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Tag: renata capanna

  • A page of madness – La musica e la denuncia

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    È il 1926 e il regista Teinosuke Kinugasa gira uno dei film più importanti dell’avanguardia giapponese, a lungo considerato perduto e poi miracolosamente ritrovato dal regista stesso quasi cinquant’anni dopo la realizzazione. Un’opera forse difficile da comprendere in ogni sua parte, a lungo sottovalutata e nascosta dietro la fama dei grandi maestri delle avanguardie occidentali: oggi siamo qui per parlarvi di Una pagina di follia, meglio noto con il titolo internazionale A Page Of Madness.

    A Page Of Madness ci guida negli inquietanti corridoi di un ospedale psichiatrico, un luogo che non ha nulla da invidiare a un labirinto o, meglio ancora, a una prigione. Le stanze dei pazienti sono infatti più simili a celle che a camere d’ospedale, con muri spogli e grosse sbarre, dietro le quali uomini e donne osservano impotenti il mondo esterno a cui sono stati sottratti. È al limite del grottesco la sequenza raffigurante una giovane ragazza che balla una danza disperata nella sua minuscola stanza fino a cadere stremata a terra, mentre sul suo corpo si sovrappongono immagini di strumenti musicali.

    Conosciamo presto il nostro protagonista, un custode (Masao Inoue) che lavora da poco nell’ospedale e che si aggira nei corridoi in penombra, mostrandoci man mano i vari pazienti rinchiusi nella struttura. L’uomo sembra particolarmente interessato a una donna (Yoshie Nakagawa) che, durante i brevi momenti di lucidità, lo guarda con espressione triste, cerca di raggiungerlo attraverso le sbarre della sua stanza, ma poco dopo ricade inevitabilmente nella follia. Per ora, non ci è dato sapere chi sia questa donna, anche perché i due non riescono a scambiarsi neanche una parola.

    Il giorno dopo giunge alla struttura una ragazza (Ayako Iijima) vestita con un elegante abito tradizionale giapponese, che chiede di parlare con un responsabile e si fa indicare una delle celle: lì dentro c’è la stessa donna che abbiamo visto poco prima. Non è molto facile comprendere cosa stia succedendo, anche perché il film è privo di qualsiasi didascalia, ma presto capiamo che la donna internata è la madre della ragazza, mentre l’inserviente protagonista è il padre, che lavora nella struttura per prendersi cura della moglie. L’arrivo della figlia innesca nella mente del protagonista una serie di visioni che ci aiutano a conoscere la sua storia e a capire il motivo per cui la moglie è stata ricoverata nella struttura: è stato lui a farla impazzire, e ora è divorato dal senso di colpa. Man mano che la narrazione prosegue l’uomo inizia a comportarsi in modo strano e a perdere contatto con la realtà, fino a far dubitare persino lo spettatore di tutto ciò che si sta svolgendo sullo schermo.

    Avanguardia giapponese

    L’obiettivo di Kinugasa è piuttosto chiaro lungo tutto il film: denunciare le condizioni dei pazienti negli ospedali psichiatrici giapponesi e portare consapevolezza sul tema della salute mentale. Un messaggio molto importante, soprattutto per il periodo in cui il film è stato girato, ed estremamente all’avanguardia anche per quanto riguarda la sua rappresentazione. Gli occhi dei pazienti vedono figure distorte intorno a loro, volti che si fondono con il paesaggio, immagini angoscianti che influenzano inevitabilmente lo spettatore e la sua stessa mente. A Page Of Madness è un’opera impressionante, il cui regista decide di raccontare usando una narrazione a tratti confusa, assolutamente non lineare, anch’essa distorta come le figure che si palesano agli occhi dei pazienti internati nell’ospedale psichiatrico. Il montaggio è frenetico e allucinante, gli effetti visivi inquietanti e suggestivi, in un film del tutto sperimentale che sembra anticipare non soltanto la tradizione cinematografica giapponese, ma l’intero cinema estremo, da David Lynch al Titicut Follies di Frederick Wiseman. L’uso sapiente della macchina da presa ha portato alcuni studiosi a paragonare la regia di Kinugasa a quella dei grandi espressionisti tedeschi di inizio ‘900; non è un paragone avventato, basta notare gli splendidi giochi di luci e ombre che il cineasta giapponese realizza usando le linee spigolose delle stanze dell’ospedale, ma soprattutto le terribili sbarre che separano i pazienti dall’esterno. L’aspetto più affascinante, però, è la musica: il film è muto, privo di didascalie anche in corrispondenza dei dialoghi, e la musica assume un ruolo di vitale importanza. La colonna sonora è psichedelica, a tratti assordante, simile ai migliori prodotti dei nostri connazionali Goblin, e accompagna il racconto concedendo alle immagini una natura ancora più allucinante; unita poi ai disperati volti dei pazienti che si alternano a una successione infinita di sbarre e corridoi, rende terrificante l’esperienza di visione del film. A Page of Madness è un incubo che continuerà a tormentarvi anche dopo il risveglio.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.

  • The Love Witch – Stegoneria e “Dark Femininity”

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    Ormai l’estate è finita, settembre è arrivato e le temperature si stanno piano piano abbassando. È giunta l’ora di lasciarsi alle spalle il caldo torrido di agosto e prepararsi ai lunghi pomeriggi autunnali, magari con una bella pioggia rinfrescante che batte sulle finestre. Come affermano molti amanti della cosiddetta “spooky season”, settembre non è altro che la vigilia di Halloween; chi ci impedisce allora di iniziare a pensare alla festa autunnale per eccellenza? E cosa c’è di meglio di un bel film per inaugurare il periodo più freddo dell’anno?

    Se siete amanti delle storie dark al femminile ricche di pozioni d’amore, tarocchi, abiti meravigliosi, ma con una buona dose di horror anni ‘70, abbiamo ciò che fa per voi! Mettetevi comodi sul divano, magari con la prima tisana della stagione, e lasciatevi ammaliare da Elaine, la strega dell’amore.

    Erbe, pozioni e filtri d’amore in una riflessione sui ruoli di genere

    Un’auto decappottabile sfreccia su una strada tutta curve immersa nel verde, alla guida una giovane donna sola con una sigaretta tra le labbra e una spolverata di ombretto azzurro sugli occhi scuri. Vestita di uno splendido abito rosso, la ragazza è pronta per iniziare una nuova vita, in un posto del tutto nuovo dove nessuno la conosce, dove forse riuscirà a trovare il suo vero amore dopo un matrimonio fallito.

    Elaine è una donna dal fascino irresistibile, alla sua vista qualunque uomo cade in ginocchio e rimane ipnotizzato. È proprio lei la “love witch” nel titolo del nostro film: una strega alla disperata ricerca dell’amore vero, dell’uomo che possa amarla “tanto quanto lei è in grado di amare”. Tuttavia, non è così facile trovare il proprio principe azzurro: non bastano uno sguardo ipnotico, una cena deliziosa o una notte di passione, nemmeno donare completamente corpo e anima sembra essere sufficiente. Presto Elaine conosce Wayne, un affascinante professore universitario che si innamora immediatamente di lei e la porta nella sua baita tra i boschi. Qui la donna decide di preparare un potente filtro d’amore che poi fa bere all’uomo con l’inganno: ma qualcosa non va secondo i piani e la mattina dopo Elaine trova Wayne morto nel suo letto. Distrutta dal dolore, ma anche delusa perché l’uomo si è rivelato “debole e non abbastanza virile”, la nostra protagonista seppellisce il corpo convinta di non poter essere rintracciata. Eppure, la scomparsa di Wayne viene notata e denunciata da uno dei suoi colleghi, e gli investigatori del corpo di polizia non impiegano molto tempo a trovare il corpo dell’uomo e gli strumenti di stregoneria disseminati intorno. Inizia così una caccia alle streghe, lungo la quale lo spettatore non può che farsi una sola domanda: riusciranno gli uomini della polizia ad arrestare Elaine senza farsi totalmente ammaliare dal suo enorme potere?

    Oltre all’affascinante tema della stregoneria e dei rituali magici, The Love Witch riesce nell’intento di farci riflettere sui ruoli di genere contemporanei. Il personaggio di Elaine è totalmente sottomesso all’amore dell’uomo, rifiuta qualsiasi presupposto legato all’identità di genere, piuttosto preferisce plasmare la propria personalità per adeguarsi all’amante di turno. Tuttavia, questo suo concedersi completamente la porta inevitabilmente alla distruzione, propria e degli altri. Infatti, tutti gli uomini che lei conquista finiscono per cadere vittime dell’ossessione, della follia, o addirittura vengono fatti fuori senza troppi scrupoli. La riflessione di The Love Witch non nasconde però intenti di insegnamento, ma è dominata dall’erotismo e da un ironico sguardo sul dominio maschile nei confronti del corpo femminile.

    Non posso credere che non sia Mario Bava!

    Regista, sceneggiatrice, costumista, scenografa, montatrice, Anna Biller ha dedicato tutto il suo amore per il cinema nella realizzazione di The Love Witch. Girato nel 2016 in 35mm, il film è stato poi tagliato e montato a mano dalla regista stessa, una pratica che nell’era del digitale può sembrare assurda e incredibilmente costosa, ma che denota una passione non da poco. Biller ci dimostra quanto sia grande questa passione per un certo tipo di cinema all’interno di ogni singola scena di The Love Witch: la sua attenzione a ogni dettaglio dell’estetica da b-movie anni ‘70 ci riporta indietro a un cinema che il grande pubblico ha un po’ dimenticato, amato solo da alcuni appassionati. Ma Anna Biller non riprende soltanto gli aspetti più interessanti, come i voiceover, gli zoom alla Mario Bava o il sangue di colore rosso acceso quasi arancio di Dario Argento; anche i difetti di questo cinema trovano spazio nel film, primo tra tutti la trama semplicissima (quasi scarna) che si sarebbe potuta risolvere nella metà della durata effettiva della pellicola. E invece, la regista sceglie di diluire e intervallare l’azione con scene in cui vediamo strani rituali svolgersi nei boschi, o sequenze in cui l’erotismo occupa un posto centrale. Insomma, Anna Biller attinge a piene mani da un cinema da sempre basato sul compiacimento dello sguardo maschile, e lo fa suo con un’ironia e una grinta uniche. The Love Witch trae la sua forza dalle scenografie, dai costumi, da un’estetica coloratissima e meravigliosa da guardare: perfetta per un piovoso, grigio pomeriggio d’autunno!

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    Renata Capanna,
    Redattrice.

  • Recensione Borderlands – Cos’è successo esattamente?

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    Arcane, Super Mario Bros, The Last of Us, Fallout, gli ultimi anni ci hanno regalato come mai prima d’ora un progressivo avvicinamento del mezzo cinematografico/televisivo a quello videoludico, da cui trarre nuove storie e nuovi personaggi da muovere all’interno di nuovi mondi. La coppia cinema-videogioco ha un rapporto burrascoso, tuttavia alcuni dei progetti nati da questo connubio hanno saputo mettere d’accordo un po’ tutto il pubblico, sia chi di videogiochi non capisce nulla, sia chi passa le proprie giornate partita dopo partita, missione dopo missione.

    Agosto 2024, Eli Roth si unisce al coro e porta con sé uno dei titoli più amati tra i videogiochi action-RPG, Borderlands. E qui la domanda fondamentale è solo una: Eli, cos’è successo?

    Una scrittura da rivedere

    Sin dalle prime immagini rilasciate, Borderlands aveva incuriosito non poco i fan della saga videoludica. Il film riprende la storia del primo capitolo della saga (a cui sono seguiti Borderlands 2, 3, e vari spin-off), ambientato sul desolato e lontano pianeta Pandora nel cui sottosuolo si nasconde una misteriosa cripta aliena che si dice contenga straordinarie tecnologie e segreti inestimabili. Uno degli aspetti più affascinanti è rappresentato dai personaggi della serie, ognuno con una propria personalità e capacità uniche in grado di essere potenziate man mano che si avanza nel gioco. Per rendere giustizia al materiale d’origine, Borderlands avrebbe dovuto regalarci una sfilza di personaggi accattivanti e ben caratterizzati, in grado di legarsi tra di loro ed emozionare lo spettatore. Crediamo che il compito non sia riuscito nel migliore dei modi.

    Come già detto, la trama del film ricorda la storia del primo videogioco della serie: la giovanissima Tina (Ariana Greenblatt) è scomparsa dalla struttura in cui si trova in cura, rapita dallo “psicopatico” Krieg (Florian Munteanu) e dal soldato Roland (Kevin Hart). Il padre della piccola, Atlas, assume Lilith, esperta cacciatrice di taglie interpretata da Cate Blanchett, per ritrovare la figlia. La cacciatrice localizza la ragazzina su Pandora, grazie al robot Claptrap (in originale doppiato da Jack Black), non si sa come programmato per attivarsi solo al ritorno di Lilith sul pianeta. Il ritrovamento di Tina si intreccia con la storia della misteriosa Cripta e ben presto Lilith si ritroverà alla sua ricerca in compagnia di uno strano gruppo di amici, dei quali fa parte anche la dottoressa Patricia Tannis (Jamie Lee Curtis). Tutto faceva pensare a un buon film d’azione, in grado di intrattenere anche chi non conoscesse il videogioco. La storia che Borderlands costruisce, tuttavia, si perde in una scrittura che vuole essere eccessivamente trasgressiva, battute non molto divertenti e rapporti tra i personaggi caratterizzati da una chimica quasi inesistente. Anche il casting poteva essere promettente, ma a volte gli attori sembrano essersi ritrovati sul set casualmente e all’improvviso, senza la minima idea di come comportarsi. Dalle recensioni in lingua inglese pare che l’unico a essersi effettivamente divertito sia stato Jack Black al doppiaggio, ma come potete ben immaginare, nella versione italiana lo perdiamo completamente. Dev’essere successo qualcosa durante la realizzazione di questo film, ma cosa esattamente?

    Sia chiaro, la scrittura magari non è totalmente da buttare, ma non dobbiamo per forza far sì che ogni singola scena abbia una gag. Se si tratta di una gag vista e rivista, poi, è ancora peggio.

    Quanto c’è di accurato?

    Naturalmente, adattare uno sparatutto in prima persona come Borderlands per il cinema implica la necessità di costruire una trama più complessa rispetto ai videogiochi. I personaggi protagonisti del film sono, infatti, presi da più di un titolo della saga (Tina, ad esempio, compare solo dal secondo), i loro rapporti e backstories sono stati modificati per favorire la scrittura cinematografica. Per quanto riguarda costumi, design delle armi e scene d’azione, è tutto molto vicino alla materia d’origine. Gli abiti dei personaggi e gli oggetti di scena sono praticamente perfetti, le scene d’azione caotiche e psichedeliche rendono omaggio alle sequenze di combattimento nei videogiochi. Tuttavia, il loro essere così confuse e spericolate le rende spesso poco comprensibili, riducendo l’effetto spettacolare, che per un film d’azione di questo tipo è fondamentale. Anche la regia di Roth, sebbene il più delle volte fluida e coerente, finisce per perdere di molto durante le sequenze più dinamiche e animate. L’azione rimane l’elemento fondamentale, ma si trova in uno spazio sospeso tra l’essere troppo caotica per annoiare, ma allo stesso tempo troppo poco comprensibile per intrattenere come vorrebbe; un limbo particolarmente sfortunato in cui ritrovarsi.

    C’è poi da affrontare la questione della grafica unica dei videogiochi, realizzata tramite un sistema non fotorealistico di visualizzazione di modelli 3D chiamato cel-shading. Questo stile ha come scopo quello di far risultare i personaggi (che siano protagonisti di un film d’animazione o di un videogioco) come se fossero disegnati a mano, con bordi neri molto spessi e colori a tinta unita. La grafica del videogioco trova spazio all’interno dei bellissimi titoli di coda del film, in cui ai nomi degli attori viene abbinato il rispettivo personaggio. A questo punto sorge spontanea una riflessione: Borderlands avrebbe avuto più successo se avesse seguito la strada dell’animazione rispetto a quella del live-action? È forse una domanda a cui non avremo mai risposta.

    Che ne sarà di Borderlands? Per ora il pubblico ha parlato, e le parole non sono state molto carine. È abbastanza chiaro che il progetto originale di Eli Roth prevedesse più di un film, dato che alcuni dei personaggi della saga preferiti dai giocatori non sono presenti in questo Borderlands. Resta solo da chiedersi se questo progetto continuerà ad andare avanti, e per ora, vedendo le opinioni di audience e critica, l’ago della bilancia pende verso una risposta negativa. Ma non è bello sperare che un progetto fallisca, soltanto che Eli Roth adotti un approccio un po’ diverso alla scrittura e decida di eliminare del tutto quelle fastidiosissime gag di cui non sentivamo per niente bisogno.

    Mentre aspettate l’esito della situazione, magari date un’occhiata ai videogiochi di Borderlands, che oltre a essere appassionanti hanno un ottimo rapporto qualità-prezzo!

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    Renata Capanna,
    Redattrice.

  • Silent Trilogy: il cinema (muto) riparta dalla Finlandia! – Speciale Cinema Ritrovato

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    Cosa hanno in comune un uomo solo che va in giro con un cane e un carretto di roba vecchia da vendere, un’improbabile coppia di distillatori con un maialino e due fratelli che abitano in un faro? Forse niente, ma a Juho Kuosmanen basta “niente” per mettersi a lavoro. Girata tra il 2012 e il 2023, la sua Silent trilogy (in originale Mykkätrilogia) è stata presentata per la prima volta al Festival del Cinema Ritrovato di Bologna: tre cortometraggi muti, divertenti e commoventi, simbolo di un amore profondissimo per i primi anni di vita del cinema e per tutti coloro che si trovano a vivere ai margini della società.

    Da case fatiscenti allo spazio più profondo

    Silent Trilogy è un’opera che tutti gli amanti del cinema dovrebbero vedere: anche solo per lo splendido omaggio al periodo del muto, che ha costruito pezzo per pezzo la settima arte come la conosciamo oggi. I cortometraggi che compongono la trilogia hanno come protagonisti personaggi delle classi più basse della società, e la maggior parte degli interpreti non sono neanche attori di professione: come detto dallo stesso Kuosmanen durante la presentazione dell’opera, i loro volti erano interessanti “e così li ho voluti nei miei film”.

    Il primo corto, dal titolo Scrap-Mattila and the Beautiful Woman (Romu-Mattila ja kunis kainen, 2012) si ispira alla vicenda realmente accaduta in Finlandia di un uomo e della sua battaglia contro la città di Kokkola per impedire che la propria casa gli venisse sequestrata. Similmente, il protagonista del corto si vede costretto a lasciare la propria abitazione, ma non porta avanti una battaglia, anzi, decide piuttosto di vendere tutti i suoi beni e trasferirsi in Svezia con il fidato cagnolino. Presto, vagando tra i locali della piccola cittadina in cui vive, l’uomo conoscerà una cantante, una donna sola e malinconica. Il loro incontro darà a entrambi la vicinanza, la comprensione e la tenerezza che meritano.

    Con il titolo The Moonshiners (Salaviinanpolttajat, 2017), il secondo corto della trilogia racconta la divertente storia di una coppia di distillatori accompagnati da un simpatico maialino. I due, un uomo e una donna, distillano alcool illegalmente e un giorno ricevono la visita di un misterioso cliente che li convince a giocare a carte; la partita, però, provoca una violenta lite, sedata poco dopo dall’arrivo della polizia, che arresta i distillatori mentre il misterioso “uomo delle carte” riesce a fuggire indisturbato. Il corto è un remake dell’omonimo film muto del 1907, a oggi andato perduto, del quale conosciamo la trama solo grazie ad articoli di giornale del periodo. Salaviinanpolttajat è considerato il primo film realizzato in Finlandia, che Kuosmanen ha voluto omaggiare nel 2017, a centodieci anni dalla nascita del cinema finlandese.

    Il terzo e ultimo cortometraggio della trilogia è forse quello più affascinante. Intitolato A Planet Far Away (Kaukainen Planeetta, 2023), racconta la storia dei fratelli Marlanda e Maximilian, guardiani di un faro su un’isola sperduta nel mare. Ma nel 2023 è ancora necessario un faro? Presto, i fratelli si ritrovano senza lavoro, ormai tutto il mondo usa il gps e la luce del loro faro viene letteralmente “portata via” da un gruppo di uomini che si sono presentati alla loro porta da un giorno all’altro. Per la tristezza, Maximilian muore, Marlanda rimane così da sola ad affrontare il dolore: l’unica cosa che la fa andare avanti è la storia, tanto cara al fratello, di questo pianeta molto lontano su cui vanno ad abitare le persone che amiamo quando il loro tempo sulla terra finisce. E così Marlanda si mette all’opera per costruire un razzo e, indossando degli enormi occhiali da aviatore, parte per lo spazio profondo fino a raggiungere un pianeta sconosciuto. Lì, in quello che sembra un bar come se ne vedono sulla terra, si ricongiunge finalmente al fratello Maximilian, impegnato a degustare un drink a suo dire più buono di qualunque altro abbia mai bevuto. Un corto diverso dai due precedenti, con scenografie e oggetti di scena realizzati con mezzi amatoriali, ma non per questo poco affascinante e commovente. Inevitabilmente, A Planet Far Away ricorda da vicino il cinema delle attrazioni di Méliès e Segundo De Chòmon degli anni ‘10: un piccolo viaggio nello spazio che vi farà tornare un po’ bambini, ancora meglio se eravate di quelli con le stelline adesive luminose sul soffitto della cameretta!

    Sonorizzazione dal vivo e potenzialità del muto

    Quando il cinema era ai suoi inizi veniva chiamato “delle attrazioni”, per la sua capacità di trasmettere storie affascinanti in posti mai visti prima, avventure di fantasia dotate di effetti speciali sorprendenti che sicuramente ricordate se conoscete le opere principali di un George Méliès. A distanza di oltre cent’anni, Juho Kuosmanen ha portato l’attrazione nella forma della sonorizzazione dal vivo. La visione di Silent Trilogy al Festival del Cinema Ritrovato è stata accompagnata dalla Ykspihlajan Kino-orkesteri, che si è occupata della musica e delle parti cantate, insieme al meraviglioso rumorista Heikki Kossi che si è dedicato alla realizzazione di suoni e rumori di scena. Sul palco insieme a un tavolino, una pedana di legno e altri oggetti, Kossi ha fatto un lavoro magistrale nel ricreare i rumori da accostare alle immagini dei film, grazie anche all’aiuto del sound designer Pietu Korhonen e del sound engineer Ville Liukkonen. Kuosmanen ha affermato di essere profondamente affascinato dal lavoro del rumorista, dal modo in cui semplici rumori meccanici riescono a trasmettere nuove sensazioni se accostati a determinate immagini e sequenze sullo schermo.

    La visione di Silent Trilogy con sonorizzazione dal vivo è stata senza dubbio l’esperienza più affascinante del Festival del Cinema Ritrovato, che ha permesso a tutti di riscoprire le enormi potenzialità espressive e artistiche del cinema muto. Nella conversazione con Alice Rohrwacher a seguito della proiezione, Kuosmanen ha ricordato l’importanza del muto nella storia del cinema, che si è gettato immediatamente sul sonoro non appena ne è comparsa la possibilità. Certo, non possiamo incolpare produttori, registi e attori degli anni ‘20 per aver compreso le potenzialità dei “talkies”, ma adesso abbiamo l’occasione per esplorare e omaggiare il cinema muto come merita.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.

  • Il passo del diavolo – Gli scheletri nell’armadio della nazione americana

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    Nel 1950 escono due film che rivoluzioneranno il genere western americano: il primo è Broken Arrow (L’amante indiana, di Elliott Arnold), il secondo Devil’s Doorway (Il passo del diavolo, di Anthony Mann). Entrambi riflettono sul rapporto tra bianchi e nativi americani, mettendo in discussione l’identità nazionale americana, che aveva scelto il genere western come suo portavoce preferito. In Broken Arrow, un soldato bianco e un nativo americano diventano fratelli di sangue, scatenando le polemiche e la violenza degli uomini bianchi; fu il primo film effettivamente di successo a trattare con rispetto la cultura nativoamericana. Ma con Devil’s Doorway la situazione diventa più complessa: a essere pieno protagonista di una storia di ingiustizie, pregiudizi e soprusi è Lance, della tribù Shoshone.

    Durante il Festival del Cinema Ritrovato, Il passo del diavolo è stato introdotto dal regista tedesco Wim Wenders, grandissimo fan dei lavori di Anthony Mann. Wenders ha parlato della portata rivoluzionaria del film, ponendo particolare attenzione sul nome del direttore della fotografia, John Alton. E più avanti capiremo perché.

    Rivendicare la propria terra

    Lance Poole (Robert Taylor), guerriero della tribù Shoshone, è appena tornato dalla Guerra di Secessione, dove ha combattuto al fianco degli uomini bianchi e ha saputo distinguersi guadagnando anche una medaglia al valore.

    “ – La guerra ti ha cambiato.

       – Ha cambiato il paese, tutti quegli uomini non sono morti invano.”

    Eppure, la guerra civile potrà essere terminata nell’est, ma nell’ovest il pregiudizio e la discriminazione sono più vivi che mai. Tornato in Wyoming, Lance riceve una pugnalata dopo l’altra: gli sguardi sospettosi degli abitanti della cittadina, il rifiuto del medico locale di occuparsi di suo padre perché nativo, e poi il problema più grande, il terreno di cui Lance è proprietario. L’uomo, infatti, possiede un piccolo ranch in una splendida vallata, e non ci vorrà molto prima che quasi tutti gli abitanti (bianchi) della cittadina lì vicino, inizino ad avanzare pretese sul terreno, perfetto per pascolare il loro bestiame in un periodo di forte siccità.

    Ma, com’è facile immaginare, Lance non vuole assolutamente cedere i suoi pascoli agli uomini bianchi che l’hanno guardato con disprezzo dal momento in cui è tornato, ignorando completamente la medaglia che porta sul petto. La situazione diventa ancora più complicata quando il protagonista decide di ospitare nel suo ranch un gruppo di nativi americani, con donne e bambini, fuggiti dalla vicina riserva per via delle terribili condizioni di vita.

    “È difficile spiegare il rapporto tra un indiano e la terra… mio padre diceva sempre che la Terra è nostra madre.”

    Da ciò nascerà una battaglia legale, in cui l’avvocato Coolan (Louis Calhern), dalla parte dei cittadini bianchi, sfrutterà un cavillo giudiziario e la nuova legge sui possessori di terreni per accusare Lance di non avere alcun diritto sulla vallata; lui, a tutti gli effetti, non è un cittadino americano.

    Da che parte sta la legge?

    Lance si trova messo alle strette, cerca così di procurarsi un avvocato e la sua scelta cadrà sul misterioso avvocato Masters: sarà una sorpresa per il protagonista trovarsi davanti Orrie Masters (Paula Raymond), una giovane donna incoraggiata dal padre a portare avanti la carriera legale, nonostante i numerosi pregiudizi che deve affrontare. Allo stesso modo, Orrie è sorpresa dall’uomo non bianco che si ritrova come cliente, ma prende subito a cuore il suo caso e si impegna nel redigere una petizione per far cambiare la legge. Tuttavia, il suo sforzo non sarà ripagato e i cittadini capitanati da Coolan arriveranno a minacciare il ranch di Poole con la forza (e i fucili).

    Orrie si renderà presto conto di come la legge a cui dice di affidarsi completamente e per cui nutre un rispetto e una fiducia profondissimi, non sarà sempre dalla parte di ciò che è “giusto”. Lance, nonostante abbia combattuto al fianco dei bianchi nella guerra civile, non è considerato un vero cittadino americano perché nativo (un’assurdità a cui non si riesce a credere!). Di conseguenza, la vallata dove sorge la sua casa, non è legalmente di sua proprietà e non ha alcun diritto di allontanare chi vi vorrebbe pascolare il bestiame.

    “- Secondo la legge non sei cittadino americano.

      – E allora cosa sono?”

    Coolan giunge alle porte della vallata con un nutrito gruppo di uomini, intenzionati a impadronirsi del terreno con la forza, Poole e i nativi con lui si barricano nella piccola casa, mettendo in salvo donne e bambini, decisi a difendere la vallata fino alla morte. A nulla servono le parole di Orrie, ormai molto affezionata al protagonista, nel convincerlo a lasciare il ranch: Lance è profondamente legato alla sua casa e non la lascerebbe mai, neanche a costo di perdere la vita.

    “La cosa peggiore per un indiano è sentire un avvocato che continua a dirgli di arrendersi.”

    Le ultime parole che dirà a Orrie sono il riflesso del sentimento di totale rassegnazione che Lance prova nei confronti della società americana: “Non piangere, tesoro. Tra cent’anni sarebbe potuta funzionare.”

    L’avvocata Masters, come ultimissimo tentativo di evitare la tragedia, chiederà aiuto alla cavalleria, fiduciosa nel fatto che un sergente non potrebbe mai tirarsi indietro davanti a un proprio soldato (decorato, tra l’altro) minacciato e in pericolo di vita. Purtroppo, anche qui Orrie dovrà ricredersi: la cavalleria si schiera contro Poole e partecipa alla terribile sparatoria che ucciderà tutti gli uomini presenti nel ranch, risparmiando solo donne e bambini. Lance, gravemente ferito, uscirà dal suo nascondiglio con indosso l’uniforme da soldato, e morirà poco dopo aver fatto il suo ultimo saluto al sergente. La giubba e la medaglia non valgono niente, perché è il colore della pelle di Lance a essere sbagliato.

    Anthony Mann e John Alton tra western e noir

    Devil’s Doorway, ormai l’abbiamo capito, non è il classico film western. Sei anni pima di Sentieri Selvaggi ci parla di tematiche che portano alla luce gli “scheletri nell’armadio” di un’intera nazione. Andando oltre le questioni che il film affronta, è bene soffermarsi anche su chi vi ha lavorato, in particolare il regista Anthony Mann e il direttore della fotografia John Alton. La loro collaborazione ci ha regalato un prodotto unico e rivoluzionario, anche dal punto di vista tecnico/estetico.

    Morto nel 1967 sul set di un film a Berlino, Anthony Mann ha iniziato la sua carriera negli anni ‘40 con i B-movies, trampolino di lancio per moltissimi cineasti emergenti del periodo. Il suo lavoro a servizio della RKO si concentrò principalmente sui noir, dei quali il più famoso e apprezzato è Desperate (Morirai a mezzanotte, 1947); gli stilemi del noir e del B-movie si rivedono anche nella sua produzione dei decenni successivi, concentrata maggiormente sul western. Anche Devil’s Doorway non è da meno: moltissime sono le sequenze in cui messa in scena e illuminazione ricordano da vicino l’atmosfera del noir, ma anche i thriller/horror prodotti da Val Lewton per RKO come Cat People (Il bacio della pantera, 1942). Il merito è da attribuire anche a John Alton, anche lui formatosi sui B-movies a partire dagli anni ‘30, divenuto famoso per i suoi giochi di luci e ombre fortemente contrastanti e per l’illuminazione non convenzionale della messa in scena. Non dimentichiamo che Alton era di origini tedesco-ungheresi, per cui non possiamo escludere che abbia portato un po’ di espressionismo tedesco nelle sue opere.

    In Devil’s Doorway, una delle scene più significative per comprendere la bellezza di regia e fotografia vede Lance coinvolto in una rissa con degli uomini bianchi in un saloon: messa in scena e illuminazione ricordano da vicino noir come Detour (Deviazione per l’inferno, 1945), ma anche i classici horror gotici Universal degli anni ‘30. E come non vedere un collegamento tra la linea di luce che colpisce gli occhi di Lance e quella che illumina per la prima volta il terrificante “non-morto” in I Walked with a Zombie (Ho camminato con uno Zombie, 1943). Non solo western, quindi, ma dramma, noir, persino thriller a volte; Devil’s Doorway è il riflesso della carriera di Mann e Alton, breve ma molto prolifica per il primo, più lunga per il secondo che vincerà l’Oscar per la fotografia di An American in Paris (Un americano a Parigi, 1951).

    Devil’s Doorway mette in scena la difficile questione dell’identità americana e della sua messa in discussione dopo la Seconda Guerra Mondiale. Nonostante Lance sia interpretato da un attore bianco, la scelta di mettere come protagonista un nativo americano risulta molto forte nell’epoca in cui il film si inserisce. Per grandissima parte del Novecento (e oltre) la comunità dei nativi americani ha subito pesanti ingiustizie e oppressioni anche dal mondo di Hollywood: i bianchi del western classico sono gli eroi, i nativi sono il male da distruggere, “l’unico indiano buono è un indiano morto”. Le reazioni violente al discorso dell’attivista Sacheen Littlefeather durante la cerimonia degli Oscar 1973 ci ricordano ogni giorno quanto sia importante far leva su determinate tematiche e scheletri nell’armadio che il popolo bianco statunitense non ha mai avuto il coraggio di affrontare davvero.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.

  • Dal videogioco alla televisione – Dettagli che non avete notato in Fallout

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    L’articolo contiene spoiler

    A oltre un mese dalla sua uscita non si è ancora smesso di parlare di Fallout, serie tv di fantascienza prodotta da Amazon Prime ispirata all’omonima serie di videogiochi. Negli ultimi anni, il successo di alcuni fortunati adattamenti videoludici (primo tra tutti The Last of Us di HBO) ha aperto le possibilità alla sperimentazione, e data la fama di Fallout ci si doveva aspettare qualche prodotto tratto dalla saga, prima o poi.

    Basta guardare i principali aggregatori di recensioni online per rendersi conto dell’accoglienza entusiasta che ha ricevuto Fallout, una serie scritta per essere perfettamente comprensibile sia per chi conosce i videogiochi sia per chi non vi si è mai avvicinato. Oggi vogliamo farvi conoscere alcuni dettagli nascosti all’interno della serie, prova di quanta cura sia stata messa nel progetto, con la speranza che una seconda stagione venga confermata il prima possibile!

    La serie in poche parole

    È il 2296, oltre 200 anni dopo l’apocalisse nucleare che ha completamente sconvolto la vita sulla Terra. I più fortunati hanno avuto la possibilità di trovare rifugio in bunker sotterranei, i Vault, in cui vivere con tutte le comodità isolati dall’esterno. Gli altri, tuttavia, hanno dovuto convivere con un mondo contaminato e devastato dalle radiazioni, un mondo in cui non esiste più nulla del passato e in cui la violenza esplode brutale e sanguinaria. Tre sono i nostri protagonisti: Lucy, abitante del Vault che decide di uscire all’esterno per ritrovare il padre rapito, Maximus, un vero e proprio soldato alla ricerca della gloria, e un Ghoul, un uomo devastato dalle radiazioni che vive come cacciatore di taglie. I destini dei tre protagonisti si intrecciano e si rapportano tra di loro, mentre piano piano vengono rivelati sinistri segreti sui veri responsabili della guerra nucleare.

    I punti di contatto con la saga videoludica

    Fallout è ricchissima di dettagli che hanno fatto impazzire i fan dei videogiochi, a cominciare dalla splendida colonna sonora anni ‘40 e ‘50 che accompagna costantemente il giocatore nella sua avventura. Ma gli omaggi al prodotto originale sono molteplici: il minigioco che compare sui terminali quando i personaggi tentano di hackerare il sistema è solo uno di questi.

    All’inizio della serie, poi, la protagonista Lucy elenca le proprie qualità per poter aderire al programma di matrimonio, e nel suo discorso vengono menzionati gli attributi che è possibile dare al proprio player nei videogiochi. Molti hanno poi teorizzato che la storia di Max sopravvissuto ai bombardamenti all’interno di un frigorifero, possa essere una citazione a un personaggio marginale di Fallout 4, un ragazzino ritrovato anche lui dentro un frigorifero.

    Uno dei dettagli, inoltre, che ha più fatto parlare di sé riguarda il cane, che troviamo nella serie come compagno di viaggio del Ghoul: il rimando è al film post-apocalittico del 1975, A Boy and His Dog, uno dei prodotti che ha ispirato l’intera serie videoludica di Fallout.

    Verso la fine dell’ultima puntata, compare un importante codice nella serie, 101097: non è un numero casuale, ma una data, il 10 ottobre 1997 è infatti il giorno in cui è stato rilasciato il primo videogioco di Fallout.

    Ma forse ciò che ha più emozionato i cinefili di tutto il mondo sono le scene della riunione in Vault-tech riguardo la costruzione dei rifugi antiatomici: a un occhio attento, la messa in scena rimanda immediatamente al film di Stanley Kubrick Il Dottor Stranamore (1964), con il tavolo al centro di un gigantesco salone, una mappa degli Stati Uniti sullo sfondo, e le iconiche luci di forma circolare che illuminano i personaggi. I riferimenti cinematografici sono tantissimi e sarebbe una bella sfida riuscire a identificarli uno per uno. Ma questo sarà compito vostro, magari nel bel mezzo di un rewatch in attesa della seconda stagione!

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    Renata Capanna,
    Redattrice.

  • Recensione Furiosa – A Mad Max Saga: L’ascesa dell’imperatrice

    type=”flex” hundred_percent=”no” hundred_percent_height=”no” min_height_medium=”” min_height_small=”” min_height=”” hundred_percent_height_scroll=”no” align_content=”stretch” flex_align_items=”flex-start” flex_justify_content=”flex-start” flex_wrap_medium=”” flex_wrap_small=”” flex_wrap=”wrap” flex_column_spacing=”” hundred_percent_height_center_content=”yes” equal_height_columns=”no” container_tag=”div” menu_anchor=”” hide_on_mobile=”small-visibility,medium-visibility,large-visibility” status=”published” publish_date=”” class=”” id=”” spacing_medium=”” margin_top_medium=”” margin_bottom_medium=”” spacing_small=”” margin_top_small=”” margin_bottom_small=”” margin_top=”” margin_bottom=”” padding_dimensions_medium=”” padding_top_medium=”” padding_right_medium=”” padding_bottom_medium=”” padding_left_medium=”” padding_dimensions_small=”” padding_top_small=”” padding_right_small=”” padding_bottom_small=”” padding_left_small=”” padding_top=”” padding_right=”” padding_bottom=”” 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    È tempo di tornare nelle Terre Desolate, George Miller ci porta a conoscere tutta la storia dell’Imperatrice Furiosa. Prequel/spin-off dell’acclamato Mad Max: Fury Road (uscito ormai quasi dieci anni fa), Furiosa – A Mad Max Saga è senza dubbio uno dei film più attesi e più chiacchierati dell’anno. Avrà retto le aspettative e il confronto con il precedente capolavoro? Raccogliete tutta l’acqua che potete e fatevi coraggio, nelle Wastelands ne avrete bisogno!

    Furiosa, “il quinto Cavaliere dell’Apocalisse”

    Nel bel mezzo dei deserti di una Australia post-apocalittica, sorge un piccolo paradiso in cui l’acqua non manca, gli alberi danno frutti succosi e l’erba cresce fresca: è qui, nel Luogo Verde, che vive la piccola Furiosa (Alyla Browne), in un paradiso da tenere segreto a ogni costo. Nel tentativo di allontanare alcuni motociclisti minacciosamente vicini, Furiosa viene rapita e fatta prigioniera dal Signore della Guerra Dementus (Chris Hemsworth); a nulla servirà il tentativo della madre di salvarla e riportarla a casa, anzi la donna verrà catturata e uccisa davanti agli occhi della figlia. Ormai proprietà del folle Dementus, Furiosa segue la sua orda di “migliaia bastardi fuori di testa” fino alla Cittadella, uno degli avamposti delle Terre Desolate. Il leader del luogo, Immortan Joe (Lachy Hulme), vuole la giovane ragazza per sé: quando crescerà sarà una delle sue numerose mogli; ma Furiosa non ha intenzione di piegarsi, si taglia tutti i capelli e si traveste da ragazzo per lavorare come meccanico alla costruzione della Blindocisterna, un enorme veicolo per il trasporto di merci. Divenuta una giovane donna con un coraggio e una freddezza fuori dal comune, Furiosa (Anya Taylor-Joy) continua a covare un profondo odio nei confronti di Dementus, forse più profondo del suo desiderio di tornare a casa. Presto i loro cammini si incroceranno di nuovo, e come in ogni perfetto rapporto eroe-antagonista, scopriranno di avere tanto che li unisce e li rende simili, così come tanto altro che li rende profondamente diversi.

    Più attenzione alla scrittura

    Anche grazie all’interpretazione di Charlize Theron in Mad Max: Fury Road, il personaggio di Furiosa ha conquistato pubblico e critica, era dunque inevitabile che un film sulla sua storia creasse un certo livello di aspettativa. George Miller si prende il tempo necessario per farci conoscere Furiosa prima di diventare Imperatrice: si potrebbe dire che schiaccia meno il piede sull’acceleratore rispetto al precedente capitolo della saga. Anya Taylor-Joy è un’interprete fantastica per la nostra protagonista, si trova perfettamente a suo agio nel personaggio e non ha difficoltà a esprimere il suo profondo dolore che spesso si traduce in una rabbia travolgente e impossibile da fermare. Si vede l’enorme lavoro dell’attrice nel riprendere il più possibile l’immagine di Furiosa diventata iconica grazie a Charlize Theron: in alcune delle scene più di impatto del film, il linguaggio del corpo e la recitazione di Anya Taylor-Joy ricordano e omaggiano la Theron in modo impeccabile. Una piacevole sorpresa Chris Hemsworth, che nei panni di Dementus dà il meglio di sé: prova che i personaggi sopra le righe sono il suo forte, se accompagnati da una buona scrittura che non li rende eccessivi. Dementus è senza scrupoli, ma anche un codardo, così pieno di sé da risultare quasi comico; ciò non impedisce allo spettatore di detestarlo, ma rimane anche affascinato dalla biga trainata da tre motociclette che usa come mezzo di trasporto.

    Come già accennato, in Furiosa Miller decide di premere un po’ di più sul freno e concentrarsi maggiormente sulla scrittura dei personaggi, sicuramente per approfondire la protagonista ma anche per gettare uno sguardo nuovo su alcune figure che già avevamo conosciuto. Ma state tranquilli, di scene d’azione spettacolari ne abbiamo in abbondanza!

    Due ore e mezzo?

    Se andrete al cinema aspettandovi un bel po’ di scontri e inseguimenti nelle Terre Desolate, allora non rimarrete delusi: le scene d’azione, lunghe, dettagliate e girate meravigliosamente, vi terranno incollati alla poltroncina e giunti alla fine, forse, non vi sarete neanche accorti dei quasi 150 minuti di durata.

    Furiosa si rivolge necessariamente al passato, ma alla fine dei conti rivela uno sguardo al futuro e una modernità non indifferente. La regia dinamica di Miller ci regala delle scene d’azione spettacolari e mai noiose, trascinando il film fino ai suoi limiti ma senza mai farglieli superare. Merito anche e sicuramente di molti dei membri della crew di Fury Road che sono tornati a collaborare con il regista, come la montatrice Margaret Sixel e lo scenografo Colin Gibson. Certo, il confronto con il capitolo precedente della saga è inevitabile e non sempre impeccabile, ma a Furiosa non serve essere perfetto per riuscire nel suo intento: intrattenere, farci scoprire una storia mai raccontata prima, e magari tenere alta l’attenzione per il prossimo Mad Max: The Wasteland, sequel diretto di Fury Road.

    La visione di Furiosa è un’esperienza adrenalinica che vi travolgerà e vi terrà col fiato sospeso fino alla fine, il nostro consiglio più grande è sicuramente di andare a vederlo in sala. Dalla poltroncina vi troverete in un attimo a percorrere le Terre Desolate, e allora sì che vi servirà una bella dose di coraggio!

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    Renata Capanna,
    Redattrice.

  • Perfect Blue – Quando il thriller incontrò l’animazione

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    Tra il 22 e il 24 aprile è tornato nelle sale uno dei film più conosciuti e amati nel mondo dell’animazione giapponese, Perfect Blue di Satoshi Kon. Primo thriller psicologico d’animazione mai prodotto e primo film del regista, che si è fatto poi un nome di tutto rispetto grazie ai successivi Paprika e Millennium Actress. La luce che Perfect Blue getta sul mondo dello spettacolo e le sue dinamiche disastrose continua a essere attuale e profondamente affascinante ancora oggi, a più di venticinque anni dall’uscita.

    Fama e autodistruzione

    Perfect Blue racconta la storia della giovane cantante Mima, che decide di staccarsi dalle compagne idol del gruppo CHAM, per iniziare una carriera da attrice come ruolo secondario in uno sceneggiato televisivo. La vita da cantante sta troppo stretta a Mima, che seppur tanto amante della musica e del canto, sceglie di seguire una nuova strada, sperando che possa concederle più possibilità. Non tutti si trovano d’accordo con lei, specialmente la manager Rumi, e presto Mima si rende conto di essere l’obiettivo di un terrificante stalker che la osserva costantemente e non si fermerà davanti a nessuno pur di riportare indietro la “vera Mima”. Tra lettere inquietanti e incubi continui, la mente della ragazza inizia a deteriorarsi sempre di più: nello specchio i suoi vestiti sono diversi, quelli delle idol, e il riflesso con i fiocchi tra i capelli le ricorda come la sua decisione sia stata un errore imperdonabile.

    Dovremmo saperlo ormai tutti, ma è bene ricordare che gli anime non sono per forza rivolti a un pubblico molto giovane: anzi, Perfect Blue attraversa più volte il confine tra thriller e horror, con sequenze estremamente violente e disturbanti tra cui la più famosa è senza dubbio quella nella quale la protagonista deve recitare in una scena di stupro di gruppo molto forte. La storia di Mima mostra in modo diretto e brutale le dinamiche distruttive del mondo dello spettacolo in cui tutti sono disposti a tutto per soldi e fama. Eppure è proprio la tanto inseguita dalla protagonista a devastare completamente la sua psiche: man mano che i giorni di riprese si susseguono la ragazza inizia a dubitare di se stessa e di tutto ciò che la circonda, finendo per frammentare la propria personalità e confondere il sogno con il mondo reale. L’animazione esplora queste tematiche in modo coraggioso e potente, rendendo anche le scene più angoscianti uno spettacolo per gli occhi. Perfect Blue mantiene alta la tensione per tutta la sua durata, ingannando lo spettatore e spingendolo a dubitare di tutto ciò che vedono i suoi occhi, esattamente come la povera Mima ogni volta che si trova davanti allo specchio. Complice di un incredibile esordio per Satoshi Kon è anche la colonna sonora, che ci accompagna scena dopo scena e si fa più tesa è inquietante mano mano che vediamo la mente della protagonista deteriorarsi, senza poter fare niente per aiutarla. Perfect Blue è un viaggio assurdo in una psiche devastata, per poterlo comprendere dovete essere disposti a mettere in discussione voi stessi.

    Il Viale del tramonto di una idol giapponese

    Visto anche lo splendido Millennium Actress del 2001, si può dire che Satoshi Kon abbia un legame particolare con storie di persone che hanno raggiunto la fama e poi sono inevitabilmente crollate, per un motivo o per un altro. Qui non troviamo la splendida scalinata da cui scende Gloria Swanson pronta per girare il nuovo film di Cecil DeMille, ma le affinità sono tantissime. Il brusco cambiamento che segna l’inizio del declino, la follia, il distaccamento totale dalla realtà, tutti passaggi che ci fanno capire quanto Perfect Blue sia stato realizzato con in mente il capolavoro di Billy Wilder. I momenti in cui Mima ripensa alla sua carriera di idol e inizia a dubitare delle sue scelte condividono la tristezza e la nostalgia delle parole di Norma Desmond, ma sono ancora più forti e devastanti quando a pronunciare quelle stesse parole è lo spettro di una Mima del passato, con gli abiti da palcoscenico e il microfono, impossibile da catturare o da far sparire.

    Il cinema parla di se stesso (o dello spettacolo in generale) da sempre, e prima o poi questa tendenza avrebbe dovuto investire anche l’animazione. La mano di Satoshi Kon gestisce in modo impeccabile una tematica così profonda e complessa, macchiandola di sangue e tinte terrificanti che nulla hanno da invidiare a maestri dell’horror giapponese come Junji Ito.

    Satoshi Kon e Darren Aronofsky

    I cinefili guarderanno Perfect Blue e vedranno Requiem for a Dream; impossibile negarlo, tutti lo abbiamo pensato, tutti abbiamo trovato i punti in comune e le scelte di regia estremamente simili. L’esempio più conosciuto è la scena in cui Mima si trova immersa nella vasca da bagno e inizia a gridare con il volto sott’acqua, una sequenza ripresa in modo praticamente identico per il personaggio di Jennifer Connelly in Requiem for a Dream. Lo stesso Aronofsky ha dichiarato di aver preso ispirazione dal film di Kon, all’epoca un regista semisconosciuto, dopo averlo visto ed essersene innamorato: si parla di un omaggio quindi, giusto? Be’, sicuramente lo era dal punto di vista di Aronofsky, ma Kon non la pensò esattamente allo stesso modo, facendo notare più volte i “troppi omaggi” alla sua opera nel film del 2000. Un atteggiamento comprensibile se consideriamo che alla fine degli anni ‘90 Aronofsky aveva già avviato una carriera promettente mentre Kon non riscuoteva il successo che avrebbe meritato ma, anzi, incontrava continue difficoltà con i produttori. Senza schierarsi da una parte o dall’altra, ci si può chiedere se sia giusto o sbagliato (soprattutto per noi occidentali) “prendere ispirazione” da un’opera che dal nostro lato del mondo non sarà mai conosciuta abbastanza? La nostra è una domanda che naturalmente va ben oltre Perfect Blue e Requiem for a Dream, anche al di là di Black Swan, per il quale Aronofsky non ha mai ammesso di aver attinto da Kon ma le similitudini sono davvero troppe per essere ignorate.

    In fin dei conti, Satoshi Kon ha parlato anche di se stesso attraverso la storia di Mima: ha parlato di come dedicare se stessi all’arte può essere autodistruttivo, di come il mondo dello spettacolo sia crudele e pericoloso, portando addirittura alla follia chi non riesce a resistere sulle proprie gambe. Kon ci ha lasciati troppo presto, ma ora ci resta la speranza che la sua arte riceva ogni giorno l’amore che merita.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.

  • Recensione Un mondo a parte – Con amore, dal Parco Nazionale

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    Benvenuti a Rupe, paesino di appena 350 abitanti nel cuore del Parco Nazionale d’Abruzzo: qui i lupi vagano liberi di notte, la neve blocca spesso i trasporti pubblici, le pecore si contano anche di giorno e nell’unica classe della scuola elementare ci sono solo sette bambini. Un mondo immobile nello spazio e nel tempo, in cui persino gli abitanti sembrano parlare una lingua sconosciuta. Il nome del luogo in cui si ambienta l’ultimo film di Riccardo Milani è fittizio, ma ricalca da vicino un “mondo a parte” più reale che mai.

    Salviamo la scuola, salviamo il paese

    Michele (Antonio Albanese) è un insegnante annoiato, insoddisfatto dalla vita che ha trascorso nella periferia di Roma, a cercare di farsi rispettare da ragazzini che neanche tra i banchi riescono a rinunciare al cellulare. Decide così di farsi assegnare provvisoriamente in un piccolo istituto scolastico a Rupe, nel bel mezzo del Parco Nazionale d’Abruzzo: la sua intenzione è ritrovare un legame con la natura, ritirarsi per un po’ in un luogo lontano dalla caotica vita di città. Del resto, lì la gente è molto più semplice, strettamente legata alla propria terra, e i bambini non vedono l’ora di scoprire cosa c’è al di là delle montagne, giusto? Eppure, non tutto è così bello come sembra: la piccola scuola sta per essere chiusa per mancanza di studenti e la vice preside Agnese (Virginia Raffaele) chiederà aiuto a Michele per poter risolvere la situazione. Se muore la scuola, muore tutto il paese. La soluzione arriva sotto forma di un servizio del TG5, in cui si parla dei profughi ucraini in fuga dal conflitto nel loro Paese. Il loro bisogno di accoglienza potrà assicurare la sopravvivenza della piccola Rupe?

    Troppe cose tutte insieme?

    Milani realizza una commedia molto classica, in cui Albanese resta sicuro nei confini di un personaggio che chiaramente è a suo agio nell’interpretare. Dall’altro lato troviamo una Virginia Raffaele che si cimenta in un dialetto abruzzese all’inizio un po’ forzato (soprattutto per chi è abituato a sentirlo tutti i giorni!) ma pian piano sempre più naturale e rilassato. Insieme sullo schermo, i due ricordano quella coppia che non si sa bene come o da dove sia nata eppure riesce a funzionare piuttosto bene. All’occorrenza fanno sorridere le gag costruite su un buffo Antonio Albanese che si tuffa nella neve in mocassini, non riesce ad accendere la stufa a legna, non capisce bene ciò che gli viene detto dagli abitanti del paesino; l’esagerazione degli stereotipi era prevedibile, ma nonostante ciò non disturba più di tanto. Un po’ meno simpatico l’utilizzo di evidenti filmati stock (che dolore!) in cui si vedono lupi e orsi marsicani aggirarsi nei boschi del Parco. Comprensibile la volontà di inserire gli animali simbolo della zona, ma qui è chiarissimo che non siano stati registrati nel contesto delle riprese del film. Peccato anche per la regia e la fotografia che appaiono più volte semplicistiche e un po’ trascurate.

    La scelta di affrontare tematiche di una certa complessità come la fuga della popolazione ucraina dalla guerra, i figli di immigrati che parlano abruzzese meglio degli abruzzesi stessi e l’accettazione del proprio orientamento sessuale, finisce per pesare molto sull’intera storia: è certamente segno di buone intenzioni, tuttavia non si può non notare come alcuni temi siano trattati con superficialità rispetto ad altri e finiscono per risultare ammassati tra di loro, uno sopra l’altro senza un vero e proprio filo conduttore. Il motivo centrale che vede il paesino di montagna come un universo a cui il personaggio di Albanese deve adattarsi pian piano, funziona abbastanza bene nella prima parte del film: nella seconda, per via dell’abbondanza di tematiche complesse, Un mondo a parte finisce per mettere un po’ troppa carne al fuoco senza “cuocere” abbastanza bene tutto. Un buon abruzzese che si rispetti sa bene che gli arrosticini non vanno messi sulla griglia insieme alle costolette d’agnello!

    Il risultato è una commedia che si lascia guardare volentieri, ma che inevitabilmente precipita nella seconda metà e in particolare nel finale: si cerca di dare una conclusione ottimista alla storia che tuttavia si scontra un po’ con il retrogusto amarognolo dei momenti più importanti. Vivere in un “mondo a parte” come la valle dell’Alto Sangro non significa solo escursioni in montagna, picnic al lago di Barrea, zuppe di verdure appena raccolte e formaggi di pecora stagionati nel fieno: significa anche essere costretti a spostarsi di molti chilometri per frequentare un liceo, ritrovarsi in labirinti di conflitti generazionali, faticare per trovare il proprio posto in ciò che si trova al di là dell’Appennino marsicano. È un mondo complesso di contrasto costante (con gli altri e con se stessi), a cui purtroppo il film non riesce sempre a dare l’attenzione e la profondità richieste. Non stiamo dicendo che fosse necessario un finale tragico, ma sarebbe stata una mossa più interessante congedare il pubblico con un finale più aperto o che lasciasse dei dubbi sul destino dei personaggi, così come lo stesso mondo in cui si ambienta instilla insicurezze e dubbi nel cuore dei propri abitanti. Insomma, less is more, soprattutto in un posto in cui, come ricorda anche il personaggio di Raffaele, “la rassegnazione si mangia a morsi come la scamorza”.

    Gli abruzzesi: un mondo davvero a parte

    Riccardo Milani ha casa a Pescasseroli, uno dei paesini dell’alta valle del fiume Sangro a cui si ispira Rupe e in cui sono state girate alcune scene del film. In zona tutti lo sanno, e probabilmente il modo perfetto per vedere Un mondo a parte sarebbe quello di rintanarsi nel primo cinema della zona (in cui il film sta riscuotendo un successo strepitoso!) e aspettare che durante la visione qualcuno vi dica “ma guarda, lui lo conosco, è così anche nella realtà”. Al di fuori di Albanese, Raffaele e pochissimi altri attori di professione, infatti, tutto il resto del cast è composto da abitanti dei comuni marsicani a cui Rupe fa riferimento, alcuni direttamente nominati, altri citati con nomi di fantasia (ma la verità si sa). Sebbene non stiamo parlando di persone con una formazione in recitazione, la scelta del regista si rivela efficace nel concedere un certo grado di realismo alla storia e all’ambientazione: il buon Riccardo Milani ha sicuramente le sue conoscenze nei vari paesini e sa come gestirle. Il cast non attoriale è forse l’elemento che funziona meglio all’interno del film: la maggior parte dei personaggi si comporta in modo molto naturale e si inserisce perfettamente nella narrazione, dando un notevole contributo soprattutto nelle scene comiche costruite sulle tradizioni abruzzesi o sugli stereotipi più famosi riguardo la regione. Una nota di merito anche ai bambini della zona, inizialmente un po’ impostati ma comunque naturali e divertenti nei loro modi di fare. Riconosciamo che i loro nomi nel film possono sembrare assurdi e costruiti appositamente per stupire lo spettatore, tuttavia vi assicuriamo che nomi simili sono più che frequenti nella zona anche oggi! Insomma, è una frase fatta ma dietro lo stereotipo c’è sempre un fondo di verità.

    In conclusione, Un mondo a parte sarà apprezzato maggiormente da chi conosce e vive da vicino l’Appennino marsicano: Riccardo Milani strizza l’occhio più volte a quelle persone che immaginiamo incontri durante le vacanze estive o in settimana bianca. Non stiamo parlando di un’opera rivoluzionaria o particolarmente profonda, ma di un film tutto sommato nella media e a suo modo simpatico nel portare alla luce realtà che molti non hanno mai visto da vicino, seppur procedendo di stereotipo in stereotipo verso un finale un po’ deludente. Albanese e Raffaele si sono sicuramente divertiti a interpretare i loro personaggi, e magari, senza aspettarsi un’analisi approfondita delle tematiche affrontate, potrete divertirvi anche voi con le battutine sarcastiche del bidello Nunzio e i discorsi comici in dialetto abruzzese. D’altronde, la montagna fa questo effetto.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.

  • Fantascienza e Tarocchi: Dune attraverso gli arcani maggiori

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    La pratica della lettura dei Tarocchi ha sempre diviso il pubblico tra chi la trova una forma d’arte affascinante, come fosse una guida spirituale non indifferente, e chi non riesce nemmeno a considerarla una disciplina ma un modo per illudere e dare falso conforto a chi non sa che fare del proprio futuro. Noi oggi non staremo a sindacare sulla vostra opinione, piuttosto vogliamo utilizzare il fascino dei Tarocchi per leggere una storia (e i suoi personaggi) altrettanto affascinante. E chi lo sa, magari dopo questa breve lettura sarà divertente provare a interpretare altre storie allo stesso modo; del resto, l’intera visione del percorso umano dietro la pratica dei Tarocchi ha moltissimo in comune con il famoso “viaggio dell’eroe”.

    Il viaggio dello spirito

    No, la lettura delle carte non predice il futuro. È un preconcetto abbastanza diffuso, ma più che mai errato: “leggere i Tarocchi a qualcuno” consiste nel fornire una guida spirituale, qualche piccola indicazione nei confronti di una situazione particolare o un barlume di speranza nell’affrontare un ostacolo complicato. Delle carte non possono, naturalmente, predire il futuro. Nei mazzi di Tarocchi spiccano 22 carte principali, gli Arcani Maggiori, che rappresentano il percorso dell’uomo verso l’elevazione e la pace spirituale: per questo motivo la “carta 0” ha il nome del Matto o dello Sciocco, è il nostro punto di partenza come persone scollegate dalla nostra spiritualità alla ricerca della pace interiore. Ogni Arcano Maggiore, in un modo o nell’altro, riporta a un passo di questo viaggio, così come i singoli personaggi di una storia rimandano alle varie fasi del viaggio che intraprende l’eroe della nostra storia per portare a termine la sua missione.

    Il genere fantascientifico è tra quelli in cui è maggiormente immediato riconoscere il percorso dell’eroe protagonista nelle sue varie fasi, e quale opera più chiacchierata e affascinante se non i nuovi film di Dune diretti da Denis Villeneuve. Magari non era nei piani del regista, ma per gli appassionati l’associazione tra i personaggi principali e gli Arcani Maggiori è quasi automatica.

    Paul Atreides – Il Bagatto (o Mago)

    Il Bagatto è la carta numero 1 degli Arcani e simboleggia un nuovo inizio, di solito rappresentato tramite la figura di un giovane uomo che guarda verso l’orizzonte e il futuro. Paul Atreides, eroe della storia raccontata in Dune, ha uno spirito intraprendente e un obiettivo che vuole raggiungere a tutti i costi.

    La carta del Bagatto fa generalmente indossare al suo personaggio un vestito dai toni di blu e rosso, simbolo di un equilibrio tra l’agire e la razionalità, e gli oggetti che si trovano intorno a lui rimandano alla sua motivazione nell’iniziare la sua avventura. Insomma, Paul Atreides ha tutte le carte giuste in mano (questo era un bel gioco di parole) per agire e portare a termine la sua missione, è il numero 1 del nostro mazzo.

    Chani – L’Uomo Appeso

    La carta dell’Uomo Appeso può sembrare un simbolo negativo a chi vi si scontra per la prima volta, ed è facile lasciarsi spaventare dall’immagine di un ragazzo appeso a un albero per un piede, sicuramente non è una situazione comoda. Carta numero 12 del mazzo, possiamo affidarla alla nostra co-protagonista Chani, per il valore del sacrificio che si nasconde al suo interno. Chani è uno dei personaggi più affascinanti di Dune: il suo coraggio nel combattere si sposa perfettamente con l’amore che nutre sia per il suo popolo che per Paul, tuttavia è il sacrificio ciò che più ci interessa di lei.

    L’Uomo Appeso indica nello specifico delle situazioni di forte difficoltà (e scomodità, in tutti i sensi) da cui bisogna necessariamente uscire, ma soltanto se si sarà disposti ad affrontare grandi sacrifici e a superare molte prove. Chani dovrà mettere alla prova le sue emozioni e sviluppare all’interno di se stessa le qualità necessarie per slegare la corda che tiene legata la sua caviglia.

    Lady Jessica – La Papessa (o Sacerdotessa)

    Incredibile ma vero, la carta della spiritualità pura la affidiamo alla madre di Paul, Lady Jessica. Non ci sarebbe tanto da spiegare, se non che la seconda carta del nostro mazzo simboleggia la crescita personale e spirituale attraverso la forza della propria mente (in contrapposizione al Mago, che lo fa attraverso le azioni). È una carta, poi, carica di un’aura misteriosa e allo stesso tempo amorevole, come del resto vediamo la madre di Paul sullo schermo. Non è un caso che La Papessa sia una carta con azione a lungo termine, che associata al Mago annuncia la possibilità di intraprendere progetti ambiziosi con ottimi risultati.

    Feyd-Rautha Harkonnen – Il Diavolo

    Carta numero 15 degli Arcani, Il Diavolo incute sempre un certo timore, sia che venga rappresentato con sembianze di un giovane ragazzo caduto dal cielo sia che la sua raffigurazione ricalchi da vicino l’iconografia classica dei Tarocchi. Concentrandoci sulla rappresentazione tradizionale, il diavolo si mostra come un essere ibrido tra uomo e animale, con corna e ali dietro la schiena e, cosa ancora più importante, un doppio attributo sessuale, sia femminile che maschie. Da qui deriva il significato della carta, che rimanda alla potenza dell’istinto, dell’ardore e della sessualità: tutte caratteristiche che ritroviamo nel profondo del personaggio di Feyd-Rautha Harkonnen, a cui il Barone Vladimir affida il controllo di Arrakis. Feyd-Rautha spaventa sullo schermo, sia nel suo aspetto che nel suo modo di affrontare gli ostacoli che gli si parano davanti; emana potenza allo stato puro così come il Diavolo, con lo sguardo fisso in avanti, trasmette sicurezza e potere. Eppure, non dimentichiamoci delle debolezze che si nascondono sotto la superficie: nessuno può scampare a loro.

    Stilgar – La Forza

    A Stilgar non potevamo che assegnare la carta della Forza, che sicuramente può sembrare qualcosa di positivo ma nasconde anche un lato negativo. La Forza è simbolo di coraggio e determinazione, rimanda a una persona dinamica e ambiziosa che farebbe di tutto per raggiungere i suoi scopi, nel caso di Stilgar la liberazione del suo popolo. Tuttavia, come Stilgar nel film, la forza bruta e il coraggio servono a poco se non sono accompagnati dalla riflessione costante sulle proprie azioni. La Forza è un monito per ricordarsi sempre di prendere coscienza delle proprie decisioni: Stilgar si sta affidando ciecamente a Paul nella sua battaglia contro gli oppressori e questo potrebbe portare non pochi problemi all’interno della popolazione Fremen.

    Irulan – La Temperanza

    Figlia dell’Imperatore Saddam IV, la principessa Irulan è uno dei personaggi da cui possiamo aspettarci grandi cose nei futuri capitoli della saga. A lei affidiamo (per ora) la carta numero 13, La Temperanza, uno dei simboli più complessi da interpretare tra gli Arcani Maggiori; abbiamo bisogno di conoscerla meglio, ma possiamo già azzardare qualcosa. Irulan trasmette armonia e conforto, la vediamo in un rapporto molto stretto con il padre, da parte di lei vediamo un amore molto forte e allo stesso tempo la consapevolezza di dover prendere in mano i poteri del genitore una volta che lui non ci sarà più. La Temperanza è una carta di avvertimento: chiede di equilibrare l’istinto con la ragione e cercare la giusta via di mezzo per il futuro, solo così si potranno affrontare le difficoltà con la mente in pace, con pazienza e concentrazione. Ci aspettiamo dal futuro che Irulan possa essere un personaggio ancora più affascinante e magari la sua carta potrà cambiare.

    Visto che i Tarocchi non predicono il futuro? Il loro compito è quello di fornire una guida per interpretare le nostre azioni nell’obiettivo finale di raggiungere la pace e l’equilibrio interiore. E chi ha detto che non possano essere usati anche per interpretare l’arte? Sicuramente è divertente trovare connessioni sempre diverse, e forse per il prossimo film della saga di Dune qualcosa sarà già pronto a cambiare.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.