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Author: Frames Cinema

  • Jared Leto – Un eclettico trasformista

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    Eclettico, poliedrico, trasformista. Sono solo alcuni degli aggettivi con cui potremmo descrivere Jared Leto, attore e musicista dalla personalità inconfondibile. Icona della Maison Gucci, il suo stile eccentrico, mai scontato e in continua evoluzione ha contribuito ad affermarne la sua popolarità. Nella moda, infatti, ha oltrepassato i confini delle convenzioni hollywoodiane, fino a diventare una delle personalità più attese delle passerelle.

    Nato a Bossier City, in Louisiana, sin da piccolissimo Jared e il fratello Shannon hanno respirato un’atmosfera ricca di arte, creatività, musica e fotografia che ha permesso loro di esprimere liberamente la propria personalità.

    Dopo aver studiato cinema alla University of Visual Arts di New York, si è trasferito a Los Angeles dove ha ottenuto i primi ruoli in diverse serie tv, quali Famiglia cercasi e My so-Called Life, che gli hanno dato buona visibilità. Non solo è diventato l’idolo della generazione “Catalano” (dal nome del personaggio interpretato in My so-Called Life), nel 1996 la rivista People lo ha anche inserito nella lista degli uomini più attraenti al mondo.

    Il grande schermo e il metodo immersivo

    Mette anima e corpo in ogni cosa che fa ed è proprio ciò che gli ha permesso di raggiungere risultati fuori dal comune nell’industria cinematografica e musicale. Essendo sia cantante, sia attore conduce una vita che lascia poco tempo al riposo e proprio per questo motivo prima di accettare qualsiasi ruolo fa attenzione che quest’ultimo sia un progetto per cui “valga la pena”. Ha affermato che nel processo di selezione delle varie proposte è necessario “esercitare il potere del no” che può risultare complicato per una personalità curiosa e iperattiva come Jared.

    Per quanto riguarda il cinema, ama i personaggi complessi e ricchi di sfumature, che richiedono un notevole lavoro affinché risultino credibili sul grande schermo. Tra i suoi metodi non sono certo contemplate mezze misure, così come dimostra il suo “immersive method” applicato appunto per immergersi quanto più possibile nei personaggi da interpretare.

    “I was interested in a deep dive. I like the immersive quality. […] I found it really rewarding”

    Si tratta di un intenso periodo che può durare persino dei mesi, in cui si cala nello stile di vita e nelle abitudini del personaggio, tramite modifiche del corpo, delle movenze, della voce. Questa sua grande capacità di immedesimazione gli ha permesso di guadagnarsi una reputazione da vero e proprio trasformista. Negli anni è andato incontro a numerose trasformazioni che hanno attirato il plauso del pubblico e della critica internazionale.

    In occasione del suo 53° compleanno, passiamo in rassegna le sue performance più iconiche e memorabili.

    Pellicole che lo hanno portato alla fama…

    Ha dato prova al mondo del cinema del suo mettersi al servizio del personaggio in Prefontaine (Steve James, 1997), film biografico sulla vita del corridore scomparso prematuramente Steve Prefontaine. Riteneva fosse un’opportunità preziosa interpretare una leggenda dello sport, un ruolo sfidante a livello emotivo e fisico: si è immerso totalmente nella vita del mezzofondista, ne ha incontrato i familiari e gli amici, e ha raggiunto una sorprendente somiglianza fisica grazie a duri allenamenti.

    Prefontaine è considerato il suo primo ruolo rivoluzionario, che gli ha attirato le attenzioni del pubblico e gli elogi della critica.

    Dopo aver preso parte ad una serie di produzioni low budget, ha iniziato a collaborare con registi e attori di alto calibro che gli hanno permesso di affermarsi nel panorama cinematografico. Ha

    recitato un ruolo secondario in La sottile linea rossa (T. Malick, 1998) al fianco di un cast ricchissimo, tra cui Adrien Brody, Sean Penn, George Clooney e John Travolta.

    L’anno dopo ha lavorato con David Fincher per Panic Room (2000) e Fight club (1999). Qui interpreta Faccia d’Angelo e si unisce ai protagonisti (Edward Norton e Brad Pitt) nel loro ring di combattimento sotterraneo, Project Mayhem.

    …e che ne hanno confermato la notorietà

    Negli anni successivi, una volta che registi e produttori del mondo cinematografico hanno notato le enormi potenzialità di Leto, gli sono stati affidati dei ruoli di primo piano in cui ha dato vita ad iconici personaggi rimasti nella memoria e nel cuore del pubblico.

    Il film che ha rappresentato una vera e propria chiave di volta dal punto di vista artistico e umano è Requiem for a dream (D. Aronofsky, 2000). Quando ha letto la sceneggiatura tratta dall’omonimo romanzo di Hubert Selby Jr., si è reso immediatamente conto di quanto la storia raccontata fosse dolorosa e quanto fossero complessi i personaggi. Vediamo Jared nei panni di Harry Goldfarb, un tossicodipendente che vive di espedienti e il cui unico obiettivo è procurarsi l’eroina. La preparazione per interpretare l’eroinomane Harry rappresenta un perfetto esempio di approccio immersivo applicato al mondo della tossicodipendenza. Leto ha dormito per le strade di New York con dei tossicodipendenti, ha praticato l’astinenza sessuale, non ha assunto zuccheri per 30 giorni così da sperimentare su se stesso gli effetti dell’astinenza e ha perso quasi 13 chili. Sapeva che per rendere il personaggio il più realistico possibile doveva essere “affamato” sotto ogni punto di vista, vivendo un’esperienza che l’attore definisce “sadomasochistica”, brutale e formativa allo stesso tempo. Il film ha ottenuto il plauso della critica e ha dimostrato le enormi potenzialità di Leto come attore, dopo le più piccole apparizioni precedenti.

    Se per Requiem for a dream ha perso molto peso, per il film successivo ha fatto esattamente l’opposto. In Chapter27 (J. Schaeferl, 2008) Jared Leto è Mark David Chapman, l’uomo accusato dell’omicidio di John Lennon, e per il ruolo ha preso quasi 30 chili. L’attore stesso ha parlato di quanto sia stato impegnativo raggiungere tale cambiamento fisico, che gli ha causato problemi di salute, oltre al fattore psicologico: in un corpo così ingombrante, infatti, faticava a riconoscersi. 

    “Immersive, transformative”. Sono queste le parole con cui descrive l’esperienza sul set di Dallas Buyers Club (J.M Vallée, 2013), un altro film molto complesso e delicato che ha richiesto una prova attoriale non poco sfidante. Matthew McConaughey interpreta Ron, un cowboy texano omofobono che scopre di essere malato di AIDS, e Jared Leto veste i panni di Rayon, un tossicodipendente transessuale. Tra i due nasce un’insospettabile amicizia e insieme danno il via ad un commercio illegale di farmaci più efficaci rispetto ai rimedi ufficiali per contrastare la malattia. Per dare vita ad un personaggio ricco di sfumature come Rayon, Jared ha applicato ancora una volta il suo metodo; basti pensare che il regista Jean-Marc Vallée ha affermato di non aver mai incontrato il vero Leto. L’attore ha avuto un approccio estremo, ma a suo parere era l’unica strada possibile: ha parlato con moltissimi transessuali e tossicodipendenti, ha perso 30 chili, ha modificato il suo modo di muoversi e parlare. Ha creato un personaggio indimenticabile e la notevole performance non è passata inosservata agli occhi della critica e del pubblico: nel 2014 ha vinto un Golden Globe e un Premio Oscar come Miglior attore non protagonista, il premio Hollywood Film Awards come Migliore attore rivelazione, un MTV Movie & Tv Awards per la Miglior trasformazione su schermo.

    Nelle sue più recenti apparizioni al cinema ha vestito i panni di due eroi di fumetti: Joker e Morbius. Lo ricordiamo in particolare nel ruolo di Joker in Suicide squad (D. Ayer, 2016) al fianco di Margot Robbie. Qui è il nemico di Batman che con i denti di metallo sghignazza per le strade di Gotham City. Proprio per perfezionare la sua risata, ne provava diverse versioni

    per testare la reazione della folla. Interpretare Joker dopo nomi quali Cesar Romero, Jack Nicholson e Heath Ledger gli faceva sentire grande responsabilità, ma allo stesso tempo rappresentava per lui un’opportunità per arricchire ulteriormente un personaggio così bizzarro e imprevedibile.

    Insomma, non si può certo dire che Jared Leto si lasci intimidire dalle sfide, anzi, c’è davvero da chiedersi cosa non sia in grado di fare. Nella sua carriera ha dimostrato di essere camaleontico, pronto a trasformarsi in chiunque egli voglia, dall’eroinomane al corridore, all’(anti)eroe Marvel. Capace di trasformarsi in quei personaggi non solo fisicamente, ma soprattutto emotivamente, rendendosi irriconoscibile a se stesso in primis.

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    Alessia Agosta,
    Redattrice.

  • Recensione Mufasa: Il Re Leone – Una vuota baracconata per fare soldi

    type=”flex” hundred_percent=”no” hundred_percent_height=”no” min_height_medium=”” min_height_small=”” min_height=”” hundred_percent_height_scroll=”no” align_content=”stretch” flex_align_items=”flex-start” flex_justify_content=”flex-start” flex_wrap_medium=”” flex_wrap_small=”” flex_wrap=”wrap” flex_column_spacing=”” hundred_percent_height_center_content=”yes” equal_height_columns=”no” container_tag=”div” menu_anchor=”” hide_on_mobile=”small-visibility,medium-visibility,large-visibility” status=”published” publish_date=”” class=”” id=”” spacing_medium=”” margin_top_medium=”” margin_bottom_medium=”” spacing_small=”” margin_top_small=”” margin_bottom_small=”” margin_top=”” margin_bottom=”” padding_dimensions_medium=”” padding_top_medium=”” padding_right_medium=”” padding_bottom_medium=”” padding_left_medium=”” padding_dimensions_small=”” padding_top_small=”” padding_right_small=”” padding_bottom_small=”” padding_left_small=”” padding_top=”” padding_right=”” padding_bottom=”” 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    Il Re Leone del 1994 è un film stupendo, probabilmente il film Disney più ambizioso e magnificente di sempre insieme a Fantasia. Incasso stratosferico, apprezzamenti eterni, una mucca da mungere più del solito in un periodo in cui dalle parti di Burbank non ne va male una. E quindi prima viene la serie animata Timon & Pumba (1996-98), in cui i Rosencratz e Guilderstern della savana in più di 150 cortometraggi (raggruppati in varie forme tra episodi regolari, speciali e perfino videoclip musicali) danno vita ad un campionario sterminato di gag più o meno riuscite; e quindi il musical di Broadway The Lion King (1997) a cui partecipano anche Elton John e Tim Rice (autori delle musiche del film) con brani inediti. Poi in casa Disney arriva la febbre dei sequel da cassetta, a basso costo e utili a scaricare l’IVA. Al nostro amato film comunque va meglio che a tanti suoi compagni di sventura: Il Re Leone II – Il Regno di Simba nel 1998 vede Kiara (figlia di Simba) e Kovu (figlio “adottivo” di Scar) ritrovarsi nella più classica delle storie alla Romeo e Giulietta (e ricordiamo che il primo film altro non è che un Amleto in pelliccia). Il Re Leone 3 – Hakuna Matata del 2004 invece è una sorta di remake/prequel del primo film dal punto di vista di Timon e Pumbaa. Se il secondo film cerca di creare un respiro drammatico abbastanza accettabile per un film costato così poco, il terzo è genuinamente divertente, e per essere film da videoteca l’animazione è più che discreta. Negli anni 2010 poi abbiamo una serie animata per un pubblico molto giovane, The Lion Guard (2014-19) e soprattutto nel 2019 uno dei tanti remake in live action (anche se qua si apre un dibattito infinito) diretto da Jon Favreau (con annesso album e musical firmati Beyoncé). E qua iniziano i dolori. 

    Favreau, che in Disney aveva già diretto sia il primo Iron Man nel 2008 (dove interpreta anche il ruolo di Happy Hogan), sia Il Libro della Giungla del 2016 (appena accettabile), è la mera firma di un’inutile e costosissima baracconata senza anima in cui il film animato viene ripreso quasi ad ogni shot privandolo però di colori, epicità, respiro drammatico ed espressività nei disegni. Gli animali animati in maniera fotorealistica (che qualcuno definirà fotorealismo magico) sono orripilanti e alzano l’asticella dell’uncanny valley (e provocano tante battute sull’assenza di genitali), mentre il resto è uguale al film di 25 anni prima, ma più brutto. Però i soldi abbondano (nel 2019 ben sei film Disney superano il miliardo di dollari, ultime bottiglie di champagne stappate prima di fare scorte di lievito e chiudersi in casa), e quindi perché non mettere in cantiere un sequel? O un prequel dai. 

    Un film sul rapporto tra Mufasa e Scar, una storia originale che però prende elementi da alcuni racconti semi ufficiali (al confine tra la fanfiction e la gadgettistica), dai due sequel animati degli anni ’90, e con la presenza di numerosi leoni leucistici (ovvero bianchi ma non albini, tipo le pantere nere ma al contrario) per richiamare Kimba, il Leone Bianco, l’opera di Osamu Tezuka che molti associano al Re Leone. Il tutto con la solita animazione fotorealistica, diretto dal premio Oscar Barry Jenkins. Un capolavoro annunciato insomma.

    Sono passati alcuni anni da Il Re Leone e il mandrillo-sciamano Rafiki racconta a Kiara, figlia di Simba e Nala nonché erede delle Terre del Branco, la storia di suo nonno Mufasa e del fratello di quest’ultimo, che prima di essere chiamato Scar si chiamava Taka.

    Mufasa è sicuramente il personaggio più interessante e solenne della saga, la sua morte è uno dei momenti più drammatici e iconici della storia dell’animazione, e Scar è uno dei migliori cattivi Disney (negli anni ‘90 ancora li scrivevano bene, i cattivi). Il film sceglie di parlare del loro passato, del loro rapporto fraterno sbilanciato. Mufasa è più grande, più forte, più coraggioso, più saggio e più buono, Scar (o meglio, Taka) è solo più furbo, forse. Mufasa è un leader amato, un re dalla testa alla punta delle zampe. Taka è la rappresentazione del potere che logora chi non ce l’ha. Poteva uscire un film quantomeno interessante se fosse nato in un contesto produttivo diverso.

    Guardare i nuovi remake dal vivo (vabbè, si fa per dire ma avete capito) dei Classici Disney animati è un’esperienza sempre più ripetitiva, noiosa e superflua. Si fa fatica quindi pure a scriverne perché sembra quasi ridicolo ripetere i soliti discorsi sul poco senso artistico dell’operazione, però si sa, pecunia non olet e quindi questi filmetti vengono prodotti. Costano tanto, molto spesso guadagnano ancora di più, nella maggior parte dei casi nessuno dice di apprezzarli, un po’ come nessuno ammetteva di votare Berlusconi negli anni 2000. 

    Mufasa almeno, al contrario del suo predecessore, ha una storia “nuova” anche se prevedibilissima (come molti prequel d’altronde), ma non ci mostra nulla di interessante o rilevante. La tecnologia ha permesso di creare un mondo animale fotorealistico dal nulla ma tutto questo continua ad essere inutile ed insignificante, appiattisce qualsiasi emozione o dinamica narrativa e annulla il concetto di recitazione (sia per gli animatori che per chi presta la voce). E se pure un genio come Lin-Manuel Miranda scrive le musiche con la mano sinistra allora questo film non ha davvero niente di interessante da offrire.

  • Cinque cortometraggi di Natale

    type=”flex” hundred_percent=”no” hundred_percent_height=”no” min_height_medium=”” min_height_small=”” min_height=”” hundred_percent_height_scroll=”no” align_content=”stretch” flex_align_items=”flex-start” flex_justify_content=”flex-start” flex_wrap_medium=”” flex_wrap_small=”” flex_wrap=”wrap” flex_column_spacing=”” hundred_percent_height_center_content=”yes” equal_height_columns=”no” container_tag=”div” menu_anchor=”” hide_on_mobile=”small-visibility,medium-visibility,large-visibility” status=”published” publish_date=”” class=”” id=”” spacing_medium=”” margin_top_medium=”” margin_bottom_medium=”” spacing_small=”” margin_top_small=”” margin_bottom_small=”” margin_top=”” margin_bottom=”” padding_dimensions_medium=”” padding_top_medium=”” padding_right_medium=”” padding_bottom_medium=”” padding_left_medium=”” padding_dimensions_small=”” padding_top_small=”” padding_right_small=”” padding_bottom_small=”” padding_left_small=”” padding_top=”” padding_right=”” padding_bottom=”” 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    «And so this is Christmas, and what have you done?» Natale è l’occasione per riabbracciare i familiari. E questo vale anche per il cinema, perché le feste danno occasione di rivedere tanti film natalizi a cui siamo affezionati, sedimentati nella memoria collettiva. Ciascuno ha i suoi titoli del cuore: Mamma ho perso l’aereo, Una poltrona per due, Love Actually, Il Grinch, Die Hard, La vita è meravigliosa, eccetera. 

    A volte, però, è bello anche scoprire titoli sconosciuti, come sorprese sotto l’albero che consentano di farsi una nuova prospettiva sulle narrazioni natalizie. Abbiamo selezionato cinque cortometraggi natalizi prodotti negli ultimi anni e disponibili su YouTube o su varie piattaforme: ci sono corti d’autore e spot, animazione e live action. Che l’abbuffata abbia inizio! 

    The Bear and the Hare (Elliot Dear, Yves Geleyn, Aidan McClure, 2013)

    Natale è la festa più di tutte plasmata dalla pubblicità, perciò anche qualche spot natalizio merita un cono di luce in una panoramica di cortometraggi natalizi. The Bear and the Hare è forse il più bello spot di John Lewis, catena di grandi magazzini garanzia di cortometraggi natalizi di qualità. Si racconta l’amicizia tra una lepre e un orso che purtroppo viene interrotta dal sopraggiungere dell’inverno, quando l’orso si ritira in letargo. La leprotta è molto triste, ma un piccolo regalo cambierà tutto… 

    Il corto si fa amare come un piccolo cult grazie all’animazione delicata, fatta di animali espressivi e dettagli colorati della fotografia, con un’estetica e dei temi che anticiperanno The Wild Robot. E soprattutto commuove la bellissima cover di Somewhere Only We Know dei Keane cantata da Lily Allen che accompagna la storia. La dolcezza della trama scalda il cuore molto più in là di una vetrina di prodotti, invitando a condividere momenti con le persone importanti. 

    Disponibile su YouTube

    Come Together (Wes Anderson, 2016) 

    Non solo pubblicità ma un corto d’autore: Come Together, spot realizzato da Wes Anderson per H&M, è quanto di più simile esista ad un film natalizio dalla mente visionaria dell’artista simmetrico. A causa delle avverse condizioni meteorologiche, il capotreno annuncia ai passeggeri di un convoglio che i loro piani per le feste saranno compromessi dal ritardo del viaggio. Ciononostante, lo staff si impegna a organizzare un festoso brunch natalizio da consumare tutti insieme sul treno.

    Sembra una summa dei tratti di Wes Anderson, da Adrien Brody capotreno a questo piccolo grande richiamo al Treno per Darjeeling, le inquadrature fisse, le carrellate e l’effetto casa di bambola nella gestione dello spazio (e del tempo). Ma soprattutto trionfano i buoni sentimenti, complice l’esplosione di Happy Xmas (War is Over) di John Lennon nel finale. 

    Disponibile su YouTube.

    https://www.youtube.com/watch?v=aXLO2dFfwLE

    Le Pupille (Alice Rohrwacher, 2022) 

    Le Pupille di Alice Rohrwacher è degno di nota per tante ragioni: soprattutto perché è un raro cortometraggio di Natale italiano, e in quanto tale riformula l’eterno racconto della festa in una dimensione più quotidiana e allo stesso tempo provocatoria, innanzitutto perché il Natale italiano ha un peso diverso da quello americano. La storia si svolge in un convento e ruota attorno ad una zuppa inglese, ambita dalle orfanelle e scongiurata dalle suore.

    Candidatura all’Oscar per Alice Rorhwacher, che è un’autrice troppo poco celebrata del cinema italiano. La sua poetica di dettagli e languori si sposa con un’anima irrequieta, quelle delle Pupille, le bambine che sono insofferenti alla rigidità della madre superiora. Il corto, ispirato ad una lettera scritta da Elsa Morante a Goffredo Fofi nel 1971, è stato prodotto dal cineasta Alfonso Cuarón, sigillo ulteriore alla caratura del prodotto. Nel cast anche Alba Rohrwacher, incredibile come sempre. 

    Disponibile su Disney+

    War is Over! (Dave Mullins, 2023)

    Su un nevoso campo di battaglia, due soldati di fazioni opposte giocano inconsapevolmente a scacchi insieme, grazie ad un eroico piccione che recapita i messaggi da un campo all’altro. La battaglia monta violenta, opponendo pedine umane allo scopo di uccidere. Purtroppo la guerra non porterà vittoria a nessuno ma solo sconfitta per tutti, tranne, forse, in qualche modo, ai due giocatori di scacchi. 

    War is Over, direttamente ispirato dalla canzone di John Lennon e Yoko Ono e promosso dal figlio della coppia Sean Ono Lennon, non è esattamente un cortometraggio natalizio, ma racconta una versione alternativa della celeberrima Tregua di Natale tra gli opponenti in trincea nel 1914. Ha vinto l’Oscar al miglior cortometraggio animato 2024, ma varrebbe la pena recuperarlo anche senza premi, per la bellezza del racconto e dell’animazione indipendente. 

    Disponibile su Iran Cartoon

    An Almost Christmas Story (David Lowery, 2024)

    Alfonso Cuarón è affascinato, evidentemente, dalle piccole canaglie. È una piccola canaglia anche la giovane Moon, gufetta protagonista del cortometraggio An Almost Christmas Story di cui Cuarón ha scritto la sceneggiatura insieme al regista David Lowery. Moon finisce per sbaglio sul grande abete che viene issato per Natale al Rockfeller Center di New York: cosa ci fa un gufo a New York? Cerca di tornare a casa, come ci prova la sua inaspettata amica Luna. 

    Questo gioiellino animato si fregia di una grafica originalissima, costituita di elementi di legno e cartone, e tanti personaggi secondari (tra cui le voci di John C. Reilly e Natasha Lyonne) che arricchiscono un bel racconto di formazione e insieme di ricongiunzione. Ritrovare la famiglia e intanto volare sulle proprie ali: è piccolo eppure è un universo, non si spiega ma ha tutto senso. An Almost Christmas Story è veramente una sfida artistica a dare nuova vita a ciò che già si conosce. Come dice il cantante fricchettone, questa storia sarà perlopiù nonsense, ma quando avrà senso ne avrà parecchio. 

    Disponibile su Disney+

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    Edoardo Borghesio,
    Redattore.

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    Enrico Borghesio,
    Redattore.

  • Recensione La stanza accanto – La sottile linea tra la vita e la morte

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    Leggendo la trama de La stanza accanto siamo indotti a pensare a un film faticoso, dai toni angosciosi e cupi. Recandoci poi in sala ci accorgiamo, nonostante l’argomento spinoso, di trovarci di fronte a una storia che non parla di morte nel modo in cui siamo abituati a percepirla, ma si muove tra le pieghe della vita cercando di celebrarla.

    Il primo lungometraggio in lingua inglese di Pedro Almódovar (premiato con il Leone d’oro alla 81ª Mostra internazionale d’arte cinematografica di Venezia) non ricorre mai all’inquietudine o al tormento, anzi sottolinea la rilevanza degli impercettibili gesti del quotidiano quando si è consapevoli di una incombente fine.

    Ingrid (Julianne Moore), un’affermata scrittrice che ha appena pubblicato un libro, incontra la vecchia amica Martha (Tilda Swinton), corrispondente di guerra gravemente malata. Legate da un rapporto ormai sfumato con gli anni, si troveranno a trascorrere insieme gli ultimi momenti della giornalista in una casa immersa nei boschi.

    Il regista spagnolo scrive una sceneggiatura (tratta dal romanzo Attraverso la vita di Sigrid Nunez) affidata completamente alle due attrici, che dimostrano una grande prova di recitazione. I dialoghi risultano fondamentali e le protagoniste, in una messa in scena quasi teatrale, si lasciano andare a parole e racconti che si susseguono, come scatole contenute una dentro l’altra.

    I ricordi si rincorrono senza organicità e passano in angoli di tempo differenti mentre una musica extradiegetica ci conduce nella dimensione del melodramma, tanto caro al cineasta.

    Il racconto si divide in due macro-momenti: nella prima parte riecheggia il passato di Martha e nella seconda diventa necessario allontanarsi dalla memoria e trasferirsi in un luogo nuovo, estraneo, nel quale poter salutare il mondo senza rimpianti.

    Almódovar affronta il tema dell’eutanasia mantenendo sempre attiva un’intima riflessione sull’esistenza. I due personaggi principali camminano con discrezione su questo suolo delicato, una terrorizzata dalla caducità dell’essere umano, l’altra pronta ad accettarla consapevolmente.

    Fotografia e scenografia contribuiscono a dare un senso di pace alla vicenda: le stanze sono sempre illuminate dalla luce del sole e piene di oggetti familiari, di dettagli dalle tonalità vivide. Swinton è vestita di colori sgargianti che le accendono il volto chiarissimo ed etereo.

    L’intera narrazione è al servizio di una imminente morte, che lo spettatore attende provando ad adeguarsi alle sfumature di serenità che gli vengono continuamente suggerite.

    L’aria mortifera si fa largo anche attraverso le citazioni cinematografiche: le due guardano Lettera da una sconosciuta di Max Ophülus e Gente di Dublino di John Huston (il cui titolo originale non a caso è The dead).

    Martha ricorda il finale della raccolta di Joyce, nella quale la neve indistintamente si posa sui vivi e sui morti. I fiocchi si muovono in maniera sommessa, placida, proprio la stessa con la quale lei desidererebbe andarsene.

    La stanza accanto in realtà racconta la meraviglia dell’universo, dei rapporti, delle occasioni e ci indica dove ci troviamo, lasciandoci osservare gli alberi all’orizzonte, tra una porta chiusa e una ancora aperta.

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  • Recensione Wicked – Sfidando la gravità

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    Ad ottobre 2003 il musical Wicked atterrò a Broadway. Nessuno poteva aspettarsi che qui sarebbe rimasto per più di 20 anni. Infatti, Wicked va ancora in scena non solo a Broadway ma anche a Londra, ha avuto diversi tour nazionali ed internazionali, ed è uno dei musical più longevi della storia del teatro, oltre che uno dei più popolari.

    La materia di partenza, da cui Wicked attinge liberamente, è un romanzo di Gregory Maguire, primo capitolo di una saga che rivisita il mondo de Il mago di Oz per raccontare una vicenda socio-politica rivolta ad un pubblico di adulti. Il musical, pur mantenendo un sottotesto politico particolarmente sentito all’uscita (diverse battute sono riferimenti diretti all’amministrazione Bush Jr. e al post 11 settembre), è al contrario rivolto ad un pubblico di bambini e famiglie, e per questo molto “addolcito” in diversi elementi scabrosi del libro.

    La storia, in entrambi i casi, è un riadattamento de Il mago di Oz, raccontato dal punto di vista dell’antagonista, la Malvagia Strega dell’Ovest, qui chiamata “Elphaba” (un tributo alle iniziali dell’autore del libro, L. Frank Baum). Ad oggi, le storie di redenzione di personaggi interpretati convenzionalmente come “malvagi” sono quasi inflazionate. Più di 20 anni fa, Wicked è stata la prima storia ad avventurarsi in questo territorio ed aprire la strada a tutti i prodotti che ne sarebbero nati.

    Figlia del governatore dell’Est nata con la pelle verde, e per questo discriminata sin dall’infanzia, Elphaba viene mandata all’università Shiz per aiutare la sorella Nessarose, in sedia a rotelle. Qui si incontra\scontra con Galinda, la “ragazza popolare” della scuola, con cui eventualmente sboccerà l’amicizia. Scopre di essere predisposta all’uso della magia, finendo sotto l’ala protettiva della preside dell’istituto, Madame Morrible, che le riesce a combinare un incontro col Grande e Potente Mago di Oz. Ma non è tutto oro quello che luccica: Elphaba e Galinda dovranno presto fare i conti con la realizzazione che il mago non è potente quanto vuole far credere e che la sua amministrazione è corrotta.

    Dal teatro al cinema

    Di un adattamento filmico si parlava già dal 2008. Solo ora, nel 2024, questo progetto ha visto la luce del sole con al timone Jon M. Chu, già regista dell’adattamento filmico del musical In the Heights (2021). Le protagoniste sono Cynthia Erivo (Elphaba), attrice di Broadway, e la popstar Ariana Grande (Galinda). A completare il cast sono Jonathan Bailey (Bridgerton) interprete dell’interesse amoroso conteso dalle protagoniste, Fiyero, Michelle Yeoh (Everything Everywhere All at Once) come Madame Morrible e Jeff Goldblum (Jurassic Park, La Mosca) nei panni sfavillanti del Mago di Oz. In parti minori ma che assumeranno importanza nella seconda parte Marissa Bode, prima interprete su sedia a rotelle ad interpretare Nessarose, e Ethan Slater, protagonista del musical Spongebob.

    Il film sarà diviso in due parti (la seconda dovrebbe uscire l’anno prossimo), è stato preceduto da una campagna pubblicitaria martellante, da uno scandalo di presunte infedeltà riguardante Grande e Slater e una polemica per la decisione di doppiare in italiano le canzoni. L’attesa sarà valsa la pena?

    La risposta, sia da parte del pubblico che della critica, sembra essere un clamoroso “sì”.

    Wicked decide di puntare, già a partire dalla durata (due ore e quaranta che coprono solo il primo atto del musical), sulla grandezza e l’esasperazione, sulla formula del megamusical, espressione autoesplicativa. La grandeur trasuda da tutti gli elementi della messa in scena, in primis dai maestosi set costruiti specificatamente per il film, il cui ‘peso’ è molto più percepibile di quanto non lo sarebbe per degli ambienti ricostruiti in computer grafica, per passare poi ai costumi e alla quantità di extra presenti nelle sequenze musicali.

    Il treno per Oz, in scala e funzionante, costruito appositamente per il film

    Anche l’illuminazione e la scelta di coloring, criticate da alcuni per l’estrema vividezza, da altri perché troppo slavati, partecipano in realtà alla costruzione di un mondo fantastico e solo apparentemente luminoso, in cui il rosa, il verde e le loro sfumature dominano le luci. Più critico, sicuramente, è notare in un progetto di queste dimensioni e ambizioni degli errori di continuità tra un’inquadratura e l’altra. Inoltre, per quanto impressionanti siano i set e gli effetti pratici, non si può dire lo stesso della sporadica CGI, forse tanto più evidente con uno sfondo realistico.

    Chu dimostra comunque di essere un regista che si muove a proprio agio nel genere e coglie l’importanza del montaggio e della creazione di dinamicità a servizio delle canzoni.

    Alla grandeur si accompagna un evidente amore nei confronti del musical di partenza e della storia da cui è tratto. Questo traspare non solo nelle parole dell’intero cast creativo nei dietro le quinte, ma anche nel prodotto finito: praticamente tutte le battute iconiche di Wicked sono sopravvissute al passaggio da teatro a cinema, diversi riferimenti sia al libro di Baum sia all’iconico film degli anni ‘30 sono stati disseminati per i fan più attenti, così come dei leitmotiv nella colonna sonora che anticipano le canzoni nel capitolo successivo e faranno versare una lacrimuccia ai fan del musical. Per questi ultimi, inoltre, è in serbo un cameo che sicuramente li farà balzare sulle poltroncine. 

    Le aggiunte effettuate, a livello di sceneggiatura, servono soprattutto a dare più spazio ad elementi già presenti nel musical e approfondire i legami tra personaggi che avevano poco spazio, ‘sacrificati’ all’amicizia tra Elphaba e Galinda.

    “Pink goes good with green”

    L’amicizia delle protagoniste, ormai icone del panorama di Broadway, continua ad essere il cuore pulsante della vicenda, sostenuto e reso reale da due ottime prove attoriali. Grande brilla negli stacchetti comici della svampita Galinda, ma riesce anche a catturare la lotta interiore di un personaggio diviso tra l’immagine pubblica e l’affetto per Elphaba. Erivo è una ribelle imperterrita ed accompagna ad una voce impressionante un’intensità attoriale che esplode attraverso gli occhi. Quando sono entrambe sullo schermo, quando cantano insieme, la chimica è innegabile.

    Degna di nota anche l’interpretazione di Bailey, che seduce dalla prima inquadratura e cattura benissimo l’atteggiamento solo fintamente distaccato di Fiyero.

    Yeah e Goldblum sono infine i due volti bonari di una dittatura celata: se il personaggio di Morrible è stato ‘ammorbidito’ rispetto al musical, rendendola più dolce e pertanto più pericolosa, il Mago di Goldblum è un ingannatore che si esprime con parole melliflue e procede con incedere serpentino, che stupisce con effetti speciali, gioca con la Luna come un novello “grande dittatore” e non nasconde le sue tattiche di discriminazione di minoranze per tenere sotto controllo il popolo. Una figura tristemente attuale, un sottotetto politico, quello di Wicked, che risuonava tanto 20 anni fa quanto oggi.

    Conclusioni

    Wicked è un progetto ambizioso, che si porta alle spalle la necessità di soddisfare fan e aspettative costruitesi nel corso di anni di attesa, con alle spalle un IP di enorme successo e un fandom più che affezionato. Il risultato è sicuramente una risposta “in grande”, uno sforzo produttivo e di marketing all’altezza della sua eredità che ha avuto la doppia fortuna di arrivare in un momento storico (purtroppo) appropriato. Soddisferà le più rosee aspettative dei fan, questo è sicuro, e chi ama il musical come genere esuberante ed esplosivo.

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    Silvia Strambi,
    Redattrice.

  • Recensione Un’avventura spaziale: Un film dei Looney Tunes – Un gradito ritorno

    Il ritorno sul grande schermo dei Looney Tunes è una simpatica avventura fantascientifica ipercitazionista, riuscirà a far tornare di moda questi personaggi?
    Sembra quasi strano vedere i Looney Tunes al cinema. Pur essendo il loro luogo di origine, la sgangherata schiera di personaggi Warner, amati per la loro follia e la volontà di rompere qualsiasi barriera spesso ignorando quanto nella società veniva considerato appropriato, ha sempre trovato una sua comfort zone tra le mura domestiche e sui piccoli schermi, grazie ai frequenti passaggi televisivi e alle compilation in home video. Nell’epoca delle piattaforme streaming, tuttavia, i nostri eroi non sembrano vivere un periodo florido, nonostante i numerosi sforzi. È sicuramente curiosa quindi la scelta nel 2024 di proporre un lungometraggio al cinema, totalmente animato in maniera tradizionale e composto al 100% da materiale inedito. Sì, perché nei loro quasi 100 anni di carriera i Looney erano sempre apparsi o in film compilation di vecchi corti uniti da nuove animazioni (una decina di film negli anni ’80), o in film ibridi tra animazione e live action (dal fortunatissimo Space Jam del 1996 al suo sfortunatissimo sequel del 2021, passando per il geniale Looney Tunes: Back in Action del 2003), oppure in film sì inediti ma distribuiti solamente in televisione e magari colleagti alle numerose serie tv andate in onda tra gli anni 90 e primi 2000 come la geniale Tiny Toons prodotta da Spielberg o l’interessante I misteri di Silvestro e Titti.

    Un’Avventura Spaziale quindi ci appare quasi come una margherita nel deserto, un prodotto particolare e difficilmente identificabile, il primo vero film dei Looney Tunes al cinema, distribuito in sordina e in un periodo non particolarmente florido, che sceglie di non utilizzare tutti i personaggi ma di concentrarsi su Daffy Duck e Porky Pig, trascurando tutti gli altri a partire dalla star Bugs Bunny. Lo fa abbracciando una tematica abbastanza cara ai personaggi creati dalla Termite Terrace: la presenza dello spazio e degli alieni. Marvin il Marziano debutta in Haredevil Hare del 1948, con un look da antico romano, accento britannico ma esponente del pianeta rosso, diventando un nuovo avversario di Bugs Bunny, più pacato rispetto al vulcanico Yosemite Sam e più razionale del babbeo Elmer. Daffy Duck e Porky Pig in una loro versione futuristica lo affronteranno nel magnifico Duck Dodgers nel 24½ secolo del 1953 e poi nella serie tv Duck Dodgers (2003-05). Ma soprattutto sarà l’arbitro della partita di basket più famosa della storia del cinema in Space Jam, in cui vediamo i Looney affrontare una squadra di alieni (e Marvin è l’una e l’altra cosa). Beh, qui invece Marvin non c’è.
    Daffy Duck e Porky Pig sono stati adottati da piccoli e cresciuti come fratelli. Per salvare la loro casa trovano lavoro in una fabbrica di chewing gum grazie alla scienziata del gusto Petunia Pig. Peccato che i chewing gum siano stati infettati con un liquido alieno capace di controllare le menti di tutti i terrestri.

    La scelta della fantascienza horror (si fa per dire) dal sapore anni 50 non è una novità in casa Warner, dai sopracitati esempi nella storia dei Looney Tunes fino a Il Gigante di ferro del 1999, uno dei più alti esempi di animazione americana. E si sprecano le citazioni da L’Invasione degli Ultracorpi a Shaun of the Dead, passando per Alien e La Cosa, toccando perfino Scooby-Doo. Non è certo l’originalità che ci aspettiamo da un film del genere e infatti non la troviamo. È davvero interessante però notare la scelta narrativa di raccontare una vera storia, ignorando del tutto i cameo e concentrandosi solo sul nostro trio di eroi. Porky Pig, la più longeva star della scuderia Looney, appare leggermente meno macchiettistico pur conservando il suo carattere timido e impacciato e la tenera balbuzie, Daffy Duck sembra più sobrio e sicuramente più contenuto, lontano dallo sguaiato mattatore a cui siamo abituati e calibrato per non metter in ombra il suo socio, vero protagonista del film. Petunia Pig (personaggio misconosciuto fino ad oggi) acquisisce una caratterizzazione particolare, una frustrata nerd delle papille gustative che riesce a entrare nella situazione a gamba tesa facendo sfoggio delle sue competenze. I nuovi personaggi presenti sono semplicemente funzionali alla narrazione e non spendibili in nuovi titoli, ma il nostro trio è sufficiente a portare avanti un film gradevolissimo dal respiro corto e dal sapore dei tv movie del sabato pomeriggio a budget più alto della media. Resta da chiedersi però quanto possa funzionare un prodotto del genere in un periodo in cui gli incassi languono, la distribuzione italiana è perfino affidata da Warner ad altre società (Lucky Red in questo caso) con cambio di voci italiane, e l’amore per questi personaggi rischia di svanire. Ai botteghini la risposta.
    Nicolò Cretaro,
    Redattore.

  • Recensione Parthenope – L’effimera meraviglia dell’essere giovani

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    Nelle acque di una Posillipo del 1950 nasce Parthenope (Celeste Dalla Porta): bella, libera, errante e al contempo statica. Paolo Sorrentino decide di raccontare ancora la sua città, questa volta attraverso una figura che si fa metafora del mito, che abbraccia a sua maniera la leggenda, che impara a vedere e a essere vista. 

    Sorrentino mette insieme tanti tasselli apparentemente divergenti, che in realtà si intersecano mantenendo la propria autonomia. La struttura del film riflette la stessa Napoli, piena di tutto e capace di accordare le diversità in un unicum vivido e pittoresco.

    Chi è Parthenope davvero? Studentessa modello, affascinante ammaliatrice involontaria e volontaria, aspirante attrice, ferisce profondamente con le sue risposte sempre pronte e scorge teneramente ogni evento, come se provasse una segreta misericordia. 

    L’aura che emana pone in secondo piano la trama, l’interesse per lei ci costringe a volerla conoscere, a voler svelare le sue riflessioni mai rivelate. “A cosa stai pensando?” è una delle domande che torna più frequentemente, un quesito lasciato sempre in sospeso, perché Parthenope è un mistero, ci sfugge e ci intriga, proprio come il miracolo di San Gennaro. L’unico che riesce a percepire il lato più umano di lei è il professor Marotta, al quale Silvio Orlando conferisce una grande autenticità.

    Il doppio si fa spazio in ogni scena, il dualismo di Napoli determina la sceneggiatura, ne caratterizza ogni contorno. I tipi umani sullo sfondo della narrazione sono rappresentativi di questo concetto, basti pensare alla diva Greta Cool (Luisa Ranieri) che insulta la sua città definendo gli abitanti “un popolo di disgraziati” e poi ricorda con malinconia “gli amori poveri” o al vescovo Tesorone (Peppe Lanzetta) che unisce il sacro e il profano e sottolinea che “alla fine della vita resterà solo l’ironia”. 

    Parthenope è un film sulla giovinezza, che non si accontenta della sua durata e che utilizza l’amore come pretesto di sopravvivenza. È sbagliato confondere, come fa il fratello Raimondo (Daniele Rienzo), “l’irrilevante con il decisivo”, non si devono cogliere tutte le sfumature, bisogna attendere e trattenere ogni istante fissandolo, cristallizzandolo. Per tale ragione John Cheever (Gary Oldman) sceglie di non trascorrere la serata con la protagonista, per non rubarle quel momento che non tornerà più. E allo stesso modo il costume contemplato da Sandrino (Dario Aita) resta sempre ad asciugare al sole, mentre il mondo cambia, mentre il tempo passa, mentre ci si accorge che “era già tutto previsto”.

    “È lei che fa impazzire la città: è lei che la fa languire ed impallidire di amore: è lei che la fa contorcere di passione nelle giornate violente di agosto”, guardando il lungometraggio di Sorrentino mi sono tornate in mente queste parole di Matilde Serao tratte da Leggende napoletane, in cui viene raccontata la storia della mitologica sirena. La bellezza di Parthenope non stride con le brutture che la circondano, lei le stringe a sé, le culla in un disperato moto di ammirazione. La popolazione di Napoli, in risposta, la osserva incantata e la saluta da lontano mentre si muove sul pelo dell’acqua con una canoa.

    Le contraddizioni del personaggio non smettono mai di stupire, proprio come quelle della città: i panieri incantati, i tappeti sbattuti, i fuochi d’artificio, i sobborghi, le mazzette lasciate nelle mani dei bambini. Riempie gli occhi e lascia vivere tutti in una nostalgia perpetua, che non si può placare in quanto tessuto e forma viva. Perfino quando la ragazza si fa donna (interpretata da una ineccepibile Stefania Sandrelli) la meraviglia continua a esistere, fino all’ultima sequenza. 

    D’altronde “Dio non ama il mare”, come non ama Napoli, o forse la ama troppo.

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    Maria Cagnazzo,
    Redattrice.

  • 28 Giorni dopo – L’apocalisse zombie secondo Danny Boyle

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    Nel lontano 1968 George A. Romero sorprese il mondo con un capolavoro del cinema horror, ovvero Night of the living dead, che presentò per la prima volta la figura dello zombie moderno che noi tutti conosciamo. 

    Da quel momento in molti presero ispirazione da Romero per raccontare la propria apocalisse zombie arrivando a modificare in parte la figura dello zombie stesso. Negli ultimi anni questo fenomeno ha ricevuto una nuova vita portando al pubblico storie di ogni tipo: dalla famosissima serie televisiva (tratta dai fumetti) The Walking Dead (2010-2022) alla commedia americana Zombieland (2009), ma anche il cult sudcoreano Train To Busan (2016), The dead don’t die (2019) nell’ambito del cinema d’autore o The last of us (2013) spostandosi nel mondo videoludico.

    Sono dunque molti i prodotti che hanno sfruttato l’apocalisse zombie per dare vita a un vero e proprio sottogenere horror (potete leggere un approfondimento a riguardo cliccando qui), ma in pochi sono riusciti a non risultare stucchevoli o a portare qualcosa di originale. A quest’ultima categoria appartiene sicuramente 28 Giorni dopo del regista britannico Danny Boyle.

    Orrore e Fascino – Lo specchio dell’umanità

    Il film parte con un gruppo di ambientalisti che si introduce in un laboratorio in Gran Bretagna per liberare degli scimpanzè su cui alcuni ricercatori stanno facendo esperimenti. Proprio un ricercatore cerca di avvisare gli ambientalisti sul fatto che agli scimpanzé sia stato somministrato un virus altamente contagioso senza però riuscire a fermare il gruppo di ragazzi che dà inizio ad una violenta e sanguinosa serie di contagi che presto porterà tutti i presenti ad essere infetti. 28 giorni dopo (da qui il titolo) presso un ospedale di Londra un uomo irlandese di nome Jim (interpretato da  un quasi esordiente Cillian Murphy) si risveglia dal coma a seguito di un incidente stradale, rimanendo stranito per via della desolazione dell’ospedale. Una volta vestitosi decide di uscire dall’ospedale ma una volta fuori si trova davanti ad una Londra desolata e priva di vita. Camminando spaesato e incuriosito scoprirà che la città è stata evacuata pochi giorni prima a seguito di un’epidemia proveniente dalla liberazione del virus sopracitato. Da lì il protagonista incontrerà altri personaggi tra cui Selena (Naomi Harris), Frank (Brendan Gleeson) e Hannah (Megan Burns) con cui, sentendo un avviso alla radio, intraprenderà un intenso e crudele viaggio alla ricerca di un posto sicuro gestito da un gruppo di militari maschi.

    La pellicola prende forza già dalla sceneggiatura, scritta da Alex Garland (Ex Machina, Civil War) che si ispirò sicuramente al filone apocalittico di Romero ma in particolare al romanzo The Day of the Triffids (1951) dello scrittore inglese John Wyndham. La storia scritta da Garland risulta essere originale senza diventare banale ma anzi riuscendo a reinventarsi dopo l’incontro con i militari; inoltre il racconto si lascia andare a dualismi come quello della creazione di un nuovo mondo attraverso la distruzione delle persone (in questo l’incontro con i soldati ne è l’esempio perfetto), la perdita di umanità ma anche la speranza in un mondo migliore e per finire l’atrocità dell’apocalisse che può regalare un senso di tranquillità (come suggerisce la scena con i cavalli).

    Oltre alla storia, Garland riesce a scrivere dei personaggi che rappresentano perfettamente l’umanità in ogni sua forma: infatti Jim rappresenta l’ingenuità, dato che non conosce il mondo in cui si è svegliato, e risulta spaventato ma allo stesso tempo affascinato da esso; Selena rappresenta la perdita di speranza e la consapevolezza che l’unico obiettivo è la sopravvivenza, ma anche il cambiamento e la rinascita della speranza persa; Frank rappresenta la civiltà in un mondo dove non c’è più civiltà, ma in cui vale la pena lottare nonostante l’orrore a cui si è sottoposti, trovando forza nella figlia Hannah che rappresenta il futuro dell’umanità che si oppone alla disumanizzazione degli infetti ma anche dei soldati.

    Garland poi racconta anche la condizione a cui vengono sottoposti i soldati nella vita reale attraverso la follia e il terrore impressi da loro e attraverso la perdita di se stessi. Perdita che viene affrontata anche dal protagonista che si ritrova a combattere per il bene tormentando e uccidendo chiunque gli si metta davanti quasi a specchiarsi in uno degli infetti, mostrando che in realtà il virus non è nient’altro che una condizione umana nascosta in ognuno di noi e trovando quindi non più una perdita quanto un’orribile ma umana scoperta di sé.

    Danny Boyle tra Frenesia e Tranquillità

    Opere di questo genere hanno sempre dietro il lavoro di grandi autori e in questo caso ci troviamo davanti a Danny Boyle, regista britannico che riuscì a farsi notare con il suo controverso Trainspotting (1996) per poi farsi conoscere ad un pubblico più ampio con il suo apprezzato The Millionaire (2008) che gli è valso il premio Oscar come miglior regista. 

    28 Giorni dopo si colloca, a livello temporale, tra le due sopracitate, la pellicola infatti uscì nelle sale nel 2002 senza però avere un gran successo, questo anche perché Boyle non tentò di accostare il film al filone di Romero ma anzi cercò di evitare tali etichette.

    Per quanto riguarda la messa in scena, Boyle si dimostra fin da subito in grado di far sentire allo spettatore un senso di timore nei confronti degli infetti, che vengono rappresentati come degli umani rabbiosi, con inquietanti occhi rossi, che si muovono in modo frenetico e distruggono tutto ciò che si trovano davanti. Questa frenesia viene perfettamente identificata nella regia di Boyle, che sembra riprendere una certa follia dei primi Mad Max di George Miller, oltre a rappresentare il prolungamento di uno stile iniziato con Trainspotting (potete approfondire sul film cliccando qui).

    Il regista poi riesce a rappresentare perfettamente la desolazione di una Londra distrutta dall’apocalisse grazie alla fotografia di Anthony Dod Mantle (Dogville, Rush), che raffigura l’orrore dell’epidemia contrapposto alla bellezza visiva della stessa. 

    Le scene iniziali riguardano più questo aspetto della narrazione risultando horror proprio nella scoperta degli infetti grazie anche alle musiche di John Murphy (Sunshine, The suicide squad) che immergono lo spettatore nel mistero ma che poi spezzano il ritmo diventando frenetiche e paurose nelle scene degli assalti.

    Come per la storia, anche nella messa in scena si notano dualismi accennati in precedenza, per esempio l’orrore contrapposto alla bellezza, la creazione attraverso la distruzione, l’atrocità e la tranquillità dell’apocalisse oppure l’umanità e la disumanizzazione dei personaggi. Proprio quest’ultimo punto è essenziale nella poetica del film che inquadra fin da subito gli infetti come se si trovassero dietro la macchina da presa, quasi a impersonare l’essere umano. E in questo senso assume importanza l’evoluzione del protagonista che risulterà comportarsi quasi come uno zombie (venendo inquadrato nello stesso modo) per distruggere un male portato dall’uomo stesso più che dall’apocalisse. Di questo ne è un riassunto perfetto la scena in cui un infetto si guarda allo specchio e sembra quasi tornare in sé per qualche istante prima di tornare ad essere zombie.

    Ovviamente non mancano citazioni e rimandi a vecchi film che riguardano la figura dello zombie (non solo di Romero) ma la forza del film sta proprio in un’idea di regia molto personale e originale che si mescola perfettamente con la storia mettendone in risalto i vari aspetti, soprattutto nell’ultimo atto in cui viene fuori una certa idea di rinascita della società attraverso la violenza da parte di chi invece dovrebbe dare protezione, riuscendo però a dare una sorta di speranza all’umanità attraverso la scena finale. Il regista firma un film che riesce a spaventare in ogni momento grazie al dualismo della violenza e all’istinto di sopravvivenza riuscendo a rappresentare al meglio orrore e fascino della distruzione.

    Boyle decide attraverso la macchina da presa di porre domande allo spettatore, di mostrare un ambiente frenetico che trasmette ansia ma anche tranquillo e affascinante, di farci sentire spaventati da quel mondo che inizialmente sembra tanto diverso dalla realtà ma che in fin dei conti ne è la rappresentazione.

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    Michael Pierdomenico,
    Redattore.

  • Recensione A Real Pain – La semplicità che emoziona

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    A Real Pain, il nuovo film diretto da Jesse Eisenberg (The Social Network tra i suoi ruoli più famosi) è stato presentato da pochi giorni al London Film Festival e al Roma Film Festival, con un buon responso da parte degli spettatori. Vede protagonisti David e Benji (Kieran Culkin, per molti ancora Roman Roy di Succession), due cugini agli antipodi sociali e caratteriali. Dopo un periodo di allontanamento, si vedono costretti a riunirsi per affrontare insieme un viaggio attraverso la Polonia rurale e i campi di concentramento nazisti per onorare la memoria della loro amata nonna da poco defunta. La loro avventura prenderà una piega inaspettata quando riemergeranno tensioni tra di loro sullo sfondo di una complessa storia familiare e di due persone dalle fragilità irrisolte.

    A Real Pain è un film toccante che indaga il rapporto con il senso di colpa sia nei confronti della memoria storica, sia nei confronti dei nostri errori di vita. Mentre i due protagonisti elaborano il lutto per la nonna, lavorano su sé stessi per riscoprirsi simili. Nella vita, del resto, è impossibile fallire: anche nei momenti più difficili, c’è sempre qualcosa da guadagnare: una lezione, una chiarezza, o la costruzione di un rapporto più profondo con una persona che sembra non avere nulla a che fare noi. 

    Soprattutto, A Real Pain è un interessante inserimento nell’industria cinematografica. Le recenti uscite hanno ambizioni stellari: che si tratti di un rischio creativo come quello di Megalopolis o di un fallito colpo grosso al box-office come quello di Joker Folie à Deux, il cinema contemporaneo tende a puntare alle stelle, anche nel momento in cui non se lo potrebbe permettere. Quello che fa Jesse Eisenberg è invece confezionare un film senza pretese, con l’interessante sostegno produttivo di Emma Stone. Il film è esattamente quello che è, nessun significato nascosto e nessun fuoco d’artificio. Ha quella giusta profondità per farci riflettere su tematiche importanti, ma che lo mantiene un film leggero. Ci lascia giusto lo spazio di un momento di silenzio condiviso tra i personaggi per poter trovare noi un’interpretazione al dolore, per poi ritornare sulla via del comico e del mondano, in un’ambientazione europea che sa un po’ di casa. Il film funziona perché è pensato come uno di quei film che viene acquisito per la televisione in tempi brevi — pensatelo su Rai Movie in prima serata tra qualche mese —, come un momento in famiglia davanti alla televisione, come una serata in leggerezza. Sembra quasi un film fermo al 2010, dove non c’era l’ossessiva necessità di ricercare l’originale e il sofisticato, ma c’era ancora spazio per la solita storia comoda e simpatica. E funziona perché è anni che non se ne vedono più di film così poco pretenziosi, che si poggiano sulla memoria storica condivisa e sul carisma di due protagonisti memorabili.

    Zitto zitto, alla fine, si ritroverà comunque ben inserito all’interno della stagione dei premi, magari con una meritata vittoria come attore non protagonista a Kieran Culkin che ruba la scena senza nemmeno troppo sforzo. Armiamoci però di un po’ di pazienza: uscirà nelle sale il 27 febbraio 2025, cavalcando l’onda di qualche sicura e augurata nomination agli Oscar.

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    Lara Ioriatti,
    Redattrice.

  • Recensione Il tempo che ci vuole – Il legame tra padre e figlia attraverso il cinema

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    Un microcosmo abitato da un padre e una figlia, costantemente seguiti da una camera che lascia poco spazio al resto e che sta attenta a sottolineare i passi di ciascuno dei due. Il tempo che ci vuole di Francesca Comencini pone l’accento su una coppia di personaggi, incastrando lo spettatore in un corridoio di una casa romana, un punto di passaggio attraverso il quale assistiamo allo scorrere degli eventi.

    Con questo lungometraggio la regista decide di raccontare il rapporto con suo padre Luigi, mettendo in scena una storia intima e tenera. Non esistono altri membri della famiglia e nell’abitazione in cui molte sequenze sono ambientate c’è solo lo studio di lui da una parte e la stanza di lei dall’altra. Tutta la cornice è fuori fuoco, la nitidezza ha ragion d’essere solo se ad agire sono i due protagonisti. Il legame che li unisce si plasma mediante il cinema, che qui assume una funzione totalmente salvifica: attraverso quell’universo fittizio lui è evaso da un’infanzia fatta di solitudine e la figlia ha superato dei momenti difficili legati alla tossicodipendenza. 

    Il mondo fa meno paura grazie ai film e così un mostro marino raffigurato su un libro diventa innocuo se accompagnato da un “accordo di sventura” e la “luce a cavallo” diventa un fascio luminoso portato su un destriero nero.

    La sceneggiatura vuole però evidenziare che quello schermo in grado di farci fuggire dalla concretezza del quotidiano ha sì un valore redentivo, ma non bisogna mai trascurare l’esistenza tangibile, i rapporti umani.  “Prima la vita e poi il cinema”, questa frase risuona per tutta la durata del racconto come un monito da tenere sempre presente.

    Uno degli elementi cardine nella narrazione è Pinocchio, la fiaba del bambino di legno che Luigi Comencini trasformò in uno sceneggiato televisivo diventa metafora del legame tra i due personaggi principali. Lei come il burattino perde la strada, ma riesce a sopravvivere al pescecane grazie al suo Geppetto. 

    La Comencini sceglie di esporsi e soprattutto di omaggiare la figura del padre, rimarcando la sua natura mite e la fiducia che ha riposto in lei anche nei momenti più bui.

    Il nome di Francesca non è mai citato, così come non ci sono mai riferimenti temporali, l’unica contestualizzazione dei fatti narrati ci è data dai telegiornali che raccontano gli anni di piombo, dalla strage di Piazza Fontana al rapimento di Aldo Moro.

    I due attori principali (Romana Maggiora Vergano e Fabrizio Gifuni) entrano perfettamente nel ruolo e risultano sempre credibili, anche in alcuni dialoghi talvolta carichi di una pesantezza non indispensabile.

    Il tempo che ci vuole racconta una storia reale, ma non si attiene al puro realismo e sfocia spesso in sequenze fantasiose, alternando la verità alla finzione. È quasi come se fossimo invitati a viaggiare nella memoria di una persona, fatta di ricordi che non devono necessariamente avere una collocazione ordinata e ordinaria. Nel finale la realtà è totalmente abbandonata, ma il risultato è una sequenza probabilmente superflua.

    Restano comunque molte immagini evocative e talvolta commoventi e soprattutto ci viene donata, attraverso le parole di Luigi Comencini, un’idea di cinema che è meraviglia, illusione, espiazione, scoperta. Un cinema che “ti mostra quello che trova”.

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    Maria Cagnazzo,
    Redattrice.