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Recensione Fallout – L’alba di un nuovo giorno

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Fino ad una decina di anni fa, l’annuncio di un adattamento cinematografico di un videogioco era accompagnato dal terrore più puro con i fan ben consci che la loro ip preferita sarebbe stata di lì a poco distrutta completamente per creare, nella migliore delle ipotesi, un prodotto mediocre. Da diversi anni questo trend sembra essersi fermato, portando alla realizzazione prima di pellicole certamente non perfette ma capaci spesso di incontrare soprattutto il favore degli amanti del videogioco – esempi possono essere Tomb Raider (Roar Uthaug, 2018), Mortal Kombat (Simon McQuoid, 2021), Pokèmon: Detective Pikachu (Rob Letterman, 2019) o Resident Evil: Welcome to Raccoon City (Johannes Roberts, 2021) – poi prodotti capaci di incontrare anche il gusto di chi ricerca qualcosa di ben fatto anche dal punto di vista filmico. Gli esempi perfetti sono giunti attraverso il piccolo schermo: Halo e The Last Of Us, due serie tv capaci – con approcci opposti – di farsi apprezzare anche dalla critica.

È però grazie ad Amazon, che già era riuscita a ritagliarsi un posto nell’olimpo degli adattamenti di storie a fumetti grazie a The Boys e Invincible, che ci si ritrova ad oggi davanti al miglior prodotto tratto da un videogioco. Un’impresa inoltre tutt’altro che semplice quella di prendere un brand come Fallout, caratterizzato soprattutto dalla sua gigantesca ambientazione post-apocalittica che lascia grande libertà di esplorazione ed approccio al giocatore, e creare una storia capace di convincere sia i fan, conoscitori dei più minuziosi dettagli della lore, sia soprattutto chi il videogioco nemmeno lo conosce o ne ha soltanto sentito parlare. Eppure Amazon MGM Studios e la Kilter Films di Jonathan Nolan e Lisa Joy assieme al team di Bethesda Game Studios (capitanato da Todd Howard in veste di produttore esecutivo) hanno centrato in pieno il bersaglio.

Narrazione semplice, ma con stile

Dopo un delizioso incipit in cui la serie ci mostra lo stile di vita di un’America retro-futuristica che strizza l’occhio agli anni ‘50 e l’inizio del bombardamento nucleare, si viene catapultati nel 2296 per seguire le storie di quattro personaggi: Lucy MacLean (Ella Purnell), una giovane ragazza che vive nel Vault 33 – un rifugio antiatomico sotterraneo – che si vede presto costretta ad uscire dal nido sicuro per addentrarsi nelle terre contaminate al salvataggio di una persona che ama, ed il fratello Norm (Moisés Arias), che invece rimane all’interno del Vault e di cui scoprirà numerosi ed inquietanti segreti; Maximus (Aaron Moten), cadetto della scuola militare della Confraternita d’acciaio con il sogno di diventare un Cavaliere e liberare la terra dai mutanti; ed infine il Ghoul (Walton Goggins), ex-attore di Hollywood mutato dalle radiazioni divenuto un pistolero e cacciatore di taglie.

Ella Purnell nei panni di Lucy MacLean attraversa la zona contaminata

Attraversando il Commonwealth i vari personaggi finiscono per incrociarsi nel proprio cammino a volte aiutandosi l’un l’altro ed altre scontrandosi, permettendo in questo modo alla serie di costruire un intreccio narrativo che tiene incollato allo schermo lo spettatore e che, puntata dopo puntata, si lega sempre di più ai protagonisti che lo accompagnano alla scoperta continua di dettagli sempre più intricati riguardanti il mondo in cui essi vivono, combattono e muoiono.

Mentre The Last Of Us puntava a proporre un gioco recente e dall’impianto già di per sé fortemente cinematografico, dall’uscita del primo Fallout videoludico sono passati quasi trent’anni ed in tutto questo tempo il materiale di base non ha fatto che ampliarsi a dismisura. Proprio per questo non possiamo che complimentarci con gli showrunner Graham Wagner e Geneva Robertson-Dworet per essere riusciti a portare sullo schermo un mondo con numerose regole precise, diviso in fazioni ognuna con la propria ideologia, popolato da mostri di ogni tipo ma che riesce ad essere sempre chiaro ed esplicito, permettendo a chi non ha familiarità con la serie di entrare pezzo dopo pezzo all’interno dei vari contesti presentati e ai fan di trovare invece moltissimo di ciò che già conoscono, presentato qui senza essere stato stravolto o rovinato.

Lo scoglio più grande di questo prodotto viene proprio dal medium di riferimento: Fallout è prima di tutto un videogioco, in cui il protagonista subisce lesioni normalmente fatali e che cura con una semplice iniezione di un medicinale, in cui numerosi combattimenti si svolgono con un effetto rallenty per permettere una gestione più tattica delle risorse e dei movimenti, in cui alcuni colpi si rivelano “critici” e portano un arto ad esplodere in mille pezzi e soprattutto in cui tutti i vari personaggi che si incontrano sono creati apposta per permettere al giocatore di vivere un certo tipo di avventura e di storia. In questo la serie si dimostra pienamente in linea proponendo tutti questi elementi, dalla protagonista che perde un dito e gli viene riattaccato poco dopo, alle diverse (meravigliose) sparatorie in cui il Ghoul si dimostra una macchina da guerra capace di far esplodere in mille pezzi ogni nemico, fino ai personaggi che si lasciano andare a numerose battute dall’umorismo assurdo e spiccatamente nero. Se lo spettatore si dimostrerà disposto ad adattarsi a questo tipo di narrazione, Fallout riuscirà senza dubbio a conquistarlo come un ghoul in una pozza di acqua radioattiva.

Il Ghoul di Walton Goggins mentre attende la propria taglia

“La guerra, la guerra non cambia mai”

“Sei un codardo lo sai?

Tutti lo siamo, Norm. Per questo viviamo in un Vault.”

A fare da contraltare ai numerosi momenti tragicamente comici ed alla “stupidità” di certi personaggi o di certi loro comportamenti e atteggiamenti si manifesta al tempo stesso tutto ciò che si può ascrivere attorno a tematiche “alte”: attraverso i flashback pre-bellici si parla di un’America dal consumismo sfrenato, in cui multinazionali come la Vault Tec o la Nuka Cola manifestano molto più potere del governo stesso e dove la guerra e la politica vengono usate come strumenti di profitto, costruendo un’ideologia attorno ad esse che si sparge a macchia d’olio su tutti gli altri ambiti della società; attraversando invece le terre contaminate si finisce per parlare di diritti umani, di sperimentazione sulle specie, di apologia del nucleare, di sfruttamento, di razzismo. Tantissime sono le tematiche trattate – alcune più approfonditamente, altre rimanendo più in superfice – dalle otto puntate, capaci quindi di prendere quanto di buono fatto nel materiale di partenza e riuscendo ad approfondirlo a dovere.

L’aspetto tecnico non è di certo l’anello debole. Pescando a piene mani dai diversi videogiochi, la serie costruisce un’ambientazione ricca di dettagli ed easter eggs capace di generare un meraviglioso colpo d’occhio, spaziando da deserti sabbiosi e cittadine tipicamente western, a piccole oasi popolate dai mostri, passando per città distrutte ricostruite con gli scarti metallici di automobili e macchinari e per gli sterili Vault illuminati dalle luci al neon. Ad aggiungersi sono i fantastici reparti dei costumi e del trucco, capaci di ricreare in maniera pressoché identica quanto visto nei videogiochi e su cui spicca la fantastica realizzazione dell’armatura da cavaliere T-60 ed il volto del Ghoul interpretato da Walton Goggins che riesce ad essere molto vicino agli originali ma senza minare l’espressività dell’attore. In tutto questo l’utilizzo – inevitabile – di cgi risulta una gradita aggiunta, ben dosata e mai fastidiosa.

La messa in scena si attesta su un buonissimo livello, con diversi registi ad alternarsi in cabina di regia – tra cui anche Jonathan Nolan, anche produttore esecutivo assieme a Lisa Joy e che riportano qui diversi elementi direttamente dal loro precedente lavoro su Westworld – capaci di esaltare sia i momenti più tesi negli ambienti ristretti che la devastata maestosità del Commonwealth, aiutati da un accompagnamento musicale che alterna brani originali prodotti dall’ormai sinonimo di qualità Ramin Djawadi e celebri brani direttamente dal repertorio degli anni ’50 e ’60, di cui molti ripresi direttamente dalla colonna sonora originale videoludica.

A chiudere il cerchio si manifesta un cast di ottimo livello, con una Ella Purnell perfetta nei panni di un personaggio inizialmente ingenuo che si indurisce episodio dopo episodio ed un Walton Goggins che, nonostante il pesante trucco prostetico, riesce a dare vita ad un personaggio complesso e sfaccettato. A sbilanciare il risultato si manifesta un Aaron Moten imbrigliato in una recitazione a tratti eccessivamente macchiettistica e caricaturale che in più di un’occasione finisce per generare sentimenti contrastanti all’intento di numerose sequenze. A loro si aggiungono poi diversi volti noti, da Kyle MacLachlan a Michael Christofer passando per Matt Berry, Michael Emerson e Dale Dickey, sfruttati dalla serie per piccoli cameo o ruoli secondari.

Conclusioni

Ciò che è approdato in questi giorni su Amazon Prime non è soltanto un’ottima serie tv, ma è un vero e proprio spartiacque. Sul piano della narrazione, Fallout costruisce una storia inedita che si inserisce perfettamente nel canone di riferimento riempiendo il prodotto di rimandi più o meno velati ai capitoli videoludici attraverso una storia che adatta i suoi elementi fondamentali al piccolo schermo senza perdere smalto o sfigurare, prendendo le tematiche centrali del racconto ed approfondendole ulteriormente; ad aiutare ci sono poi un’ottima messa in scena con paesaggi e scenografie mozzafiato ricche di dettagli, una cgi mai eccessivamente invadente che si mescola ad effetti pratici e trucco prostetico di ottima realizzazione, un ottimo cast tra cui figurano anche grandi nomi, costumi che rimandano ai videogiochi senza mai creare effetti sgradevoli, un’ottima regia sia nei momenti più tranquilli che in quelli movimentati e la fantastica colonna sonora tra musiche degli anni ’50 e brani originali.

Da oggi si può considerare definitivamente conclusa l’era dell’ “impossibilità di adattare i videogiochi”, stabilendo di fatto un pre ed un post Fallout.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

April 16, 2024
Recensione I misteri del Bar Ètoile – Un giallo e tanto altro

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Il duo belga formato da Dominique Abel e Fiona Gordon torna sul grande schermo con L’ Ètolie Filante, in Italia I Misteri del Bar Ètoile, del quale sono registi, sceneggiatori e attori principali. Presentato al festival del cinema di Locarno del 2023, si tratta di una commedia malinconica nella quale la componente di giallo è in realtà solo un pretesto per raccontare tutt’altro.

L’Ètoile Filante è un locale buio e alquanto desolato di un quartiere qualunque di Bruxelles. Qui lavora Boris (Dominque Abel), un ex attivista militante che in passato ha compiuto un grave attentato, insieme alla compagna Kyoko (Kaori Ito). In una scena iniziale che strizza l’occhio alla fotografia di Wes Anderson, Boris viene raggiunto al bar da un misterioso personaggio che sostiene di conoscerlo. Si rende conto di essere in pericolo e che se dovesse restare nel locale sarebbe costretto a fare i conti con il suo passato, perciò insieme a Kyoko decide di organizzare la propria fuga con l’aiuto di un amico, Tim (Philippe Martz). Questi trova un sosia di Boris, un uomo solitario e disoccupato di nome Dom (sempre interpretato da Abel), lo porta al bar con l’inganno e lo convince a prendere il posto di Boris e a diventare il nuovo barista. Quello che Tim non sa è che Dom pur vivendo da solo non era completamente isolato, come aveva dato l’impressione di essere: ha una ex moglie, la detective Fiona (Fiona Gordon) che non trovandolo più in casa si mette sulle sue tracce. Da questo momento in poi la trama non presenta particolari sviluppi ma è costituita da un susseguirsi di singoli episodi, per la maggior parte di equivoci, provocati dallo scambio di persona e dai due inseguimenti in atto.

Commedia e clownerie

La maggior parte dell’espressività e delle caratteristiche dei personaggi passano attraverso la gestualità molto più che i dialoghi, che sono spesso scambi brevi, anch’essi comici o ai limiti dell’assurdo. La modalità in cui i personaggi sono rappresentati è prevalentemente cartoonesca: l’uomo che dà la caccia a Boris non riesce mai a ucciderlo perché il braccio meccanico con il quale sta cercando di usare la pistola non funziona, Kyoko si comporta in maniera caotica e incoerente, Fiona è un perfetto detective strampalato con macchina da scrivere e impermeabile beige. La dinamica dei fatti è poi quella propria dei clown: hanno incidenti ridicoli e ripetitivi, vivono nelle proprie vite il ruolo che è toccato loro senza particolare introspezione e senza prendersi troppo sul serio. Sono persone che non riescono a omologarsi e che probabilmente non sentono il bisogno di farlo, sono più interessati a fuggire o a cercare, a risolvere i propri “misteri”. Non si tratta della comicità spensierata da commedia (che pure emerge in alcuni momenti): durante l’intera pellicola si percepisce una costante malinconia di fondo, ben sostenuta dai colori bui e dal minimalismo della cornice. Tuttavia, pur soffrendo la solitudine non mostrano mai tentativi di adeguarsi alla società, di trovare un loro posto, superano ogni incidente con una composta rassegnazione.

Il tentativo di un commento di tipo sociale non si ferma ai protagonisti ma appare anche nella cornice della città, con accenni a istanze politiche che però non vengono realmente analizzate. Questa osservazione ci porta alla nota dolente di questo film, ovvero la sua scarsa coesione, risultato di una quantità di spunti e citazioni diverse che si accumulano fino alla fine, senza mai trovare lo spazio adeguato per essere sviluppati e quindi integrati nell’insieme. Alcuni momenti, come il delirio notturno di Dom/Boris durante un temporale, avrebbero potenzialmente aperto a ulteriori livelli di lettura rispetto a quelli citati sopra, ma trasmettono un’atmosfera molto più drammatica che viene poi completamente abbandonata al cambio scena. Di conseguenza, la suspense iniziale che si era creata con la comparsa graduale dei singoli personaggi, quando il contesto non era ancora del tutto esplicito, svanisce completamente dopo la prima mezz’ora. Il centro del film è la sequenza di gag che culminano con la fine dell’inseguimento, le quali, per quanto siano ben eseguite, tendono a diventare ripetitive e a peggiorare il senso di frammentazione, trasformando gli spunti disseminati lungo il percorso in distrazioni che confondono lo spettatore.

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Federica Rossi,
Redattrice.

April 14, 2024
Recensione Un mondo a parte – Con amore, dal Parco Nazionale

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Benvenuti a Rupe, paesino di appena 350 abitanti nel cuore del Parco Nazionale d’Abruzzo: qui i lupi vagano liberi di notte, la neve blocca spesso i trasporti pubblici, le pecore si contano anche di giorno e nell’unica classe della scuola elementare ci sono solo sette bambini. Un mondo immobile nello spazio e nel tempo, in cui persino gli abitanti sembrano parlare una lingua sconosciuta. Il nome del luogo in cui si ambienta l’ultimo film di Riccardo Milani è fittizio, ma ricalca da vicino un “mondo a parte” più reale che mai.

Salviamo la scuola, salviamo il paese

Michele (Antonio Albanese) è un insegnante annoiato, insoddisfatto dalla vita che ha trascorso nella periferia di Roma, a cercare di farsi rispettare da ragazzini che neanche tra i banchi riescono a rinunciare al cellulare. Decide così di farsi assegnare provvisoriamente in un piccolo istituto scolastico a Rupe, nel bel mezzo del Parco Nazionale d’Abruzzo: la sua intenzione è ritrovare un legame con la natura, ritirarsi per un po’ in un luogo lontano dalla caotica vita di città. Del resto, lì la gente è molto più semplice, strettamente legata alla propria terra, e i bambini non vedono l’ora di scoprire cosa c’è al di là delle montagne, giusto? Eppure, non tutto è così bello come sembra: la piccola scuola sta per essere chiusa per mancanza di studenti e la vice preside Agnese (Virginia Raffaele) chiederà aiuto a Michele per poter risolvere la situazione. Se muore la scuola, muore tutto il paese. La soluzione arriva sotto forma di un servizio del TG5, in cui si parla dei profughi ucraini in fuga dal conflitto nel loro Paese. Il loro bisogno di accoglienza potrà assicurare la sopravvivenza della piccola Rupe?

Troppe cose tutte insieme?

Milani realizza una commedia molto classica, in cui Albanese resta sicuro nei confini di un personaggio che chiaramente è a suo agio nell’interpretare. Dall’altro lato troviamo una Virginia Raffaele che si cimenta in un dialetto abruzzese all’inizio un po’ forzato (soprattutto per chi è abituato a sentirlo tutti i giorni!) ma pian piano sempre più naturale e rilassato. Insieme sullo schermo, i due ricordano quella coppia che non si sa bene come o da dove sia nata eppure riesce a funzionare piuttosto bene. All’occorrenza fanno sorridere le gag costruite su un buffo Antonio Albanese che si tuffa nella neve in mocassini, non riesce ad accendere la stufa a legna, non capisce bene ciò che gli viene detto dagli abitanti del paesino; l’esagerazione degli stereotipi era prevedibile, ma nonostante ciò non disturba più di tanto. Un po’ meno simpatico l’utilizzo di evidenti filmati stock (che dolore!) in cui si vedono lupi e orsi marsicani aggirarsi nei boschi del Parco. Comprensibile la volontà di inserire gli animali simbolo della zona, ma qui è chiarissimo che non siano stati registrati nel contesto delle riprese del film. Peccato anche per la regia e la fotografia che appaiono più volte semplicistiche e un po’ trascurate.

La scelta di affrontare tematiche di una certa complessità come la fuga della popolazione ucraina dalla guerra, i figli di immigrati che parlano abruzzese meglio degli abruzzesi stessi e l’accettazione del proprio orientamento sessuale, finisce per pesare molto sull’intera storia: è certamente segno di buone intenzioni, tuttavia non si può non notare come alcuni temi siano trattati con superficialità rispetto ad altri e finiscono per risultare ammassati tra di loro, uno sopra l’altro senza un vero e proprio filo conduttore. Il motivo centrale che vede il paesino di montagna come un universo a cui il personaggio di Albanese deve adattarsi pian piano, funziona abbastanza bene nella prima parte del film: nella seconda, per via dell’abbondanza di tematiche complesse, Un mondo a parte finisce per mettere un po’ troppa carne al fuoco senza “cuocere” abbastanza bene tutto. Un buon abruzzese che si rispetti sa bene che gli arrosticini non vanno messi sulla griglia insieme alle costolette d’agnello!

Il risultato è una commedia che si lascia guardare volentieri, ma che inevitabilmente precipita nella seconda metà e in particolare nel finale: si cerca di dare una conclusione ottimista alla storia che tuttavia si scontra un po’ con il retrogusto amarognolo dei momenti più importanti. Vivere in un “mondo a parte” come la valle dell’Alto Sangro non significa solo escursioni in montagna, picnic al lago di Barrea, zuppe di verdure appena raccolte e formaggi di pecora stagionati nel fieno: significa anche essere costretti a spostarsi di molti chilometri per frequentare un liceo, ritrovarsi in labirinti di conflitti generazionali, faticare per trovare il proprio posto in ciò che si trova al di là dell’Appennino marsicano. È un mondo complesso di contrasto costante (con gli altri e con se stessi), a cui purtroppo il film non riesce sempre a dare l’attenzione e la profondità richieste. Non stiamo dicendo che fosse necessario un finale tragico, ma sarebbe stata una mossa più interessante congedare il pubblico con un finale più aperto o che lasciasse dei dubbi sul destino dei personaggi, così come lo stesso mondo in cui si ambienta instilla insicurezze e dubbi nel cuore dei propri abitanti. Insomma, less is more, soprattutto in un posto in cui, come ricorda anche il personaggio di Raffaele, “la rassegnazione si mangia a morsi come la scamorza”.

Gli abruzzesi: un mondo davvero a parte

Riccardo Milani ha casa a Pescasseroli, uno dei paesini dell’alta valle del fiume Sangro a cui si ispira Rupe e in cui sono state girate alcune scene del film. In zona tutti lo sanno, e probabilmente il modo perfetto per vedere Un mondo a parte sarebbe quello di rintanarsi nel primo cinema della zona (in cui il film sta riscuotendo un successo strepitoso!) e aspettare che durante la visione qualcuno vi dica “ma guarda, lui lo conosco, è così anche nella realtà”. Al di fuori di Albanese, Raffaele e pochissimi altri attori di professione, infatti, tutto il resto del cast è composto da abitanti dei comuni marsicani a cui Rupe fa riferimento, alcuni direttamente nominati, altri citati con nomi di fantasia (ma la verità si sa). Sebbene non stiamo parlando di persone con una formazione in recitazione, la scelta del regista si rivela efficace nel concedere un certo grado di realismo alla storia e all’ambientazione: il buon Riccardo Milani ha sicuramente le sue conoscenze nei vari paesini e sa come gestirle. Il cast non attoriale è forse l’elemento che funziona meglio all’interno del film: la maggior parte dei personaggi si comporta in modo molto naturale e si inserisce perfettamente nella narrazione, dando un notevole contributo soprattutto nelle scene comiche costruite sulle tradizioni abruzzesi o sugli stereotipi più famosi riguardo la regione. Una nota di merito anche ai bambini della zona, inizialmente un po’ impostati ma comunque naturali e divertenti nei loro modi di fare. Riconosciamo che i loro nomi nel film possono sembrare assurdi e costruiti appositamente per stupire lo spettatore, tuttavia vi assicuriamo che nomi simili sono più che frequenti nella zona anche oggi! Insomma, è una frase fatta ma dietro lo stereotipo c’è sempre un fondo di verità.

In conclusione, Un mondo a parte sarà apprezzato maggiormente da chi conosce e vive da vicino l’Appennino marsicano: Riccardo Milani strizza l’occhio più volte a quelle persone che immaginiamo incontri durante le vacanze estive o in settimana bianca. Non stiamo parlando di un’opera rivoluzionaria o particolarmente profonda, ma di un film tutto sommato nella media e a suo modo simpatico nel portare alla luce realtà che molti non hanno mai visto da vicino, seppur procedendo di stereotipo in stereotipo verso un finale un po’ deludente. Albanese e Raffaele si sono sicuramente divertiti a interpretare i loro personaggi, e magari, senza aspettarsi un’analisi approfondita delle tematiche affrontate, potrete divertirvi anche voi con le battutine sarcastiche del bidello Nunzio e i discorsi comici in dialetto abruzzese. D’altronde, la montagna fa questo effetto.

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Renata Capanna,
Redattrice.

April 11, 2024
Recensione Omen – L’origine del presagio – (Ri)Portare alla luce

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Se ad oggi il cinema horror a sfondo demoniaco è pieno di citazioni bibliche, tentativi di portare in vita l’anticristo, strani rituali con candele e pugnali e reiterazioni continue del 666, il merito non va tanto a quel L’esorcista che tanto ha fatto scuola, quanto piuttosto a un film sicuramente conosciuto agli appassionati ma – inspiegabilmente – molto meno al grande pubblico: Omen – Il presagio. Pellicola del 1976 diretta da Richard Donner e sceneggiata da David Seltzer facilmente ascrivibile non solo allo stato di cult ma, senza nemmeno troppa fatica, anche a quello di capolavoro (per lo meno del genere). Un film capace di prendere quanto di buono fatto dal genere in precedenza, soprattutto sia dalla già citata pellicola di Friedkin ma anche da Rosemary’s Baby di Roman Polanski, di cui questo film funge quasi da sequel spirituale: l’anticristo è nato, adesso bisogna crescerlo. Focus della pellicola è però il mistero che ruota attorno a questa figura: semplice bambino che involontariamente causa incidenti o vero e proprio figlio del demonio? Fino alla conclusione della pellicola la risposta aleggia nell’aria senza mai risultare limpida e chiara, costruendo una tensione continua che culmina in scene di morte tutt’oggi degne di nota.

Alla pellicola originale fanno seguito tre film – di cui ci sentiamo di consigliare soltanto Damien: Omen II, secondo capitolo godibile ma di certo non all’altezza del capostipite – e un remake uscito il 6 giugno 2006 diretto da John Moore, che non ricevette però il successo sperato. Nel tentativo di riportare lustro alla saga viene quindi annunciato nel 2016 un prequel con Ben Jacoby alla sceneggiatura e Antonio Campos alla regia, sostituito poi dall’esordiente Arkasha Stevenson (già invece sul piccolo schermo con Brand New Cherry Flavour per Netflix). Consono aspettarsi da una pellicola del genere il classico prodotto costruito a puntino per portare spettatori in sala sfruttando un nome conosciuto ma senza avere nulla di vero da raccontare. Fortunatamente, questa volta le cose sembrano essere andate diversamente.

Non il classico horror con le suore

La giovane Margaret, dopo un’infanzia travagliata in orfanotrofio, viene inviata in un convento a Roma per prendere finalmente i voti e divenire suora. Dopo alcuni primi piacevoli momenti, la vita nel convento/orfanotrofio diviene sempre più angosciante, soprattutto a seguito della presenza di Carlita, una giovane ragazzina problematica con cui Margaret sembra sviluppare un rapporto speciale e che la porterà a scoprire inquietanti segreti.

Negli ultimi anni gli horror con protagonisti le suore sono spuntati di certo in sovrabbondanza, tra The Nun con i suoi seguiti e copie carbone, l’accoppiata Veronica e Sorella Morte di Paco Plaza, Gli occhi del diavolo o Saint Maud tanto per citarne alcuni. Pellicole in alcuni casi interessanti, in altri mediocri ma spesso pessime e fallaci. Il rischio di prendere The Omen e trasformarlo in un banale “horror con le suore” era quindi molto forte, ma ciò che questo prequel vuole offrire va ricercato in tutt’altri lidi. Ci sono le suore, certo, e svolgono un ruolo centrale nel racconto, ma la visione della Stevenson è quanto di più lontano dal canone si possa pensare: il sangue e la carne esposta la fanno da padrone come ciliegina su una torta composta di sonorità inquietanti, ambienti gotici estremamente tetri, inquietanti figure nella penombra che sfociano solo infine in numerose sequenze body horror estremamente inquietanti, facilmente ascrivibili tra le migliori degli ultimi anni, impattanti ed eccessive al punto giusto.

Non ci si dimentica però anche di raccontare una storia che, seppur si rivela come prevedibile in più di un’occasione risultando di fatto l’anello più debole della produzione, mostra diverse frecce al suo arco: diverse sono infatti le tematiche raccontate, dal terrore della maternità – mescolando quanto visto nell’originale ma soprattutto nel già citato Rosemary’s Baby –, al trattamento delle malattie mentali fino alla visione soggettiva della propria fede, culminando in un racconto in cui il concetto di bene e male si fa sempre più labile con il proseguire delle vicende che ribaltano continuamente eroi e villain in una spirale potenzialmente infinita. Ma è anche nella contestualizzazione degli eventi narrati uno degli elementi più forti, con gli anni di piombo che, tra rivolte violente nelle piazze e attacchi terroristici, risultano centrali non solo per alcune sequenze abbastanza d’impatto ma soprattutto per alcuni risvolti legati al fulcro narrativo – che non approfondiremo per evitare spoiler – mostrati al tempo stesso anche attraverso un’inevitabile sequenza accompagnata dalle hit musicali del momento ballate tra giovani in festa.

Approfondire il materiale originale

Dove l’originale si ascriveva perfettamente nella messa in scena tipica degli anni ’70, con questo prequel la Stevenson strizza invece l’occhio alla produzione horror contemporanea in stile A24 con un formato vicino al 4:3, una messa in scena sobria, una costruzione delle inquadrature attenta alle proporzioni e ricca di dettagli visivi – aiutata in questo dall’ottima fotografia di Aaron Morton – senza mai dimenticare, come sottolineato sopra, di inquietare e spaventare nel modo giusto. Ad aggiungere valore all’opera si aggiungono poi la magnifica colonna sonora di Mark Korven, tra riarrangiamenti dei temi originali e nuove tracce, le magnifiche scenografie dal gusto gotico e i reparti trucco e costumi capaci di ricreare alla perfezione quegli anni pur mescolando elementi tipici di epoche precedenti.

Nemmeno sul fronte del cast la pellicola finisce per sfigurare, capeggiato da un’ottima Nell Tiger Free – da molti conosciuta per il suo ruolo in Game Of Thrones – capace di dare vita a un personaggio che funziona sia nei momenti più tranquilli che in quelli più inquietanti senza mai risultare macchiettistica o fastidiosa, sapientemente accompagnata dal trittico composto da Ralph Ineson nei panni di un (più) giovane Padre Brennan e da Sônia Braga e Bill Nighy nei panni rispettivamente della potente Sorella Silvia e del Cardinale Lawrence. Dispiace invece per Charles Dance, relegato a una sequenza iniziale brevissima seppur di forte impatto.

Non era certo impresa semplice quella di costruire un prequel a un film come The Omen, soprattutto se si procede con l’intento di non creare un qualcosa che sappia di già visto da un lato o una pellicola che strizzi troppo l’occhio a i fan e risulti perciò incomprensibile ai nuovi spettatori. A una distanza di quasi cinquant’anni dalla pellicola originale si è quindi optato per una via di mezzo, con una storia completamente inedita ma piena di piccoli riferimenti – nomi, foto, sequenze, musicalità – mai invasivi ma che faranno di certo piacere ai fan dell’opera originale. Tanto è positivo l’effetto ottenuto che quasi dispiace che gli eventi successivi siano già stati scritti in precedenza, soprattutto a fronte di alcune novità qui introdotte che difficilmente si concilierebbero con un seguito complementare all’originale. Un’impresa difficile, ma onestamente non del tutto impossibile.

Conclusioni

Omen: L’origine del presagio non solo riesce a essere il miglior capitolo della saga dopo l’originale, ma è anche capace di prendere un sottogenere saturo come quello dei nun-movie e riscriverlo a proprio piacimento in un racconto che mescola un’ottima tensione in atmosfere gotiche con un riuscito body horror. La regia dell’esordiente Arkasha Stevenson, aiutata da un’ottima fotografia, costumi, scenografie e musiche, mette quindi in scena uno degli horror più interessanti dell’anno (finora) soprattutto grazie a una spiccata cura per la costruzione delle inquadrature che strizza non poco l’occhio a un certo tipo di produzioni alla A24.

Il cinema horror è tutt’altro che morto e le grandi saghe, se affidate alle mani giuste, possono ancora essere capaci di dirci qualcosa e, soprattutto, di farci paura.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

April 6, 2024
Recensione Priscilla – Una regina nel deserto

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Piedi smaltati di rosso calpestano una moquette rosa e soffice, arrivano poi le ciglia finte, quella linea distintiva di eyeliner, il rossetto e i capelli cotonati sorretti da una generosa passata di lacca. Quasi non serve che appaia il titolo del film a ricordarci che si tratta di Priscilla perché la sua iconografia, in quel periodo della sua vita, è fissata in una memoria che trascende il trascorrere del tempo. Come accade per altre donne, protagoniste di recenti monografie sul grande schermo – penso a Jackie Kennedy in Jackie, Marilyn Monroe in Blonde, Lady Diana in Spencer – a precederle è la loro immagine, riconoscibile anche senza il loro volto esposto. É sufficiente un’inquadratura di spalle, un dettaglio a sé. Si sa poi che Sofia Coppola, fine ed empatica osservatrice dell’animo umano, nei dettagli è in grado di trovare una verità, rendendola eloquente senza il bisogno di ricorrere a troppe parole.

Chi fosse realmente la persona dietro quell’immagine, a volte ammirata, altre volte criticata, è la domanda comune posta da questi film. Con Priscilla, Sofia Coppola, basandosi sul memoir del 1985 “Elvis e io” e sui ricordi della stessa Beaulieu – qui anche produttrice esecutiva – non pretende di dare allo spettatore una risposta esaustiva, ma cattura un momento molto preciso e al tempo stesso cruciale della sua vita. Sono memorie personali le lenti attraverso cui abbiamo accesso alla storia. A raccontare quegli anni, la relazione con “Il Re del Rock’n’roll” è una prospettiva soggettiva che non parla di sé ma attraverso la sua protagonista principale.

Assistiamo quindi a un coming-of-age in cui il passaggio dall’innocenza alla consapevolezza avviene sotto il tetto, tanto alto quanto oppressivo, della residenza di Memphis. La sua adolescenza e la sua crescita coincidono con un’illusione romantica destinata a piegarsi sotto il peso della realtà, perché l’Elvis che abbiamo conosciuto con Baz Luhrmann – vessato dall’ingombrante figura del Colonnello e insoddisfatto dalla sua carriera come attore – soffocava a sua volta ogni istinto di crescita di Priscilla, finendo per imprigionarla in una gabbia dorata nella quale lei esisteva e si muoveva solo in ragione della sua volontà.

In questa storia convergono così molti degli elementi che hanno caratterizzato il cinema della regista, da sempre interessata alla ricerca sull’identità – Priscilla si è trovata ad avere una relazione con qualcuno che aveva già una fortissima identità quando lei doveva ancora trovare la sua – e a come questa debba essere scoperta dalle giovani donne, nella maggior parte dei casi, da sole. I pomeriggi infiniti scanditi dall’attesa delle telefonate, dalla noia, dalle tante persone intorno e le poche realmente accanto, tutti elementi che compongono un quadro di solitudine e indifferenza ingiustamente scambiate per lentezza e mancanza di ispirazione. La meditazione sulla solitudine nei film di Sofia Coppola non è sterile ma generosa nei confronti dei suoi personaggi perché non li lascia mai dove li ha trovati. Nello stallo e nel dolore c’è spazio per una crescita personale che non sempre può assumere toni squillanti e canonicamente ingaggianti. Il cambiamento è silenzioso ma il grido di liberazione finale no, per quello c’è Dolly Parton.

La natura della relazione che legava la coppia non era certamente materiale facile da sottoporre al pubblico, ma come non c’è recalcitranza nel ritrarre le storture di un rapporto morboso, oggi ingiustificabile, non manca l’invito a credere nella sincerità con cui è stato vissuto e mai rinnegato. Accantonata la spinta verso il concetto binario di colpa e innocenza, rimane così spazio per le sfumature di una storia avvolta nelle strette morse delle idee di famiglia e femminilità anni ‘50.

Anni in cui siamo catapultati – mantenendo sempre vivo un aggancio alla contemporaneità grazie alle scelte musicali anacronistiche che sono stilema della Coppola – attraverso il production design che si conferma elemento fondamentale, questa volta con una carica pop più misurata rispetto al precedente Marie Antoinette.

Ogni elemento diventa corrispettivo per enfatizzare la soggettività di Priscilla e di come questa si relazioni alla situazione che sta vivendo. I colori cambiano dai toni più scuri della Germania e a quelli più vividi di Graceland, il suono si fa più forte e pieno quando Elvis le è accanto, le inquadrature si allargano per ospitare spazi ad oggi inediti – come il famosissimo ritratto di famiglia dove si enfatizza la posizione predominante, su un neanche troppo metaforico trono, mentre lei le rimane accanto ma seduta per terra. La stessa differenza fisica tra i due attori ne è un perfetto esempio.

Priscilla è un film sussurrato e raffinato, magari non scintillante come i teaser potevano far presagire ma non per questo privo di valore. Suggerito a chi in sala vuole vivere un’esperienza contemplativa.

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Silvia Alberti,
Redattrice.

March 29, 2024
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La Dreamworks negli ultimi anni sembra aver completamente perso quella spinta innovativa che l’ha contraddistinta nei suoi primi 15 anni. Lo studio di Glendale negli anni 2000 infatti è stata una delle principali contender di una Disney in crisi per il ruolo di studio dominante nel settore animato. Gli altri due outsider, Pixar e Blue Sky Studios, sono stati in momenti diversi inglobati nella multinazionale Disney, la prima è divenuta una sorta di studio gemello per la casa madre, la seconda invece è stata smantellata nel 2021 dopo anni di attività sottotraccia. Alla Dreamworks è toccato un destino diverso, dopo un progressivo disinteressamento da parte dei suoi fondatori lo studio a partire dalla seconda metà degli anni ’10 conosce un tristissimo ristagno creativo, crogiolandosi su storie infantili, una comicità fintamente irriverente e un recupero poco convinto dei suoi personaggi di successo (emblematico è il caso Spirit, da drammatico esperimento di cinema quasi muto a pigrissima serie per bambini). Nel decennio precedente invece, dopo il tornado Shrek, uno dei principali punti di svolta per il genere, la Dreamworks aveva inanellato una serie di successi commerciali con Madagascar, Kung Fu Panda e Dragon Trainer, riscontrando anche successi di critica e generando sequel all’altezza se non migliori dei precedenti. Negli ultimi anni gli unici film ad avere avuto un minimo di risonanza commerciale (Trolls, Baby Boss) non hanno certo inciso sul pubblico come i loro fratelli maggiori, mentre l’unico film ad aver goduto di alta considerazione da parte della critica è stato Il gatto con gli Stivali 2, fortunatissima seconda avventura del gatto nato comparso la prima volta in Shrek 2

Tra i film sopracitati, Kung Fu Panda è stato particolarmente fortunato, avendo generato un franchise composto da una saga cinematografica giunta al quarto capitolo (che in totale ha superato i due miliardi di dollari di incasso), tre serie televisive con un totale di più di 150 episodi e 5 tra cortometraggi e special televisivi, senza contare videogiochi, attrazioni e merchandise vario.

Il primo film del 2008 risultava essere un perfetto esempio di congiunzione tra animazione occidentale e cultura orientale. La storia del panda Po, cuoco nella tavola calda di famiglia col sogno di diventare maestro di kung fu, univa la struttura classica del battle shonen giapponese alla comicità slapstick con animali in stile Looney Tunes; il capitolo successivo del 2011 alzava le vette drammatiche andando a sviscerare la vicenda familiare di Po e andando a sfiorare il concetto di genocidio; il terzo film pur avendo meno respiro narrativo e volando assai basso proponeva ancora scontri accattivanti, una punta umoristica interessante e soprattutto riflessioni importanti sul tema della paternità, naturale e putativa, presenti fin dal primo film. Di tutto questo nel quarto capitolo troviamo pochissime tracce purtroppo.

In questo quarto capitolo, Po è ormai affermato nel ruolo di Guerriero Dragone, ma il suo maestro Shifu gli comunica che il suo destino è di prendere il ruolo di Spirito Guida che fu del Maestro Oogway. Tuttavia, la Valle della Pace è minacciata da un nuovo nemico: la Camaleonte, con il potere di assimilare tutte le più grandi tecniche di kung fu dei grandi maestri. Po, insieme alla furba ladra Zhen, tenterà di contrastarla.

La trama sembra richiamare la classica struttura della nuova saga di uno shonen: si presenta un nemico più forte del precedente e il nostro protagonista deve sperimentare nuove tecniche e nuove alleanze per riuscire a sconfiggerlo. Se nei precedenti capitoli il nostro eroe mirava prima a realizzare il suo sogno di diventare maestro di kung fu, a cercare la verità sulla sua famiglia e infine a coniugare le sue due essenze (di panda e di combattente) qui troviamo un Po intento a mantenere la sua posizione e la sua comfort zone di lottatore, rifiutandosi di andare oltre e di intraprendere la nuova carriera di Guida Spirituale. Il film gravità completamente sul protagonista e sulla sua nuova alleata Zhen, un personaggio certamente simpatico e che può trovare i suoi fan (leggasi: acquirenti di peluche) ma è lontana anni luce dall’iconicità dei Cinque Cicloni, qui del tutto scomparsi e confinati in un cameo finale (senza dialoghi), mentre Shifu e i due padri di Po vengono relegati ad un ruolo di mere macchiette (il primo alle prese con le sue frustrazioni e gli altri con i loro problemi nella co-gestione di un figlio così particolare). Quanto agli antagonisti, vero punto di forza della saga fin dal primo capitolo, la Camaleonte chiaramente sfigura davanti ai suoi predecessori Tai Lung, Lord Shen e Kai, che ritornano in veste di “prigionieri” della nuova nemesi in una scena che sembra richiamare Spiderman: No Way Home (e non può essere un complimento), anche in questo caso senza dialoghi (evidentemente il budget stringe). Il problema è che il conflitto stavolta si limita veramente alla superficie, non c’è possibilità di scavare in profondità o di trovare ulteriori livelli di lettura. Così come negli ultimi prodotti Disney e Pixar sembra mancare completamente il coraggio.

Appare sempre più evidente come uno studio capace per anni di alzare sempre di più l’asticella non riesca più a sfruttare né le proprie idee migliori, né i propri successi né tantomeno le debolezze altrui. La Dreamworks che nel 2001 aveva dimostrato alla Disney di poterla battere sul terreno delle fiabe e del musical qui sembra deporre completamente le armi, anche davanti ad una Disney/Pixar in crisi per lasciare terreno alle più aggressive Illumination e Sony. Lo scenario dell’animazione mainstream statunitense appare abbastanza desolante.

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Nicolò Cretaro,
Redattore.

March 24, 2024
Recensione May December – Maschere e identità

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La protagonista di May December, Elizabeth, si pone sempre una domanda prima di leggere una sceneggiatura: i personaggi del film “sono nati o sono stati creati”? È un interrogativo chiave, il centro gravitazionale dell’ultimo film di Todd Haynes liberamente ispirato alle controverse vicende dell’insegnante statunitense Mary Kay Letourneau, dichiaratasi colpevole di stupro ai danni di un suo alunno dodicenne poi diventato suo marito (e da cui il titolo del film: modo di dire americano per intendere una relazione con enorme differenza di età fra la coppia). May December segna il ritorno di Haynes al cinema di finzione quattro anni dopo il bellissimo Cattive Acque, e dopo essere stato presentato in anteprima al Festival di Cannes 2023 è rimasto a secco agli Oscar 2024, dove concorreva per la migliore sceneggiatura originale. Il caso giudiziario di Letourneau è l’espediente per narrare la storia di Elizabeth (Natalie Portman), attrice che deve prepararsi ad interpretare il ruolo di Gracie Atherton-Yu (Julianne Moore), finita sulle prime pagine dei giornali vent’anni prima per aver sposato Joe (Charles Melton), ventitre anni più giovane di lei. Per una performance cinematografica più realistica, Elizabeth decide di approfondire il passato e l’intimità di Gracie venendo ospitata dai due in una piccola comunità sulle coste del Maine, ma la sua presenza metterà tutti sotto pressione.

La sceneggiatura di Samy Burch gioca col tema del doppio e con il legame arte-rappresentazione-immedesimazione ma, tuttavia, il flirt con il thriller-erotico ottantino anzichè potenziare la narrazione crea un’impalcatura mistery destinata a dividere in due il pubblico. Una buona fetta di spettatori ha già sollevato il dubbio che Haynes ci abbia voluto prendere in giro costruendo, come scrive lucidamente Sergio Sozzo su Sentieri Selvaggi, “l’attesa per una rivelazione che non c’è, un giallo senza soluzione perché senza delitto, un meccanismo che promette un’epifania che rimane costantemente rimandata, appesa, verosimilmente inibita”.

Gracie eviterà sempre di parlare del suo passato, ma l’insistenza di Elizabeth creerà scompiglio nella sua vita privata

Erotic-thriller

Parlando di May December è opportuno scindere due livelli, quello più in superficie – ma non meno importante – della sua natura di genere, e quello più profondo del sottotesto dei doppi, delle maschere, del legame realtà-finzione-rappresentazione. Infatti i rimandi alla tradizione del thriller-erotico, oltre che dalla trama, sono evidenti già dalle musiche di Marcelo Zarvos le cui forti note al pianoforte e i suoi densi archi suggeriscono una costante tensione emotiva, come volessero tenerci sempre sotto scacco. La fotografia appositamente sovraesposta e ultra-patinata, unita ai chiaroscuri della storia di Gracie e alle musiche cariche di suspense e sensualità, non possono che farci venire in mente il cinema degli 80s fatto di misteriose storie famigliari, doppie verità, segreti conturbanti, soprattutto i film targati Brian De Palma, su tutti Vestito per uccidere. Todd Haynes sembra incartarsi però in un cortocircuito, non sapremo mai quanto volontario, perché il film scopre le carte sin dal minuto dodici, quando Elizabeth legge sulle prime pagine di tutti i giornali “Sex scandal: Gracie’s shocking story revealed by insiders” mentre sfogliando trova “The judge ordered no contact with the middle schooler during the trial”, e altri dettagli riguardo allo scandalo sessuale della coppia. C’è davvero poco o niente in più da sapere riguardo alla vena thriller-erotica del film (quest’ultimo aggettivo nascerà, ovviamente, dai risvolti abbastanza prevedibili legati al triangolo Elizabeth-Gracie-Joe) eppure, al pari delle musiche, l’intero film sembra perennemente stringerci in una morsa, come fossimo avvolti da una tensione palpabile che però resta latente, non riuscendo mai a liberarsi o manifestarsi apertamente. Se la trama resta sempre alla luce del giorno allora i significati delle inquadrature criptiche e delle musiche avvolgenti sono da cercare altrove, vale a dire nel gioco del doppio che si instaura fra Elizabeth-interprete e Gracie-interpretata. Ma se in superficie nasce una contraddizione irrisolvibile, teoricamente propedeutica al secondo livello, è possibile ‘scendere’ automaticamente allo strato più profondo?

La relazione fra Gracie e Joe iniziò quando lei aveva 36 anni mentre lui soltanto 12

“Pulito, fresco, tu!”

Se la tensione degli intrighi e del passato di Gracie perde mordente molto in fretta, più interessante è il discorso intavolato da Haynes sui doppi, sulle maschere e sul rapporto sempre duale soggetto-interprete. I doppi sono in ogni frame, partendo da Elizabeth e Gracie spesso inquadrate in primo piano l’una affianco all’altra, passando per i ricorrenti giochi di specchi che duplicano i corpi, arrivando alle due maschere dei personaggi, quella d’attrice di Elizabeth e quella indossata da Gracie quotidianamente per evitare di fare i conti col passato. È qui che torna la domanda d’apertura: Elizabeth detesta interpretare personaggi creati (e quindi fittizi) ma vuole che siano nati e quindi umani, reali, autentici. Ma come poter assumere i panni di chi lascia intravedere solo la patina? In quest’ottica l’estetica quasi camp è calzante: i visi delle protagoniste sono talmente belli da risplendere ma sono patinati, appunto, artefatti, come piace a Gracie, ostinata a lasciar trasparire esclusivamente il suo lato esteriore e descritta soltanto come “bella” da ogni suo conoscente; l’estetica appassiona anche Elizabeth, che non a caso è testimonial per una linea di prodotti cosmetici (con il claim “Pulito, fresco, tu!”) e che in una scena si farà truccare proprio da Gracie. Nascita-creazione, maschera-realtà, vita-storia, sono termini molto simili ma che corrono su binari paralleli, le cui sfumature aprono a universi completamente diversi: per questo Joe va su tutte le furie quando Elizabeth definisce il rapporto tra lui e Gracie come una storia d’amore (“Questa è la mia vita!”, replica Joe), perché a differenza della moglie vuole che sia una storia autentica. Nonostante ciò, Elizabeth individua gli interstizi di congiunzione fra questi due mondi e capisce presto che l’unico modo per smascherare Gracie è l’emulazione: l’attrice arriva nella comunità del Maine come un foglio bianco e durante il film prende spesso appunti, come stesse progettando una nuova maschera. È per questo che nel finale, finalmente sul set cinematografico, reiterando la finzione Elizabeth comincia ad entrare nel personaggio (“Possiamo farla di nuovo? […] Sta diventando più reale”), costruendone uno suo, speculare alla maschera di Gracie eppure reale: attraverso l’emulazione in carne e ossa, Elizabeth ha fatto emergere ciò che prima era nascosto, ma in un nuovo personaggio, in una nuova maschera.

L’immagine duplicata allo specchio ricorre spesso nel film

Senza scomodare Persona et similia, May December ragiona sul rapporto duale tra identità e finzione strizzando più volte l’occhio alla cinefilia più zelante, fra citazioni e rimandi a lavori del passato. L’impressione è però che il puro gesto d’autore di Haynes riuscirà ad appagare soltanto la piccola fetta di pubblico legata maggiormente al lavoro concettuale del rapporto identitario, lasciando a bocca asciutta chi si aspettava una narrativa più avvincente. La contraddizione in termini di pathos, con l’epifania “costantemente rimandata” sopracitata, è un cortocircuito che richiede grande sforzo per apprezzare il discorso teorico costruito però su storie inconfessabili ma senza segreti, su di un mistery senza enigma. Si può comunque decidere di stare alle regole di Haynes… ma il gioco vale la candela?

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

March 20, 2024
Recensione The Wall – Quel muro che ci divide

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Presentato in anteprima alla 42ma edizione del Bergamo Film Meeting nella sezione competitiva Mostra Concorso, classificandosi al terzo posto, The Wall è il nuovo film di Philippe Van Leeuw, regista e direttore della fotografia belga. Dopo Le jour où Dieu est parti en voyage (2009) e Insyriated (2017), Van Leeuw torna dietro la macchina da presa per narrare una controversa storia ambientata sul fragile confine che separa Stati Uniti e Messico.

Interpretata da un’inedita Vicky Krieps (Il filo nascosto, 2017, Stringimi forte, 2021) nelle vesti di antagonista, Jessica Comley è un’ufficiale di pattuglia sul confine fra Arizona e Messico. I suoi principi morali e il suo patriottismo le impongono di fare qualsiasi cosa pur di proteggere gli Stati Uniti: a causa della sua natura violenta, Jessica viene osteggiata dai colleghi, i quali non condividono i suoi metodi estremi. La situazione precipita quando, un giorno, perde il controllo e uccide un migrante ferito sotto gli occhi di un poliziotto, di un nativo americano e di suo nipote.

Ufficiale Comley: un’antagonista complessa

Il film si apre con un’inquadratura ritraente un rosario appeso allo specchietto retrovisore di un’automobile: alla sua guida vi è Jessica Comley che, a causa di uno scatto l’ira, quasi investe un passante. Sin dalla scena iniziale, Van Leeuw dichiara la natura controversa dell’antagonista: alla sua consolidata devozione religiosa si contrappongono l’odio verso coloro che tentano di attraversare il confine, il piacere nell’esercitare l’abuso di potere e l’assoluta assenza di empatia. Comley è totalmente assorbita dal suo lavoro sul confine tanto da farne una ragione di vita: secondo la donna, è necessario adottare qualsiasi misura possibile pur di salvaguardare l’integrità degli Stati Uniti; chi osa pensarla in maniera opposta, non è un patriota.

Tuttavia, anche Comley ha i propri punti deboli: quando non è in servizio, la sua fragilità viene resa palese quando si confronta con la famiglia del fratello, verso la quale Comley ha alzato una sorta di ‘muro’; l’unica che pare in grado di oltrepassare quella barriera è la cognata, allo stadio terminale di un tumore, verso la quale Jessica nutre un profondo affetto dettato dalla lunga amicizia fra le due donne. Vicky Krieps, in questo senso, riesce a restituire le sfumature psicologiche di un personaggio tanto sfaccettato senza mai, tuttavia, scadere nell’eccesso fine a sé stesso: i momenti salienti che dettano non solo l’evoluzione del personaggio, ma anche i punti nei quali la sua personalità risulta più accessibile, sono i silenzi, i tempi morti nei quali Comley mostra il suo lato più vulnerabile. Pur restando un personaggio dal comportamento ingiustificabile, il regista cerca comunque di creare situazioni nelle quali la personalità di Comley, epurata dal contesto sociale, possa essere mostrata in trasparenza, rendendo la sua fragilità percepibile dal pubblico.

America, oggi

Se Jessica Comley racchiude in sé le contraddizioni di un sistema che si ritiene devoto alla religione ma, al contempo, esercita la violenza, il confine fra Stati Uniti e Messico rappresentato in The Wall risulta essere un palcoscenico adatto alla messinscena delle contraddizioni che caratterizzano l’America d’oggi. Philippe Van Leeuw non si risparmia quando evidenzia, da un lato, il persistente attrito fra Nativi e discendenti dei Padri Pellegrini, e dall’altro l’interpretazione ai limiti dell’estremo dei valori impressi nella Costituzione statunitense; il confine, dunque, diviene il luogo nel quale le divergenze esplodono con veemenza.

Oltre al confine in sé per sé, sono le figure dell’anziano nativo e del nipote a sollecitare una riflessione sulla brutalità di quel muro causa di morte e violenze. Pur essendo vittime del sistema a loro volta, i due si fanno portavoce sia delle condizioni estreme nelle quali riversano i migranti che cercano di andare negli Stati Uniti, sia della (necessaria) ribellione nei confronti di abusi come quelli compiuti da Comley. È proprio l’estrema volontà di esprimere la verità e di non sottomettersi al sistema che provoca, in un certo senso, un cortocircuito nella narrazione e nella personalità della protagonista: per la donna, la sua parola “americana” è contro la loro. In questo senso, Van Leeuw non esita nel denunciare l’irriverenza di statunitensi come Comley che fondano il proprio patriottismo sul loro legame di sangue con la terra, ignorando le verità della Storia.

Un film figlio dei suoi tempi

In un’epoca nella quale il confine rappresenta una soglia da proteggere, un luogo da salvaguardare anche a costo della violenza più estrema, The Wall ha il merito d’inserirsi appieno in un dibattito caldissimo – non solo negli Stati Uniti, ma anche in altre aree del mondo vessate dai conflitti. Tuttavia, al termine della visione si prova una sensazione di insoddisfazione: non perché lo spettatore si aspetti di vedere più violenza di quanto mostrata nel corso del lungometraggio; ma perché nell’era della supremazia delle immagini e della loro capacità di circolare velocemente da una parte all’altra del globo, The Wall pare privo di quei momenti volti a sollecitare l’indignazione e il dibattito. Si prova la sensazione che il regista si sia fermato su una soglia (pericolosissima) che fa del film un prodotto dimenticabile, nonostante la presenza di un’interprete principale del calibro di Vicky Krieps.

In virtù della sua complessità psicologica, Jessica Comley aveva tutti i requisiti per divenire un personaggio da sviscerare ancora più a fondo: nonostante l’approfondimento della sua personalità, si ha l’impressione che il suo comportamento non sia determinato solo dal rapporto con la famiglia e dal suo credo religioso, ma che vi siano cause ancora più profonde dovute a traumi non risolti. Van Leeuw, dal canto suo, ha il merito di aver portato sul grande schermo un film volto ad animare il dibattito intorno al delicato tema del confine, come da lui stesso dichiarato nel suo discorso di accettazione del Terzo Premio durante la serata di premiazione della 42ma edizione di Bergamo Film Meeting.

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Shannon Magri,
Redattrice.

March 19, 2024
Recensione Imaginary – Paracosmo del già visto, o quasi

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All’interno del panorama horror, Blumhouse Productions è uno di quei nomi che gli appassionati hanno imparato a conoscere molto bene. Fondata nel 2000 da Jason Blum, ha tra le sue produzioni anche pellicole di generi diversi – ne sono esempi anche pellicole importanti come Whiplash (Damien Chazelle, 2014), BlacKkKlansman (Spike Lee, 2018) o Upgrade (Leigh Whannell, 2018) – ma che in particolare all’interno del cinema horror ha visto numerosi film capaci di entrare nell’immaginario collettivo, dividendo l’opera in due (immaginari) filoni: la fiducia verso nuovi nomi, di cui ne sono esempi Oren Peli con il suo Paranormal Activity, Patrick Bryce con Creep o Bryce McGuire con il recentissimo Night Swim, a cui fanno da contraltare produzioni associate invece a nomi già importanti, come James Wan con i suoi Insidious, Sinister e The Black Phone di Scott Derrickson, Le streghe di Salem di Rob Zombie ma ancora Hush di Mike Flanagan o Split e Glass di M. Night Shyamalan, e pellicole invece che presentano un alto tasso di (possibile) iconicità. Di quest’ultima categoria fanno parte anche alcune pellicole citate prima, divenute con il tempo vere o proprie saghe iconiche, i vari tentativi di rilancio di saghe o pellicole del passato, come la nuova trilogia di Halloween o L’esorcista: Il credente affidati a David Gordon Green, L’uomo invisibile di Leigh Whannell o The Craft: Legacy di Zoe Lister-Jones, e pellicole come The Purge, Ouija, Obbligo o verità, Unfriended, Auguri per la tua morte, Black Phone, M3gan o Five Nights At Freddy’s contenenti personaggi o elementi chiave capaci di risultare immediatamente unici ma soprattutto vendibili sia come gadget (spesso forte fonte di guadagno per le case di produzione) che come ipotetica facciata per altre pellicole (e conseguenti altri guadagni).

Non sempre quest’ultima tecnica funziona ed è noto a tutti come delle pellicole sopracitate una buona parte sia ormai finita di già nel dimenticatoio. La speranza è però l’ultima a morire e con essa i tentativi di creare nuove icone da parte della Blumhouse che, non a caso, proprio in questi giorni si presenta in sala con Imaginary che fin da subito è stato presentato in abbinamento con un’immagine ben precisa: un orsacchiotto – un teddy bear volendo fare gli anglofoni – dall’aria innocente che nasconde un terribile segreto.

Un inquietante amico immaginario

Jessica (DeWanda Wise), una pittrice e scrittrice di libri per bambini tormentata da ricorrenti incubi su un personaggio dei suoi libri, si trasferisce nella sua vecchia casa d’infanzia assieme al marito musicista Max (Tom Payne) ed alle figliastre Taylor (Taegan Burns), adolescente con la quale fatica a creare un legame, ed Alice (Pyper Braun), la minore delle due sorelle che già sembra aver costruito un bel rapporto con la matrigna. Qui proprio la piccola Alice trova nello scantinato l’orsacchiotto Chauncey (da noi tradotto inspiegabilmente in Teddy) con il quale sembra formare un forte legame che porta presto i loro giochi a passare da innocui a sempre più pericolosi ed inquietanti, manifestando – ed è quasi superfluo dirlo – come non si tratti di un semplice orsacchiotto di peluche.

L’idea di un “amico immaginario in salsa horror” si presenta di fatto come piuttosto interessante, soprattutto facendo capo ad un personaggio capace di cambiare completamente il proprio aspetto e dai poteri quasi illimitati, portando così ad una grande varietà di sequenze completamente diverse tra loro. Fin da subito vediamo come in realtà la pellicola di Jeff Wadlow – già regista di Kick-Ass 2 e Obbligo o verità, ma anche della piccola perla Cry_Wolf (da noi arrivato come Nickname: Enigmista) – punti soprattutto su una struttura classica: ambientazioni molto buie, forse anche troppo, in cui la presenza del mostro si fa gradualmente sempre più palese fino al jumpscare con conseguente fuga-inseguimento, ma che tutto sommato riesce a generare quel minimo di tensione prima e di terrore dopo grazie ad un buon design di Simon il ragno ma soprattutto di Chauncey, mostrati inizialmente con un aspetto fanciullesco e per bambini per poi trasformarsi in veri e propri mostri.

Iconicità parziale

Proprio su queste due figure si costruiscono i momenti migliori del film, riuscendo a realizzare un’iconicità orrorifica sia per quanto riguarda il ragno, creatura già inquietante di per sé – e quindi forse meno d’impatto – che sull’orsacchiotto. Su quest’ultimo in particolare viene svolto il lavoro migliore, sfruttando una presenza che, sorreggendosi non su particolari modifiche del design ma sulla sua semplice presenza coadiuvata dalle musiche di Bear McCreary e da buoni giochi di luci ed ombre, porta un elemento comune di molte case ad essere guardato a visione conclusa con (almeno) un minimo di sospetto.

Difficile però parlare invece di iconicità per il resto del film, complice soprattutto una storia che sembra voler porre l’orrore spesso in secondo piano a favore di momenti più prettamente drammatici tra momenti teen, numerose nozioni di psicologia e di superamento dei traumi passati che, se da un lato arricchiscono comunque la pellicola di tematiche interessanti, finiscono inevitabilmente per smorzare la tensione in più di un momento. Apprezzabile rimane comunque il twist presentato intorno alla metà del film, capace di accendere qualche lampadina nella testa dello spettatore riflettendo su quanto visto in precedenza – non siamo assolutamente ai livelli di un Hereditary per complessità, ma l’effetto è comunque particolarmente godibile – e l’idea di inserire un concetto di follia quasi lovecraftiano (se pur con le dovute modifiche), meno invece la volontà di infarcire la narrazione di elementi “di troppo” che finiscono per renderla non solo meno chiara ma anche meno credibile, oltre alla scomparsa quasi inspiegabile di alcuni personaggi (come il marito Max ed il possibile interesse amoroso di Taylor) quasi da una scena all’altra.

Sul lato tecnico Wadlow svolge un lavoro discreto che porta a casa la sufficienza piena ma da cui ci si poteva aspettare anche qualcosa in più, soprattutto considerando alcuni movimenti di macchina interessanti che dimostrano le – poco sfruttate – capacità del regista. Per quanto riguarda il cast, DeWanda Wise regge quasi completamente la pellicola sulle sue spalle assieme alla piccola Pyper Braun, ottima e particolarmente inquietante la presenza scenica – seppur breve – di Alix Angelis mentre dispiace per una Betty Buckley mal sfruttata, qui incastrata in un personaggio eccessivamente sopra le righe che finisce per diventare presto odioso per i motivi sbagliati.

Conclusioni

Con Imaginary la Blumhouse pone senza dubbio davanti a tutto l’obiettivo di creare una nuova possibile icona del cinema horror trasformando il carino e coccoloso teddy bear che tutti abbiamo in casa in un involucro per incubi. Poco chiara appare però la direzione intrapresa da Jeff Wadlow divisa tra un’anima fortemente riflessiva e più drammatica ed una più horror che finiscono inevitabilmente per scontrarsi rendendo la prima poco profonda ed impattante e la seconda veicolata necessariamente attraverso sequenze abbastanza anonime.

A poco basta quindi qualche guizzo di regia o di sceneggiatura ad elevare una pellicola che sa, tutto sommato, abbastanza di già visto. Soltanto il tempo saprà quindi dirci se l’orsacchiotto Chauncey ed il ragno Simon saranno capaci di imprimersi nell’immaginario comune oppure spariranno nel passato proprio come quell’amico immaginario che abbiamo ormai da tempo dimenticato.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

March 16, 2024
Recensione Il mio amico robot – Storie di un’amicizia

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All’edizione dei Premi Oscar di quest’anno ha fatto capolino un film d’animazione di nome Il mio amico robot, accanto all’ultima opera di un Maestro e a un cinecomic altamente spettacolare ha trovato posto il lungometraggio animato di Pablo Berger e tratto dall’omonimo fumetto di Sara Berger. Un exploit che appare piccolo, modesto e privo di pretese solo in confronto alla sua competizione di titani. Ma considerare la sua semplicità un difetto sarebbe un ingiustizia. A volte, come ci insegna Il mio amico robot, less is more: la semplicità, nella forma come nel contenuto, è la carta vincente; è ciò che rende un film d’animazione – specialmente uno muto, come in questo caso – in grado di parlare a tutti quanti

Conoscersi (e perdersi) a New York

La New York anni ‘80 de Il mio amico robot è un microcosmo abitato da animali antropomorfi, calati in abitudini ed esistenze pienamente umane. Una fauna urbana all’ombra del World Trade Center che balla al ritmo degli Earth, Wind and Fire, mangia schifezze congelate, passeggia per Central Park e vive in un totalizzante brusio di suoni e colori che nasconde una opposta e altrettanto totalizzante solitudine. Come quella che coglie i suoi protagonisti, Dog e Robot: il primo, un solitario e imbranato cane che acquista il secondo – visto in una pubblicità televisiva – per tenergli compagnia, per poi diventarne inseparabile amico.

Ma parlare di una storia sarebbe pretestuoso: è appena un fil rouge che unisce una serie di vignette del quotidiano, un tema conduttore che isola i destini dei suoi due protagonisti, separati da una disattenzione di Dog e, da quel momento, in perenne ricerca l’uno dell’altro. Ma mentre le disavventure di Dog proseguono per tentativi continuamente frustrati e situazioni tragicomiche, quelle di Robot si concretizzano solo in parentesi oniriche rafforzate dalla sua amicizia con il cane. Aspettative, ansie e realtà si scontrano; entrambi i protagonisti, in fuga dalla condizione di solitudine iniziale, cercano di sopravvivere ai rispettivi tentativi di stabilire connessioni durature, si fanno strada in un mondo troppo grande per loro, in cerca della persona con cui condividerlo.

Do you remember / the 21st night of September?

Presentato al Festival di Cannes e a quello del cinema d’animazione di Annecy, prodotto di un regista esordiente nell’animazione, Il mio amico robot è una sorpresa vincente, tanto semplice dei sentimenti messi in scena quanto variegata nel ritratto dei personaggi che compaiono su schermo a ogni minuto. Comparse, spesso memorabili ciascuna a proprio modo, affollano ogni scena con una vivacità essenziale anche solo per rendere vivo e realistico un mondo di animali e robot senzienti. Ma non è solo il disegno pulito a rendere accessibili le vicende mostrate, quanto la schiettezza con cui Il mio amico robot mostra – più che fare la morale su – l’amicizia, la perdita, la crescita e l’importanza fondamentale dei legami nelle nostre esistenze.

Oltre a essere un limpido e vivace piacere visivo, Il mio amico robot è infatti una creazione vecchio stile per semplice intelligenza, davvero adatto a tutte le età, dagli adulti ai bambini, e tratta entrambe le fasce di pubblico con uguale rispetto – pratica che certa animazione mainstream dovrebbe imparare a recuperare -. In questo senso, ricorda certi film d’animazione “minori”, come L’illusionista di Sylvain Chomet – omaggio a Jacques Tati e, a sua volta e non a caso, quasi del tutto privo di dialoghi. L’assenza di parlato, oltre a ricalcare il simile “mutismo” del fumetto, è in questo senso funzionale a un’idea di intrattenimento privo di artifici, ragionato nell’umorismo e delicato nei momenti emozionali che parlano da sé, senza bisogno di parole che li esprimano. Una piccola gioia per gli occhi e per il cuore, necessaria risposta a tanta volgarità che spesso si riscontra nella concezione di film “per bambini”, ma non per questo si pone come manifesto di come il cinema d’animazione dovrebbe essere. A volte, si è paghi dell’elementare piacere di trovare qualcosa capace di prenderci per mano e scaldarci il cuore.

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Valentino Feltrin,
Redattore.

March 15, 2024