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Author: framesteam

Aspettando Nosferatu di Robert Eggers: tre film per prepararsi all’evento

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Lo stiamo aspettando da mesi e finalmente abbiamo una data di uscita italiana! L’attesissimo Nosferatu di Robert Eggers arriverà nelle nostre sale il 1° gennaio 2025, a poca distanza dall’uscita statunitense fissata per il giorno di Natale. Eggers si era imbarcato in questa difficile e rischiosa missione di realizzare un remake del Nosferatu di Murnau (il secondo dopo quello di Werner Herzog del 1979), uno dei film simbolo dell’Espressionismo tedesco del primo Novecento, già nel 2015; tuttavia, a causa di numerosi ritardi, abbandoni da parte di alcuni membri del cast, vicissitudini produttive, i lavori sono iniziati ufficialmente nel 2022 e finalmente l’opera sta per vedere la luce.

Cosa sappiamo a riguardo? Avremo davanti un cast di tutto rispetto, che le prime recensioni hanno adorato: Bill Skarsgård, Lily Rose Depp, Nicholas Hoult, Aaron Taylor-Johnson, Willem Dafoe, insieme a una quantità impressionante di topi veri! La versione di Dracula firmata da Eggers sembra essere quella più fortemente psico-sessuale, addirittura più estrema di quella che Francis Ford Coppola aveva realizzato nel 1992, e ciò non può che essere un bene. I critici che hanno visto il film in anteprima hanno fatto poi riferimento alle splendide ambientazioni gotiche, e alla cura nella fotografia nel riprodurre i meravigliosi giochi di luci e ombre che Murnau ci aveva regalato ormai più di un secolo fa. Ora a noi spettatori non rimane altro che aspettare l’inizio del nuovo anno, e quale modo migliore per farlo se non godendosi qualche film per entrare a pieno nell’atmosfera? Oggi ve ne proponiamo tre per ingannare l’attesa!

Robert Eggers e la sua estetica: The Witch

Non potete dire di non aver mai visto un film di Eggers oggi: la sua ascesa tra i registi thriller-horror contemporanei più promettenti è stata breve ma intensa. Il suo primo film The Witch, uscito nel 2015 e ambientato nel 1600, è un folk-horror incentrato su una famiglia di puritani del New England che, isolata dalla comunità di appartenenza in un fattoria ai margini di un bosco, inizia a essere perseguitata da quella che sembra una figura diabolica, una strega pronta a usare ognuno di loro in qualche terrificante rituale. Le attenzioni del capofamiglia, fanatico religioso a dir poco violento, si rivolgono alla primogenita Thomasin, accusata dai suoi stessi genitori e fratelli di praticare la stregoneria.

Ciò che all’epoca di uscita conquistò maggiormente in The Witch, oltre alle splendide performance degli attori e lo sguardo unico che getta sul tema della stregoneria nei film horror “in costume”, fu senza dubbio l’estetica adottata dal regista. Guardando The Witch ci rendiamo conto pian piano di quanto siano angoscianti e opprimenti gli spazi che Eggers sceglie di usare per ambientare le scene, insieme alla loro illuminazione fatta prevalentemente di candele consumate o lampade a olio sporche, che fanno quasi pensare ai quadri di Caravaggio. Gli enormi spazi della fattoria dove la famiglia lascia pascolare le capre diventano man mano minacciosi: tra l’erba alta e gli alberi dalle foglie scure sembrano nascondersi tanti occhi che osservano i protagonisti, pronte ad attaccare in qualsiasi momento. The Witch è un vero e proprio campo di allenamento e sperimentazione per Eggers, che si mostra fin dalla sua prima opera profondamente affascinato dall’estetica espressionista di inizio Novecento, con la quale cerca di sperimentare e a cui vuole, naturalmente, aggiungere del suo. La strega vi sta aspettando, se non vi siete mai immersi in questa “New-England Folktale”, è arrivato il momento di farlo!

Alla scoperta di Murnau: Shadow of the Vampire

Avete presente le storie che si raccontano sugli strani eventi di natura paranormale avvenuti sul set de L’Esorcista? Si narra di un incendio scoppiato proprio nella casa in cui Friedkin stava girando le riprese, ma anche di misteriose morti connesse a chi stava lavorando al film. O ancora gli strani avvenimenti che circondano Omen – Il Presagio, horror del 1976 i cui attori si dice siano finiti in strani incidenti a seguito delle riprese. Ecco, nel 2000 il regista americano Edmund Elias Merhige ci ha dato la sua versione fantasiosa degli strani eventi accaduti sul set di Nosferatu del 1922. Shadow of the Vampire (L’ombra del vampiro) racconta un dietro le quinte del film di Murnau piuttosto inquietante, fatto di strani avvenimenti e sensazioni per nulla positive sulla figura del suo attore protagonista Max Schreck, interprete del Conte Orlok. Un John Malkovich pazzesco veste i panni di Murnau, mentre un terrificante Willem Dafoe interpreta Schreck, attore intorno al quale si sono pian piano create leggende per nulla rassicuranti: durante le riprese di Nosferatu, infatti, il cast inizia a notare come Schreck riesca a immedesimarsi nel personaggio in un modo molto particolare, e comincia a sospettare che al di là del trucco e della performance si celi un vero vampiro. Murnau è al corrente di questo? Sa dei sospetti dei suoi lavoratori? Sa la verità su Max Schreck, e soprattutto è disposto a rivelare tutto? L’ombra del vampiro è un’opera coraggiosa, che si fa continue domande e si dà continue risposte sul film di vampiri più misterioso e affascinante per eccellenza. Ma è anche un’opera di profonda riflessione sul ruolo dell’artista, sulla sua psiche tormentata dal lavoro di una vita. Impossibile da perdere.

Quando Dracula incontrò Mel Brooks: Dracula dead and Loving It

Ora che ci siamo un po’ angosciati nel pensare agli inquietanti retroscena di Nosferatu, è bene concludere con qualcosa di più soft. Dopo il western, il film di fantascienza, il noir e soprattutto l’horror gotico, non poteva non finire anche Dracula nelle grinfie del fantastico Mel Brooks. Divenuto famosissimo per le sue parodie ricchissime di riferimenti cinematografici e battute entrate nella storia, Brooks decide nel 1995 di attaccare senza pietà personaggio e saga di Dracula, affidandosi a un Leslie Nielsen più in forma che mai. Dracula Dead and Loving It (Dracula morto e contento) è una delle parodie più riuscite del regista, che all’interno del film (com’è solito fare) interpreta un esuberante dottor Van Helsing: il romanzo di Bram Stoker non viene risparmiato, neanche i film più acclamati come quello di Tod Browning e di Francis Ford Coppola. Il Dracula della coppia Brooks-Nielsen è esilarante, completamente esasperato da un Renfield a dir poco idiota, più volte colto alla sprovvista dalle strane reazioni delle sue vittime, e decisamente meno furbo di ciò che può sembrare. Un’ora e mezza di divertimento che vi faranno vedere il vampiro più famoso di sempre in un modo ancora diverso. La critica non è stata molto entusiasta del film, ma alla fine la risata è soggettiva, giusto?

Ci auguriamo che questi tre consigli possano avervi incuriosito e possano aiutarvi a ingannare l’attesa del Nosferatu di Robert Eggers. Ricordiamo che l’uscita in Italia è fissata per il 1° gennaio 2025, così per cominciare il nuovo anno con il piede giusto!

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Renata Capanna,
Redattrice.

December 11, 2024
Essere John Malkovich – I mondi contorti di Charlie Kaufman

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La frase “vorresti essere qualcun altro?”, presente in Essere John Malkovich, non può non farci pensare, in questo 2024, allo slogan di The Substance: “hai mai sognato una versione migliore di te?”. Sebbene i due film siano agli antipodi per temi, tono e contesto, condividono un presupposto comune: una percezione profondamente distorta che i protagonisti hanno di sé stessi, alimentata da convinzioni talmente opprimenti da spingerli alla ricerca di una nuova identità.

Nel film di Coralie Fargeat, l’autostima di Elizabeth è erosa dalle dinamiche tossiche dello show business, un sistema che consuma le proprie star per poi dimenticarsene, imponendo canoni di bellezza irraggiungibili. Invece, in Essere John Malkovich, diretto da Spike Jonze e scritto da Charlie Kaufman (entrambi al loro esordio), vengono messe in mostra le insicurezze della classe media statunitense, un microcosmo di individui tormentati dall’insoddisfazione per il proprio ruolo sociale e dalla percezione della propria irrilevanza nel mondo.

Craig (John Cusack), un burattinaio di scarso successo, scopre nel proprio ufficio l’esistenza di un portale che permette di vivere, per 15 minuti, all’interno della mente dell’attore John Malkovich. È sposato con Lotte (Cameron Diaz), ma la loro relazione è minata dalle rispettive insoddisfazioni: lui tenta di evadere dalla realtà tramite le proprie marionette, mentre lei reprime la sofferenza dedicandosi ai vari animali feriti o abbandonati che negli anni ha accolto in casa. L’incontro con Maxine (Catherine Keener), collega di Craig, folgora entrambi. I due se ne innamorano perdutamente, sviluppando un rapporto di dipendenza e sottomissione nei suoi confronti, svelando il loro bisogno di accettazione e di affermazione. Il mezzo per ottenere queste attenzioni diventa così l’inconsapevole Malkovich, che viene coinvolto a sua insaputa in questo triangolo amoroso intriso di insicurezze, alienazione e rapporti di potere.

Malkovich è il legame tra i personaggi, lo strumento che potrebbe rendere possibile la relazione di uno dei due coniugi con Maxine, la quale è perlopiù divertita dalla situazione. La genialità del soggetto risiede nel delicato equilibrio che si viene a creare tra commedia e dramma. Presentandoci situazioni assurde, grottesche e a tratti folli, Jonze e Kaufman mettono in scena dei personaggi disperati, in preda a una profonda crisi identitaria. Maxine, carismatica manipolatrice, si staglia come l’unico personaggio compiuto, osservando la fragilità di chi la circonda, indifferente anche alla stessa “esperienza Malkovich” che tutti gli altri inseguono con bramosia.

L’esperienza diventa il detonatore della crisi tra Craig e Lotte: lui asseconda Maxine nell’idea di monetizzare il portale, e nonostante sia riluttante, ignora le implicazioni morali e filosofiche a cui faceva riferimento prima di vedere uno spiraglio per la relazione con Maxine; Lotte, invece, è sconvolta dalle sensazioni provate nel trovarsi in un corpo maschile, dichiarando di voler intraprendere un percorso di transizione di genere e sviluppando un’attrazione per Maxine. Maxine, a sua volta, si innamora di Lotte, ma solo quando questa è dentro Malkovich, alimentando la frustrazione di Craig, che si percepisce sempre più irrilevante nella vita delle persone attorno a lui.

Da qui comincia un totale abuso del portale e, di riflesso, di Malkovich stesso. Questo strumento, come il farmaco in The Substance, diventa un’ossessione che porta ad ignorare ogni regola, mettendo la propria soddisfazione personale davanti alla morale. Una volta assaporato il successo tanto bramato, o ottenuta l’attenzione desiderata, il resto perde di significato.

Contorta commedia drammatica, Essere John Malkovich è un film cult che colpisce per lo stile di scrittura e di messa in scena dei due autori. Ma è anche uno dei migliori risultati dell’opera kaufmaniana. Quest’ultimo, fin da questo film, si impone come vero autore delle opere che scrive, al pari del regista, ricevendo talvolta anche una maggiore attenzione. In Essere John Malkovich emergono già le ossessioni, i temi e le strutture narrative complesse e atipiche che caratterizzeranno il cinema di Kaufman: protagonisti introversi ed insicuri, difficoltà relazionali, in particolare con il mondo femminile, e un continuo intreccio tra dramma e commedia.

Specificità del suo cinema sono però le intuizioni visive con cui da forma alle intricate articolazioni mentali dei suoi personaggi. Una capacità maturata film dopo film, in particolare nel momento in cui è passato a curare anche la regia delle proprie sceneggiature. Qui lo stile di Kaufman si è radicalizzato, portando all’estremo le caratteristiche del suo cinema. Sebbene maggiormente esposto al rischio che i propri film diventino eccessivamente cervellotici, Kaufman si è dimostrato perfettamente in grado di mantenere il controllo della narrazione, come nel caso di Sto pensando di finirla qui.

Tuttavia, il passaggio alla regia segna anche l’assenza di quel contrappeso che i registi con cui collaborava fornivano, come nel caso di Jonze. Nei due film realizzati insieme, in particolare in Essere John Malkovich, Jonze riesce a gestire l’estro creativo di Kaufman, incanalandolo al meglio senza però limitarlo mai. L’ironia, elemento chiave del film, funge da bilanciamento, impedendo che i risvolti drammatici sovrastino completamente la narrazione.

In questo progetto, Jonze e Kaufman operano in perfetta sinergia l’uno con l’altro, con un equilibrio che permette a ciascuno di esprimersi senza che l’uno interferisca nel campo d’azione dell’altro. La trama, i caratteri dei personaggi, le intuizioni contorte e geniali, sono elementi che, come abbiamo già detto, riflettono lo stile di Kaufman. Tuttavia, la messa in scena, la gestione del ritmo, dei toni e delle interpretazioni differiscono profondamente da ciò che ritroveremo in opere come Synecdoche, New York. In quel caso, la tendenza al pessimismo e alla malinconia prende il sopravvento, trasformando gli intricati meccanismi narrativi in pretesti per indulgere nelle sofferenze interiori.

Questo non viene a crearsi in Essere John Malkovich presumibilmente grazie alla presenza di un regista come Spike Jonze, in grado di affrontare il dolore senza evitarlo, ma senza mai lasciarsi sopraffare, tenendo fede alla doppia anima del film, conferendo inoltre maggiore forza a due momenti particolarmente ispirati. Il primo è l’inseguimento tra Lotte e Maxine nel subconscio di Malkovich, in cui ogni porta, finestra o condotto di areazione conduce a un nuovo ricordo represso dell’attore, un’idea che verrà ripresa anche in Eternal Sunshine of the Spotless Mind. Il secondo è la surreale sequenza in cui Malkovich entra nella propria mente, che lo porterà ad esclamare di aver visto un mondo che nessun uomo dovrebbe poter mai vedere.

La collaborazione tra i due è quindi il fulcro del successo del film. Jonze riesce a domare una sceneggiatura folle, realizzando un’opera atipica, in cui dramma e commedia convivono perfettamente. Nel finale, eccellente e precisissimo, il tipico protagonista kaufmaniano, il “genio incompreso” che cela la propria supponenza dietro un muro di paranoie e insicurezze, ottiene una punizione per ciò che è diventato, senza però risultare opprimente per lo spettatore. Probabilmente, senza Jonze, Kaufman avrebbe optato per un epilogo più severo per il proprio alter ego. D’altronde Kaufman lo ripete quasi in ogni film, ossessionarsi nel fare le cose alle nostre condizioni, considerando solo il nostro punto di vista, non farà altro che alimentare l’insoddisfazione, perché, sempre secondo Kaufman, noi siamo il peggior nemico di noi stessi.

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Riccardo Fincato,
Redattore.

December 9, 2024
Recensione Witches – Ritrovarsi parola, ritrovarsi corpo

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La stanza di una casa, allo stesso tempo confortante e vagamente inquietante; un incubo nascosto dietro la tranquilla facciata del nido domestico; il set di un documentario sulle streghe; un bosco in penombra. In questi spazi si riprende Elizabeth Sankey quale regista, protagonista e voce narrante. È la sua storia, ma non solo.

Se del suo precedente Romantic Comedy oggetto d’indagine sono le commedie romantiche, la rappresentazione – tradizionalmente bianca ed eterosessuale – dei rapporti di coppia, Witches si muove nello limite fosco, sfumato tra visibile e invisibile, realtà e immaginazione, del cinema fantastico. Lo spazio che separa anche la storiografia dalla tradizione popolare e folklorica, attorno alla figura delle streghe, che tanto affascinano l’immaginario collettivo e la mente della regista.

Poche restano trascurate. Dalle figure più tradizionali – la malvagia strega dell’Ovest da Il mago di Oz,, le megere del Macbeth di Roman Polanski e di Joel Coen – ai volti di Anya Taylor-Joy, di Neve Campbell e del trio Cher-Pfeiffer-Sarandon: streghe di volta in volta familiari, anticonvenzionali, postmoderne, revisioniste. La narrazione di Sankey si fa strada in un sentiero che attraversa la cinematografia di tutte le epoche – principalmente europea e americana, ma non solo -, in cerca delle streghe e, più in generale, delle escluse, delle eroine ai margini della società. Ma questa non è solo la storia delle streghe di ieri; ma anche di quelle di oggi, e per quelle di domani.

Strega buona, strega cattiva

Dopo la nascita del figlio, Elizabeth Sankey comincia a soffrire il peso di un’oscurità crescente, che la divora da dentro. Non riesce a dormire, ha paura dei propri pensieri che rivolge contro il proprio figlio, esprime il terrore di perdere la ragione, di far del male ai propri cari. In realtà, scopre di soffrire di depressione post-partum.

Passa un periodo in una clinica: in questo frangente, viene in contatto con le storie di giovani madri, a lei accomunate da uno spettro di disturbi simili o vere e proprie patologie, ugualmente o similmente invisibilizzati o sminuiti dalla pratica medica. Ancora scarsi di visibilità sul piano pubblico, relegate sotto una coltre di imbarazzo e disagio, soggette alle medesime discriminazioni strutturali del resto della società.

A partire dallo spunto autobiografico, Elizabeth Sankey traccia un percorso che, a ritroso, attraversa la personale ossessione per le storie fino alle origini moderne del fenomeno delle streghe; in quanto tale, codificato come strumento di controllo maschile sulle donne e sulla popolazione.

Le regole del cerchio

Navigando attraverso le mancanze del sistema medico ancora soggetto a bias e retaggi strutturali del passato, le streghe trovano conforto nella comunità, nell’empatia di gruppo, nella condivisione. Il Cinema è solo lo spazio intermedio, una foresta di suggestioni, in cui si muove un ritratto, in cui ampio spazio è dato alla soggettività, al conforto reciproco. La sincerità, la familiarità con queste voci diverse ma accomunate da una medesima urgenza sono forse gli aspetti più originali di un doc che affronta la sua tesi con più convinzione che sistematicità, e spesso si smarrisce nei sentieri dei propri argomenti.

Un momento di confessione collettiva, verbosa, didascalica perché proprio della parola si riappropria, in quanto identificazione del problema, ma anche legame fondante dell’identificazione di sé, dell’empatia. Tanto quanto le storie su schermo, le voci delle loro protagoniste – o anche, con uguale empatia, delle loro antagoniste.

Un uso della parola che frammenta il rigore delle proprie spiegazioni, preferendogli immagini rarefatte, passione cinefila e sentimenti reali. Convince meno come essay; incanta come diario intimo, specchio collettivo.

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Valentino Feltrin,
Redattore.

December 7, 2024
La ballata di Sacco e Vanzetti

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Viva l’anarchia!
Urla Bartolomeo Vanzetti prima di sedere sulla sedia elettrica.
Una battuta potente pronunciata dalla voce tonante di Gian Maria Volonté nelle ultime scene del film Sacco e Vanzetti (1971), capolavoro diretto Giuliano Montaldo e scritto dallo stesso regista, da Fabrizio Onofri e infine da Ottavio Jemma. Una frase incisiva che è stata tagliata dalla colonna sonora della versione diffusa in Rai per favorire la vendita sul piccolo schermo. Una battuta che, malgrado le contromisure, risuona comunque attraverso il muto movimento labiale di Volonté.

Il caso giudiziario tra storia e cinema

Sacco e Vanzetti è una pellicola del 1971 coprodotta da Italia e Francia e per questo con un cast piuttosto variegato: Gian Maria Volonté nel ruolo di Bartolomeo Vanzetti, Riccardo Cucciolla in quello di Nicola Sacco, ma anche Rosanna Fratello, Cyril Cusack, Milo O’Shea, William Prince, Marisa Fabbri, Sergio Fantoni e Armenia Balducci. La storia è ambientata nella Boston degli anni ’20 e ricalca la vicenda realmente accaduta che ha interessato i due anarchici italiani, Bartolomeo Vanzetti e Nicola Sacco, un pescivendolo e un calzolaio, i quali vennero arrestati il 5 maggio del 1920 in quanto trovati in possesso di alcuni manifesti di propaganda anarchica e delle armi. A seguito di ciò, ai due venne attribuita ingiustamente una rapina avvenuta il 24 dicembre del 1919 all’interno del calzaturificio locale di Bridgewater e conclusasi a South Braintree con un duplice omicidio. Nonostante l’alibi solido e la confessione di uno dei veri responsabili del crimine, nel 1921 il giudice Webster Thayer decise comunque di condannarli a morte, grazie al controverso operato del procuratore Frederik Katzmann. Al fine di comprendere la vicenda, appare necessario inquadrare il caso giudiziario all’interno del clima di violenta ostilità, risentimento e diffidenza, fomentato da pregiudizi xenofobi ed episodi razziali, che si respirava nell’America di Woodrow Wilson nei confronti degli immigrati italiani, degli anarchici e dei comunisti. Per tale ragione, il caso di Sacco e Vanzetti fece il giro del mondo, finendo sui quotidiani internazionali e alimentando numerose proteste che si mobilitarono per chiedere a gran voce la loro liberazione. La notizia raggiunse persino l’élite intellettuale al punto che numerose personalità di rilievo, come Bertrand Russell, George Bernard Shaw, Herbert George Wells e Albert Einstein, si schierarono dalla parte dei due imputati. Malgrado ciò, Sacco e Vanzetti vennero giustiziati sulla sedia elettrica il 23 agosto 1927.
In quegli anni in Italia il fascismo era salito al potere da pochi anni e stava già dando sfoggio dei suoi strumenti repressivi contro i nemici dello Stato – solo a tre anni prima risaliva l’assassinio dell’onorevole Matteotti; eppure, il Corriere della Sera decise di dedicare un pezzo alla drammatica ingiustizia che coinvolse i due anarchici italiani. Una frase spiccava su quell’articolo di sei colonne: “Erano innocenti“.

Poco dopo loro morte, Sacco e Vanzetti divennero dei simboli di libertà e di resistenza contro le ingiustizie perpetrate dagli uomini nei confronti di altri uomini, giudicati pericolosi per l’ordine pubblico a causa della loro diversità razziale, etnica, politica e religiosa. La canzone “Here’s to you” con musica di Ennio Morricone e testo di Joan Baez è la colonna sonora del film di Montaldo, ma anche un inno struggente che consegna alla storia il loro sacrificio, esaltando il coraggio e l’umanità che Sacco e Vanzetti hanno dimostrato sino alla fine dei loro giorni:

«Here’s to you, Nicola and Bart
Rest forever here in our hearts
The last and final moment is yours
That agony is your triumph.»

Le parole della canzone sono ispirate a una dichiarazione che Bartolomeo Vanzetti aveva rilasciato tre mesi prima dell’esecuzione al giornalista Philip D. Strong per il periodico Nord America Newspaper Alliance:

Se non fosse stato per queste cose, avrei probabilmente vissuto la mia vita là fuori, parlando agli angoli delle strade con uomini disprezzati. Sarei potuto morire trascurato, sconosciuto, un fallimento. Ora noi non siamo un fallimento. Questa è la nostra carriera e il nostro trionfo. Nella nostra intera vita non avremmo mai potuto sperare di realizzare una simile missione in favore di Tolleranza, Giustizia e Comprensione fra gli esseri umani come adesso stiamo facendo accidentalmente. Le nostre Parole – le nostre Vite – le nostre Pene – non hanno alcuna importanza. Il vero fine delle nostre esistenze – le vite di un buon calzolaio e di un povero pescivendolo – è aver fatto tutto questo! L’ultimo e definitivo istante ci appartiene – una tale Agonia è il nostro Trionfo!

Il film di Montaldo restituisce i fatti storici con scrupolosa fedeltà, arrivando persino a svelare i retroscena più scomodi. La narrazione filmica si sviluppa, infatti, lungo due direttrici, quella giudiziaria e quella politica. Nel primo caso ci si concentra principalmente sulla vicenda di Sacco e Vanzetti, all’interno della quale si esplicano le tematiche inerenti alla corruzione del sistema giudiziario americano, al razzismo e alla xenofobia insite nella società statunitense. Emerge chiaramente come il procuratore Katzman abbia strumentalizzato questi elementi per volgere la condanna a sfavore dei due imputati, giudicati colpevoli per le loro idee e la loro origine più che per i crimini che gli sono stati attribuiti; nel secondo, invece, la questione si estende all’universale e si impegna ad analizzare tanto la risonanza che il caso giudiziario ebbe nell’Europa del tempo quanto il complesso rapporto tra Stato e corpo “estraneo”, sempre guardato con sospetto e ritenuto sovversivo o “anormale” all’interno del sistema costituito.

Bartolomeo Vanzetti, il mattatore che finì sulla sedia elettrica

La pellicola di Montaldo è un boccone amaro da ingoiare dal momento che pone davanti allo spettatore la realtà della vicenda in tutta la sua crudezza. Montaldo non edulcora i fatti in alcun modo, piuttosto si ostina a sostenere e a comprovare la tesi scomoda del delitto di Stato. Tale senso di ingiustizia viene ulteriormente fomentato dal celebre discorso che Gian Maria Volonté declama dinanzi alla corte. Parole che sono state realmente pronunciate da Vanzetti all’epoca della condanna e che, a causa del loro statuto testimoniale, sono state riprese fedelmente all’interno del film:

Sì, ho da dire che sono innocente. In tutta la mia vita non ho mai rubato, non ho mai ammazzato; non ho mai versato sangue umano, io. Ho combattuto per eliminare il delitto. Primo fra tutti: lo sfruttamento dell’uomo da parte dell’uomo. E se c’è una ragione per la quale sono qui è questa, e nessun’altra. Una frase, una frase signor Katzmann, mi torna sempre alla mente: “Lei, signor Vanzetti, è venuto qui nel paese di Bengodi per arricchire”. Una frase che mi dà allegria. Io non ho mai pensato di arricchire. Non è questa la ragione per cui sto soffrendo e pagando. Sto soffrendo e pagando per colpe che effettivamente ho commesso, sto soffrendo e pagando perché sono anarchico… e me sun anarchic! Perché sono italiano… e io sono italiano. Ma sono così convinto di essere nel giusto che se voi aveste il potere di ammazzarmi due volte, e io per due volte potessi rinascere, rivivrei per fare esattamente le stesse cose che ho fatto. Nicola Sacco… il mio compagno Nicola! Sì, può darsi che a parlare io vada meglio di lui. Ma quante volte, quante volte, guardandolo, pensando a lui, a quest’uomo che voi giudicate ladro e assassino, e che ammazzerete… quando le sue ossa, signor Thayer, non saranno che polvere, e i vostri nomi, le vostre istituzioni non saranno che il ricordo di un passato maledetto, il suo nome, il nome di Nicola Sacco, sarà ancora vivo nel cuore della gente. Noi dobbiamo ringraziarli. Senza di loro noi saremmo morti come due poveri sfruttati. Un buon calzolaio, un bravo pescivendolo, e mai in tutta la nostra vita avremmo potuto sperare di fare tanto in favore della tolleranza, della giustizia, della comprensione fra gli uomini. Voi avete dato un senso alla vita di due poveri sfruttati!

L’appassionata performance attoriale di Volonté si scontra con quella pacata di Cucciolla e ci svela la straordinaria differenza caratteriale dei due protagonisti accomunati dal triste destino: la tenacia speranzosa e idealista di Vanzetti si accompagna alla disillusione di Sacco che, dinanzi alla domanda della corte “avete qualcosa da aggiungere”, congeda il suo pubblico con un “No” secco, pronunciato con sguardo carico di dignità e umana rassegnazione. Il suo vero sentire sarà comunicato in privato al figlioletto Dante con un’ultima lettera struggente che molti anni dopo farà il giro del mondo, divenendo una promessa di lotta continua contro le disuguaglianze. Se Nicola Sacco scelse la via della protesta intima e silenziosa, Bartolomeo Vanzetti preferì quella del pubblico monito e delle parole. Nella loro diversità, tuttavia, erano entrambi consapevoli che la giuria li ha odiati sin dal primo momento in cui hanno messo piede in quell’aula e che i loro primi avvocati li hanno venduti senza farsi troppi scrupoli. Nel trasmettere ciò, mentre Cucciolla si esprime attraverso lo sguardo, Volonté preferisce utilizzare la voce. Due armi, tuttavia, fortemente valide per scalfire l’emotività dello spettatore, testimone impotente del misfatto.
Memorabile è la confessione di una delle guardie che si trovava alle spalle di Volonté durante la scena in tribunale. Dinanzi all’ardore dell’attore nell’interpretare quel monologo, la comparsa non riuscì a trattenersi e scoppiò in lacrime interrompendo la ripresa. Dopo la scena l’uomo andò dal regista estremamente rammaricato e gli rivelò: “A dottò, me scusi, ma ‘sto Volonté me commuove davvero”. Nel 1977, sei anni dopo l’uscita del film e dopo cinquant’anni dall’esecuzione, Michael Dukakis l’allora governatore del Massachusetts, riconobbe ufficialmente l’innocenza di Bartolomeo Vanzetti e Nicola Sacco, ponendo fine alla loro agonia, ma rendendo ancora più immortale la loro voce.

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Benedetta Lucidi,
Redattrice.

December 6, 2024
Recensione Piccole cose come queste – Un dramma raccontato in penombra

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Una camera segue costantemente un uomo e i suoi silenzi, tra pochi luoghi e tanta oscurità: così si sviluppa Piccole cose come queste, l’ultimo film di Tim Mielants presentato in concorso al Festival di Berlino del 2024.

Tratto dall’omonimo romanzo di Claire Keegan e sceneggiato da Enda Walsh, il lungometraggio racconta dei soprusi perpetrati nelle case Magdalene, istituti religiosi irlandesi nei quali venivano mandate giovani donne con una condotta giudicata “peccaminosa”. Il tema era stato toccato nel 2002 da Peter Mullan con Magdalene, vincitore del Leone d’oro a Venezia, a sua volta ispirato al documentario del 1998 Sex in a cold climate di Steve Humphries. Mielants però ne parla in una forma molto più intimista, accompagnandoci in una storia in cui le parole risultano superflue e le immagini non necessitano di didascalie.

Ambientata nel Natale del 1985 nella Contea di Wexford, la vicenda si focalizza su Bill Furlong (Cillian Murphy), un venditore di carbone che abita con la moglie (Eileen Walsh) e cinque figlie. Ritrovatosi a effettuare una consegna presso il convento locale, assisterà involontariamente agli abusi compiuti dalle suore e vivrà un dissidio interiore ripensando alla sua infanzia.

La recitazione di Murphy (che figura come produttore insieme a Matt Damon e Ben Affleck) rappresenta il fulcro di tutta la narrazione: Bill sospira continuamente, ha l’espressione persa nel vuoto e i pensieri rivolti a un tempo lontano in cui sua madre avrebbe potuto subire la stessa sorte toccata alle ragazze maltrattate. I dialoghi sono volutamente scarni, e lo spettatore deve osservare il protagonista e guardare attraverso i suoi occhi, aspettando l’esito di un conflitto morale che si fa largo passo dopo passo.

Il fantasma dei Natali passati bussa alla porta del carbonaio, trattenendolo in un precario equilibrio tra la sua giovinezza e il suo presente. Dickens torna due volte, sia con Canto di Natale che con David Copperfield, proprio perché probabilmente Piccole cose come queste vuole essere una parabola minimalista, delicata e semplice, pur trattando un argomento tanto doloroso.

La fotografia, curata da Frank van den Eeden, è particolarmente cupa, tra stanze chiaroscure e ambienti notturni, perfettamente in linea con l’angoscia e la sensazione di impotenza vissute dal personaggio principale.

Le spalle e la testa di Bill vengono inquadrate in penombra mentre osserva dalla finestra la sua cittadina, nella quale l’omertà si sostituisce all’onestà e i buoni sentimenti di facciata non corrispondono alle azioni. L’ignoranza e la superficialità regnano in una comunità in cui la chiesa è al vertice e Furlong non riesce ad attenersi al cinismo dal quale è circondato.

Tornato da una giornata di lavoro lava meticolosamente le mani nere, come per pulire una colpa che non è sua, come per scacciare la memoria di un periodo sbiadito ma ancora indelebile.

La superiora Suor Mary (Emily Watson) finge benevolenza con uno sguardo spiritato, illuminata dalla sola luce del camino. La breve apparizione dell’attrice (che ha vinto l’Orso d’argento per questo ruolo) risulta parecchio efficace, quasi una presenza infernale che si impone emanando un senso di inquietudine e di allerta.

Nonostante il dramma affrontato, il regista mantiene un livello di calma illusoria in tutte le sequenze, inducendoci ad attendere i flashback, unici momenti in cui ritroviamo un guizzo imprevisto.

Per tale ragione solo il Bill bambino è in grado di scuotere l’animo dell’adulto, conducendolo in un viaggio sommesso nella sua coscienza.

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Maria Cagnazzo,
Redattrice.

December 5, 2024
Recensione My sweet land – Una prospettiva dal basso

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Come per ogni storia di finzione, un documentario, soprattutto quando parla di vicende contemporanee, è l’intreccio di tante storie diverse: un frazione di realtà – o, meglio, una prospettiva sulla realtà – con cui siamo chiamati a dialogare. E questo vale anche e soprattutto per una storia “dal basso” come My sweet land, debutto nel lungometraggio documentario di Sareen Hairabedian. Co-produzione internazionale (Francia, Giordania, USA e Irlanda) realizzata nel corso di cinque anni tra due diversi continenti, ha avuto il suo debutto allo Sheffield Doc Fest e fatto il giro di alcuni tra i più importanti festival di documentari al mondo. Tra questi il Verzio Film Festival che, ogni anno, porta a Budapest storie che raccontano i diritti umani e il contemporaneo. Nel corso della ventunesima edizione, svoltasi dal 6 al 13 novembre, abbiamo partecipato a una roundtable con la regista, che ha parlato con entusiasmo e acuta sensibilità del film. E, con il film, ha parlato anche di tante storie diverse: quella di una popolazione, di sé e del giovanissimo protagonista.

Sentieri di presente

Questa storia nasce dal bisogno di raccontare una terra lontana: la propria.

“Le storie su questo tema potevi contarle sulle dita di una mano. Una popolazione che subisce pulizia etnica dalla regione dei loro genitori; i media ne hanno parlato per una settimana o due, poi basta. Nel 2018 avevo finito un altro film, un corto di 40 minuti sui veterani di guerra, e sull’impiego di arte e poesia nell’elaborazione del trauma [We are not done yet, trasmesso da HBO, ndr]. Questo mentre vivevo negli Stati Uniti. Dopo, sentii di voler raccontare una storia legata a una regione con cui avevo molta familiarità, e come i bambini crescono in una zona in cui la guerra è inevitabile, e può scoppiare da un momento all’altro.”

Questa regione è il Nagorno Karabakh (Artsakh in lingua armena), regione contesa dall’Azerbaigian, portata sotto il suo controllo a seguito delle conquiste militari nel 2020 e di un ulteriore invasione nel 2023, che ha causato l’esodo di oltre 100 mila persone. Tra queste troviamo anche la famiglia di Vrej: 11 anni appena, quando comincia a parlare alla camera e a dimostrare la sua personalità esuberante e fuori dal comune. “Ho incontrato trenta famiglie in villaggi diversi” dice Hairabedian; “La famiglia di Vrej è quella che è rimasta impressa di più: alla fine, sentivo che per poter scavare in profondità nella storia di questa regione avrei dovuto concentrarmi sulla storia di una sola famiglia. All’inizio l’idea era di realizzare un ritratto della regione. Poi è scoppiata la guerra.”

Nel settembre 2020, scoppia il conflitto, e la famiglia di Vrej è costretta a evacuare. Sareen Hairabedian li segue: abituata a girare in zone geografiche (e psicologiche) dove il conflitto è appena fuori dalla porta di casa. La regista non si fa vedere mai; eppure, la sua presenza è ben tangibile, oltre il mezzo della ripresa: nelle occasionali risposte alla curiosità di Vrej, risposte mormorate a mezza voce per non disturbare il flow della storia. Nel rapporto di fiducia instaurato con la famiglia del protagonista. Nella posizione acuta e allo stesso tempo umile, che cattura le discussioni tra i membri della famiglia, gli sguardi, le domande senza risposta.

“La cosa più importante, per mè, è sempre stata la fiducia: diventare invisibile, a un certo punto. La maggior parte del tempo, si è trattato solo di presentarmi a videocamera accesa, e le cose hanno cominciato ad accadere naturalmente, senza intervento o domande da parte mia. A un certo punto, la fiducia era così forte che era lui a fare domande a me.”

Notizie, resoconti dei media, filmati di repertorio entrano nella routine quotidiana della famiglia, e pure nel nostro sguardo. Le tensioni costanti, le guerre presenti e passate, permeano la vita della gente comune, la sua cultura e le sue arti. L’opera di Sareen Hairabedian è un insieme di sguardi e voci, di canzoni popolari armene e film che ripristinano e riverberano i sentimenti di una popolazione oppressa. Riflette non solo le tensioni e gli ostacoli che le persone sopportano durante il conflitto; ma anche i media stessi, il loro ruolo nel rivelare e nascondere la realtà.

Passando dal generale al particolare, Hairabedian porta in superficie ciò che spesso viene lasciato indietro nella narrazione di eventi storici e guerre contemporanee: la perdita delle case, lo sradicamento forzato, spazi di speranza e futuro che si disgregano nell’incertezza. Di Vrej resta una domanda: “che ne sarà di me?”.

“Quando mi ha fatto quella domanda, sentivo che quella era la domanda di un’intera generazione, di un intero popolo. ‘Cosa ci succederà?’. Questo vale anche per le persone che vivono in zone di guerra in tutto il mondo. Ho lasciato intenzionalmente questa domanda senza risposta, perché risposte non ne ho.”

E ora?

“Quando ancora dovevamo cominciare a lavorare al progetto, quando lo presentavamo ai pitch, la domanda più frequente era: ‘Dove andrà a parare questo film? Ok, ci state mostrando questo ragazzino in una zona di guerra. E poi? Non c’è conflitto’. Ma da parte mia, volevo portare attenzione a questa regione. Volevo mostrare che, anche se una guerra non è ancora effettiva, è come una nube. Qual è il suo effetto sulle persone, come cambia il modo in cui una società cresce le sue generazioni più giovani. Quella era la mia direzione: che comprendeva anche, da parte mia, imparare il più possibile.”

My sweet land è un progetto intimamente legato al caso, alla contingenza delle sue modalità produttive, del contesto storico in cui si muove. Appoggiato su un precario equilibrio di tensioni politiche e persecuzioni etniche.

Soprattutto, è una storia ancora in corso. Il conflitto ripreso dal film è durato pochi mesi, ma gli scontri continueranno anche dopo la parola “fine”. La famiglia di Vrej è costretta a fuggire di nuovo e, anche se Vrej cresce in un giovane adulto che ha appena cominciato a inseguire il proprio sogno, la questione rimane ancora aperta. Una linea di perenne incertezza per un futuro dominato dalla prospettiva di nuovi scontri, nuove perdite; una linea su cui si muove anche lo stesso documentario.

Inizialmente proposto dalla Giordania per concorrere all’Oscar al miglior film internazionale, la candidatura è stata ritirata poi a inizio novembre, a seguito di pressioni diplomatiche, come dichiarato da una dichiarazione ufficiale della Jordan’s Royal Film Commission. La scelta del soggetto ha immancabilmente suscitato controversie in Azerbaigian. “In questo momento siamo impegnate a spingerlo nella categoria miglior documentario”, dice Hairabedian in un’intervista a Variety; “Vogliamo continuare a parlarne, a evidenziare la storia di Vrej, che è la storia di tanti bambini e bambine, i cui problemi e le cui paure rimangono inascoltate dal resto del mondo”.

Fonti: Internazionale, Deadline, Variety

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Valentino Feltrin,
Redattore

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Martin Scorsese – 3 film da riscoprire

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Tra i più grandi registi della Nuova Hollywood e non solo, Martin Scorsese è riuscito a lasciare il segno nella storia del cinema firmando capolavori come Taxi Driver, Quei Bravi Ragazzi, Toro Scatenato o The Departed, quest’ultimo pluripremiato agli Oscar del 2007. Se guardiamo però la sua filmografia nel dettaglio, nel corso della sua lunga carriera ha anche regalato al pubblico opere sensazionali che con il tempo non hanno avuto la stessa considerazione delle opere precedentemente citate, o almeno non da parte di chi non ha profondo interesse verso la settima arte.

Per questo motivo vogliamo consigliarvi tre film di Martin Scorsese che meritano di essere scoperti, per coloro che non hanno mai approfondito il regista o riscoperti per chi ha già avuto modo di conoscere le sue opere.

Fuori Orario (After Hours, 1985)

Nel tentativo di sfuggire alla sua routine sconvolgente, Paul Hackett si avventura in centro per fare amicizia con una donna misteriosa, ma quella che doveva essere una piacevole serata si trasforma in un incubo grottesco.

La prima pellicola che vogliamo consigliare rappresenta la seconda commedia nella carriera di Scorsese, che una volta letta la sceneggiatura di Joseph Minion volle assolutamente dirigere il film (per via anche dei problemi di produzione per L’ultima tentazione di Cristo) prendendo il posto di Tim Burton che era stato inizialmente scelto per le riprese.

Questo film rappresenta una sorta di rinascita nel cinema di Scorsese: il regista veniva infatti da un grande insuccesso al botteghino e stava anche affrontando i vari problemi di produzione citati precedentemente, ma riuwcì a dirigere un’opera memorabile che gli valse il premio alla miglior regia a Cannes 1986.

Oltre alla commedia, altra cosa inusuale per Scorsese era la non presenza di Robert De Niro nel cast, infatti il protagonista fu interpretato da Griffin Dunne (An American Werewolf in London) che inoltre contribuì alla produzione del film.

L’opera risulta essere molto importante per comprendere al meglio la poetica del regista: infatti Scorsese riscrisse la sceneggiatura inserendo nella storia una componente autobiografia, descrivendo la sofferenza provata in quel periodo attraverso una imprevedibile ironia.

Il ritmo del film è molto più rapido delle solite pellicole a cui ci ha abituati il regista, permettendogli di farci immergere in un’America notturna (da qui fuori orario) attraverso una commedia nera che non solo diverte, ma lascia allo spettatore una certa inquietudine. Inquietudine prodotta dai malesseri di una società grottesca e stravagante ma allo stesso tempo cattiva e crudele.

Il film è inoltre ambientato nella Grande Mela, la città che non dorme mai, e attraverso i vari personaggi che il protagonista incontra e con cui sembra impossibilitato a comunicare, come se non fosse a suo agio, New York diventa un personaggio a sé nella narrazione.

Una delle opere più kafkiane del regista che ne riprende la forza dell’assurdo (soprattutto grazie ai personaggi) e una commedia sofisticata che evidenzia i malesseri angoscianti dell’uomo.

Un film originale, paranoico e divertente che merita un posto speciale nella filmografia di Scorsese e che andrebbe riscoperto per l’originalità della storia fuori dalle righe.

L’Età Dell’Innocenza (The Age Of Innocence, 1993)

Un avvocato dell’alta classe newyorkese del XIX secolo si innamora di un’affascinante contessa appena rientrata dall’Europa dopo la fine del proprio matrimonio, nonostante essa sia la cugina della fidanzata.

Qui Scorsese si getta nella realizzazione di un cosiddetto film in costume, firmando una delle migliori opere del genere, nonché uno dei suoi migliori lavori.

In primo luogo la pellicola presenta una ricostruzione storica magnifica attraverso costumi e scenografie come raramente se ne vedono, immortalando tutto attraverso una fotografia che ricorda l’epoca in cui il film è ambientato.

La sceneggiatura, scritta da Jay Cocks insieme a Scorsese, nonostante sia un adattamento dell’omonimo romanzo di Edith Wharton, racconta una storia d’amore elegante e non banale, ma anzi coinvolgente e stuzzicante grazie a dialoghi sopraffini e ai protagonisti, interpretati da Daniel Day-Lewis, Michelle Pfeiffer e Winona Ryder, che rendono il tutto ancora più immersivo ed intrigante.

La regia di Scorsese riesce ad essere distinta rispetto ad altre sue opere, risultando raffinata, gentile ed elaborata, dando all’opera un tono sottile e intelligente e rivelando uno Scorsese inedito. Difficile pensarlo se si tiene conto della filmografia più “metropolitana” del regista, ma pur parlando dell’esatto opposto, Scorsese riesce a meravigliare con una pellicola ha la sua forza in una messa in scena dettagliata ma soprattutto appropriata, facendo centro sulla storia e sull’ambientazione.

Nonostante l’opera impressionò pubblico e critica del tempo, col passare degli anni sembra essersi persa nel resto della filmografia di Scorsese. Questo può scaturire stranezza dato che in realtà la pellicola risulta essere una delle più moderne e in certi versi visionarie del regista. Infatti non bisogna pensare al film come un semplice melodramma, soprattutto perché racchiude al suo interno molteplici temi, come la ricerca di una felicità utopica, le difficoltà dell’esistenza dell’uomo oppure una certa ribellione alla società dittatoriale e alle regole spietate che la governano.

Tutto questo è raccontato attraverso immagini che pur non mostrando sangue o violenza riescono a mostrare la crudeltà di una certa società fatta di maldicenze e colpi alle spalle, nonché di dogmi soffocanti e oppressivi che vanno a disfare soprattutto le persone più umili e corrette.

Insomma L’Età Dell’Innocenza rappresenta un vero e proprio gioiello che andrebbe visto per scoprire uno Scorsese inedito e più classico e che bisognerebbe riscoprire per capirne l’importanza e la modernità.

Re Per Una Notte (The King of Comedy, 1983)

L’aspirante comico Rupert Pupkin tenta di raggiungere il successo nel mondo dello spettacolo perseguitando il suo idolo, un conduttore di talk show in onda in tarda notte.

Il terzo e ultimo film rappresenta la prima commedia diretta da Scorsese, anche se soprattutto nell’ultimo atto, il film sfocia nel dramma e nella tragedia.

La forza principale del film risiede nella sceneggiatura scritta da Paul D. Zimmerman, che riesce a muovere una critica sul rapporto che gli spettatori instaurano con i propri idoli e di come quel sistema possa portare alla disumanizzazione di chi, sognando in grande, non si sottomette a coloro che ce l’hanno già fatta.

Scorsese, come aveva già fatto per Taxi Driver, riesce a rappresentare perfettamente lo stato d’animo dei personaggi attraverso una società che sembra disprezzarli, risultando peraltro più moderno di quanto si possa pensare. Infatti con questa pellicola Scorsese riesce in primo luogo a rappresentare perfettamente il mondo dell’epoca, che risulta riluttante e spregevole verso chi non è all’altezza degli standard impostati dalla collettività, disumanizzando colui che sogna in grande. In secondo luogo ha il merito di anticipare i tempi parlando di una società “fittizia” che giudica e plasma la vita di un artista attraverso uno schermo e che non si rende conto della crudeltà subita dall’artista stesso.

La pellicola fu tutt’altro che un successo sia di critica che al botteghino, ma rappresenta un punto fermo nella filmografia di Scorsese che è andato sempre più a scomparire fino all’uscita di Joker (2019), dato che quest’ultimo fu molto ispirato dall’opera di Scorsese. Proprio per questo il film meriterebbe più considerazione per comprendere da dove derivano pellicole come quella di Todd Phillips precedentemente citata e anche per riflettere sulla opprimente ascesa verso il successo e la brutalità necessaria per compierla.

Un’opera difficile che racconta il decadente sogno americano attraverso una delle più grandi e bizzarre interpretazioni di Robert De Niro e uno spietato Scorsese che critica satiricamente un’America in cui non c’è posto per l’arte.

Fonti: Comingsoon, IMDB

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Michael Pierdomenico,
Redattore.

November 27, 2024
Recensione Immémorial, Chants de la grande nuit – Torino Film Festival 2024

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Béatrice Kordon aveva già trattato il tema della divinità e dell’origine del mondo in un lavoro precedente “Dithyrambe pour Dionysos” (2008), per poi dirigere Les insensés, fragments pour un passage (The Senseless) (2020). Immémorial, in concorso al Torino Film Festival nella sezione documentari, raccoglie anni di sperimentazione nel genere e nella creazione sonora. Si tratta di un documentario sulla morte, o meglio sull’esistenza stessa del fenomeno a cui abbiamo dato questo nome, e che qui è “la grande notte”.

La riflessione inizia proprio dalle origini del fenomeno, con una versione della genesi che unisce al racconto biblico elementi comuni a molte mitologie: durante la grande notte gli dei decisero di rompere il silenzio creando la materia, con essa gli esseri umani, e dentro gli umani c’era la parola. È stato l’uomo poi, scoprendo la violenza attraverso l’omicidio di Abele, ad accorgersi che si può tornare indietro in qualunque momento. Il racconto religioso dell’esperienza umana finisce qui e lascerà il posto a una osservazione strettamente antropologica di tutti i modi in cui questo fenomeno esiste nel nostro presente, al pari del freddo o di altre caratteristiche del mondo. La morte non è trattata come un passaggio a qualcosa che esiste dopo, e nemmeno ci si pone la domanda se questo dopo esista, bensì come lo spunto per scoprire come in ogni cultura si sia tentato di entrarvi in contatto.

La voce narrante alla fine della parte introduttiva chiede, direttamente agli spettatori: sapete se siamo all’inizio o alla fine? Da qui in poi non ci saranno commenti né dialoghi, il documentario è una raccolta di immagini, organizzate in sequenze ordinate, a prima vista come fosse un archivio qualunque. Questo non significa che non sia evidente che si tratta di un lavoro d’autore, ma la costruzione è mantenuta il più essenziale possibile. Béatrice Kordon lavora quasi esclusivamente con il suono e l’immagine per comporre quello che è di fatto un quadro e non una narrazione che si sposta nel tempo: un unico documento che racchiude più informazioni possibili sul tema, coerentemente con l’esperienza personale che l’autrice racconta di averne avuto:

“La linearità del tempo e i contorni dello spazio gradualmente avevano perso le loro abituali caratteristiche, aprendomi a un mondo che sembrava essersi improvvisamente ampliato, allo stesso tempo sereno e caotico».

Le quattro “canzoni” nelle quali è diviso sono quattro capitoli indipendenti. A turno ogni capitolo propone visioni notturne, da cui traspira un profondo senso di immobilità e sconforto, oppure documentazioni di feste di paese e riti con i quali la vita prosegue alla luce del sole. Ogni azione quotidiana continua ad essere compiuta anche in prossimità della morte, per le strade e nei cimiteri ma anche dentro le case. La raccolta di materiali d’archivio è molto ampia: assistiamo a processioni e feste di ogni tipo in svariati paesi dell’Europa, tra cui anche l’Italia. Gli unici momenti in cui si sentono voci umane sono quelli in cui qualcuno canta. La visione della morte come semplice caratteristica e non come mistero da comprendere è ribadita dal ruolo che gli esseri umani ricoprono quando interagiscono con la natura che li circonda: sia che si tratti di animali o di alberi abbattuti, sia che si stia raccontando la distruzione portata dalla guerra tra uomini, non emerge mai un tono d’accusa. La scoperta che l’uomo ha fatto all’inizio della sua storia con la violenza tra Caino e Abele non viene trattata diversamente dalla valanga che soffoca il bosco, anzi, l’unica differenza che la nostra specie sembra poter vantare rispetto ad altre è questa capacità di raccontarsi a cui stiamo assistendo.

La coesione è sicuramente uno degli elementi di forza del documentario: la quantità di lingue diverse che si susseguono, senza che appaia mai un riferimento geografico o temporale sullo schermo, restituiscono paradossalmente una sensazione di grande unità, perché la differenza di suoni è perfettamente bilanciata dalle similitudini tra le immagini. L’altro elemento di coesione è dato dalle parti dedicate alla natura la quale, a differenza delle lingue umane, non cambia attraverso le epoche e i paesi. I rumori dell’acqua e degli animali accompagnano costantemente lo spettatore, a volte attraverso il buio, altre volte insieme a scene dal tono epico di disastri naturali. La scelta di non includere alcun tipo di dialogo, per quanto funzionale alle intenzioni dell’autrice, pesa sul ritmo, a causa anche del minutaggio un po’ troppo elevato per la quantità di contenuti.

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Federica Rossi,
Redattrice.

November 25, 2024
Recensione Swallow – Fuggire da una trappola

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Chi non ama un buon thriller psicologico che lascia col fiato sospeso? Soprattutto se in grado di inquietare nel profondo, farci riflettere su tematiche complicate da affrontare e creare un’atmosfera di angoscia difficile da dimenticare. Sulla linea delle bellissime performance femminili nel genere thriller-horror di quest’anno, da Sydney Sweeney e Naomi Scott a Demi Moore e Margaret Qualley, oggi parliamo di Swallow di Carlo Mirabella-Davis, un film che dietro l’orrore di un disturbo alimentare nasconde qualcosa di molto più profondo.

Parliamo di picacismo

Hunter (Haley Bennett) è una giovane donna, sposata con un uomo dalla carriera promettente e con una famiglia decisamente pressante. La sua vita si svolge interamente nella splendida casa che condivide con il marito Richie (Austin Stowell), dagli spazi sconfinati e dalle vetrate meravigliose, mentre fa avanti e indietro dal letto alla cucina al salone e di nuovo a letto: è inutile che la donna lavori, i soldi che Richie porta a casa bastano e avanzano per mantenere la famiglia che i due avranno di lì a poco. Hunter, infatti, è incinta, e per la prima volta non si sente trattata con sufficienza dal marito e dai suoceri, troppo impegnati a parlare di lavoro per ascoltarla durante le lunghe e noiose cene eleganti. Ora questo bambino potrà dare ad Hunter ciò che non ha mai avuto, una vera famiglia, felice e amorevole. Eppure, non è così facile sostenere la pressione di una gravidanza, soprattutto per la nostra protagonista che sembra nascondere un disagio profondo, causato da un terribile segreto che porta con sé da sempre.

“Fa’ ogni giorno qualcosa di imprevedibile”, così recita la pagina del libro sulla maternità che Hunter riceve in dono dalla suocera Katherine; ma cosa significa fare qualcosa di imprevedibile? Per la nostra protagonista inizia tutto per caso, con piccoli oggetti lasciati in giro per la casa che la donna osserva intensamente, afferra e si porta alla bocca, per poi mandarli giù. Nel corso di pochi giorni, Hunter sviluppa una vera e propria ossessione per ingoiare piccoli oggetti non commestibili, anche piuttosto pericolosi come delle puntine: il suo è un disturbo che prende il nome di picacismo e può essere molto rischioso e complesso da affrontare. La tentazione è troppo forte, il desiderio di mantenere il controllo sulla propria vita, seppur attraverso una pratica terribile, divora Hunter dall’interno e ingerire quegli oggetti è una vera e propria dipendenza. Ovviamente il tutto si svolge nel segreto assoluto, come fosse un atto di ribellione adolescenziale nei confronti di genitori severi, pressanti, controllanti; in questo caso, quei genitori controllanti sono i suoceri di Hunter, emozionati più che mai dal futuro nipotino. Non ci vuole molto, però, prima che la nostra protagonista venga scoperta dal marito e costretta a trascorrere gli ultimi sette mesi della gravidanza in un istituto psichiatrico. Impensabile per Richie e i suoi genitori l’idea di avere accanto una persona che loro reputano malata, per di più poco tempo prima di partorire un erede per l’impero familiare. L’immagine è tutto ciò che conta, Hunter sta facendo fatica a reggere le aspettative del mondo di cui ora fa parte e questo è inammissibile.

La “trappola” delle aspettative: sii una brava moglie e una buona madre

Ciò che rende Swallow un thriller psicologico profondamente angosciante non è tanto vedere la protagonista ingerire in modo morboso oggetti appuntiti, e neanche il fatto che quegli stessi oggetti vengano estratti dal suo stomaco e depositati come antichi artefatti su una superficie sterile da un chirurgo con lunghe pinze in mano. Il senso di angoscia e pressione psicologica si avverte nelle scene più banali, quelle in cui moglie e marito sono a cena insieme, seduti alle parti opposte del tavolo come due sovrani medievali in procinto di avvelenare l’uno il calice dell’altra; si avverte nelle lunghe sequenze in cui Hunter si ritrova in silenzio ad ascoltare le conversazioni di marito e suoceri, che sembrano deliberatamente ignorarla quando cerca di parlare, di inserirsi invano nel discorso. La sufficienza con cui la giovane donna viene trattata dalle persone che le sono accanto, le uniche che può considerare una famiglia, è devastante, così come la costante pressione delle aspettative che vengono caricate sulle sue spalle a partire da quando quel test di gravidanza risulta positivo. Da quel momento in poi, Hunter si sente schiacciata dalle prospettive altrui sul suo ruolo di madre e moglie perfetta, tanto da non riuscire ad avere controllo sulla sua stessa vita e sul suo corpo.

Ed ecco che questo profondo disagio si mostra attraverso il suo picacismo: l’unico modo che ha Hunter di riacquistare un minimo di controllo è fare qualcosa di malato, che potrebbe potenzialmente fare del male al suo corpo, ma a lei non importa delle conseguenze perché vuole soltanto tornare a essere padrona della propria vita. La gravidanza diventa man mano una trappola mortale, una fonte di disagio continuo, ancor di più quando lo spettatore viene a scoprire il segreto che la donna porta con sé dalla nascita, letteralmente: evitiamo di fare spoiler in questa sede, ma si tratta di una vicenda terrificante legata alla gravidanza stessa come corpo tenuto in ostaggio. Arrivati a un certo punto del film, non spaventa più così tanto l’idea che Hunter scelga di ingoiare delle puntine da disegno.

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Renata Capanna,
Redattrice.

November 22, 2024
Recensione Disclaimer – Non credere a tutto ciò che leggi

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Disclaimer è il titolo della nuova miniserie thriller con Cate Blanchett e Kevin Kline scritta e diretta da Alfonso Cuarón, tratta dall’omonimo romanzo del 2015 di Renée Knight e uscita in sette puntate su Apple TV+ a partire dall’11 ottobre 2024 dopo la presentazione al Festival del Cinema di Venezia.

Promossa dal reparto marketing come “la prima incursione televisiva di Cuarón”, in realtà arriva dopo la direzione di alcuni episodi tv a inizio carriera e la creazione nel 2014 di una serie intitolata Believe che fu un grosso flop: già questo deve metterci in guardia su come spesso la verità sia diversa da come viene raccontata, tema centrale di questa nuova Disclaimer.

Dopo il debutto a Venezia, un commento ricorrente è che terminati i primi quattro episodi Disclaimer sembra conclusa, ma le ultime tre puntate sono sufficienti per ribaltare tutto e condurre a un finale inaspettato. Ecco perché la recensione sarà divisa in due parti, la prima spoiler-free sui primi quattro capitoli e la seconda con spoiler riguardo a Disclaimer nella sua totalità.

Episodi 1-4: un perfetto sconosciuto (NO SPOILER)

La trama che si articola nei primi quattro episodi di Disclaimer è raccontata in maniera molto accattivante ma non particolarmente originale: un’autrice di documentari di successo vede la propria vita privata e lavorativa andare in frantumi dopo che un anziano docente in pensione pubblica un romanzo a proposito di un fatto avvenuto nel passato di lei.

La forza dei primi quattro capitoli di Disclaimer sta nella sfaccettatura del racconto e nel moltiplicarsi dei punti di vista: da una parte la documentarista Catherine Ravenscroft (Cate Blanchett), dall’altra l’anziano Stephen Brigstocke (Kevin Kline), e tra di loro una giovane coppia in vacanza in Italia nei primi anni 2000, di cui presto identifichiamo lui come Jonathan Brigstocke (Louis Partridge), il figlio di Stephen. A ogni episodio si aggiungono poi altre prospettive: la defunta moglie di Stephen (Lesley Manville), il marito e il figlio di Catherine (rispettivamente Sacha Baron Cohen e Kodi Smit-McPhee) e la giovane Catherine (Leila George).

A ogni linea della vicenda è affidato uno stile narrativo diverso: Stephen Brigstocke parla di sé in prima persona, l’ambiente di Catherine è narrato sia in terza che nella ben più rara seconda persona, mentre il racconto di Jonathan è senza narratore. Ciascun personaggio ha una particolare caratterizzazione visiva e sonora, fatta di dettagli, suoni e focali adeguati alla loro storia. Uno dei più intriganti è Robert, il marito di Catherine, cui vengono riservate camere a mano e zoom irregolari per accentuare il caos emotivo. La vicenda di Jonathan è raccontata con un tono romantico-erotico, aperta e chiusa da effetti iride (transizione tipica del cinema muto usata da Cuarón anche in Harry Potter e il prigioniero di Azkaban): diventa presto chiaro che questo racconto non è la realtà vera e propria, ma quella narrata nel romanzo A Perfect Stranger scritto da Nancy Brigstocke e pubblicato dal vedovo Stephen.

Nessuno tra i protagonisti è del tutto sincero: Catherine è una documentarista, cioè racconta la verità per vivere, ma non esita a mentire a un collega la prima volta che la vediamo in ufficio; il marito Robert racconta storie per far quadrare i conti della sua società; entrambi sono convinti che il figlio sia diverso da ciò che è realmente. Tutti nascondono qualcosa.

Episodi 5-7: tutti nascondono qualcosa (SPOILER)

La scena di sesso con cui si apre Disclaimer racconta di una coppia felice, quella di Jonathan e della fidanzata Sasha. Quest’ultima però deve partire improvvisamente, perciò lascia il ragazzo da solo in Italia, dove conoscerà la giovane Catherine e successivamente troverà la morte nel tentativo di salvarne il figlio. Quattro puntate dopo scopriamo che in realtà Sasha se ne è andata per un’altra ragione, legata allo stesso Jonathan. Il fatto che il quinto episodio smentisca la prima scena è un campanello di allarme, ed è solo una delle tante versioni parziali raccontate nei primi quattro episodi che verranno riproposte specularmente nei successivi tre. Anche l’intensa e coinvolgente scena erotica tra Jonathan e la giovane Catherine del terzo episodio si trasforma in una cruda violenza sessuale nel settimo.

Tutto in Disclaimer assume una valenza doppia, e il signor Brigstocke è il più doppio di tutti, addirittura triplo: non solo indossa per tutto il tempo il cardigan rosa della moglie quasi per riportarla in vita (suggerendo un diabolico richiamo a Psyco), ma negli ultimi episodi risveglia persino Jonathan usando il suo deodorante. Brigstocke è tre persone contemporaneamente, incarna la rabbia per la perdita di un figlio che cerca continuamente di riportare in vita: attraverso la pubblicazione del libro, con il profilo Instagram che apre per portare avanti la vendetta, con la cartolina di Jonathan che arriva a destinazione dopo la sua morte.

Disclaimer lavora tantissimo sugli oggetti. È il libro con le foto erotiche di Catherine che mette in moto la narrazione, il cardigan rosa serve per riportare in vita Nancy Brigstocke, la spiaggia (che è sempre un luogo fondamentale di unione e separazione per Cuarón) è dove si impernia tutta la narrazione intorno alla morte di Jonathan. Anche gli animali possono assumere significati: il rapporto di Catherine coi gatti sta a significare che lei è amorevole ma sfuggente come loro, la volpe che abita nel giardino Brigstocke è una rappresentazione della non affidabilità di Nancy, lo scarafaggio asfissiato sotto un bicchiere da Stephen è la fine che lui desidera per Catherine.

Disclaimer è il racconto di quanto le donne siano poco credute quando (non) denunciano una violenza, ma non solo. Disclaimer mostra come una storia non verificata possa capovolgere la vita delle persone loro malgrado coinvolte nella menzogna. Quanto sia potente la forza di un racconto, anche di quelle piccole bugie quotidiane che ci si racconta in famiglia per coprire una sbavatura, qualcosa di difficile da accettare. Nel finale Robert Ravenscroft domanda a Stephen Brigstocke come mai non abbia mai messo in discussione quanto sapeva di suo figlio, ma Stephen risponde chiedendogli come mai non lo abbia fatto lui: è davvero più difficile credere ai propri cari che a un perfetto sconosciuto?

È tempo che la mia voce venga ascoltata (NO SPOILER)

Pur non essendo esente da difetti, che spesso richiedono sospensione di incredulità o accettazione di palesi incoerenze, Disclaimer si rivela una miniserie solida, ben diretta e ottimamente interpretata da un grande cast capitanato da Cate Blanchett in bilico tra caduta e controllo di sé, anche se la punta di diamante è il diabolico Kevin Kline, il cui personaggio è frammentato, ingobbito e incattivito dal dolore.

A noi potrebbe essere piaciuta oppure no, ma non importa. A Venezia la miniserie è stata accolta dalla critica come un grande noir del 21º secolo, ma giunta sul piccolo schermo ha subìto il giudizio anche di spettatori che l’hanno liquidata con più facilità, tacciandola di vacuità e incoerenza. Oggi più di una volta il pubblico è costantemente polarizzato tra opinioni molto forti che non accettano zone grigie. Disclaimer invita a guardare con attenzione e non credere a tutto ciò che si legge.

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Enrico Borghesio,
Redattore.

November 21, 2024