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  • Recensione The Substance – Un irresistibile delirio

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    sparkle (v): brillare, luccicare, scintillare, risplendere.

    “Impossibile da dimenticare”, “Ti cambierà la vita”, “Più rosa di Barbie, più dark di Povere Creature”, “L’esperienza cinematografica dell’anno”. Ne abbiamo sentito parlare in ogni salsa, ma alla fine questo The Substance cos’è? Un terrificante horror, un’opera satirica, o per come la vedono i Golden Globes, una commedia? Forse la definizione più azzeccata è quella di delirio, ma un delirio incredibilmente coerente e profondo, particolarmente disturbante e dal fascino irresistibile.

    Activate once, stabilize every day

    Elisabeth Sparkle (Demi Moore) ha appena compiuto cinquant’anni e già da un po’ la sua fortunata carriera di attrice l’ha portata a essere il volto di un programma di fitness in tv. Il mondo dello spettacolo corre veloce, mastica e sputa con violenza tutti coloro che vi si addentrano, e anche Elisabeth sta per subire lo stesso trattamento: ha superato da tempo i trent’anni, non ha più un corpo e un volto giovane, come dice il suo datore di lavoro Harvey (Dennis Quaid) quel qualcosa in lei non c’è più. Può mai finire una carriera di successo nello spettacolo per un processo che coinvolge il mondo intero, la vecchiaia? Elisabeth non vuole accettare questa fine, non può credere che l’azienda l’abbia licenziata con un mazzo di fiori e un biglietto con scritto “sei stata fantastica”. Spunta presto un’altra possibilità: un farmaco sperimentale, “la sostanza”, che ricorda un po’ il fluido di Re-Animator, in grado di trasformare chiunque lo assuma in una versione migliore e più perfetta di se stesso. Elisabeth non perde tempo, le basta telefonare un numero e subito è pronta a farsi l’iniezione sul lavandino del bagno: ora non si torna più indietro. La schiena della donna si contorce, la sua pupilla si divide in due, dal suo corpo ne nasce un altro, quello di una ragazza perfetta, splendida, giovane, sempre Elisabeth ma di nome Sue (Margaret Qualley). Quella che ci troviamo davanti non è una metamorfosi, bensì uno scambio di corpi: la nostra protagonista dovrà imparare a essere Elisabeth e Sue insieme, una settimana a testa, stabilizzando il suo nuovo corpo ogni giorno tramite una somministrazione di fluido cerebrospinale del “vecchio corpo”. Dovrà scambiarsi tra i due “involucri” ogni sette giorni, senza nessuna eccezione. Eppure è così difficile abbandonare il corpo perfetto della giovane Sue, con un seno alto, un sedere sodo, delle gambe snelle e le labbra costantemente glossate. È un corpo perfetto per lo spettacolo, perfetto per l’azienda e per il programma tv di fitness. Cosa potrà mai andare storto se si restasse solo un giorno in più nel corpo di Sue? Solo un giorno, o forse un paio, o magari un’altra settimana. Non potrà mai accadere nulla di così terribile, giusto?

    Younger, beautiful, perfect

    La bellezza a tutti i costi, fino a devastare completamente il proprio corpo e la propria psiche, e tutto per amore dell’intrattenimento, per soddisfare il piacere altrui. Elisabeth Sparkle, come una Norma Desmond sul suo Viale del tramonto, rifiutata dal mondo che l’aveva accolta e portata tra le stelle, decide di fare uso del siero The Substance spinta dalla disperazione più totale: il suo unico desiderio in quel momento è essere di nuovo bella, giovane e senza imperfezioni, così da essere ancora una volta ammirata come una stella. Poi “nasce” Sue, un vortice di energia che investe il mondo dello spettacolo e diventa il volto dei cartelloni promozionali più grandi della città, il gioiello dei palinsesti, l’orgoglio dell’azienda e di Harvey, un uomo viscido ma molto potente. Elisabeth e Sue iniziano a odiarsi, nonostante all’interno dei loro corpi ci sia la stessa coscienza. La mente della protagonista si spacca in due, scivolando pian piano in un delirio angosciante fatto di scelte che scateneranno conseguenze terribili. La costante e dolorosa ricerca della perfezione assoluta è ciò che guida The Substance dall’inizio alla fine, una fatica di Sisifo che inevitabilmente finisce per fallire: ora c’è Sue con un corpo sempre perfetto, ma Elisabeth si sta letteralmente deteriorando, dentro e fuori, è una sorta di ritratto di Dorian Gray vivente. Conquistare la perfezione è impossibile, lungo la sua ricerca si vuole sempre di più, fino ad arrivare all’autodistruzione.

    Non è difficile capire che questo sia un meccanismo molto comune nel mondo dello spettacolo, in cui l’aspetto esteriore svolge un ruolo centrale, in cui le figure di punta, principalmente donne, sono spinte a tentare con ogni mezzo di essere sempre perfette e sempre giovani, per soddisfare standard di bellezza a cui è praticamente impossibile arrivare. Possiamo solo immaginare quante donne abbiano subito lo stesso trattamento di Elisabeth, colpevole di aver compiuto cinquant’anni, età a partire dalla quale inizierà a odiare il giorno del suo compleanno e il suo corpo non più perfetto. Il body-horror e tutto ciò che comporta, anche gli aspetti più disgustosi, trovano uno spazio di manovra gigantesco in The Substance, estremizzano e criticano tutti gli aspetti della pressione sociale alla bellezza assoluta. Un cinema che parla di se stesso, esamina ogni suo strato, rivoltandolo al contrario e poi facendolo completamente a pezzi, con una climax ascendente che porta a un finale allucinante. Esattamente ciò che ci succede quando portiamo il nostro corpo e la nostra mente allo stremo delle forze, quando ci guardiamo allo specchio e tutto ciò che vediamo è solo qualcosa che potrebbe essere più giovane, più bello, più perfetto.

    Interpretazioni impeccabili, immagini da liminal spaces

    Coralie Fargeat dirige un film disturbante, profondo, angosciante, ma anche ironico e critico. Demi Moore regala una performance meravigliosa, il suo sguardo è ciò che la rende potente, quando osserva e disprezza l’immagine di Sue come fosse un affronto. Margaret Qualley conquista il pubblico immaginario del film, ma anche quello della realtà, scalando la classifica dei “nuovi volti” più promettenti del cinema contemporaneo. Insieme a loro un fantastico Dennis Quaid, che riesce a essere una delle figure più disgustose del film semplicemente mangiando gamberetti immersi nella maionese; si dice che quando arriviamo a odiare un personaggio l’attore che lo interpreta ha fatto un ottimo lavoro, e in questo caso non possiamo che essere d’accordo.

    I costumi di Elisabeth e Sue sembrano parlare: la prima ha sempre con sé il suo bellissimo cappotto giallo, un colore allegro e vivace ma alla lunga quasi stomachevole e nauseante; la seconda esordisce con un abito rosa luminoso, dolce e femminile, ma anche ingombrante e in grado di attirare l’attenzione in un lampo. Elisabeth indossa quasi sempre un bel rossetto rosso opaco, mentre Sue ha le labbra sempre glossate e luccicanti.

    La regia di Fargeat è travolgente, predilige spazi che a un primo sguardo sembrano ampi e ariosi, ma a poco a poco si fanno inquietanti, opprimenti, e le loro scelte di design peculiari li fanno assomigliare sempre di più a degli spazi liminali, familiari ma non abbastanza da essere rassicuranti. I lunghi corridoi senza fine ci fanno venire in mente Shining, così come i tappeti colorati con ghirigori arancioni e la quantità impressionante di sangue che si vede sullo schermo, forse il triplo di quello che sgorgava dagli ascensori dell’Overlook Hotel. Fargeat ha amato condire il film con numerose citazioni, alcune più semplici da individuare, altre più sottili, e sarà divertente per gli spettatori andare alla loro ricerca. Importante nota di apprezzamento per la scelta di girare determinate scene utilizzando effetti speciali pratici: il body-horror fatto in questo modo ha senza alcun dubbio un certo effetto in più.

    Candidato di recente ai Golden Globes per miglior film commedia/musicale, The Substance è arrivato ufficialmente nei cinema italiani il 30 ottobre, giusto in tempo per Halloween. Vederlo in sala è un’esperienza da non perdere.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.
  • Recensione Il robot selvaggio – Bel colpo, Dreamworks!

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    Visto, Dreamworks? Dire di sì a un progetto originale ripaga!

    Domenica 29 settembre si è tenuta un’anteprima del nuovissimo film d’animazione targato Dreamworks, che arriverà nelle sale italiane il 10 ottobre. Tratto dall’omonimo libro scritto da Peter Brown, Il robot selvaggio di Chris Sanders ha tutte le carte in regola per conquistare un nuovo pubblico, non solo di bambini. E non preoccupatevi, chi parlava di una “copia” di Wall-E non potrebbe aver sbagliato di più!

    Trovare il proprio scopo

    In un futuro non ben specificato, sulla scogliera più remota di un’isola disabitata, conosciamo l’unità Rozzum 7134 (Roz per gli amici), finita laggiù dopo il naufragio di una nave cargo. Roz è un robot ideato per risolvere tutti i problemi dell’uomo, basta che le venga affidato un qualsiasi compito e farà di tutto per portarlo a termine. Tuttavia non c’è una persona in vista, che compito potrebbe mai arrivare da un isolotto sperduto su cui vivono soltanto animali spaventati? Roz cerca in tutti i modi di comunicare e aiutare gli abitanti dell’isola, tuttavia gli animali sono troppo terrorizzati da lei, tanto da chiamarla “mostro”. Ma ecco che, dopo un incidente con un albero, Roz trova finalmente il suo compito: prendersi cura di un ochetta appena uscita dal guscio e rimasta orfana di tutta la famiglia. E così, con l’aiuto della volpe Fink e la opossum Codarosa, il robot finisce per fare da mamma alla piccola oca Beccolustro, che dovrà presto imparare a volare per unirsi ai suoi simili nella grande migrazione invernale. Certo, Roz non è programmata per fare la madre (e non spreca occasioni per ricordarcelo!), ma in un mondo selvaggio come l’isola imparerà presto che la nostra “programmazione” non corrisponde sempre a ciò che siamo davvero.

    Viva i film d’animazione emozionanti!

    Le avventure di Roz nel crescere suo “figlio” Beccolustro non sono solo divertentissime, ma anche cariche di significati particolarmente importanti, come trovare il proprio scopo e posto nel mondo, affrontare le difficoltà che la vita ci mette davanti, e perché no anche comprendere cosa vuol dire lasciar andare qualcuno. Negli ultimi anni assistiamo spesso a discussioni riguardanti film e prodotti per bambini edulcorati in modo eccessivo, e un progetto profondo come Il robot selvaggio sembra porsi sulla stessa linea di Il gatto con gli stivali 2 – L’ultimo desiderio, che pure aveva affrontato tematiche di un certo tipo. Roz è un personaggio tormentato dal desiderio di trovare uno scopo, ma anche dalla consapevolezza che il mondo intorno a lei fa molta fatica ad accettarla come parte di esso; allo stesso modo Beccolustro, cresciuto da un robot, si ritrova spaesato nel contatto con la sua specie, che lo vede come il pulcino allevato da un mostro e quindi troppo diverso. A ciò si aggiunge anche un tema particolarmente spinoso da affrontare, quello della perdita, della scomparsa di qualcuno a noi caro, magistralmente inquadrato in una delle battute più belle del film: “che succede se sento il bisogno di dirti qualcosa e tu non sei lì insieme a me?” chiede Fink a Roz mentre la nebbia li avvolge tra gli alberi. E in sala (o sul divano di casa) non può non esserci qualcuno che si asciuga le lacrime maledicendo il giorno in cui ha scelto di farsi del male guardando un film per bambini! Non mancano i momenti emozionanti, che i più piccoli capiscono ma a cui i grandi riescono a dare milioni di significati differenti.

    Il robot selvaggio è una storia dolce e godibile da tutti, che scorre fluida sullo schermo per quasi due ore senza annoiare. Forse a un primo impatto la parte iniziale del film può sembrare un po’ troppo diluita, ma è essenziale per ciò che si va a costruire più tardi nella narrazione. Naturalmente non sarà un racconto rivoluzionario o il miglior progetto Dreamworks nella storia, ma il suo fascino è innegabile nel panorama dell’animazione contemporanea.

    Uno spettacolo di colori e musica

    Fin dalle primissime sequenze, Il robot selvaggio ci pone davanti a un’animazione spettacolare, con fondali che sembrano dipinti a mano con il pennello e colori più vivaci che mai, anche nelle scene in notturna. L’intenzione degli autori era quella di richiamare i classici della Disney, ma è inevitabile il confronto con uno dei progetti animati più di successo degli ultimi anni, la saga dello Spider-Verse ideata da Bob Persichetti e Peter Ramsey nel 2018. Il film di Sanders (regista che abbiamo già conosciuto con Lilo e Stitch e How to Train Your Dragon) è coloratissimo, ci trasporta in un mondo che sembra direttamente uscito dai libri per bambini, splendidamente animato anche nelle scene d’azione più caotiche e ricche di tanti personaggi diversi. Punto di forza dei progetti targati Dreamworks è sicuramente la colonna sonora, scritta dal compositore e pianista Kristopher Bowers, già autore di musiche per film come Green Book e serie televisive tra cui Bridgerton e When They See Us. Ultima, ma non per importanza, la questione doppiaggio grazie al quale il film negli Stati Uniti ha immediatamente conquistato l’interesse del pubblico per via degli attori famosissimi che danno la voce ai personaggi: abbiamo Lupita Nyong’o per Roz, Pedro Pascal per la volpe Fink, Catherine O’ Hara, Bill Nighy, Stephanie Hsu, Mark Hamill, tutti nomi noti e voci riconoscibili. Ora non ci resta che aspettare l’uscita ufficiale nelle sale per godersi il film in entrambe le versioni, originale e con doppiaggio italiano, sempre e comunque di alta qualità. E magari si piange una seconda volta.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.
  • A page of madness – La musica e la denuncia

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    È il 1926 e il regista Teinosuke Kinugasa gira uno dei film più importanti dell’avanguardia giapponese, a lungo considerato perduto e poi miracolosamente ritrovato dal regista stesso quasi cinquant’anni dopo la realizzazione. Un’opera forse difficile da comprendere in ogni sua parte, a lungo sottovalutata e nascosta dietro la fama dei grandi maestri delle avanguardie occidentali: oggi siamo qui per parlarvi di Una pagina di follia, meglio noto con il titolo internazionale A Page Of Madness.

    A Page Of Madness ci guida negli inquietanti corridoi di un ospedale psichiatrico, un luogo che non ha nulla da invidiare a un labirinto o, meglio ancora, a una prigione. Le stanze dei pazienti sono infatti più simili a celle che a camere d’ospedale, con muri spogli e grosse sbarre, dietro le quali uomini e donne osservano impotenti il mondo esterno a cui sono stati sottratti. È al limite del grottesco la sequenza raffigurante una giovane ragazza che balla una danza disperata nella sua minuscola stanza fino a cadere stremata a terra, mentre sul suo corpo si sovrappongono immagini di strumenti musicali.

    Conosciamo presto il nostro protagonista, un custode (Masao Inoue) che lavora da poco nell’ospedale e che si aggira nei corridoi in penombra, mostrandoci man mano i vari pazienti rinchiusi nella struttura. L’uomo sembra particolarmente interessato a una donna (Yoshie Nakagawa) che, durante i brevi momenti di lucidità, lo guarda con espressione triste, cerca di raggiungerlo attraverso le sbarre della sua stanza, ma poco dopo ricade inevitabilmente nella follia. Per ora, non ci è dato sapere chi sia questa donna, anche perché i due non riescono a scambiarsi neanche una parola.

    Il giorno dopo giunge alla struttura una ragazza (Ayako Iijima) vestita con un elegante abito tradizionale giapponese, che chiede di parlare con un responsabile e si fa indicare una delle celle: lì dentro c’è la stessa donna che abbiamo visto poco prima. Non è molto facile comprendere cosa stia succedendo, anche perché il film è privo di qualsiasi didascalia, ma presto capiamo che la donna internata è la madre della ragazza, mentre l’inserviente protagonista è il padre, che lavora nella struttura per prendersi cura della moglie. L’arrivo della figlia innesca nella mente del protagonista una serie di visioni che ci aiutano a conoscere la sua storia e a capire il motivo per cui la moglie è stata ricoverata nella struttura: è stato lui a farla impazzire, e ora è divorato dal senso di colpa. Man mano che la narrazione prosegue l’uomo inizia a comportarsi in modo strano e a perdere contatto con la realtà, fino a far dubitare persino lo spettatore di tutto ciò che si sta svolgendo sullo schermo.

    Avanguardia giapponese

    L’obiettivo di Kinugasa è piuttosto chiaro lungo tutto il film: denunciare le condizioni dei pazienti negli ospedali psichiatrici giapponesi e portare consapevolezza sul tema della salute mentale. Un messaggio molto importante, soprattutto per il periodo in cui il film è stato girato, ed estremamente all’avanguardia anche per quanto riguarda la sua rappresentazione. Gli occhi dei pazienti vedono figure distorte intorno a loro, volti che si fondono con il paesaggio, immagini angoscianti che influenzano inevitabilmente lo spettatore e la sua stessa mente. A Page Of Madness è un’opera impressionante, il cui regista decide di raccontare usando una narrazione a tratti confusa, assolutamente non lineare, anch’essa distorta come le figure che si palesano agli occhi dei pazienti internati nell’ospedale psichiatrico. Il montaggio è frenetico e allucinante, gli effetti visivi inquietanti e suggestivi, in un film del tutto sperimentale che sembra anticipare non soltanto la tradizione cinematografica giapponese, ma l’intero cinema estremo, da David Lynch al Titicut Follies di Frederick Wiseman. L’uso sapiente della macchina da presa ha portato alcuni studiosi a paragonare la regia di Kinugasa a quella dei grandi espressionisti tedeschi di inizio ‘900; non è un paragone avventato, basta notare gli splendidi giochi di luci e ombre che il cineasta giapponese realizza usando le linee spigolose delle stanze dell’ospedale, ma soprattutto le terribili sbarre che separano i pazienti dall’esterno. L’aspetto più affascinante, però, è la musica: il film è muto, privo di didascalie anche in corrispondenza dei dialoghi, e la musica assume un ruolo di vitale importanza. La colonna sonora è psichedelica, a tratti assordante, simile ai migliori prodotti dei nostri connazionali Goblin, e accompagna il racconto concedendo alle immagini una natura ancora più allucinante; unita poi ai disperati volti dei pazienti che si alternano a una successione infinita di sbarre e corridoi, rende terrificante l’esperienza di visione del film. A Page of Madness è un incubo che continuerà a tormentarvi anche dopo il risveglio.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.
  • The Love Witch – Stegoneria e “Dark Femininity”

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    Ormai l’estate è finita, settembre è arrivato e le temperature si stanno piano piano abbassando. È giunta l’ora di lasciarsi alle spalle il caldo torrido di agosto e prepararsi ai lunghi pomeriggi autunnali, magari con una bella pioggia rinfrescante che batte sulle finestre. Come affermano molti amanti della cosiddetta “spooky season”, settembre non è altro che la vigilia di Halloween; chi ci impedisce allora di iniziare a pensare alla festa autunnale per eccellenza? E cosa c’è di meglio di un bel film per inaugurare il periodo più freddo dell’anno?

    Se siete amanti delle storie dark al femminile ricche di pozioni d’amore, tarocchi, abiti meravigliosi, ma con una buona dose di horror anni ‘70, abbiamo ciò che fa per voi! Mettetevi comodi sul divano, magari con la prima tisana della stagione, e lasciatevi ammaliare da Elaine, la strega dell’amore.

    Erbe, pozioni e filtri d’amore in una riflessione sui ruoli di genere

    Un’auto decappottabile sfreccia su una strada tutta curve immersa nel verde, alla guida una giovane donna sola con una sigaretta tra le labbra e una spolverata di ombretto azzurro sugli occhi scuri. Vestita di uno splendido abito rosso, la ragazza è pronta per iniziare una nuova vita, in un posto del tutto nuovo dove nessuno la conosce, dove forse riuscirà a trovare il suo vero amore dopo un matrimonio fallito.

    Elaine è una donna dal fascino irresistibile, alla sua vista qualunque uomo cade in ginocchio e rimane ipnotizzato. È proprio lei la “love witch” nel titolo del nostro film: una strega alla disperata ricerca dell’amore vero, dell’uomo che possa amarla “tanto quanto lei è in grado di amare”. Tuttavia, non è così facile trovare il proprio principe azzurro: non bastano uno sguardo ipnotico, una cena deliziosa o una notte di passione, nemmeno donare completamente corpo e anima sembra essere sufficiente. Presto Elaine conosce Wayne, un affascinante professore universitario che si innamora immediatamente di lei e la porta nella sua baita tra i boschi. Qui la donna decide di preparare un potente filtro d’amore che poi fa bere all’uomo con l’inganno: ma qualcosa non va secondo i piani e la mattina dopo Elaine trova Wayne morto nel suo letto. Distrutta dal dolore, ma anche delusa perché l’uomo si è rivelato “debole e non abbastanza virile”, la nostra protagonista seppellisce il corpo convinta di non poter essere rintracciata. Eppure, la scomparsa di Wayne viene notata e denunciata da uno dei suoi colleghi, e gli investigatori del corpo di polizia non impiegano molto tempo a trovare il corpo dell’uomo e gli strumenti di stregoneria disseminati intorno. Inizia così una caccia alle streghe, lungo la quale lo spettatore non può che farsi una sola domanda: riusciranno gli uomini della polizia ad arrestare Elaine senza farsi totalmente ammaliare dal suo enorme potere?

    Oltre all’affascinante tema della stregoneria e dei rituali magici, The Love Witch riesce nell’intento di farci riflettere sui ruoli di genere contemporanei. Il personaggio di Elaine è totalmente sottomesso all’amore dell’uomo, rifiuta qualsiasi presupposto legato all’identità di genere, piuttosto preferisce plasmare la propria personalità per adeguarsi all’amante di turno. Tuttavia, questo suo concedersi completamente la porta inevitabilmente alla distruzione, propria e degli altri. Infatti, tutti gli uomini che lei conquista finiscono per cadere vittime dell’ossessione, della follia, o addirittura vengono fatti fuori senza troppi scrupoli. La riflessione di The Love Witch non nasconde però intenti di insegnamento, ma è dominata dall’erotismo e da un ironico sguardo sul dominio maschile nei confronti del corpo femminile.

    Non posso credere che non sia Mario Bava!

    Regista, sceneggiatrice, costumista, scenografa, montatrice, Anna Biller ha dedicato tutto il suo amore per il cinema nella realizzazione di The Love Witch. Girato nel 2016 in 35mm, il film è stato poi tagliato e montato a mano dalla regista stessa, una pratica che nell’era del digitale può sembrare assurda e incredibilmente costosa, ma che denota una passione non da poco. Biller ci dimostra quanto sia grande questa passione per un certo tipo di cinema all’interno di ogni singola scena di The Love Witch: la sua attenzione a ogni dettaglio dell’estetica da b-movie anni ‘70 ci riporta indietro a un cinema che il grande pubblico ha un po’ dimenticato, amato solo da alcuni appassionati. Ma Anna Biller non riprende soltanto gli aspetti più interessanti, come i voiceover, gli zoom alla Mario Bava o il sangue di colore rosso acceso quasi arancio di Dario Argento; anche i difetti di questo cinema trovano spazio nel film, primo tra tutti la trama semplicissima (quasi scarna) che si sarebbe potuta risolvere nella metà della durata effettiva della pellicola. E invece, la regista sceglie di diluire e intervallare l’azione con scene in cui vediamo strani rituali svolgersi nei boschi, o sequenze in cui l’erotismo occupa un posto centrale. Insomma, Anna Biller attinge a piene mani da un cinema da sempre basato sul compiacimento dello sguardo maschile, e lo fa suo con un’ironia e una grinta uniche. The Love Witch trae la sua forza dalle scenografie, dai costumi, da un’estetica coloratissima e meravigliosa da guardare: perfetta per un piovoso, grigio pomeriggio d’autunno!

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    Renata Capanna,
    Redattrice.
  • Recensione Borderlands – Cos’è successo esattamente?

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    Arcane, Super Mario Bros, The Last of Us, Fallout, gli ultimi anni ci hanno regalato come mai prima d’ora un progressivo avvicinamento del mezzo cinematografico/televisivo a quello videoludico, da cui trarre nuove storie e nuovi personaggi da muovere all’interno di nuovi mondi. La coppia cinema-videogioco ha un rapporto burrascoso, tuttavia alcuni dei progetti nati da questo connubio hanno saputo mettere d’accordo un po’ tutto il pubblico, sia chi di videogiochi non capisce nulla, sia chi passa le proprie giornate partita dopo partita, missione dopo missione.

    Agosto 2024, Eli Roth si unisce al coro e porta con sé uno dei titoli più amati tra i videogiochi action-RPG, Borderlands. E qui la domanda fondamentale è solo una: Eli, cos’è successo?

    Una scrittura da rivedere

    Sin dalle prime immagini rilasciate, Borderlands aveva incuriosito non poco i fan della saga videoludica. Il film riprende la storia del primo capitolo della saga (a cui sono seguiti Borderlands 2, 3, e vari spin-off), ambientato sul desolato e lontano pianeta Pandora nel cui sottosuolo si nasconde una misteriosa cripta aliena che si dice contenga straordinarie tecnologie e segreti inestimabili. Uno degli aspetti più affascinanti è rappresentato dai personaggi della serie, ognuno con una propria personalità e capacità uniche in grado di essere potenziate man mano che si avanza nel gioco. Per rendere giustizia al materiale d’origine, Borderlands avrebbe dovuto regalarci una sfilza di personaggi accattivanti e ben caratterizzati, in grado di legarsi tra di loro ed emozionare lo spettatore. Crediamo che il compito non sia riuscito nel migliore dei modi.

    Come già detto, la trama del film ricorda la storia del primo videogioco della serie: la giovanissima Tina (Ariana Greenblatt) è scomparsa dalla struttura in cui si trova in cura, rapita dallo “psicopatico” Krieg (Florian Munteanu) e dal soldato Roland (Kevin Hart). Il padre della piccola, Atlas, assume Lilith, esperta cacciatrice di taglie interpretata da Cate Blanchett, per ritrovare la figlia. La cacciatrice localizza la ragazzina su Pandora, grazie al robot Claptrap (in originale doppiato da Jack Black), non si sa come programmato per attivarsi solo al ritorno di Lilith sul pianeta. Il ritrovamento di Tina si intreccia con la storia della misteriosa Cripta e ben presto Lilith si ritroverà alla sua ricerca in compagnia di uno strano gruppo di amici, dei quali fa parte anche la dottoressa Patricia Tannis (Jamie Lee Curtis). Tutto faceva pensare a un buon film d’azione, in grado di intrattenere anche chi non conoscesse il videogioco. La storia che Borderlands costruisce, tuttavia, si perde in una scrittura che vuole essere eccessivamente trasgressiva, battute non molto divertenti e rapporti tra i personaggi caratterizzati da una chimica quasi inesistente. Anche il casting poteva essere promettente, ma a volte gli attori sembrano essersi ritrovati sul set casualmente e all’improvviso, senza la minima idea di come comportarsi. Dalle recensioni in lingua inglese pare che l’unico a essersi effettivamente divertito sia stato Jack Black al doppiaggio, ma come potete ben immaginare, nella versione italiana lo perdiamo completamente. Dev’essere successo qualcosa durante la realizzazione di questo film, ma cosa esattamente?

    Sia chiaro, la scrittura magari non è totalmente da buttare, ma non dobbiamo per forza far sì che ogni singola scena abbia una gag. Se si tratta di una gag vista e rivista, poi, è ancora peggio.

    Quanto c’è di accurato?

    Naturalmente, adattare uno sparatutto in prima persona come Borderlands per il cinema implica la necessità di costruire una trama più complessa rispetto ai videogiochi. I personaggi protagonisti del film sono, infatti, presi da più di un titolo della saga (Tina, ad esempio, compare solo dal secondo), i loro rapporti e backstories sono stati modificati per favorire la scrittura cinematografica. Per quanto riguarda costumi, design delle armi e scene d’azione, è tutto molto vicino alla materia d’origine. Gli abiti dei personaggi e gli oggetti di scena sono praticamente perfetti, le scene d’azione caotiche e psichedeliche rendono omaggio alle sequenze di combattimento nei videogiochi. Tuttavia, il loro essere così confuse e spericolate le rende spesso poco comprensibili, riducendo l’effetto spettacolare, che per un film d’azione di questo tipo è fondamentale. Anche la regia di Roth, sebbene il più delle volte fluida e coerente, finisce per perdere di molto durante le sequenze più dinamiche e animate. L’azione rimane l’elemento fondamentale, ma si trova in uno spazio sospeso tra l’essere troppo caotica per annoiare, ma allo stesso tempo troppo poco comprensibile per intrattenere come vorrebbe; un limbo particolarmente sfortunato in cui ritrovarsi.

    C’è poi da affrontare la questione della grafica unica dei videogiochi, realizzata tramite un sistema non fotorealistico di visualizzazione di modelli 3D chiamato cel-shading. Questo stile ha come scopo quello di far risultare i personaggi (che siano protagonisti di un film d’animazione o di un videogioco) come se fossero disegnati a mano, con bordi neri molto spessi e colori a tinta unita. La grafica del videogioco trova spazio all’interno dei bellissimi titoli di coda del film, in cui ai nomi degli attori viene abbinato il rispettivo personaggio. A questo punto sorge spontanea una riflessione: Borderlands avrebbe avuto più successo se avesse seguito la strada dell’animazione rispetto a quella del live-action? È forse una domanda a cui non avremo mai risposta.

    Che ne sarà di Borderlands? Per ora il pubblico ha parlato, e le parole non sono state molto carine. È abbastanza chiaro che il progetto originale di Eli Roth prevedesse più di un film, dato che alcuni dei personaggi della saga preferiti dai giocatori non sono presenti in questo Borderlands. Resta solo da chiedersi se questo progetto continuerà ad andare avanti, e per ora, vedendo le opinioni di audience e critica, l’ago della bilancia pende verso una risposta negativa. Ma non è bello sperare che un progetto fallisca, soltanto che Eli Roth adotti un approccio un po’ diverso alla scrittura e decida di eliminare del tutto quelle fastidiosissime gag di cui non sentivamo per niente bisogno.

    Mentre aspettate l’esito della situazione, magari date un’occhiata ai videogiochi di Borderlands, che oltre a essere appassionanti hanno un ottimo rapporto qualità-prezzo!

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    Renata Capanna,
    Redattrice.
  • Silent Trilogy: il cinema (muto) riparta dalla Finlandia! – Speciale Cinema Ritrovato

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    Cosa hanno in comune un uomo solo che va in giro con un cane e un carretto di roba vecchia da vendere, un’improbabile coppia di distillatori con un maialino e due fratelli che abitano in un faro? Forse niente, ma a Juho Kuosmanen basta “niente” per mettersi a lavoro. Girata tra il 2012 e il 2023, la sua Silent trilogy (in originale Mykkätrilogia) è stata presentata per la prima volta al Festival del Cinema Ritrovato di Bologna: tre cortometraggi muti, divertenti e commoventi, simbolo di un amore profondissimo per i primi anni di vita del cinema e per tutti coloro che si trovano a vivere ai margini della società.

    Da case fatiscenti allo spazio più profondo

    Silent Trilogy è un’opera che tutti gli amanti del cinema dovrebbero vedere: anche solo per lo splendido omaggio al periodo del muto, che ha costruito pezzo per pezzo la settima arte come la conosciamo oggi. I cortometraggi che compongono la trilogia hanno come protagonisti personaggi delle classi più basse della società, e la maggior parte degli interpreti non sono neanche attori di professione: come detto dallo stesso Kuosmanen durante la presentazione dell’opera, i loro volti erano interessanti “e così li ho voluti nei miei film”.

    Il primo corto, dal titolo Scrap-Mattila and the Beautiful Woman (Romu-Mattila ja kunis kainen, 2012) si ispira alla vicenda realmente accaduta in Finlandia di un uomo e della sua battaglia contro la città di Kokkola per impedire che la propria casa gli venisse sequestrata. Similmente, il protagonista del corto si vede costretto a lasciare la propria abitazione, ma non porta avanti una battaglia, anzi, decide piuttosto di vendere tutti i suoi beni e trasferirsi in Svezia con il fidato cagnolino. Presto, vagando tra i locali della piccola cittadina in cui vive, l’uomo conoscerà una cantante, una donna sola e malinconica. Il loro incontro darà a entrambi la vicinanza, la comprensione e la tenerezza che meritano.

    Con il titolo The Moonshiners (Salaviinanpolttajat, 2017), il secondo corto della trilogia racconta la divertente storia di una coppia di distillatori accompagnati da un simpatico maialino. I due, un uomo e una donna, distillano alcool illegalmente e un giorno ricevono la visita di un misterioso cliente che li convince a giocare a carte; la partita, però, provoca una violenta lite, sedata poco dopo dall’arrivo della polizia, che arresta i distillatori mentre il misterioso “uomo delle carte” riesce a fuggire indisturbato. Il corto è un remake dell’omonimo film muto del 1907, a oggi andato perduto, del quale conosciamo la trama solo grazie ad articoli di giornale del periodo. Salaviinanpolttajat è considerato il primo film realizzato in Finlandia, che Kuosmanen ha voluto omaggiare nel 2017, a centodieci anni dalla nascita del cinema finlandese.

    Il terzo e ultimo cortometraggio della trilogia è forse quello più affascinante. Intitolato A Planet Far Away (Kaukainen Planeetta, 2023), racconta la storia dei fratelli Marlanda e Maximilian, guardiani di un faro su un’isola sperduta nel mare. Ma nel 2023 è ancora necessario un faro? Presto, i fratelli si ritrovano senza lavoro, ormai tutto il mondo usa il gps e la luce del loro faro viene letteralmente “portata via” da un gruppo di uomini che si sono presentati alla loro porta da un giorno all’altro. Per la tristezza, Maximilian muore, Marlanda rimane così da sola ad affrontare il dolore: l’unica cosa che la fa andare avanti è la storia, tanto cara al fratello, di questo pianeta molto lontano su cui vanno ad abitare le persone che amiamo quando il loro tempo sulla terra finisce. E così Marlanda si mette all’opera per costruire un razzo e, indossando degli enormi occhiali da aviatore, parte per lo spazio profondo fino a raggiungere un pianeta sconosciuto. Lì, in quello che sembra un bar come se ne vedono sulla terra, si ricongiunge finalmente al fratello Maximilian, impegnato a degustare un drink a suo dire più buono di qualunque altro abbia mai bevuto. Un corto diverso dai due precedenti, con scenografie e oggetti di scena realizzati con mezzi amatoriali, ma non per questo poco affascinante e commovente. Inevitabilmente, A Planet Far Away ricorda da vicino il cinema delle attrazioni di Méliès e Segundo De Chòmon degli anni ‘10: un piccolo viaggio nello spazio che vi farà tornare un po’ bambini, ancora meglio se eravate di quelli con le stelline adesive luminose sul soffitto della cameretta!

    Sonorizzazione dal vivo e potenzialità del muto

    Quando il cinema era ai suoi inizi veniva chiamato “delle attrazioni”, per la sua capacità di trasmettere storie affascinanti in posti mai visti prima, avventure di fantasia dotate di effetti speciali sorprendenti che sicuramente ricordate se conoscete le opere principali di un George Méliès. A distanza di oltre cent’anni, Juho Kuosmanen ha portato l’attrazione nella forma della sonorizzazione dal vivo. La visione di Silent Trilogy al Festival del Cinema Ritrovato è stata accompagnata dalla Ykspihlajan Kino-orkesteri, che si è occupata della musica e delle parti cantate, insieme al meraviglioso rumorista Heikki Kossi che si è dedicato alla realizzazione di suoni e rumori di scena. Sul palco insieme a un tavolino, una pedana di legno e altri oggetti, Kossi ha fatto un lavoro magistrale nel ricreare i rumori da accostare alle immagini dei film, grazie anche all’aiuto del sound designer Pietu Korhonen e del sound engineer Ville Liukkonen. Kuosmanen ha affermato di essere profondamente affascinato dal lavoro del rumorista, dal modo in cui semplici rumori meccanici riescono a trasmettere nuove sensazioni se accostati a determinate immagini e sequenze sullo schermo.

    La visione di Silent Trilogy con sonorizzazione dal vivo è stata senza dubbio l’esperienza più affascinante del Festival del Cinema Ritrovato, che ha permesso a tutti di riscoprire le enormi potenzialità espressive e artistiche del cinema muto. Nella conversazione con Alice Rohrwacher a seguito della proiezione, Kuosmanen ha ricordato l’importanza del muto nella storia del cinema, che si è gettato immediatamente sul sonoro non appena ne è comparsa la possibilità. Certo, non possiamo incolpare produttori, registi e attori degli anni ‘20 per aver compreso le potenzialità dei “talkies”, ma adesso abbiamo l’occasione per esplorare e omaggiare il cinema muto come merita.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.
  • Il passo del diavolo – Gli scheletri nell’armadio della nazione americana

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    Nel 1950 escono due film che rivoluzioneranno il genere western americano: il primo è Broken Arrow (L’amante indiana, di Elliott Arnold), il secondo Devil’s Doorway (Il passo del diavolo, di Anthony Mann). Entrambi riflettono sul rapporto tra bianchi e nativi americani, mettendo in discussione l’identità nazionale americana, che aveva scelto il genere western come suo portavoce preferito. In Broken Arrow, un soldato bianco e un nativo americano diventano fratelli di sangue, scatenando le polemiche e la violenza degli uomini bianchi; fu il primo film effettivamente di successo a trattare con rispetto la cultura nativoamericana. Ma con Devil’s Doorway la situazione diventa più complessa: a essere pieno protagonista di una storia di ingiustizie, pregiudizi e soprusi è Lance, della tribù Shoshone.

    Durante il Festival del Cinema Ritrovato, Il passo del diavolo è stato introdotto dal regista tedesco Wim Wenders, grandissimo fan dei lavori di Anthony Mann. Wenders ha parlato della portata rivoluzionaria del film, ponendo particolare attenzione sul nome del direttore della fotografia, John Alton. E più avanti capiremo perché.

    Rivendicare la propria terra

    Lance Poole (Robert Taylor), guerriero della tribù Shoshone, è appena tornato dalla Guerra di Secessione, dove ha combattuto al fianco degli uomini bianchi e ha saputo distinguersi guadagnando anche una medaglia al valore.

    “ – La guerra ti ha cambiato.

       – Ha cambiato il paese, tutti quegli uomini non sono morti invano.”

    Eppure, la guerra civile potrà essere terminata nell’est, ma nell’ovest il pregiudizio e la discriminazione sono più vivi che mai. Tornato in Wyoming, Lance riceve una pugnalata dopo l’altra: gli sguardi sospettosi degli abitanti della cittadina, il rifiuto del medico locale di occuparsi di suo padre perché nativo, e poi il problema più grande, il terreno di cui Lance è proprietario. L’uomo, infatti, possiede un piccolo ranch in una splendida vallata, e non ci vorrà molto prima che quasi tutti gli abitanti (bianchi) della cittadina lì vicino, inizino ad avanzare pretese sul terreno, perfetto per pascolare il loro bestiame in un periodo di forte siccità.

    Ma, com’è facile immaginare, Lance non vuole assolutamente cedere i suoi pascoli agli uomini bianchi che l’hanno guardato con disprezzo dal momento in cui è tornato, ignorando completamente la medaglia che porta sul petto. La situazione diventa ancora più complicata quando il protagonista decide di ospitare nel suo ranch un gruppo di nativi americani, con donne e bambini, fuggiti dalla vicina riserva per via delle terribili condizioni di vita.

    “È difficile spiegare il rapporto tra un indiano e la terra… mio padre diceva sempre che la Terra è nostra madre.”

    Da ciò nascerà una battaglia legale, in cui l’avvocato Coolan (Louis Calhern), dalla parte dei cittadini bianchi, sfrutterà un cavillo giudiziario e la nuova legge sui possessori di terreni per accusare Lance di non avere alcun diritto sulla vallata; lui, a tutti gli effetti, non è un cittadino americano.

    Da che parte sta la legge?

    Lance si trova messo alle strette, cerca così di procurarsi un avvocato e la sua scelta cadrà sul misterioso avvocato Masters: sarà una sorpresa per il protagonista trovarsi davanti Orrie Masters (Paula Raymond), una giovane donna incoraggiata dal padre a portare avanti la carriera legale, nonostante i numerosi pregiudizi che deve affrontare. Allo stesso modo, Orrie è sorpresa dall’uomo non bianco che si ritrova come cliente, ma prende subito a cuore il suo caso e si impegna nel redigere una petizione per far cambiare la legge. Tuttavia, il suo sforzo non sarà ripagato e i cittadini capitanati da Coolan arriveranno a minacciare il ranch di Poole con la forza (e i fucili).

    Orrie si renderà presto conto di come la legge a cui dice di affidarsi completamente e per cui nutre un rispetto e una fiducia profondissimi, non sarà sempre dalla parte di ciò che è “giusto”. Lance, nonostante abbia combattuto al fianco dei bianchi nella guerra civile, non è considerato un vero cittadino americano perché nativo (un’assurdità a cui non si riesce a credere!). Di conseguenza, la vallata dove sorge la sua casa, non è legalmente di sua proprietà e non ha alcun diritto di allontanare chi vi vorrebbe pascolare il bestiame.

    “- Secondo la legge non sei cittadino americano.

      – E allora cosa sono?”

    Coolan giunge alle porte della vallata con un nutrito gruppo di uomini, intenzionati a impadronirsi del terreno con la forza, Poole e i nativi con lui si barricano nella piccola casa, mettendo in salvo donne e bambini, decisi a difendere la vallata fino alla morte. A nulla servono le parole di Orrie, ormai molto affezionata al protagonista, nel convincerlo a lasciare il ranch: Lance è profondamente legato alla sua casa e non la lascerebbe mai, neanche a costo di perdere la vita.

    “La cosa peggiore per un indiano è sentire un avvocato che continua a dirgli di arrendersi.”

    Le ultime parole che dirà a Orrie sono il riflesso del sentimento di totale rassegnazione che Lance prova nei confronti della società americana: “Non piangere, tesoro. Tra cent’anni sarebbe potuta funzionare.”

    L’avvocata Masters, come ultimissimo tentativo di evitare la tragedia, chiederà aiuto alla cavalleria, fiduciosa nel fatto che un sergente non potrebbe mai tirarsi indietro davanti a un proprio soldato (decorato, tra l’altro) minacciato e in pericolo di vita. Purtroppo, anche qui Orrie dovrà ricredersi: la cavalleria si schiera contro Poole e partecipa alla terribile sparatoria che ucciderà tutti gli uomini presenti nel ranch, risparmiando solo donne e bambini. Lance, gravemente ferito, uscirà dal suo nascondiglio con indosso l’uniforme da soldato, e morirà poco dopo aver fatto il suo ultimo saluto al sergente. La giubba e la medaglia non valgono niente, perché è il colore della pelle di Lance a essere sbagliato.

    Anthony Mann e John Alton tra western e noir

    Devil’s Doorway, ormai l’abbiamo capito, non è il classico film western. Sei anni pima di Sentieri Selvaggi ci parla di tematiche che portano alla luce gli “scheletri nell’armadio” di un’intera nazione. Andando oltre le questioni che il film affronta, è bene soffermarsi anche su chi vi ha lavorato, in particolare il regista Anthony Mann e il direttore della fotografia John Alton. La loro collaborazione ci ha regalato un prodotto unico e rivoluzionario, anche dal punto di vista tecnico/estetico.

    Morto nel 1967 sul set di un film a Berlino, Anthony Mann ha iniziato la sua carriera negli anni ‘40 con i B-movies, trampolino di lancio per moltissimi cineasti emergenti del periodo. Il suo lavoro a servizio della RKO si concentrò principalmente sui noir, dei quali il più famoso e apprezzato è Desperate (Morirai a mezzanotte, 1947); gli stilemi del noir e del B-movie si rivedono anche nella sua produzione dei decenni successivi, concentrata maggiormente sul western. Anche Devil’s Doorway non è da meno: moltissime sono le sequenze in cui messa in scena e illuminazione ricordano da vicino l’atmosfera del noir, ma anche i thriller/horror prodotti da Val Lewton per RKO come Cat People (Il bacio della pantera, 1942). Il merito è da attribuire anche a John Alton, anche lui formatosi sui B-movies a partire dagli anni ‘30, divenuto famoso per i suoi giochi di luci e ombre fortemente contrastanti e per l’illuminazione non convenzionale della messa in scena. Non dimentichiamo che Alton era di origini tedesco-ungheresi, per cui non possiamo escludere che abbia portato un po’ di espressionismo tedesco nelle sue opere.

    In Devil’s Doorway, una delle scene più significative per comprendere la bellezza di regia e fotografia vede Lance coinvolto in una rissa con degli uomini bianchi in un saloon: messa in scena e illuminazione ricordano da vicino noir come Detour (Deviazione per l’inferno, 1945), ma anche i classici horror gotici Universal degli anni ‘30. E come non vedere un collegamento tra la linea di luce che colpisce gli occhi di Lance e quella che illumina per la prima volta il terrificante “non-morto” in I Walked with a Zombie (Ho camminato con uno Zombie, 1943). Non solo western, quindi, ma dramma, noir, persino thriller a volte; Devil’s Doorway è il riflesso della carriera di Mann e Alton, breve ma molto prolifica per il primo, più lunga per il secondo che vincerà l’Oscar per la fotografia di An American in Paris (Un americano a Parigi, 1951).

    Devil’s Doorway mette in scena la difficile questione dell’identità americana e della sua messa in discussione dopo la Seconda Guerra Mondiale. Nonostante Lance sia interpretato da un attore bianco, la scelta di mettere come protagonista un nativo americano risulta molto forte nell’epoca in cui il film si inserisce. Per grandissima parte del Novecento (e oltre) la comunità dei nativi americani ha subito pesanti ingiustizie e oppressioni anche dal mondo di Hollywood: i bianchi del western classico sono gli eroi, i nativi sono il male da distruggere, “l’unico indiano buono è un indiano morto”. Le reazioni violente al discorso dell’attivista Sacheen Littlefeather durante la cerimonia degli Oscar 1973 ci ricordano ogni giorno quanto sia importante far leva su determinate tematiche e scheletri nell’armadio che il popolo bianco statunitense non ha mai avuto il coraggio di affrontare davvero.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.
  • Dal videogioco alla televisione – Dettagli che non avete notato in Fallout

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    L’articolo contiene spoiler

    A oltre un mese dalla sua uscita non si è ancora smesso di parlare di Fallout, serie tv di fantascienza prodotta da Amazon Prime ispirata all’omonima serie di videogiochi. Negli ultimi anni, il successo di alcuni fortunati adattamenti videoludici (primo tra tutti The Last of Us di HBO) ha aperto le possibilità alla sperimentazione, e data la fama di Fallout ci si doveva aspettare qualche prodotto tratto dalla saga, prima o poi.

    Basta guardare i principali aggregatori di recensioni online per rendersi conto dell’accoglienza entusiasta che ha ricevuto Fallout, una serie scritta per essere perfettamente comprensibile sia per chi conosce i videogiochi sia per chi non vi si è mai avvicinato. Oggi vogliamo farvi conoscere alcuni dettagli nascosti all’interno della serie, prova di quanta cura sia stata messa nel progetto, con la speranza che una seconda stagione venga confermata il prima possibile!

    La serie in poche parole

    È il 2296, oltre 200 anni dopo l’apocalisse nucleare che ha completamente sconvolto la vita sulla Terra. I più fortunati hanno avuto la possibilità di trovare rifugio in bunker sotterranei, i Vault, in cui vivere con tutte le comodità isolati dall’esterno. Gli altri, tuttavia, hanno dovuto convivere con un mondo contaminato e devastato dalle radiazioni, un mondo in cui non esiste più nulla del passato e in cui la violenza esplode brutale e sanguinaria. Tre sono i nostri protagonisti: Lucy, abitante del Vault che decide di uscire all’esterno per ritrovare il padre rapito, Maximus, un vero e proprio soldato alla ricerca della gloria, e un Ghoul, un uomo devastato dalle radiazioni che vive come cacciatore di taglie. I destini dei tre protagonisti si intrecciano e si rapportano tra di loro, mentre piano piano vengono rivelati sinistri segreti sui veri responsabili della guerra nucleare.

    I punti di contatto con la saga videoludica

    Fallout è ricchissima di dettagli che hanno fatto impazzire i fan dei videogiochi, a cominciare dalla splendida colonna sonora anni ‘40 e ‘50 che accompagna costantemente il giocatore nella sua avventura. Ma gli omaggi al prodotto originale sono molteplici: il minigioco che compare sui terminali quando i personaggi tentano di hackerare il sistema è solo uno di questi.

    All’inizio della serie, poi, la protagonista Lucy elenca le proprie qualità per poter aderire al programma di matrimonio, e nel suo discorso vengono menzionati gli attributi che è possibile dare al proprio player nei videogiochi. Molti hanno poi teorizzato che la storia di Max sopravvissuto ai bombardamenti all’interno di un frigorifero, possa essere una citazione a un personaggio marginale di Fallout 4, un ragazzino ritrovato anche lui dentro un frigorifero.

    Uno dei dettagli, inoltre, che ha più fatto parlare di sé riguarda il cane, che troviamo nella serie come compagno di viaggio del Ghoul: il rimando è al film post-apocalittico del 1975, A Boy and His Dog, uno dei prodotti che ha ispirato l’intera serie videoludica di Fallout.

    Verso la fine dell’ultima puntata, compare un importante codice nella serie, 101097: non è un numero casuale, ma una data, il 10 ottobre 1997 è infatti il giorno in cui è stato rilasciato il primo videogioco di Fallout.

    Ma forse ciò che ha più emozionato i cinefili di tutto il mondo sono le scene della riunione in Vault-tech riguardo la costruzione dei rifugi antiatomici: a un occhio attento, la messa in scena rimanda immediatamente al film di Stanley Kubrick Il Dottor Stranamore (1964), con il tavolo al centro di un gigantesco salone, una mappa degli Stati Uniti sullo sfondo, e le iconiche luci di forma circolare che illuminano i personaggi. I riferimenti cinematografici sono tantissimi e sarebbe una bella sfida riuscire a identificarli uno per uno. Ma questo sarà compito vostro, magari nel bel mezzo di un rewatch in attesa della seconda stagione!

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    Renata Capanna,
    Redattrice.
  • Recensione Furiosa – A Mad Max Saga: L’ascesa dell’imperatrice

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    È tempo di tornare nelle Terre Desolate, George Miller ci porta a conoscere tutta la storia dell’Imperatrice Furiosa. Prequel/spin-off dell’acclamato Mad Max: Fury Road (uscito ormai quasi dieci anni fa), Furiosa – A Mad Max Saga è senza dubbio uno dei film più attesi e più chiacchierati dell’anno. Avrà retto le aspettative e il confronto con il precedente capolavoro? Raccogliete tutta l’acqua che potete e fatevi coraggio, nelle Wastelands ne avrete bisogno!

    Furiosa, “il quinto Cavaliere dell’Apocalisse”

    Nel bel mezzo dei deserti di una Australia post-apocalittica, sorge un piccolo paradiso in cui l’acqua non manca, gli alberi danno frutti succosi e l’erba cresce fresca: è qui, nel Luogo Verde, che vive la piccola Furiosa (Alyla Browne), in un paradiso da tenere segreto a ogni costo. Nel tentativo di allontanare alcuni motociclisti minacciosamente vicini, Furiosa viene rapita e fatta prigioniera dal Signore della Guerra Dementus (Chris Hemsworth); a nulla servirà il tentativo della madre di salvarla e riportarla a casa, anzi la donna verrà catturata e uccisa davanti agli occhi della figlia. Ormai proprietà del folle Dementus, Furiosa segue la sua orda di “migliaia bastardi fuori di testa” fino alla Cittadella, uno degli avamposti delle Terre Desolate. Il leader del luogo, Immortan Joe (Lachy Hulme), vuole la giovane ragazza per sé: quando crescerà sarà una delle sue numerose mogli; ma Furiosa non ha intenzione di piegarsi, si taglia tutti i capelli e si traveste da ragazzo per lavorare come meccanico alla costruzione della Blindocisterna, un enorme veicolo per il trasporto di merci. Divenuta una giovane donna con un coraggio e una freddezza fuori dal comune, Furiosa (Anya Taylor-Joy) continua a covare un profondo odio nei confronti di Dementus, forse più profondo del suo desiderio di tornare a casa. Presto i loro cammini si incroceranno di nuovo, e come in ogni perfetto rapporto eroe-antagonista, scopriranno di avere tanto che li unisce e li rende simili, così come tanto altro che li rende profondamente diversi.

    Più attenzione alla scrittura

    Anche grazie all’interpretazione di Charlize Theron in Mad Max: Fury Road, il personaggio di Furiosa ha conquistato pubblico e critica, era dunque inevitabile che un film sulla sua storia creasse un certo livello di aspettativa. George Miller si prende il tempo necessario per farci conoscere Furiosa prima di diventare Imperatrice: si potrebbe dire che schiaccia meno il piede sull’acceleratore rispetto al precedente capitolo della saga. Anya Taylor-Joy è un’interprete fantastica per la nostra protagonista, si trova perfettamente a suo agio nel personaggio e non ha difficoltà a esprimere il suo profondo dolore che spesso si traduce in una rabbia travolgente e impossibile da fermare. Si vede l’enorme lavoro dell’attrice nel riprendere il più possibile l’immagine di Furiosa diventata iconica grazie a Charlize Theron: in alcune delle scene più di impatto del film, il linguaggio del corpo e la recitazione di Anya Taylor-Joy ricordano e omaggiano la Theron in modo impeccabile. Una piacevole sorpresa Chris Hemsworth, che nei panni di Dementus dà il meglio di sé: prova che i personaggi sopra le righe sono il suo forte, se accompagnati da una buona scrittura che non li rende eccessivi. Dementus è senza scrupoli, ma anche un codardo, così pieno di sé da risultare quasi comico; ciò non impedisce allo spettatore di detestarlo, ma rimane anche affascinato dalla biga trainata da tre motociclette che usa come mezzo di trasporto.

    Come già accennato, in Furiosa Miller decide di premere un po’ di più sul freno e concentrarsi maggiormente sulla scrittura dei personaggi, sicuramente per approfondire la protagonista ma anche per gettare uno sguardo nuovo su alcune figure che già avevamo conosciuto. Ma state tranquilli, di scene d’azione spettacolari ne abbiamo in abbondanza!

    Due ore e mezzo?

    Se andrete al cinema aspettandovi un bel po’ di scontri e inseguimenti nelle Terre Desolate, allora non rimarrete delusi: le scene d’azione, lunghe, dettagliate e girate meravigliosamente, vi terranno incollati alla poltroncina e giunti alla fine, forse, non vi sarete neanche accorti dei quasi 150 minuti di durata.

    Furiosa si rivolge necessariamente al passato, ma alla fine dei conti rivela uno sguardo al futuro e una modernità non indifferente. La regia dinamica di Miller ci regala delle scene d’azione spettacolari e mai noiose, trascinando il film fino ai suoi limiti ma senza mai farglieli superare. Merito anche e sicuramente di molti dei membri della crew di Fury Road che sono tornati a collaborare con il regista, come la montatrice Margaret Sixel e lo scenografo Colin Gibson. Certo, il confronto con il capitolo precedente della saga è inevitabile e non sempre impeccabile, ma a Furiosa non serve essere perfetto per riuscire nel suo intento: intrattenere, farci scoprire una storia mai raccontata prima, e magari tenere alta l’attenzione per il prossimo Mad Max: The Wasteland, sequel diretto di Fury Road.

    La visione di Furiosa è un’esperienza adrenalinica che vi travolgerà e vi terrà col fiato sospeso fino alla fine, il nostro consiglio più grande è sicuramente di andare a vederlo in sala. Dalla poltroncina vi troverete in un attimo a percorrere le Terre Desolate, e allora sì che vi servirà una bella dose di coraggio!

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    Renata Capanna,
    Redattrice.
  • Perfect Blue – Quando il thriller incontrò l’animazione

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    Tra il 22 e il 24 aprile è tornato nelle sale uno dei film più conosciuti e amati nel mondo dell’animazione giapponese, Perfect Blue di Satoshi Kon. Primo thriller psicologico d’animazione mai prodotto e primo film del regista, che si è fatto poi un nome di tutto rispetto grazie ai successivi Paprika e Millennium Actress. La luce che Perfect Blue getta sul mondo dello spettacolo e le sue dinamiche disastrose continua a essere attuale e profondamente affascinante ancora oggi, a più di venticinque anni dall’uscita.

    Fama e autodistruzione

    Perfect Blue racconta la storia della giovane cantante Mima, che decide di staccarsi dalle compagne idol del gruppo CHAM, per iniziare una carriera da attrice come ruolo secondario in uno sceneggiato televisivo. La vita da cantante sta troppo stretta a Mima, che seppur tanto amante della musica e del canto, sceglie di seguire una nuova strada, sperando che possa concederle più possibilità. Non tutti si trovano d’accordo con lei, specialmente la manager Rumi, e presto Mima si rende conto di essere l’obiettivo di un terrificante stalker che la osserva costantemente e non si fermerà davanti a nessuno pur di riportare indietro la “vera Mima”. Tra lettere inquietanti e incubi continui, la mente della ragazza inizia a deteriorarsi sempre di più: nello specchio i suoi vestiti sono diversi, quelli delle idol, e il riflesso con i fiocchi tra i capelli le ricorda come la sua decisione sia stata un errore imperdonabile.

    Dovremmo saperlo ormai tutti, ma è bene ricordare che gli anime non sono per forza rivolti a un pubblico molto giovane: anzi, Perfect Blue attraversa più volte il confine tra thriller e horror, con sequenze estremamente violente e disturbanti tra cui la più famosa è senza dubbio quella nella quale la protagonista deve recitare in una scena di stupro di gruppo molto forte. La storia di Mima mostra in modo diretto e brutale le dinamiche distruttive del mondo dello spettacolo in cui tutti sono disposti a tutto per soldi e fama. Eppure è proprio la tanto inseguita dalla protagonista a devastare completamente la sua psiche: man mano che i giorni di riprese si susseguono la ragazza inizia a dubitare di se stessa e di tutto ciò che la circonda, finendo per frammentare la propria personalità e confondere il sogno con il mondo reale. L’animazione esplora queste tematiche in modo coraggioso e potente, rendendo anche le scene più angoscianti uno spettacolo per gli occhi. Perfect Blue mantiene alta la tensione per tutta la sua durata, ingannando lo spettatore e spingendolo a dubitare di tutto ciò che vedono i suoi occhi, esattamente come la povera Mima ogni volta che si trova davanti allo specchio. Complice di un incredibile esordio per Satoshi Kon è anche la colonna sonora, che ci accompagna scena dopo scena e si fa più tesa è inquietante mano mano che vediamo la mente della protagonista deteriorarsi, senza poter fare niente per aiutarla. Perfect Blue è un viaggio assurdo in una psiche devastata, per poterlo comprendere dovete essere disposti a mettere in discussione voi stessi.

    Il Viale del tramonto di una idol giapponese

    Visto anche lo splendido Millennium Actress del 2001, si può dire che Satoshi Kon abbia un legame particolare con storie di persone che hanno raggiunto la fama e poi sono inevitabilmente crollate, per un motivo o per un altro. Qui non troviamo la splendida scalinata da cui scende Gloria Swanson pronta per girare il nuovo film di Cecil DeMille, ma le affinità sono tantissime. Il brusco cambiamento che segna l’inizio del declino, la follia, il distaccamento totale dalla realtà, tutti passaggi che ci fanno capire quanto Perfect Blue sia stato realizzato con in mente il capolavoro di Billy Wilder. I momenti in cui Mima ripensa alla sua carriera di idol e inizia a dubitare delle sue scelte condividono la tristezza e la nostalgia delle parole di Norma Desmond, ma sono ancora più forti e devastanti quando a pronunciare quelle stesse parole è lo spettro di una Mima del passato, con gli abiti da palcoscenico e il microfono, impossibile da catturare o da far sparire.

    Il cinema parla di se stesso (o dello spettacolo in generale) da sempre, e prima o poi questa tendenza avrebbe dovuto investire anche l’animazione. La mano di Satoshi Kon gestisce in modo impeccabile una tematica così profonda e complessa, macchiandola di sangue e tinte terrificanti che nulla hanno da invidiare a maestri dell’horror giapponese come Junji Ito.

    Satoshi Kon e Darren Aronofsky

    I cinefili guarderanno Perfect Blue e vedranno Requiem for a Dream; impossibile negarlo, tutti lo abbiamo pensato, tutti abbiamo trovato i punti in comune e le scelte di regia estremamente simili. L’esempio più conosciuto è la scena in cui Mima si trova immersa nella vasca da bagno e inizia a gridare con il volto sott’acqua, una sequenza ripresa in modo praticamente identico per il personaggio di Jennifer Connelly in Requiem for a Dream. Lo stesso Aronofsky ha dichiarato di aver preso ispirazione dal film di Kon, all’epoca un regista semisconosciuto, dopo averlo visto ed essersene innamorato: si parla di un omaggio quindi, giusto? Be’, sicuramente lo era dal punto di vista di Aronofsky, ma Kon non la pensò esattamente allo stesso modo, facendo notare più volte i “troppi omaggi” alla sua opera nel film del 2000. Un atteggiamento comprensibile se consideriamo che alla fine degli anni ‘90 Aronofsky aveva già avviato una carriera promettente mentre Kon non riscuoteva il successo che avrebbe meritato ma, anzi, incontrava continue difficoltà con i produttori. Senza schierarsi da una parte o dall’altra, ci si può chiedere se sia giusto o sbagliato (soprattutto per noi occidentali) “prendere ispirazione” da un’opera che dal nostro lato del mondo non sarà mai conosciuta abbastanza? La nostra è una domanda che naturalmente va ben oltre Perfect Blue e Requiem for a Dream, anche al di là di Black Swan, per il quale Aronofsky non ha mai ammesso di aver attinto da Kon ma le similitudini sono davvero troppe per essere ignorate.

    In fin dei conti, Satoshi Kon ha parlato anche di se stesso attraverso la storia di Mima: ha parlato di come dedicare se stessi all’arte può essere autodistruttivo, di come il mondo dello spettacolo sia crudele e pericoloso, portando addirittura alla follia chi non riesce a resistere sulle proprie gambe. Kon ci ha lasciati troppo presto, ma ora ci resta la speranza che la sua arte riceva ogni giorno l’amore che merita.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.