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Recensione Green border – Un messaggio per l’Europa

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Green border (Zielona granica), l’ultimo film della regista polacca Agnieszka Holland, è il vincitore del Premio speciale della giuria all’80 esima Mostra del Cinema di Venezia.

Il “confine verde” a cui si riferisce il titolo è la foresta di Białowieża o Belavežskaja, una riserva naturale quasi del tutto incontaminata che oggi è divisa tra la Polonia e la Bielorussia. Dal 2021 in poi convergono su questo confine i flussi migratori in arrivo da diverse parti del mondo: dal Medio Oriente, in particolare Siria e Afghanistan, dall’Africa e dalla stessa Bielorussia. Il film inizia proprio dall’autunno del 2021, mostrando una famiglia siriana e un’insegnante afghana che atterrano all’aeroporto di Minsk per poi dirigersi verso l’Europa. Inizia una vera e propria odissea, durante la quale verranno più volte catturati dalle guardie di confine dei due stati, trascinati di qua e di là dal filo spinato, senza spiegazione e anzi spesso trattati con violenza. La pellicola è divisa in quattro capitoli: al punto di vista dei migranti presentati nel primo si uniranno poi quello di una giovane guardia di frontiera e quello di un gruppo di attivisti che cerca di portare cibo e cure mediche ai rifugiati, agendo anche da mediatori con l’autorità locale.

Europa, Polonia, 2021

Green border non è un documentario ma ne assume alcune caratteristiche, sia stilistiche che di contenuto: non ha altro scopo se non descrivere la crisi umanitaria e la violenza che realmente ha avuto luogo e probabilmente ha ancora luogo oggi, in quella parte di Europa. La narrazione segue i tentativi dei rifugiati di ottenere asilo in Polonia con il sostegno degli attivisti, ma aggiunge alla storia della famiglia protagonista numerosi altri episodi, diventando di fatto una raccolta di tutte le storie possibili. La stessa Holland ha dichiarato, durante le numerose interviste a riguardo, che pur mostrando personaggi inventati il film è interamente basato su testimonianze reali.

Inoltre Maja Ostaszewska, che interpreta l’attivista Julia, non è solo un’attrice di professione ma è realmente membro del movimento umanitario Grupa granica che vediamo all’opera nel film. Un ulteriore punto di forza è sicuramente la scelta di non concentrarsi esclusivamente sui migranti ma mostrare il contesto dentro cui si svolgono i fatti a trecentosessanta gradi, attraverso le vite del soldato e di Julia. Vediamo come le guardie vengono istruite dai loro superiori e vivono la tragedia in atto come una semplice seccatura capitata sul lavoro, assistiamo alle conversazioni dei cittadini che abitano nei paesi limitrofi e a diversi momenti della vita quotidiana intorno alla frontiera. Il bianco e nero cupo della fotografia da una parte dà un’eleganza che si discosta dallo stile e dal tema, dall’altra però contribuisce alla drammatizzazione del racconto.

Non un bel film ma un film necessario

Purtroppo mantenere l’equilibrio tra il dramma e la denuncia sociale non era semplice; e la pellicola ha il difetto di cercare l’impatto emotivo a tutti i costi. Le scene di brutalità estrema vengono riproposte molto più di quel che sarebbe stato necessario, soprattutto considerando che una regia capace come quella della Holland non fatica a trasmettere un messaggio fin dalle prime inquadrature. Questa ripetitività fa sì che il pathos, che all’inizio non manca, si esaurisca presto, lasciando il posto all’attesa di scoprire un “dunque”, una chiave di lettura o anche solo uno sviluppo di trama che però non arriva mai all’altezza delle premesse. I personaggi non trovano spazio per un approfondimento che vada al di là dei semplici fatti, di cui sono sempre e solo vittime impotenti, e rimangono quindi appiattiti. Sembrano rappresentare più un ruolo generalizzato -migrante afghano, migrante africano, attivista eccetera- che singole persone. La visione d’insieme risulta priva di sfumature e divisa nettamente tra i buoni e i cattivi, e anche alcuni dialoghi sono didascalici in questa direzione.

È evidente che l’intenzione principale nel girare questo film-documentario fosse denunciare le violazioni dei diritti umani commesse dai governi coinvolti e portarle sotto gli occhi di tutti; e che questo possa aver fatto passare in secondo piano la sceneggiatura. Green Border è di fatto un’opera dimenticabile dal punto di vista artistico, ma che è stata ed è rilevante soprattutto in patria per ben altre ragioni. Agnieszka Holland è stata accusata di tradimento e propaganda. In Polonia al momento è vietato proiettare Green Border senza un video messaggio iniziale con il quale il governo polacco presenta la propria versione dei fatti.

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Federica Rossi,
Redattrice.

February 13, 2024
Recensione Il colore viola – Dal libro, al musical, al film

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I precedenti

Torna sul grande schermo dopo quasi quarant’anni Il colore viola, libro vincitore del Premio Pulitzer di Alice Walker, già adattato da Steven Spielberg nel film che ha segnato il debutto al cinema di Whoopi Goldberg ed Oprah Winfrey (fino ad allora, rispettivamente, attrice teatrale e presentatrice radiofonica e televisiva). Pur essendo stato candidato a ben 10 Oscar, il film non riuscì ad aggiudicarsi nessuna statuetta e si è guadagnato nel corso del tempo sia lodi sia critiche specialmente per la maniera in cui avrebbe annacquato il materiale di base.

Il nuovo film diretto dal regista del Ghana Blitz Bazawule è in realtà un adattamento del musical portato in scena per la prima volta nel 2005, oggetto di un revival di grande successo nel 2015 con protagonista Cynthia Erivo (che vedremo quest’anno nell’adattamento cinematografico di un altro grande musical, Wicked). Spielberg e Winfrey tornano, ma nel ruolo di produttori, mentre abbiamo un cameo di Goldberg.

La storia, che si svolge nell’America dal 1909 fino al 1947, è quella di una donna afroamericana, Celie (Fantasia), che a quattordici anni viene prima ripetutamente stuprata dal padre, da cui ha due figli che le sono strappati via, e poi data in moglie ad un uomo violento, Mister (Colman Domingo). Quest’ultimo provoca anche la separazione di Celie dall’unica persona che la ami, sua sorella Nettie (da giovane: Halle Bailey; da adulta: Ciara). Col trascorrere dei decenni Celie porta a compimento il proprio processo di emancipazione grazie all’influenza positiva di altre donne nella sua vita, in particolar modo la moglie del figliastro, Sofia (Danielle Brooks), e l’amante del marito, Shug (Taraji P. Henson).

Qualche passo avanti, diversi indietro

Il film degli anni ‘80 era stato criticato per la maniera in cui aveva affrontato con un approccio troppo “leggero”, a tratti forse fiabesco, gli importanti temi del romanzo. Il colore viola era stato, ai tempi, un testo particolarmente innovativo per la maniera in cui poneva al centro della narrazione personaggi afroamericani e le sfide da loro affrontate, oltre a rappresentare esplicitamente una relazione saffica tra donne nere.

Un nuovo adattamento, per di più affidato ad un regista capace di comprendere il testo e il background dei suoi personaggi, in questo caso non sarebbe risultato necessariamente l’ennesima riproposizione atta a battere cassa puntando sulla nostalgia del pubblico. Piuttosto, si sarebbe potuta trattare di un’ottima occasione per dare al pubblico una visione meno sanitizzata di questa storia, specialmente in un periodo storico in cui molta attenzione è rivolta a temi quali l’emancipazione femminile, le discriminazioni su base razziale e la rappresentazione di personaggi facenti parte della comunità LGBTQ+.

L’elemento a cui il nuovo adattamento dà maggior risalto è certamente un senso di sorellanza che si viene creando tra i personaggi femminili. Celie, Shug, Sofia e Squeak (H.E.R.) costruiscono una piccola comunità di donne che riesce ad opporsi all’egemonia maschile e a permettere alle singole di autorealizzarsi. Altro tema, quello dell’autorealizzazione, che il nuovo film affronta con maggiore attenzione, dedicandogli ben due numeri musicali: Miss Celie’s Pants e il meraviglioso I’m here, che rappresenta non solo il trionfo emotivo della protagonista ma, senza ombra di dubbio, anche il momento migliore dell’esibizione intensa di Fantasia.

Un cast di tutto rispetto, quello femminile, che unisce nomi enormi della scena afroamericana e che dà vita ad interpretazioni canore ed attoriali che valgono l’intero film. Fantasia, vincitrice nel 2004 (a soli 19 anni!) di American Idol, aveva già interpretato il ruolo di Celie a Broadway ottenendo un enorme successo. Nel film, riesce a portare in scena egregiamente l’evoluzione del personaggio che esce lentamente dal proprio bozzolo per farsi farfalla.

Anche Danielle Brooks aveva preso parte allo spettacolo, sempre nel ruolo di Sofia, per la cui interpretazione nel film ha ricevuto l’unica nomination agli Oscar dell’intero progetto. Halle Bailey è emersa l’anno scorso nel controverso remake de La sirenetta, mettendo tutti d’accordo sulla sua voce, tanto che una canzone originale è stata scritta per (e da) lei e l’attrice interprete della giovane Celie (Phylicia Pearl Mpasi). Ciara ed H.E.R., cantanti prima che attrici, sono ben utilizzate in due ruoli secondari ma significativi. Infine, Taraji P. Henson infonde il personaggio di Shug di tutto l’afflato vitale e, al contempo, la nostalgia necessaria al ruolo, oltre ad essere protagonista assoluta di quello che, a livello registico, è il numero meglio diretto, ovvero Push Da Button.

Degna di nota è, certamente, anche la maniera in cui in questa nuova versione si attribuisce più importanza alla ricostruzione della cultura di appartenenza delle protagoniste.

Il film, tuttavia, presenta anche diversi difetti specialmente nella maniera in cui è raccontata la storia. La scansione temporale lascia intendere che determinati eventi avvengano nell’arco di uno stesso giorno o di poche ore, non dando agli spettatori il tempo di assorbire l’impatto emotivo che questi fatti dovrebbero avere (sui personaggi e su di noi). Se il film di Spielberg aveva il difetto di strabordare in un sentimentalismo a volte inappropriato, qui il problema sta spesso nella capacità della regia di supportare le scene più drammatiche, lasciando invece sulle spalle degli attori il compito di sostenerne il peso.

Anche la regia dei numeri musicali oscilla, presentando alcune idee interessanti non sempre valorizzate dalla messinscena.

Ugualmente non chiaro, non fosse per l’utilizzo delle didascalie che segnalano l’anno in cui ci troviamo, è il trascorrere dei decenni che si basa unicamente sul trucco degli attori, molti dei quali non sembrano invecchiare affatto nel corso di più di 30 anni.

Infine, vale la pena segnalare che, nonostante siano ormai passati quattro decenni dall’uscita del film di Spielberg e nonostante i progressi compiuti in questo periodo di tempo in fatto di rappresentazione, anche in questo film ci sia stata una certa timidezza nel mostrare su pellicola la storia d’amore tra Shug e Celie, specialmente nella seconda parte. La mancanza di questo elemento, per di più, va ad influire nella narrazione: nonostante la già citata potenza dell’interpretazione di Fantasia in I’m here, questo numero si collocava nel musical dopo la fine della relazione con Shug, e rappresentava un’importantissima presa di coscienza per Celie del fatto di aver bisogno solo di sé stessa per la propria felicità.

Conclusioni

Varrebbe la pena di vedere questa nuova versione de Il colore viola per le interpretazioni potenti, sia canore che attoriali, del cast femminile, oltre che per alcuni numeri musicali riusciti. Tuttavia il film non riesce, purtroppo, a sfruttare a pieno l’occasione di riportare sul grande schermo la storia rivoluzionaria di Walker, dando vita ad un’opera non malvagia ma dimenticabile.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

February 12, 2024
Recensione Hazbin Hotel – Dal web ad Amazon Prime

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Un hotel per le anime dannate

Quattro anni fa veniva rilasciato su YouTube l’episodio pilota di una serie animata per adulti, Hazbin Hotel. La sua creatrice, Vivienne Medrano, aveva lavorato al progetto per svariati anni assieme a diversi animatori liberi professionisti, supportata dai suoi follower attraverso donazioni mensili sul sito Patreon. Il successo del pilot (ad oggi conta 93 milioni di visualizzazioni) ha portato all’acquisizione del progetto da parte della rinomata casa di produzione A24, oltre alla creazione di una serie spin-off, Helluva Boss, attualmente distribuita in forma indipendente sempre su YouTube.

A quattro anni di distanza, la presenza dell’universo creato da Medrano è ancora molto viva sul web, con diversi fan che esprimono la propria passione attraverso fanart, fanfiction, doppiaggi e cosplay. Ma esistono anche diversi detrattori, principalmente a causa della qualità altalenante della scrittura e per lo humour estremamente volgare.. Con tempi d’attesa così lunghi alle spalle e una sempre più rumorosa falange di critici, riuscirà Hazbin Hotel a mettere tutti (o quasi) d’accordo?

Alcuni dei protagonisti della serie

La serie segue le vicende di Charlie Morningstar, principessa dell’Inferno insolitamente ottimista ed empatica (sin dalla sua concezione è stata pensata come una “principessa Disney all’Inferno”). Charlie deve fronteggiare un problema del suo regno: il sovraffollamento di anime porta ad una strage annuale, messa in atto dagli angeli del Paradiso, guidati nientemeno che da Adamo, il primo uomo. Charlie decide di offrire un’alternativa: un hotel (l’Hazbin Hotel del titolo) in cui le anime possano redimersi per poter poi andare in Paradiso. È affiancata nella sua impresa da un colorito cast di personaggi: tra gli altri, la sua fidanzata Vaggie, la famosa pornostar Angel Dust, primo riluttante cliente dell’Hotel, lo staff composto dal bartender Husk e l’iperattiva governante Nifty, oltre al misterioso “demone della radio” Alastor, mecenate del progetto che agisce per secondi fini misteriosi.

Una sinfonia infernale

Il punto forte della serie è certamente l’animazione tradizionale implementata per portare in vita un Inferno estremamente vivido nei colori, negli ambienti e nei personaggi che lo abitano. L’animazione è utilizzata come mezzo versatile e portato al massimo delle sue potenzialità per dare ai design ed i movimenti dei singoli personaggi unicità, creare scene dal ritmo serrato e concitato, reminiscenti cartoni classici come quelli dei Looney Toones, o per rappresentare gli eccessi del mondo infernale e dei suoi abitanti. L’utilizzo dello studio d’animazione SprindleHorse Toons fondato da Medrano, già occupatosi delle animazioni di Helluva Boss, aiuta a trasportare lo spirito indipendente che lo show aveva nelle fasi della concezione nel passaggio su piattaforma.

Charlie e Vaggie

Proprio la costruzione dell’ecosistema infernale, con i suoi diversi livelli di potere e le sue politiche interne che si vanno ad intrecciare ed opporre a quelle del Paradiso, rappresenta uno degli elementi più interessanti della serie. Concetti come la corruzione interna del Paradiso, le tre V, ovvero i Signori Supremi Vox, Valentino e Velvette che comandano l’Inferno attraverso il potere dei media, la gestione sorprendentemente moderata di Cannibal Town, o ancora il potere esercitato dalla venditrice d’armi Carmilla Carmine non solo sono alquanto interessanti e degni di esplorazione, ma permettono anche di introdurre ad uno degli elementi più interessanti della serie: il suo cast di personaggi, caratterizzati con personalità estremamente diverse e definite.

Spesso, tuttavia, a questo cast così ben caratterizzato manca il supporto della scrittura e di un’evoluzione naturale: lo show, forse anche a causa della breve durata (otto episodi da 23 minuti l’uno), tende a procedere un po’ troppo velocemente sia nell’introduzione dei propri concetti sia nell’evoluzione dei personaggi e dei rapporti interpersonali. In una serie che Medrano aveva assicurato essere maggiormente concentrata attorno a personaggi femminili, in opposizione alla più “maschile” Helluva Boss, paradossalmente l’episodio più riuscito in termini di sviluppo dei personaggi e dei loro rapporti è il quarto, dedicato all’evoluzione di Angel e del suo legame con Husk.

Husk ed Angel

La colonna sonora della serie, che come Helluva Boss è un musical e con questa condivide anche alcuni degli autori delle musiche, è un altro punto forte per chi ama il genere, con canzoni estremamente orecchiabili e un cast vocale più che capace di sostenerle. Il doppiaggio originale, in questo caso, è imprescindibile per chi segue gli ambienti del musical statunitense, con nomi estremamente noti di Broadway che hanno dato voce ai personaggi. Tuttavia, va anche segnalata la qualità del doppiaggio e dell’adattamento italiano, che negli ultimi giorni lo stesso team marketing di Amazon Prime Italia ha cominciato a promuovere con contenuti dedicati. In un momento in cui tante sono le critiche mosse proprio alla qualità del doppiaggio nostrano, per molti anni considerato un’eccellenza, risulta certo una boccata d’aria fresca vedere una piattaforma che evidentemente capta l’interesse del pubblico attorno ad esso e ne esalta la qualità.

Chi già aveva storto il naso per la volgarità del pilota e di Helluva Boss non troverà in Hazbin Hotel meno scurrilità. Chi invece aveva apprezzato lo stile estremamente sboccato della serie e la libertà con cui portava in scena argomenti tabù e un cast di personaggi variegato anche in termini di orientamento ed espressione sessuale resterà probabilmente soddisfatto nel vedere che questi elementi non sono andati persi nel salto da YouTube ad Amazon.

Alastor

Conclusioni

L’importanza del successo del progetto Hazbin Hotel prima e dopo la distribuzione su Amazon Prime non può essere sottovalutata. In primis è l’ennesima dimostrazione del fatto che c’è ancora spazio ed interesse da parte del pubblico per il mezzo dell’animazione in un momento storico in cui alcune major lo stanno svalutando; in secondo luogo, la storia di Medrano, che ha compiuto il balzo da un progetto indie a mezzi più “ufficiali”, fa ben sperare per il successo di altri progetti creativi nati dal web (due nomi non possono non essere citati, restando in ambito serie animate: Lackadaisy e The Amazing Digital Circus).

Il prodotto finale non incontrerà il favore di chi era critico già prima dell’uscita, dal momento che Hazbin Hotel ha ancora tutti i tratti che non erano piaciuti in primo luogo. Come non segnalare, inoltre, che la serie tenda ad introdurre concetti in rapida successione piuttosto che lasciar crescere in maniera organica i propri personaggi, chiudendo con un finale estremamente soddisfacente ma che fa presagire che la vera “carne” verrà servita durante la seconda stagione, già ordinata da Amazon?

Charlie e Lucifero

Tuttavia, per chi aveva già amato Helluva Boss, il suo mondo ed il suo humour, chi fosse alla ricerca di un prodotto d’animazione dotato di una forte impronta personale con un cast di personaggi e un mondo estremamente riconoscibili, o chi sentisse la mancanza dei classici grandi musical Disney, Hazbin Hotel potrebbe essere un ottimo prodotto da scoprire (o riscoprire).

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Silvia Strambi,
Redattrice.

February 4, 2024
Recensione The Warrior – The Iron Claw: Uomini forti, destini forti

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Sin dall’inizio della sua produzione, The Warrior – The Iron Claw, film del 2024 diretto da Sean Durkin, non è passato affatto inosservato. Nel corso dell’anno appena conclusosi, già molte indiscrezioni e immagini erano affiorate dai set del film e approdate sul web: fra queste, le fotografie ritraenti un irriconoscibile Zac Efron, nei panni del lottatore di wrestling Kevin von Erich, avevano lasciato tutti a bocca aperta. Il neolaureato della Hollywood Walk of Fame è protagonista quasi assoluto di questa pellicola di 132 minuti che rievoca splendori e miserie della famiglia Adkisson – divenuta von Erich – che negli anni Ottanta ha lasciato un’impronta significativa nel mondo del wrestling statunitense.

Sean Dunkin, regista indipendente classe 1981, confeziona la sua opera terza mescolando stilemi del cinema mainstreamstatunitense con chiari rimandi ai canoni della New Hollywood. La dinastia von Erich, “maledetta” a causa della serie di lutti che l’hanno colpita, viene decostruita interamente attraverso un processo di messa in predicato del machismo e della fame (insaziabile e velenosa) di successo.

Padre padrone nella vita e sul ring

La prima scena di The Iron Claw si apre con Fritz von Erich (Holt McCallany) intento a sfogare la sua rabbia (controllata) sul proprio avversario durante un incontro di wrestling. La forza bruta dell’uomo e la sua violenza sono i primi due elementi che vengono presentati nel film: grazie all’uso del ralenti e di una fotografia in bianco e nero, Sean Dunkin ci parla della ferinità del wrestling, epurandolo da quella componente teatrale che, di contrasto, ricorre nei successivi incontri immortalati nel film. Nonostante il protagonista delle vicende sia il secondogenito Kevin, è il patriarca della famiglia von Erich il vero fulcro delle vicende, il personaggio che decide, attraverso il proprio pugno duro, le sorti dei figli. Fritz non ha mai vinto il titolo mondiale dei pesi massimi, una mancata attribuzione voluta da terzi, come è solito ripetere: la sua “fortuna” sono i suoi cinque figli maschi, i quali vengono cresciuti “a pane e wrestling”.

Fritz instilla nella mente della sua prole il terrore del fallimento, dei corpi non scolpiti, dell’opinione della gente (sia sul ring che nella vita quotidiana); la moglie Doris (Maura Tierney), dal canto suo, si preoccupa di crescere i propri ragazzi “nel timore di Dio”. Le regole che scandiscono la routine e le relazioni della famiglia von Erich vengono presentate mediante tre inquadrature tanto silenziose quanto impattanti: esse mostrano prima un crocefisso (il culto verso il divino), poi una teca nella quale vengono custodite delle pistole da collezione (il culto della violenza), infine un espositore dei trofei conquistati negli anni dai “campioni” von Erich (il culto verso il successo). Fritz è sia vittima che artefice di un sistema che glorifica la performance ma che contempla il timor di Dio, che consente la coesistenza della devozione religiosa e delle armi da fuoco. Con questi tre culti cresce i propri figli, facendo loro da agente, motivatore e mentore da chiamare “signore” al posto di “padre”.

Non si torna indietro

Nella sua primissima apparizione sullo schermo, di Zac Efron non vediamo gli occhi, il volto, non udiamo il suo respiro: Dunkin mostra prima di tutto un dettaglio del suo avambraccio, dei muscoli e delle vene che paiono esplodere sotto la pelle abbronzata; “dai, alzati, andiamo a correre” è la prima battuta del suo personaggio, rivolta al fratello che, invece, preferisce restare a letto a dormire. Il regista non esita nel mostrare fin da subito come la fisicità di Kevin sia stata compromessa inevitabilmente dalle lunghe sessioni di allenamento spese nel garage/palestra di casa. Dunkin ci lascia facilmente intendere la sua posizione critica nei confronti di chi nutre un’ossessione deleteria verso i corpi scultorei, riflessione che a più riprese viene esplicitata nel corso del film. Kevin, nonostante sia un figlio devoto al padre e alla sua causa, si rivela fin dal suo esordio in scena come ingabbiato in un corpo costruito ad hoc, e dal quale è impossibile liberarsi. Ma la deformità di Kevin è motivata da una buona causa, come spiega lui stesso nel corso del film: è il wrestling, uno sport tanto violento quanto caratterizzato da una componente spettacolare, attraverso il quale Kevin cerca di conquistarsi l’affetto del padre, nonostante questi dichiari fin da subito che il suo “preferito” è e resterà sempre Kerry (Jeremy Allen White), discobolo in procinto di volare a Mosca per le olimpiadi.

Non è possibile scindere i legami di sangue: allora la famiglia diviene al contempo rifugio e prigione di Kevin, il quale tenta, stringendo i denti, di tagliare il cordone ombelicale quando conosce la giovane Pam (un’opaca Lily James). Efron, in questo senso, si dimostra molto bravo nel mettere in scena la scissione interiore di Kevin, nonché il dolore che egli prova in reazione ai terribili accadimenti causati (a quanto pare) dalla “maledizione dei von Erich”. A pari merito Jeremy Allen White, il “preferito” di casa von Erich ma, al contempo, il più silenzioso e introverso dei fratelli, il cui legame viscerale è il cuore drammatico di The Iron Claw.

“Uomini forti, destini forti, uomini deboli, destini deboli”

Kevin, Kerry, David (Harris Dickinson), Mike (Stanley Simons): è intorno all’affetto e alla complicità tra i fratelli von Erich che si dipana la resistenza verso un regime machista che attribuisce vittorie e fallimenti alla sola volontà individuale, che non contempla altro dolore all’infuori di quello fisico. Quella narrata da Sean Dunkin è una storia americana, una storia triste che sconvolge proprio perché realmente accaduta: non serve avere alcuna nozione di wrestling per provare empatia verso Kevin e i suoi fratelli, e in effetti la “competizione” protagonista del film potrebbe essere una qualsiasi, come ad esempio i concorsi di bellezza tanto in voga negli Stati Uniti.

È un sistema che Dunkin condanna attraverso la storia della famiglia von Erich senza, tuttavia, scavare veramente a fondo in alcuni temi, come ad esempio le ricadute psicologiche dell’eccessivo allenamento o il consumo di sostanze stupefacenti. Certamente al regista statunitense va il merito di aver riportato sui grandi schermi il wrestling dopo l’illustre precedente diretto da Darren Aronofsky, The Wrestler (2008). Tuttavia, The Iron Claw sfrutta la meccanica di un certo linguaggio cinematografico ben collaudata, senza rifiutare la sperimentazione, ma soltanto accarezzandola: “si sarebbe potuto osare di più” è il pensiero che risuona nella mente dello spettatore al termine della visione. Oltre alle ottime interpretazioni di Zac Efron e Jeremy Allen White, al film di Sean Dunkin va attribuito quanto meno il merito di aver fatto conoscere al pubblico del 2024 una storia “maledetta” forse troppo in fretta dimenticata.

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Shannon Magri,
Redattrice.

February 2, 2024
Recensione La zona d’interesse – Isolare l’orrore

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Lo sguardo del Cinema sulle atrocità della Storia e, in particolare, su quella a noi più prossima – geograficamente e culturalmente – che è l’Olocausto, è sempre stato attraversato da una grande ambiguità di fondo. Da un sottile dubbio sulla effettiva capacità del racconto cinematografico di rendere concepibile la portata del sistematico sterminio di oltre dieci milioni di esseri umani. Neppure un capolavoro (secondo molti, definitivo) come Schindler’s List è stato esente da critiche – vedi l’opposizione di Michael Haneke all’idea di trasformare il racconto dello sterminio e dei suoi responsabili in intrattenimento per le masse -, sull’approccio di Spielberg alla materia storica, che renderebbe – da questo punto di vista – il racconto della tragedia più facilmente assimilabile dal pubblico e proprio per questo a rischio di risultare consolatorio e banalizzato.

La parola chiave è proprio “sguardo”. È innegabile l’inerente spettacolarizzazione del mezzo Cinema, unito all’umana fascinazione per il Male, e la domanda resta: come lo si raffigura senza banalizzarlo? La zona d’interesse, ultima fatica da regista/sceneggiatore di Jonathan Glazer, tenta di affrontare proprio tale questione.

La quotidianità del male

La “zona d’interesse” comprende l’abitazione del tenente colonnello Rudolf Höß (Christian Friedel), primo comandante di Auschwitz e principale responsabile della sua struttura. Rudolf vive con la moglie Hedwig (Sandra Hüller) in una villetta con giardino ricavata a ridosso delle mura del campo di sterminio. Festeggia il suo compleanno in famiglia, porta i figli a nuotare nel fiume vicino e ospita la suocera, orgogliosa del loro successo professionale. Ogni tanto, sullo sfondo, si alza il fumo delle ciminiere o il vapore dei treni in arrivo; ogni tanto, grida, spari ordini penetrano nel rettangolo di Eden che Rudolf e la sua famiglia si sono costruiti.

La vita quotidiana del re e della regina di Auschwitz, figure prive di particolari vizi o virtù, viene isolata nella loro ritualità lavorativa. Höß non appare più malvagio di un dirigente d’industria particolarmente dedito al proprio lavoro, e organizza il massacro quotidiano di Auschwitz così come Hedwig gestisce il suo regno domestico: con efficienza e precisione.

Mai si corre il rischio di empatizzare con i loro movimenti psicologici, dominati da una completa e spaventosa apatia nei confronti dello sterminio che avviene quotidianamente a pochi metri da loro, e mai si subisce fascinazione per la loro assoluta mediocrità. Vengono svuotati di qualsiasi connotazione mostruosa, e proprio per questo risultano così vicini a quella malata concezione di normalità che ha reso l’Olocausto possibile in primo luogo.

Etica dello sguardo

Non per questo si può dire che Jonathan Glazer tratti la materia storica e i suoi soggetti in chiave naturalistica. Al contrario, mai come in questo caso il mezzo cinema sbatte in faccia allo spettatore le proprie regole, le proprie costruzioni razionalizzanti con l’obiettivo di smascherarne l’implicita artificiosità. Jonathan Glazer segmenta lo spazio in modo parossistico, imprigiona i personaggi e lo spettatore in una monotona successione delle stesse insistite inquadrature, rompe le convenzioni formali per alienare l’immersione dello spettatore e fargli prendere piena consapevolezza della limitatezza degli spazi.

La forma vive di contrasti e opposizioni (acqua-fuoco, istinto-razionalità). Su tutte, quella tra luce e buio e, per analogia, tra visibile e non visibile. Proprio questo contrasto svela la natura parziale dello sguardo cinematografico rispetto alla realtà e, allo stesso tempo, costringe lo spettatore all’estremo tentativo di superarlo per rivelarne il cuore. La morte, in La zona d’interesse, non si vede mai. È solo il sonoro a rivelare cosa si celi al di là del filo spinato, reale o metaforico: che siano i suoni della morte oltre il muro, la colonna sonora di Mica Levi che colpisce i timpani come un incubo ultraterreno, o uno spartito composto da un prigioniero del campo di concentramento, recuperato dalla partigiana polacca colta nelle sue notturne missioni.

Il passato e il presente

Lucida riflessione sulla Storia e sul nostro approccio come spettatori – e come artisti – alla stessa, il film di Jonathan Glazer è già entrato a fare parte del pantheon dei drammi storici obbligatori e si impone sin d’ora come uno dei film migliori dell’anno. Rispetto al romanzo di Martin Amis cui è liberamente ispirato, reintegra i nomi delle persone reali, ma non vuole limitarsi alla fotografia – per quanto accurata – dell’epoca. Le atrocità del passato si dissolvono nel presente, diventano materia da museo o da trattazione storica, e i loro artefici scompaiono nelle ombre della Storia. Per questo è fondamentale andare oltre la forma, individuare le storture della nostra quotidiana indifferenza per non ritrovarci complici inconsapevoli di nuovi e diversi incubi della ragione. Non limitati al passato né a una sola area geografica, non rinchiusi una singola zona d’interesse, ma ovunque nel mondo si ripetano ancora oggi i medesimi orrori.

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Valentino Feltrin,
Redattore.

January 31, 2024
Recensione Povere Creature! – Palingenesi del femminile

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In Concorso alla 80. Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia con Povere Creature! torna Yorgos Lanthimos, che per l’occasione, oltre al suo usuale cinema grottesco, ritrova anche l’attrice protagonista del suo ultimo La Favorita, Emma Stone, accanto a Willem Dafoe e Mark Ruffalo. Su sceneggiatura di Tony McNamara il film adatta sul grande schermo l’omonimo romanzo di Alasdair Gray pubblicato nel 1992, di cui calca più o meno fedelmente il plot di partenza.

In una Londra steampunk a cavallo fra science fiction e puro surrealismo cinematografico, il film narra la storia di Bella Baxter, giovane ragazza frutto dell’esperimento del poco ortodosso dottor Godwin Baxter (soprannominato God), che ha riportato in vita la donna innestando nella sua testa il cervello del feto che aveva in grembo. Bella cresce sotto l’egida dello scienziato ma spinta dal desiderio di emancipazione e di esplorare il mondo esterno, fugge dalla dimora assieme all’avvocato libertino e debosciato Duncan Wedderburn per intraprendere un viaggio attraverso Lisbona, Alessandria, Parigi e Londra.

Il weird lanthimosiano

Yorgos Lanthimos è balzato agli occhi del grande pubblico per il suo cinema mai accomodante, abrasivo e senza mezzi termini: un gioco fin troppo facile? Non direi. E’ vero che ci vuole davvero poco a sprofondare con tutti gli stivali nel fango del weird gratuito (Il sacrificio del cervo sacro), ma molte volte ha centrato l’obiettivo (Dogtooth, The Lobster, La Favorita), acquisendo il pregio di aver reso internazionale la Greek Weird Wave – la nuova ondata di cinema indipendente greco che grida le esigenze politiche e sociali del Paese – portandola ai grandi Studios e ai grandi premi: Povere Creature! è il terzo incontro fra il regista e la Mostra del cinema di Venezia, che lo accolse ormai dodici anni fa assegnando la Miglior sceneggiatura ad Alps, mentre La Favorita era stato presentato in Concorso nel 2018 e candidato anche al Queer Lion (il premio attribuito dal 2007 ai film che affrontano la Queer Culture). Se già quest’ultimo era un progetto tutto al femminile che esplorava senza censura l’omosessualità nel XVIII secolo, ora si resta in epoca vittoriana per indagare l’emancipazione femminile in una rilettura fantaweird del Frankestein di Mary Shelley.

Godwin Baxter (Willem Dafoe) e la figlia Bella (Emma Stone)

La sovversione femminista di Frankenstein

Bella rinasce dopo la morte. Dopo essere stata soggiogata dal compagno. Dopo il suicidio. Palingenesi. Rinascita. Rigenerazione. Quella del femminile. Rinasce grazie a Dio. God, appunto. Dio prende un feto e lo impianta nel cranio di una donna. Così Dio crea il suo giocattolo, la sua Barbie, potremmo dire. Ma il paragone non è assolutamente avventato. In qualità di demiurgo, God si crede il suo padrone. Chissà perché alla fine si torna sempre lì, a uno dei romanzi fondatori della science fiction e dell’horror gotico: Frankenstein, ovviamente. Il significato lo sappiamo, la storia dell’uomo che voleva farsi Dio. Ma anche l’ingiusta paura dell’uomo verso tutto ciò che non conosce. Anche se declinato al femminile, Bella un po’ come il vecchio Frankenstein ha un problema: è una bambina nel corpo di una donna. Per la precisione Bella impara quindici parole al giorno e i capelli crescono di 2,5cm. L’inizio di Povere Creature! è muto per qualche minuto, in bianco e nero: God urlando sputa bolle dalla bocca. Chissà perché vedendo Dafoe sputare grottescamente quelle bolle a bocca spalancata in bianco e nero, la testa ha pensato subito all’episodio otto di Twin Peaks: The Return (Gotta Light?), dove nasceva Bob, il male. Genesi. Forse per la scena immortale della bambina con la bocca aperta al cui interno entrava quella specie di insetto ripugnante. O probabilmente per libera associazione di idee. Fatto sta che Bob era il male primordiale, assoluto. God invece è già Dio. Così come in realtà è già Frankenstein, col volto martoriato e stravolto dalle cicatrici. Ed è anche già il male. Un Dio-maschio che (ri)dà vita al femminile per farsi suo creatore. Prima cosa da fare nella lista? Cercare di sterilizzarla. Dio è eunuco, impotente. Lo deve essere anche la sua creatura inizialmente ingenua, infantile, incapace di intendere e per questo quasi prigioniera del Dio-padre. Ma Bella crescerà a vista d’occhio e con essa anche il suo desiderio di emancipazione. Così arrivano i colori. Una palette dalle tinte ipersature deformate dal fish-eye di Lanthimos come fossimo in un quadro surrealista, proprio nel momento in cui Bella deciderà di scappare via.

La palette colori ipersaturata scelta da Lanthimos

Uscire dalla gabbia. Fuggire. Non sappiamo se sia per non farci più ritorno. Ricordate invece che cosa chiedeva il mostro allo scienziato nel libro di Mary Shelley? Di creare un altro essere come lui ma di genere opposto. Cosa faceva invece la gente comune di fronte al mostro? Esatto: scappava. Reverse. Ora tutti vogliono il mostro, nessuno fugge: come Alice nel Paese delle Meraviglie, Bella si imbarcherà in un viaggio attraverso un mondo stravagante a cavallo fra realtà e immaginazione, passerà per diversi Paesi dove, crescendo, come tutti avrà le prime crisi adolescenziali, scoprirà le disuguaglianze sociali ma ovviamente vorrà esplorare anche la sua sessualità (con cui aveva già avuto un primo approccio all’inizio nella scena del cetriolo, divertentissima come tante altre). A Bella piace il sesso e tutti la cercano. E lei ci sta, senza alcun problema. Lanthimos non preme il freno sulla macchina da presa, come suo solito. La stone è straordinaria. A questo punto Duncan la vorrebbe tutta per sé, ma a Bella non piace la monogamia. Si fa anche pagare. E ne va fiera. Lei è pura e realista, come ama definirsi, ma questo a Duncan non va giù. Nel suo viaggio però Bella conosce, studia, comprende che qualcosa non va in quello stravagante mondo tutto sgargiante e a colori. Capisce che qualcosa deve cambiare. Quando ritorna dal suo creatore scopre che God senza Bella sta morendo. Dio si spegne, ma intanto Bella non si deprime mica, anzi, una volta morto Dio, lei vuole vendetta verso l’uomo che la teneva prigioniera e che l’aveva costretta al suicidio. Forse alla fine Bella vincerà, ribalterà la situazione, incatenerà il maschio. Ora l’Alice/Frankenstein di Lanthimos ha un nuovo cagnolino.

Povere Creature! diventa così uno dei pochi film dell’ondata femminista degli ultimi anni degno di tale nome, perché pur essendo più semplice e diretto degli altri lavori del regista ci crede fino in fondo, resta coerente e sincero con lo spettatore, forma e contenuto si sposano alla perfezione. Un’opera visionaria che ribalta le premesse del romanzo di Mary Shelley per elevarsi a film-manifesto. La donna è rinata, finalmente. Non è più sottomessa. Un film che con il passare del tempo acquisirà sempre più importanza.

Povere Creature! uscirà nei cinema italiani il 25 gennaio 2024.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

January 26, 2024
Recensione The Holdovers – Ne dirigono ancora di film così

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The Holdovers, i residui, gli scarti. Alexander Payne sceglie il periodo natalizio, momento nel quale la dissonanza tra aspettativa e realtà si fa ancora più forte, per raccontare una storia profondamente umanista di solitudini che si incontrano.

Nonostante il film sia stato costruito con l’intento di sembrare un prodotto cinematografico legato a un tempo passato – si apre con titoli di testa dalla grafica vintage e prosegue nel racconto con una grana nelle immagini che si assocerebbe subito alla pellicola, se non fosse che è stato girato interamente in digitale perché paradossalmente era il modo migliore di rendere questa sensazione reale– riesce invece ad imporsi da subito come un classico in grado di prescindere una mera classificazione temporale. The Holdovers infatti funziona non perché sembra venire da un’altra epoca ma perché combina tutti i migliori elementi del cinema di una volta con quello contemporaneo.

Per la seconda volta nella sua carriera, dopo Nebraska, Payne non si occupa in prima persona della sceneggiatura, affidandola a David Hemingson, consolidato autore televisivo (How I Met Your Mother) prestato per la prima volta al cinema e ora tra i favoriti nella corsa alla statuetta degli Academy Awards. Ispirandosi all’idea che sta alla base del film francese del 1935 Merlusse di Marcel Pagnol – uno studente solo costretto a trascorrere le vacanze di Natale insieme al suo detestabile professore, accomunati entrambi dal non avere un posto migliore dove andare – la storia si fonde con un’atmosfera che, come un’eco, risuona perfettamente con la New Hollywood anni settanta. Emoziona, evitando le facili trappole del sentimentalismo, con dialoghi che spingono la storia in direzioni inaspettate non appena pensiamo di aver capito dove vuole andare a parare.

Se ci trovassimo di fronte a uno di quei registi intensamente prolifici da un film all’anno con la possibilità di scegliere un attore come alter ego, sicuramente la scelta ricadrebbe su Paul Giamatti, e non è difficile capire il perchè. La sua capacità di tenere cuciti insieme vulnerabilità e acredine, alternandoli con una naturalezza che aveva impreziosito anche Sideways vent’anni prima, rispecchia l’intenzione di fondo del regista di amalgamare toni da commedia tagliente al dramma emotivo, con un risultato agrodolce che non rinuncia mai alle sfumature.

Il suo ritorno sullo schermo è in questo caso, più che mai, il cuore pulsante del film. Qui interpreta Paul Hunham, un cinico e impopolare insegnante con la fissazione per le lettere classiche e per la disciplina, che riversa le proprie frustrazioni con severità sugli studenti. Nella maggior parte dei casi le vittime devono espiare la colpa di essere portatori sani del binomio rich & dumb, con tutto a disposizione senza la necessità di dare mai qualcosa in cambio.

La Barton Academy è infatti uno di quei collegi al maschile profondamente nepotisti dove si proclama a gran voce l’aspirazione all’eccellenza, guidato da persone disposte a promuovere chiunque in grado di poter sostenere economicamente i fondi dell’istituto. Quello che accade al di fuori delle mura scolastiche rimane però in sottofondo, quasi impercettibile, se non fosse per l’accenno alla violenza che consumava i giovani meno privilegiati nel conflitto in Vietnam, tra cui l’ex studente e figlio dell’inserviente della mensa Mary, una Da’Vine Joy Randolph calibrata nel restituire il dolore di una madre in lutto. A scagliarsi contro questo muro di ipocrisia è proprio Paul che in cambio ne ottiene l’infame compito di supervisionare i ragazzi che, per i motivi più disparati, non possono tornare a casa per le feste. È un dispiacere reciproco condiviso da tutti, per questo, quando un padre preso dal rimorso atterra in elicottero nel cortile della scuola, nessuno esita a seguirlo per un’improvvisata vacanza sulla neve, tranne Angus, la cui madre è troppo impegnata per rispondere e dare l’assenso.

I tre protagonisti si ritrovano insieme ancora una volta per obbligo riuscendo a trarne, per scelta, beneficio. Con il suo esordio, Dominic Sessa, qui studente tanto intelligente quanto sregolato, riesce a catturare quella sensazione di incomprensione che ci si porta dietro da adolescenti, imponendosi da subito come un giovane attore su cui mantenere uno sguardo attento.

Gli spazi chiusi delle aule, dei corridoi e della mensa diventano quindi un corrispettivo spaziale di una chiusura al mondo ben più profonda che abita i personaggi, tutti a loro modo orfani e accomunati da un profondo senso di mancanza. Il motivo che li spinge a restare ai margini della loro stessa esistenza viene spiegato con abilità narrativa nel passare dei minuti, senza fretta e senza inutili colpi di scena, lasciando invece il tempo ai conflitti di esplodere per poi, naturalmente, rimarginarsi. Non c’è una lezione da imparare, solo tre persone schiacciate dai propri problemi che si trovano ad affrontare quello che il mondo si aspetta da loro. Che sia poi la prospettiva maschile quella attraverso la quale si cerca maggiormente di capire come dare forma alle sensazioni e ai pensieri può essere una chiave importante di lettura. La conoscenza e la risoluzione di sé passa attraverso la comunicazione con l’altro ed è forse questo che i personaggi maschili di The Holdovers cercano di fare per tutto il tempo: cercare di trovare un modo più efficace di parlarsi e quindi conoscersi.

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Silvia Alberti,
Redattrice.

January 21, 2024
Recensione Chi segna vince – Buco nell’acqua di Taika Waititi

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È uscito nelle sale italiane l’11 gennaio 2024, dopo una lunghissima gestazione, Next Goal Wins (Chi Segna Vince nella versione italiana), il nuovo film di Taika Waititi. Il regista neozelandese firma così la sua ottava regia di un lungometraggio, la quarta ad Hollywood, sempre sotto l’ala Disney, detentrice del marchio Searchlight Pictures, distributore sia di Chi Segna Vince sia del precedente Jojo Rabbit nel 2019 (sei candidature agli Oscar e premiato con la statuetta, piuttosto generosa, per la Miglior Sceneggiatura non Originale) nonché di Marvel, con cui Waititi ha diretto Thor: Ragnarok (2017) e Thor: Love and Thunder (2022)

Il film narra il percorso della nazionale di calcio delle Samoa Americane per le qualificazioni ai campionati mondiali del 2014. Nel 2001 la squadra divenne famosa dopo aver subito la peggiore sconfitta mai registrata nella storia del gioco con trentuno reti segnate dalla nazionale australiana, finendo per essere considerata la squadra peggiore della storia. Nel 2011 viene ingaggiato come commissario tecnico Thomas Rongen, olandese ma da tempo attivo negli Stati Uniti, con un curriculum non certo incoraggiante e vari problemi personali per tentare di dare un approccio vagamente professionale alla squadra e raggiungere un obiettivo specifico: non certo la qualificazione ai mondiali (sogno irrealizzabile) né la prima vittoria, bensì il primo gol della storia della nazione. La storia era stata già raccontata in un documentario del 2014, diretto da Mike Brett e Steve Jamison e intitolato anch’esso Next Goal Wins.

Il film ha avuto una gestazione piuttosto lunga e tribolata. Le riprese sono state realizzate tra il 2019 e il 2020 e la postproduzione è stata rimandata numerose volte non solo a causa della pandemia ma anche per la necessità di dover rigirare le scene in cui era presente l’attore Armie Hammer, sostituito da Will Arnett in seguito ai suoi problemi giudiziari. Ulteriori problemi hanno portato il film ad essere distribuito in sala negli stati Uniti solo nel 2023 e possiamo dire solo che tutta la fatica poteva essere risparmiata. Non cercheremo di essere teneri con il film di un regista che fin dal suo arrivo ad Hollywood si crogiola nella sua autoreferenzialità proponendosi come un genio della commedia. Parliamo sicuramente di un film dal peso piuma e totalmente innocuo, sicuramente intento a portare al cinema un pubblico interessato più all’evasione e alla rappresentazione del calcio che al film in sé, ma, a parere di chi scrive, questo aspetto rappresenta un’aggravante e non un’attenuante, soprattutto da parte di un regista che non viene considerato (e non si considera lui stesso) un semplice mestierante.

È desolante pensare che un regista di cui si parla in ottica premi e spesso beneficiario di fiducia delle Major (e di budget importanti) diriga un film così blando ed scialbo. Nulla infatti lascia trasparire un qualsiasi sforzo produttivo per renderlo godibile sul grande schermo: abbiamo una regia pigrissima e ripetitiva, soprattutto nell’inquadrare la rabbia del suo protagonista, una fotografia totalmente piatta e priva di carisma, unite ad un montaggio inutilmente complicato (basti vedere le scene di Haka, la danza tipica Maori). E viene da chiedersi cosa ci possa essere di innovativo in un film sportivo che non decostruisce nulla, che ricalca qualunque stereotipo, che finge di voler inserire tematiche decoloniali e socialmente impegnate per poi rappresentare le Samoa in maniera ridicola e mostrare la figura tipicamente polinesiane delle Faʻafafine senza rispettare per nulla la persona realmente ritratta.

Un Michael Fassbender biondo platino porta in scena svogliatamente il personaggio di Rongen, banalizzando le sue problematiche, facendo apparire dal nulla i suoi traumi e rendendolo anche inutilmente inquietante. Senza contare la scelta di casting sbagliata per un personaggio reale vent’anni più anziano e assai meno imponente a livello fisico.

A complicare ulteriormente la situazione abbiamo anche un difetto comunissimo nei film sportivi: la mancata conoscenza dello sport preso in questione, da parte del regista e del pubblico di riferimento e l’incapacità di rappresentarlo, finendo per risultare confusionario nelle riprese e didascalico nei dialoghi.

Probabilmente il film passerà completamente in sordina, magari stanziandosi un minimo tra gli amanti dei film sportivi e potrebbe mantenere un minimo di popolarità nel mercato casalingo, ma non può certo rappresentare un tassello memorabile nella carriera di Taika Waititi.

Il punto veramente deprimente dell’intera questione è tuttavia uno solo: Next Goal Wins è una commedia che non fa ridere, mai.

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Nicolò Cretaro,
Redattore.

January 15, 2024
Recensione Perfect Days – Elogio del quotidiano

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Corpi e spazi

Il cinema è un’arte di corpi, così come degli spazi in cui essi si muovono; quelli stretti di una camera da letto o quelli più grandi di una città. Entrambi gli spazi possono essere ‘vissuti’ dai corpi, che in essi si possono perdere e ritrovare, come il ‘fantasma’ nelle stanze di A Ghost Story (Lowery, 2017) oppure le due anime perse di Johansson e Murray nella Tokyo di Lost in Translation (Sofia Coppola, 2003). Ma i corpi possono anche attraversare gli spazi a tutta velocità, fendendo le traiettorie della città: pensiamo alla Los Angeles su cui sfreccia Keanu Reeves in Speed (de Bont, 1994) o quella al neon digitale di Collateral (Mann, 2004), che con l’inseguimento fra Foxx e Cruise diviene un labirinto di gioco al gatto e topo. È interessante notare il lavoro, ogni volta diverso, compiuto dai registi sugli spazi delle metropoli, perché ogni sguardo cinematografico risemantizza quei luoghi, quegli edifici e di conseguenza il rapporto tra i corpi e gli ambienti circostanti. Pensando alla già citata capitale del Sol Levante ci vengono in aiuto sterminati esempi, partendo dal minimalismo formale di Viaggio a Tokyo (Ozu, 1953), arrivando sino alla Tokyo ultra-kitsch delle vignette adattate su grande schermo da Sion Sono in Tokyo Tribe (2014).

Perfect Days di Wim Wenders – Premio della Giuria ecumenica a Cannes 76 e ora con sguardo agli Oscar 2024 – sembra andare proprio in questa direzione: il film raggiunge uno dei più alti connubi fra corpi e spazi grazie a un elogio del quotidiano molto vicino a quello di Paterson (Jarmush, 2016); qui, infatti, l’umile Hirayama (Kōji Yakusho: migliore interpretazione maschile sempre a Cannes) nella sua incessante routine vive Tokyo, respira Tokyo, addirittura ci gioca (il misterioso giocatore di tris). Gli spazi della città, attraversati con passo quieto dall’addetto alle pulizie dei bagni pubblici con in sottofondo i Rolling Stones o Patti Smith, altro non sono che gli stessi abitanti di Tokyo, la sua popolazione, la sua quotidianità e la sua routine, appunto. Per questo Wenders non poteva che andare a recuperare Ozu e il suo cinema di spazi, con ampio uso del “tatami shot” e con la sua densità d’inquadratura riempita dai corpi in assoluto connubio con l’ambiente circostante.

Hirayama (Kōji Yakusho)

Un cinema in cui gli spazi sono egualmente protagonisti, perché i corpi agiscono l’ambiente e, viceversa, l’ambiente agisce sui corpi, dove ogni inquadratura – a cui la fotografia di Franz Lustig dona bellezza abbacinante – e tutte le scelte di narrazione sono intrinsecamente legate all’ambiente in cui si trova Hirayama, sia esso la camera da letto dai pavimenti scricchiolanti in cui riposa la nipote (ri)comparsa dal nulla, il bagno pubblico dove scambiare gesti d’umanità con sconosciuti, il minivan dove ascoltare all’alba gli Animals o Lou Reed, la libreria che vende principalmente romanzi di emergenti giapponesi o di Patricia Highsmith, ma anche lo skyline di Tokyo percorso ogni giorno da Hirayama con piglio tranquillo e pacato, quasi contemplativo.

Il tenero rapporto tra Hirayama e Niko (Arisa Nakano)

Guarda caso è nella contemplazione dell’interazione fra corpi e ambiente (il gioco di ombre sulle vie di Tokyo) che Hirayama capisce di dover fare i conti anche con le ombre del suo inconscio, i ricordi che sogna ogni notte ma che cerca di tacere, quella parte di personalità a cui basta un piccolo imprevisto (una fonte di luce che proietti il corpo a terra) per emergere flebile, ma che più si riempie di problemi più diventa scura: più gli ostacoli sedimentano e più il nero aumenta. Così personaggi e spazi si completano.

Un film profondamente umanista

Perfect Days, prim’ancora di essere una sinfonia umanista (o in virtù di ciò?), è Tokyo, le sue strade, le sue torri luminescenti, i suoi cittadini, i suoi tramonti, ogni suo anfratto. Il legame viscerale tra la grande metropoli e un semplice addetto alle pulizie cresce ogni giorno grazie a semplici gesti; ma se i giorni perfetti di Hirayama dovessero affrontare l’inaspettato? I gesti si spezzerebbero e Hirayama si troverebbe un po’ smarrito, con l’ombra sempre più scura sul pavimento. Non dimentichiamo che Tokyo è i suoi abitanti: così come si è smarrito, ora Hirayama può contare su altri piccoli gesti per capire di più sé stesso e le altre persone. È infatti grazie alla tenera nipote Niko (Arisa Nakano), alla timida Aya (Aoi Yamada), o al tale sconosciuto con cui si diverte sotto al ponte che il taciturno pulitore di bagni riuscirà a ritrovare la strada, probabilmente solo quella temporanea, ma questa volta ben conscio che, nonostante i giorni perfetti siano un’illusione, affrontando il quotidiano con umiltà e dignità riuscirà sempre ad andare avanti. Il succo del film sta tutto in quel finale, fra i più belli visti al cinema negli ultimi anni, con il volto di Yakusho tristemente speranzoso, o felicemente triste; in ogni caso pronto ad affrontare il futuro e non più preda dei fantasmi del passato.

Hirayama gioca anche con Tokyo, persino a tris

Wenders sceglie di rendere omaggio, a modo suo, al più grande regista nipponico della storia, recuperando quel cinema dove la tecnica ‘invisibile’ cela in realtà una coerenza spaziale senza eguali, non solo per il 4:3, le inquadrature statiche, il rigore formale o la semplicità dei gesti, ma per come tutto l’insieme contribuisce a trasformare la vita quotidiana in poesia cinematografica pregna d’umanismo. Una poesia che vorresti non finisse mai, che nascondesse sempre una strofa in più, perché una vita filmata così vale la pena d’essere vissuta ogni secondo.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

January 7, 2024
Recensione Saltburn – Una dark comedy sul lato oscuro del desiderio

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Alla sua opera seconda Emerald Fennell, partendo da un terreno a lei familiare – i verdissimi prati del college di Oxford, che lei stessa ha frequentato – racconta il desiderio che diventa ossessione e l’indiscreto fascino del privilegio in un thriller erotico che sintetizza in una cornice pop rimandi letterari e mitologici. Dopo l’anteprima italiana alla Festa del Cinema di Roma di Saltburn si è letto di tutto, senza vie di mezzo, giocando con gli stessi estremi con cui gioca il film. Adesso che è arrivato da pochi giorni su Prime Video, possiamo dire che, come spesso accade in questi casi, la pellicola si colloca proprio nel mezzo. Un’occasione sprecata se si cercava un’inedita e tagliente satira sociale, o comunque un twist rispetto ai thriller che già si sono mossi in questa direzione – Teorema, Il Talento di Mr. Ripley, Parasite – un divertissement per chi, come la regista, pensa che Cruel Intentions sia un cult, e vuole essere intrattenuto da un cast impeccabile, da una colonna sonora avvolgente e da una fotografia seducente.

Saltburn indaga il lato più perverso dell’attrazione che si fa ossessione e voyeurismo, un desiderio che non si limita alla persona ma si allarga e cannibalizza tutto ciò che la circonda, la sua famiglia, i luoghi che abita. A cadere in questa vorticosa spirale è Barry Keoghan nei panni di Oliver Quick, matricola dall’aura nerd appena approdata nella prestigiosa Oxford, dove la maggior parte degli studenti, rampolli di famiglie facoltose, sembrano conoscersi da una vita. Tra questi spicca la sua antitesi, Felix Catton (Jacob Elordi), statuario e carismatico semi dio del campus che emana una luce capace di avvolgere tutti e abbagliare Olivier, che ne resta affascinato al punto di perdere la ragione. Mentre Oliver si impegna in piani machiavellici per non rimanere ai margini, a Felix tutto arriva in modo naturale, è affabile e gentile in un accezione quasi pietistica che sembra avere più a che fare con la beneficenza.

Per questo il suo status da reietto agisce come una calamita su Felix che presto lo prende sotto le sue ali introducendolo alla sua cricca – dove agli occhi degli altri resta comunque un corpo estraneo – e invitandolo a trascorrere l’estate nella sua residenza estiva, un sontuoso castello del dodicesimo secolo dove potranno rilassarsi a bordo piscina ascoltando gli MGMT. Un idillio che presto si spezza quando viene alla luce la fastidiosa abitudine di Felix, ereditata dai genitori, di intrattenersi ogni anno con persone di rango inferiore finché non passa il divertimento, per poi gettarle nel dimenticatoio come vecchi giocattoli. “Non ne ero innamorato” La prima cosa che Oliver dice e ripete nei diversi flashback che si alternano nel racconto è una bugia. Il loro rapporto è rafforzato da un’energia omoerotica che scorre sotto pelle senza rendersi mai eccessivamente palese, in una tesa ambiguità sostenuta dalle performance attoriali. Questo spazio indefinito permette a Elordi di restituire un ritratto più sfaccettato di un personaggio bambinesco e a Keoghan di eccellere proprio nei momenti di silenzio dove, con lo sguardo disturbante incontrato nel film-consacrazione di Lanthimos, dona al racconto un imprevedibilità essenziale che non arriva dalla sceneggiatura.

Il casting si riconferma un punto di forza di Emerald Fennell – qui con personaggi tratteggiati così vividamente da avvicinarsi al reale – e l’armonia corale tra di essi emerge all’arrivo dei protagonisti a Saltburn. Tutte le famiglie snob si somigliano, ogni famiglia radical è invece radical a modo suo; in questo senso a rubare la scena al resto della famiglia Catton è la Lady Elspeth di Rosamund Pike -a cui sono affidate tutte le battute più iconiche e taglienti del film– ex itgirl riciclata matrona old-money convinta di aver ispirato i Pulp per Common People. Dopo il ruolo da protagonista in Promising Young Woman Carey Mulligan torna riuscendo a rendere memorabile, anzi degno di uno spin-off tutto suo, il personaggio secondario di “poor” Pamela, ospite svampita e alla moda che manca della perspicacia di capire quando è di troppo.

É proprio Pamela a rendere esplicito quanto le persone come lei e Oliver siano affascinanti agli occhi delle famiglie Catton di turno finché agiscono da specchio riflesso della loro stessa bellezza e generosità. Il personaggio di Keoghan, come il protagonista di un romanzo gotico – non a caso all’inizio del film viene citato lo scrittore Evelyn Waugh che aveva parodiato con un tocco thriller i modi di vivere dell’alta società inglese nel libro Ritorno a Brideshead – si insinua con l’astuzia di un parassita tra le mura della residenza. Muove a piacere i suoi abitanti, individuandone i punti deboli e mangiandoli dall’interno, come in un gioco di marionette. Oliver, passando dalla seduzione e dal sesso, si fa vampiro all’interno di una società che già la è da secoli, affilando i denti per una personale scalata al potere.

Se i piercing al sopracciglio, le magliette di Tommy Hilfiger e i Rayban Wayfarer colorati non fossero bastati a ricordarcelo, siamo nel 2006 ma i rimandi che ricorrono e si alternano nel film ci portano in momenti ben diversi. Questa attenzione contribuisce alla creazione di un impianto estetico impeccabile: la scelta del luogo ci riporta a un Call me by your name dove l’idillio è spezzato, la simbologia e i riferimenti a Shakespeare – in tutte le sue forme, compresa la rilettura di Baz Luhrmann del 1996- si sprecano e culminano in una sequenza di festa liberamente ispirata a Sogno di una notte di mezza estate nella quale Oliver e Felix si muovono come Teseo e il Minotauro nel labirinto al centro del giardino. Una storia che si districa nella complessa relazione tra sesso, morte, potere e inganni, elementi immancabili della più classica delle tragedie.

É quindi un peccato dover constatare come questa stessa cura non sia stata riservata anche a altri comparti altrettanto essenziali del film, come la sceneggiatura. Ripetendo una pigrizia che, nonostante l’Oscar vinto, era alla base del controverso finale del film precedente. Il fattore shock vuole prendere il sopravvento con scelte che avrebbero potuto però essere decisamente più spinte e disturbanti. Così, ancora una volta, funzionano meglio le singole scene rispetto al loro insieme, perdendo mordente e originalità proprio nel terzo atto dove tutto avrebbe dovuto concorrere a stupire maggiormente. Saltburn non aggiunge osservazioni acute al filone Eat the rich e preferisce fermarsi ad esplorare le tragiche conseguenze dei desideri castrati; per quanto potrebbe sembrare un’occasione mancata, tutti gli altri elementi si incastrano così bene che è difficile non lasciarsi trasportare da questo divertente giro sulla giostra, con una sequenza finale che è già cult.

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Silvia Alberti,
Redattrice.

December 27, 2023