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Recensione Un altro Ferragosto – Paolo Virzì tra passato e presente

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Paolo Virzì ci riporta sull’isola di Ventotene, dove due famiglie molto diverse tra loro (ma con anche molte cose in comune) si scontrano sullo sfondo di un matrimonio che ricorda da vicino quello dei Ferragnez. Sono passati quasi trent’anni da Ferie d’agosto, forse non si sentiva proprio il bisogno di un sequel, eppure i nostri personaggi hanno avuto un’altra possibilità. “La casa è un po’ cambiata” ma loro sono sempre gli stessi, giusto?

L’estate del 2023 a Ventotene è particolarmente animata: l’isola è infatti stata scelta come location per celebrare il matrimonio di Sabrina, influencer famosa particolarmente legata alla casetta bianca dove l’avevamo già vista passare le vacanze di agosto da ragazza tanti anni prima. La casa bianca si è riempita di persone, tutte più o meno emozionate per le nozze della giovane. A pochi metri di distanza, nella casetta rosa, c’è invece il giovane imprenditore Altiero, in attesa dei suoi ospiti: tra loro suo padre Sandro, molto malato, a cui il figlio spera di regalare un’ultima vacanza con gli amici di sempre nel posto che più ama al mondo. Similmente a ciò che era successo in Ferie d’agosto, non ci vorrà molto tempo perché le due famiglie entrino in conflitto tra di loro. I preparativi per il matrimonio sono ingombranti, rumorosi, caotici, e il motivo scatenante del contrasto ha a che fare con una certa memoria storica a cui Sandro, giornalista e militante di sinistra, è profondamente connesso.

L’intento del film è un po’ quello di trasportare i conflitti generazionali e politici di Ferie d’agosto in un contesto moderno, inserendo tematiche attuali e modellando il tutto ai giorni nostri: peccato che la modernità qui sia stata tradotta in smartphone, sigarette elettroniche ovunque e vaghi riferimenti alla pandemia. Se lo scopo era quello di ironizzare sull’essere invecchiati, non tutto è andato come previsto. E così in Un altro ferragosto, la parola “altro” sta quasi a indicare un sentimento di stanchezza e di esasperazione, un po’ come dire “Dobbiamo davvero farci un altro ferragosto laggiù?”

Conflitti e implicazioni politiche

Il discorso politico messo su da Virzì è molto simile a quello in Ferie d’agosto, in cui il conflitto tra le due famiglie nasce da un incidente che coinvolge un giovane immigrato sulla costa dell’isola. Qui lo scontro esplode in occasione delle preparazioni al matrimonio, durante le quali viene abbattuto un rudere che si rivela essere stato un luogo importantissimo per gli antifascisti italiani che erano stati confinati su Ventotene nel 1943 (tra cui anche Pertini). Sandro, quello che un po’ possiamo identificare come il patriarca della famiglia nella casa rosa, non fa altro che ricordare e raccontare quel buio periodo della storia italiana; non è difficile capire come possa sentirsi di fronte a un’offesa del genere per di più attuata per il solo scopo di celebrare un matrimonio. Dall’altra parte, famiglia e amici di Sabrina e del promesso sposo Cesare, sembrano non capire il significato della loro azione (o forse non vogliono capire), e preferirebbero chiudere i contrasti “a tarallucci e vino”. A loro non interessa conoscere la storia dei militanti di sinistra oppositori al regime fascista, non in questo giorno di festa. E qui chi ha ragione?

Una riflessione su entrambe le parti del conflitto e sulle loro ragioni sarebbe stata molto interessante da sviluppare nella seconda parte del film, e in parte ci si riesce, ma non con la stessa forza e profondità che avevamo visto in Ferie d’agosto. Non che il motivo scatenante della trama sia più debole, è lo svolgimento a non essere sempre perfetto. La chiara critica alle tendenze degli influencer a spettacolarizzare ogni aspetto della propria vita sarebbe potuta essere sviluppata più accuratamente, considerano l’attualità della tematica soprattutto dopo il caso Ferragnez. Qui la riflessione si ferma sui personaggi di Sabrina e Cesare, a tratti inutilmente stereotipati, e finisce per assumere un atteggiamento giudicante nei loro confronti. L’influencer è una categoria che nel periodo attuale ha fatto sorgere numerose questioni, ma qui la professione viene quasi ridicolizzata, andando ad ammazzare la critica nel momento in cui maggiormente poteva essere approfondita. Non aiuta il fatto che il finale risulta leggermente affrettato e lascia alcune domande in sospeso sul futuro di determinati personaggi.

Non stiamo parlando di un disastro, ci troviamo comunque di fronte a un regista consapevole, con un regia studiata e una sceneggiatura che può strappare qualche sorriso di tanto in tanto facendo riflettere su tematiche scomode, tuttavia siamo ben lontani (purtroppo) dai tempi de Il Capitale Umano e La pazza gioia. Non che la tragicità non sia affatto presente, ma non colpisce come Virzì era stato in grado di fare in passato. Il risultato è una commedia godibile, con personaggi che ritroviamo dopo tanti anni e che scherzano sull’essere invecchiati, ma che non riescono a fare di questa nuova era il loro punto di forza. Andate in sala senza troppe pretese, anche solo per godervi un fantastico Silvio Orlando!

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Renata Capanna,
Redattrice.

March 9, 2024
Il produttore che salvò la RKO – 3 film per conoscere Val Lewton

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Tra tutti i personaggi della Hollywood classica che si sono distinti per il loro contributo fondamentale nel processo di crescita del cinema nordamericano, forse uno di quelli meno ricordati è Val Lewton, nome che compare nei tomi accademici come il produttore responsabile della rinascita di una piccola (ma importantissima) casa di produzione. Lo studio meno stabile tra i concorrenti, la RKO ebbe una vita breve e tumultuosa: la continua successione di dirigenti sempre diversi fece sì che la casa non riuscisse praticamente mai a trovare la propria strada, o al massimo un filo conduttore che legasse le sue pellicole. I grossi problemi interni, legati alle problematiche che lasciò la fine della Seconda Guerra Mondiale, portarono la casa a vivere una vera e propria crisi dalla quale si temeva non riuscisse più a riprendersi.

La produzione di serie b

È il 1942, la piccola RKO, che fino a poco prima aveva sfornato opere di enorme successo nel campo del musical anni ‘30, si ritrova adesso a un punto particolarmente difficile: Fred Astaire e Ginger Rogers, iconica coppia che aveva valso alla casa fama e incassi, hanno deciso di smettere di lavorare insieme, e quello che sembrava un promettente regista emergente di nome Orson Welles aveva appena realizzato due opere molto costose, che tuttavia non erano state comprese dal pubblico né dalla critica dell’epoca (incredibile da credere, ma stiamo parlando di Quarto Potere e L’orgoglio degli Amberson!). La soluzione sembrava a tutti la stessa: dichiarare bancarotta e chiudere i battenti. Tuttavia, il nuovo dirigente Charles Koerner non si sarebbe arreso: la sua idea, contrariamente alle aspettative, fu quella di continuare la produzione, affidandosi però ai cosiddetti “film di serie B”.

Non è una definizione nuova per l’epoca, già dai primi anni ‘30 con la Grande Depressione, gli studios decisero di dividere la produzione in pellicole di serie A e serie B, da vendere in blocco agli esercenti e utili ad abbattere i costi. Spesso è facile considerare i film di serie B come produzione di qualità scarsa, realizzati solo per “fare numero” senza spendere troppo, tuttavia è solo un pregiudizio: non è raro che la necessità di restringere il budget spronasse gli autori a trovare espedienti diversi per la realizzazione delle pellicole, espedienti che da errori possono diventare particolarità e sperimentazioni destinate a durare nel tempo. Uno dei casi più famosi è senza dubbio Detour – Deviazione per l’inferno (1945), noir di serie B diretto da uno sconosciuto Edgar Ulmer che in soli 67 minuti e appena sei giorni di riprese si è guadagnato un posto d’onore tra i noir di culto per i più grandi cineasti del mondo.

Koerner decide, quindi, di investire sui film di serie B, in particolare sui noir, e affida al produttore Val Lewton il compito di realizzarne quanti più possibile per risollevare la RKO dalla sua crisi. La scelta di dedicarsi al noir non è casuale: dato il budget ristretto, un film di serie B aveva l’obbligo di puntare non sull’ambientazione o sugli effetti visivi, piuttosto sui personaggi e sui rapporti tra loro. Un noir non ha bisogno di molto se non di strade notturne bagnate dalla pioggia, lampioni che proiettano la loro luce dentro uffici poco illuminati, necessita di chiaroscuri, contrasti, di personaggi misteriosi e con qualcosa da nascondere. Non è difficile capire come mai fu uno dei generi prescelti nella produzione di serie B.

Lewton touch: 3 capolavori

Gli anni tra il 1943 e il 1947 furono tra i più redditizi per la RKO, la cui produzione era guidata da una serie di thriller/noir con tinte horror prodotti dalla fortunata unit di Val Lewton e capitanati dallo splendido Cat People (1942). Sceneggiatore e scrittore di romanzi, Lewton dovette dirigere la realizzazione di film con budget limitatissimo (tra 100.000 e 150.000 dollari) della durata complessiva di 75/80 minuti, ispirandosi ai mostri che la Universal aveva portato al cinema negli anni ‘30. All’epoca era fondamentale che il produttore desse l’ultima parola sulla sceneggiatura, suggerendo anche modifiche alle scene o ai personaggi, e Lewton non era da meno: la sua impronta personale (poi definita Lewton touch) è evidente all’interno di tutte le pellicole da lui prodotte in questo decennio. Tra le opere RKO del periodo, molte si sono guadagnate un posto importante nei manuali di storia del cinema, ma in questa sede ne ricorderemo tre principali, per l’originalità e il contributo nel panorama del noir e del thriller mondiale.

Cat People (Jacques Tourneur, 1942)

Cat People, arrivato in Italia con il titolo Il bacio della pantera, è forse il film più famoso tra quelli prodotti da Val Lewton negli anni ‘40. La storia narrata è quella di Irena, una giovane donna di origine serba, che lavora a New York come disegnatrice di moda. Irena è affascinante e talentuosa, ma nasconde un terribile segreto legato alla sua terra d’origine: teme di essere discendente di un’antica tribù serba maledetta i cui componenti si trasformavano in pantere feroci se travolti da intense emozioni. Cat People è un thriller-noir basato interamente su ciò che non viene detto o non viene mostrato su schermo: le scene violente sono, infatti, ridotte a ombre confuse sulle pareti (soprattutto per motivi di budget) i momenti di tensione giocano su ciò che si nasconde nell’oscurità o che potrebbe nascondersi. Famosissima è la scena della piscina, in cui vediamo una dei personaggi principali intenta a fare il bagno, che viene circondata da suoni inquietanti sempre più vicini impossibili da identificare: chiunque sia a emettere quei versi è nascosto nell’ombra e potrebbe attaccare da un momento all’altro. Difficile non pensare alla scena della piscina in Suspiria di Dario Argento (1977) in cui l’elemento sonoro è praticamente il solo protagonista. La paura nasce qui dalla combinazione inquietante di suono e fotografia, come ci mostra anche un’altra famosa scena di Cat People, quella dell’autobus: una ragazza percorre una strada deserta di notte e presto si accorge di essere seguita da qualcosa o da qualcuno; i passi dietro di lei si fanno sempre più vicini, eppure non c’è nessuno sulla strada, è completamente da sola. Una scena che dura pochi minuti e diventa sempre più angosciante finché non viene spezzata dallo stridio di freni di un autobus, che involontariamente salva la ragazza dal suo destino. È una sequenza semplicissima e quasi banale, ma l’angoscia che suscita è ancora molto reale. Il bacio della pantera si è guadagnato un remake dallo stesso titolo, diretto da Paul Schrader e uscito nel 1982.

I Walked with a Zombie (Jacques Tourneur, 1943)

Ho camminato con uno zombi è probabilmente il film più inquietante tra quelli prodotti da Val Lewton in questo periodo, non solo per la tematica affrontata, ma anche per la messa in scena e l’interpretazione degli attori. Ambientato all’epoca nelle Indie Occidentali Britanniche (Caraibi), il film segue una giovane infermiera incaricata di prendersi cura di una donna malata di mente che sembra trovarsi in un perpetuo stato di trance. Gli abitanti del luogo, di discendenza afro-caraibica, sono convinti tuttavia che la signora si sia trasformata in uno zombie e la sua anima è intrappolata in un limbo tra la vita e la morte. La protagonista scopre presto l’esistenza di misteriosi rituali Voodoo sull’isola, che sembrerebbero essere in grado di guarire la sua paziente. I Walked with a Zombie è stato rivalutato da molti studiosi: gli elementi horror funzionano ancora molto bene e la rappresentazione dei rituali Voodoo all’interno del film è particolarmente accurata e affascinante, tuttavia i sottotesti razzisti sono oggi impossibili da ignorare.

The Seventh Victim (Mark Robson, 1943)

La protagonista del film è una giovane donna di nome Jacqueline che, durante la ricerca della sorella Mary scomparsa nel nulla, finisce per entrare in contatto con una misteriosa setta satanica impegnata in terrificanti sacrifici umani. E se la povera Mary fosse caduta nelle loro mani? La settima vittima fu uno dei film più di successo per la RKO nel periodo, nonostante venne girato in appena una ventina di giorni. La scena più famosa è quella della doccia, in cui si vede l’ombra di una figura femminile muoversi minacciosamente sulla tenda: è immediato il collegamento ad Alfred Hitchcock e alla ancora più famosa scena della doccia in Psycho (1960).

Negli anni ‘40, la RKO fu la regina indiscussa del film di serie B, non da intendersi come una produzione inferiore rispetto alle altre case, piuttosto come un cinema meno sensazionale, e fu per primo il pubblico a riconoscerne la grande qualità. Al giorno d’oggi, è difficile immaginare cosa sarebbe stata la casa senza il talento di Lewton, così come è impossibile pensare ad un cinema hollywoodiano senza la gigantesca, scintillante antenna che campeggia sul mondo nel logo della RKO.

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Renata Capanna,
Redattrice.

February 19, 2024
The Forgotten Maggies – Il documentario dimenticato

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La storia di giovani donne dimenticate e delle loro vite distrutte sul nascere, in un momento della storia irlandese rimasto nascosto per molto, troppo tempo.

Nel 2009 il regista irlandese Steven O’Riordan decide di girare un documentario, l’unico che verrà mai prodotto in Irlanda sull’argomento, perché tutta la nazione possa conoscere le vicende che lui aveva da poco appreso, l’inferno delle giovani donne nelle “Magdalene Laundries” (letteralmente “lavanderie della Maddalena”). Steven raccoglie informazioni, passa in rassegna centinaia di documenti, contatta le donne che per prime avevano raccolto il coraggio di portare davanti agli occhi del governo irlandese tutto ciò che avevano passato. Il risultato sono 52 minuti di un documentario semplice, fatto con pochissimi soldi, ma incredibilmente doloroso e reale. Un documentario dimenticato per delle donne dimenticate, The Forgotten Maggies.

Piangere come una Maddalena

La storia delle Magdalene Laundries risale al diciottesimo secolo e continua fino alla seconda metà del 1900, non così lontano da noi come potrebbe sembrare. Istituzioni sotto la guida di ordini religiosi cattolici con lo scopo di accogliere ed educare donne “perdute” (questo il termine che appare più spesso nelle documentazioni), il cui comportamento era colpevole di aver “disonorato la famiglia o i genitori”. Sappiamo un po’ tutti cosa vuol dire questo enorme giro di parole.

Le Magdalene Laundries promettevano a genitori e parenti di fornire un’educazione cattolica alle ragazze, strappando quanto di diabolico poteva celarsi nei loro corpi, per poi lasciare che tornassero all’interno della società. La verità è che la chiesa cattolica non incontrò alcun ostacolo nel convincere il popolo irlandese che qualsiasi bambina nata fuori dall’unione matrimoniale, qualsiasi ragazza rimasta incinta fuori dal matrimonio o “sospettata” di comportarsi in modi indecorosi, fossero motivo di assoluto scandalo per le famiglie o per intere città. Niente sembrava essere più importante dell’opinione dei vicini di casa.

Si stima che almeno 30 mila ragazze e bambine siano state mandate dalle suore dell’ordine Nostra Signora della Carità, convinte di essere motivo di vergogna per le proprie famiglie e costrette a subire violenze fisiche e psicologiche in uno dei periodi più bui della storia irlandese. Le ragazze erano costrette a lavorare nelle lavanderie ogni giorno, per mesi e mesi, senza ricevere uno stipendio e in condizioni disumane. Costantemente di guardia, le suore non avevano scrupolo nell’infliggere punizioni di qualunque tipo alle giovani donne, molte delle quali, purtroppo, non usciranno mai vive dalle strutture.

Il racconto delle donne

La decisione di Steven O’Riordan di girare The Forgotten Maggies nacque da un forte desiderio di far conoscere questa terribile storia all’Irlanda intera e a tutto il mondo. Le vittime avevano iniziato da tempo a far sentire la loro voce, ma non sembrava essere abbastanza; poi, nel 1993, durante alcune ispezioni in una delle lavanderie, vennero rinvenuti i resti e le tombe di oltre 150 donne, la maggior parte delle quali senza nome né datazione. La terribile scoperta innescò nuovo interesse mediatico nell’argomento e The Forgotten Maggies, trasmesso in tv nel 2011, raccolse centinaia di migliaia di spettatori.

Nel suo documentario, Steven intervista quattro donne di diverse età, tutte sopravvissute all’inferno delle Magdalene Laundries. Le loro parole sono semplici ma forti, appesantite dal dolore e dall’angoscia che non ha mai abbandonato la vita di queste donne. Costrette a lavorare nelle lavanderie sotto la severa sorveglianza delle suore, dietro la minaccia di punizioni corporali, e consapevoli di non essere degne neanche di ricevere una misera paga per tutta la loro fatica. Tutto questo perché colpevoli di aver scoperto la loro sessualità “troppo presto”, non importa per loro volontà o per violenza da parte di altri.

Il documentario di Steven non è bello, non nel significato che possiamo dargli come opera cinematografica di documentazione. Non c’è un vero comparto tecnico dietro il suo lavoro, o una fotografia o delle musiche spettacolari, ma tutto questo non importa. Ciò che conta sono le storie che vengono narrate sullo schermo, le storie di Mary King, Kathleen Legg, Mary Teresa Collins, Maureen O’Sullivan, e tantissime altre donne e bambine che hanno vissuto un inferno sulla terra.

Le sopravvissute alle Magdalene Laudries hanno trovato nuova voce e nuovo supporto atrraverso il documentario di O’Riordan, ma per il primo messaggio di scuse ufficiale da parte del governo irlandese si dovette aspettare il 2013. Nel 2022 il Ministero della Giustizia ha devoluto 32 milioni di euro alle vittime, gli ordini religiosi coinvolti rifiutarono, tuttavia, qualsiasi richiesta di contribuire al risarcimento. The Forgotten Maggies si può guardare integralmente e gratuitamente su YouTube, sul canale ufficiale del regista. Non lasciamo che le storie di queste donne già a lungo dimenticate spariscano per sempre.

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Renata Capanna,
Redattrice.

January 14, 2024
Due film per lo stesso personaggio: Nicolas Cage in Bringing Out The Dead e Mandy

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Cosa possono avere in comune due opere tanto diverse e appartenenti a periodi storici così lontani come Bringing out the dead e Mandy? Martin Scorsese e Panos Cosmatos non sembrano avere molto da condividere, così come le atmosfere malinconiche e l’esistenzialismo del primo cozzano decisamente con la follia psichedelica e la violenza del secondo. C’è un solo ponte che lega questi due film, la presenza ingombrante e fondamentale di un personaggio protagonista alla costante ricerca di uno scopo, interpretato in entrambi da un incredibile Nicolas Cage.

Il paramedico che non riesce a salvare nessuno

Bringing out the dead (in Italia Al di là della vita) è un film del 1999, scritto da Paul Schrader e diretto da Martin Scorsese, che sceglie Nicolas Cage per interpretare il protagonista. Frank è un paramedico di New York, e le nottate passate nei lunghi servizi in ambulanza lo stanno distruggendo sempre di più. Dopo aver commesso un fatale errore nel tentativo di rianimare una giovane senzatetto, da mesi Frank non riesce a salvare nessuno, e la sua vita sta piano piano precipitando nella depressione più totale.

Un barlume di speranza arriva quando, dopo la chiamata per un uomo in arresto cardiaco, Frank conosce la figlia del paziente, Mary, e la sua travagliata storia con il mostro della tossicodipendenza. Sarà proprio la giovane Mary a ricondurre Frank alla realtà, riportando indirettamente un significato alla sua esistenza.

Tuttavia, per ricominciare a vivere, Frank sarà costretto a lasciare andare qualcosa. Il padre di Mary, nonostante i mille tentativi di salvarlo, finirà per soccombere al suo grave problema cardiaco, non importa quante volte Frank tenti di riportarlo in vita sul letto d’ospedale. Il nostro protagonista dovrà imparare che attaccarsi al passato e ai suoi errori finirà per distruggere il suo futuro. E il finale ci dimostra come, in cambio di una vita che scompare ne arriverà un’altra da salvare: infatti, nell’ultima parte del film, Frank riuscirà a soccorrere un uomo da una caduta mortale, la sua prima vita salvata dopo mesi.

Il taglialegna con sete di vendetta

Uscito nel 2018, Mandy è il film più famoso del regista greco Panos Cosmatos, un thriller-horror con punte action disponibile su Amazon Prime Video. I protagonisti, Red e Mandy, interpretati da Nicolas Cage e Andrea Riseborough, sono una coppia che conduce una vita affiatata e pacifica, innamorati e felici. Il loro piccolo paradiso viene, tuttavia, distrutto quando Mandy finisce nel mirino di Jeremiah, il leader di una setta religiosa chiamata “Figli della Nuova Alba”. Con l’aiuto di una banda di motociclisti, Jeremiah ci mette poco a rapire la donna, ferire Red e sottrargli l’amore, tutto ciò che aveva, che riteneva importante e che dava significato alla sua esistenza. La sete di vendetta di Red lo porterà a mettersi sulle tracce della setta, e chi oserà ostacolare il suo cammino dovrà vedersela con la sua balestra.

Cosmatos trasforma pian piano il personaggio di Red in una sorta di eroe dello slasher, un cacciatore che non si ferma davanti a niente e nessuno per raggiungere la sua preda, il sadico Jeremiah. Inutile dire che il volto di Cage sarà ben presto ricoperto di sangue. Qui non si tratta di salvare nessuno se non il proprio orgoglio e l’onore di una persona amata scomparsa troppo presto. La violenza chiama altra violenza, e il nostro eroe Red non ha alcuna intenzione di lasciare in vita i responsabili della fine di Mandy.

Le scene finali del film mostrano Red in auto, ricoperto di sangue dalla testa ai piedi, che si volta verso il sedile del passeggero e vede sua moglie seduta accanto a lui mentre fuma tranquillamente una sigaretta. Inutile dire che Red sembra essere impazzito del tutto, i suoi occhi completamente fuori dalle orbite e un sorriso inquietante stampato sul viso. Eppure la scena trasmette una calma quasi surreale, la macchina viene messa in moto e noi salutiamo per sempre questa storia allucinante.

Frank e Red, cosa state cercando?

In Bringing out the dead, Frank è disperato, il suo lavoro da paramedico lo distrugge perché non riesce a salvare nessuno. Non ha potuto rianimare quella ragazza e ora ogni suo intervento finisce per concludersi in tragedia, non importa quanto lui si impegni. In entrambi i film i due personaggi si ritrovano a un punto morto, non sanno come agire, né dove andare, hanno perso di vista il significato delle loro vite.

Ma quando succede qualcosa di totalmente inaspettato, la chiamata di Mary per Frank e il rapimento di Mandy per Red, la loro vita ha una svolta. Perdere il proprio scopo ha distrutto i due personaggi, ma allo stesso tempo ha dato loro nuova forza. Da un lato, un paramedico che ritrova in se stesso la forza per tornare a salvare le persone, dall’altro un uomo completamente prosciugato dell’amore che decide di trovare una nuova forza nella vendetta più pura e più violenta possibile.

Uguali ma diversi, sono entrambi uomini disperati alla ricerca di una redenzione, disillusi, angosciati, tormentati dal senso di colpa e profondamente depressi, traumatizzati da una perdita che non hanno potuto evitare. Due diversi modi di affrontare una situazione di immobilità e di dolore. Frank non abbandona la propria vocazione da paramedico nonostante le tragedie che continuano ad accadere davanti ai suoi occhi, ma decide di capire il vero significato che sta nel salvare una vita; così ha modo di tornare alla realtà e di uscire dalla spirale di dolore che lo stava lentamente risucchiando. Red, d’altro canto, non ha più neanche una vocazione, o meglio ha trovato nella vendetta pura la sua redenzione; ma la vendetta porta sempre con sé un prezzo, e in questo caso sarà precipitare nella follia, alla guida di un’auto che si perderà nel bosco e forse non farà più ritorno.

Si può dibattere su quale delle due strade sia quella “giusta”? Certo, eppure né Scorsese né Cosmatos si sentono di giudicare i propri protagonisti. Perché dovremmo farlo noi?

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Renata Capanna,
Redattrice.

December 19, 2023
4 film action da domenica pomeriggio con i parenti

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È capitato a tutti di avere uno zio (o un papà o qualsiasi altro parente) appassionato di film d’azione in quanto unico genere che riesce a guardare la sera senza addormentarsi dopo una manciata di minuti. Non mentite, ce l’abbiamo tutti e se non ce l’avete probabilmente quello zio siete voi!

Sta arrivando la stagione natalizia che porta con sé le visite dei parenti, e noi di Frames Cinema non possiamo permettere di farvi cogliere impreparati alla fatidica domanda dopo il pranzo: “Allora, cosa c’è di bello da guardare in tv ultimamente?” Come negare a vostro zio un buon film d’azione fatto come si deve?

Ecco a voi quattro consigli per quattro diverse esigenze così da non deludere nessuno (si spera)!

Action-comedy: This is the end

Per i fan sfegatati di Adam Sandler che hanno visto talmente tante volte i suoi film da conoscere le battute a memoria ed essere diventati quasi praticamente insopportabili. This is the end (in italiano Facciamola finita, 2013) è una commedia action con scene che tendono all’horror divertentissima e con interpretazioni esilaranti. Insieme a Evan Goldberg collabora alla regia Seth Rogen, che vediamo anche recitare al fianco di James Franco, Jay Baruchel, Michael Cera, Jonah Hill, Craig Robinson, Emma Watson e tanti altri attori molto famosi, tutti nel ruolo di “se stessi”. La trama è quella che ci si potrebbe aspettare da un personaggio come Goldberg, regista di “capolavori” (si fa per dire) come Superbad e Pineapple Express: a Beverly Hills, Seth Rogen e Jay Baruchel, dopo un pomeriggio passato a fumare marijuana, si recano a una festa nella villa di James Franco, dove incontrano altri attori loro colleghi e celebrità come Rihanna. Seth e Jay sono costretti ad allontanarsi per qualche minuto ma, proprio mentre si trovano fuori dalla villa, scoppia un violentissimo terremoto seguito da altri eventi a dir poco assurdi. I due tornano alla festa per avvertire tutti del pericolo, ma purtroppo non vengono creduti a causa della gran quantità di droghe assunte durante la serata. Nessuno sa che quella scossa di terremoto è in realtà l’Apocalisse.

This is the end è un film assurdo, surreale e sopra le righe in ogni sua parte, da guardare “a cervello spento”, fatto solo per divertire e intrattenere. Perfetto per una domenica pomeriggio in cui si sta ancora cercando di digerire il pranzo in famiglia.

Action di fantascienza: Minority Report

Siamo davanti a lettori accaniti di Isaac Asimov e Philip K. Dick, che fare? Blade Runner ormai l’hanno visto e rivisto, hanno addirittura letto il libro a cui è ispirato! Ora ci pensa il caro vecchio Steven Spielberg, insieme a Tom Cruise, Colin Farrell e Samantha Morton. Minority Report, ispirato proprio a un racconto di Philip K. Dick, è un film del 2002 ambientato nel 2054, anno in cui il governo federale degli Stati Uniti sta cercando di implementare un programma di prevenzione dei crimini chiamato “Precrimine”. Grazie a questo programma si è riusciti praticamente a eliminare gli omicidi dalla città di Washington tramite l’uso di tre particolari individui (detti “Precog”) dotati di poteri extrasensoriali: i Precog hanno visioni del futuro e attraverso queste premonizioni la polizia è in grado di individuare i potenziali colpevoli e arrestarli prima che il crimine abbia luogo. Il capitano John Anderton, responsabile di Precrimine, sembra avere assoluta fiducia nel sistema, eppure all’arrivo dell’ispettore federale Danny Witwer, qualcosa non va per il verso giusto. Una dei tre Precog, Agatha, inizia a comportarsi in modo strano e di lì a poco Anderton farà una terrificante scoperta: sarà lui a compiere prossimo omicidio.

Chi si tirerebbe indietro davanti a due ore di film in cui Tom Cruise, accusato di un crimine che deve ancora commettere e completamente all’oscuro di chi sia la vittima, si dà alla fuga braccato dalla polizia per le strade di una Washington futuristica? È davvero lui il prossimo colpevole oppure si tratta di un malfunzionamento del sistema? E se fosse tutta una macchinazione del governo?

Action-horror: Train to Busan

Vostro zio ha guardato tutto The Walking Dead (magari non gli è neanche piaciuto ma guai lasciare una serie a metà) e ogni tanto mostra nostalgia per i tempi in cui “gli zombie mangiavano solo i cervelli”? Fategli scoprire questo meraviglioso gioiello del cinema horror sudcoreano. Train to Busan, diretto da Yeon Sang-ho e uscito nel 2016, si svolge quasi interamente su un treno della Korea Train Express durante l’esplosione di un’epidemia zombie. Il protagonista è l’agente di borsa divorziato Seok-Woo, partito in direzione di Busan insieme alla figlioletta che desidera tanto rivedere la madre. I due, insieme ad altri personaggi, assistono alla diffusione di un misterioso virus sul treno e, una volta compreso di trovarsi di fronte a degli zombie, si barricano in una carrozza alla ricerca di una soluzione. Il macchinista decide comunque di far partire il treno verso Busan, che sembra essere una delle poche città in grado di combattere la diffusione dell’infezione.

Train to Busan vi terrà con il fiato sospeso, divertirà molto gli amanti degli zombie movie e all’occorrenza potrebbe farvi affezionare davvero tanto ai suoi personaggi. Il nostro consiglio naturalmente è di vederlo in lingua originale, ma se non siete amanti dei sottotitoli il doppiaggio italiano è più che buono. Non stupitevi se vi commuoverete, con i coreani non c’è da scherzare!

Action “mal di mare”: Cloverfield

Infine, per i più coraggiosi che se la sentono di affrontare un’ora e mezzo di delirio totale ecco che arriva Cloverfield, action e monster movie del 2008 diretto da Matt Reeves molto famoso per lo stile da “mal di mare” della regia. Inserito di diritto tra i film che meglio esprimono le ansie dei cittadini americani a seguito degli attentati dell’11 settembre 2001, Cloverfield è girato interamente con telecamera a mano e i personaggi corrono parecchio! I protagonisti sono un gruppo di amici newyorkesi che durante una festa assistono in prima persona all’assalto della città da parte di una creatura mostruosa in stile lovecraftiano. Il film documenta il viaggio dei ragazzi attraverso Manhattan alla ricerca della fidanzata di uno di loro, mentre intorno si scatena la distruzione più totale e i poliziotti vengono attaccati da piccoli mostri assetati di sangue.

La decisione vincente è quella di non mostrare quasi mai interamente la creatura, che si vede solo ogni tanto e per pochissimi secondi, in modo che lo spettatore non possa mai effettivamente arrivare a comprendere la sua natura o anche solo associarla a qualcosa che già conosce. Presentare Cloverfield come risultato del ritrovamento di una videocamera tra i detriti della città è poi una scelta rischiosa ma in questo caso molto efficace ad aumentare il realismo del film. Con i suoi mostri terrificanti e la regia dinamica e traballante, Cloverfield non fallirà a tenervi in bilico sul bordo della poltrona, soprattutto se siete amanti del mockumentary. Attenzione se soffrite facilmente di nausea, vi consigliamo di guardarlo con lo zio che ogni tanto va a pescare!

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Renata Capanna,
Redattrice.

November 27, 2023
Recensione La chimera – Nuovo film di Alice Rohrwacher

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Arthur sta tornando a casa, in Italia. Non si sa bene dove sia stato, ma sembra fosse lontano da tanto tempo. Arthur si è addormentato in treno, nei suoi sogni vede una ragazza bionda e un filo rosso che pende dal suo vestito colorato. Intorno a lui personaggi che sembrano usciti dalle pitture di una civiltà antica.

“A tutti gli archeologi

custodi di ogni fine.”

Questa la dedica che Alice Rohrwacher ha deciso di inserire alla fine del suo ultimo lungometraggio La Chimera, uscito questo giovedì 23 novembre. Il film segue la vita di Arthur (Josh O’ Connor), giovane archeologo inglese con un particolare dono: è in grado di individuare dove sono nascoste le preziose tombe etrusche sparse sotto terra tra Toscana, Umbria e Lazio settentrionale. Arthur fa parte di un curioso gruppo di amici, una banda che pare uscita dalle prime forme di teatro itinerante nei popoli antichi (o, se preferite, dalla comitiva di mimi che si vedono alla fine di Blow-Up di Antonioni). Nella vita sono “tombaroli”, trafugano le tombe etrusche alla ricerca di oggetti, prevalentemente corredi funerari, da rivendere al mercato di contrabbando. La loro è una caccia a simboli una volta ritenuti sacri ma che ormai sono diventati pura merce in una società materialista. Una caccia lungo i terreni del Lazio settentrionale che si configura sempre di più come una processione verso il profano. La stessa casa di Arthur non è una casa vera, ma una baracca che sembra il deposito di un museo sul punto di chiudere i battenti e dimenticare i suoi preziosi reperti per sempre.

I tombaroli sono interessati solo al denaro, non hanno scrupoli nell’introdursi nei sepolcri antichi e trafugare i tesori che un tempo avrebbero dovuto accompagnare il defunto nel suo viaggio verso l’aldilà.

In rapporto con il sottosuolo

Arthur e la sua banda sono in costante rapporto con ciò che si cela sotto terra, in connessione diretta con il mondo dei morti e del sovrannaturale. Un film sul legame tra la società umana e il suo sottosuolo come luogo simbolico e spirituale. L’amore di Arthur per l’archeologia si rispecchia nella mancanza di Beniamina (Yle Viannello), la donna che ama e di cui sogna il ritorno; il viso di lei compare costantemente nei suoi sogni e nelle splendide statue etrusche che i tombaroli cercano di riportare in superficie. Le tracce di questo amore perduto si ritrovano nel personaggio della signora Flora (Isabella Rossellini), madre di Beniamina, e nella sua meravigliosa casa affrescata che purtroppo sta iniziando a cadere a pezzi, come la sua speranza di veder tornare la propria figlia che sembra partita per un viaggio senza una fine.

Dopo Le Meraviglie (2014) e Lazzaro Felice (2018), Alice collabora ancora una volta con la sorella Alba, a cui affida un ruolo a primo impatto quasi marginale ma che si scopre essere stato presente nel film sin dai primi minuti, un nome pronunciato ogni tanto e una figura impalpabile ma fondamentale come “specchio” del nostro protagonista.

La regia di Rohrwacher è fluida e dinamica, getta uno sguardo delicato e incantato su personaggi tutti diversi e pittoreschi ma contemporaneamente accomunati dalla stessa cosa: un sogno vano e inarrivabile, un’utopia, una chimera.

Il dodicesimo Arcano Maggiore

Un uomo appeso per la caviglia non si trova certo in una posizione comoda, e la scelta di questa immagine come locandina de La Chimera non è affatto casuale. Tra gli Arcani Maggiori dei Tarocchi la dodicesima carta prende il nome proprio di “Uomo Appeso” e raffigura solitamente un giovane penzolante da un albero con una corda legata intorno alla caviglia. La carta dell’uomo appeso simboleggia una posizione scomoda e difficile da sopportare, ma allo stesso tempo non indica una profezia negativa, anzi. Va interpretata come la necessità di superare una prova, di fare un importante sacrificio che porterà con sé dolore e sofferenza ma che sarà fondamentale per il raggiungimento di una nuova felicità.

Non ci sarebbe neanche bisogno di dirlo: Arthur è l’uomo appeso per la caviglia, incastrato tra il desiderio di scoprire e portare alla luce le antiche civiltà e la necessità di rivolgersi al contrabbando per poter guadagnare velocemente e sopravvivere; intrappolato tra i soldi e l’amore per l’archeologia. Non a caso il dodicesimo Arcano può indicare anche difficoltà finanziarie o sofferenze dettate da un amore complicato, doloroso o non corrisposto. Eppure, ad Arthur basterà trovare il coraggio di affrontare la “prova suprema” (e sta a voi trovarla all’interno del film) per potersi finalmente liberare la caviglia da quella corda che lo tiene appeso a testa in giù. Solo allora potrà sperare di raggiungere la felicità, spirituale ovviamente.

All’anteprima del 22 novembre al Cinema Modernissimo di Bologna, Alice Rohrwacher ha definito La Chimera un film “incantato sul disincanto”, facendo riferimento a quel momento nella vita umana in cui “le cose sacre” sono diventate solo “semplici cose” da scambiare, vendere e acquistare. Chi sono questi tombaroli? Profanatori in un mondo già profanato dal materialismo.

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Renata Capanna,
Redattrice.

November 25, 2023
Recensione Saw X – There is some movie in your gore

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John Kramer è tornato, e ha progettato un nuovo gioco tutto per voi. Urlare vi farà solo perdere tempo.

Dopo l’accoglienza non particolarmente calda dello spin-off Spiral – L’eredità di Saw (2021), Lionsgate e Twisted Pictures riportano in sala nel 2023 la fortunata saga horror di Saw, nata nel 2004 dalla mente di un giovane e ambizioso James Wan. Un franchise di tutto rispetto nel panorama dell’horror di serie B, da sempre incentrato sulla rappresentazione di un gore estremo e famoso per gli incredibili colpi di scena finali. Il nuovo film Saw X, decimo capitolo della saga, ci riporta indietro nel tempo e ci mostra un inedito momento della vita di John Kramer. E state tranquilli, il pupazzetto Billy farà la sua comparsa in una scena cruciale!

Indietro nel tempo

La storia narrata in Saw X si inserisce tra il primo e il secondo capitolo della saga, periodo in cui Kramer è ancora vivo alle prese con la malattia e con la sua doppia vita da Jigsaw. La trama è molto semplice, come del resto praticamente tutti gli altri film precedenti, e si concentra sul viaggio di John in Messico per sottoporsi a una cura sperimentale per il suo cancro al cervello. Non tutto andrà come previsto, ed è piuttosto chiaro il riferimento a un recente caso di cronaca che ha sconvolto gli Stati Uniti, la start-up Theranos.

Nonostante il tempo trascorso dai film più “classici” della saga, Saw X cerca di tornare sui passi dei più apprezzati predecessori per quanto riguardano regia, fotografia e stile di montaggio. Ciò può essere visto come un ottimo tentativo di rendere omaggio all’estetica dei primi 2000 che ha così influenzato il franchise nei suoi anni più fortunati. Eppure, proprio in virtù del tempo trascorso, è forse arrivato il momento di staccarsi dallo stile “B movie” e provare qualcosa di diverso? È possibile che si prenda questa strada in futuro perché sì, molto probabilmente la saga continuerà ancora. Almeno a giudicare dal finale di questo decimo capitolo!

Gore, colpi di scena e spettacolo puro

Parliamoci chiaro, nessuno si reca a vedere Saw X aspettandosi qualcosa di più di un buon thriller- horror con tanti spargimenti di sangue, urla di dolore e trappole mortali terrificanti. E il gore non delude affatto, per gli amanti del genere assolutamente ci sarà da divertirsi (non per nulla il film è vietato ai minori di quattordici anni).

La regia torna nelle mani di Kevin Geutert, che aveva già diretto Saw VI e Saw 3D, capitoli non particolarmente apprezzati se non forse per il buffo cameo di Chester Bennington nel secondo. Geutert sembra qui decisamente più sicuro di sé rispetto al passato anche se, forse, il “filtro Messico” si sarebbe potuto evitare! Le famigerate trappole hanno già fatto parlare di sé, e ovviamente non deludono: complesse, brutali e basate su un vero e proprio contrappasso. Pane per i denti dei fan. Intrattenimento puro, quindi, costellato ogni tanto dei classici “insegnamenti” (se così possiamo chiamarli) partoriti dalla mente dell’Enigmista. Tobin Bell dimostra qui ancora una volta di possedere completamente il personaggio, suo di diritto e che riesce a muovere a piacimento, mostrandone ogni tanto dei lati nascosti che in precedenza non avevamo avuto modo di vedere. Splendido ritorno anche quello di Amanda, uno dei personaggi più amati della saga, interpreta da una bravissima Shawnee Smith.

Sia chiaro, non si tratta naturalmente di un capolavoro, ma di una buona aggiunta a una saga che recentemente aveva subito un certo declino e che forse ora riuscirà a risollevarsi. Intrattenimento allo stato puro, sequenze memorabili e spargimenti di sangue come solo Jigsaw sa fare! Buon divertimento a chi di voi deciderà di andare in sala e mi raccomando, rispettate sempre le regole!

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Renata Capanna,
Redattrice.

October 27, 2023
Obbedire all’autorità – Stanley Milgram e Robert Oppenheimer

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È il 1961, lo psicologo statunitense Stanley Milgram, memore degli eventi accaduti durante la Seconda Guerra Mondiale, pone un quesito che cambierà l’intera storia della psicologia: i soldati nazisti erano realmente delle persone senza scrupoli o si comportavano come tali per obbedire agli ordini dei superiori? È possibile che qualcuno si senta in dovere di rispettare l’autorità anche quando gli viene ordinato di commettere azioni che vanno contro i propri principi morali? Solo qualche mese prima stava iniziando il processo a Gerusalemme contro Adolf Eichmann.

L’esperimento

Nell’agosto 1961, Milgram spedisce alcuni annunci in cui chiedeva a persone comuni di partecipare a un “esperimento sulla memoria”, e una volta raggiunto un numero adeguato di candidati, si approccia a mettere in atto il suo piano. Ora immaginate di essere voi una delle cavie: Milgram vi conduce all’interno di una stanza e vi piazza davanti al pannello di controllo di un quadro elettrico con tanto di interruttori e leve. Il vostro compito è quello di “interrogare” un’altra persona, situato in un’altra stanza, dettando alcune coppie di parole che “l’allievo” avrebbe poi dovuto ripetere alla perfezione, senza possibilità di sbagliare. In caso di errori, il vostro compito è quello di punire l’allievo, infliggendo una scossa elettrica che aumenta di intensità man mano che gli errori si fanno più frequenti. Una vera e proprio tortura quindi, legittimata ed esortata dallo stesso Milgram che, presente nella vostra stanza, vi ordina di continuare per non mettere a rischio l’importanza dell’esperimento. L’allievo continua a sbagliare e voi continuate, a malincuore, ad infliggere scariche elettriche, mentre dall’altra stanza arrivano urla di dolore, pianti, suppliche di smettere, e alla fine un tonfo seguito da un inquietante silenzio. Ogni tanto vi voltate verso Milgram, dubbiosi e in conflitto con voi stessi, vi chiedete se tutto questo sia necessario mentre lamenti di dolore provengono dall’altra stanza, ma lo sperimentatore è impassibile e vi ordina “non ha scelta, deve continuare o l’esperimento fallirà!”. Milgram vi ha messo alla prova, ha spinto i candidati al limite della loro resistenza psicologica e li ha praticamente costretto a torturare una persona innocente, facendo leva sulla sua autorità. Pur in conflitto con la propria moralità, un’alta percentuale di cavie ha agito obbedendo agli ordini, così da diventare un semplice strumento del superiore per esercitare il proprio potere.

Il legame con Oppenheimer

L’ultima opera di Christopher Nolan uscita questa estate non poteva evitare di occuparsi delle dinamiche di potere che si fanno più evidenti durante un periodo complesso come quello della Seconda Guerra Mondiale. Il fisico J Robert Oppenheimer, direttore del progetto per la creazione della bomba atomica, si colloca in una posizione particolare per quanto riguarda i rapporti tra autorità all’interno del film. È a capo del laboratorio di ricerca, a lui si devono rivolgere tutti i collaboratori del progetto Manhattan: all’interno di Los Alamos Oppenheimer è l’autorità massima. Eppure, il film ci rivela man mano che Robert è soltanto un pesce piccolo al servizio di un pesce più grande; in lui è riposta la fiducia per la risoluzione del conflitto, tuttavia la sua è solo un’illusione di autorità. Il personaggio del generale Groves incarna il potere superiore a cui Oppenheimer è costretto a obbedire, a qualunque costo: la necessità di mettere fine alla guerra e sconfiggere i giapponesi vengono continuamente rimarcate dalle autorità militari, così che Oppenheimer si senta praticamente costretto a portare avanti il progetto nonostante la sua coscienza stia iniziando a rendersi conto delle implicazioni morali di questa difficile scelta.

Oppenheimer è voi, ignare cavie dell’esperimento, illusi di avere in mano un qualche tipo potere sugli altri ma completamente sottoposti a chi è sopra di voi, lo sperimentatore che vi intima di continuare a premere quei tasti sul quadro elettrico. Ogni passo che Oppenheimer compie verso la realizzazione dell’atomica, dalle lavagne riempite di formule ai primi test, altro non è che le scosse elettriche da voi inflitte durante l’esperimento di Milgram. Oppenheimer ha fatto ciò che gli era stato chiesto di fare in virtù di un bene superiore, così come voi povere cavie avete obbedito agli ordini dello sperimentatore, scegliendo di ignorare la propria coscienza e tappandovi le orecchie davanti alle urla di dolore di chi si trova dall’altra parte (della storia).

Ciò che lo psicologo non vi ha mai detto, però, è che dietro quel muro non c’è uno sfortunato allievo con elettrodi attaccati su tutto il corpo, bensì un attore pagato per fingere lamenti, grida e svenimenti. Le scariche da voi inflitte non sono mai andate a colpire un essere umano, tuttavia avrebbero potuto farlo. E voi non avete fatto nulla per sottrarvi all’azione. Milgram vi ha ingannati per dimostrare al mondo un’importante verità: in presenza di un’autorità forte in grado di dare ordini, il sottoposto non riesce più a considerarsi libero di agire con la propria testa, ma diventa uno strumento al servizio dell’autorità.

Robert Oppenheimer deve continuare l’esperimento, non ha più scelta.

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Renata Capanna,
Redattrice.

October 17, 2023
Recensione Il Grande Carro – Il dramma personale di Philippe Garrell

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Una famiglia legata da un amore profondo, una vita dedita all’arte e un dramma che dividerà per sempre molte strade; Philippe Garrel riunisce i tre figli Louis, Esther e Léna e li inserisce in una storia intima e profondamente personale. Lo stesso Garrel è cresciuto in una famiglia di marionettisti e il piccolo teatro protagonista del racconto riflette la personale esperienza del regista.

Il Grande Carro narra la vita di una compagnia di marionettisti che si esibisce in brevi spettacoli per bambini; i loro movimenti dietro il piccolo sipario vengono seguiti e mostrati allo spettatore come se fossero filmini di famiglia. Padre, figli e nonna lavorano insieme per realizzare ogni spettacolo, dalla realizzazione delle marionette alla scrittura delle battute, e nella prima parte del film il regista fa capire come la loro immaginazione e inventiva riesca costantemente a innovarsi. Ognuno dei figli mostra una sincera passione nel lavoro che svolge ormai da tutta la vita; anche Pieter, l’amico pittore, si impegna a dare il proprio contributo negli spettacoli. Il padre è la colonna portante, il collante che, grazie a un incredibile talento, tiene insieme l’intera famiglia.

Tuttavia, basta un niente per far crollare anche ciò che sembrava indistruttibile. Un terribile dramma cambia completamente le sorti della famiglia che nel corso della successiva ora di film arriva a sgretolarsi: Louis decide di inseguire la carriera di attore teatrale, Pieter finisce per perdere la testa dietro le sue tele. Niente sarà più come prima.

Tante vite dedicate all’arte

L’aspetto che Garrell mette più in luce attraverso questa storia è la sopravvivenza di un’arte che si potrebbe reputare “sorpassata” all’interno della società moderna. Il teatro dei burattini viene mostrato come una forma di intrattenimento che nulla ha da invidiare al teatro “classico”, costantemente in movimento e alla ricerca di novità. La piccola compagnia affronta non poche difficoltà nel mantenere in vita il suo Grande Carro (nome con cui è conosciuto il teatrino), e la prima rottura tra i fratelli inizia a scavare un abisso che finisce per inghiottire tutto ciò che trova intorno a sé.

Lo sguardo di Garrell sul deterioramento dei rapporti tra i protagonisti e sul declino della compagnia si fa sempre più malincolico man mano che il film prosegue. L’attenzione si sposta sulle scelte dei singoli personaggi, spesso dettate dal cuore ma che poi risultano autodistruttive, per se stessi e per gli altri. Se da un lato vediamo sbocciare una promettente carriera in teatro, dall’altro osserviamo il sogno di un giovane pittore andare in mille pezzi. In epoca moderna destinare la propria vita all’arte può essere una rovina, e non mancano numerosi riferimenti al fatto che molte forme d’arte tradizionali stiano man mano scomparendo.

Una gestione dei tempi non sempre ottima

Nonostante Il Grande Carro riesca molto bene nell’intento di trasmettere allo spettatore l’amore di Garrell per gli ambienti in cui è cresciuto, la gestione dei tempi e degli sviluppi di trama all’interno del film non risulta sempre perfetta. Nella seconda parte alcune sequenze appaiono un po’ affrettate e finiscono per perdere la carica drammatica: si parla di morte, di nascita, di amicizie, di follia, e si va verso un finale che sicuramente lascia un messaggio molto profondo ma non colpisce forte come avrebbe potuto.

Al di là di questo, grazie anche a delle ottime performance da parte degli attori, Il Grande Carro non fallisce nell’immergere lo spettatore all’interno di un mondo a sé stante come quello del teatro dei burattini, un luogo che pare essere sospeso nel tempo e che nasconde dietro le quinte un complicato intreccio di legami ed emozioni. Ogni personaggio viene posto davanti alla necessità di compiere delle scelte difficili, c’è chi riesce a farcela, chi arranca pian piano e chi invece finirà per cadere. E una volta giunti al finale, l’unica cosa a non crollare sono proprio i profondi legami che uniscono i personaggi, ciò che consente loro di resistere davanti alle difficoltà.

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Renata Capanna,
Redattrice.

September 17, 2023
Primi e ultimi minuti di Suspiria: analisi delle sequenze di inizio e fine nel capolavoro di Argento

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Meravigliosamente girato, estremamente curato nelle scenografie e nella fotografia, dalle atmosfere surreali che interagiscono con i personaggi e guidano lo spettatore lungo gli eventi della storia.

Si sta parlando di uno dei grandi classici del cinema dell’orrore italiano, Suspiria. Dopo più di quarantacinque anni dalla sua uscita, lo spettacolare horror di Dario Argento non ha mai smesso di influenzare il cinema tutto, sia italiano che straniero. Sapevate che la terribile trappola di filo spinato presente in Saw – L’enigmista è ispirata alla scena della morte di Sara? Luca Guadagnino ci ha regalato una personale versione della storia nel suo Suspiria, uscito nel 2018 e profondamente diverso dall’originale (naturalmente anche questo meritevole di infinite visioni!).

La storia raccontata è molto semplice: una giovane ballerina americana viene ammessa in una prestigiosa scuola di danza in Germania, dove una serie di “incredibili e assurdi avvenimenti” la porteranno sulle tracce di un’antichissima e misteriosa congrega di streghe.

Il cinema di Dario Argento è caratterizzato da simbologie ricorrenti, e Suspiria andrebbe inserito tra le opere più simboliche del regista. Ci sono infinite sequenze e singole inquadrature cariche di simboli e riferimenti ad altre opere, tuttavia in questa sede è opportuno concentrarsi unicamente su due momenti fondamentali: l’incipit e il finale del film, l’ingresso e l’uscita.

Suzy arriva in Germania: l’ingresso

La giovane ballerina Suzy è appena giunta a Friburgo, dove si è trasferita per poter frequentare l’accademia di danza più importante della Germania. Nei primissimi minuti del film possiamo vedere la ragazza che si dirige verso l’uscita dell’aeroporto, le cui porte automatiche si aprono e si chiudono seguendo il ritmo delle suggestive musiche dei Goblin. Suzy sta attraversando l’ingresso che la porterà verso un mondo del tutto sconosciuto, è piena di speranze ma anche di tanti timori. Già in queste prime scene, se osservate con un occhio attento, compaiono elementi che ritroveremo nel corso del film e che in un certo senso “anticipano” ciò che succederà.

Molto importante ai fini di questa analisi è l’uso che fa Dario Argento degli elementi naturali all’interno del film. In questi primi minuti dopo il suo ingresso in Germania, Suzy si scontra con un terribile temporale, con pioggia fitta che rende faticoso trascinare i bagagli. Appena pochi secondi dopo, quando riesce finalmente a saltare su un taxi, la ragazza è completamente inzuppata d’acqua dalla testa ai piedi. L’insistenza di Argento sull’elemento acqua è molto particolare: ne viene fatta menzione nella breve conversazione che Suzy ha con il tassista, ma soprattutto viene enfatizzato attraverso due inquadrature che mostrano un canale di scolo (in cui si sta formando una vera e propria cascata) e un tombino. L’acqua ha un potere, quello di inondare tutto ciò che trova davanti a sé; l’elemento acquatico rimanda al pericolo, a qualcosa di contaminato da un male che avvolge tutto ciò che trova, proprio come l’acqua. Non è un caso che sotto la pioggia si sia rifugiata anche la povera Pat Hingle, che Suzy vede uscire dalla scuola in tutta fretta e correre spaventata verso la propria morte. Non è un caso, ancora, che Suzy e l’amica Sara parlino apertamente di Pat e dei segreti più assurdi nascosti all’interno della scuola proprio mentre fanno il bagno in piscina.

L’insistenza sulla pioggia all’inizio di Suspiria serve a mettere in guardia lo spettatore, avvertirlo che c’è qualcosa di malvagio nascosto in questa storia. Il tutto assume poi ancora più significato se confrontato con il segmento finale del film.

Suzy fugge dall’accademia: l’uscita

L’improvvisa scomparsa di Sara dalla scuola mette subito in allarme Suzy, già scossa da tutti gli assurdi avvenimenti successi durante il corso della sua breve permanenza a Friburgo. Un brutto malore durante gli allenamenti, la violenta morte del pianista cieco appena cacciato dalla scuola, la scoperta che ogni notte le insegnanti in realtà non lasciano l’edificio come hanno sempre sostenuto di fare, o ancora l’inaspettata visita della direttrice che si diceva essere in viaggio ancora per molto tempo. Sara sapeva troppo e Suzy è convinta che la sua sparizione non sia una coincidenza; peggio ancora, potrebbe sparire in circostanze misteriose anche lei stessa.

La notte decisiva, la protagonista scopre il grande segreto dell’accademia: tutte le insegnanti fanno parte di una congrega di streghe capitanata da Helena Markos, una delle entità più malvagie del mondo soprannaturale. Le ultime scene del film si svolgono in ambienti angusti con atmosfere pesanti e immagini decisamente disturbanti, come il corpo della povera Sara che viene “riportato in vita” e si getta sulla protagonista brandendo un coltello. Ma Suzy, da ottima final girl qual è, non ci mette molto a sbarazzarsi di Helena Markos (la “testa del serpente”) e insieme a lei crolla tutto il sistema che aveva messo in piedi. La scuola inizia a collassare su se stessa e le fiamme la avvolgono divorando chiunque vi fosse all’interno, mentre Suzy riesce a salvarsi quasi per miracolo e a fuggire. E mentre il fuoco divampa da una delle finestre dell’edificio iniziano pian piano a scorrere i titoli di coda.

È evidente la contrapposizione forte con la scena di apertura: qui abbiamo una prevalenza di fuoco e non di acqua. Il riferimento più diretto è la famosa caccia alle streghe, in cui donne giudicate come maestre delle arti occulte venivano giustiziate il più delle volte in roghi pubblici, bruciate vive davanti al popolo. Il fuoco è per Argento un simbolo di purificazione, distruttivo come l’acqua, ma capace di spazzare via il male, ripulire un luogo dalle energie maligne. Allora come mai anche in questi ultimi minuti è presente l’acqua? Appena Suzy esce dalla scuola e tira un sospiro di sollievo si ritrova nel bel mezzo di un temporale, così come la prima notte in cui era giunta a Friburgo. Eccoci davanti a un altro importante avvertimento: il male è stato sconfitto, ma non può ancora (o forse mai) essere distrutto del tutto. Il fuoco ha vinto stavolta, l’acqua continuerà a scorrere in altri luoghi.

I colori di Suspiria

Gli elementi della natura svolgono un ruolo fondamentale nel comprendere l’opera di Argento, ma non bisogna dimenticarsi del valore dei colori. Suspiria rientra tra i film dell’orrore più colorati della storia, è famoso anche per questo motivo soprattutto all’estero. A partire dall’edificio della scuola, dipinto di un iconico rosso acceso, fino all’inquietante corridoio che conduce nelle stanze delle streghe, ogni singolo colore viene reso il più vivace possibile, quasi a schiaffeggiare lo spettatore. Persino il sangue, che dovrebbe essere di un colore naturale per concedere un certo realismo, risulta quasi arancione!

Tre sono i colori fondamentali di Suspiria, ognuno con un suo significato e un ruolo specifico all’interno del film.

Primo tra tutti il rosso, il colore più iconico nel cinema di Dario Argento. Il rosso può rappresentare passione sfrenata ma anche un grave pericolo. Nell’aeroporto, tinge gli abiti di alcune donne che circondano Suzy e la carta di un piccolo manifesto che, guarda caso, recita proprio “Ballet”. Che sia una premonizione? Be’, sembrerebbe strano il contrario visto che quasi tutti gli interni della scuola (e l’intero esterno del palazzo!) sono dipinti o illuminati da un rosso talmente acceso da far male agli occhi. Se poi lo uniamo alle assordanti musiche dei Goblin otteniamo un’atmosfera da film horror perfetta! Senza dimenticare poi il rosso del vino servito a Suzy per cena in cui è chiaro che vengono disciolti dei sonniferi, o ancora le luci rossastre che illuminano la scena della palestra.

C’è poi il colore blu, simbolo dell’ignoto e del mistero, utilizzato spesso per sequenze che si svolgono in ore notturne. Non a caso, di blu erano tinte le pellicole del primo cinema muto qualora il regista decidesse di ambientare alcune scene di notte. Il blu rimanda a qualcosa di misterioso, di completamente sconosciuto, di conseguenza genera un senso di angoscia e impotenza: lo stesso che deve aver provato la povera Sara mentre veniva braccata dal suo assassino in stanze labirintiche e dalle luci bluastre.

Infine c’è il giallo, un colore vivace spesso legato a sentimenti positivi, che qui viene sbattuto sullo schermo quasi fosse una pugnalata. Il giallo diventa così un colore quasi violento, simbolo di ambienti ostili e spaventosi. È usato negli spogliatoi delle ballerine, dove viene messo subito in chiaro (anche in modo piuttosto brusco) come il mondo della danza possa essere competitivo e feroce. La stanza gialla è la sala d’allenamento in cui Suzy ha quello strano malore che la costringe a rimanere nella scuola nonostante volesse alloggiare in città, ma anche nell’inquietante corridoio che conduce alla stanza di Helena Markos.

Questi tre colori si uniscono poi alla fine del film, proprio davanti al letto della “strega madre”: sono tre fasci di luce, rosso, blu e giallo a illuminare la statuetta di un uccello con delle piume molto particolari: l’arma con cui Suzy metterà fine al suo incubo.

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Renata Capanna,
Redattrice.

September 7, 2023