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  • La follia di Commodo ne Il Gladiatore

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    Questo articolo contiene spoiler sul film in questione.

    Quando nel maggio del 2000 uscì nelle sale Il Gladiatore, Ridley Scott era già un regista affermato e particolarmente apprezzato nel mondo cinefilo, grazie soprattutto ai suoi tre film d’esordio – I duellanti (1977), Alien (1979) e Blade Runner (1982) – un gran film e due capolavori con cui Scott si presentò al mondo della settima arte. Il Gladiatore fu, senza dubbio, il suo film di maggior successo – dopo i tre citati sopra – sia di critica che di pubblico. Scott mise in scena un film perfettamente riuscito sotto molti punti di vista, che mette al centro dello spettacolo l’epica, e che nasconde, sotto una corazza di machismo e sangue, dei messaggi molto profondi e dei personaggi complessi e sfaccettati. Un’opera che oggi alcuni cinefili disprezzano, soprattutto a causa delle sue inesattezze storiche, che però, a parere di chi scrive, non inficiano alcun modo la visione del film: Il Gladiatore non è (solo) un film su Roma o sull’Impero Romano, bensì un film universale sul potere, sulla vendetta, sulla natura dell’essere umano.

    Quando si parla de Il Gladiatore non si può non fare cenno al suo protagonista, Massimo Decimo Meridio, uno dei ruoli più iconici del cinema del XXI secolo, senza dubbio la migliore interpretazione della carriera di Russell Crowe, l’eroe narrativo per eccellenza, il buono forte e coraggioso, un uomo disposto a sacrificare la propria vita per la giustizia e per un sogno di civiltà. Un personaggio perfettamente contrapposto al villain del film: l’imperatore Commodo, l’antitesi di Massimo, interpretato magistralmente da Joaquin Phoenix, all’epoca venticinquenne, davanti alla prova attoriale più importante della sua carriera fino a quel momento.

    Figlio dell’imperatore, usurpatore della carica imperiale e della volontà paterna, assassino. Commodo è un personaggio incredibilmente malvagio ma allo stesso tempo profondamente tragico e complesso. Il personaggio di Phoenix incarna l’ambizione, la corruzione e la brama di potere, ma lo fa in un modo del tutto negativo, compiendo azioni che, pian piano, lo trascinano in un vortice di follia e autodistruzione psicofisica, con conseguenze terribili anche per chi gli sta vicino. 

    “I tuoi fallimenti come figlio sono i miei fallimenti come padre” (Marco Aurelio rivolto a Commodo)

    Fin da bambino, Commodo ha dovuto affrontare il peso del confronto con il padre. La personalità forte, il coraggio e gli alti valori morali del padre si scontrano con l’indole debole e con la vigliaccheria del figlio. Non riuscendo mai a trovare l’approvazione e l’amore di Marco Aurelio, il solo scopo nella vita di Commodo è diventare Imperatore, prendere il posto del padre, non solo per il potere, ma soprattutto perché essere Imperatori significa essere amati. Egli crede in questo modo di trovare, finalmente, delle persone che lo amino e adorino come desidera e come, probabilmente, non era mai stato. 

    Per tutta la vita ha saputo di non essere un figlio amato o rispettato, di non essere considerato all’altezza del ruolo che gli era stato assegnato fin dalla nascita. Il solo fatto di poter diventare un giorno Imperatore, e quindi di essere amato da tutti (utilizzando la forza, se necessario) diventa per lui l’ultimo modo di provare ad avere il rispetto di coloro che gli stanno accanto. 

    Ed è per questo che la decisione di Marco Aurelio di nominare imperatore Massimo diventa l’ultima goccia che fa traboccare il vaso di invidia e follia di Commodo. Il suo sogno viene spazzato via in un attimo, portato via proprio dall’uomo che lui avrebbe sempre voluto essere e che non è mai stato, da colui nei confronti del quale si è sempre sentito inferiore. Massimo è il figlio che Marco Aurelio aveva sempre desiderato, il figlio che Commodo non è mai stato.

    Più si va avanti nel film, più la follia e il disprezzo verso il prossimo di Commodo prendono il sopravvento: lui odia il Senato, non accetta il fatto che qualcuno possa non portargli rispetto, non accetta il fatto che il popolo possa preferire il padre o, peggio, Massimo, ed è proprio per questo che organizza i giochi nell’arena, per dare al popolo l’intrattenimento, per far sì che la gente di Roma lo ami, noncurante delle conseguenze disastrose di questa sua azione: per finanziare i giochi arriva persino a decidere di vendere le riserve di grano, condannando il proprio popolo alla fame. Il suo è un personaggio estremamente egoista, che per ottenere l’amore e il rispetto della popolazione è disposto a sacrificare la popolazione stessa e tutti coloro che gli stanno accanto. 

    Alla fine, lo spettacolo messo in scena gli si ritorce contro. Nonostante avesse provato a ucciderlo, distruggerlo psicologicamente e infine umiliarlo, Massimo, da gladiatore, diventa più amato e rispettato di lui (si pensi alla scena in cui il nipote di Commodo, giocando con una spada, dice di non essere un legionario ma un gladiatore). L’amore del popolo verso Massimo distrugge gli ultimi – pochi – barlumi di razionalità ancora presenti in lui. Da quel momento in poi, i suoi comportamenti quasi infantili prendono il sopravvento, le sue occhiaie, che denotano una forte mancanza di sonno, – sempre presenti – sembrano farsi più marcate e profonde, è chiaro come il suo personaggio stia scendendo in un vortice di follia autodistruttiva che, iniziata con l’uccisione del padre, ora sta raggiungendo il suo culmine. Irrazionalità, rabbia, nervosismo, comportamenti antisociali, sono tutti gli ingredienti di un mix che porterà il giovane imperatore alla follia e infine alla morte per mano proprio del suo acerrimo nemico.

    La sfida tra Massimo e Commodo assume, sotto questi presupposti, un significato molto più profondo rispetto al classico duello tra bene e male. Scott ci mostra una battaglia tra un uomo che, seppur devastato da terribili avvenimenti della sua vita, trova nella ricerca del bene e della libertà un nuovo motivo per continuare a lottare, e un altro uomo che, invece, nonostante la vita agiata e le enormi possibilità, non si arrende mai di fronte all’evidenza e decide di trascinare tutti all’inferno insieme a lui. Alla fine del film a vincere sarà proprio Massimo che sa di aver vissuto come un uomo giusto e, proprio per questo, amato dagli altri, e che finalmente potrà ricongiungersi con la propria famiglia. Commodo, al contrario, muore come aveva vissuto: disprezzato e umiliato da coloro che sperava potessero amarlo.

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    Rosario Azzaro,
    Presidente Associazione e caporedattore.

  • Recensione The Flash – Un multiverso privo di lampi

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    Dopo un travaglio produttivo durato diversi anni, accompagnato da numerosi scandali che han coinvolto l’attore protagonista del film, giunge finalmente in sala The Flash, per la regia di Andy Muschietti (autore della dualogia di It), definito da James Gunn, nuovo CEO dei DC Studios, come uno dei migliori cinecomic mai prodotti. Se da un lato le dichiarazioni di Gunn sono sicuramente dettate da esigenze di marketing per cercare di promuovere un prodotto martoriato e rimaneggiato negli anni, dall’altro numerosi spettatori si sono approcciati al film con curiosità, in particolare grazie al ritorno annunciato del Batman interpretato da Michael Keaton.

    Dopo la visione si può affermare che The Flash non è sicuramente una vetta del genere supereroistico e non è neanche il disastro tanto temuto, quanto una via di mezzo che si andrà probabilmente a collocare nel dimenticato a cui sono destinate la maggior parte delle opere prodotte dall’MCU e DCEU, e forse su un livello leggermente superiore rispetto ai cinecomic usciti negli ultimi anni ad eccezione delle due opere dirette da James Gunn, The Suicide Squad e Guardiani della Galassia Vol. 3.

    L’attore protagonista Ezra Miller si sdoppia e interpreta due versioni diverse del personaggio, spesso con una caratterizzazione eccessivamente sopra le righe che a tratti mette a dura prova la pazienza dello spettatore. Ad accompagnarlo nelle sue avventure troviamo il Batman di Michael Keaton, che torna a interpretare il personaggio dopo i due film di Tim Burton, in una versione aggiornata e coerente con l’originale, ma con un impatto minore sia da un punto di vista narrativo che emotivo rispetto a quanto ci saremmo potuti aspettare, e la Supergirl di Sasha Calle, tanto riuscita visivamente quanto relegata al ruolo di mero soprammobile. Destino condiviso anche dallo Zod, personaggio ripreso da L’uomo d’acciaio, di un Michael Shannon in vacanza premio, e il Batman di Ben Affleck, a cui almeno viene riservata una scena nei panni di Bruce Wayne coerente emotivamente con il personaggio,  nonostante il minutaggio limitato. Il tutto viene condito da una marea di camei, alcuni spoilerati ancora prima dell’uscita del film dal regista stesso, che pur essendo dei graditi omaggi soffrono ormai del mancato effetto sorpresa a cui abbiamo assistito nel seppur poco riuscito Spider Man: No Way Home: un giochino ampiamente abusato in tempi recenti che sta già mostrando il fianco a una certa stanchezza. 

    Tuttavia rispetto a No Way home, The Flash possiede una struttura narrativa più solida e ad intreccio circolare che, seppur molto semplice, risulta essere un mix tra Ritorno al Futuro e Quel pazzo venerdì, con un innesco della vicenda decisamente meno assurdo rispetto al corrispettivo film della Marvel con cui è inevitabile fare paragoni. La pellicola ha il pregio di spiegare chiaramente le regole del Multiverso in pochi minuti utilizzando degli spaghetti(scena accompagnata da una rivelazione fondamentale che non può che far piacere ai fan italiani: il Bruce Wayne di Keaton aspetta che l’acqua raggiunga il punto di ebollizione prima di buttare la pasta), cosa che l’MCU  non è ancora stata in grado di fare in più serie e pellicole. A questo equilibrio narrativo tuttavia non corrisponde un equilibrio nei toni della pellicola, che alterna momenti di drammaticità a quelli di pura commedia dalle sfumature quasi slapstick che poco si amalgamo tra loro, sintomi di un film che è stato pesantemente rimaneggiato nel corso degli anni. Apprezzabili anche le musiche, che riprendono temi della colonna sonora di Danny Elfman di Batman e li rinnovano in maniera soddisfacente. Infine nonostante le oltre due ore di durata, il film è caratterizzato da un ritmo notevole che permette un sano intrattenimento per tutta la sua durata, pur mancandogli quella spinta emotiva capace di creare una breccia nel cuore dello spettatore.

    Arriviamo tuttavia ai tasti dolenti. Al netto di una trama coerente che tuttavia non va oltre il semplice compitino, compitino che negli ultimi anni non è stato spesso eseguito da molte altre pellicole dello stesso genere, l’enorme problema del film è l’utilizzo smodato e di bassissima qualità della computer grafica. Dimenticatevi le orripilanti esperienze vissute con Ant Man and the Wasp: Quantumania, perché in questa occasione si riesce a fare anche di peggio, con quadri visivi potenzialmente interessanti e di grande impatto che vengono rovinati da una evidente plasticosità della CGI che rovina profondamente l’intera visione. Proprio per questo le sequenze d’azione più riuscite sono quelle con protagonista il Batman di Keaton, un Batman analogico e non digitale anche nei suoi gadget, con combattimenti corpo a corpo messi in scena con chiarezza, che può essere una buona base di partenza per il futuro film di Batman del nuovo DC Universe che sarà proprio diretto dallo stesso Muschietti. Una CGI che mostra i propri limiti sin dall’inizio e che, se inizialmente appare come talmente grottesca da scaturire un’involontaria risata, in particolare nella scena iniziale che coinvolge numerosi neonati, alla lunga non può che risultare un grosso limite.

    In attesa di ciò che James Gunn e Peter Safran han pensato per il futuro del DCU, The Flash risulta essere un capitolo sufficiente nel panorama medio dei cinecomic e che probabilmente cadrà presto nel dimenticatoio, con la speranza che i nuovi CEO possano davvero dare nuova linfa a una genere ormai profondamente stanco e ripetitivo che si sta lentamente avviando verso la propria  morte artistica.

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    Luca Orusa,
    Caporedattore.

  • Recensione Prigione 77 – Il prezzo della democrazia

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    Il regista spagnolo appena cinquantaduenne Alberto Rodríguez, affermatosi a livello internazionale con La isla minima (che nel 2015 ha fatto incetta di premi Goya, mentre Prigione 77 ne ha vinti 5 ma tutti tecnici) torna a riflettere sulla Storia del suo Paese ambientando il film nell’epoca della “Transizione” (tra la fine del Franchismo e l’inizio della democrazia), scegliendo di raccontare la lotta dei prigionieri del Cárcel Modelo di Barcelona che nel 1978 si riunirono nel movimento di liberazione carcerario (il “COPEL”: “Coordinamento dei prigionieri in lotta”), cambiando  significativamente le condizioni dei detenuti nelle carceri spagnole.

    Il risultato è una commistione di prison movie, period drama e thriller che potrebbe gestire meglio i tempi narrativi ma che vince nel conciliare caparbiamente il “film sulla fuga” al cinema di denuncia e di impegno civile.

    Manuel e Pino all’interno del carcere

    I postumi del franchismo

    Il titolo originale del film è Modelo 77 – unisce il nome del carcere all’anno in cui si ambientano prevalentemente le vicende – e in Italia con la distribuzione di Movies Inspired diventa Prigione 77: ispirato a una storia vera e tutto ambientato all’interno del carcere di Barcellona tra febbraio 1976 e giugno 1978, il film narra del contabile in erba Manuel (Miguel Herrán: Río de La casa di carta e Christian Varela di Élite) che viene condannato a una pena decisamente eccessiva di 20 anni per appropriazione indebita. La prigione è un vero inferno, sovraffollata, con prigionieri in condizioni di vita disumane e incarcerati solo per la classe sociale d’appartenenza, per il loro credo politico, per l’orientamento sessuale, sorvegliati da guardie che negano quotidianamente i diritti umani tramite la forza bruta e che applicano quel diritto penitenziario tipico delle logiche del regime franchista appena caduto, ma che in carcere regna ancora sovrano. Con l’aiuto del compagno di cella José Pino (Javier Gutiérrez), all’inizio diffidente nei suoi confronti ma “ospite” da molti anni di quel carcere, Manuel diventerà il leader di un movimento di protesta che coinvolgerà altri detenuti – come El Negro (Jesús Carroza), colui che inizialmente passa a Manuel le sigarette di nascosto – e che unirà tutte le prigioni spagnole nella lotta per la libertà e per la legge sull’amnistia, cambiando indelebilmente il diritto penitenziario e di conseguenza la società spagnola.

    Nell’impegno civile che il film mette in gioco riveste un ruolo fondamentale l’acquisizione di consapevolezza da parte di Manuel di cosa significa la vita in carcere, cosa comporta e a cosa devono andare incontro i detenuti: tenendosi fortunatamente a distanza dai cliché dei prison movie stereotipici e hollywoodiani (ricordate La fratellanza? Il film del 2017 di Ric Roman Waugh con protagonista Nikolaj Coster-Waldau?), Prigione 77 si “rinchiude” volontariamente nello spazio più claustrofobico che la società abbia mai immaginato (il Modelo di Barcellona ha ospitato prigionieri fino al 2017, ora è accessibile per visite guidate e mostre) per passare in realtà dal “micro” al “macro”, essendo il microcosmo della prigione il simulacro della società e dell’eredità di una dittatura mai compiutamente smantellata.

    Infatti, i postumi del franchismo sono ancora ravvisabili nei metodi poco ortodossi adottati dalla polizia penitenziaria, che parla l’unica lingua della sopraffazione e della violenza, ma anche nella strutturazione dello stesso Modelo che si preoccupa di dividere i carcerati in classi sociali, togliendo ai reietti anche quel briciolo di dignità di cui potevano (difficilmente) beneficiare prima che si aprissero le porte dell’inferno carcerario.

    Manuel deve affrontare i metodi poco ortodossi della polizia penitenziaria

    E’ proprio la dialettica fra “micro” e “macro” che consente al film di discostarsi (ma non troppo) dal filone di prison movie escapisti in cui si inserisce, perché pur sfruttando le regole e le dinamiche del genere carcerario (o del thriller politico), Prigione 77 affronta una verità storica ineludibile senza renderla mai banale o prevedibile, ma anzi sfruttando una narrazione che tiene sempre sulle spine e che lascia anche spazio a piccole sorprese.

    L’onestà paga sempre

    Al contrario dei suoi protagonisti, Prigione 77 non è un film con mire (cinematograficamente) rivoluzionarie, né nella regia né nella narrazione, eppure si apprezza anche per questo: per la sincerità e l’asciuttezza con cui Rodríguez sceglie di raccontare vicende realmente accadute e che, al contrario, avrebbe potuto gonfiare di retorica e di orpelli narrativi; il regista è molto onesto con il pubblico, pone la regia al mero servizio della narrazione ed enfatizza con morigeratezza i momenti che necessitano della lente d’ingrandimento (come la sequenza in cui Manuel viene percosso dal corridoio umano di guardie, oppure quella in cui i detenuti decidono di recidersi le braccia in segno di protesta).

    Le rivolte in carcere per l’amnistia

    La storia di detenuti che non vogliono essere comuni prigionieri soffre di qualche annacquatura in fase di scrittura e la molteplicità di personaggi sembra più simile a un modello di narrazione seriale; tuttavia il film ha il grande pregio di fare del proprio spazio – il modelo del titolo – non un recinto soffocante ma, al contrario, un’allegoria per ciò che sta all’esterno di quelle quattro mura: una società coercitiva e repressiva che deve fare i conti con i postumi del franchismo e che, anche grazie ai movimenti di Manuel e compagni, stava intraprendendo i primi timidi passi verso un futuro più democratico e meno sanguinario.

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    Alberto Faggiotto,
    Caporedattore.

  • La cucina come metafora moderna

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    La cucina non è sempre stata oggetto di rappresentazione cinematografica. Anzi, è sempre stata ritenuta poco interessante, non degna di diventare protagonista della settima arte. Gli chef erano rappresentati solamente in maniera caricaturale, protagonisti di goffe gag. Questa tendenza è però cambiata con l’esplosione dell’alta cucina francese, che ha rivoluzionato la visione che si ha di quel mondo e ha contribuito a vedere gli chef come veri e propri artisti.

    Vero è che la cucina in Italia ha sempre avuto un valore che va al di là della materialità e si intreccia strettamente con la tradizione, la cultura, la memoria. Infatti, sebbene per lungo tempo il cibo non sia stato protagonista del cinema italiano, era comunque un elemento iconico dell’italianità. Non è possibile non pensare ad Alberto Sordi e il suo piatto di maccheroni in Un americano a Roma (S. Vanzina, 1954).

    “Maccarone, m’hai provocato e io ti distruggo adesso, maccarone! Io mo te magno…!”

    Nel corso degli anni sono quindi aumentate le produzioni che ruotano attorno al mondo dell’alta cucina, ma non solo: la dolce commedia Chocolat (L. Hallström, 2000); Sapori e dissapori (S. Hicks, 2007) che ha reso mainstream la figura di uno chef stacanovista; Ratatouille (B. Bird, 2007) in cui la cucina si intreccia con la memoria. 

    La cucina, però, non è solo cibo e ricette, tutt’altro. È un microcosmo, in cui sono ben visibili le gerarchie e i rapporti di potere, la frenesia dettata dalle richieste dei clienti, la difficoltà di far regnare l’armonia tra persone spesso molto diverse tra loro. Vediamo insieme 3 film in cui l’arte culinaria è stata elevata a metafora di complesse dinamiche sociali.

    Julie & Julia (N. Ephron, 2009)

    Julie & Julia ripercorre la storia vera di Julie Powell, autrice del libro da cui il film è stato tratto Julie & Julia. 365 giorni, 524 ricette, una piccola cucina. L’altro personaggio principale è l’iconica Julia Child, autrice con Alex Prud’homme di My life in France e fonte di ispirazione di Julie.

    Julie è un’aspirante scrittrice che lavora in un call centre, un mestiere per lei soffocante e che sente non appartenerle. La protagonista si pone quindi una sfida per rompere la monotonia delle sue giornate: realizzare 524 ricette in 365 giorni e la fonte di ispirazione è il ricettario di Julia Child Mastering the Art of French Cooking. Inizia così una piccola avventura, una sfida personale che permetterà a Julie di sentirsi finalmente realizzata. Racconta tutto in un blog, che attirerà sempre più utenti fino alla pubblicazione cartacea con il titolo The Julie/Julia Project – Nobody here but we servantless American cooks.

    Anche la vita da cuoca di Julia Child si lega ad una storia di redenzione personale. Julia è una giovane americana che segue il marito nei suoi periodici trasferimenti per motivi di lavoro. Approdata in Francia, resta affascinata dalla tradizione culinaria del Paese e ne vuole scoprire tutti i segreti. Inizia a frequentare corsi di cucina per apprendere al meglio i segreti della cucina francese, ma viene classificata dagli chef come incapace. Il risultato della sua residenza in Francia è il libro usato dalla protagonista Julie ed è tutt’oggi considerato una pubblicazione rivoluzionaria perché ha permesso al pubblico statunitense di conoscere la cucina francese e di rendere semplici ricette complesse e apparentemente lontane dal gusto (e dalla tradizione) statunitense.

    The menu (M. Mylod, 2022)

    The Menu è un thriller dai tratti horror che ruota attorno ad un celebre, e altrettanto misterioso, ristorante stellato situato su un’isola. Forse fin troppo misterioso, dato che gli ospiti sono arrivati al luogo bendati e non era permesso fuorviare dal percorso precisamente delineato per loro. Questo è il preludio per una serata da ben 1.250 dollari, che i protagonisti non dimenticheranno facilmente. 

    L’obiettivo ultimo della pellicola è quello di criticare brutalmente il lavoro estremamente faticoso che si cela dietro ristoranti di altissimo livello, fino a criticare il concetto stesso di nouvelle cuisine e in particolare della cucina concettuale, in cui si propongono pasti estremamente scarni e i sapori sono solo suggeriti. Il menu però supererà le aspettative dei commensali: non con gustosi piatti, ma con colpi di scena che poco hanno a che vedere con il mondo culinario.   

    Oggetto di satira sono anche i cosiddetti “sì chef”, vittime delle élite. Gli aiutanti dello Chef Slowik infatti, sono talmente assorbiti dal loro lavoro da aver accettato di vivere su quest’isola lontana da tutto e tutti, sottostando ad una vita estremamente rigida.

    A ciò si aggiungono gli ospiti, un gruppo ristretto di critici, coppie altolocate e il protagonista Tyler, convinto di sapere tutto di alta cucina e fanatico dello Chef Slowik. Questi non sono davvero interessati all’esperienza culinaria, ma sono più affascinati dall’esclusività dell’evento. La prova ne è l’anziana coppia, Richard e Anne, che nonostante avesse visitato molte volte il ristorante, non ricorda il nome neanche di un piatto.

    Lo Chef diventa simbolo del professionista apparentemente arrivato, ma che non è affatto soddisfatto nel suo intimo più profondo: eccessivamente rigido e incapace di intessere relazioni, con problemi irrisolti del passato e rapporti complicati con la famiglia, talmente preso dal suo lavoro da non avere più scrupoli nei confronti altrui.

    Hunger (S. Mongkolsiri, 2023)

    Hunger è la più recente pellicola del regista thailandese Mongkolsiri, disponibile su Netflix dall’aprile 2023. Racconta la storia di Aoy, una ventenne che lavora nel ristorante di noodles di famiglia e ha una grande passione per la cucina, tanto da non volersi limitare allo street food. Il suo destino cambia quando un cliente, particolarmente soddisfatto del piatto da lei cucinato, le propone di entrare a far parte del team “Hunger” guidato dal celebre Chef Paul, lo chef numero uno della cucina tailandese. 

    “Perché vuoi lavorare all’Huner?” 

    – “Perché voglio essere speciale.”

    Aoy affronta quindi un duro periodo di formazione volto al raggiungimento dell’eccellenza e segnato da fatica e punizioni. 

    Tuttavia anche qui, è ben evidente il risvolto della medaglia: di cui allontanarsi dai propri cari per inseguire il proprio sogno e incapacità di costruire relazioni sincere, infatti, gli stessi collaboratori di Chef Paul tentano di sabotarlo; senza scrupoli nei confronti di qualsiasi sfida gli si ponga davanti .. insomma, rivela tristemente ad Aoy che “per essere speciale” come lei desiderava, il prezzo è davvero molto alto. Chef Paul era inoltre ben consapevole del potere che deriva dalla sua straordinaria bravura, infatti, le persone avrebbero apprezzato le sue preparazioni indipendentemente dalla complessità del piatto perché i suoi commensali altolocati erano “affamati di lui”.

    Conclusione

    Nel corso degli anni il ruolo affidato alla cucina si è evoluto: dalle gag con chef caricaturali, alla messa in scena di chef che hanno l’instancabile desiderio di migliorarsi e le loro creazioni come vere e proprie forme d’arte. Più di recente, la cucina ha assunto un valore che va aldilà del piacere e delle sensazioni che ne derivano ed è stata usata dai registi come una metafora per raccontare la lotta di classe.

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    Alessia Agosta,
    Redattrice.

  • Elio – Teaser Trailer del nuovo film Disney Pixar

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    A pochi giorni di distanza dall’uscita di Elemental (di cui potete vedere il trailer cliccando qui) è stato rilasciato il primo trailer ufficiale del prossimo film Disney Pixar che si intitolerà Elio.

    TRAILER ITALIANO

    TRAILER IN LINGUA ORIGINALE

    Nel trailer spiccano i vari personaggi e le ambientazioni “galattiche” rese sensazionali dalla classica animazione Disney Pixar.

    Trama ufficiale:

    Il lungometraggio introduce Elio, un bambino con un’immaginazione attiva che si ritrova inavvertitamente teletrasportato nel “Communiverse”, un’organizzazione interplanetaria con rappresentanti di galassie in lungo e in largo. Erroneamente identificato come l’ambasciatore della Terra nel resto dell’universo e completamente impreparato a quel tipo di pressione, Elio deve stringere nuovi legami con eccentriche forme di vita aliene, sopravvivere a una serie di prove formidabili e in qualche modo scoprire chi è veramente destinato a essere.

    Nel cast vocale troviamo Yonas Kibreab (Sweet Tooth), Jameela Jamil (She-Hulk), America Ferrera (Barbie) e Brad Garrett (Ratatouille). 

    Distaccandosi dai vari remake/sequel annunciati da Disney, la storia di questa pellicola è del tutto originale ed è scritta da Adrian Molina, co-sceneggiatore di Coco, che questa volta firma anche il suo esordio alla regia.

    Il film è prodotto chiaramente da Pixar Animation Studios e Walt Disney Pictures con quest’ultima che si occuperà anche della distribuzione, prevista per il 1o marzo 2024, nonostante lo sciopero degli sceneggiatori che sta colpendo Hollywood e che ha già costretto Disney a rinviare vari prodotti appartenenti a grandissimi franchise come Avatar e Star Wars (puoi leggere di più a riguardo cliccando qui).

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    Michael Pierdomenico,
    Redattore news.

  • Terremoto in casa Disney – Rinviati tutti i titoli Marvel, Star Wars e Avatar

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    Con lo sciopero degli sceneggiatori iniziato a maggio c’era da aspettarselo, ma ora è arrivata la conferma ufficiale: Disney è stata costretta a rinviare gran parte dei suoi titoli previsti per i prossimi anni. La major ha infatti comunicato i nuovi posizionamenti del suo calendario, riguardanti il Marvel Cinematic Universe, Star Wars e Avatar. 

    Mentre tutti i film previsti per il 2023 sono ovviamente al sicuro avendo già terminato la produzione principale, la storia è diversa per tutti quei titoli che si trovavano ancora in fase di scrittura. Trattandosi sempre di capitoli concatenati di franchise, l’effetto domino è stato inevitabile.

    Marvel Cinematic Universe

    Mentre l’uscita di Deadpool 3 è stata anticipata da novembre a maggio 2024, tutti gli altri titoli hanno subito rinvii a cascata. Captain America: Brave New World è stato spostato da maggio ad agosto 2024, occupando la slot di Thunderbolts che è stato posticipato a dicembre 2024.

    Il nuovo Blade interpretato da Mahershala Ali, la cui scrittura era già stata riportata come molto travagliata da diversi rumor degli ultimi mesi, sembrava aver trovato una direzione affidando la sceneggiatura a Nic Pizzolatto (True Detective), ma anche questo titolo si è spostato da novembre 2024 a febbraio 2025.

    Slittano di conseguenza anche i titoli finora annunciati della Fase 6 del Marvel Cinematic Universe: Fantastic Four è rinviato da febbraio a maggio 2025, mentre i due prossimi Avengers si spostano di un anno intero, con Kang Dynasty fissato per maggio 2026 (anziché maggio 2025) e Secret Wars a maggio 2027 (anziché maggio 2026). 

    Di seguito le nuove date di uscita dei film del Marvel Cinematic Universe:

      • Deadpool 3 – 3 maggio 2024
    • Captain America: Brave New World – 26 agosto 2024
      • Thunderbolts – 20 dicembre 2024
      • Blade – 14 febbraio 2025
      • Fantastic Four – 2 maggio 2025
    • Avengers: Kang Dynasty – 1° maggio 2026
    • Avengers: Secret Wars – 7 maggio 2027

    Star Wars

    Fissate anche le nuove date di uscita dei tre film di Star Wars ancora senza titolo annunciati alla Star Wars Celebration di aprile 2023. Il primo, che dovrebbe parlare delle origini dell’ordine Jedi ed essere diretto da James Mangold (Logan, Indiana Jones e il quadrante del destino) è stato posticipato da novembre 2025 a maggio 2026.

    A dicembre 2026 debutterà invece il secondo film, prodotto da Dave Filoni (creatore di Clone Wars, Star Wars Rebels, The Mandalorian e dell’imminente Ahsoka), che dovrebbe approfondire lo scenario compreso tra la trilogia originale degli anni ‘70-‘80 e quella sequel degli anni 2010. 

    L’ultimo titolo di questa nuova trilogia è stato infine fissato a dicembre 2027. Con la regia di Sharmeen Obaid-Chinoy (Ms. Marvel) e il ritorno del personaggio di Rey Skywalker interpretato da Daisy Ridley, il nuovo film si svolgerà 15 anni dopo gli eventi de L’Ascesa di Skywalker e narrerà la rifondazione dell’ordine Jedi.

    Di seguito le nuove date di uscita dei film di Star Wars:

    • Primo progetto Star Wars senza titolo – 22 maggio 2026
    • Secondo progetto Star Wars senza titolo – 18 dicembre 2026
    • Terzo progetto Star Wars senza titolo – 17 dicembre 2027

    Avatar 

    Cascata di rinvii anche per i sequel di Avatar di James Cameron. Avatar 3 è slittato di un anno, da dicembre 2024 a dicembre 2025, mentre il terzo e quarto capitolo sono stati posticipati di ben tre anni ciascuno, con la saga che si concluderà nel 2031 anziché nel 2028 come previsto in precedenza.

    A giustificare i posticipi ci ha pensato il produttore Jon Landau tramite un tweet nel quale ribadisce l’importante sforzo produttivo richiesto da questi film: “Ogni film Avatar è un’impresa emozionante ma epica che richiede tempo per portare al livello di qualità che noi come registi ci sforziamo e il pubblico si aspetta. Il team è al lavoro e non vede l’ora di riportare il pubblico a Pandora nel dicembre 2025”.

    Di seguito le nuove date di uscita dei film di Avatar:

    • Avatar 3 – 19 dicembre 2025
    • Avatar 4 – 21 dicembre 2029
    • Avatar 5 – 19 dicembre 2031

    Oceania

    Insieme alla pioggia di rinvii Disney è stata fissata ufficialmente al 27 giugno 2025 l’uscita del remake live-action di Oceania (titolo italiano di Moana), diretto dal regista teatrale di Hamilton, Thomas Kail. Il remake è stato annunciato ad aprile da Dwayne Johnson, che nel live-action riprenderà il ruolo di Maui già doppiato nell’originale.

    Oceania si unisce alla lunga lista di film Disney adattati in live-action, il cui ultimo esemplare è il recente La Sirenetta. La major ha già in calendario anche altri remake live-action, tra cui Biancaneve (previsto per marzo 2024), Lilo & Stitch, e un prequel de Il Re Leone intitolato Mufasa: Il Re Leone.

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    Enrico Borghesio,
    Redattore news.

  • Recensione Questo mondo non mi renderà cattivo – Zerocalcare fa di nuovo centro

    type=”flex” hundred_percent=”no” hundred_percent_height=”no” min_height_medium=”” min_height_small=”” min_height=”” hundred_percent_height_scroll=”no” align_content=”stretch” flex_align_items=”flex-start” flex_justify_content=”flex-start” flex_column_spacing=”” hundred_percent_height_center_content=”yes” equal_height_columns=”no” container_tag=”div” menu_anchor=”” hide_on_mobile=”small-visibility,medium-visibility,large-visibility” status=”published” publish_date=”” class=”” id=”” spacing_medium=”” margin_top_medium=”” margin_bottom_medium=”” spacing_small=”” margin_top_small=”” margin_bottom_small=”” margin_top=”” margin_bottom=”” padding_dimensions_medium=”” padding_top_medium=”” padding_right_medium=”” padding_bottom_medium=”” padding_left_medium=”” padding_dimensions_small=”” padding_top_small=”” padding_right_small=”” padding_bottom_small=”” padding_left_small=”” padding_top=”” padding_right=”” padding_bottom=”” padding_left=”” link_color=”” link_hover_color=”” border_sizes=”” 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    Dopo il successo di Strappare lungo i bordi, il fumettista Zerocalcare torna su Netflix con un nuovo prodotto, Questo mondo non mi renderà cattivo. La serie riprende l’universo narrativo del fumettista, una Rebibbia imbruttita in cui, oltre allo stesso Zerocalcare, si aggirano figure umanoidi (come i suoi amici Secco e Sara) o antropomorfe, tutte impegnate a districarsi nelle loro vite. 

    In questo caso, la miccia che fa scattare la narrazione è l’arrivo di un gruppo di rifugiati in un centro d’accoglienza. Questo fatto riaccende le mai sopite tensioni tra fazioni nel quartiere, tra i nazisti (termine utilizzato dallo stesso Zerocalcare per tutta la serie) che vorrebbero la chiusura del centro e chi come Zero e i suoi amici lotta per l’integrazione.

    “E ora qualcosa di completamente diverso”

    Questo mondo non mi renderà cattivo (nome preso da una canzone del cantautore Path), come ha più volte ripetuto lo stesso autore, non vuole essere una seconda stagione della sua prima, fulminante hit, ma qualcosa di totalmente autonomo. Certo, alcuni elementi di contatto ci sono. Tornano i personaggi dell’universo del fumettista ed il contributo alla colonna sonora di Giancane, oltre allo stile visivo e lo humour nerd. Sono inoltre presenti alcuni riferimenti ed easter egg che i fan di Strappare lungo i bordi certamente apprezzeranno. 

    All’inizio sembra esserci anche la narrazione interamente affidata a Zerocalcare stesso, con interventi sporadici di Valerio Mastandrea nei panni dell’Armadillo, coscienza del protagonista. Nella prima serie ciò era conseguenza del totale “ripiegamento” interiore del protagonista e del suo egocentrismo, superato simbolicamente nel finale con l’intervento di altri doppiatori a dare voce ai personaggi. Perciò, in questa nuova serie, è necessario un espediente diverso che giustifichi il ritorno della voce narrante: un’apparente deposizione alla polizia. Tornano pertanto Paolo Vivio e Chiara Gioncardi a doppiare Secco e Sara, e arrivano alcune new entry, tra cui spicca certamente l’attore Silvio Orlando.

    Zero al commissariato di polizia

    Strappare lungo i bordi, soprattutto, torna indirettamente nelle riflessioni del protagonista attorno alla propria fama e responsabilità in quanto creatore di contenuti mediatici. Nella prima serie il protagonista non era ancora lo Zerocalcare fumettista. Al contrario, in Questo mondo non mi renderà cattivo, abbiamo uno Zero non solo post-fumetti ma anche post-Strappare lungo i bordi, i cui contenuti sono stati resi disponibili ad un pubblico ancora più ampio e indistinto. Durante tutto il corso delle sei puntate il protagonista dà quindi vita a siparietti meta in cui commenta la serie e in cui riflette su come la sua vita sia cambiata rispetto a quella dei suoi amici, come (non) riesca a bilanciare il lavoro col privato e se, e quanto, debba verbalizzare le sue opinioni attorno a situazioni scottanti, perché, come afferma lui stesso, “anche i nazisti leggono i fumetti”.

    Zero e l’Armadillo rispondono alle critiche sul suo accento

    La responsabilità del singolo

    Il focus di Strappare lungo i bordi era l’elemento personale ed introspettivo. In Questo mondo non mi renderà cattivo, pur essendo ancora presente, l’interesse è rivolto soprattutto al tema politico, attorno al quale si trovano a ruotare anche i dilemmi interiori dei personaggi.

    La vicenda del centro d’accoglienza, infatti, diventa l’occasione per esplorare senza giudizi le ambiguità di tutti i personaggi, anche quelli che crediamo di conoscere già. Così a Sara, il “faro morale” di Zero, è permesso di essere fallibile, e Secco, relegato da molti alla sua catchphrase (“Annamo a pijà er gelato?”), è autore di uno dei discorsi più illuminanti della serie.

    Rappresentazione perfetta di questa operazione di analisi umana, che idealmente prosegue il percorso di apertura agli altri cominciato in Strappare lungo i bordi, è il nuovo personaggio di Cesare, amico d’adolescenza di Zero, che torna a Rebibbia dopo vent’anni e si schiera dalla parte dei nazisti. Nonostante la sua scelta, Cesare è forse il personaggio più interessante e ricco della narrazione, tratteggiato come umano ed esplorato nelle sue contraddizioni e nelle motivazioni che l’hanno spinto tra le braccia dell’estrema destra. 

    Col personaggio di Cesare, Zerocalcare analizza l’umanità di tutti gli “sbandati” vittime di una mentalità di periferia, e di come la loro fragilità possa essere sfruttata e strumentalizzata. Tuttavia, la sua narrazione ha anche il pregio di non trasformare la comprensione in giustificazione, come dimostra il già citato discorso di Secco. 

    Zero e Cesare

    Il circo mediatico

    Il “problema” del centro d’accoglienza diventa anche ideale per affrontare la superficialità con cui certi argomenti vengono trattati in Italia. La critica sociale di Zerocalcare è feroce e non risparmia nessuno: la polizia che interviene appositamente in ritardo, la politica che strumentalizza l’affare per raccogliere voti, i media che esacerbano e semplificano temi così delicati. Le scene dedicate sono tra le più caricaturali della serie, e non per niente anche quelle con più rappresentazioni antropomorfe, riprendendo la secolare tradizione dell’uso di personaggi animali per fare satira sull’attualità.

    In un mondo attraversato da simili forze esterne e incontrollabili, i tanti Cesare, Zero, Secco o Sara di periferia sono uniti da uno stesso e perfettamente comprensibile senso di instabilità che può portarli a sbagliare. Tuttavia, la serie è chiara nel suo messaggio già dal titolo, un invito alla resistenza: nonostante tutte le possibili sfide presentate, “questo mondo non ci renderà cattivi”.

    Conclusioni

    Per ammissione dello stesso Zerocalcare Questo mondo non mi renderà cattivo è una storia nata prima di Strappare lungo i bordi. Risulta evidente, dopo averla vista, che la prima serie sia stato un banco di prova: anche se forse meno istantaneamente iconica e adatta al formato social, questa seconda serie è un passo avanti rispetto alla precedente, sia in termini di qualità sia di temi. Comune ad entrambe è, ovviamente, lo stile tipicamente Zerocalcare, ma quest’ultima ha una struttura più coerente, una storia e dei personaggi più approfonditi, oltre a dei temi scottanti che non mancheranno di far discutere.

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    Silvia Strambi,
    Redattrice.

  • Recensione Olga – Lo sport (non) è politica

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    Olga è il film d’esordio di Elie Grappe, francese, diplomato nel 2015 all’ école Cantonale d’Art di Losanna. Grappe è anche autore della sceneggiatura insieme a Raphaëlle Desplechin. È stato presentato all’ Odessa International Film Festival 2021 e al 74° Festival di Cannes per la Semaine de la Critique, dove ha vinto il SACD Award dedicato ai nuovi talenti.

    Olga (Anastasia Budiashkina) è una ginnasta di quindici anni, vive a Kiev. La madre Ilona (Tanya Mikhina) è una giornalista che si occupa esplicitamente di politica e istanze sociali, per questo è poco gradita alle autorità del governo di Janukovyč. Cerca di mettere al sicuro la figlia mandandola a stare in Svizzera, dalla famiglia del padre, in modo che abbia la possibilità di competere con la nazionale svizzera e portare avanti la propria carriera. Nel frattempo la situazione a Kiev precipita: siamo nel 2013, iniziano le manifestazioni di piazza Maidan. Olga cerca di ambientarsi e conoscere le compagne di squadra, ma la sua vita è divisa in due: la vediamo studiare, allenarsi, litigare come un’adolescente normale, e all’improvviso scappare dall’aula per rispondere al telefono, o nascondersi sotto le coperte mentre l’amica e collega ginnasta Sasha (Sabrina Rubtsova) le racconta gli orrori delle barricate.

    Nonostante questo sia un film che parla anche di sport, non è concepito per appartenere solo al genere sportivo: il regista stesso ha raccontato che la prima idea è stata di scrivere un film sull’esilio. La ginnastica è in primo piano, la protagonista non vuole rinunciarvi, anzi insiste nel competere anche quando l’allenatore le ricorda che se non se la sente può restare in panchina; tuttavia non si crea mai una contraddizione netta fra impegno sportivo e impegno politico. Si percepisce il tentativo di Grappe di restituire un quadro complesso e sfaccettato, nel quale le due parti dell’identità di Olga, quella che diventa cittadina svizzera e quella ucraina, coesistono e si contaminano a vicenda. 

    Il realismo con cui viene raccontata la vicenda non è solo in questa struttura della narrazione ma anche nella sceneggiatura: per chiunque sia stato lontano da casa è impossibile non immedesimarsi nella frustrazione per una videochiamata che funziona male, o non sorridere dei tentativi di comunicare in un’altra lingua tramite il traduttore automatico. 

    In alcuni momenti, soprattutto dall’arrivo di Olga in Svizzera, il film assume le caratteristiche di un documentario vero e proprio, con la camera a mano che segue da vicino i protagonisti e lunghe riprese di dinamiche e aspetti tecnici degli allenamenti. Tutte le attrici che interpretano le atlete sono ginnaste di professione, in particolare nei ruoli di Olga, Sasha e Steffi (Caterina Barloggio): le prime due sono riserve della nazionale ucraina, mentre Barloggio ha rappresentato la Svizzera in quattro campionati mondiali. Inoltre sono stati inseriti diversi video dai veri reportage di piazza Maidan. Questo stile viene progressivamente abbandonato nella seconda parte, quando Olga e Sasha si incontrano agli Europei e tutte le componenti – politica, sportiva, umana – convergono. Olga è sempre dove deve essere senza sentirsi mai nel posto giusto e tutte le immagini, dai colori delle divise alla luce del cellulare sempre acceso di notte, raccontano la sensazione di non poter salvare la propria identità tenendola intera. 

    Il finale chiude un cerchio: eravamo partiti da una Kiev soleggiata, l’ultima immagine che vediamo della Svizzera è la palestra al buio, per poi tornare alla luce e le inquadrature ampie dell’inizio. Purtroppo la scelta di concentrare il climax di intensità e significati negli ultimi minuti, dopo una prima parte decisamente più lenta, fa risultare la conclusione affrettata. La soluzione che Olga trova per prendere una posizione senza rifiutare esplicitamente nessuna delle due metà della sua vita avrebbe meritato più spazio, invece si risolve sommessamente, rischiando di non dare al pubblico il tempo di accorgersi di quello che sta accadendo. Nell’insieme Olga rimane un’opera prima di tutto rispetto, che cerca di portare sullo schermo problematiche di grande impatto umano in modo originale.

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    Federica Rossi,
    Redattrice.

  • Recensione Transformers: Il risveglio – Un balzo indietro

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    Nati nel 1984 e divenuti famosissimi nei successivi anni ’90 grazie alle action figure ed alle serie animate, i Transformers ideati dalla Hasbro ebbero una seconda vita quando, nel 2007, Michael Bay li trasportò al cinema con un adattamento in live action. Odiati da molti ed amati da tanti, il Bay-verse durò dieci anni concludendosi con l’uscita de L’ultimo cavaliere, una delle pellicole meno apprezzate di tutta la filmografia di Bay e criticata anche dai fan più appassionati. Quando l’anno dopo approda quindi nelle sale Bumblebee – la cui regia venne affidata a Travis Knight – fu come un fulmine a ciel sereno: si trattava infatti di un godibilissimo film d’azione che si poneva come prequel – anche se i collegamenti narrativi si rivelarono quasi del tutto nulli, cambiando anche il design di diversi robot rendendoli più fedeli alle versioni animate – raccontando una storia completamente distaccata e con una struttura che ricorda molto da vicino quanto mostrato in molti film d’avventura degli anni ’80. Non sorprende quindi che, visto l’enorme successo della pellicola, si sia deciso di continuare su questa strada portando ora in sala Transformers: Il risveglio, sequel diretto di Bumblebee affidato per l’occasione a Steven Caple Jr. la regia. Purtroppo però in questo caso non tutto sembra essere andato per il verso giusto.

    Chi troppo vuole…

    Abbandonata le spiagge soleggiate di Los Angeles degli anni ’80 questo nuovo capitolo ci trasporta nella grigia e caotica New York del 1994, forse uno degli elementi più interessanti della pellicola grazie alla decisione di raccontare – senza mai cedere troppo nel dramma – la periferia newyorkese e la vita delle minoranze con l’esclusione da certi ambiti lavorativi, lo sfruttamento in altri e le difficoltà nel gestire le spese mediche del sistema sanitario americano. Ci si barcamena quindi tra Noah Diaz (Anthony Ramos), ex-militare esperto di elettronica che si ritrova nel mondo della compravendita illegale di auto da corsa, e Elena Wallace (Dominique Fishback), una stagista in un museo di storia che si imbatte in un misterioso artefatto legato ai Maximal – una razza di animali robotici avanzati già presente nei prodotti d’animazione ma qui introdotti per la prima volta in live action – le cui rispettive strade finiranno inevitabilmente per intrecciarsi con quelle del gruppo di Autobot capitanati da Optimus Prime in esilio sulla Terra.

    Abbandonata la semplicità – funzionale – del capitolo precedente, Il risveglio imbastisce quindi una narrazione che cerca di rendere tutti protagonisti e importanti allo stesso tempo, che si tratti dei due personaggi umani, degli Autobot o dei Maximal, generando così un effetto autodistruttivo che porta esattamente al risultato opposto. Dove Elena mantiene, grazie alle sue conoscenze storiche, un’effettiva importanza per quasi tutta la pellicola, Noah non regge certo il contrasto con la Charlie di Bumblebee sia a livello recitativo, in cui Hailee Steinfeld rimane diverse spanne sopra, sia a livello narrativo, portando lo spettatore a chiedersi continuamente per quale motivo lui sia assieme ai Transformers in questa loro avventura. Anche tra le fila dei robot la decisione di lasciare da parte per la quasi totalità del film Bumblebee – da sempre uno dei personaggi più amati – in favore di Mirage, apprezzabile ma fin troppo stupido, e di caratterizzare Optimus Prime come un leader poco incisivo ed in crisi d’identità – rendendolo così di fatto davvero poco influente ai fini della trama – non aiuta a creare l’empatia tanto apprezzata nel capitolo precedente. 

    A questo bisogna poi aggiungere il risvolto avventuroso, con i personaggi in viaggio per diverse località del mondo alla ricerca di antichi manufatti provenienti da altri universi con l’inserimento di elementi a metà tra Indiana Jones e La Mummia (parliamo ovviamente di quello con Brendan Fraser protagonista) ma che finisce per creare nel complesso una narrazione davvero troppo dispersiva e caotica, non supportata poi da un ritmo adeguato che fa risultare la pellicola agli occhi dello spettatore molto più lunga e lenta di quanto in realtà non sia.

    Fast And Robots

    Abbandonata è anche l’ottima e chiara regia di Knight a cui con non poca difficoltà cerca di tener testa Caple Jr., con alcuni combattimenti che sfruttano eccessivamente l’effetto in slow motion e che si mostrano in alcuni frangenti eccessivamente caotici ma riuscendo nel complesso a risollevarsi grazie ad un gradevole inseguimento stradale (che ricorda i fasti della Fast Saga) e con l’ottima battaglia campale sul finale in cui si riesce finalmente a percepire l’epicità che ci si aspetta da un film di questo tipo. Nonostante tutto preme comunque sottolineare come siamo ben lontani dall’ingestibile caos visivo di Bay. 

    Il design dei Transformers, come accennato sopra, strizza fortemente l’occhio ai fan di vecchia data, abbandonando il look metallico e riflettente in favore di uno più cartoonish ma che si amalgama comunque bene con gli sfondi e gli attori, anche se in alcuni frangenti la CGI mostra un po’ il fianco a qualche sbavatura. Decisamente anonimi sono invece i design dei villain, sia degli scagnozzi completamente in tinta unita sia di Unicron, il dio oscuro mangia pianeti, reso con un effetto simile a Dormammu in Doctor Strange (Scott Derrickson, 2016) o al Galactus di I Fantastici 4 e Silver Surfer (Tim Story, 2007) molto più vicino ai film di Bay ed eliminando quindi completamente tutto il carisma derivante del design originale.

    Elemento di forza del film è invece la colonna sonora, calzante sia nella caratterizzazione dei paesaggi urbani con musicalità rap del periodo sia con brani più propriamente epici per le sequenze più esplosive o d’esplorazione.

    Conclusioni

    Dopo un godibilissimo Bumblebee, i robottoni di casa Hasbro tornano sul grande schermo facendo però un balzo indietro con una storia tanto articolata e confusionaria da annoiare lo spettatore che a fatica riesce a legarsi ai nuovi personaggi ma anche a quelli storici, qui scritti in maniera del tutto caotica. Si rialza leggermente la situazione sul fronte tecnico, con alcune sequenze d’azione cariche d’adrenalina affiancate ad altre invece spesso confusionarie e meno riuscite, il tutto accompagnato da una CGI buona nei design dei robot ma che inciampa in più di un’occasione nei momenti più concitati. Transformers: Il risveglio non è quindi da buttare, ma è un film consigliato soltanto a cui è già fan dei personaggi e che quindi si accontenta con facilità di vedere robot giganteschi che si sparano e si picchiano, consci del fatto che usciti dalla sala ci si dimenticherà già ciò che si è appena visto.

    P.S.: Vale però la pena rimanere alcuni minuti durante i titoli di coda, in quanto durante una scena post-credit avviene un interessante cameo che potrebbe portare a risvolti futuri da tenere d’occhio.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Poor Things! – Il trailer del nuovo film di Yorgos Lanthimos con Emma Stone

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    Qualche settimana fa Searchlight Pictures ha rilasciato il primo teaser trailer di Poor Things! (in italiano tradotto in Povere Creature!), il nuovo film diretto da Yorgos Lanthimos con protagonista Emma Stone.

    Solo due giorni fa è stato pubblicato il breve video doppiato in italiano (potete visionarlo cliccando qui) e ad oggi possiamo già ammirare il trailer finale della pellicola in questione.

    LINK TRAILER IN LINGUA ORIGINALE

    LINK TRAILER IN ITALIANO

    https://youtu.be/W6fNi6vtrSc

    Nel trailer, oltre ai vari personaggi, vengono mostrati più dettagli riguardanti la trama del film mentre spiccano ambientazioni futuristiche visivamente straordinarie.

    Trama del film: L’incredibile storia e la fantastica evoluzione di Bella Baxter, una giovane donna riportata in vita dal brillante e non ortodosso scienziato Dr. Godwin Baxter. Sotto la protezione di Baxter, Bella è desiderosa di imparare. Affamata della mondanità che le manca, Bella scappa con Duncan Wedderburn, un avvocato scaltro e dissoluto, in una vorticosa avventura attraverso i continenti. Libera dai pregiudizi del suo tempo, Bella diventa ferma nella sua determinazione a difendere l’uguaglianza e la liberazione.

    Il cast è formato dalla già citata Emma Stone a cui si aggiungono Willem Dafoe, Mark Ruffalo, Ramy Youssef (Mr. Robot), Margaret Qualley (Sanctuary), Christopher Abbott (Sanctuary), Kathryn Hunter (Macbeth) e Jerrod Carmichael (Cattivi Vicini).

    Il film segna la seconda collaborazione tra Emma Stone e Yorgos Lanthimos. Quest’ultimo infatti ha diretto il film La Favorita (2018), in cui era protagonista proprio la Stone, con sceneggiatura scritta da Tony McNamara che, come l’attrice Oscar, torna a collaborare con il regista greco per questo adattamento del racconto scritto da Alasdair Gray.

    Oltre ad essere protagonista del film, Emma Stone compare anche come produttrice assieme a Lanthimos e a Searchlight Pictures.

    Il film sarà distribuito da The Walt Disney Company Italia e arriverà nelle sale italiane a partire dal 12 ottobre 2023.

    Curiosi per il nuovo film di Lanthimos? Se conoscete il regista potete ascoltare le due puntate del nostro podcast dedicate alla sua monografia (Link parte 1, Link parte 2).

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    Michael Pierdomenico,
    Redattore news.