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  • Gangs Of New York – Bill Cutting, il macellaio dei Five Points

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    “Tutto quello che vedi appartiene a me, in un modo o nell’altro: i mendicanti, gli strilloni e i borsaioli qui a Paradise Square, le bettole per marinai, gli abbeveratoi di gin, le osterie balorde lungo i moli, i ladri con l’amo, i travestiti e i cinesi… tutti sono in debito e tutti pagano perché è solo così che si contrasta il salire della marea”.
    – Bill “il macellaio” (Daniel Day-Lewis)

    Tra le numerose e memorabili performance attoriali di Daniel Day Lewis spicca sicuramente quella di William Cutting, meglio noto come Bill “il macellaio”, antagonista principale dell’iconico Gangs Of New York (2003), diretto da Martin Scorsese. Il personaggio è ispirato alla figura storica e controversa di William Poole, macellaio, pugile, leader della banda dei Bowery Boys e del movimento nativista Know Nothing. Il film, invece, è basato sul trattato The Gangs of New York: An Informal History of the Underworld del 1927, scritto dal giornalista Herbert Asbury. Un trattato sulla malavita americana che nel 1970 finì tra le mani del giovane Scorsese. Il progetto rimase in cantiere per molti anni fino all’inizio delle riprese nel 2000 all’interno degli studi romani di Cinecittà. Dopo numerose problematiche produttive, la pellicola riuscì finalmente a vedere la luce sul grande schermo nel 2002.  La storia è un affresco della New York del 1862, ma più nello specifico del quartiere povero dei Five Points, fortemente conteso tra le gangs locali.
    Nella prima scena vengono mostrati i due schieramenti che ritroveremo nel corso del film: i Conigli morti guidati dal prete irlandese Vallon (Liam Neeson) e i Nativi capeggiati dal macellaio Bill Cutting (Daniel Day Lewis). Sin dalle prime inquadrature emergono le sostanziali differenze tra le due bande, i Conigli si mostrano ben caratterizzati tanto nella loro individualità quanto come gruppo, al contrario i Nativi non presentano personaggi particolarmente iconici o memorabili dal momento che esistono esclusivamente all’ombra di Bill e del suo immenso carisma. Quello tra i due rivali non si configura come uno scontro finalizzato unicamente all’affermazione territoriale, ma soprattutto come una crociata religiosa per estirpare l’usurpatore e dunque purificare l’area dalla sua minaccia. Questo elemento religioso è estremamente significativo tanto per la costruzione di padre Vallon, quanto del personaggio di Bill, il quale si appella numerose volte al “Dio cristiano” per legittimare le proprie azioni e la propria autorità sui Five Points. A tal proposito, durante la preparazione della prima battaglia, i riferimenti religiosi permeano i discorsi e le azioni di entrambi i capi banda. A cominciare dal prete Vallon che, mostrando al figlio Amsterdam una medaglietta con l’effigie di San Michele, accosta la sua figura a quella dell’arcangelo che scacciò Satana dal Paradiso. Lo spettatore è dunque naturalmente portato ad identificare Satana in William Cutting. Questo dettaglio è ulteriormente sottolineato dal nome del locale dove Bill trascorre molto del suo tempo: il circo di Satana. Oltre a questo, Mr Cutting si rivolge a sé stesso come fosse un crociato partito per liberare la terra Santa dall’invasore straniero.
    I due schieramenti appaiono, dunque, ben caratterizzati: i Conigli Morti sono decisamente più ferali nell’aspetto e selvaggi nel vestiario che riflette la loro pluralità di nazionalità ed etnia, al contrario dei Nativi che vestono abiti più eleganti, riconoscibili, omologati e hanno la pelle bianca come la neve che li circonda.

    Bill il Macellaio: Su mia sfida, secondo le antiche leggi del combattimento, ci incontriamo qui sul terreno scelto per stabilire una volta per tutte chi dovrà comandare sui Five Points! Se noi nativi, forti del diritto di nascita su questa bella terra, o le orde forestiere che la imbrattano!
    Prete Vallon: Per le antiche leggi del combattimento io accetto la sfida dei cosiddetti “nativi”! Voi tormentate il nostro popolo a ogni occasione, ma, da oggi in avanti, non ci tormenterete mai più! Sia a tutti noto che la mano che tenta di spazzarci via da questa terra sarà mozzata senza pietà!
    Bill il Macellaio: Che possa il Signore dei cristiani guidare la mia mano contro voi, papisti romani!
    Prete Vallon: Preparatevi ad accogliere il vero Signore!

    Nonostante i Nativi appaiono inizialmente in numero decisamente maggiore, ben presto i Conigli vengono affiancati da altre bande che scelgono di combattere insieme a loro. Questo, tuttavia, non basta per sancire la vittoria dello schieramento di Vallon. La feroce disputa culmina, infatti, con l’assassinio del prete da parte di Bill e la vittoria dei Nativi sui Conigli. Con la morte di Vallon si apre la storia di Amsterdam Vallon (Leonardo Di Caprio) che diviene il nuovo arcangelo Michele. Dopo aver trascorso numerosi anni nel riformatorio, Amsterdam torna nei Five Points desideroso di vendicare suo padre e scacciare definitivamente Satana dal Paradiso.

    William Cutting: politico e macellai

    “Mulberry Street… Worth… Cross e Orange… e Little Water. Ciascuno dei Five Points è un dito. Quando chiudo la mano, si trasforma in un pugno. E se voglio, posso usarlo contro di te”.
    -Bill “il macellaio” (Daniel Day Lewis)

    Sin dalla prima scena emergono alcune tra le caratteristiche principali del personaggio di Bill Cutting: patriottismo, razzismo, xenofobia, attaccamento religioso, forte codice morale incentrato sull’onore e infine l’utilizzo della retorica, dell’intimidazione e della paura per raggiungere i propri scopi. A questi si affiancano alcuni dettagli visivi particolarmente significativi ed iconici, quali l’alta tuba calzata sul capo, i suoi inseparabili coltellacci da macellaio e infine l’occhio di vetro con l’aquila americana. Ogni singola parola e ogni piccolo elemento del costume parlano di lui e di ciò che vorrebbe apparire agli occhi altrui. Nonostante gli scontri fisici tra i gruppi siano una parte importante della storia, ad essi Bill affianca attività populistiche ed eventi spettacolari per ingraziarsi i cittadini, ma anche campagne elettorali al fine di ottenere il monopolio della città.  Per tale ragione, l’identità di Bill appare profondamente divisa in due: da un lato egli possiede un’immagine pubblica ben curata e dettata dall’esigenza di affermazione politica, dall’altro una privata nella quale si riflette la sua vera natura da macellaio e spietato capo banda. In pubblico Bill indossa dei vestiti eleganti al limite dell’eccesso con colori accesi e brillanti che gli conferiscono un’aria fintamente borghese, rispettabile e “ripulita”, ben lontana da ciò che è veramente. Il tutto potrebbe quasi apparire credibile se non fosse completato da capelli unti e impomatati che si accompagnano ad un paio di folti baffi arricciati all’insù. Questo abbinamento lo fa apparire grottesco, profondamente anomalo e distante da quel mondo della middle class con cui è costretto a confrontarsi. Il vestiario ricco di Bill è un biglietto da visita, eppure mentre i suoi simili lo guardano con rispetto e ammirazione, coloro che vivono al di fuori dei Five Points non potranno mai considerarlo un loro pari. Tutt’al più avranno timore del nome di Bill “il macellaio” Cutting.

    Amsterdam? E io sono New York

                        “La cosa che somiglia di più alla carne dell’uomo è la carne del porco”.
                            -Bill “il macellaio” (Daniel Day-Lewis)

    Oltre a ciò, quello che rende il personaggio di Bill estremamente interessante è il suo forte codice morale, ma soprattutto il suo senso dell’onore che emerge specialmente nei momenti in cui parla di padre Vallon. Il macellaio lo definisce l’ultimo uomo d’onore tra quelli che ha ucciso e l’unico che vale la pena ricordare. Azzarda, inoltre, ad affermare che entrambi vivevano seguendo gli stessi principi e che era unicamente la fede a dividerli. Bill nutre, infatti, un profondo rispetto nei confronti di padre Vallon tanto da considerarlo un suo pari. Un rispetto che si spinge oltre le radici identitarie non condivise al punto che, al momento della morte di Vallon, il macellaio esorta la sua banda a prendere nasi e orecchie dei Conigli Morti come trofei, ma proibisce loro di toccare il corpo del prete irlandese in quanto si è dimostrato un avversario onorevole e un uomo rispettabile. Questo senso dell’onore si coniuga con un acceso patriottismo, basato sul diritto di nascita, che sfocia in atti violenti e aggressioni ai danni dei cinesi e degli immigranti irlandesi. A questo proposito è interessante notare che Bill possiede in realtà un forte legame con alcuni irlandesi dei Five Points quali il prete papista Vallon, il picchiatore McGloin (Gary Lewis), un tempo membro dei Conigli Morti e successivamente accolto sotto l’ala dei Nativi, la borseggiatrice Jenny (Cameron Diaz) e infine il giovane Amsterdam. Il rapporto con quest’ultimo è estremamente complesso ed ha inizio nel momento in cui Bill vede Amsterdam salvare la vita al ladruncolo Johnny durante un incendio: forse l’ultimo uomo onorevole non è morto quindici anni fa!
    Questo evento porta il giovane Vallon ad avvicinarsi sempre più alla cricca del macellaio fino a diventarne il braccio destro. Dal canto suo, Mr Cutting si adopera per garantirgli un’educazione degna di un rampollo, istruendolo in tutto e per tutto alla vita feroce dei Five Points. Significativa in tal senso è la scena in cui Bill mostra ad Amsterdam i punti vitali da colpire per ferire o uccidere un uomo, permettendogli di fare pratica su una carcassa di un maiale. Questo insegnamento viene definitivamente messo in pratica alla fine della pellicola con grande compiacimento da parte di un Bill morente.
    Il loro rapporto è messo a dura prova nel momento in cui Amsterdam inizia a rendersi conto che il suo odio sta maturando in ammirazione nei confronti dell’assassino di suo padre. Resosi conto della sua debolezza, Amsterdam decide quindi di riprendersi i Five Points, rifondare i Conigli Morti e portare a termine la sua vendetta. Al contrario, Bill continua a considerarlo un figlio sino alla fine, persino dopo averlo pestato a sangue e averlo marchiato a fuoco. Probabilmente perché il macellaio ha rivisto negli occhi del giovane Amsterdam la sua stessa furia, ma anche lo sguardo dell’uomo onorevole che fu padre Vallon. Non appare, dunque, casuale che Amsterdam decida di seppellire il corpo di Bill Cutting accanto a quello del padre: due uomini, due rivali, due leader, eppure due pari nella vita così come nella morte. In tal senso, le ultime parole di Bill, che sono anche quelle del reale William Poole, sono particolarmente esplicative. Colpito a morte dal coltellaccio di Amsterdam, così come egli stesso gli aveva insegnato, William “il macellaio” Cutting sussurra sorridendo:
    “Grazie a Dio. Ora muoio come un vero americano”.

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    Bendetta Lucidi,
    Redattrice.

  • Perfect Blue – Quando il thriller incontrò l’animazione

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    Tra il 22 e il 24 aprile è tornato nelle sale uno dei film più conosciuti e amati nel mondo dell’animazione giapponese, Perfect Blue di Satoshi Kon. Primo thriller psicologico d’animazione mai prodotto e primo film del regista, che si è fatto poi un nome di tutto rispetto grazie ai successivi Paprika e Millennium Actress. La luce che Perfect Blue getta sul mondo dello spettacolo e le sue dinamiche disastrose continua a essere attuale e profondamente affascinante ancora oggi, a più di venticinque anni dall’uscita.

    Fama e autodistruzione

    Perfect Blue racconta la storia della giovane cantante Mima, che decide di staccarsi dalle compagne idol del gruppo CHAM, per iniziare una carriera da attrice come ruolo secondario in uno sceneggiato televisivo. La vita da cantante sta troppo stretta a Mima, che seppur tanto amante della musica e del canto, sceglie di seguire una nuova strada, sperando che possa concederle più possibilità. Non tutti si trovano d’accordo con lei, specialmente la manager Rumi, e presto Mima si rende conto di essere l’obiettivo di un terrificante stalker che la osserva costantemente e non si fermerà davanti a nessuno pur di riportare indietro la “vera Mima”. Tra lettere inquietanti e incubi continui, la mente della ragazza inizia a deteriorarsi sempre di più: nello specchio i suoi vestiti sono diversi, quelli delle idol, e il riflesso con i fiocchi tra i capelli le ricorda come la sua decisione sia stata un errore imperdonabile.

    Dovremmo saperlo ormai tutti, ma è bene ricordare che gli anime non sono per forza rivolti a un pubblico molto giovane: anzi, Perfect Blue attraversa più volte il confine tra thriller e horror, con sequenze estremamente violente e disturbanti tra cui la più famosa è senza dubbio quella nella quale la protagonista deve recitare in una scena di stupro di gruppo molto forte. La storia di Mima mostra in modo diretto e brutale le dinamiche distruttive del mondo dello spettacolo in cui tutti sono disposti a tutto per soldi e fama. Eppure è proprio la tanto inseguita dalla protagonista a devastare completamente la sua psiche: man mano che i giorni di riprese si susseguono la ragazza inizia a dubitare di se stessa e di tutto ciò che la circonda, finendo per frammentare la propria personalità e confondere il sogno con il mondo reale. L’animazione esplora queste tematiche in modo coraggioso e potente, rendendo anche le scene più angoscianti uno spettacolo per gli occhi. Perfect Blue mantiene alta la tensione per tutta la sua durata, ingannando lo spettatore e spingendolo a dubitare di tutto ciò che vedono i suoi occhi, esattamente come la povera Mima ogni volta che si trova davanti allo specchio. Complice di un incredibile esordio per Satoshi Kon è anche la colonna sonora, che ci accompagna scena dopo scena e si fa più tesa è inquietante mano mano che vediamo la mente della protagonista deteriorarsi, senza poter fare niente per aiutarla. Perfect Blue è un viaggio assurdo in una psiche devastata, per poterlo comprendere dovete essere disposti a mettere in discussione voi stessi.

    Il Viale del tramonto di una idol giapponese

    Visto anche lo splendido Millennium Actress del 2001, si può dire che Satoshi Kon abbia un legame particolare con storie di persone che hanno raggiunto la fama e poi sono inevitabilmente crollate, per un motivo o per un altro. Qui non troviamo la splendida scalinata da cui scende Gloria Swanson pronta per girare il nuovo film di Cecil DeMille, ma le affinità sono tantissime. Il brusco cambiamento che segna l’inizio del declino, la follia, il distaccamento totale dalla realtà, tutti passaggi che ci fanno capire quanto Perfect Blue sia stato realizzato con in mente il capolavoro di Billy Wilder. I momenti in cui Mima ripensa alla sua carriera di idol e inizia a dubitare delle sue scelte condividono la tristezza e la nostalgia delle parole di Norma Desmond, ma sono ancora più forti e devastanti quando a pronunciare quelle stesse parole è lo spettro di una Mima del passato, con gli abiti da palcoscenico e il microfono, impossibile da catturare o da far sparire.

    Il cinema parla di se stesso (o dello spettacolo in generale) da sempre, e prima o poi questa tendenza avrebbe dovuto investire anche l’animazione. La mano di Satoshi Kon gestisce in modo impeccabile una tematica così profonda e complessa, macchiandola di sangue e tinte terrificanti che nulla hanno da invidiare a maestri dell’horror giapponese come Junji Ito.

    Satoshi Kon e Darren Aronofsky

    I cinefili guarderanno Perfect Blue e vedranno Requiem for a Dream; impossibile negarlo, tutti lo abbiamo pensato, tutti abbiamo trovato i punti in comune e le scelte di regia estremamente simili. L’esempio più conosciuto è la scena in cui Mima si trova immersa nella vasca da bagno e inizia a gridare con il volto sott’acqua, una sequenza ripresa in modo praticamente identico per il personaggio di Jennifer Connelly in Requiem for a Dream. Lo stesso Aronofsky ha dichiarato di aver preso ispirazione dal film di Kon, all’epoca un regista semisconosciuto, dopo averlo visto ed essersene innamorato: si parla di un omaggio quindi, giusto? Be’, sicuramente lo era dal punto di vista di Aronofsky, ma Kon non la pensò esattamente allo stesso modo, facendo notare più volte i “troppi omaggi” alla sua opera nel film del 2000. Un atteggiamento comprensibile se consideriamo che alla fine degli anni ‘90 Aronofsky aveva già avviato una carriera promettente mentre Kon non riscuoteva il successo che avrebbe meritato ma, anzi, incontrava continue difficoltà con i produttori. Senza schierarsi da una parte o dall’altra, ci si può chiedere se sia giusto o sbagliato (soprattutto per noi occidentali) “prendere ispirazione” da un’opera che dal nostro lato del mondo non sarà mai conosciuta abbastanza? La nostra è una domanda che naturalmente va ben oltre Perfect Blue e Requiem for a Dream, anche al di là di Black Swan, per il quale Aronofsky non ha mai ammesso di aver attinto da Kon ma le similitudini sono davvero troppe per essere ignorate.

    In fin dei conti, Satoshi Kon ha parlato anche di se stesso attraverso la storia di Mima: ha parlato di come dedicare se stessi all’arte può essere autodistruttivo, di come il mondo dello spettacolo sia crudele e pericoloso, portando addirittura alla follia chi non riesce a resistere sulle proprie gambe. Kon ci ha lasciati troppo presto, ma ora ci resta la speranza che la sua arte riceva ogni giorno l’amore che merita.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.

  • Recensione Challengers – Lo sport come atto Voyeuristico

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    Inizialmente annunciato come film di apertura dell’ultima Mostra del Cinema di Venezia (sostituito, a causa dello sciopero di sceneggiatori ed attori allora in corso -https://framescinemawebzine.com/sag-aftra-sciopero/-, da Comandante -https://framescinemawebzine.com/recensione-comandante-venezia/- di Edoardo De Angelis), è finalmente uscito nelle sale l’atteso nuovo film di Luca Guadagnino. 

    Dopo essere “esploso” con Chiamami col tuo nome e dopo i successi (di critica, non di pubblico) di Suspiria e Bones and all, il regista si dedica al genere sportivo, e lo fa con un cast ridotto ma di tutto rispetto: Zendaya (Euphoria, Dune), Josh O’ Connor (The Crown, La terra di Dio, La Chimera) e Mike Faist (West Side Story). 

    Gli attori sono protagonisti di un triangolo amoroso sullo sfondo del mondo del tennis. Tashi (Zendaya) conosce i due migliori amici Art (Feist) e Patrick (O’ Connor) quando sono tutti e tre stelle nascenti dello sport. I due si dimostrano immediatamente interessati alla ragazza, e cominceranno a contendersela anche dopo che Tashi ha cominciato ad uscire con Patrick. Dopo un infortunio che le costa la carriera, Tashi diventa l’allenatrice e, successivamente, la moglie di Art. Tredici anni dopo il loro primo incontro, i due ex amici si scontreranno in un torneo di seconda categoria, riportando a galla tensioni mai sopite.

    Sin dagli albori, anche nei meno apprezzati Io sono l’amore, A bigger splash (e sì, anche in Melissa P.) il cinema di Guadagnino è stato un cinema segnato dalla fascinazione per i corpi. In Chiamami col tuo nome, il pretesto per puntare le telecamere su di essi era fornito dall’ambientazione estiva e dalla storia d’amore dei protagonisti; in Suspiria avevamo la convergenza tra mondo della danza e riti stregoneschi; in Bones and All il pretesto era quello del soggetto tabù del cannibalismo, col consumo della carne che diveniva, anche in questo caso, metafora del rapporto amoroso consumante tra i protagonisti.

    Il mondo dello sport si dimostra materia estremamente adatta allo sguardo del regista in quanto integralmente fondata sul corpo dell’atleta e la sua osservazione ossessiva (da parte del pubblico, di medici ed allenatori, dei media). Così, sin dalle primissime inquadrature che ci presentano i nostri giocatori, lo spettatore è sottoposto alla visione dei corpi (non a caso giovani e belli) dei protagonisti, scomposti in una serie di dettagli, nei muscoli in tensione e azione, nei volti sudati, ma anche nelle cicatrici e nelle ferite, nel ginocchio di Tashi che si disloca, nelle mani protese a chiedere o dare affetto. O ancora, nei corpi ripresi nella loro interezza mentre sono in movimento sul campo da gioco, a letto, o sulla pista da ballo.

    L’importanza, sia narrativa sia tematica, dello sport nella storia richiede, ovviamente, che la regia si adatti a rendere gli incontri sportivi il più adrenalinici possibili, obiettivo raggiunto per buona parte del film anche grazie ad alcuni interessanti accorgimenti, il più notevole dei quali è certamente la sequenza finale della partita “vista” attraverso la pallina da tennis.

    Lo sport è, in sé, un atto voyeuristico proprio come lo è il cinema, questa pare essere la tesi fondante di Challengers. Proprio come il cinema, dunque, non può prescindere da un elemento insito di erotismo, materializzato dalla relazione a tre dei protagonisti. Non è un caso, d’altronde, che Art e Patrick si innamorino di Tashi osservandola durante una partita di tennis, come non è un caso che probabilmente il momento in cui Tashi si innamora di entrambi (o meglio, del loro legame) sia un’occasione di puro voyeurismo. Sarà poi Tashi stessa a vocalizzare quello che è, sostanzialmente, il principio fondante di tutto il film: il tennis è una relazione.

    Art e Patrick, il cui match finale funge da fil rouge narrativo dell’intero film, sono i due estremi di questa relazione, che ruotano attorno al centro gravitazionale che è Tashi. Soprannominati “fuoco e ghiaccio” (non ci viene detto mai chi dei due sia chi, anche se non ci è difficile speculare e immaginare), i due amici sono tanto opposti nelle personalità quanto nelle relazioni con la donna. Art è, a modo suo, consciamente succube della moglie, mentre al contrario Patrick la sfida costantemente. Patrick viene più volte tacciato di immaturità perché percepito come meno “realizzato” in quanto adulto, rispetto ai due coniugi milionari, quando in verità è Art a cercare, anche abbastanza palesemente, un simulacro della figura materna in Tashi. 

    Tashi, da parte sua, sembra avere bisogno di entrambe queste figure nella sua vita, il “groupie” e il critico, oscillando tra l’uno e l’altro a seconda delle proprie necessità proprio come una pallina passa freneticamente da una parte all’altra del campo.

    Tuttavia, Guadagnino dimostra di conoscere la materia che sta trattando e le implicazioni insite nell’osservazione ossessiva di corpi sudati prevalentemente maschili tanto nello sport (il divario d’interesse tra sport di squadre maschili e femminili si sta livellando solo ultimamente) quanto in generi cinematografici fallocentrici. Una inconfondibile corrente bisessuale attraversa tutto il film, tipica certo del cinema di Guadagnino (pensiamo solo al personaggio di Elio in Chiamami col tuo nome, o al momento che Lee, sempre interpretato da Chalamet, condivide con un ragazzo per poter “sfamare” sé e la compagna Maren nel dramma cannibale Bones and all) ma figlia anche di una storia del cinema che nega veementemente l’interesse sessuale o amoroso in universi abitati prevalentemente (se non esclusivamente) da personaggi maschili che pure condividono connessioni emotive straordinariamente forti tra di loro. 

    Guadagnino non cade nella trappola. Se è vero che il tennis è una relazione, ne consegue che il match più importante, quello che apre e chiude il film, è anche quello nel quale si materializza la più importante connessione emotiva della storia: quella tra Art e Patrick.

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    Silvia Strambi,
    Redattrice.

  • Recensione Confidenza di Daniele Luchetti

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    La vertigine è metafora di precarietà, è timore di finire nel vuoto, è bisogno di agganciarsi alla realtà. Confidenza, il nuovo film di Daniele Luchetti, si muove proprio intorno a questo concetto: la paura di cadere, di gettare la maschera e farsi scoprire. Il regista, dopo La scuola (1995) e Lacci (2020), trae ispirazione per la terza volta da un romanzo di Domenico Starnone e scrive con Francesco Piccolo un thriller che oscilla tra l’inquietudine e l’angoscia.

    Pietro Vella (Elio Germano) è uno stimato insegnante di lettere che intraprende una relazione con la sua ex alunna Teresa (Federica Rossellini). La ragazza propone, per consolidare il loro legame, di raccontarsi reciprocamente un segreto inconfessabile. Dopo la fine del rapporto il protagonista sposa Nadia (Vittoria Puccini), ma vive costantemente in allarme, preoccupato che la sua confessione venga resa pubblica.

    Pietro è un individuo apparentemente mite, un docente molto amato dai suoi allievi, che tiene lezioni alternative e professa la pedagogia dell’affetto. Piano piano il personaggio viene spogliato mostrando la vera natura di quest’uomo, che teme di essere una persona ordinaria e cerca disperatamente di nascondere la sua mediocrità attraverso una silente sopraffazione del prossimo. Non è il segreto a tenere il professor Vella in apprensione per tutta la sua esistenza, è più il terrore che il suo io profondo si disveli improvvisamente. Germano ci restituisce perfettamente il dualismo che caratterizza il personaggio, confermando per la quarta occasione il sodalizio con il cineasta romano.

    Luchetti adopera una regia che àncora lo spettatore a una visione proiettata sull’attesa: la camera inquadra la strada dall’alto dei palazzi lasciandoci sospesi esattamente come il protagonista, in attesa dell’imminente e improvvisa caduta.

    Le immagini simboliche abbondano in ogni sequenza, quasi arrivando a sembrare didascaliche. Tutto è presagio di negatività e per tale ragione un’aria mortifera invade la quotidianità dei personaggi: i limoni ammuffiti continuamente inquadrati in dettaglio, il taglio su una mano a causa di un bicchiere rotto, i diversi modi attraverso i quali Pietro immagina la morte di Teresa. Le musiche, realizzate da Thom Yorke, contribuiscono a sigillare questa bolla di ansia e accompagnano in crescendo i momenti topici. L’amore e la paura camminano parallelamente e guidano in tempi alternati le vicissitudini di tutte le figure che compongono il mosaico di questo racconto. Vivere il presente diventa difficile a causa del passato che incombe e si insinua, non resta che nascondersi per non essere visti davvero.

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    Maria Cagnazzo,
    Redattrice.

  • Al pacino – Veicolo di rappresentanza della vulnerabilità maschile

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    Nella collettiva memoria cinematografica associamo Al Pacino a film come Il Padrino, Scarface e Heat. Sono questi, del resto, i ruoli che lo hanno reso noto non solo all’ambito circoscritto agli appassionati di cinema, ma esteso al sapere culturale di chiunque. Esattamente come le migliori sceneggiature si possono sintetizzare in una sola frase, i migliori attori — o comunque quelli che vendono di più — vengono associati a un determinato archetipo. Quando qualcuno pensa ad Al Pacino, dunque, pensa a quel tipo personaggio sicuro di sé, aggressivo e all’incessante ricerca di redenzione. Indagando più a fondo nella sua filmografia, però, e soprattutto soffermandoci sugli esordi, troviamo una serie di ruoli che fanno emergere caratteristiche che si allontanano da questo stereotipo. Stiamo parlando di film come Quel Pomeriggio di un Giorno da Cani, Serpico e E Giustizia per Tutti. Si tratta di film di minor successo, ma non per questo meno fondamentali alla composizione di una ricca filmografia come quella di un attore ormai cementato nella Storia del Cinema. Vale quindi la pena indagare a fondo il decennio che coinvolge questo tipo di produzioni, ovvero gli anni Settanta, per far emergere un secondo archetipo antitetico al primo.

    Al Pacino esordisce proprio in uno di questi ruoli. Panico a Needle Park è il primo lungometraggio da protagonista dell’attore, nel quale interpreta un giovane ragazzo che trascina la propria ragazza nel vortice dello spaccio di droga. In questa sua interpretazione già si anticipa quella recitazione nervosa che lo contraddistinguerà per tutta la durata della sua carriera. Differentemente dai ruoli a cui lo associamo, però, qui c’è anche tanta tenerezza. Non si tratta solo di una caratteristica del personaggio sceneggiato, ma di una scelta di recitazione ben specifica. Al Pacino fa tesoro del lato vulnerabile delle caratteristiche umane che emergono nelle situazioni di vita irrimediabili che spingono i personaggi verso l’oblio. Quella di Al Pacino in coppia con Kitty Winn (compagna su schermo come nella vita a quel tempo) è una disperazione pregna di gentilezza. Il personaggio si pone dunque in contrasto con il contesto sociale che lo sta divorando, illuminando un uomo nuovo che dirompe nel nuovo decennio con fragilità da vendere. Questa stessa scelta di recitazione la ritroviamo poi anche ne Lo Spaventapasseri e in Un Attimo, Una Vita. Al Pacino, con questa serie di ruoli interrotti solamente dalla trilogia de Il Padrino che consoliderà il più conosciuto archetipo associato all’attore, trasmette allo spettatore un “luogo sicuro” in cui le emozioni sono accolte anche in contesti esageratamente testoteronici.

    Al Pacino rappresenta in questi personaggi la vulnerabilità del sesso maschile spesso poco rappresentata. Quel Pomeriggio di un Giorno da Cani può essere l’emblema di questa capacità attoriale. Sonny, il protagonista di una rapina andata a male che attrae a sé uno spropositato coinvolgimento mediatico, è un ragazzo triste, ansioso, stanco, e piange nel momento in cui ha bisogno di piangere. C’è anche tanta di quella rabbia drammatizzata citata in precedenza, ma è qui più associata agli eventi che caratterizzano la trama del film. È anche sicuramente l’eleganza del regista Sydney Lumet a contribuire a questo inquadramento, che si concentra non tanto sull’azione, ma sui primi piani, sulle situazioni di stallo, su Al Pacino appunto; in poche parole sugli effetti che l’azione ha sulla psiche e i sentimenti del protagonista.

    Emerge quindi una fragilità umana che in realtà emerge anche nella trilogia de Il Padrino e nello specifico nel secondo capitolo, nel quale il personaggio è ferito e quindi vulnerabile, ma costretto a indossare una corazza che lo renda indistinguibile dalla mascolinità accettata dalle circostanze. Al Pacino ci comunica questa fragilità per via alternativa: attraverso gli occhi. Con un solo sguardo assente seduto al tavolo lasciato vuoto dopo i festeggiamenti, Al Pacino ci trasmette un’anima spezzata dalle circostanze che tenta di reggersi in piedi attraverso l’apparenza delle cose.

    Questa vulnerabilità se la trascina anche fuori dal decennio degli anni Settanta, e la ritroviamo in Paura d’Amare. Una rom-com adulta, in cui il personaggio maschile straborda dal classico personaggio maschile. Qui i ruoli si invertono: il personaggio di Johnny è sensibile, a tratti disperato d’amore, mentre quello di Frankie —interpretato da Michelle Pfeiffer— indossa una corazza tenace che le protegga i sentimenti. Al Pacino, ancora una volta, ribalta gli standard hollywoodiani giocando sulle aspettative e sull’archetipo di personaggio che ci aspettiamo di vedere, penetrando quel target di spettatori che ha la possibilità di riscoprire la propria vulnerabilità.

    Al Pacino verrà sempre ricordato come un gangster, un cocainomane o un mafioso, ma varrebbe la pena riesumare qualche dvd su uno scaffale impolverato di una biblioteca per poterlo affiancare anche al ragazzo premuroso, sensibile e sentimentale che è capace di dimostrarsi in alcuni suoi ruoli minori. Se come attore dimostra un range disarmante, su noi spettatori riflette la nostra stessa capacità di essere vulnerabili antagonisti di una società che ci vuole sempre impavidi e trionfanti.

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    Lara Ioriatti,
    Redattrice.

  • Civil War di Alex Garland – Strade Perdute Podcast #52

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    🎙️ In questo cinquantaduesimo episodio di Strade Perdute, Jacopo, Alessandro e il loro ospite dalla redazione Mattia Bianconi esprimono il loro parere a caldo sull’ultimo film di Alex Garland: Civil War. Qui trovate la recensione del nostro Alberto Faggiotto.

    Facci sapere la tua opinione sui commenti, buon Ascolto! 🎧

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  • La fortezza nascosta – Uno sguardo sul jidaigeki che ispirò George Lucas

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    Kurosawa: tra difficoltà produttive e l’eredità del suo cinema

    Akira Kurosawa è una figura di assoluto rilievo nella storia del cinema mondiale, la cui eredità può essere considerata pari a quella dei più grandi maestri di numerose cinematografie nazionali, dal nostro Federico Fellini allo svedese Ingmar Bergman. Tuttavia, nonostante abbia realizzato infiniti capolavori, la sua filmografia è caratterizzata da un andamento altalenante, a causa di diversi fattori. Tra questi emergono le difficoltà produttive: sono note, infatti, le lotte di Kurosawa con i produttori, che spesso hanno tentato di limitare la visione creativa del regista per contenere il budget. Inoltre, il gradimento nei confronti delle sue opere è stato caratterizzato da una certa discontinuità nel corso del tempo, influenzato in parte, ma non solo, dalle vicissitudini produttive precedentemente menzionate.

    Il caso di Rashomon è emblematico: quando uscì nelle sale giapponesi nel 1950 riscosse poco successo; tuttavia, a insaputa del regista stesso, il film venne presentato in concorso l’anno successivo alla Mostra del Cinema di Venezia vincendo il Leone d’Oro e successivamente l’Oscar per il Miglior film straniero.

    Un altro esempio è il film più celebre di Kurosawa, I sette samurai, presentato alla 15ª edizione della mostra veneziana, che vinse il Leone d’Argento, nonostante quella proiettata fosse una versione che aveva subito pesanti tagli. Sono dovuti passare oltre 30 anni affinché venisse distribuita la versione integrale di 207 minuti, voluta dal regista stesso, l’unica versione che rende giustizia a questa monumentale opera.

    È ben noto, inoltre, che i film di Kurosawa abbiano ispirato una vasta gamma di omaggi e remake, alcuni dei quali meno leciti di altri, come nel caso di Per un pugno di dollari, che si rivelò essere un vero e proprio plagio del film del 1961 La sfida del samurai.

    Il punto in questione riguarda la continua sfida affrontata da questo cineasta nella realizzazione di ogni film, e la possibilità di garantire al pubblico l’autentica visione dell’autore. Una lotta che ha avuto sia esiti positivi che negativi. Ricordiamo l’adattamento de L’idiota di Dostoevskij, che originariamente durava 4 ore e 30 minuti, ma venne rimontato in una versione di sole 2 ore e 45 minuti, l’unica esistente.

    Più di un’ispirazione: uno spettacolo umanista e stratificato

    Con La fortezza nascosta, invece, ci troviamo di fronte a un caso ancora diverso. Il film ha il merito di aver ispirato la realizzazione del primo capitolo della saga di Star Wars, influenza che il regista George Lucas stesso ha dichiarato. Anche se è innegabile che La fortezza nascosta non possa competere in termini di notorietà con il cult del 1977, sarebbe ingiusto ridurlo semplicemente a una fonte di ispirazione. In realtà, esso rappresenta un ulteriore esempio del genio cinematografico di Akira Kurosawa.

    Ambientato nel Giappone feudale, il film racconta la storia di due contadini (Minoru Chiaki e Kamatari Fujiwara) che, mossi dall’avidità, entrano in una brutale guerra civile per cercare di arricchirsi con le armi. Successivamente, vengono assoldati da Rokurota Makabe (Toshiro Mifune), generale del feudo di Akizuki, per riportare la principessa Yuki (Misa Uehara) e l’oro che le appartiene nella sua regione, cercando di sfuggire al crudele clan Yamana.

    La peculiarità principale del film risiede in una sorta di doppia linea narrativa che Kurosawa adotta. Lo spettatore si trova quindi ad assistere alla vicenda dal punto di vista dei contadini, i quali, pur accettando di aiutare Makabe nell’impresa, vengono spesso tentati dall’opportunità di entrare in possesso della ricchezza che trasportano, talvolta allontanandosi dal convoglio. Questa scelta permette a Kurosawa di approfondire ulteriormente la vicenda, mostrando il contesto della guerra non solo attraverso le sue implicazioni sulla vicenda principale, ma anche attraverso gli effetti che ha sui personaggi estranei.

    Questa struttura narrativa è uno degli elementi che Lucas ha deciso di riprendere nel suo film. Infatti, proprio come in Star Wars, anche qui la storia si apre con i due contadini – destinati a diventare C-3PO e R2-D2 – che, dopo essersi salvati dalla battaglia, si separano affamati in una zona desertica, per ritrovarsi poco dopo in un campo di prigionia. Le pellicole condividono anche l’ambientazione bellica, in cui  una fazione sanguinaria sembra prevalere sull’altra, mentre la principessa svolge un ruolo cruciale per la risoluzione del conflitto.

    Il film presenta quindi quattro protagonisti distinti: i due contadini, il generale Makabe e la principessa Yuki, ognuno con la propria caratterizzazione e significato simbolico all’interno dello scenario bellico.

    I contadini Tahei e Matakashi, costituiscono il vero elemento di novità nella filmografia di Kurosawa. Subdoli e truffaldini, hanno dei tratti comici che alleggeriscono e arricchiscono il film senza mai risultare inappropriati. Il loro percorso non è mai sminuito dal regista, che li rende ridicoli nel carattere ma non nella loro condizione, la quale viene anzi accentuata dalla guerra in cui si ritrovano, costretti per un periodo a lavorare come schiavi. Tuttavia, l’occhio umanista di Kurosawa si posa anche su tutte le vittime della guerra, compreso chi sembra ricoprire ruoli di potere.

    La principessa Yuki, invece, si ritrova a dover gestire una grande responsabilità a soli sedici anni, ancor prima di aver potuto conoscere il mondo. Proprio per questo il suo temperamento testardo sembra poter rappresentare un problema per la missione, ma dimostra una straordinaria capacità di adattamento e una curiosità che la porta a confrontarsi direttamente con gli orrori della guerra, sviluppando così una profonda sensibilità verso la popolazione che un giorno dovrà governare.

    La maturità della ragazza è evidente sin dall’inizio, quando rimprovera duramente Makabe per la sua mancanza di compassione nei confronti della sorella, la quale si è sacrificata fingendosi la principessa Yuki, consentendo ai protagonisti di organizzare la loro fuga. La quantità di personaggi così ben caratterizzati, a cui si aggiungono le vicende che coinvolgono personaggi secondari, permette a Kurosawa di restituire allo spettatore un affresco umano ricco e complesso. L’interesse per l’uomo non è certo una novità per chi conosce il regista, ma è un tema che qui trova una declinazione più ampia.

    D’altra parte, Kurosawa è riconosciuto e apprezzato anche per lo spettacolo offerto dalle sue opere, e La fortezza nascosta mantiene le aspettative. L’atmosfera epica evocata da alcune sequenze ribadisce il talento e la maestria del regista nell’utilizzo delle tecniche cinematografiche, spesso combinate con elementi narrativi per garantire un coinvolgimento massimo dello spettatore. Nella prima parte del film, assistiamo alla rivolta dei prigionieri, i quali, attaccando di notte, mettono a ferro e fuoco il forte dove sono rinchiusi, in una complicatissima sequenza che coinvolge centinaia di comparse perfettamente orchestrate che seminano il caos. Altrettanto complesso, ma in modo del tutto diverso, è il duello con le lance tra Makabe e il generale Tadokoro. Una sequenza di circa 8 minuti, intensa e meticolosamente diretta, che conferma Kurosawa come pioniere del cinema d’azione.

    Il film si rivela così una vigorosa opera di avventura, che offre una riflessione umanista estremamente raffinata. Kurosawa bilancia abilmente la comicità grottesca dei contadini con inquadrature evocative che sottolineano la drammaticità del racconto, in un film che trionfa sia nelle sue ambizioni epiche che comiche e picaresche.

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    Riccardo Fincato,
    Redattore.

  • Casa Shakespeare – Dove tutto è vero e tutto è inventato

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    Non è un mistero che per certi grandi personaggi della storia, specialmente scrittori, non esistano biopic interessanti: spesso ciò che cotanti autori hanno lasciato di scritto al mondo è di gran lunga più appassionante delle loro biografie. Questo vale anche per William Shakespeare, per cui, tra l’altro, esistono pochissime fonti narranti le gesta di vita vissuta. Ecco perché spesso si va a finire come in Shakespeare in Love, un pastiche che cerca di delineare una trama cinematografica mescolandone due teatrali. Avviene qualcosa di simile anche in All is True, fanta-biopic poco noto del Bardo realizzata da Kenneth Branagh e distribuito in sordina nel 2018. A discapito del titolo, All is True s’inventa quasi tutto sulla vita del padre della lingua inglese, trattenendone solo alcune suggestioni. Il titolo italiano Casa Shakespeare, invece, eloquente ma orribile, sembra evocare una sorta di brutta fiction intorno ai vincoli familiari di Stratford-Upon-Avon; d’altra parte, in Italia il ‘barbaro non privo di ingegno’ (come lo definì Alessandro Manzoni) non ha mai attirato grande interesse, tanto che, da noi, Casa Shakespeare non è mai nemmeno veramente uscito al cinema. 

    Le colpe degli uomini sono incise sul bronzo, i meriti sull’acqua 

    In ogni caso, piacere a tutti non è mai stato l’obiettivo di Kenneth Branagh, che ha voluto produrre questo film relativamente piccolo incastrandolo tra i ben più grossi Assassinio sull’Orient Express ed Artemis Fowl. Ma senza dubbio c’è tutta la passione dell’autore per la materia: Kenneth Branagh è quello che ha riportato Shakespeare a Hollywood con Enrico V nel 1989, e il demiurgo dell’unico Hamlet integrale sul grande schermo. Insomma, Sir Ken di Shakespeare ne sa, e sarà ben conscio anche di ciò che non si può sapere sulla vita del personaggio storico, dove è andato accuratamente ad aggiungere quello che gli sembrava ragionevole dire intorno al personaggio. Ovviamente sarà istrionico come suo solito, anche qui coperto di trucco prostetico come per Poirot, ma animato di sentimenti onesti e composti.

    Si parte dall’inizio della fine: nel 1613 un effetto di scena fatto male incendia e distrugge il Globe Theatre di Londra, la sede della parola e della fama shakespeariana. L’autore, inesorabilmente retrocesso al ruolo di uomo semplice, è costretto a cambiare palco e così torna nella sua città natale, Stratford-Upon-Avon, un borgo di campagna dove ha lasciato la famiglia perennemente trascurata. Qui la trama prende la via dell’ipotetico, non certificato. Attendono a casa Shakespeare una moglie anziana e ostile (la severa ma infine tenera Judi Dench), due figlie in età da marito e il lutto a lungo rinviato per la morte dell’unico figlio maschio, perduto anni addietro e mai adeguatamente compianto. In questa nuova dimensione periferica, Mastro William si adatta alla mentalità di campagna, tra orti, messe e malelingue, cercando di portare a compimento tutto ciò che aveva lasciato indietro. 

    I nostri corpi sono giardini e noi i giardinieri 

    Esteticamente l’opera è assai curata, a partire dalle due dissolvenze iniziali che riproducono quadri reali: il Chandos Portrait di Shakespeare e l’Incendio di Londra di Turner. E poi è tutto un metaforico autunno, brillante negli esterni e buio e claustrofobico negli interni, illuminati a candela. Questa scelta tecnica è filologicamente sensata, ma soprattutto esplicativa degli stati d’animo dell’autore che ha dipinto ogni natura umana ed è ora confinato ad un’angusta inattività. Dedito al proposito di edificare un giardino in memoria del figliolo, il vecchio padre cerca di ritrovare quella sua capacità di costruire mondi come sulla carta. Ricorda malinconicamente le ultime righe dell’ultima (cronologicamente) opera shakespeariana, La Tempesta, in cui un anziano protagonista, mago, si ritira «Ora i miei incantesimi sono finiti» e torna a casa come un drammaturgo-regista che ha esaurito il suo scopo. 

    C’è da recuperare l’affetto perduto, attraverso la coerente e obbligata logica narrativa contemporanea dell’epicizzazione del trauma. Non compare ma è un protagonista il figlio Hamnet, che è morto bambino e dev’essere pianto. Ma a casa Shakespeare tutti quanti hanno già versato lacrime per motivi diversi, anche piuttosto implausibili, che tuttavia sono motore dell’ultima mezz’ora di film. Hamnet Shakespeare, da cui il nome dell’eroe tragico per eccellenza Hamlet, in All is True si fa specchio di Ofelia, una vittima degli eventi e della propria incapacità di reagirvi. E quindi il padre a lutto, ingannato, si rivela alter-ego anche lui di Amleto padre, un fantasma nella notte che non si dà pace. Essere o non essere? 

    Non per un’era ma per tutti i tempi a venire

    Nel suo complesso il film è tutto un libero omaggio-richiamo all’idea di Shakespeare più che a Shakespeare in sé, come nel momento in cui l’autore viene interpellato da un giovane ammiratore e gli risponde come il guru della Scuola Holden che il Bardo sarebbe oggi: «La verità non deve mai interferire con una bella storia». Il toccante dialogo tra Kenneth Branagh – Shakespeare e Ian McKellen – Conte di Southampton (destinatario dei Sonetti shakespeariani) mette insieme due tra i più grandi interpreti contemporanei di Shakespeare — interpreti nel senso più ampio di ermeneuti e mediatori — a commentare e quindi a rendere omaggio alle parole immortali del più grande autore della modernità. E qui è chiaro l’intento non documentaristico, non preciso, dell’operazione di Branagh, conscio dei limiti di una ricostruzione e allo stesso tempo persuaso del potere di un dramma: «Siate onesto con voi stesso e tutto ciò che scriverete sarà la verità». 

    Nemmeno Shakespeare rappresentava la storia per com’era veramente, ma la riscriveva poeticamente attingendo la materia dalle cronache. Insegna Aristotele che la storia è particolare ma che la poesia la supera in quanto è universale. Lo sceneggiatore Ben Elton ha potuto trattare come un’opera di Shakespeare la vita di Shakespeare in All is True, specificamente come una tragedia (aveva già provato a sperimentarla anche come commedia nella sitcom BBC Upstart Crow), ma non avrebbe avuto senso semplicemente incollare gli scarni elementi che possediamo sulla sua esistenza. Ne sarebbe uscito un altro prodotto alla Shakespeare in Love, fingendo di autobiografizzare qualche play senile. Ma Kenneth Branagh sa anche che narrare tutto Shakespeare è impossibile e perciò mette da parte i fatti storici e mira ad una costruzione poetica e dunque universale e – soprattutto – onesta negli intenti di celebrare la grande voce dell’Occidente anche nei momenti taciuti della sua storia. Poco importa se non rispetta gli accadimenti verificati, così… tutto è vero. 

    Casa Shakespeare è disponibile su Disney Plus.

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    Edoardo Borghesio,
    Redattore news.

  • Cinema tra natura e ambiente – 5 consigli (non banali) per ricordarne l’importanza

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    Troppo spesso ci si dimentica di quanto la natura sia importante per la vita di ogni essere umano e del fatto che siamo proprio noi a dover trovare un equilibrio con il nostro modo di vivere. Proprio per questo oggi, 22 aprile, si festeggia la Giornata della Terra, ovvero il giorno in cui sono celebrate l’ambiente e la salvaguardia del pianeta e, per rimanere in tema, la nostra redazione ha pensato di approfondire queste tematiche attraverso il cinema.

    Questi temi, infatti, hanno bisogno di discussioni e riflessioni, soprattutto negli ultimi anni, e per invogliare a fare ciò vogliamo consigliarvi cinque film che vedono protagonista la natura.

    Nella lista saranno presenti sia pellicole con un’impronta più ambientale sia pellicole che possano far immergere gli spettatori in paesaggi o bellezze naturali attraverso la commedia ma anche attraverso il dramma.

    Come scritto nel titolo cercheremo di non citare film troppo scontati, come possono essere Into The Wild o Wall-E, ma cercheremo di citare film non molto conosciuti, o pellicole che vengono spesso tralasciate, tentando di variare tra generi e temi trattati.

    Ma senza dilungarsi troppo passiamo alla vera e propria lista.

    Captain Fantastic (Matt Ross, 2016)

    Ben e la moglie hanno scelto di crescere i propri figli nel cuore di una foresta del Nord America, evitando loro ogni contatto con la tecnologia e con la civiltà moderna. Un tragico evento, però, è destinato a cambiare le cose.

    Si inizia con un film tanto semplice quanto potente in ogni punto di vista. 

    La storia, nonostante il film faccia riflettere in modo impegnato, scivola via dolcemente senza appesantire lo spettatore e culmina in un finale in cui si cerca di far capire che non bisogna scegliere una fazione ma si può cercare una soluzione comune nel mezzo, il tutto accompagnato da una grande interpretazione di Viggo Mortensen che gli valse la candidatura agli Oscar.

    Un mix di commedia e dramma che riflette sul reinserimento di una famiglia stravagante e “animalesca” nella società portando con sé una cultura naturale ormai assente nelle città.

    Il film è attualmente disponibile su NowTV.

    Principessa Mononoke (Hayao Miyazaki, 1997)

    Ashitaka, un giovane guerriero della dinastia Emishi, è costretto a uccidere un cinghiale selvatico posseduto da una divinità malvagia. Ferito al braccio dall’animale, il giovane colpito da una maledizione mortale deve lasciare il suo villaggio. Durante il viaggio si imbatte nella giovane San, una ragazza selvatica allevata dai lupi e soprannominata Principessa Mononoke.

    Pellicola d’animazione del leggendario regista giapponese che, come spesso accade per le sue opere, riflette sul conflitto tra industrializzazione e natura attraverso un’eroina che cerca di proteggere animali e piante di una foresta che si anima di esseri fantastici presi direttamente dall’immaginario giapponese (cosa ricorrente nei film di Miyazaki).

    Qui il regista mostra una delle sue pellicole più crude e violente per evidenziare lo scontro tra le due parti e mostrare le crudeltà portate dall’industrializzazione incontrollata, riuscendo però a non disturbare lo spettatore ma anzi portandolo ad immedesimarsi ancora di più nei due adolescenti.

    Come detto prima questi temi sono cari a Miyazaki e vengono trattati in molte delle sue opere, proprio per questo motivo la nostra redazione ha preparato un approfondimento sull’ambientalismo nelle opere del regista che potete leggere cliccando qui.

    Il film è attualmente disponibile su Netflix.

    Evil Does Not Exist (Ryusuke Hamaguchi, 2023)

    In una località boschiva non lontana da Tokyo, il tuttofare Takumi e sua figlia Hana, di otto anni, vivono in armonia con la natura e con i pochi abitanti del luogo. Una grande impresa dello spettacolo decide però di aprire un camping con il glamour di un resort minacciando la pulizia dell’acqua di sorgente, della quale tutti gli abitanti, umani e animali, fanno un uso vitale. La comunità si preoccupa e domanda spiegazioni, così due impiegati della grande azienda vengono mandati sul posto per chiedere l’aiuto e l’intercessione di Takumi.

    Restando in Giappone ma muovendosi nel tempo troviamo la pellicola di Ryusuke Hamaguchi, acclamato regista di Drive My Car (Oscar al miglior film internazionale), che con questo film si aggiudica il Leone d’argento alla Mostra internazionale d’arte cinematografica di Venezia.

    Un’opera che riflette alcuni temi trattati in Principessa Mononoke ma che gli riporta in una visione più vicina alla realtà mostrandone il male con una leggerezza che la contraddistingue.

    La pellicola mostra in primo piano la complessità della natura che si mescola perfettamente alla strabiliante musica di Eriko Ishibashi, per poi spostarsi sulle relazioni tra uomo e natura e in particolare sulla divisione tra chi la rispetta e chi invece ne ignora il valore mettendo in pericolo un’intera comunità.

    Un film essenziale sotto questo punto di vista che ci ricorda come la natura è innocua finché non viene aggredita.

    Attualmente non disponibile per lo streaming.

    A Bug’s Life (John Lasseter & Andrew Stanton, 1999)

    Vessate da uno sciame di cavallette sbruffone che esigono, periodicamente, una parte delle provviste raccolte dalle formiche, i piccoli insetti decidono di difendersi e di ribellarsi.

    Spostandosi geograficamente e tornando all’animazione troviamo un vero e proprio gioiello troppo spesso dimenticato. La pellicola targata Pixar ci fa immergere in un mini mondo popolato da insetti (e non) mostrando la grandezza che possono nascondere questi mondi apparentemente piccoli.

    Un film che si discosta da quelli citati finora sia per il distacco dal tema ambientalista portato dall’industrializzazione, sia per la capacità di mostrare con estrema leggerezza un mondo così complesso e (delle volte) crudele, educando anche lo spettatore attraverso dei personaggi ben caratterizzati ed una storia coinvolgente e intrattenente, senza discostarsi mai troppo dalla commedia.

    Insomma un film perfetto per attivare la scintilla alle nuove generazioni o per riattivarla a quelle di vecchia data.

    Il film è attualmente disponibile su Disney+.

    Il Buco (Michelangelo Frammartino, 2021)

    Durante il boom economico degli anni ’60 un gruppo di speleologi provenienti dal Nord si addentra all’interno dell’inesplorato Abisso di Bifurto, una grotta profonda 683 metri nel parco nazionale del Pollino.

    A concludere questa lista troviamo un film a chilometro zero che si discosta a sua volta dai film citati finora mostrando la natura nelle sue profondità più ignote. Come per Le Quattro Volte il regista stupisce con la potenza delle immagini e la quasi assenza dei dialoghi, portando lo spettatore a sognare e ad ammirare quelle immagini sempre più in profondità senza mai annoiare ma anzi creando quella giusta suspense che rende il tutto ancora più immersivo. Un film che dà spazio ad interpretazioni e che vede al centro un tema caro al regista: il ciclo di vita della natura che rende la natura stessa in qualche modo sacra.

    Una vera e propria esperienza che va vissuta per la sua unicità.

    Se avete già visto l’opera e volete approfondire il discorso potete leggere la nostra recensione cliccando qui.

    Il film è attualmente disponibile su RaiPlay.

    Questi sono i nostri 5 consigli a tema ambientale/naturalistico, se vi sono piaciuti o volete discuterne potete lasciare un commento qui sotto. Inoltre potete seguirci sui social per rimanere aggiornati su nuovi consigli, approfondimenti o recensioni.

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    Michael Pierdomenico,
    Redattore news.

  • Recensione Civil War – Non è una storia se non viene pubblicata

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    Come reagire a una terza decade di nuovo millennio in cui l’ipotesi storica di una terza guerra mondiale, anziché affievolirsi, diventa sempre più concreta? Al suo quinto film e nella produzione più costosa di A24 (50 milioni di dollari), Alex Garland sporca di sangue l’humus contemporaneo, lo impregna di violenza, lo decostruisce con l’ironia, e responsabilizza il ruolo dello spettatore ragionando sul reportage di guerra (e quindi sullo sguardo) come atto politico.

    Su sceneggiatura dello stesso Garland, Civil War narra di un futuro prossimo dove due candidati si contendono la presidenza della Casa Bianca mentre gli Stati Uniti sono stremati da una feroce guerra civile. Per strada si scatenano conflitti armati in cui poliziotti manganellano giornalisti e fucilano civili, New York è a corto d’acqua e sotto attacchi terroristici e le macerie del governo si scontrano con le forze Occidentali di Texas e California (Western Forces). La fotoreporter Lee Smith (Kirsten Dunst) e il giornalista Joel (Wagner Moura) decidono di intervistare il Presidente in carica trinceratosi nei palazzi di Capitol Hill: al viaggio attraverso le regioni dilaniate dalle atrocità belliche si aggiungeranno l’anziano giornalista Sammy (Stephen McKinley Henderson) e la giovane aspirante reporter Jessie (Cailee Spaeny), che vede in Lee un modello da seguire.

    Lee Smith è ormai depressa per gli orrori visti in passato

    “Non è una storia se non viene pubblicata”

    Esordisce con questa battuta il personaggio di Lee, che come nota subito l’attenta Jessie porta lo stesso nome di Lee Miller, la storica fotografa di guerra che documentò anche i campi di concentramento di Buchenwald e di Dachau. La dichiarazione è sia atto politico che sintesi di Civil War, perché il road movie (ancora non sappiamo quanto) distopico tra le fiamme e le esplosioni delle guerriglie armate è visto dalla prospettiva di coloro che non imbracciano un’arma ma che sono occhio testimoniale dell’esistenza del fucile: la macchina fotografica. Dispositivo forse ancora più significativo dei – e nei – conflitti, l’archivio memoriale grazie al quale la storia si fa Storia. Lee rischia la vita da anni e col passare del tempo ha perso la fede nella forza del giornalismo, ma non a tal punto da rifiutare un’ultima disperata corsa verso Washington in cerca della storia definitiva da raccontare. Jessie invece è giovane, un po’ inesperta ma con grandi speranze, non tanto nel futuro, ma nell’importanza del ruolo del fotoreporter. Perché rischiare la vita per uno scatto?

    Per tanti motivi, innanzitutto per un senso di responsabilità, etica e politica, ma anche per l’adrenalina del momento. Il personaggio di Kirsten Dunst ammonisce subito la giovane ragazza: il lavoro del giornalista di guerra è come una droga, l’assuefazione arriva presto, è difficile da gestire, e il gesto estremo è sempre dietro l’angolo. Dove posizionare lo sguardo? Come posizionarlo? Fin dove spingersi? Il ragionamento del regista passa anche attraverso i diversi punti di vista adottati all’interno del racconto, facendo talvolta diventare il motore della narrazione lo stesso obiettivo delle fotocamere dei personaggi. Se pochi mesi fa Jonathan Glazer aveva riflettuto sull’importanza e sull’etica dello sguardo lavorando per sottrazione, lasciando tutto al fuori campo, Garland per contrappasso gioca con lo staged, indaga il senso della rappresentazione immediata, del macabro carpe diem, del morbo per la documentazione istantanea, al contempo inquietante e adrenalinica, ma che si farà eterna.

    Un road movie attraverso l’inferno della guerra civile

    Realtà nuove, finzioni autentiche

    Venduto più come un action, in realtà il nuovo film di Garland (l’ultimo prima di una pausa dalla regia per concentrarsi sulle sceneggiature) è più un viaggio on the road per un’America che ha sprigionato tutti i suoi fantasmi: i soldati decidono chi salvare in base alla provenienza geografica (colpisce duro la scena con uno spietato Jesse Plemons), fazioni di civili cercano di evitare a tutti i costi la consapevolezza degli scontri recintandosi in ‘zone grigie’ isolate (le twilight zone), mentre i soldati non aspettano altro che scattarsi una foto con il corpo morto del Presidente, in un’immagine che è aperto riferimento alla celebre foto del corpo deceduto di Pablo Escobar con attorno le forze armate colombiane (quella scattata dall’agente della DEA Steve Murphy il 2 dicembre 1993). Garland sottolinea il valore iconografico degli scatti: la fotografia piuttosto che riprodurre la realtà, la riscrive, ci mostra cose che altrimenti non avremmo mai percepito, portando il ragionamento all’estremo potremmo dire che non sarebbero addirittura mai esistite. Se in teoria la fotografia riproduce la realtà, in pratica lavora sul modo che abbiamo di guardarla, in quanto nello scatto passato e presente si congiungono: “Io non posso mai negare che la cosa è stata là. Vi è una doppia posizione congiunta: di realtà e di passato” scriveva Roland Barthes in La camera chiara (1980). In virtù di ciò non è folle azzardare che Garland abbia pensato a Robert Capa e al suo ‘miliziano morente’, più volte richiamato nel film, l’immagine a cui è difficile non credere per il modo in cui ci viene mostrata, per il realismo sconvolgente dell’istante.

    “Milizano che muore” di Robert Capa, scattata nel 1936 durante la Guerra civile spagnola

    Eppure, nonostante lo scatto sia diventato l’icona del fotogiornalismo e l’incarnazione più autentica del potere della fotografia, porta con sé dubbi non risolvibili sulla sua autenticità. Una contraddizione? Affatto, se pensiamo che il linguaggio fotografico, così come quello cinematografico, hanno la rispettiva artisticità nel valore che le immagini assumono in un dato momento storico e nella loro capacità di produrre nuove realtà. Ed è proprio così che dobbiamo vedere le immagini distopiche di Civil War, ricostruite ma veridiche, impossibilmente verosimili, implausibilmente futuribili. Il clima teso e nefasto del film vede spesso le incursioni di canzoni completamente antitetiche e distese (bellissimo l’utilizzo di “Breakers Roar” di Sturgill Simpson) ma questo piglio decostruttivo ai limiti dell’ironia è comprensibile, forse addirittura necessario, per credere alla nuova realtà del film: d’altronde se quel mondo fosse il nostro, autentico e attuale, non ci sarebbe molto da ridere…

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    Alberto Faggiotto,
    Redattore.