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Author: framesteam

Recensione A Complete Unknown – Biografia di uno sconosciuto

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Non era facile raccontare una persona che non ha mai cercato di farsi conoscere. A complete unknown è diretto da James Mangold e attualmente candidato a otto Oscar, tra cui Miglior film, ed è stato tratto dalla biografia Dylan Goes Electric! di Elijah Wald (2015).

Il titolo del libro si riferisce alla svolta rock del cantautore, che è anche quindi il periodo su cui si concentra il film. Si tratta di un tempo relativamente breve che va dall’esordio a New York nel 1961, con il primo disco prodotto dalla Columbia che era però una raccolta di cover, seguito dal rapidissimo successo fino al concerto del 25 Luglio 1965 al Newport Folk Festival, che segnò la rottura definitiva con il mondo folk e la comunità che vi ruotava attorno. Il risultato è un biopic immersivo, privo di grandi sorprese ma decisamente piacevole da guardare. L’attenzione per l’uso della luce e dei colori crea un’atmosfera che cattura subito l’attenzione del pubblico. Sono degne di nota anche le performance del cast, in particolare di Timothée Chalamet, Monica Barbaro nei panni di Joan Baez ed Edward Norton in quelli di Pete Seeger, tutti meritatamente candidati a questa edizione degli Academy Awards.

Bob Dylan, il cui nome originale era Robert Allen Zimmerman, è ed è stato tante cose: cantante folk, cantante rock, musicista, cantautore, premio Nobel per la letteratura (2016), icona di un movimento da cui ha avuto bisogno di slegarsi quasi subito. Ha sempre reso evidente quanto l’essere associato a definizioni fosse per lui una costrizione. Iniziò a presentarsi con il nome d’arte di Bob Dylan all’inizio della sua carriera e finì presto per cambiarlo ufficialmente all’anagrafe. Attraverso soprattutto la relazione con Sylvie Russo (Elle Fanning) Mangold ci mostra una giovane completamente assorbito dalla scrittura e deciso a non lasciarsi definire da nulla che gli sia accaduto in passato, tanto che oltre a cambiare nome racconta di sé fatti incoerenti, rendendo impossibile conoscerlo in un modo che non sia ascoltare le sue canzoni.

L’uomo e la musica

Se da una parte A complete unknown è ben costruito e abbastanza coinvolgente, dall’altra non sfrutta a pieno il potenziale dato da un soggetto così interessante. La parte centrale del film sconfina un po’ troppo a lungo nella vita privata di Dylan, probabilmente nel tentativo di mostrare il lato umano del genio, senza avere le idee chiare su cosa ci fosse da raccontare in proposito. Il rapporto travagliato con la collega Joan Baez è rappresentato superficialmente come un problema di gelosie personali e, sostanzialmente, del suo carattere difficile. Mangold non si azzarda a indagare la storia più di quanto sia necessario a un racconto cronologico, tenendo a distanza sia il mondo interiore del protagonista che le controversie sociali e politiche nelle quali era immerso. Come accade naturalmente con i periodi di grande fermento, è impossibile scindere le posizioni personali di ciascuno dal ruolo che svolgono, se si vuole dare un quadro il più completo possibile. In A complete unknown la storia dell’America di quegli anni scorre quasi sempre parallela alla vita di Dylan, con meno punti di contatto di quelli che sarebbe stato interessante vedere. In favore della regia di Mangold si può comunque affermare che quelli che ci sono sono realizzati con maestria: per citarne uno su tutti, la crisi dei missili di Cuba del 1962, durante la quale, nell’apprensione generale, Dylan è sul palco di un locale newyorkese e le sue canzoni parlano per lui. Sono giustamente numerose le scene dedicate esclusivamente alla musica, nelle quali Chalamet fa un lavoro magistrale di interpretazione e controllo della propria voce.

Purtroppo notiamo che lo stesso distacco per la questione politica è stato riservato al dietro le quinte della produzione musicale. Highway 61 Revisited viene citato nel film come l’album pivotale del percorso, quando in realtà sei mesi prima del Norfolk Folk Festival era uscito Bringing it all back home, sempre prodotto dalla Columbia, con un sound già decisamente blues che ha fatto da ponte per l’evoluzione successiva. Maggie’s Farm, con cui nel film si apre il breve concerto con la band, viene da questo disco. Non viene fatto nessun tentativo di esplorare il processo creativo, o quantomeno le possibili tappe di questi anni, ad eccezione di alcuni brevi dialoghi con Johnny Cash (Boyd Holbrook).

Conclusioni

Per concludere bisogna ricordare che questo era probabilmente l’unico modo di raccontare un artista che è stato effettivamente elusivo per tutta la vita: qualunque commento più approfondito sarebbe stato una congettura più che un elemento biografico. Questo approccio fa sì che il materiale non sia del tutto sufficiente a reggere 140 minuti di film, la parte centrale di cui sopra perde ritmo, ma il problema si risolve presto appena il racconto entra nel vivo dei fatti del 1965, fino al climax del concerto. A complete unknown rimane una biografia ben fatta e, per quanto possibile, fedele al personaggio.

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Federica Rossi,
Redattrice.

January 25, 2025
Le nomination agli Oscar 2025

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Dopo alcuni rinvii dovuti agli incendi che hanno devastato Los Angeles, si è finalmente tenuta alle 14.30 italiane (5.30 di mattina a Hollywood) di giovedì 23 gennaio la breve cerimonia di annuncio delle nomination agli Oscar 2025, condotta dagli attori Bowen Yang e Rachel Sennott.

A dominare l’anno per numero di nomination è senza dubbio Emilia Pérez con 13 candidature, seguito da The Brutalist e Wicked con 10 e A Complete Unknown e Conclave con 8. Volendo fare un discorso più produttivo, guida la classifica delle compagnie candidate Netflix con 16 nomination, subito tallonata dalle 14 di A24, che si riconferma una delle più solide realtà degli ultimi anni. Emerge una sostanziale preferenza per i film usciti da Cannes (Emilia Pérez, Anora, The Substance) rispetto a quelli presentati a Venezia: The Brutalist è l’unico candidato, mentre mancano all’appello film come La stanza accanto, Babygirl, Queer e Joker: Folie à Deux, che ha invece sbancato ai Razzie Awards con 7 nomination.

Gli attori nominati lasciano come sempre un po’ di amaro rispetto ai Golden Globe, che risultano di manica più larga con un maggior numero di categorie. Colpisce forse l’assenza di alcuni nomi, come Zendaya per Challengers, Daniel Craig per Queer e Nicole Kidman per Babygirl (Coppa Volpi a Venezia), inducendo Variety a ipotizzare che l’Academy abbia paura del sesso. Sono invece presenti i grandi favoriti, come Demi Moore per The Substance, Zoe Saldana per Emilia Pérez, Kieran Culkin per A Real Pain e Timothée Chalamet per A Complete Unknown. Quest’ultimo, oltre ad essere il più giovane attore candidato due volte all’Oscar dai tempi di James Dean, è anche il nuovo favorito come miglior attore dopo che si è scoperto l’utilizzo dell’AI per migliorare l’accento ungherese di Adrien Brody in The Brutalist (già vincitore al Golden Globe). Se vincesse Chalamet, sarebbe il più giovane mai premiato, battendo per ironia della sorte proprio Brody, che nel 2003 vinse a 29 anni per Il pianista.

Sono sicuramente delle nomination trattenute, che a pochi giorni dall’insediamento del nuovo presidente degli Stati Uniti Donald Trump evitano di buttare benzina sul fuoco con film come Civil War, (ma candidano comunque Sebastian Stan e Jeremy Strong per The Apprentice), ma allo stesso tempo non si fanno problemi a stra-candidare un titolo controverso come Emilia Pérez, già accusato per la rappresentazione stereotipata (pensa un po’) del Messico e delle persone transgender. Al netto di questo limite, il film di Jacques Audiard batte due record, come titolo internazionale più candidato di sempre e con la nomination alla protagonista Karla Sofía Gascón, prima attrice trans candidata nella storia degli Oscar.

Quest’anno più che i candidati sono gli snobbati a stupire: Denzel Washington non ottiene la nomination per Il Gladiatore II, idem Angelina Jolie per Maria, così come tanti altri tra cui Selena Gomez e Margaret Qualley che restano a bocca asciutta nonostante altre nomination ai loro film. L’Academy riconferma poi di snobbare completamente Luca Guadagnino, che quest’anno correva con Challengers e Queer che hanno ottenuto complessivamente 0 nomination (non è stata presa in considerazione nemmeno la colonna sonora del primo, già premiata ai Golden Globe). Nonostante la candidatura a miglior film, Dune – Parte 2 esce azzoppato dalle nomination, portandone a casa solo 5 dopo che il primo capitolo aveva vinto 6 statuette: tra di esse non c’è né la regia di Denis Villeneuve né la colonna sonora originale di Hans Zimmer (che non è stato nominato perché la composizione era molto simile al primo capitolo, ma stranamente tra i candidati compare comunque Wicked che deriva dal musical). Nosferatu manca la nomination al film come aveva previsto qualcuno, ma ottiene comunque 4 candidature tecniche.

L’immancabile commento sull’Italia agli Oscar fa notare l’assenza di Vermiglio di Maura Delpero tra i candidati come miglior film internazionale, categoria in cui la concorrenza è agguerrita con ben due titoli nominati anche come Best Picture: il già citato Emilia Pérez per la Francia e I’m Still Here dal Brasile, che conquista anche la nomination alla miglior attrice a Fernanda Torres. Gioia per Isabella Rossellini, candidata come miglior attrice non protagonista in Conclave, che su Instagram ha voluto ricordare i genitori Roberto Rossellini e Ingrid Bergman e l’amico, ex compagno e mentore David Lynch recentemente scomparso.

La 97esima Notte degli Oscar si terrà domenica 2 marzo 2025 presso la storica location del Dolby Theatre di Los Angeles. A condurre la cerimonia quest’anno sarà per la prima volta il comico e host Conan O’Brien. Il prossimo appuntamento importate dell’Awards Season sono i BAFTA domenica 16 febbraio, oltre ai numerosi premi dei sindacati.

Ecco la lista completa delle Nomination agli Oscar 2025:

MIGLIOR FILM

Anora

The Brutalist

A Complete Unknown

Conclave

Dune – Parte 2

Emilia Pérez

I’m Still Here

Nickel Boys

The Substance

Wicked

MIGLIOR REGIA

Sean Baker, Anora

Brady Corbet, The Brutalist

James Mangold, A Complete Unknown

Jacques Audiard, Emilia Pérez

Coralie Fargeat, The Substance

MIGLIOR ATTRICE PROTAGONISTA

Cynthia Erivo, Wicked

Karla Sofia Gascon, Emilia Pérez

Mikey Madison, Anora

Demi Moore, The Substance

Fernanda Torres, Io sono ancora qui

MIGLIOR ATTORE PROTAGONISTA

Adrien Brody, The Brutalist

Timothée Chalamet, A Complete Unknown

Colman Domingo, Sing Sing

Ralph Fiennes, Conclave

Sebastian Stan, The Apprentice

MIGLIOR FILM INTERNAZIONALE

Io sono ancora qui

The girl with the needle

Emilia Pérez

Il Seme del Fico Sacro

Flow

MIGLIOR ATTRICE NON PROTAGONISTA

Monica Barbaro, A Complete Unknown

Ariana Grande, Wicked

Felicity Jones, The Brutalist

Isabella Rossellini, Conclave

Zoe Saldana, Emilia Pérez

MIGLIOR ATTORE NON PROTAGONISTA

Yura Borisov, Anora

Kieran Culkin, A Real Pain

Edward Norton, A Complete Unknown

Guy Pierce, The Brutalist

Jeremy Strong, The Apprentice

MIGLIOR SCENEGGIATURA ORIGINALE

Anora

The Brutalist

A Real Pain

September 5

The Substance

MIGLIOR SCENEGGIATURA NON ORIGINALE

A Complete Unknown

Conclave

Emilia Pérez

Nickel Boys

Sing Sing

MIGLIOR FOTOGRAFIA

The Brutalist

Dune – Parte 2

Emilia Pérez

Maria

Nosferatu

MIGLIOR MONTAGGIO

Anora

The Brutalist

Conclave

Emilia Pérez

Wicked

MIGLIOR SUONO

A Complete Unknown

Dune – Parte 2

Emilia Pérez

Wicked

Il Robot Selvaggio

MIGLIOR SCENOGRAFIA

The Brutalist

Conclave

Dune – Parte 2

Nosferatu

Wicked

MIGLIORI COSTUMI

A Complete Unknown

Conclave

Il Gladiatore II

Nosferatu

Wicked

MIGLIOR TRUCCO E ACCONCIATURA

A Different Man

Emilia Pérez

Nosferatu

The Substance

Wicked

MIGLIOR CANZONE ORIGINALE

“El Mal”, Emilia Pérez

“The Journey”, The Six Triple Eight

“Like a bird”, Sing Sing

“Mi camino”, Emilia Pérez

“Never Too Late”, Elton John: Never Too Late

MIGLIOR COLONNA SONORA

The Brutalist

Conclave

Emilia Pérez

Wicked

Il Robot Selvaggio

MIGLIORI EFFETTI VISIVI

Alien: Romulus

Better Man

Dune – Parte 2

Il Regno del pianeta delle scimmie

Wicked

MIGLIOR FILM D’ANIMAZIONE

Flow

Inside Out 2

Memoir of a snail

Wallace & Gromit: Le piume della vendetta

Il Robot Selvaggio

MIGLIOR CORTOMETRAGGIO D’ANIMAZIONE

Beautiful men

In the shadows of the cypress

Magic candies

Wander to wonder

Yuck!

MIGLIOR CORTOMETRAGGIO

A lien

Anuja

I’m not a robot

The last ranger

The man who could not remain silent

MIGLIOR DOCUMENTARIO

Black box diaries

No other land

Porcelain war

Soundtrack to a coup d’etat

Sugarcane

MIGLIOR CORTOMETRAGGIO DOCUMENTARIO

Dead by numbers

I am ready, Warden

Incident

Instruments of a beating heart

The Only Girl in The Orchestra

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Enrico Borghesio,
Redattore.

January 24, 2025
Recensione L’abbaglio – L’epica risorgimentale con Ficarra & Picone

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Dopo il successo de La stranezza, Roberto Andò racconta un’altra storia siciliana. Il suo nuovo film, intitolato L’abbaglio, però, non tratta un presunto aneddoto sconosciuto come nel film dedicato a Pirandello, bensì la storia con la S maiuscola, quella dell’impresa dei Mille di Garibaldi alla conquista del Sud Italia, ricavata da un racconto di Leonardo Sciascia. Squadra che vince non si cambia: anche in questo caso gli interpreti principali del film sono Toni Servillo e il duo Ficarra & Picone.

4 maggio

Prima di organizzare la sua spedizione per liberare la Sicilia dai Borboni, l’Eroe dei Due Mondi Giuseppe Garibaldi (Tommaso Ragno) si garantisce il supporto del colonnello siciliano Felice Orsini (Toni Servillo). L’ufficiale procede dunque alla recluta dei volontari da imbarcare a Quarto, presso Genova, e tra gli uomini che si presentano alla arruolamento ci sono anche due siciliani: Domenico Tricò (Salvo Ficarra) e Rosario Spitale (Valentino Picone).

I due venturieri vogliono solo approfittare del passaggio di Garibaldi per raggiungere la Sicilia e tornare alla propria vita: perciò, alle prime avvisaglie di combattimento, disertano senza indugio, trovandosi loro malgrado a condividere la via della fuga. Per vergogna dei compatrioti siciliani, Orsini non ordina nessuna ritorsione nei confronti dei vigliacchi, strappando la pagina che riportava i loro nomi nella lista dei proscritti.

Dopo una serie di imprese, ferite e truffe, Spitale e Tricò finiranno nuovamente arruolati tra le Camicie Rosse e costretti a prendere parte ad una pericolosa missione affidata da Garibaldi a Orsini. Forse ispirati dagli ideali dei giovani seguaci di Garibaldi, anche i due disgraziati lotteranno loro malgrado per l’unificazione italiana.

14 maggio

Quasi non esistono film importanti sull’unificazione italiana (esclusi due titoli che trattano gli eventi da prospettive centrifughe: Il Gattopardo di Luchino Visconti e Noi credevamo di Mario Martone), forse perché l’Italia unita è frutto più di accordi diplomatici che realmente di imprese eroiche. Eppure lo sbarco dei Mille è suggestivo come mito fondativo nazionale, ed è molto appagante vederlo reso sul grande schermo nel film di Andò.

Il crogiolo dialettale sui due batiscafi che raggiungono le coste meridionali dello Stivale, lo sbarco a Marsala, la proclamazione di Salemi, le scene di battaglia e la gravità di Garibaldi sono enfatizzate da una gloriosa fotografia di respiro internazionale di Maurizio Calvesi. L’epica risorgimentale vive anche nel canto improvvisato di Va’ pensiero di Verdi, ripreso anche nei titoli di coda, che avrebbe potuto essere l’inno italiano, e il carisma di Tommaso Ragno nei panni di Garibaldi.

A dire la verità sono davvero bravi anche Ficarra & Picone, molto più che semplici comici nel dare vita a due personaggi da commedia umana, come consueto anche nei loro film anche più disimpegnati. Paradossalmente è quella di Toni Servillo la recitazione meno interessante, sempre di altissimo livello, ma un po’ stereotipata: il vegliardo che pronuncia sentenze gravi ad ogni sollecitazione, in qualsiasi ruolo, in qualsiasi film. Bene la sua spalla, Leonardo Maltese, giovane e rampante, e la terza carta di Ficarra & Picone e figlia del regista Giulia Andò.

27 maggio

Il valore de L’abbaglio è principalmente la sua cura estetica, intesa come sguardo registico pregno di motivi. Tanti primi e primissimi piani e sguardi in macchina per dialogare col presente, campi lunghissimi e panoramici, camera a mano, camera crane e droni che permettono avvicinamenti e allontanamenti significativi: coinvolgimento umano, ipotesi fanta-storica, cronaca, ellissi colmate.

È interessante anche l’ipotesi autoriale di partenza, la medesima alla base de La stranezza. Mescolare alto e basso in una storia non-storia, raccontare una pagina potenzialmente reale scomparsa dai libri con gli imprevedibili Ficarra & Picone, mentre Servillo fa la parte degli annali ufficiali. Peccato che, rispetto al film su Pirandello, questo sembri più esteso ma meno interessate, molto situazionista e talvolta ripetitivo. Quindi, a fronte di un’ottima regia e di interpretazioni molto buone, c’è qualche problemino di sceneggiatura.

Eppure la storia funziona, in particolare quella di Ficarra & Picone, che fanno tutto il tempo il gioco del baro: alle carte, al malato immaginario, alla beffa ai danni del nemico. E infine è interessate, benché non confortante, il commento disincantato sul Risorgimento. Sembra che, secondo Andò, dalla parte del popolo l’unificazione nazionale sarebbe stata frutto di un insieme di casualità e improvvisazione. Ecco perché Ficarra & Picone sono più centrali di Toni Servillo, partecipi non di una vocazione nazionale ma di un progetto composito e involontario di tanti opportunismi… Non una visione ma un abbaglio.

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Edoardo Borghesio,
Redattore.

January 24, 2025
Il fantasma del palcoscenico: l’identità attraverso la voce

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Nel 2024 ha compiuto 50 anni Il fantasma del palcoscenico di Brian De Palma, musical rock che nel 1974 ha sancito la fama internazionale del regista consentendogli di diventare l’artista di successi come Carrie – Lo sguardo di Satana, Scarface, The Untouchables – Gli intoccabili e molti altri. Pur essendo un flop di critica e pubblico, Phantom of the Paradise ha guadagnato col tempo lo status di cult, influenzando in maniera indelebile la cultura pop e fornendo per esempio l’ispirazione per i costumi dei Daft Punk, con tute di pelle nera e maschere argentate come il Fantasma del film.

Da un lato è il tipico film di un regista più o meno esordiente, denso di temi, ricco di rimandi cinematografici e ispirato ad altisonanti referenze letterarie, dall’altro sono già presenti in questo film tematiche ricorrenti del cinema di De Palma (il voyeurismo, la ri-mediazione dell’immagine, citazioni a grandi registi) e soprattutto un utilizzo della voce come mezzo di definizione dell’identità. Il twist deriva dall’ambientazione, che è quella dell’industria rock ferocemente attaccata dal film, e dalle eccezionali canzoni tutte scritte e in parte eseguite da Paul Williams, cantautore statunitense e interprete del villain del film.

I swore I’d sell my soul for… / One love, who would sing my song

Il fantasma del palcoscenico parla di Winslow Leach (William Finley), uno sfortunato cantautore che, a causa del mefistofelico produttore discografico Swan, rimane sfigurato e privato della voce, ma non del talento. Se quindi nell’aspetto diventa il Fantasma che infesta il teatro di Swan chiamato Paradise, per arte e per amore della cantante Phoenix (Jessica Harper) è costretto a stringere un patto proprio con colui che ne ha provocato le disgrazie.

Si evince sin dal titolo che la fonte di ispirazione principale del film è il romanzo Il fantasma dell’Opera di Gaston Leroux (1910), ma invece che l’Opéra Garnier di Parigi il setting è un teatro chiamato Paradise e ispirato ai Fillmore di Bill Graham, locali per concerti molto in voga negli Stati Uniti degli anni ‘70. L’altra grande ispirazione è il mito popolare tedesco del Faust, in cui un uomo stringe un patto col diavolo per raggiungere i propri scopi. Il film racchiude una mise en abyme del racconto folkloristico: Winslow Leach vorrebbe realizzare una riduzione rock del Faust, ma per farlo è costretto a stringere un patto con Swan, che rappresenta il demonio, letteralmente. Sì, perché lo stesso Swan è immortale dopo aver stretto un patto con una copia di sé stesso (il diavolo, appunto) che fa imbruttire le sue immagini registrate al posto suo (come ne Il ritratto di Dorian Gray di Oscar Wilde del 1890), motivo per cui non compare mai pubblicamente.

Oltre ad innestarsi in una profonda rete di richiami letterari (e di conseguenza di importanti adattamenti, come il Faust di Murnau e il musical di Andrew Lloyd Webber sul Fantasma dell’Opera), il fatto che Swan trasferisca l’immortalità di Dorian Gray da un ritratto alle immagini registrate segna un interessante precedente per Brian De Palma, che più di chiunque altro ha dedicato attenzione alle immagini ri-mediate e filtrate attraverso gli schermi. In questo caso c’è un personaggio che lavora nella discografia, quindi nell’arte di incidere una traccia su nastro, ed è condannato a farne a meno per quanto riguarda se stesso, perché ciò che viene impresso su pellicola diventa mostruoso.

Never thought I’d get to meet the devil /Never thought I’d meet him face to face

In un film che critica l’industria rock il cattivo non può che essere il produttore, Swan, che originariamente doveva chiamarsi Spectre ed essere una caricatura, nemmeno troppo velata, del celebre produttore-artista Phil Spector. Ad interpretare questo complesso personaggio vi è Paul Williams, qui al suo primo ruolo cinematografico di rilievo, che fu presentato a De Palma durante la ricerca di finanziamenti per il film. Destinato inizialmente al ruolo di Winslow, scelse poi per sé la parte di Swan, non reputandosi abbastanza spaventoso per dare corpo al Fantasma. Paradossalmente, è proprio quel viso angelico e pacioso a rendere ancora più inquietante la figura del cattivo.

Coerentemente con l’assunto interno per cui Swan non compare mai pubblicamente, anche nel film entra in scena fisicamente solo dopo un po’, lasciando che all’inizio il pubblico senta solamente la sua voce scorporata senza vederne l’aspetto (come d’altronde si conviene a un cattivo cinematografico potente e paragonabile al Blofeld di James Bond, capo dell’associazione criminale chiamata, per l’appunto, Spectre).

È proprio la voce a essere centrale e a definire le relazioni tra i protagonisti: rimastone privato dopo l’incidente che gli ha danneggiato volto e corde vocali, il povero Winslow diventa un fantasma e spera di ritrovare la propria identità di cantante attraverso la voce di Phoenix (il cui nome indica infatti un simbolo di rinascita). Ma anche Swan desidera una voce nuova, perché la propria appare imbruttita nelle registrazioni, perciò tenta di sottrarre quella di Phoenix facendole firmare con l’inganno l’ennesimo dei suoi contratti demoniaci: un patto col diavolo in cambio della propria voce (tema già presente nella fiaba di Hans Christian Andersen che ha ispirato La sirenetta). E infine a ridare la parola a Winslow attraverso sofisticate apparecchiature elettroniche è Swan, ma la voce restaurata del Fantasma non è più quella del suo interprete William Finley, bensì quella di Paul Williams opportunamente filtrata.

Life at last! / Sit and listen while the fun begins

Come si addice a un film di Brian De Palma, tutto quanto è filtrato e rielaborato: Swan registra qualsiasi cosa accada attorno a lui e lo riguarda in continuazione, generando diversi effetti di visione duplicata, come quando mentre il Fantasma spia Swan dal tetto della villa e viene a sua volta spiato dalla sorveglianza di Swan, o quando durante una sequenza in split screen si rivela essere ripresa dalle telecamere diegetiche del circuito chiuso del teatro.

Proprio la sequenza in split screen è l’apice di tutto il film, il momento più denso di rielaborazioni: durante un’esibizione dei Beach Bums (parodia dei Beach Boys) viene eseguita la canzone Upholstery, che è un riadattamento commerciale del brano Faust di Winslow Leach, e per questa ragione il Fantasma si vendica uccidendo l’intera band con una bomba a orologeria piazzata nel cofano di un’automobile di scenografia del numero, omaggiando così l’incipit di L’infernale Quinlan di Orson Welles (1958).

Sono presenti molti altri riferimenti pop, tutti significativi nel contesto del film: una scena fa la parodia della doccia di Psyco (1960) di Alfred Hitchcock, regista di cui De Palma è un grande estimatore e la cui influenza è ravvisabile in tutta la sua filmografia; le scenografie impiegate per l’apertura del Paradise ricordano quelle del Frankenstein (1931) di James Whale (e di conseguenza anche le atmosfere gotiche di Il fantasma dell’Opera con Lon Chaney, il primo adattamento importante del romanzo di Leroux). Ultimo ma non ultimo, la voce narrante che in apertura del film enuncia l’antefatto della storia (presentando tra l’altro Swan come il protagonista della vicenda) fu recitata, benché non accreditata, da Rod Serling, creatore e narratore della serie cult Ai confini della realtà (1959-1964): sin dall’inizio, è la voce a raccontare l’identità fantastica del film.

We’ll remember you forever, Eddie

Through the sacrifice you made

We can’t believe the price you paid

For love (for love)

For love (for love)

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Enrico Borghesio,
Redattore.

January 23, 2025
Recensione Amerikatsi – Come salvare una nazione

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Finalmente è disponibile nelle sale italiane Amerikatsi (Ամերիկացի, “americano” in armeno) la commedia drammatica di Michael A. Goorjian uscita nel 2022. Nel 2024 il film era stato candidato per rappresentare l’Armenia tra i migliori film stranieri della 96esima edizione degli Oscar. Goorjan è nato a San Francisco ed è armeno da parte di padre: i suoi nonni emigrarono per scampare al genocidio perpretrato nel 1915 dall’allora Impero Ottomano. Dopo aver diretto Entanglement nel 2012 si era dedicato esclusivamente alla recitazione, per poi scegliere di scrivere e dirigere personalmente Amerikatsi per portare al pubblico la storia della propria famiglia e, di conseguenza, del suo paese di origine. Goorjian, che è anche l’interprete principale, immagina che un giovane cittadino americano come era suo nonno avesse deciso di tornare in Armenia durante l’occupazione sovietica.

Charlie, questo il nome del protagonista, arriva a Yerevan con grande entusiasmo ma anche con molto poca conoscenza del contesto: siamo nel 1948 e l’Armenia è ormai una repubblica dell’URSS staliniana. Il nostro eroe si ritrova subito coinvolto nei disordini scoppiati in strada durante la distribuzione delle razioni di pane, salva un bambino dall’essere trascinato via dalla folla e lo riporta alla madre Sona (Nelli Uvarova). La donna si rivela essere la moglie di un comandante russo (Mikhail Trukhin), tuttavia lei è armena ed è quindi entusiasta di conoscere un connazionale rimpatriato. Lo invita a cena, ignara del fatto che il povero Charlie, che non parla né armeno né tantomeno il russo, verrà scambiato per una spia americana, accusato di cosmopolitismo e internato in attesa del trasferimento in una colonia penale siberiana. Inizia così la sua permanenza nella madre patria, e tutta l’esplorazione della cultura locale che si aspettava di fare può avvenire solo attraverso una finestra.

Il problema dell’identità

I rimpatriati sono una vera e propria categoria, abbastanza numerosa, e come tali vengono apostrofati dalle guardie. Non viene esplicitato se siano tutti accusati di spionaggio, o se ci siano altre ragioni per cui debbano essere trattati diversamente dagli altri, e l’impressione che si ha è che questo non abbia importanza: l’essere cresciuto al di fuori è una caratteristica sufficiente a creare un divario apparentemente incolmabile. Charlie e i suoi compagni di prigionia incarnano il limbo identitario che qualunque diaspora produce: nei decenni il paese è cambiato, non conoscere la propria cultura è una colpa, volersene appropriare ora è lo stesso una colpa. In questo caso specifico, inoltre, esploriamo un secondo livello di dualismo: gli americani sono nemici dell’URSS, ma questi americani sono anche armeni e questi soldati dell’URSS sono armeni anche loro.

Charlie osserva la vita quotidiana in casa di Tigran, condividendone a distanza le attività fino a instaurare una bizzarra amicizia silenziosa con il soldato. Assistiamo insieme a lui alle feste in cui si cantano canti popolari, impariamo in quale ordine si dedicano i brindisi e quali sono le ricorrenze più importanti. Il protagonista arriva a scambiare le sue sigarette con fogli di carta per imparare a scrivere in armeno e poter comunicare con Tigran, ma per ogni soldato disposto a chiudere un occhio ne incontriamo un altro inamovibile, e nessuno è disposto ad ammettere che Charlie Chaplin, come l’hanno soprannominato, sia se non innocente almeno una brava persona. Non c’è una morale che alla fine risolva definitivamente questo conflitto, e il film non ci risparmia gli aspetti più violenti della condizione dei rimpatriati, ma la sensazione che emerge attraverso la caparbietà del protagonista è comunque di grande speranza per il futuro del popolo armeno, che continua ad esistere nonostante le frammentazioni storiche e culturali.

L’importanza della commedia

Goorjian racconta il suo paese d’origine con onestà e con una grande sensibilità nei riguardi delle mancanze umane e persino delle ipocrisie di tutti i personaggi coinvolti. Oltre a sviluppare una trama di una certa originalità, ha il grande merito di trasmettere la drammaticità della situazione senza mai scadere nel vittimismo fine a sé stesso. Amerikatsi è un racconto che pretende di restare positivo, e riesce nel difficile compito di spiegare un problema serio senza prendersi troppo sul serio. È alleggerito da momenti comici perfettamente calibrati: si finisce per provare sincera empatia per i personaggi, a volte ridendo anche di gusto davanti ai discorsi folli di un anziano o ai fraintendimenti con i soldati che provano a parlare inglese. Si tratta senza dubbio dell’opera meglio riuscita di Goorjian fino a questo punto, completata per di più da una fotografia estremamente curata.

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Federica Rossi,
Redattrice.

January 21, 2025
Recensione L’uomo nel bosco – La misericordia di Alaine Guiraudie

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Eletto miglior film dell’anno 2024 dai Cahiers du cinéma e particolarmente amato dalla critica francese, L’uomo nel bosco è arrivato pochi giorni fa in Italia, portando con sé un certo alone di mistero. Commedia noir o addirittura un thriller psicologico?

Cos’è successo nel bosco?

Jérémie (Félix Kysyl) è appena arrivato in un piccolo paesino della Francia del sud, tornato dopo tanto tempo da Tolosa per il funerale del panettiere, suo caro amico ed ex datore di lavoro. Ospite a casa della vedova Martine (Catherine Frot) per qualche giorno, l’uomo ritrova una inaspettata pace nella piccola comunità, ma Vincent (Jean-Baptiste Durand), figlio del fornaio ormai sposato e con una famiglia, non è molto contento della sua permanenza lì. I due erano vecchi compagni di scuola, che inevitabilmente si sono allontanati negli anni, eppure il loro ritrovamento non sembra portare niente di buono: dopo alcuni giorni e qualche giro nel bosco a cercare funghi, tra Jérémie e Vincent inizia a nascere della tensione. Che ci sia qualche segreto di mezzo? Qualche azione imperdonabile? Ma non facciamo in tempo a porci queste domande che succede qualcosa di terribile, al sicuro tra i folti alberi del bosco; Jérémie si trova presto all’interno di un’indagine su un misterioso omicidio.

Andando avanti nella visione, L’uomo nel bosco si mostra sempre di più come un’opera che riflette sulle pulsioni dell’uomo, di natura violenta ma anche e soprattutto sessuale, spesso distruttive e in grado di provocare danni irreparabili. È un film che mette in scena un protagonista ai limiti dell’assurdo, con una carica erotica particolarmente forte, ma che in fin dei conti non riesce a soddisfare come vorrebbe (e specialmente come si aspetterebbe lo spettatore). Ma riesce a essere anche una commedia incentrata sul senso di colpa e sulla ricerca del perdono, portata avanti da una costruzione dei dialoghi a dir poco perfetta.

L’assurdo tra la foresta lo strano ruolo di un prete

L’uomo nel bosco, il cui titolo originale è Misericordia, è un’opera a dir poco misteriosa. L’estrema cura nel mostrarci i suoi lunghi dialoghi è accompagnata dalla costante sensazione che nessuno stia dicendo tutta la verità, che nessuno sia davvero chi afferma di essere. Molte delle sequenze in cui vediamo i personaggi parlare tra di loro sembrano arrivare allo spettatore come brevi frammenti di conversazioni origliate da dietro una porta, in cui non si conosce bene il contesto del discorso e si può soltanto continuare a ipotizzare. Come la fitta foresta in cui il protagonista si aggira in cerca di funghi nasconde innumerevoli segreti, così anche le stesse parole degli abitanti del paesello celano qualcosa, e non soltanto i posti dove è più facile trovare i porcini.

L’alone di mistero generale è però compensato da una regia estremamente realistica, che rifiuta persino la colonna sonora se non per il segmento iniziale dei titoli di coda. Lo sguardo di Guiraudie sulle vie e casette del paese, ma anche sullo splendido bosco che lo circonda, risulta talvolta molto simile a quello che si può trovare in un dipinto realista di fine Ottocento, ad esempio le opere del nostro connazionale Teofilo Patini. Così anche la visione dei rapporti umani, che risultano ridotti all’osso, scarni, ma allo stesso tempo sembrano nascondere qualcosa di più profondo e viscerale. Il tutto risulta essere in uno stato di ambiguità e di assurdo, di oscillazione tra quello che sappiamo, quello che pensiamo di sapere e quello che bisogna tenere nascosto, come ci ha sempre insegnato la realtà del paesino di provincia. Anche lo stesso Jérémie è parte di questa ambiguità, silenzioso, chiuso e quasi in imbarazzo nelle prime volte in cui compare sullo schermo, finché poco dopo non viene messo letteralmente a nudo davanti ai nostri occhi, sia a livello fisico che soprattutto psicologico.

L’uomo nel bosco è un film che ha come obiettivo quello di confondere, poi intrappolare lo spettatore all’interno della sua storia, e infine lasciarlo lì solo, seduto sulla poltroncina a chiedersi “e adesso?”. È un Possum senza il suo mostro, una visione assurda delle pulsioni e perversioni umane che non possono essere portate a galla. È uno sguardo su qualcosa che traspare soltanto, come fa il sole tra i rami degli alberi in un fitto bosco. E forse proprio per questo merita di essere visto.

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Renata Capanna,
Redattrice.

January 20, 2025
Etica e gender role nelle narrazioni mediali – La trasformazione dei personaggi ne Il diavolo veste Prada e Breaking Bad

Durante gli anni 2000 nei media e soprattutto nelle serie televisive, un grande spazio viene riservato alla figura dell’antieroe: Dr. House, Tony Soprano, Carrie Bradshaw e Dexter Morgan sono solo alcuni esempi di una tendenza per cui, in questo periodo, dei protagonisti non convenzionalmente buoni e poco legati ad un’etica comune, risultano più interessanti agli occhi del pubblico. I motivi del perché delle narrazioni incentrate su eroi “cattivi” siano avvincenti sono tanti, alcuni da ricercare nella storia economica della serialità televisiva, altri che si astraggono da spazio e tempo e dalla specificità dei mezzi, e si legano alla psicologia umana e all’interesse nell’osservare da vicino i processi mentali di personaggi alternativi e la loro relazione con la morale.
Due prodotti mediali, entrambi risalenti alla metà del primo decennio del nuovo millennio, rispecchiano (uno in maniera esplicita, l’altro di riflesso) questa tendenza, ognuno in modo molto personale.

Nel 2008 viene trasmessa la prima puntata di Breaking Bad, serie per eccellenza incentrata su un antieroe e che anzi rende questa specificità proprio il fulcro della narrazione.
La serie ci racconta due anni di vita di Walter White, un professore di liceo che dopo aver scoperto di essere malato di cancro inizia a produrre metanfetamina sfruttando le sue abilità con la chimica per poter lasciare dei soldi in eredità alla propria famiglia. Se in superficie la trama sembra limitarsi a questo, in realtà Breaking Bad esplora il lento cambiamento di stato di Walt, che episodio dopo episodio diventa sempre più spietato, arrivando a compiere gesti di cui non sarebbe stato capace in passato. La sua morale, all’inizio forte e importante per lui, col tempo si deteriora lasciando spazio a sentimenti che erano stati repressi per tutta la sua vita: orgoglio, superbia e arroganza, desiderio di affermarsi per il suo talento, la volontà di indipendenza (economica e non).

Grazie ai flashback di cui la serie fa spesso uso, veniamo infatti a conoscenza di chi era Walt prima: un chimico altamente qualificato con prospettive di lavoro floride in un’azienda che era destinata ad arricchirsi, un uomo dalle larghe vedute in termini di spese per i propri comfort e soprattutto un grande appassionato del suo lavoro. Gli eventi della vita lo avevano però costretto a lavorare come insegnante in una scuola con un part time in un autolavaggio. La frustrazione accumulata nel corso degli anni emerge prima piano e poi in maniera dirompente quando iniziano ad arrivare le prime soddisfazioni con le vendite di meth e il rispetto del suo raffinato prodotto da parte dei grandi distributori.

L’attenzione allo sviluppo psicologico del personaggio è essenziale, e noi spettatori lo seguiamo nella sua trasformazione arrivando insieme a lui a non sorprenderci più quando compie gesti atroci, poiché col passare delle stagioni ogni cosa che fa è sempre in linea con la sua personalità. Se nella prima stagione vuole solo dare sicurezza finanziaria ai suoi figli, nell’ultima stagione desidera rimanere il primo produttore di metanfetamina del New Mexico, vuole che i suoi nemici lo temano e che la sua figura venga rispettata per via del suo talento. Vuole riconoscimento.

Facendo qualche passo indietro, nel 2006 vediamo uscire nei cinema un film destinato a diventare un cult del suo tempo. Il diavolo veste Prada (David Frankel), con un eccezionale cast composto da Anne Hathaway, Meryl Streep, Emily Blunt, Stanley Tucci e molte comparse del mondo della moda (in particolare la supermodella Gisele Caroline Bündchen e lo stilista Valentino), racconta la storia di Andrea Sachs, una giovane giornalista interessata a temi politici e sociali che decide di trascorrere un periodo lavorando nella famosa rivista di moda Runway per aggiungere punti in più al suo curriculum. Poco pratica con le ultime tendenze, Andrea vive un primo impatto traumatico nella sede del giornale, circondata da ragazze bellissime ed estremamente curate, ma anche gratuitamente cattive nei suoi confronti e superficiali. La direttrice Miranda Priestley (personaggio ispirato ad Anna Wintour e interpretato da Meryl Streep) le dà una possibilità di dimostrare la sua bravura come assistente, ma non senza farla sentire inadeguata per i suoi capelli scompigliato e i vestiti semplici, abbinati con poco criterio.

È chiaro per Andrea di non essere nell’ambiente adatto a lei, che vorrebbe scrivere dei sindacati dei lavoratori e dare poco peso al suo aspetto fisico per concentrarsi di più sul suo lavoro, ma sceglie comunque di tentare l’esperienza, per un tempo limitato. La protagonista viene messa a dura prova soprattutto nel primo periodo di lavoro, sopraffatta da ritmi insostenibili, richiesta di disponibilità h24, lo sguardo giudicante delle altre ragazze e vere e proprie vessazioni da parte di Miranda. Trova rifugio nel collega Nigel, che la aiuta (seppur dovendo un po’ insistere) a cambiare il suo look per essere più integrata. Il momento in cui Andrea abbandona il suo vecchio aspetto e abbraccia timidamente l’alta moda è un nodo centrale della narrazione, e da quel momento in poi il suo personaggio evolverà in una maniera inaspettata per lei e i suoi amici. Andrea arriva non solo ad inserirsi perfettamente nell’ambiente di Runway, ma spicca sulle altre agli occhi di Miranda per la sua prontezza, spirito d’iniziativa, dedizione al lavoro e ovviamente eleganza e gusto.

Un ruolo importante nella vita di Andy è esercitato dal suo fidanzato Nate e dai suoi amici Lily e Doug, tutti fondamentalmente allineati a quella che era la sua personalità prima di iniziare a lavorare per Miranda. Non sorprende quindi che avvengano screzi e incomprensioni nel momento in cui la protagonista sembra abbracciare uno stile di vita diverso che spesso la porta a dover rinunciare alle uscite insieme per lavorare o per presenziare ad eventi importanti. Nonostante le sue buone intenzioni Andy appare snob e altezzosa agli occhi del suo gruppo. Nate in particolare le fa spesso pesare quanto sia cambiata e le dice chiaramente come ormai lei non gli piaccia più.

La sua metamorfosi raggiunge il picco quando viene costretta ad accettare un’occasione lavorativa (un viaggio a Parigi) che sarebbe spettata ad una sua collega. Infine, dopo aver assistito alla corruzione e alla mancanza di rapporti sinceri del mondo di cui ormai era parte, Andy decide di fare un passo indietro e rinunciare al lavoro per recuperare un’integrità morale che sentiva di aver perso.

Mettendo a paragone Breaking Bad e Il diavolo veste Prada, i primi elementi che risaltano sono i punti essenziali della trama. Nel primo caso abbiamo un uomo che diventa cattivo perché produce droga, mente ai suoi cari, uccide un grande numero di persone, costruisce bombe e armi da fuoco, distrugge la sua famiglia. Nel secondo caso abbiamo una giovane ragazza che tenta una carriera lavorativa con ritmi intensi che la portano a trascurare il suo fidanzato.

C’è una grandissima differenza tra le due storie, sicuramente anche nelle intenzioni. Tuttavia in entrambi i casi ci viene mostrato un processo di cambiamento “in peggio” che viene sottolineato con i suoi punti salienti. E lo sguardo negli occhi di Skyler quando scopre che suo marito è un narcotrafficante è lo stesso di Nate quando Andy fa tardi al suo compleanno. Nell’analisi dell’evoluzione di questi due personaggi il genere (gender) gioca un ruolo fondamentale. Se Walt fosse stato una donna forse la serie avrebbe comunque mantenuto il suo fascino, perché gli eventi raccontati sono estremi, indipendentemente da un protagonista maschile o femminile. Certamente seguendo lo stereotipo, un uomo sembra più adatto ad una serie come Breaking Bad, soprattutto per l’enfasi posta su alcune caratteristiche tipicamente maschili quali l’imperativo di essere un provider per la propria famiglia e la necessità tossica di affermare il proprio individualismo. Con una donna sarebbe stata diversa, ma comunque avvincente.

Se mettiamo un uomo al posto di Andy, la struttura narrativa portante de Il diavolo veste Prada crolla irrimediabilmente. Il pathos dei momenti salienti in cui Andrea si interroga su quella che è diventata la sua etica non avrebbe affatto lo stesso effetto. Risulta molto più difficile immaginare una fidanzata svalutare l’impegno del proprio ragazzo sul posto di lavoro, lamentarsi con toni infantili di quanto è cambiato e cercare di attirare attenzioni con un silenzio punitivo.
I media sono specchio delle visioni della società, ma concorrono anche a rafforzare le medesime concezioni, per cui una donna che trascura la famiglia (o in questo caso fidanzato e amici) viene associata a qualcosa di cattivo e le viene chiesto di cambiare.
C’è un caso rilevante nella storia del cinema in cui vediamo un protagonista fare carriera ed evolversi. Si tratta di Jordan Belfort in The wolf of wall street, che fin dall’inizio del film viene supportato da sua moglie Teresa nel suo sogno di diventare milionario, nonostante tutte le implicazioni del caso. Niente sbuffi boriosi e niente passivo-aggressività, e se i due divorziano è a causa di uno stile di vita eccessivo di Belfort, e in particolare di un’amante di cui lui si innamora, non certo per come il suo lavoro “l’abbia reso una persona peggiore”.

Il senso di tradimento provato da Nate non è neutro, ma è il risultato morale di circa due secoli che hanno visto la donna dedita all’accudimento degli altri: la prospettiva di una carriera è quindi pensabile solo a patto che questo aspetto non venga meno.

Tornando a Breaking Bad, vediamo come a Walt venga data la possibilità di abbracciare fino alla fine il suo nuovo Io e non rinnegarsi, nonostante i vari momenti in cui era convinto che avrebbe davvero chiuso con la meth. È vero, in questo caso la sua volontà è precisa, mentre Andy in realtà non abbandona mai il sogno di occuparsi di politica. La verità però è che lei non sta male mentre lavora per Miranda, a un certo punto le piace. Accetta i rischi, ma si gode anche i pregi di un mestiere inaspettato che sta scoprendo, perché è giovane e sta testando le possibilità della vita. Non sono i fatti in sé a farle cambiare idea, ma i discorsi colpevolizzanti da parte di un fidanzato frustrato e i punzecchiamenti malvagi della direttrice che le fa notare come abbia voltato le spalle ai suoi amici. Queste voci sono espressione di un sentire comune, e arrivano a dipingere una ragazza sveglia e volenterosa, che sta effettivamente tastando un terreno nuovo intorno a sé, come un’egoista workaholic che ha perso sé stessa.
Possiamo quindi vedere come Breaking Bad e Il diavolo veste Prada ci raccontino due storie entrambe focalizzate su un processo di cambiamento riprovevole. Nel primo caso è un negativo reale e assoluto, in cui il protagonista rimane artefice del suo destino all’interno della sua trasformazione; nel secondo, è un negativo socialmente costruito, che in verità di nocivo ha ben poco e tra le righe dimostra le molteplici difficoltà in più che una donna deve affrontare per ottenere dei successi, partendo in primis dalle pretese dei suoi affetti.

Riflettere su come film e serie tv abbiano rappresentato la società nel corso del tempo aiuta a comprendere meglio chi siamo oggi e chi siamo stati; al contempo ci dà la possibilità di non accettare passivamente come stereotipi di genere vengano perpetuati, ma di giudicarli con occhio critico pur godendo del buono delle storie che riempiono la nostra quotidianità.

Gaia Fanelli,
Redattrice.

January 15, 2025
Recensione M – Il figlio del (nostro) secolo

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“Seguitemi. Anche voi mi amerete. Anche voi diventerete… Fascisti”

Poteva essere il racconto intimista dei moderni rapporti sentimentali nel norvegese Kjærlighet (Love, Dag Johan Haugerud), o ancora la lotta al suprematismo bianco in The Order (Justin Kurzel), poteva essere il resoconto (estremamente di parte) dei fatti del 7 ottobre 2023 dell’israeliano Of dogs and men. Invece, è stato M. Il figlio del secolo a guadagnarsi, tristemente, il titolo di visione più attuale nell’ultima Mostra del Cinema di Venezia per la sottoscritta.

Racconto in 8 puntate diretto da Joe Wright (Orgoglio e pregiudizio, Espiazione) liberamente tratto dall’omonimo romanzo vincitore del premio Strega di Antonio Scurati, la miniserie italo-francese racconta l’ascesa al potere del dittatore italiano Benito Mussolini (interpretato da un superlativo Luca Marinelli), coprendo il periodo che va dalla fondazione del partito Fasci di combattimento fino al famigerato delitto Matteotti.

Anatomia di un dittatore

La particolarità del racconto di Wright si esemplifica già dall’inizio della serie: a raccontarci la sua vicenda è Mussolini stesso. Il dittatore si rivolge direttamente al pubblico in degli a parte di shakespeariana (o, per restare nell’ambito seriale, fleabagiana) memoria. Rivolgendosi alla macchina da presa, Mussolini\Marinelli ci racconta e si racconta, precisando il contesto storico in cui opera e svelando i suoi pensieri più nascosti.

L’obiettivo di un racconto tanto personale e, pertanto, rischioso? Presto detto: autori e attore hanno dichiarato di voler indagare il fenomeno costruitosi attorno a Mussolini, come il dittatore sia riuscito a mantenere vivo il culto della propria personalità e l’amore del popolo italiano. Perché d’amore si parla in M, lo stesso Mussolini ce lo dice nel suo primo intervento rivolto agli spettatori: “per vent’anni mi avete amato”, commenta mentre sullo schermo passano i filmati storici del suo dominio prima e della morte e successiva deturpazione del cadavere poi. Un amore che, come Mussolini nota, ancora persiste: “Guardatevi attorno… siamo ancora tra voi”.

Il Mussolini interpretato da Marineli traccia una linea diretta tra passato e presente, non solo attraverso citazioni esplicite (la più spudorata nella quarta puntata) ma anche con i suoi modi, reminiscenti di diversi attuali politici di estrema destra: le tecniche oratorie, colme di una retorica in ultima istanza vuota (“il fascismo è tutto e il contrario di tutto”), toni e gesti teatrali, studiati per suscitare una reazione, e una mentalità che conta di fare leva sulla disperazione e la rabbia degli ultimi per raggiungere il consenso.

Ma anche un uomo politico pronto a negare ogni proprio valore per salire sempre più in alto: la “fede” socialista e il supporto al proletariato barattati per soldi, il rifiuto della Chiesa tradito coi Patti Lateranensi, le elezioni prima duramente opposte e poi accettate… “Ho tradito tutti, anche me stesso” confessa con leggerezza una volta arrivato al Parlamento, primo passo di un oscuro cursus honorum che lo spinge a negarsi sempre di più.

E ancora, un uomo privato rozzo e affatto acculturato, dipendente dall’intelligenza del collaboratore Cesare Rossi (Francesco Russo) e soprattutto dell’amante Margherita Sarfatti (Barbara Chichiarelli), bisognoso di continue conferme riguardo alla sua virilità e ad un amor di popolo che prende la forma di parate, statue, gesti rituali, autodichiarato ‘ardito’, in verità vigliacco. Insomma, un uomo incoerente e ridicolo che come ridicolo viene trattato in più occasioni. Ma un uomo ridicolo alla guida di un intero paese. E per questo, pericoloso.

Anatomia di una dittatura

Sin dal primo episodio la serie non lesina nel mostrarci in tutta la sua crudeltà la violenza dei fascisti della prima ora, con un montaggio frenetico, quasi epilettico, che non risparmia i dettagli più cruenti. Queste esplosioni di brutalità culminano col famigerato delitto Matteotti, alle cui conseguenze (o meglio, non conseguenze) sono dedicate le ultime puntate della serie. Episodio dopo episodio, l’orrore dell’affermazione fascista si va a sedimentare sempre di più, raggiungendo il suo acme durante la famosa ammissione di colpa del dittatore avvenuta il 2 gennaio 1925. Dopo momenti di estrema tensione, dopo aver osservato nei suoi dettagli più macabri la nascita di un governo fondato sul sangue e sul culto della personalità di un megalomane, la serie ci lascia con un’ultima, devastante stoccata: nell’indifferenza totale, assistiamo alla totale morte della democrazia.

Conclusioni

Scegliendo un soggetto spinoso come l’ascesa politica di Mussolini, M-Il figlio del secolo da storia del personaggio non può che diventare anche storia d’Italia: quella di ieri e, in fin dei conti, quella di oggi. Ricordandoci le premesse storiche nelle quali una figura così carismatica e assetata di potere come Mussolini ha potuto trovare terreno fertile per attecchire e far crescere i propri frutti, la serie ci chiede di guardarci intorno sin dai suoi primi minuti.

Il passato e il suo studio, d’altronde, dovrebbero fungere da strumento di comprensione del presente e monito per un ideale futuro migliore. Peccato che, ancora prima che M uscisse, molti di noi sembrano aver dimenticato il suo messaggio, preferendogli un sempreverde ‘ha fatto anche cose buone’.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

January 13, 2025
Recensione Here – Il nuovo viaggio nel tempo di Zemeckis

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“Vivete nella casa del domani… oggi!”, in Ritorno al futuro un cartellone con questa frase troneggiava nella vuota Lyon Estates, promessa di un complesso di edifici che sarebbero poi stati costruiti. Guardando Here, ultimo lungometraggio di Robert Zemeckis, mi è tornato in mente l’enorme manifesto davanti al quale si ritrovava un interdetto Marty McFly.

Il film è basato sull’omonima graphic novel di Richard McGuire e, come nell’opera originale, racconta lo scorrere delle epoche, servendosi di un unico ambiente.

Una camera fissa inquadra il salotto di una villetta negli anni, nei mesi, nei giorni. Il punto di vista è sempre lo stesso: a partire dall’era dei dinosauri con una landa desolata, percorriamo la storia fino alla costruzione dell’abitazione all’inizio del Novecento, per poi ritrovarci a spiare tutti i volti e tutte le vicende di cui è teatro il medesimo soggiorno.

Maggiore attenzione è rivolta ai coniugi Young (Paul Bettany e Kelly Reilly) e al loro primogenito Richard (Tom Hanks), legato profondamente a quel posto nel quale addirittura si sposerà giovanissimo con Margaret (Robin Wright).

Gli eventi non sono narrati in maniera lineare, lo schermo viene suddiviso in più porzioni all’interno delle quali osserviamo simultaneamente momenti diversi e lontani tra loro.

Zemeckis utilizza una modernissima tecnica digitale chiamata Metaphysic Live, mediante la quale gli attori vengono ringiovaniti direttamente sul set, senza l’utilizzo di rielaborazioni in post-produzione.

Il viaggio nel tempo si sviluppa così su tre livelli: quello della trama, in quanto attraversiamo i secoli con i differenti abitanti del tinello; quello del cast, perché torniamo a incontrare Hanks e Wright proprio come nel 1994 in Forrest Gump; quello degli artifici stilistici, infatti assistiamo all’impiego estremo dell’intelligenza artificiale accompagnato però da una scelta di regia non troppo moderna (un’unica macchina ferma come nel cinema delle origini o nelle vecchie sitcom).

Se nel 1985 il regista immaginava la possibilità di muoversi tra il passato e il futuro con un’automobile costruita da uno scienziato, adesso è la nuova tecnologia a fornire questa opportunità. Accettare il sessantottenne Tom Hanks con un volto da ragazzino si rivela sicuramente complicato, la realtà si dissolve in un simulacro, che può risultare un’imitazione del visibile. Allo spettatore sta il compito di accogliere questa verosimiglianza.

Come in Tango di Zbigniew Rybczyński, veniamo catapultati in una coreografia, nella quale si ripetono gli stessi passi in diverse situazioni. Il design cambia, le carte da parati sono rimosse e sostituite, gli arredi diventano sempre più asettici e minimalisti, ma il concetto che Here vuole palesare è quello della memoria, della reminiscenza che si incarna nei luoghi.

“Il tempo è volato”, dicono più volte i personaggi, ma c’è stato e lo testimoniano i muri rovinati, i pavimenti irregolari, il grande finestrone che dà sulla strada. Se pur fugace l’attimo in cui si era “qui e ora” è esistito. Una stanza qualunque ha la facoltà di contenere un cumulo di rimpianti e di custodirli anche quando non sarà più possibile realizzare i desideri trasformati ormai in disillusione.

Il cineasta statunitense ancora una volta decide di sperimentare e costruisce (insieme a Eric Roth) una sceneggiatura poco approfondita, probabilmente più adatta a un cortometraggio, che al contempo però riesce perfettamente, soprattutto nell’ultima sequenza, a trasportarci in una dimensione nostalgica, in cui il ricordo è la sola consolazione che resta.

Lo spazio diventa il centro attraverso il quale contemplare l’eterno movimento del tempo.

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Maria Cagnazzo,
Redattrice.

January 11, 2025
Al di là della vita e dell’immagine – Il ritorno di Nicolas Cage

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Nel panorama del cinema contemporaneo, Nicolas Cage rappresenta una figura unica e quasi paradossale. Un attore che, nel corso della sua carriera, ha collaborato con alcuni dei più grandi registi della storia recente – da David Lynch a Werner Herzog, da Alan Parker ai Fratelli Coen, passando per Spike Jonze, John Woo, Brian De Palma, Ridley Scott, Paul Schrader e Sion Sono – si è ritrovato, quasi inaspettatamente, a incarnare una sorta di caricatura vivente. Per un’intera generazione, quello che una volta era celebrato come un interprete capace di alternare dramma, azione e commedia, portando alle opere da lui interpretate uno stile ben definito, è diventato un meme ed etichettato da molti come “il peggior attore del mondo”.

Di punto in bianco, Nicolas Cage non era più l’impulsivo e goffo rapinatore in cerca di redenzione di Arizona Junior (Joel e Ethan Coen, 1987), il ribelle romantico di Cuore Selvaggio (David Lynch, 1990) , né il paramedico tormentato dai sensi di colpa di Al di là della vita (Martin Scorsese, 1999) o lo sceneggiatore alcolista e autodistruttivo di Via da Las Vegas (Mike Figgis, 1995), che lo ha portato alla vittoria dell’Oscar al miglior attore. Quel Nicolas Cage, capace di affrontare ruoli sempre molto diversi tra loro con una grande intensità, sembrava essersi dissolto, lasciando il posto a una versione amplificata e, appunto, caricaturale dello stesso. Improvvisamente, era diventato celebre per scene iperboliche e fuori contesto, estratte dai suoi film e condivise sui social: l’uomo che urla l’alfabeto gesticolando animatamente, o che strilla disperato “Not the bees!”, o che, in generale, grida e sbraita in qualsiasi situazione. Ora, al di là del merito o meno dei film da cui questi sono stati tratti, viene spontaneo chiedersi: quante persone che hanno condiviso il meme “You don’t say?” hanno effettivamente visto Stress da Vampiro di Robert Bierman? Quanti, addirittura, conoscevano l’esistenza di quel film? La principale conseguenza di questo fenomeno è stata la formazione di un pregiudizio nei confronti dell’attore. La sua carriera era ormai associata a un’immagine caricaturale, un personaggio che esisteva solo per far divertire, mentre i suoi ruoli più complessi e le sue prove precedenti venivano ignorati, travolti dal rumore di una fama che si nutriva esclusivamente della sua dimensione più plateale.

Difendere a spada tratta la “seconda parte” della carriera di Cage sarebbe controproducente. È innegabile che, a causa di seri problemi economici, l’attore si sia ritrovato a dover accettare per anni praticamente qualsiasi progetto gli sia stato presentato. Molti di questi film sembravano appositamente costruiti per giocare sulla sua recitazione eccessiva, nella speranza di attirare un pubblico curioso di assistere a una performance sopra le righe. Come è anche innegabile che il suo stile di recitazione, sicuramente personalissimo, sia noto per la sua eccessività ed esagerazione, un approccio quasi espressionista; e uno stile di recitazione simile richiede non solo una buona sceneggiatura, ma anche una giusta direzione. Costruire un film interamente attorno alla recitazione sopra le righe del protagonista non è una scelta saggia, a meno che tu non sia Werner Herzog (Il Cattivo Tenente – Ultima Chiamata New Orleans, 2009). Questo approccio, troppo spesso adottato da chi cercava di sfruttare il lato più eccentricamente esagerato di Cage, ha finito per non rispettarne le reali capacità, contribuendo negativamente alla sua carriera.

Ma Cage ha sempre saputo cavarsela anche in ruoli più introspettivi e in sottrazione. A prova di ciò sono film come The Family Man (Brett Ratner, 2000), dove riesce a portare in scena il cambiamento di un uomo, dalla freddezza totale all’empatia, o Pig (Michael Sarnoski, 2021) , uno dei suoi lavori più recenti, dove il personaggio si distacca completamente dal suo stile usuale, con una recitazione più minimalista e silenziosa.

Anche nei film in cui interpretava ruoli più eccentrici, la narrazione non si riduceva mai esclusivamente a questo, e la sua performance non restava mai confinata alla sola dimensione del “pazzoide”. In Face/Off (John Woo, 1997), ad esempio, Cage è sia il terrorista psicopatico che l’agente FBI che gli dà la caccia dopo lo scambio di identità. In Il ladro di orchidee (Spike Jonze, 2002), interpreta due gemelli agli antipodi, riuscendo a bilanciare perfettamente le due personalità contrastanti, passando dall’ansia esistenziale a una leggerezza quasi comica. E in Cuore Selvaggio trasforma Sailor Ripley in un vero e proprio uragano di emozioni, una combinazione di energia bruta e romanticismo carica di un’irruenza quasi teatrale.

Negli ultimi anni però, Cage è riuscito a districarsi da quel circuito di produzioni di serie Z che lo avevano confinato per lungo tempo, riscoprendo una nuova vitalità artistica. Non si è limitato a interpretare ruoli che ricalcavano il suo stile, come in Mandy (Panos Cosmatos, 2018) o in Il colore venuto dallo spazio (Richard Stanley, 2019), dove la sua presenza si sposa perfettamente con il carattere surreale e inquietante dei personaggi. È anche andato oltre, con prove più introspettive, come nel già citato Pig, dove la sua recitazione minimalista ha conquistato il pubblico e la critica, dimostrando una maturità e un approccio completamente nuovi alla sua arte. Questa maturità è anche confermata dalla sua presenza nell’autoironico Il Talento di Mr. C (Tom Gormican, 2022), dove Cage si prende gioco della sua immagine pubblica, e dalla sua prova in Longlegs (Oz Perkins, 2024), dove, pur essendo a schermo per pochi minuti, riesce a dominare la scena con grande magnetismo e dove la sua non presenza, ancora più pesante, permea tutto il film.

Questa “nuova fase” della sua carriera segna una sorta di rinascita per Nicolas Cage, che ritrova finalmente il suo talento riconosciuto sia dalla critica che dal pubblico. Ma soprattutto, guardando ai nuovi progetti in cui è coinvolto, si può notare come l’attore stesso voglia mettere sotto prova costante la sua versatilità, liberandosi una volta per tutte dall’immagine di “attore-caricatura” a cui è stato incatenato per oltre un decennio.

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Simone Pagano,
Redattore.

January 7, 2025