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Cinema Ritrovato 2024 – Anticipazioni e cosa aspettarsi

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Lunedì 13 maggio a Bologna Gian Luca Farinelli, Cecilia Cenciarelli e Roy Menarini hanno presentato al grande pubblico parte del programma de Il Cinema Ritrovato, festival alla sua 38esima edizione organizzato dalla Cineteca di Bologna nel capoluogo dell’Emilia-Romagna. Trattasi di un festival dedicato alla settima arte, che si svolgerà quest’anno tra il 22 e il 30 giugno, coinvolgente diverse sale cinematografiche della città ed un’enorme varietà in termini di pellicole mostrate.

Cineconcerti

Come ogni anno, alcuni eventi da tenere d’occhio sono certamente i concerti con orchestra dal vivo.

In quest’edizione, un appuntamento interessante avrà luogo prima dell’inizio del Festival stesso, il 20 giugno in Piazza Maggiore. Un nuovo accompagnamento musicale del maestro Daniele Furlati, eseguito dall’orchestra del Teatro Comunale di Modena, accompagnerà My Cousin, unico film muto arrivatoci con protagonista il tenore Enrico Caruso.

Appuntamento al 24 giugno, invece, per My Grandmother (1929, Kote Mikaberidze), con accompagnamento del trio finlandese Cleaning Women (presenti alla scorsa edizione come musicisti di Dans la nuit –https://framescinemawebzine.com/cinema-ritrovato-dans-la-nuit/-).

La proiezione di The Wind (1928, Victor Sjöström) diventerà occasione per omaggiare il maestro Carl Davis, deceduto lo scorso agosto. L’Orchestra del Teatro Comunale eseguirà la sua partitura, sotto la direzione di Timothy Brock.

Immagine tratta da “Il vento” di Victor Sjöström

Sempre Timothy Brock dirigerà l’Orchestra del Comunale il 7 luglio, per un appuntamento assolutamente immancabile per ogni cinefilo: il capolavoro di Fellini Amarcord.

Spostandoci dalla cornice di Piazza Maggiore, segnaliamo la presenza di tre cineconcerti eseguiti all’interno del Cinema Modernissimo. In particolar modo, il 24 giugno verrà musicata dal vivo la trilogia di cortometraggi Silent Trilogy di Juho Kuosmanen, il quale sarà presente in sala. Il 28 è la volta di un altro film di Sjöström, He Who Gets Slapped (1924).

Infine, tornano anche quest’anno le suggestive proiezioni in Piazzetta Pasolini con il proiettore con lanterna a carbone, anch’esse accompagnate da musicisti.

Registi ed attori

Il Cinema Ritrovato dedica al solito diverse sezioni alla scoperta o riscoperta di figure interessanti della settima arte.

Quest’anno, una sezione è dedicata ad uno dei padri della commedia all’italiana, ovvero Pietro Germi.

Immagine tratta da “Divorzio all’italiana” di Pietro Germi

Altro regista su cui il Festival punterà i riflettori, meno conosciuto, è Gustav Molander, regista svedese che ebbe il grande merito di far “sfondare” diverse attrici, tra cui Ingrid Bergman.

Anatole Litvak è anch’egli un cineasta sicuramente meno conosciuto, ma dalla vicenda personale estremamente interessante: nato in Russia, operò in Germania da cui fu costretto a fuggire durante il regime hitleriano in quanto ebreo; riparato in Francia, fu cacciato e tacciato di corruzione; tornato in Russia, fu considerato “traditore”. Durante il Festival, avremo modo di vedere ben 14 dei suoi film.

Più conosciuto, anche se ugualmente vessato, è Sergej Paradžanov (Il colore del melograno, 1969). Durante il Ritrovato, al regista sarà dedicata una sezione che si concentrerà sulla prima fase della sua carriera, con 7 film prodotti tra 1954 e 1966, tra cui quello che è il suo secondo lungometraggio per importanza, Le ombre degli avi dimenticati. Tre di questi film sono particolarmente rari, in quanto scansionati da negativi originali provenienti addirittura da Kiev.

Negli ultimi anni, al Cinema Ritrovato non è mai mancata una sezione dedicata ai registi giapponesi, e in particolare a registi giapponesi “minori”. Dopo l’omaggio a Teinosuke Kinugasa dell’anno scorso, quest’anno avremo modo di familiarizzare con Kozaburo Yoshimura, autore contemporaneo a Kurosawa che girò diversi film di denuncia del Giappone post bellico.

Immagine tratta da “Marocco” di Josef von Sternberg

Spostandoci davanti alla macchina da presa, una piccola selezione sarà dedicata alla presenza sul grande schermo del leggendario musicista Duke Ellington e della sua orchestra.

Abbiamo due ultime sezioni interamente al femminile, dedicate ad un’attrice tedesca e ad una francese. Da una parte, la diva Marlene Dietrich, la cui carriera il Ritrovato omaggerà con 9 film, due due quali muti, e alcuni suoi home movies; dall’altra, Delphine Seyrig, che tra le altre cose prestò il volto alla protagonista del recentemente proclamato “miglior film” secondo la rivista Sight and Sound, Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles di Chantal Akerman.

Viaggio nello spazio…

La sezione Cinemalibero, “contenitore” di film provenienti da paesi non occidentali, resta un punto di riferimento per chi desidera spaziare e trovare pellicola praticamente introvabili.

Quest’anno, la sezione raccoglie undici film. Due elementi sono degni di nota. Da una parte, abbiamo tre registe donne, pioniere della settima arte: Assia Djebar, algerina ed autrice di un solo film, La Nouba des femmes du Mont Chenoua; Marva Nabili, iraniana fuggita negli Stati Uniti; Sarah Maldoror, di cui verranno presentati dei film dedicati alle celebrazioni di Carnevale.

Immagine tratta da “La Nouba des femmes du Mont Chenoua” di Assia Djebar

Altro elemento interessante della selezione di quest’anno è l’addentrarsi in situazioni che fanno riferimento a situazioni di regime. Bona, di Lino Brocka, per ammissione dello stesso regista vuole rappresentare, attraverso la messa in scena di un sistema patriarcale estremo, il regime di Marcos nelle Filippine. Il rarissimo Nujum Al-Nahar di Ossama Mohammed sarà presentato col regista in sala, regista iraniano che è in esilio dal 2001. Camp de Thiaroye di Sambène Ousmane e Thierno Faty Sow è stato censurato in Senegal per la spinosa vicenda raccontata: la fucilazione da parte dei francesi di soldati senegalesi.

“Dark Heimat” è il nome di una sezione dedicata a film tedeschi degli anni Quaranta, realizzati in località alpine, caratterizzati da storie noir e ormai caduti nel dimenticatoio.

… e nel tempo

Come ogni anno, il Cinema Ritrovato porta gli appassionati indietro nel tempo, specificatamente cento e centoventi anni nel passato.

La grande sorpresa fornita alla sezione 1904 è il ritrovamento di alcuni film realizzati da dei gesuiti in Turchia, Egitto e Palestina.

Per quanto riguarda il 1924, avremo un interessante miscuglio di classiche conosciuti (L’ultima risata di Murnau, Quo vadis? di Gabriellino D’Annunzio e Georg Jacoby) con chicche meno immediatamente riconoscibili come il primo adattamento de I ragazzi della via Pal e il cecoslovacco Bílý ráj. Non manca poi uno spazio dedicato alla storia: verranno mostrati dei cinegiornali e, cosa più interessante, i filmati della commemorazione successiva al delitto Matteotti.

Immagine tratta da “Quo vadis?” di Gabriellino D’Annunzio e Georg Jacoby

Le ultime sezioni

Anche quest’anno appuntamento con la sezione “Documenti e documentari”, con alcuni titoli alquanto interessanti.

Celluloid Underground racconta la nascita dell’amore per il cinema del regista, iraniano, nella sua patria negli anni 80\90. Made in England, The Films of Powell and Pressburger utilizza la voce narrante di Martin Scorsese per tracciare, film dopo film, il percorso dei due registi inglesi. L’image originelle è un formato francese di appena 30 minuti, dedicato ognuno a un diverso regista a cui vengono fatte domande a bruciapelo. Durante il Cinema Ritrovato avremo modo di vedere intervistati in questa maniera David Lynch e Marco Bellocchio.

Immagine tratta da “Pink Floyd: Live at Pompeii”

Per quanto riguarda i restauri, avremo i primi 3 documentari di Stanley Kubrick, il filmato del concerto dei Pink Floyd a Pompei, i documentari del regista cubano Nicolás Guillén Landrián, The Bus, che racconta il viaggio in bus da San Francisco a Washington per la Marcia per la libertà, e due documentari di Wim Wenders, che per altro sarà anche ospite nel corso del Festival.

“I colori del cinema a passo ridotto” si dedica all’argomento dell’utilizzo del colore all’interno dei “formati ridotti”, a partire dagli anni 20 in poi.

Il paradiso dei cinefili

La sezione “Ritrovati e restaurati”, anche quest’anno, sarà fonte per tutti gli appassionati di un bel dilemma su cosa andare a vedere.

Appuntamento imprescindibile è certamente la proiezione del maestoso e mitico Napoleon di Abel Gance, finalmente restaurato, dopo 14 anni, nella sua versione completa di 7 ore. Al Ritrovato sarà proiettata la prima parte, di “sole” tre ore e tre quarti.

Immagine tratta da “Napoleon” di Abel Gance

Appuntamenti in Piazza Maggiore con una copia in 70 mm di Intrigo Nazionale di Hitchcock ed una, sempre in 70 mm, di Sentieri selvaggi di Ford, quest’ultimo presentato da Wenders. Il formato più grande permetterà di dare ancora più risalto alle immagini maestose del maestro della tensione e del “padre” del cinema western.

Per chi ha voglia di cult più particolari, non temete: in occasione dei suoi 70 anni, il Cinema Ritrovato porta in sala il Godzilla originale. Parlando di cinema orientale, di certo meriterà una visione anche Tokyo Drifter (1966), un’esplosione di violenza incredibilmente avanti coi tempi.

Sarebbero davvero troppi i film da citare in questa sezione, tantissimi super classici che i cinefili non vorranno perdersi in sala (Cantando sotto la pioggia, Il bandito della Casbah, I sette samurai, L’occhio che uccide, Mean Streets, La conversazione, Sugarland Express, Amadeus, Lo squalo…)

Per chiudere in bellezza, noi citeremo quello che, pare, fornirà l’immagine “simbolo” del Festival di quest’anno: il musical spezza cuore di Jacques Demy Gli ombrelli di Cherbourg.

Immagine tratta da “Gli ombrelli di Cherbourg” di Jacques Demy

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Silvia Strambi,
Redattrice.

May 14, 2024
Il cinema italiano oggi: quali saranno gli scenari del futuro?

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Durante la giornata di sabato 11 maggio al Bellaria Film Festival abbiamo assistito ad un dibattito sul futuro del cinema italiano, che ha visto l’Amministratore Delegato di RAI Cinema Paolo del Brocco dialogare con la Presidente dell’Istituto Luce Cinecittà Chiara Sbarigia, con la mediazione del professore dell’Università di Bologna Marco Cucco.

L’ingresso nel settore dei nuovi talenti – a cura di Gaia Fanelli

Molti sono stati i temi affrontati, con un’attenzione particolare all’ingresso dei giovani talenti nel settore cinematografico in uno scenario, come quello contemporaneo, in costante evoluzione. Come Paolo del Brocco ha spiegato, il ruolo di istituzioni come il Ministero della Cultura (che fornisce un finanziamento di tax credit al 40% per le piccole imprese) è importante ed efficace nel permettere agli aspiranti registi di affacciarsi al mondo del cinema, soprattutto in una realtà dove le piccole produzioni fanno fatica ad ottenere notorietà. È necessario quindi ricorrere a nuovi metodi per favorire la circolazione del prodotto cinematografico (come l’intervento delle istituzioni), primo fra tutti la scelta di una precisa linea editoriale. Può oggi un cinema strettamente autoriale riuscire a conquistare nell’immediato il favore degli spettatori? Un’osservazione attenta ci porta a sollevare alcuni dubbi. Andando a considerare i titoli del 2023 si individuano 61 film che è possibile definire “d’autore”, il cui budget medio è corrisposto a 3.900.967 euro, con degli incassi medi di soli 526.125 euro. Sempre concentrandoci sulle uscite dello scorso anno notiamo come i budget più alti siano stati destinati sempre alla categoria sopracitata. Le spese più ampie si sono infatti verificate con Comandante di Edoardo De Angelis con 14.989.514 euro, La conversione di Marco Bellocchio con 12.650.000 euro e Il sol dell’avvenire di Nanni Moretti, 12.248.110 euro.

Il pubblico dimostra inoltre di essere cambiato in seguito alla pandemia di COVID-19, sia nei gusti che nelle modalità di fruizione. Del Brocco sottolinea come il futuro sembri promettere bene per racconti avvincenti e storie emozionanti, purtroppo a scapito di piccoli ma preziosi lavori d’autore. Dal punto di vista del mercato e delle dinamiche produttive, è difficile che opere prime e seconde trovino ancora riscontro in sala se percepite come inaccessibili.

L’evoluzione delle finestre distributive

Il diverso comportamento del pubblico forse è da attribuire anche al discorso delle finestre distributive, ossia dell’arco temporale in cui un film può essere visto in un determinato contesto come al cinema, su dvd o su piattaforma.

Il sistema delle finestre si è evoluto col tempo: se precedentemente un film doveva essere presente in sala per circa un anno prima di essere disponibile in home video, oggi la finestra distribuiva (per i film italiani) è per legge di 105 giorni, poco più di tre mesi. L’idea di poter avere accesso da casa ad un contenuto dopo così poco tempo dalla sua uscita talvolta ne disincentiva la visione tempestiva, e ciò spiega parzialmente la perdita di pubblico nei cinema dei nuovi film d’autore. È necessaria oggi una maggiore attrattiva, in grado di far leva sull’interesse generale e che spinga gli spettatori a recarsi in sala.

La sovrapproduzione di contenuti

Come Chiara Sbarigia sottolinea, gli elementi dell’industria cinematografica che si sono evoluti in seguito alla pandemia sono molteplici. Un altro aspetto su cui riflettere è la sovrapproduzione a cui si è giunti, dovuta a dinamiche nate nel periodo tra il 2020 e il 2021. La determinazione che i produttori avevano avuto nell’interrompere le lavorazioni il meno possibile si è poi tradotta in una forza produttiva che, al termine delle misure restrittive, si è manifestata al meglio portando ad una creazione di contenuti con una qualità inversamente proporzionale alla loro quantità. Ciò che il mercato ora impone è proprio di produrre meno film, e cercare di tornare ai livelli pre-pandemia.

Il contributo delle regioni

Un altro importante tema affrontato è quello del contributo delle regioni a fronte di un quadro contemporaneo come quello appena descritto. È da diversi anni che gli organi delle film commissions e film funds si configurano come un grande sostegno nei confronti dell’industria. Le prospettive sul futuro da questo punto di vista sembrano positive, i fondi forniti infatti sono aumentati molto nell’ultimo periodo. Un aspetto da non tralasciare è inoltre l’impatto del fascino dei paesaggi locali delle rappresentazioni cinematografiche, che soprattutto all’estero ha interessanti ricadute.

Come si presenta il futuro del cinema italiano?

Le previsioni per quello che sarà il futuro del cinema italiano dunque non sono necessariamente negative. Si pensa ad uno scenario dinamico, in costante cambiamento, in cui le istituzioni contribuiscono attivamente allo sviluppo del settore, e quest’ultimo mira a creare contenuti che entrino in dialogo col pubblico e ne mantengano vivo l’interesse. Il cinema è infatti da sempre sia arte che industria, e molto più degli altri ambiti creativi è legato alla ricezione da parte degli spettatori. Non sorprende quindi che il consiglio di Paolo del Brocco per i nuovi talenti sia di non rinchiudersi nella propria torre d’avorio ma essere consapevoli degli interlocutori a cui si rivolgono, trovando il giusto compromesso tra il proprio spirito creativo e i mezzi che si hanno a disposizione per veicolarlo a un pubblico più ampio possibile.

L’animazione e il cinema di genere nel panorama attuale – a cura di Nicolò Cretaro

Abbiamo infine approfittato della disponibilità degli ospiti per porre una domanda relativa ai grandi assenti del cinema italiano: l’animazione e il cinema di genere.

A proposito della mancanza di una vera e propria industria dell’animazione in Italia Chiara Sbarigia ha evidenziato l’aspetto più ovvio e lineare: i maggiori costi di produzione rispetto al live action. Vi è purtroppo una grande carenza a livello storico di investimenti nel settore, contrariamente a quanto fatto in Francia dove da anni si è riusciti a sfruttare proprietà intellettuali redditizie secondo diverse modalità come con Asterix.

Per quanto riguarda l’assenza di cinema di genere Del Brocco ha sottolineato l’impossibilità di competere con la potenza culturale (e di budget) di Hollywood. Un film d’azione o con elementi fantastici realizzato in Italia e desideroso di farsi spazio nel medio-grande pubblico non gode della fiducia degli italiani, abituati a fruire questo tipo di film comodamente seduti sul divano. In effetti gran parte delle produzioni di genere degli ultimi anni, più o meno riuscite ma quasi mai di successo sono arrivate direttamente su Netflix. Sulla piattaforma troviamo infatti sia opere seriali come Suburra, Curon, Luna Nera che cinematografiche come Il mio nome è vendetta. C’è da dire però che alcuni registi con diverse velleità pop sono riusciti a portare al cinema – con successo non indifferente – mondi e dinamiche ben distanti dalla realtà, pensiamo a Garrone con il fantasy o a Minetti con i supereroi. Siamo proprio sicuri che non sia una strada percorribile?

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Gaia Fanelli & Nicolò Cretaro,
Redattori.

May 14, 2024
Cate Blanchett – Per sempre Lady Galadriel

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Fra il recente annuncio dell’uscita nelle sale di The Lord of the Rings: The Hunt for Gollum prevista nel 2026, la seconda stagione de Gli Anelli del Potere in onda a partire da settembre 2024, l’anime The Lord of the Rings: The War of the Rohirrim in uscita a dicembre 2024, e il ritorno nelle sale della trilogia del Signore degli Anelli in versione rimasterizzata ultra 4k, i fan dell’universo di Tolkien hanno decisamente pane per i propri denti. È dall’uscita dell’ultimo capitolo della saga de Lo Hobbit, La battaglia delle cinque armate (2014), che non si sentiva così tanto parlare degli adattamenti delle opere dello scrittore inglese… in termini di “news”, certamente, poiché la passione verso le opere firmate da Sir Peter Jackson, in particolare, non si è mai affievolita. La trilogia del Signore degli Anelli pare non essere invecchiata di un solo anno, il che, a fronte della sempre più rapida evoluzione delle tecnologie impiegate nelle produzioni cinematografiche, è un dato assolutamente sensazionale.

L’affezione di fan di tutto il mondo verso le opere di Jackson riguarda non solo la narrazione opulenta, le innovazioni tecnologiche e la capacità di aver portato il genere fantasy su un altro livello, ma anche i personaggi, la loro caratterizzazione da parte degli autori e degli interpreti, nonché le loro battute rimaste nella storia del cinema e nel cuore degli appassionati. Fra questi, il personaggio di Lady Galadriel mantiene uno status privilegiato all’interno della saga del Signore degli Anelli e dello Hobbit, uno status tale da aver indotto i vertici di Amazon Studios a scommettere sulla sua popolarità, affidandole il compito di protagonista della serie Gli Anelli del Potere. Certamente l’interpretazione di Galadriel da parte dell’attrice australiana Cate Blanchett ha saputo plasmare ulteriormente la popolarità di questo personaggio: un’interpretazione assolutamente in sintonia con le opere di Tolkien.

Il ruolo di Narratrice nel prologo della Compagnia dell’Anello

Nonostante Galadriel venga ufficialmente introdotta nella saga del Signore degli Anelli quando la Compagnia dell’Anello giunge a Lothlórien, Peter Jackson decide di affidare un compito ulteriore a questo personaggio così misterioso. Infatti, Galadriel assume il ruolo di narratrice degli antefatti della Guerra dell’Anello: la sua voce, chiara e austera, racconta i fatti precedenti la partenza dello hobbit Bilbo Baggins dalla Contea, il quale decide di lasciare il suo “adorato Anello”, trovato nelle grotte degli orchi durante la sua avventura nella compagnia di Thorin Scudodiquercia alla riconquista della Montagna Solitaria, al cugino Frodo. Anello che si rivelerà essere l’Unico, appartenente a Sauron, e creduto perduto dopo l’assassinio del suo precedente portatore, Isildur figlio di Elendil. Tuttavia, le parole di Galadriel ci dicono molto di più degli avvenimenti precedenti la Terza Era della Terra di Mezzo. Le sue primissime parole, infatti, ci parlano di un sentimento del tempo, di una terra alla quale la razza degli elfi non appartiene più, essendo giunto il tempo della razza degli uomini:

I amar prestar aen. Il mondo è cambiato. Han mathon ne nen. Lo sento nell’acqua. Han mathon ne chae. Lo sento nella terra. A han noston ned ‘wilith. Lo avverto nell’aria. Molto di ciò che era si è perduto, perché ora non vive nessuno che lo ricorda.

– Galadriel nel prologo de Il Signore degli Anelli: La Compagnia dell’Anello

Galadriel, dunque, non è solo un personaggio all’interno della trilogia di Peter Jackson, bensì la rappresentante di una razza che osserva dalle proprie aule il declino in un mondo che, oramai, è cambiato. Ella incarna, dunque, uno dei significati più profondi dell’opera tolkieniana, ossia l’incapacità di adattarsi al mutamento dei tempi. I regni di Lothlórien, di Gran Burrone e Bosco Atro, nella loro immutabilità quasi fallace, rappresentano l’ultimo porto sicuro di una razza in declino che, al termine della Terza Era, è destinata a solcare il grande mare per far ritorno in Valinor, il regno beato dei Valar.

Le “tre” Galadriel

Oltre al significato del personaggio di Galadriel all’interno del racconto tolkieniano, è indubbio come l’interpretazione di Cate Blanchett abbia contribuito a plasmare l’iconicità della nobile elfa. Dopo aver preso parte a film come Elizabeth (S. Kapur, 1998), Il talento di Mr. Ripley (A. Minghella, 1999) e The Gift (S. Raimi, 2000), è proprio il ruolo di Galadriel a condurre al successo Blanchett, attrice australiana di origini francesi e inglesi. Sono il suo portamento regale, il suo sguardo al contempo caldo e freddo, e la sua fisicità aderente ai canoni della razza elfica a farne la perfetta incarnazione del personaggio creato da J. R. R. Tolkien. L’interpretazione misurata di Cate Blanchett traduce in immagini una Galadriel nobile e austera, capace di intimorire e affascinare. Alle sue parole confortanti fanno da contralto momenti enigmatici e fondamentali per la storia, come la Scena dello Specchio di Galadriel, oggetto capace di mostrare molte cose, “cose che furono, cose che sono, e alcune cose che devono ancora verificarsi”. Quando Frodo le offre l’Unico, ella tramuta voce e corpo nella versione femminile dell’Oscuro Signore, dimostrando non solo il fascino pericoloso dell’Anello ma anche l’estrema corruzione del suo potere volto per natura alla bontà.

In riferimento a questa sequenza, è interessante notare come l’interpretazione di Blanchett si smarchi completamente da quella della Galadriel del cult d’animazione diretto da Ralph Bakshi del 1978: qui la Dama appare come una regina dal design vagamente disneyano, nella quale la dimensione fascinosa e ammaliante prende il sopravvento su quella più enigmatica accentuata da Cate Blanchett. Avanzando dunque il confronto fra i due adattamenti, non si può evitare l’ulteriore paragone con la Galadriel degli Anelli del Potere. Nella serie prodotta da Amazon, la Galadriel interpretata da Morfydd Clark è un’eroina combattiva, inarrestabile e tormentata dal male inferto da Morgoth e Sauron. Non più una dama austera ma buona, così come incarnata da Blanchett, bensì una guerriera pronta a rinunciare a Valinor pur di distruggere personalmente l’Ombra: tale scelta, in contrasto con il ruolo minoritario rivestito da Galadriel negli scritti di Tolkien – specialmente nel Silmarillion – è giustificata dalla necessità di far rivestire a un personaggio femminile “empowered” il ruolo da protagonista; un’eroina dotata di un appeal che strizza l’occhio alla contemporaneità.

Da Il Signore degli Anelli a Lo Hobbit

Non si sa se il personaggio di Lady Galadriel comparirà nuovamente nei nuovi progetti legati all’universo del Signore degli Anelli: certo è che Cate Blanchett può vantare il fatto di aver avuto l’opportunità di interpretare il personaggio tolkieniano in ben due saghe cinematografiche. In seguito alle integrazioni apportate allo Hobbit da parte di Peter Jackson, Philippa Boyens e Fran Walsh, Cate Blanchett è tornata in Nuova Zelanda, dopo quasi dieci anni dalla fine delle riprese del Signore degli Anelli, per partecipare alla realizzazione della trilogia basata sul primo romanzo di Tolkien. Ciò che spicca fin dalla sua primissima apparizione nel primo episodio della saga, Un viaggio inaspettato (2012), è la dimensione politica che adombra il personaggio di Galadriel. Sebbene rimasta fedele alla caratterizzazione che ne aveva fatto un personaggio di spicco nella saga del Signore degli Anelli, la Galadriel dello Hobbit fa la sua comparsa nelle vesti di membro del Bianco Consiglio, di cui fanno parte Saruman in Bianco, Elrond Mezzelfo e Gandalf il Grigio. Gli Eldar e gli Istari si riuniscono, mentre la compagnia di Thorin sosta presso Gran Burrone, per discorrere della possibilità che Sauron sia sopravvissuto dopo l’Ultima Alleanza tra Elfi e Uomini e della presenza di uno stregone, autonominatosi “Il Negromante”, che è stato visto vagare a Dol Guldur. La Galadriel di Blanchett, in questa scena, assume un ruolo che, per certi versi, è più vicino alla Galadriel degli Anelli del Potere: seppur distante dalla vena combattiva e irrequieta di quest’ultima, ella si dimostra conscia dei pericoli ai quali sta andando contro la Terra di Mezzo. In questo senso, la pace che abitava il volto di Galadriel nella precedente saga si tramuta, diviene severità e preoccupazione.

Questi timori si traducono in fatti quando Galadriel si ritrova a lottare contro i Nazgûl e il Negromante nella fortezza di Dol Guldur: qui, Cate Blanchett si dimostra abilissima nel mostrare il lato più oscuro del proprio personaggio, nonché il più potente, nella lotta contro l’Ombra. Questa bidimensionalità di Galadriel è certamente uno degli aspetti più interessanti della sua presenza nella saga dello Hobbit: Galadriel, pur arroccata nella sua sicurezza austera, rivela la sua paura nei confronti del Negromante e del suo potere.

Un personaggio iconico della Terra di Mezzo

“Anche la persona più piccola può cambiare il corso del futuro”, asserisce Galadriel, al termine della Scena dello Specchio, dinanzi a Frodo. Così come Gandalf, anche la Dama di Lothlórien ripone la propria fiducia nella Gente Piccola della Terra di Mezzo. Consapevole della fine della propria razza e del proprio potere – con la distruzione dell’Unico, il suo Anello, Nenya, uno dei Tre consegnati agli Elfi, perderà valore – ella favorisce la missione segreta della Compagnia facendo dono ai nove membri di regali che, in un modo o nell’altro, avranno fondamentale importanza nel corso della storia.

Dal punto di vista dell’interpretazione, Cate Blanchett ha saputo dare spessore a un personaggio cardine delle vicende narrate da J. R. R. Tolkien che, ad oggi, risulta essere tra i più amati dai fan dell’universo tolkieniano su carta e su schermo, nonché fra i più iconici nella storia del genere high fantasy cinematografico.

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Shannon Magri,
Redattrice.

May 14, 2024
Robert Pattinson in Cosmopolis

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È un ormai chiaro che Robert Pattinson sia un attore di indiscutibile talento e straordinaria versatilità. Tuttavia, è difficile dimenticare quanto a lungo sia rimasto legato al personaggio di Edward Cullen nella saga di Twilight. Un destino comune a quello degli attori protagonisti delle due più importanti saghe fantasy degli anni duemila, ovvero Elijah Wood nella trilogia del Signore degli Anelli e Daniel Radcliffe in Harry Potter. Per questo trio, liberarsi dell’ombra dei loro alter-ego è stata un’impresa ardua.

Radcliffe e Pattinson, in particolare, hanno intrapreso percorsi simili nel tentativo di distinguersi dai ruoli che li avevano resi celebri, dedicandosi a progetti radicalmente diversi dai precedenti, ma con risultati differenti. Mentre Radcliffe ha seguito un percorso artistico decisamente atipico, orientandosi verso produzioni indipendenti e performance teatrali, prendendo le distanze dal cinema mainstream; Pattinson ha goduto di una costante ascesa in termini di qualità. Ha ottenuto un notevole successo non solo nei film diretti da autori affermati come David Cronenberg, Werner Herzog o Claire Denis, ma anche nelle opere di registi emergenti nel panorama del cinema d’autore. Film come Good Time e The Lighthouse, diretti rispettivamente dai fratelli Josh e Benny Safdie e da Robert Eggers, devono parte della loro popolarità proprio alle eccellenti performance di Pattinson.

Il lavoro, durato un decennio, svolto dall’attore una volta conclusa la saga di Twilight lo ha ricompensato, permettendogli di ricoprire il ruolo di Bruce Wayne in The Batman diretto da Matt Reeves. Il progetto si inserisce nella corrente cinematografica contemporanea dei “blockbuster d’autore”, film ad alto budget con caratteristiche tipiche dei blockbuster tradizionali, ma realizzati a partire dall’idea di un autore che imprime la propria cifra stilistica. Christopher Nolan è senza ombra di dubbio la figura cardine per questo tipo di cinema, e non è un caso che nel suo Tenet Robert Pattinson ricopra un ruolo primario.

L’immagine dell’attore britannico ha quindi subito una netta trasformazione nel corso degli anni, un percorso con una genesi ben definita che si può individuare nella sua prima collaborazione con il già citato David Cronenberg nel film Cosmopolis.

Distruggere il passato per creare il futuro

“È una cosa tipica del genio. Il genio altera il proprio habitat. La tecnologia è essenziale per la civiltà, perché ci permette di plasmare il nostro destino.”

Vija Kinsky (Samantha Morton)

Il film, tratto dall’omonimo romanzo di Don DeLillo, racconta il tentativo del miliardario Eric Packer (Robert Pattinson) di attraversare Manhattan a bordo della sua limousine per recarsi dal proprio barbiere di fiducia. Ma la visita del presidente degli Stati Uniti, una manifestazione anarchica e il funerale di un rapper bloccano la città, costringendo l’auto di Packer a procedere a passo d’uomo. In questo paradossale contesto, dove il caos del mondo esterno sembra essere irrilevante all’interno della limousine, il protagonista riceve la visita delle persone che compongono il suo mondo sentimentale e professionale fino a raggiungere la meta prefissata.

Ancora una volta, l’attenzione del regista è attratta dalle trasformazioni radicali che influenzano i suoi personaggi, con la differenza che in questo caso il protagonista si trova ad affrontare la mutazione di un intero sistema socio-economico. L’ossessione di Cronenberg per il corpo rimane un tema cruciale, ma non è più il fulcro della riflessione; piuttosto, diventa una conseguenza della crisi in atto.

Cosmopolis è infatti un’opera che racconta una crisi globale e segue un personaggio determinato a non essere coinvolto dal cambiamento inesorabile che lo circonda. La limousine diventa perciò il dispositivo principale per mettere in atto questo isolamento: insonorizzata, antiproiettile e dotata di un’enorme quantità di monitor che forniscono una panoramica in tempo reale di quanto accade nel mondo, permette al giovane Packer di osservare il collasso della società da un rifugio sicuro.

La distanza che si stabilisce tra il protagonista e gli eventi che condizionano la sua attività quotidiana gli conferisce un senso di controllo, o almeno un’illusione di esso. Grazie al suo patrimonio, Packer ha accesso a una vasta gamma di dispositivi tecnologici all’avanguardia con cui tiene sotto controllo ogni aspetto della propria esistenza.

Il possedimento di beni materiali diventa un aspetto cruciale del proprio mondo; l’esercizio di questo potere è l’unico modo rimasto per manifestare il proprio successo. Finché può essere il proprietario di qualcosa di unico il suo mondo sembra ancora rimanere in equilibrio. La limousine è un primo esempio di questo potere, resistendo ai tumulti fino alla conclusione del film e fungendo da rifugio per Eric e chiunque riesca a salirci a bordo.

Tuttavia, emergono altri due esempi che enfatizzano il funzionamento di questo meccanismo ma anche la sua reale fragilità. Da un lato, c’è un aereo militare non funzionante, posseduto da Eric nonostante la sua inutilità, e venerato come un mero simbolo del suo potere economico.

Dall’altro, c’è il funerale del rapper Brutha Fez. L’evento, che interferisce nei piani di Eric di sistemarsi il taglio di capelli, procede per tutta la giornata per volere dei familiari, affinché i fan possano rendergli omaggio. Tuttavia, la casa discografica vorrebbe sfruttare l’evento a fini commerciali, mostrando un capitalismo estremo privo di qualsiasi valore morale.

Ciò che sconvolge Packer sono le implicazioni del suo rapporto con la musica di Fez. Viene sottolineato, infatti, che in uno dei suoi due ascensori viene riprodotta esclusivamente la musica del rapper. L’incredula reazione alla notizia della morte mette così in discussione l’idea del possesso come mezzo di controllo sugli aspetti della propria vita, quasi come se Packer fosse stato convinto di aver posseduto il rapper.

Ma l’ossessione del protagonista per il controllo raggiunge il culmine nella sequenza in cui viene raggiunto da un medico che lo sottopone a uno scrupoloso check-up a bordo del veicolo, un rituale che si compie quotidianamente. Al termine della visita, il medico, prevedibilmente, gli comunica di godere di ottima salute. Tuttavia, dopo un accurato esame della prostata, gli rivela che questa ha una forma asimmetrica.

Tutta questa faccenda è storia

“Sai qual è il difetto della razionalità umana? Finge di non vedere l’orrore e la morte con cui si concludono le sue macchinazioni”

Vija Kinsky (Samantha Morton)

È evidente che il personaggio interpretato da Pattinson sia un individuo che ripone una fede incrollabile nel potere del denaro, facendo affidamento su di esso per potersi estraniare dai problemi del mondo, mantenendo però uno sguardo attento su di essi, convinto di poterli evitare. Cronenberg decide di strutturare il film procedendo per mezzo di un costante accumulo di elementi che minano questa sicurezza, controbilanciati dalla genialità e dalla prontezza del giovane. Emerge così la figura di un uomo così ambizioso da credere di poter resistere da solo al cambiamento in corso; in diversi momenti, infatti, osserva divertito i manifestanti anarchici che annunciano il collasso della società capitalistica.

Ma aldilà delle apparenze, Packer non è immune allo sgretolamento del proprio impero. Le dinamiche che per lui erano un esercizio di potere attivo si trasformano in strategie di autoconservazione all’interno della bolla in cui ha scelto di vivere, ma che inconsapevolmente determinano la sua rovina.

Il confronto finale con Benno Levin (Paul Giamatti) è fondamentale per riuscire a chiarire la reale caratterizzazione del personaggio. Quest’ultimo si trova per la prima volta a fare qualcosa a cui sembra non essere più abituato: ragionare al di fuori dei propri schemi. Quasi tutte le interazioni con gli altri personaggi erano prevalentemente un tentativo di affermare le proprie idee e la propria visione del mondo. In questa sequenza, invece, si misura con un personaggio che rappresenta l’altra faccia della medaglia, ciò che il sistema in cui ha sempre creduto sta lasciando alle spalle.

Packer si ritrova sconfitto dopo aver puntato contro l’aumento del valore dello Yuan cinese; difatti, non è stato in grado di interpretare il suo andamento imperfetto. Il segreto del suo successo risiedeva nella capacità di organizzare tutto secondo una logica precisa, ispirata alle strutture matematiche presenti in natura. Adottando questa visione come unica possibilità, Packer ha eliminato l’imprevedibilità dall’equazione che governava la sua vita e il suo successo. Ma cercando di isolarsi e di ignorare la casualità, si è reso più vulnerabile quando questa, inevitabilmente, si è presentata.

“Più è visionaria l’idea, più persone rimangono indietro.”

Vija Kinsky (Samantha Morton)

La crescita dello Yuan e l’asimmetria della prostata sono proprio gli elementi caratterizzati dalla casualità che hanno definitivamente portato Eric a riconoscere il fallimento della sua strategia. Nella sequenza finale, Benno rappresenta quindi una sorta di riflesso capovolto ed oscuro di Eric, una diversa vittima del medesimo sistema. Un uomo finito, del tutto disinteressato all’autoconservazione, che anziché razionalizzare, asseconda le proprie paranoie, noncurante del fatto che queste possano o meno essere reali – ad esempio, è convinto che i propri genitali si stiano ritirando all’interno dell’addome.

Avendo lavorato per Eric, Benno ha assimilato la sua visione del mondo, razionale e calcolatrice, ma questa lo ha consumato al punto da fargli perdere fiducia in qualsiasi tipo di struttura. Per Benno, l’irregolarità è la norma. Mentre Eric controlla quotidianamente il proprio stato di salute, Benno non tiene nemmeno più il conto dei propri anni di età.

Stilisticamente distante dalla produzione più nota di Cronenberg, privo del tipico gusto per ciò che è organico e viscerale, Cosmopolis è ad ogni modo un’opera che arricchisce la filmografia del regista. Aggiungendo questo tassello al mosaico della mutazione che è il suo cinema, Cronenberg trasforma anche l’immagine di Robert Pattinson. L’attore si dedica qui a un personaggio algido, con cui è impossibile entrare in sintonia, risultando anzi decisamente respingente, se non addirittura ripugnante se confrontato con i ruoli precedenti.

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Riccardo Fincato,
Redattore.

May 13, 2024
Recensione On The Go – Avere un figlio è l’azione più inquinante dell’essere umano

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Alla 42a edizione del Bellaria Film Festival è stato presentato in anteprima nazionale On the Go, il primo lungometraggio diretto dalla giovane coppia spagnola María Gisèle Royo e Julia de Castro che aveva esordito alla 76a edizione del Locarno Film Festival nel Concorso Cineasti del presente. Remake di Corridas de alegría (film del 1982 diretto da Gonzalo García Pelayo di cui mantiene anche la scelta della pellicola 16mm e il formato Academy ratio, quello leggermente più largo del 4:3), On the Go è un film on the road eccentrico e senza freni, che forse affascina proprio nella (e grazie alla) sua sperimentazione imperfetta e bislacca, attraversato da un erotismo avvolgente e libero.

Girato senz’alcun second take per via del basso budget, la trama narra del viaggio in macchina lungo la Spagna di Milagros (la stessa regista Julia de Castro) e Jonathan (Omar Ayuso, l’Omar Shanaa della serie Netflix Elite). La prima, 37 anni, comincia a interrogarsi sulla maternità una volta raggiunta la soglia della fine della fertilità, mentre Jonathan, 24 anni, al contrario cerca di sfogare la sua sindrome dell’abbandono su Grindr. Durante il tragitto attraverso il mare, il deserto, un bar di un villaggio e addirittura a un santuario, si aggiungerà una ragazza chiamata Reina, sirena alter-ego di Milagros a cui porrà continui interrogativi sul senso della maternità.

Milagros e Jonathan portano la sirena in mare

“Sapevi che avere un figlio è l’azione più inquinante dell’essere umano?” Questa è la domanda che si sente porre Milagros da un’artista incontrato sul percorso. Domanda non facile a cui rispondere, soprattutto se il pensiero fisso della ragazza spagnola è ottenere una gravidanza dallo sperma rubato da un condom usato in un’orgia. E paradossalmente è questo il cuore di On the Go, dove le riflessioni emergono dallo scontro dicotomico tra due ideali che sono condizioni di vita e scelte per il futuro, dove il desiderio ardente di maternità è sempre contrapposto a quello di libertà sessuale proprio della giovinezza. Contrasto che nasce anche dal languore dei paesaggi spagnoli contrapposto all’energia incontenibile dei personaggi campy da cui emerge, a sua volta, uno strato di realismo magico che si riconosce già dai nomi dei protagonisti, Milagros-miracolo e Reina-regina, personaggi prototipo mai ridotti ai loro stereotipi ma capaci di coglierti di sorpresa proprio come il film, che ci scuote da uno scenario all’altro con transizioni scandite dal bruciare della pellicola.

Personaggi stravaganti e trasudanti di vitalità e tenerezza, riflesse nel comparto musicale che accompagna il loro on the road per la Spagna, vale a dire un flamenco rivisitato che sintetizza le loro identità, sempre in movimento, come stessero ballando. Non c’è la pretesa che tutto sia chiaro, che ogni cosa fili liscio, e per questo l’umorismo calcato e surreale consente al film di essere permeato da una vena autoironica, ma senza eccessiva autoindulgenza.

Uno dei sipari surreali che irromperanno durante il film

Il voice over a un certo punto chiede a Milagros, e di riflesso a noi, “Darai la vita o chiederai ai tuoi figli di darla a te?”: così l’urlo assordante della sirena diventa quello di una generazione che deve fare i conti con l’impossibilità strutturali imposte dalla società, e che in un momento cardine della sua vita è costretta a chiedersi perché essere madri? Perché essere padri? Cosa preferire, avere qualcuno a fianco fra trent’anni o vivere da soli godendosi il presente? Dare la vita per i propri figli o chiedere ai figli di sacrificarsi per noi? Il film non risponderà mai alle domande ma nel suo microcosmo provocatorio fatto di maschere folli e caricatissime troviamo esplorazioni sull’intimità e sulla maternità libere e spontanee, dove l’ossessione non prende mai il sopravvento e l’umanità è sempre in primo piano. Un discorso generazionale fuori dagli schemi e a tratti ingenuo, ma che nelle sue follie, anziché stordire, affascina e seduce.

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Alberto Faggiotto,
Redattore.

May 12, 2024
Recensione Animal – Yes Sir, I Can Boogie All Night Long

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Alla 42ª edizione del Bellaria Film Festival arriva Animal, secondo lungometraggio della regista greca Sofia Exarchou. Il film è stato presentato in concorso al Locarno Film Festival nel 2023, dove la protagonista Dimitra Vlagopoulou ha ottenuto il premio per la miglior interpretazione.

Animal mostra la vita dei lavoratori stagionali nelle località turistiche, una realtà poco rappresentata e dai retroscena cupi. Il film si apre mostrandoci una compagnia di animatori di un hotel all-inclusive, e, fin dalle prime scene, la regista crea un forte contrasto tra il comportamento vivace e coinvolgente dei lavoratori nei confronti degli ospiti, e la messa in scena che imprime un’atmosfera malinconica.

Tra palazzi grigi, parchi fatiscenti e stanze dai muri anneriti, i luoghi frequentati dai membri della comitiva alla fine del turno, evocano, ancor prima di qualsiasi dialogo o espressione dei personaggi, un forte senso di decadenza. Questa sensazione diventa ancora più intensa durante le esibizioni degli animatori: nonostante l’energia dei corpi in movimento durante i balli e le voci coinvolgenti nei giochi di gruppo, la fotografia desaturata toglie vitalità ai personaggi, determinando innanzitutto visivamente il tono del film.

Particolarmente interessante è la struttura narrativa del film, che sfrutta la coralità iniziale per presentare i personaggi e farci immergere nel contesto lavorativo, così da comprendere appieno le dinamiche che caratterizzano l’ambiente. La regista mette in scena una situazione particolare, caratterizzata da intense ore di lavoro diurne, mentre di notte gli animatori organizzano le giornate successive e preparano gli spettacoli. La componente umana, il piacere della compagnia è un elemento cruciale nel film, una cosa su cui non si ha nessun dubbio è proprio l’importanza di essere uniti ed affiatati, difatti, anche con l’arrivo di nuovi colleghi il clima rimane amichevole e accogliente. Il gruppo è come una famiglia, istituita non su legami di parentela ma sulle esperienze comuni, la fiducia e la conoscenza.

La struttura narrativa si sposta progressivamente dal gruppo a tre personaggi in particolare. Kalia, centro nevralgico del film, ballerina, e veterana del gruppo che da 19 anni lavora nel resort. Eva, una ragazza polacca alla sua prima esperienza in questo ambiente che viene affiancata a Kalia. E una bambina, che più che un personaggi vero e proprio costituisce una presenza onnipresente all’interno del gruppo, che guarda entusiasta la comitiva costantemente all’opera.

Non sogno. Vuoto totale.

Complessivamente, però, il film gravita attorno a Kalia, al punto da poter considerare gli altri due personaggi come delle proiezioni della sua personalità in diverse fasi della sua vita, in una dinamica che consente di interpretare una storia personale per rappresentare una dinamica comune a diverse persone.

L’interesse di Exarchou è radicato nell’esperienza lavorativa stessa, e nella contraddizione intrinseca del lavoro di animatore. Utilizzando le microespressioni, i movimenti e le posture del corpo della protagonista, la regista cattura con grande intensità le difficoltà che nascono dall’opposizione tra ciò che è richiesto da questo lavoro e le reali possibilità di eseguirlo. Addentrandosi sempre di più in questo sistema basato sul concetto del “the show must go on” ad ogni costo, il film evidenzia il senso di oppressione e disagio dei personaggi. Il ritratto che ne emerge è spietato ma realistico, privo di escamotage per generare un coinvolgimento emotivo immediato e superficiale, ma piuttosto procedendo inesorabilmente di pari passo con Kalia nella scoperta di una realtà che si tende ad ignorare.

La collaborazione tra la regista e la protagonista funziona in modo impeccabile, dando vita a un personaggio complesso che si muove tra le proprie pulsioni personali e l’aderenza a un sistema oppressivo che porta all’apatia e all’esecuzione meccanica del proprio lavoro. Le numerose sequenze in cui Kalia balla o canta assumono un significato diverso a seconda della fase di svolgimento, esaltando ulteriormente le capacità della regista nel riuscire a comunicare efficacemente le proprie idee attraverso il corpo della protagonista.

Il comparto tecnico svolge un lavoro eccellente nell’importanza dell’ambiguità nell’interpretazione delle reali sensazioni dei personaggi, che è pari all’indeterminatezza del clima dell’isola, rappresentato in modo decisamente distante rispetto alla comune immagine delle isole greche nel pieno dell’estate. Le maschere indossate dai personaggi diventano sempre più evidenti e ingombranti, e di conseguenza l’illusione svanisce, soprattutto per Kalia. Il suo legame con Eva e la bambina le fa rivivere il proprio percorso, portandola a una struggente presa di coscienza che la spinge a desiderare un’esistenza diversa.

Il film ricalca quindi le orme del cinema interessato ai valori sociali e alla rappresentazione di categorie lavorative sotto-rappresentate, mostrandone le criticità e le contraddizioni, ma lo fa con personalità, dando spazio alla componente umana rappresentata dall’intera comitiva del gruppo, ben caratterizzata e credibile nella scelta degli attori. Ribadiamo quanto l’interpretazione di Dimitra Vlagopoulou sia convincente, sia per l’intensità che riesce a conferire al suo personaggio, sia per la capacità dimostrata nelle sequenze in cui canta e balla, trasmettendo attraverso le varie performance la complessità di Kalia.

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Riccardo Fincato,
Redattore.

May 11, 2024
Recensione Io e il secco – Un debutto grazioso e dolce amaro

Denni (Francesco Lombardo al suo debutto) è un bambino la cui madre (Barbara Ronchi) è vittima della violenza fisica del padre (Andrea Sartoretti). Per porre fine alla cosa, Denni decide di “assoldare” un delinquentello da nulla, il “Secco” (Andrea Lattanzi), perché uccida il genitore.

“Io e il secco” è già stato presentato alla Festa del Cinema di Roma nella sezione Alice nella Città e proiettato durante il concorso Visioni Italiane 2023 a Bologna. Al Bellaria Film Festival apre la sezione “Casa Rossa”, dedicata alle prime e seconde opere cinematografiche di autori italiani emergenti. Trattasi del lungometraggio di debutto di Gianluca Santoni, ispirato al suo corto realizzato per il diploma al Centro Sperimentale di Roma, “Gionatan con la G”. La sceneggiatura, realizzata in collaborazione con Michela Straniero, ha vinto nel 2017 la menzione speciale del Premio Solinas.

La forza del film risiede, in effetti, più che nella regia di Santoni nella sua scrittura. Questa tratteggia con chiarezza e senza didascalismo dei personaggi e delle situazioni vivide, elementi che in altre mani sarebbero potuti facilmente cadere nello stereotipo. Giocoforza in questo caso è dato anche dagli attori e dalla chimica che si viene a formare tra loro.

Particolarmente importante per la riuscita del film è il rapporto tra Denni e il Secco, il quale fornisce tanto la componente comica della storia quanto il suo cuore emotivo. Era allora fondamentale trovare la giusta accoppiata, e in questo caso possiamo dire che la missione è riuscita. Il piccolo Francesco Lombardo, scelto tra migliaia di altri attori bambini, si avvicina al ruolo di Denni con una naturalezza e delicatezza disarmanti. Andrea Lattanzi dà vita col Secco ad un criminale assolutamente poco credibile, sin dall’inizio caratterizzato come un cuore d’oro che cerca di mascherare la propria fragilità e il crescente affetto verso il protagonista.

Il tema della violenza di genere, tristemente molto caldo, come rivelato dallo stesso Santoni è accompagnato ad un altro importante elemento, ovvero quello della riflessione attorno all’educazione maschile. Denni è un personaggio nel mezzo di un momento formativo fondamentale, ed è diviso tra la rappresentazione di mascolinità violenta fornita del padre che, senza volerlo e pur disprezzandolo, si trova a reiterare nella sua immaginazione, e l’esempio materno. Non per niente, il personaggio della madre e, successivamente, quello di Denni, sono legati così strettamente alla canzone “Sere nere” di Tiziano Ferro, ad un modello di mascolinità completamente diverso da quello ‘tradizionale’ fornito dal padre violento e dal fratello di Secco. Personaggio, questo, che non solo rimanda a livello fisico ad un immaginario di violenza e di forza fisica, ma che denigra il fratello mettendone in dubbio la virilità. Il percorso personale dei due protagonisti è, in entrambi i casi, quello di scoperta di un modello di mascolinità più attenta e più affettuosa, un processo che come nei migliori buddy movie avviene attraverso il rapporto che si viene a sviluppare tra loro.

A fronte di alcuni scivoloni nella trama vera e propria e di alcune scene d’azione meno riuscite, Io e il secco resta un interessante punto di vista da assumere sul tema della violenza di genere, con al centro una riuscita (doppia) interpretazione attoriale che permette al copione di brillare. Il risultato finale fa ridere e commuovere senza essere stucchevole o retorico.

Io e il secco uscirà nelle sale italiane il 23 maggio.

Silvia Strambi,
Redattrice.

May 11, 2024
Recensione Troppo Azzurro – Il debutto di Filippo Barbagallo

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Tuffarsi negli abissi del mare o restare immutati e terrorizzati dalle conseguenze delle proprie azioni? Il protagonista di Troppo Azzurro oscilla costantemente tra queste due possibilità.

Il film d’esordio di Filippo Barbagallo (da lui scritto, diretto e interpretato) è lo specchio di una generazione che si nasconde sotto una coperta, consumata dai troppi pensieri e dalla nostalgia.

Dario è uno studente di architettura che vive ancora con i genitori (Valerio Mastandrea e Valeria Milillo), frequenta i pochi amici di sempre ed è innamorato di Lara (Martina Gatti), che ammira da lontano tra sguardi e sorrisi goffi. Rimasto da solo in estate nella casa di famiglia, si ritroverà a intraprendere relazioni inaspettate e ad acquisire nuove consapevolezze.

Un’atmosfera retrò invade ogni sequenza (gli abiti di scena, la Panda, i videogames) come se il presente fosse continuamente influenzato dal ricordo di un passato mai vissuto effettivamente dai giovanissimi personaggi. Le musiche dei Pop X si inseriscono perfettamente in questo scenario e riflettono l’intento del regista, camuffando con melodie allegre dei testi intimi e descrittivi.

Il giovane autore ci presenta una storia agrodolce (non a caso il supervisore artistico è Gianni Di Gregorio) in una Roma estiva nella quale, come il cinema stesso ci insegna, può succedere tutto o niente. Dario sembra desideroso di accogliere le infinite opportunità che gli si presentano, ma quando avverte l’inizio di un cambiamento si rintana nelle sue abitudini, paralizzato dalla paura. L’immobilità vince contro ogni altra scelta, fermarsi non comporta effetti indesiderati, ma solo rassicurazioni. Perfino le antiche rovine di cui il protagonista scrive nella tesi di laurea si fanno metafora della sua interiorità: vengono definite rassicuranti e al contempo conturbanti e restano invariate e inerti in attesa di un futuro che non arriverà mai.

Dario, come il Nanni Moretti di Caro diario, sembra essere felice solo nel tragitto da un posto all’altro, pronto a rifugiarsi nell’esatto momento che precede l’azione.

Barbagallo ci suggerisce, citando Nabokov, che “l’unica felicità a questo mondo sta nell’osservare” ed è evidente che la sua opera prima sia frutto di un’accurata osservazione di se stesso e degli altri, volta a sdrammatizzare ansie e turbamenti, senza mai incappare nella superficialità.

Il film racconta con una malinconica ironia un periodo di transizione in cui il timore di diventare adulti si accorda con il desiderio di abbandonarsi all’azzurro più profondo.

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Maria Cagnazzo,
Redattrice.

May 11, 2024
Recensione Il regno del pianeta delle scimmie – Un giorno magnifico

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Cinque film, due serie tv, un remake ed una trilogia reboot: ad oggi il franchise de Il pianeta delle scimmie può essere facilmente definibile come il più longevo – senza contare il romanzo di Pierre Boulle da cui è stata presa ispirazione datato 1963 – con il primo capitolo che risale all’ormai lontano 1968, quasi sessant’anni fa. Divenuto fin da subito icona del cinema di fantascienza – anche chi non ha mai visto la pellicola oggi conosce la famosa sequenza della cavalcata sulla spiaggia con graduale scoperta della ormai distrutta statua della libertà – non si può di certo dire lo stesso dei sequel, contenitori di idee interessanti che non riuscirono però a bilanciare bene i propri intenti. Se lo stesso si può dire anche del bizzarro remake firmato Tim Burton del 2001, la trilogia partita nel 2011 con Rise Of The Planet Of The Apes diretto da Rupert Wyatt ed i due seguiti Dawn Of The Planet Of The Apes e War For The Planet Of The Apes con Matt Reeves alla regia riprese sapientemente numerosi elementi dei capitoli originali riscrivendoli ed adattandoli nella creazione di pellicole capaci di unire magistralmente tematiche profonde e varie con il grande respiro dei migliori blockbuster (nella puntata dedicata del podcast Strade Perdute potete trovare un corposo approfondimento proprio su questa trilogia).

Dopo la fantastica chiusura sul finale di War, risultarono inevitabili all’annuncio di un nuovo capitolo i numerosi dubbi e la paura di uno snaturamento di quanto di buono fatto finora, sentimenti amplificati ulteriormente dalla notizia della mancanza di Matt Reeves al timone. Affidata la sceneggiatura a Josh Friedman e la regia a Wes Ball, a sette anni di distanza dall’ultimo capitolo la saga torna quindi sul grande schermo con Il regno del pianeta delle scimmie: saranno riusciti a mantenere alta l’asticella e a convincere nuovamente critica ma soprattutto i fan?

The king is dead, long live the king!

Diverse generazioni dopo la morte di Cesare, la pellicola ci introduce fin da subito il nuovo protagonista: Noa, giovane scimpanzé del Clan delle Aquile, è intento, assieme agli amici Anaya e Soona nella ricerca di uova d’aquila per poter attendere alla cerimonia di passaggio del giorno seguente, divenendo così un membro effettivo del clan. A causa della presenza di un Eco, nuovo nominativo utilizzato per indicare i nuovi (sub)umani, il suo villaggio diviene vittima dell’attacco di un misterioso plotone di scimmie mascherate ed armate di lance elettriche, che uccide il capovillaggio e rapisce tutti gli altri membri del clan. Scampato per miracolo alla morte, Noa parte quindi alla ricerca del proprio clan all’inseguimento di quei misteriosi guerrieri di cui conosce soltanto il motto: “Per Cesare”.

Risulta fin dalla prima scena – lo splendido funerale notturno di Cesare – difficile associare la pellicola al tanto utilizzato in fase promozionale termine soft-reboot, in quanto, nonostante la decisione di spostare avanti gli eventi narrati di almeno trecento anni comporti l’inevitabile assenza di tutti i personaggi conosciuti in precedenza, il film si presenta in realtà come un vero e proprio sequel ricco di rimandi tutt’altro che velati agli eventi dei film precedenti. Se il protagonista ignora effettivamente l’epopea di Cesare per volontà degli anziani del villaggio di vivere in “isolamento” nella valle, lo stesso non si può certo dire del resto dei personaggi che il protagonista incontra lungo il cammino: a partire dal benevolo orangotango Raka, ultimo sopravvissuto di un ordine che si occupa di salvare i vecchi testi degli umani e di tramandare i veri insegnamenti di Cesare, travisati invece per i propri scopi dal tiranno Proximus Caesar –dal latino letteralmente “Prossimo Cesare” – che sfrutta l’iconografia dell’originale leader per tenere in scacco il suo regno.

Interessante ruolo è invece riservato all’umana Nova, portatrice di un importante segreto e che si unirà a Noa nel suo viaggio per portare a termine il suo compito. Agendo quasi da parallelismo con la Nova vista in War – entrambe dai lunghi capelli biondi e i vitrei occhi blu – il personaggio riesce in realtà a presentare un’interessante riflessione sul rapporto umano-scimmia evolvendosi in maniera tutt’altro che banale su quale sia, a tutti gli effetti, la specie dominante – ed in questo il film gioca in più di un’occasione, con un paio di twist nel corso della pellicola e soprattutto un finale che presenta un interessante campo da gioco per un eventuale futuro della serie. Peccato invece per alcune tematiche che avrebbero potuto giovare di un ulteriore approfondimento – come la riflessione sulla crescita personale del protagonista, il suo rapporto con la sua amata, la volontà di Proximus di voler sfruttare la tecnologia umana per diventare sempre più forte ed intelligente anche a costo di dover soggiogare i suoi pari – e che vengono invece relegate a poche sequenze, sicuramente riuscite ma incapaci di competere con la forza delle pellicole precedenti.

“Kurosawa con le scimmie”

Forse un po’ pretenziosa la definizione usata da Friedman per definire la sua storia, rimane comunque il fatto che quel mix di road e revenge movie – simile ma non troppo a quanto visto in War – riesce nell’intento di accompagnare lo spettatore alla scoperta di un mondo magnifico fatto di panorami mozzafiato e personaggi tutto sommato interessanti. Grande merito nella costruzione dell’atmosfera va di certo alla ormai sinonimo di qualità Wētā FX che già aveva portato alla realizzazione dei precedenti capitoli e che qui schiaccia decisamente l’acceleratore soprattutto in alcune inquadrature strette sui volti dei personaggi principali da mozzare il fiato. Ottima anche la fotografia di Gyula Pados, già da diverso tempo collaboratrice di Ball e capace di creare davvero suggestivi sia nelle riprese diurne che notturne, sia nella fitta giungla del Clan delle Aquile che sulle rocciose spiagge del regno di Proximus, alla quale si affianca una fantastica regia da parte di Wes Ball, capace soprattutto di brillare nelle sequenze più movimentate sempre chiare e decifrabili – nonostante la grande quantità di cgi a schermo – ma soprattutto capaci di trasmettere la giusta dose di adrenalina che si si aspetta da un blockbuster di questo genere.

Piccolo kudos anche al comparto attoriale, sia nella risicata componente umana retta da un’ottima Freya Allan capace di trasmettere molto anche senza l’utilizzo della parola ed un William H. Macy relegato ad un piccolo ruolo che avrebbe forse giovato di più spazio, ma soprattutto alla triade composta da Peter Macon, che riesce a dare carattere e voce a Raka rendendolo istantaneamente uno dei personaggi più iconici della saga, Kevin Durand nei panni del fantastico Proximus che incanta ma che avrebbe a sua volta giovato di maggiore screen time, dando un po’ quella sensazione di “villain sprecato” tipico di Casa Marvel, ma soprattutto dall’ottimo Owen Teague che come protagonista, pur non raggiungendo le vette del precedente Andy Serkis, comunque riesce a mettere in scena una prova eccellente, sia durante i dialoghi sia nelle sequenze in cui invece a prevalere è la recitazione del corpo.

Conclusioni

Il cambio di regia e di sceneggiatura non sembra aver portato alla disfatta della saga, che anzi con Il regno del pianeta delle scimmie apre nella giusta maniera una nuova storia con nuovi protagonisti e nuove vicende senza però dimenticare quanto venuto prima. Se sul fattore narrativo la pellicola si dimostra inevitabilmente inferiore soprattutto a Dawn e War, nella messa in scena non ha di certo invece nulla da invidiare con attori perfetti nei propri ruoli, cgi come sempre di altissimo livello ed una regia che dà il meglio di sé soprattutto nelle sequenze più adrenaliniche.

Sembra quindi il caso di dirlo, per i fan della saga “Oggi è – davvero – un giorno magnifico!”

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Mattia Bianconi,
Redattore

May 10, 2024
Recensione L’Impero – Astronavi, mucche, cavalli e spade laser

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Dopo essersi aggiudicato il Premio della Giuria alla 74ª edizione del Festival internazionale del cinema di Berlino, L’Empire di Bruno Dumont è approdato in anteprima nazionale alla 42a edizione del Bellaria film festival. Citato già nel titolo (L’Impero colpisce ancora), bersaglio del nuovo bizzarro film fantascientifico-parodistico del regista francese è il franchise di Guerre Stellari, ma in generale tutto il panorama contemporaneo dei blockbuster made in U.S.A, da Dune ai supereroi in calzamaglia.

In un villaggio di pescatori lungo la costa francese si scatenano le prime avvisaglie di una battaglia intergalattica: gli abitanti locali non sanno che dietro ad alcune persone comuni si nascondono delle forze extraterrestri pronte a combattersi, il popolo degli “uno” e quello degli “zero”. La principessa dell’Impero degli “uno”, Jane (Anamaria Vartolomei), è in missione sulla terra per evitare che le forze oscure degli “zero” conquistino il mondo tramite l’erede di Freddy (Brandon Vlieghe), quest’ultimo figlio del pescatore Jony ma nato dall’unione tra un’umana e un extraterrestre.

Il franchise di George Lucas è richiamato anche dai costumi, oltre che dalle astronavi

L’Empire, ambientato nella Francia più rustica tanto cara alla filmografia di Dumont è quindi un mélange sfacciatamente rozzo (esattamente come i pescatori protagonisti, e quindi comprensibile) tra sci-fi e cinema agreste, terreno, di comunità, e il mix conserva il fascino di una provocazione (ahimé già) fuori dal tempo e al contempo costituisce un rovinoso autogol. Nel film ci sono tante idee, perlopiù interessanti, a partire dal world-building, che giustappone continuamente “alto” e “basso”, vale a dire il villaggio di pescatori con le astronavi aliene che – intuizione divertente – altro non sono che la Reggia di Caserta e una cattedrale gotica; le spade laser tagliano teste e la polizia incolpa l’Isis; al contrario dei principali blockbuster statunitensi può capitare che si faccia sesso randomicamente, in ogni momento e senza nemmeno troppi motivi (ammiccamento nemmeno troppo velato alle controverse storyline romantiche degli ultimi Star Wars, ma anche all’assenza d’erotismo in tutto il franchise della Marvel); la società è completamente polarizzata, e la contrapposizione senza alcuna sfumatura fra “uno” e “zero” può essere anche letta come l’appiattimento totale delle fazioni nemiche frequente tanto nelle saghe stellari quanto in quelle del MCU.

L’astronave degli “zero”, vi ricorda qualcosa?

Ma “uno” e “zero” sono anche i due gruppi in cui è destinata a polarizzarsi la critica di fronte a progetti estremi come L’Empire: la tesi citata anche più volte dallo stesso Dumont secondo cui il film possa costituire la “risposta europea” ai pop corn movie d’oltreoceano, anche nella sua palese provocazione, rischia comunque di scadere anche in un grossolano provincialismo, proprio in un periodo in cui il cinema europeo sembra essersi dimenticato dei blockbuster e in cui non avrebbe altro che imparare dai successi americani al botteghino (sì, anche di fronte a un fisiologico declino della progettualità dell’Mcu). È chiaro che la vena parodica serva anche da campanello d’allarme proprio per l’industria europea, ma il carico teorico del film si spegne presto, forse già dopo la prima mezz’ora, perché le gag si ripetono, i meccanismi sono farraginosi, e più che un manuale teorico sembra di sfogliare il libretto delle istruzioni con ancora tutti i pezzi da assemblare. Dopo Barbie anche L’Empire cita a più riprese i Monty Python e il loro Sacro Graal con le iconiche sequenze a cavallo, ma non sappiamo quanto sia conveniente per Dumont ricordarci il gruppo comico britannico, perché se pensiamo anche a un “gemello” come Balle Spaziali notiamo come la costante sia sempre stata il gusto del racconto cinematografico.

Le truppe si preparano alla battaglia

Autori come la compagnia di Terry Gilliam o Mel Brooks non si sono mai anteposti al racconto, sono sempre stati al servizio di una parodia sì dissacrante ma che – anche con i suoi parossismi, le sue giustapposizioni spiazzanti, le sue iperboli impossibili – ha sempre avuto il piacere di narrare una storia come punto fermo, guardando sempre al pubblico e mai con autoreferenzialità. La narrazione de L’Empire, al contrario, scricchiola perché ogni scena vuole essere teoria e la provocazione si disperde nel tedio della ripetizione e della riproposizione stolide, con un risultato di cui si percepisce l’intento ma che lascia perlopiù perplessi. Restiamo basiti soprattutto perché Dumont rischia di cadere nello stesso stereotipo di cinema agreste e provinciale europeo che lui stesso vorrebbe criticare, non capendo mai quanto strizzi l’occhio parodico al cinema di massa statunitense e quanto a quello nostrano, restando in una zona grigia che lascia tanti dubbi e pochi sorrisi. Resta qualche intuizione divertente, come le astronavi che sfrecciano sopra le barche dei pescatori, oppure l’imperatore degli “zero” e le masse amorfe che prima di atterrare sulla terra gridano “Apocalisse! Apocalisse!” con piglio infantile, ma sono piccole briciole all’interno di un calderone che smette di ribollire prestissimo e che, se probabilmente conquisterà i più indefessi seguaci della “politica degli autori”, lascerà la maggior parte del pubblico con un pugno di mosche; anzi, peggio, lascerà gli spettatori ancora con l’idea che l’unico modo possibile di fare blockbuster fantascientifici in europa sia quello de L’Empire. Speriamo che il futuro smentisca questa ipotesi, almeno significherebbe che la sirena d’allarme è arrivata alle produzioni europee.

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Alberto Faggiotto,
Redattore.

May 9, 2024