City di Wes Anderson (trailer), i nuovi film di Hirokazu Kore-eda, Wim Wenders, Ken Loach, Todd Haynes e Steve McQueen. Ci saranno ben tre film italiani in concorso: Il sol dell’avvenire di Nanni Moretti (di cui è stato presentato pochi giorni fa il trailer), Rapito di Marco Bellocchio (di cui è stata mostrata una clip) e La chimera di Alice Rohrwacher (del quale sono uscite le prime immagini).

    Cannes 76: Selezione Ufficiale

    Concorso

    About Dry Grasses, Nuri Bilge Ceylan

    Anatomy Of A Fall, Justine Triet

    Asteroid City, Wes Anderson

    Banel Et Adama, Ramata-Toulaye Sy

    Club Zero, Jessica Hausner

    Fallen Leaves, Aki Kaurismaki

    Firebrand, Karim Aïnouz

    Four Daughters, Kaouther Ben Hania

    Il Sol Dell’Avvenire, Nanni Moretti

    Jeunesse, Wang Bing

    La Chimera, Alice Rohrwacher

    La Passion De Dodin Bouffant, Tran Anh Hung

    Last Summer, Catherine Breillat

    May December, Todd Haynes

    Monster, Hirokazu Kore-eda

    The Old Oak, Ken Loach

    Perfect Days, Wim Wenders

    Rapito, Marco Bellocchio

    The Zone Of Interest, Jonathan Glazer

    Fuori concorso

    Cobweb, Kim Jee-Woon

    The Idol, Sam Levinson (serie tv)

    Indiana Jones And The Dial Of Destiny, James Mangold

    Jeanne du Barry, Maiwenn (film d’apertura)

    Killers Of The Flower Moon, Martin Scorsese

     

    Proiezioni di mezzanotte

    Acide, Just Philippot

    Kennedy, Anurag Kashyap

    Omar La Fraise, Elias Belkeddar

     

    Cannes Premiere

    Bonnard, Pierre And Marthe, Martin Provost

    Cerrar Los Ojos (Fermer Les Yeux), Victor Erice

    Kubi, Takeshi Kitano

    Le Temps D’aimer, Katell Quillévéré

    Proiezioni speciali

    Le Bruit Du Temps, Anselm Kiefer, Wim Wenders

    Man In Black, Wang Bing

    Occupied City, Steve Mcqueen

    Pictures Of Ghosts, Kleber Mendonça Filho

     

    Un Certain Regard

    The Breaking Ice, Anthony Chen

    The Buriti Flower, João Salaviza, Renée Nader Messora

    The Delinquents, Rodrigo Moreno

    Goodbye Julia, Mohamed Kordofani

    Hopeless, Kim Chang-hoon

    How To Have Sex, Molly Manning Walker

    If Only I Could Hibernate, Zoljargal Purevdash

    Le Regne Animal, Thomas Cailley

    Les Meutes, Kamal Lazraq

    The Mother Of All Lies, Asmae El Moudir

    The New Boy, Warwick Thornton

    Omen, Baloji Tshiani

    Rien À Perdre, Delphine Deloget

    Rosalie, Stephanie di Giusto

    The Settlers, Felipe Gálvez

    Simple Comme Sylvain, Monia Chokri

    Terrestrial Verses, Ali Asgari, Alireza Khatami

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    Edoardo Borghesio,
    Redattore news.
  • Il Sol dell’Avvenire – Trailer del nuovo film di Nanni Moretti

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    A una decina di giorni dalla diffusione del suo poster, è arrivato online anche il primo trailer ufficiale di Il sol dell’avvenire, l’atteso nuovo film di Nanni Moretti, il quattordicesimo di finzione della sua carriera, che ha sceneggiato assieme a Francesca Marciano, Federica Pontremoli e Valia Santella

    Ecco il trailer, direttamente dal profilo Instagram di Nanni Moretti, unico luogo in cui è stato finora condiviso su canali ufficiali.

    https://www.instagram.com/reel/CqXYfULNoiK/

    Il debutto nelle sale è previsto per aprile, ma il film è anche uno dei quattro titoli italiani che in queste ore si stanno contendendo un posto nel concorso del Festival di Cannes 2023, assieme ai nuovi film di Marco Bellocchio (La conversione), Matteo Garrone (Io capitano) e Alice Rorhwacher (La chimera). Moretti è un abituale frequentatore e presenza fissa della Croisette, ed è stato anche presidente di giuria nel 2011.

    Dalle prime immagini mostrate apprendiamo alcuni elementi della trama ancora misteriosa di Il sol dell’avvenire, che sembra essere pieno di auto-citazioni dell’opera del suo regista. Moretti stesso dà il via al trailer con un “Azione!” gridato davanti alle insegne del PCI, apparendo nei panni di un regista alle prese con un film, affiancato dalla storica partner di scena Margherita Buy che anche qui pare essere sua moglie.

    Il film nel film dovrebbe essere ambientato nel mondo del circo tra gli anni ’50 e ’70, ed è interpretato dallo storico attore-feticcio Silvio Orlando, che afferma di aver sempre sognato di fare “un personaggio che alla fine si impicca”. E anche se all’inizio del trailer la star francese Mathieu Amalric dice a Moretti che che “Il tuo film è un film sovversivo”, non manca una battuta sui proverbiali “190 paesi” di Netflix, di cui una dirigente interpretata da Elena Lietti bolla la sceneggiatura del film del personaggio di Moretti come “uno slowburner” che non esplode.

    A completare il cast di Il sol dell’avvenire già composto da Nanni Moretti, Margherita Buy, Silvio Orlando, Mathieu Amalric ed Elena Lietti, troviamo anche Barbora Bobulova e Valentina Romani. Tra le canzoni del trailer ascoltiamo Vorrei vederti danzare di Franco Battiato, Lontano lontano di Luigi Tenco, e Think di Aretha Franklin.

    Il sol dell’avvenire di Nanni Moretti debutterà nelle sale il 20 aprile, distribuito da 01 Distribution

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    Enrico Borghesio
    Redattore news
  • RECENSIONE IL COLIBRÌ – UN AFFRESCO DI UMANITÀ

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    “Invecchiare di colpo. Succede. Soprattutto se un tuo film partecipa a un festival. E non vince. E invece vince un altro film, in cui la protagonista rimane incinta di una Cadillac. Invecchi di colpo. Sicuro.”

    Il 21 luglio 2021 Nanni Moretti ha dimostrato sui social network, con il suo classico tocco d’ironia e spregiudicatezza, di non aver preso affatto bene la sconfitta alla 74ª edizione del Festival di Cannes e lo ha fatto con una foto in cui appare evidentemente invecchiato. Ricordare la bellezza e l’importanza di Titane di Julia Ducournau e, invece, l’esito non troppo soddisfacente di Tre piani sembra superfluo; ciò che fa sorridere è pensare come quello scatto di Nanni Moretti, pubblicato in segno di protesta per una sconfitta (a detta sua) immeritata, venga proprio dal set del film che stiamo per analizzare.

    Il colibrì è l’ultima opera di Francesca Archibugi, tratta dall’omonimo romanzo di Sandro Veronesi e presentata in anteprima alla 17ª edizione della Festa del Cinema di Roma. Le alte aspettative nutrite nei confronti di questo film erano sorrette da motivi piuttosto evidenti. Francesca Archibugi è una regista e sceneggiatrice che, nel corso della sua trentennale carriera, ha saputo dimostrare grande sensibilità nel raccontare con coinvolgimento e rispetto storie di giovani protagonisti, di famiglie, di tragedie umane e sentimenti non facili da esporre, con esiti sempre pienamente dignitosi e talvolta di ottima fattura. 

    È necessario citare i nomi delle attrici e degli attori coinvolti all’interno di questa pellicola per fare emergere la grandiosità del cast: Pierfrancesco Favino, Kasia Smutniak, Nanni Moretti, Laura Morante, Massimo Ceccherini, Benedetta Porcaroli e altri ancora. È importante, inoltre, non dimenticare come la penna di Sandro Veronesi sappia toccare i tasti giusti dell’animo umano facendo emergere racconti toccanti ed equilibrati, perfettamente in linea con le esigenze di una buona sceneggiatura cinematografica. Tornando a Nanni Moretti, viene naturale menzionare Caos calmo, film che lo vede protagonista tratto dal romanzo di Sandro Veronesi e diretto da Aurelio Grimaldi: uno tra i risultati più alti della carriera di Moretti-attore, nonché un film toccante nel suo intimismo e nella sua delicatezza.

    Al centro del racconto si trova per intero la vita di Marco Carrera (Pierfrancesco Favino), dai primissimi anni della sua esistenza fino al momento della sua dipartita. Si tratta di una storia contrassegnata da problemi familiari, incomunicabilità, lutti, sensi di colpa e un

    profondo dolore del quale sembra difficile, se non impossibile, liberarsi. Le vicende di un uomo che ha perso di vista il punto focale della sua esistenza, incapace di fare un passo in qualsiasi direzione, per paura di vivere delle forti emozioni, intrappolato all’interno di una quotidianità di infelicità che rappresenta una vera e propria prigione ma che lo protegge dagli stimoli del mondo esterno, da emozioni e sentimenti potenzialmente pericolosi. Il soprannome del protagonista è “colibrì” proprio per la sua condizione di immobilità, laddove il mondo circostante continua a muoversi, a mutare forma in maniera costante e incomprensibile. Quella di Marco Carrera è la parabola di un uomo sopraffatto dallo scorrere inesorabile della vita ma che, con gli anni, riesce ad assumere una consapevolezza e un controllo che gli permettono di compiere un’ultima grande scelta, probabilmente la più importante di tutte.

    Il colibrì porta avanti un racconto in cui il confine tra caso e destino è sfumato, in cui risulta ostico credere in un piano più grande o appoggiarsi a credenze e convinzioni. Nel film l’assenza della religione e di una figura divina portatrice di speranza lascia i protagonisti in balia dello scorrere delle cose. Al contempo questa assenza di spiritualità sembra colmata da credenze popolari, tra sfortuna, fortuna e iettatori innominabili. Fanno da contraltare personaggi apparentemente dotati di poteri mistici o di una opprimente consapevolezza superiore, che rende insostenibile il peso della vita e del mondo circostante.

    Vengono portate sullo schermo le storie di personaggi psicologicamente complessi, stratificati, ricchi di sfumature e contraddizioni. Genitori traumatizzati incapaci di tenere al sicuro i figli dai loro problemi, con il concetto, tanto simbolico quanto concreto, di un filo che lega i nostri protagonisti impedendogli di spiccare il volo. Se nella mamma, interpretata da Kasia Smutniak, l’immaginazione è uno strumento di difesa contro il dolore, il filo immaginario che lega Adele al padre, Marco Carrera, rappresenta un campanello d’allarme, che ritornerà in un secondo momento sotto la forma straziante di una corda alla quale è legato il percorso di un’intera vita. Il legame tra il personaggio di Pierfrancesco Favino e la figlia, interpretata in età adulta da Benedetta Porcaroli, sarà scandito da momenti di grande profondità e da leitmotiv che daranno al finale un grande senso di completezza, toccando vette di emotività impreviste. È qui che il mezzo cinematografico sprigiona tutta la sua forza: quando l’unione di un gesto apparentemente insignificante come un fischiettio e una dissolvenza a nero riesce a penetrare così profondamente l’animo umano.

    È sorprendente la lungimiranza e il progressismo con cui vengono portati avanti temi come l’eutanasia e la tutela della salute mentale. La terapia è vista come uno strumento necessario per la risoluzione dei propri problemi e per tornare a tenere in mano le redini della propria vita. In merito, lo psichiatra interpretato magistralmente da Nanni Moretti è forse, assieme al protagonista, il personaggio più interessante dell’intera narrazione: rassicurante, pacato e sempre disponibile per il prossimo ma con un mondo interiore tutto da esplorare, veicolato dalla malinconia del suo sguardo e dai dubbi etici che si pone circa la sua professione. Difficile non trovare un parallelismo tra questo personaggio e il protagonista de La stanza del figlio, diretto da Nanni Moretti.

    Con la consapevolezza di portare avanti un paragone azzardato, Pierfrancesco Favino sembra sempre più degno del titolo di erede di Marcello Mastroianni sotto molteplici aspetti: l’intensità delle interpretazioni, la varietà dei ruoli scelti, la capacità di passare con naturalezza tra generi e registri diversi tra loro e, infine, il ruolo monopolistico ricoperto dalla sua figura all’interno della scena italiana nelle produzioni che contano. In maniera meno sorprendente rispetto a Il traditore di Marco Bellocchio o al più recente Nostalgia di Mario Martone, Favino mostra delle capacità linguistiche fuori dal comune, con la sua capacità nel modulare la dizione e l’accento per caratterizzare a pieno un personaggio, che lascia intravedere l’enorme studio e l’impegno profuso per entrare all’interno dei ruoli assegnatigli. La presenza di due giganti dello schermo come Pierfrancesco Favino e Nanni Moretti all’interno della stessa inquadratura dà la sensazione di trovarsi dinanzi a un capitolo della storia del cinema italiano destinato a rimanere nel tempo.

    Potrebbe risultare problematico lo sviluppo non lineare della narrazione, con continui flashback e flashforward che non permettono neppure di individuare un piano temporale principale. Se durante i primi minuti della pellicola questa soluzione di sceneggiatura appare sicuramente straniante e di conseguenza spaesante, andando avanti con il film è reso sempre più evidente come il filo conduttore della narrazione sia la memoria. I frammenti della vita del protagonista sono sì disordinati, ma per nulla casuali e seguono un percorso preciso che, come in un puzzle, finisce per creare un quadro d’insieme completo, coinvolgente e catartico, considerando la piega presa dagli eventi durante l’ultimo atto.

    Francesca Archibugi alla regia sa quando prendersi delle libertà e quando spingere il freno per assecondare le esigenze del racconto. La fotografia di Luca Bigazzi sembra voler semplicemente mostrare il mondo a grado zero, creando comunque delle immagini suggestive ma prive di una megalomania figurativa superflua per gli intenti del film. Le musiche non colpiscono per innovazione ma risultano comunque funzionanti, ancora più efficaci sono, però, i momenti in cui ad avere la meglio è il silenzio, in un film in cui il “non detto” gioca un ruolo fondamentale e in cui un semplice gioco di sguardi esprime significati non veicolati a parole.

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  • BIANCA DI NANNI MORETTI – UNA VISIONE

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    Di quell’ex marine reduce del Vietnam e ora tassinaro; di quell’anziano e solitario dottor Borg in viaggio da Stoccolma a Lund per essere insignito di un’onorificenza accademica; di quel personaggio di Joaquin Phoenix – redattore di lettere altrui – e del suo rapporto romantico con una semplice voce; di Sam Bell, protagonista di Moon (2009), unico vivente della base lunare Sarang ma prossimo al rientro sulla Terra; di quel Charlie Kaufman reduplicato, esasperato dalla difficoltà di trasformare Il ladro di orchidee nella sceneggiatura di un film; di quel Titta Di Girolamo e del suo eremitaggio quasi decennale in un’anonima camera d’albergo. Dell’oceano di immagini della solitudine (ri)prodotte dal cinema contemporaneo poche possiedono, tuttavia, il fascino dolceamaro che contraddistingue Michele Apicella, protagonista di Bianca (1984).

    Pellicola anomala di un Cinema anomalo, quello di Nanni Moretti, che con il suo quarto film torna a vestire i panni del suo alter ego Michele, questa volta declinati in quelli di un professore di matematica del surreale liceo Marilyn Monroe in cui è appena stato assunto. Surreali sono i luoghi: la scuola, tappezzata di riferimenti pop culturali con jukebox nelle aule, piste di macchinine telecomandate in sala professori, poster di Dean Martin e Jerry Lewis alle pareti; surreali sono gli insegnanti, che sostituiscono Gino Paoli alla Grande Guerra o che recitano i propri sonetti ad alunni contestatori. Reale è forse solo Michele, con la sua inadeguatezza, le sue idiosincrasie, le sue nevrosi che sfociano in follia.

    “Comunque, lo vuol sapere il mio problema? Non mi piacciono gli altri.” Il problema con l’Altro: così difforme, così complesso nelle sue motivazioni, così ridicolmente altro da sé da non poterlo esaurire al primo sguardo. E lo sguardo che Michele estende sulla realtà è totalizzante, ma guidato e filtrato da schemi rigidissimi: gabbie interpretative che spesso restituiscono un’immagine distorta del reale, sortendo l’effetto di isolarlo da tutto il resto. Questo Michele, infatti, al contrario di quanto accadeva nei film precedenti (da Io sono un autarchico a Sogni d’oro), non è in contatto con la società che lo attornia: gli stessi personaggi felliniani che animano la scuola vengono descritti in maniera funzionale, attraverso le loro stranezze individuali, allo scopo narrativo di far risaltare la figura schiva di Michele. 

    I tentativi di apertura verso l’Altro non mancheranno all’inizio, ma risulteranno maldestri, al limite del grottesco. Michele su una barca al laghetto di Villa Borghese, leggendo Proust con l’obiettivo di apparire interessante a qualcuno, a chicchessia, indistintamente. Un approccio approssimativo (suggeritogli dal vicino di casa Siro Siri) che si conclude con un nulla di fatto. Anche la scena immediatamente successiva è indicativa: davanti a Michele si materializza una spiaggia gremita di coppiette, tante e tali da pensare possano essere frutto della visione distorta del personaggio; quand’ ecco una ragazza, sola al sole, unica. Michele le si avvicina, controlla le altre coppie come per assicurarsi di imitarle correttamente, e si sdraia su di lei. 

    Il quadro che Moretti delinea è quello di un personaggio chiuso, perso in sé stesso, e che proprio per questo tende – non riuscendo a trovare risposte nella propria interiorità – a inserirsi costantemente nelle vite degli altri, con l’obiettivo di indirizzarle, di migliorarle, secondo una rigida logica del sentimento. Tentare di produrre un cambiamento nella sua cerchia di amici e alunni è l’unico espediente con cui Michele crede di poter agire sulla propria situazione esistenziale: la soluzione al suo problema è ricercata unicamente all’esterno. Ma le sue aspettative sulla realtà sono folli, al limite con la perfezione. Questo continuo tentativo, quest’ansia di perfezione irrealizzabile, lo rendono un individuo tormentato, eternamente insoddisfatto. E di conseguenza, ogni comportamento delle persone che lo circondano è considerato deludente.

    L’incapacità di comprendere gli altri sfocerà in tentativi di controllo, come quando, fattosi invitare a una cena di famiglia da una coppia di suoi alunni, estenderà le sue manie su tutti i presenti, appuntando e correggendo ogni gesto dei convitati: dal comportamento indisciplinato dei ragazzi, alla mancanza di preparazione del padre di famiglia nel servire il Montblanc.

    Sono sequenze brevi, autoconclusive, che tuttavia costituiscono i punti di vibrazione del film, i nodi – spesso enigmatici – da sciogliere al fine di entrare completamente nel mondo di fantasie e nevrosi del protagonista.

    La totale incomprensione del mondo che lo circonda e le ossessive ritualità del professore affascineranno tuttavia Bianca, nuova insegnante di francese, figura fantasmatica all’interno del film che sembra poter decifrare la solitudine di Michele. Essa in effetti si offre come la possibilità di risolvere quello iato tra Io e Mondo che Michele non riesce in alcun modo a colmare, come un provvidenziale mediatore che, accettando e apprezzando le stranezze del professore, le rivela per quelle che sono e lo sollecita a quel cambiamento cui sembra tanto refrattario.

    LA NUTELLA: SEQUENZA ONIRICA?

    Durante la notte Michele si sveglia, è agitato. La macchina da presa lo riprende a mezzo busto e in un lento movimento a retrocedere svela anche la presenza di Bianca, addormentata nel letto. Hanno passato la notte insieme, ma Michele, dapprima, sembra stupito di vederla lì; tenta di abbracciarla ma scopre che in quella posizione starebbe scomodo, si rigira ancora nel letto senza trovare pace, e spazientito si alza ed esce dall’inquadratura i cui confini sono diventati quelli della stanza stessa. Qui segue una breve ellissi temporale e ritroviamo Michele, ancora nudo, seduto al tavolo in cucina, affiancato da un immenso vaso di Nutella cui attinge per spalmarla su grandi fette di pane tostato che divora con aria malinconica.

    Nonostante abbia trovato in Bianca la comprensione e l’affetto che cercava, Michele resta inquieto e nuovamente solo con sé stesso. La mancanza di una risposta razionale a questo sentire è sublimata e deformata nel gigantesco barattolo di Nutella. Sempre nel film (come anche nel resto della filmografia di Moretti) i dolci sono l’oggetto dell’ossessione nevrotica, il luogo della razionalizzazione del reale: ci vuole metodo per tagliare il Montblanc, così come per accostare i gusti in una coppa gelato. L’esigenza patologica di un ordine totale e di una confortante immutabilità, mal si adatta alla natura di qualsiasi relazione: Michele è incapace di scendere a compromessi, anche quando in gioco è la ritrovata felicità, che misconosce.   

    Formalmente, la scena è riportata attraverso un’inquadratura fissa, con un unico e quasi impercettibile movimento di macchina. Mentre in Sogni d’oro le parentesi oniriche venivano manifestate da rapide inquadrature descrittive (Michele che si addormenta o si risveglia dopo un incubo), in questa sequenza l’intento sembra essere quello di svuotare la scena dalla patina onirica. Non si tratta di un semplice sogno ma di una concreta rappresentazione della realtà così come la percepisce Michele: distorta. Il risultato di una realtà messa in crisi non è tuttavia formalizzato da un’inquadratura soggettiva, bensì da un’oggettiva. Questa scelta genera un cortocircuito linguistico che rende la scena straniante, inquietante, interpretabile.

    La solitudine di Apicella è esasperata da una alterità che non riesce a comprendere né a condividere moralmente. Rifiuta Bianca, e con lei quella possibilità di comprensione dell’Altro, allo scopo di difendersi da una relazione imperfetta, che temendo di perdere, preferisce negarsi: “La felicità è una cosa seria, no? Ecco, allora se c’è deve essere assoluta”“[…] perché tutto questo dolore? Ti sembra giusto? Io mi devo difendere”.

    Michele stabilisce così i confini di una solitudine inviolabile, costruita da uno sguardo rigido, incapace di sciogliere la complessità del mondo, inadatto a leggere la stratificata realtà che sempre muta senza chiedere il permesso alle nostre istanze interpretative.

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  • RECENSIONE TRE PIANI DI NANNI MORETTI – SENZA PROFONDITÀ NÉ ANIMA

    Dopo l’esordio nel 1978 con Ecce Bombo, dopo il Premio alla Regia ricevuto nel 1993 con Caro Diario e la Palma d’Oro conquistata nel 2001 con La Stanza del figlio (con un Mulholland Drive che ancora grida vendetta), Nanni Moretti torna a Cannes con il suo primo film basato su soggetto non originale, nella fattispecie il romanzo omonimo di Eshkol Nevo, composto da tre drammi borghesi ambientati nello stesso condominio, situato ovviamente a Roma, quartiere Prati. Vittorio e Dora (Nanni Moretti e Margherita Buy) sono due professionisti alle prese con il figlio fresco colpevole di omicidio stradale; Monica (Alba Rohrwacher) è una neo-mamma che soffre per la lontananza continua del marito (Adriano Giannini), per gli spettri del passato e la paura di impazzire come sua madre; Lucio (Riccardo Scamarcio) sospetta un possibile abuso subito dalla figlioletta ad opera del vecchietto vicino di pianerottolo che se ne prende cura quando i genitori non ci sono.
    Tre vicende estremamente drammatiche che non vengono né smorzate dalla consueta ironia morettiana (anzi di morettiano forse ci sono solo i maglioni a collo alto e il tango illegal sul finale) né supportate da una narrazione coinvolgente, complice anche un cast di assoluto spessore in cui nessuno degli attori riesce a fornire un'interpretazione all'altezza della propria carriera. 

    Le figure femminili risultano assolutamente presenti in funzione dell'uomo, anche quando questi è assente, e magari ciò dovrebbe essere propedeutico all’obiettivo a cui tende ciascuna di loro: riuscire a vivere senza il marito, perdonare e avere un rapporto civile con il fedifrago, scegliere di dare un taglio al passato, affrontare la vita adulta. Nel caso di Monica non è nemmeno chiaro se il suo percorso sia verso la pazzia o la salute, se verso l’indipendenza personale o verso la conciliazione col marito, e la sua bizzarra ultima inquadratura confonde ancora di più il tutto.
    Il condominio probabilmente dovrebbe apparire come luogo di "prigionia"ma non è reso a pieno nemmeno dal monologo di Margherita Buy nel terzo atto. Il duplice salto temporale, 5 anni in entrambi i casi, non ci fornisce una vera evoluzione, i personaggi e il loro ambiente risultano identici sia all'interno che all'esterno (eccezion fatta per i bambini, per ovvie ragioni). L’epoca di ambientazione è sì contemporanea ma completamente slegata dalla società attuale, e non basta certo una scena a narrare il dramma dell’odio xenofobo. Il senso di giustizia, la lealtà familiare, la convivenza con il dubbio sono tutti temi che nel film vengono trattati con una sufficienza stucchevole, in una maniera che ricorda più Muccino che il Moretti che conosciamo tutti, e in questo caso è veramente difficile non restare delusi.

    Nicolò Cretaro