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Category: Recensioni

Recensione Chi segna vince – Buco nell’acqua di Taika Waititi

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È uscito nelle sale italiane l’11 gennaio 2024, dopo una lunghissima gestazione, Next Goal Wins (Chi Segna Vince nella versione italiana), il nuovo film di Taika Waititi. Il regista neozelandese firma così la sua ottava regia di un lungometraggio, la quarta ad Hollywood, sempre sotto l’ala Disney, detentrice del marchio Searchlight Pictures, distributore sia di Chi Segna Vince sia del precedente Jojo Rabbit nel 2019 (sei candidature agli Oscar e premiato con la statuetta, piuttosto generosa, per la Miglior Sceneggiatura non Originale) nonché di Marvel, con cui Waititi ha diretto Thor: Ragnarok (2017) e Thor: Love and Thunder (2022)

Il film narra il percorso della nazionale di calcio delle Samoa Americane per le qualificazioni ai campionati mondiali del 2014. Nel 2001 la squadra divenne famosa dopo aver subito la peggiore sconfitta mai registrata nella storia del gioco con trentuno reti segnate dalla nazionale australiana, finendo per essere considerata la squadra peggiore della storia. Nel 2011 viene ingaggiato come commissario tecnico Thomas Rongen, olandese ma da tempo attivo negli Stati Uniti, con un curriculum non certo incoraggiante e vari problemi personali per tentare di dare un approccio vagamente professionale alla squadra e raggiungere un obiettivo specifico: non certo la qualificazione ai mondiali (sogno irrealizzabile) né la prima vittoria, bensì il primo gol della storia della nazione. La storia era stata già raccontata in un documentario del 2014, diretto da Mike Brett e Steve Jamison e intitolato anch’esso Next Goal Wins.

Il film ha avuto una gestazione piuttosto lunga e tribolata. Le riprese sono state realizzate tra il 2019 e il 2020 e la postproduzione è stata rimandata numerose volte non solo a causa della pandemia ma anche per la necessità di dover rigirare le scene in cui era presente l’attore Armie Hammer, sostituito da Will Arnett in seguito ai suoi problemi giudiziari. Ulteriori problemi hanno portato il film ad essere distribuito in sala negli stati Uniti solo nel 2023 e possiamo dire solo che tutta la fatica poteva essere risparmiata. Non cercheremo di essere teneri con il film di un regista che fin dal suo arrivo ad Hollywood si crogiola nella sua autoreferenzialità proponendosi come un genio della commedia. Parliamo sicuramente di un film dal peso piuma e totalmente innocuo, sicuramente intento a portare al cinema un pubblico interessato più all’evasione e alla rappresentazione del calcio che al film in sé, ma, a parere di chi scrive, questo aspetto rappresenta un’aggravante e non un’attenuante, soprattutto da parte di un regista che non viene considerato (e non si considera lui stesso) un semplice mestierante.

È desolante pensare che un regista di cui si parla in ottica premi e spesso beneficiario di fiducia delle Major (e di budget importanti) diriga un film così blando ed scialbo. Nulla infatti lascia trasparire un qualsiasi sforzo produttivo per renderlo godibile sul grande schermo: abbiamo una regia pigrissima e ripetitiva, soprattutto nell’inquadrare la rabbia del suo protagonista, una fotografia totalmente piatta e priva di carisma, unite ad un montaggio inutilmente complicato (basti vedere le scene di Haka, la danza tipica Maori). E viene da chiedersi cosa ci possa essere di innovativo in un film sportivo che non decostruisce nulla, che ricalca qualunque stereotipo, che finge di voler inserire tematiche decoloniali e socialmente impegnate per poi rappresentare le Samoa in maniera ridicola e mostrare la figura tipicamente polinesiane delle Faʻafafine senza rispettare per nulla la persona realmente ritratta.

Un Michael Fassbender biondo platino porta in scena svogliatamente il personaggio di Rongen, banalizzando le sue problematiche, facendo apparire dal nulla i suoi traumi e rendendolo anche inutilmente inquietante. Senza contare la scelta di casting sbagliata per un personaggio reale vent’anni più anziano e assai meno imponente a livello fisico.

A complicare ulteriormente la situazione abbiamo anche un difetto comunissimo nei film sportivi: la mancata conoscenza dello sport preso in questione, da parte del regista e del pubblico di riferimento e l’incapacità di rappresentarlo, finendo per risultare confusionario nelle riprese e didascalico nei dialoghi.

Probabilmente il film passerà completamente in sordina, magari stanziandosi un minimo tra gli amanti dei film sportivi e potrebbe mantenere un minimo di popolarità nel mercato casalingo, ma non può certo rappresentare un tassello memorabile nella carriera di Taika Waititi.

Il punto veramente deprimente dell’intera questione è tuttavia uno solo: Next Goal Wins è una commedia che non fa ridere, mai.

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Nicolò Cretaro,
Redattore.

January 15, 2024
Recensione Echo – Un’operazione confusa

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Anno nuovo, vita nuova. Così sembrava essere anche per i Marvel Studios, intenzionati, dopo i numerosi insuccessi che hanno costellato la gran parte della Fase 4 e della ancora neonata Fase 5, a ristrutturare i propri piani per ricalibrare il tiro e tornare in carreggiata. Concentrarsi su un minor numero di progetti, portando all’uscita annuale di una manciata di pellicole e da una quantità ridotta di produzioni originali per Disney+, su cui però convertire tutti gli sforzi in un tempo più dilatato, senza forzare le mansioni degli addetti ai lavori sia nell’ambito della pre-produzione che del lavoro in post. La completa rielaborazione di Blade con la sostituzione del regista e lo scarto del girato di Daredevil: Born Again, con il cambio di sceneggiatori e la ripartenza da zero dell’intero progetto alla ricerca di un tono più maturo, sembravano porsi come segnali positivi, come anche la decisione di rendere canon le produzioni Netflix degli anni passati con protagonisti i Defenders e di creare subito un collegamento con Echo, nuova serie tv apripista dell’etichetta “Marvel Spotlight” con la quale proporre “storie più realistiche ed incentrate sui personaggi” e per le quali, secondo le parole di Brad Winderbaum “il nostro pubblico non avrà bisogno di aver visto altre serie Marvel per capire cosa succede”. I cinque episodi che compongono Echo sono finalmente arrivati sulla piattaforma di casa Disney proprio in questi giorni ma, rispetto a questa premessa, diverse cose sembrano essere andate per il verso sbagliato.

Street-level hero

Da sempre all’interno dei fumetti Marvel è presente – anche se parzialmente implicita – la divisione in categorie dei vari eroi: personaggi come i Guardiani della Galassia, Captain Marvel, Thor dispongono di poteri ed abilità che li portano a viaggiare nello spazio e ad affrontare nemici dotati di capacità e resistenze spesso sovrumane, pensati per essere avversari degni per gli eroi protagonisti di quelle avventure; se gli stessi nemici dovessero però scontrarsi con avversari come Daredevil, Spider-Man o Captain America, questi ultimi non avrebbero speranze e verrebbero sconfitti immediatamente. Post Avengers – Endgame risultava lapalissiano come questa divisione si sarebbe presto inserita anche nell’universo cinematografico: alcuni eroi sarebbero rimasti sulla Terra per affrontare spacciatori, assassini o scienziati pazzi, mentre altri avrebbero affrontato viaggiatori del tempo o divoratori di mondi.

Maya Lopez appartiene inevitabilmente alla prima categoria ed il primo episodio sembrava metterlo subito in chiaro. Riassumendo quanto visto in Hawkeye, gli sceneggiatori decidono di mostrare qualche stralcio del suo passato, narrando di come Maya sia entrata in contatto con Kingpin e su come sia finita per essere uno dei suoi bracci armati. Con una stupenda sequenza di combattimento girata in one-shot ci viene inoltre mostrato in azione il Daredevil già visto nella sua serie personale, che qui ritorna in tutta la sua gloria con il costume rosso e nero (ben più serio e meno chiacchierone di quanto visto in She-Hulk a dimostrare ulteriormente la vicinanza con il passato), illudendoci che la violenza che contraddistingueva quei prodotti sembrasse essere nuovamente al centro di questo nuovo corso. A sottolinearlo ci sono poi diverse sequenze con protagonista Kingpin ed alcune esecuzioni ben più sanguinolente di quanto ci si aspetterebbe da un prodotto facente parte del MCU.

Dopo essersi rimessa in pari, la storia ci mostra Maya fuggire da New York per rifugiarsi nella sua città natale in Oklahoma e pianificare la sua scalata al potere. L’elemento di certo più convincente della produzione è l’approfondimento della nazione Choctaw, sia nel mostrare la loro vita moderna sia nella rappresentazione di alcune scene del loro passato degne di un documentario storico. Fino al terzo episodio, la serie cerca di mantenere i toni seri e cupi dell’introduzione, ponendo il crime come genere fondante di gran parte delle scene, ma senza dimenticare di inserire una giusta dose di azione realistica per a velocizzare il ritmo e a smuovere la situazione.

Un bizzarro giro di boa

Se non tutto funzionava alla perfezione, i primi episodi riescono comunque a mantenersi solidi e a mettere in scena un ottimo prodotto di intrattenimento. Con il quarto episodio qualcosa sembra però incrinarsi: forse per mancanza di idee, forse per eccedenza di quest’ultime, la narrazione subisce una brusca fermata per lasciare ai personaggi il tempo di introdurre e spiegare alcuni poteri di cui la protagonista sembra essere dotata grazie all’eco delle generazioni passate. Da qui si procede con un quinto episodio finale che finisce per riconvertire completamente tutto ciò che di buono si era presentato fino a quel momento trasformando il tutto in un episodio che non avrebbe sfigurato in una produzione per bambini su Disney Channel, con poteri magici che sconfiggono il villain senza nemmeno bisogno di combattere. Ad aggravare la situazione – o a migliorarla, almeno per quelli che salteranno a piè pari questa serie – contribuisce il fatto che a conclusione raggiunta non sia cambiato assolutamente nulla della situazione iniziale e che l’unica informazione degna di nota per il futuro dei personaggi avvenga in una banale post-credit.

Il personaggio di Maya, che non beneficia enormemente dell’interpretazione di Alaqua Cox tutto sommato sufficiente ma mai brillante, non subisce quasi nessuna evoluzione ad eccezione della riconciliazione con alcuni familiari, che con grande probabilità non rivedremo mai più, e manifesta quindi come unico elemento di interesse quello di essere un’eroina sordomuta. Ad alzare l’asticella ci pensa il Kingpin di Vincent D’Onofrio, sempre convincente e dalla giusta presenza scenica anche se penalizzato enormemente da una sceneggiatura non all’altezza.

Conclusioni

Partita incredibilmente bene, Echo frena bruscamente poco prima del finale per introdurre elementi fantastici che distruggono completamente l’elemento di realismo e di crime story costruiti fino a quel momento e che accelerano l’arrivo ad un finale decisamente povero e svogliato che incastra la serie tra quelle produzioni “inutili” nel grande quadro del MCU. La grande apertura di Spotlight non sembra quindi essere andata per il verso giusto e le speranze di una rimonta dei Marvel Studios sono sempre meno, tra fan che ormai hanno deciso di abbandonare completamente il loro supporto ed altri, ormai decisamente pochi, che continuano a mandare giù il boccone amaro e a voltarsi verso i progetti futuri.

Per chi si ritrova indeciso sul recupero di questa serie possiamo soltanto dire che, nel gigantesco mare di produzioni televisive che tutti i giorni arrivano sulle varie piattaforme, spendere il proprio tempo, anche se solo per cinque episodi, sembra essere ancora una volta un gioco che non vale la candela.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

January 12, 2024
Recensione Perfect Days – Elogio del quotidiano

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Corpi e spazi

Il cinema è un’arte di corpi, così come degli spazi in cui essi si muovono; quelli stretti di una camera da letto o quelli più grandi di una città. Entrambi gli spazi possono essere ‘vissuti’ dai corpi, che in essi si possono perdere e ritrovare, come il ‘fantasma’ nelle stanze di A Ghost Story (Lowery, 2017) oppure le due anime perse di Johansson e Murray nella Tokyo di Lost in Translation (Sofia Coppola, 2003). Ma i corpi possono anche attraversare gli spazi a tutta velocità, fendendo le traiettorie della città: pensiamo alla Los Angeles su cui sfreccia Keanu Reeves in Speed (de Bont, 1994) o quella al neon digitale di Collateral (Mann, 2004), che con l’inseguimento fra Foxx e Cruise diviene un labirinto di gioco al gatto e topo. È interessante notare il lavoro, ogni volta diverso, compiuto dai registi sugli spazi delle metropoli, perché ogni sguardo cinematografico risemantizza quei luoghi, quegli edifici e di conseguenza il rapporto tra i corpi e gli ambienti circostanti. Pensando alla già citata capitale del Sol Levante ci vengono in aiuto sterminati esempi, partendo dal minimalismo formale di Viaggio a Tokyo (Ozu, 1953), arrivando sino alla Tokyo ultra-kitsch delle vignette adattate su grande schermo da Sion Sono in Tokyo Tribe (2014).

Perfect Days di Wim Wenders – Premio della Giuria ecumenica a Cannes 76 e ora con sguardo agli Oscar 2024 – sembra andare proprio in questa direzione: il film raggiunge uno dei più alti connubi fra corpi e spazi grazie a un elogio del quotidiano molto vicino a quello di Paterson (Jarmush, 2016); qui, infatti, l’umile Hirayama (Kōji Yakusho: migliore interpretazione maschile sempre a Cannes) nella sua incessante routine vive Tokyo, respira Tokyo, addirittura ci gioca (il misterioso giocatore di tris). Gli spazi della città, attraversati con passo quieto dall’addetto alle pulizie dei bagni pubblici con in sottofondo i Rolling Stones o Patti Smith, altro non sono che gli stessi abitanti di Tokyo, la sua popolazione, la sua quotidianità e la sua routine, appunto. Per questo Wenders non poteva che andare a recuperare Ozu e il suo cinema di spazi, con ampio uso del “tatami shot” e con la sua densità d’inquadratura riempita dai corpi in assoluto connubio con l’ambiente circostante.

Hirayama (Kōji Yakusho)

Un cinema in cui gli spazi sono egualmente protagonisti, perché i corpi agiscono l’ambiente e, viceversa, l’ambiente agisce sui corpi, dove ogni inquadratura – a cui la fotografia di Franz Lustig dona bellezza abbacinante – e tutte le scelte di narrazione sono intrinsecamente legate all’ambiente in cui si trova Hirayama, sia esso la camera da letto dai pavimenti scricchiolanti in cui riposa la nipote (ri)comparsa dal nulla, il bagno pubblico dove scambiare gesti d’umanità con sconosciuti, il minivan dove ascoltare all’alba gli Animals o Lou Reed, la libreria che vende principalmente romanzi di emergenti giapponesi o di Patricia Highsmith, ma anche lo skyline di Tokyo percorso ogni giorno da Hirayama con piglio tranquillo e pacato, quasi contemplativo.

Il tenero rapporto tra Hirayama e Niko (Arisa Nakano)

Guarda caso è nella contemplazione dell’interazione fra corpi e ambiente (il gioco di ombre sulle vie di Tokyo) che Hirayama capisce di dover fare i conti anche con le ombre del suo inconscio, i ricordi che sogna ogni notte ma che cerca di tacere, quella parte di personalità a cui basta un piccolo imprevisto (una fonte di luce che proietti il corpo a terra) per emergere flebile, ma che più si riempie di problemi più diventa scura: più gli ostacoli sedimentano e più il nero aumenta. Così personaggi e spazi si completano.

Un film profondamente umanista

Perfect Days, prim’ancora di essere una sinfonia umanista (o in virtù di ciò?), è Tokyo, le sue strade, le sue torri luminescenti, i suoi cittadini, i suoi tramonti, ogni suo anfratto. Il legame viscerale tra la grande metropoli e un semplice addetto alle pulizie cresce ogni giorno grazie a semplici gesti; ma se i giorni perfetti di Hirayama dovessero affrontare l’inaspettato? I gesti si spezzerebbero e Hirayama si troverebbe un po’ smarrito, con l’ombra sempre più scura sul pavimento. Non dimentichiamo che Tokyo è i suoi abitanti: così come si è smarrito, ora Hirayama può contare su altri piccoli gesti per capire di più sé stesso e le altre persone. È infatti grazie alla tenera nipote Niko (Arisa Nakano), alla timida Aya (Aoi Yamada), o al tale sconosciuto con cui si diverte sotto al ponte che il taciturno pulitore di bagni riuscirà a ritrovare la strada, probabilmente solo quella temporanea, ma questa volta ben conscio che, nonostante i giorni perfetti siano un’illusione, affrontando il quotidiano con umiltà e dignità riuscirà sempre ad andare avanti. Il succo del film sta tutto in quel finale, fra i più belli visti al cinema negli ultimi anni, con il volto di Yakusho tristemente speranzoso, o felicemente triste; in ogni caso pronto ad affrontare il futuro e non più preda dei fantasmi del passato.

Hirayama gioca anche con Tokyo, persino a tris

Wenders sceglie di rendere omaggio, a modo suo, al più grande regista nipponico della storia, recuperando quel cinema dove la tecnica ‘invisibile’ cela in realtà una coerenza spaziale senza eguali, non solo per il 4:3, le inquadrature statiche, il rigore formale o la semplicità dei gesti, ma per come tutto l’insieme contribuisce a trasformare la vita quotidiana in poesia cinematografica pregna d’umanismo. Una poesia che vorresti non finisse mai, che nascondesse sempre una strofa in più, perché una vita filmata così vale la pena d’essere vissuta ogni secondo.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

January 7, 2024
Recensione Saltburn – Una dark comedy sul lato oscuro del desiderio

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Alla sua opera seconda Emerald Fennell, partendo da un terreno a lei familiare – i verdissimi prati del college di Oxford, che lei stessa ha frequentato – racconta il desiderio che diventa ossessione e l’indiscreto fascino del privilegio in un thriller erotico che sintetizza in una cornice pop rimandi letterari e mitologici. Dopo l’anteprima italiana alla Festa del Cinema di Roma di Saltburn si è letto di tutto, senza vie di mezzo, giocando con gli stessi estremi con cui gioca il film. Adesso che è arrivato da pochi giorni su Prime Video, possiamo dire che, come spesso accade in questi casi, la pellicola si colloca proprio nel mezzo. Un’occasione sprecata se si cercava un’inedita e tagliente satira sociale, o comunque un twist rispetto ai thriller che già si sono mossi in questa direzione – Teorema, Il Talento di Mr. Ripley, Parasite – un divertissement per chi, come la regista, pensa che Cruel Intentions sia un cult, e vuole essere intrattenuto da un cast impeccabile, da una colonna sonora avvolgente e da una fotografia seducente.

Saltburn indaga il lato più perverso dell’attrazione che si fa ossessione e voyeurismo, un desiderio che non si limita alla persona ma si allarga e cannibalizza tutto ciò che la circonda, la sua famiglia, i luoghi che abita. A cadere in questa vorticosa spirale è Barry Keoghan nei panni di Oliver Quick, matricola dall’aura nerd appena approdata nella prestigiosa Oxford, dove la maggior parte degli studenti, rampolli di famiglie facoltose, sembrano conoscersi da una vita. Tra questi spicca la sua antitesi, Felix Catton (Jacob Elordi), statuario e carismatico semi dio del campus che emana una luce capace di avvolgere tutti e abbagliare Olivier, che ne resta affascinato al punto di perdere la ragione. Mentre Oliver si impegna in piani machiavellici per non rimanere ai margini, a Felix tutto arriva in modo naturale, è affabile e gentile in un accezione quasi pietistica che sembra avere più a che fare con la beneficenza.

Per questo il suo status da reietto agisce come una calamita su Felix che presto lo prende sotto le sue ali introducendolo alla sua cricca – dove agli occhi degli altri resta comunque un corpo estraneo – e invitandolo a trascorrere l’estate nella sua residenza estiva, un sontuoso castello del dodicesimo secolo dove potranno rilassarsi a bordo piscina ascoltando gli MGMT. Un idillio che presto si spezza quando viene alla luce la fastidiosa abitudine di Felix, ereditata dai genitori, di intrattenersi ogni anno con persone di rango inferiore finché non passa il divertimento, per poi gettarle nel dimenticatoio come vecchi giocattoli. “Non ne ero innamorato” La prima cosa che Oliver dice e ripete nei diversi flashback che si alternano nel racconto è una bugia. Il loro rapporto è rafforzato da un’energia omoerotica che scorre sotto pelle senza rendersi mai eccessivamente palese, in una tesa ambiguità sostenuta dalle performance attoriali. Questo spazio indefinito permette a Elordi di restituire un ritratto più sfaccettato di un personaggio bambinesco e a Keoghan di eccellere proprio nei momenti di silenzio dove, con lo sguardo disturbante incontrato nel film-consacrazione di Lanthimos, dona al racconto un imprevedibilità essenziale che non arriva dalla sceneggiatura.

Il casting si riconferma un punto di forza di Emerald Fennell – qui con personaggi tratteggiati così vividamente da avvicinarsi al reale – e l’armonia corale tra di essi emerge all’arrivo dei protagonisti a Saltburn. Tutte le famiglie snob si somigliano, ogni famiglia radical è invece radical a modo suo; in questo senso a rubare la scena al resto della famiglia Catton è la Lady Elspeth di Rosamund Pike -a cui sono affidate tutte le battute più iconiche e taglienti del film– ex itgirl riciclata matrona old-money convinta di aver ispirato i Pulp per Common People. Dopo il ruolo da protagonista in Promising Young Woman Carey Mulligan torna riuscendo a rendere memorabile, anzi degno di uno spin-off tutto suo, il personaggio secondario di “poor” Pamela, ospite svampita e alla moda che manca della perspicacia di capire quando è di troppo.

É proprio Pamela a rendere esplicito quanto le persone come lei e Oliver siano affascinanti agli occhi delle famiglie Catton di turno finché agiscono da specchio riflesso della loro stessa bellezza e generosità. Il personaggio di Keoghan, come il protagonista di un romanzo gotico – non a caso all’inizio del film viene citato lo scrittore Evelyn Waugh che aveva parodiato con un tocco thriller i modi di vivere dell’alta società inglese nel libro Ritorno a Brideshead – si insinua con l’astuzia di un parassita tra le mura della residenza. Muove a piacere i suoi abitanti, individuandone i punti deboli e mangiandoli dall’interno, come in un gioco di marionette. Oliver, passando dalla seduzione e dal sesso, si fa vampiro all’interno di una società che già la è da secoli, affilando i denti per una personale scalata al potere.

Se i piercing al sopracciglio, le magliette di Tommy Hilfiger e i Rayban Wayfarer colorati non fossero bastati a ricordarcelo, siamo nel 2006 ma i rimandi che ricorrono e si alternano nel film ci portano in momenti ben diversi. Questa attenzione contribuisce alla creazione di un impianto estetico impeccabile: la scelta del luogo ci riporta a un Call me by your name dove l’idillio è spezzato, la simbologia e i riferimenti a Shakespeare – in tutte le sue forme, compresa la rilettura di Baz Luhrmann del 1996- si sprecano e culminano in una sequenza di festa liberamente ispirata a Sogno di una notte di mezza estate nella quale Oliver e Felix si muovono come Teseo e il Minotauro nel labirinto al centro del giardino. Una storia che si districa nella complessa relazione tra sesso, morte, potere e inganni, elementi immancabili della più classica delle tragedie.

É quindi un peccato dover constatare come questa stessa cura non sia stata riservata anche a altri comparti altrettanto essenziali del film, come la sceneggiatura. Ripetendo una pigrizia che, nonostante l’Oscar vinto, era alla base del controverso finale del film precedente. Il fattore shock vuole prendere il sopravvento con scelte che avrebbero potuto però essere decisamente più spinte e disturbanti. Così, ancora una volta, funzionano meglio le singole scene rispetto al loro insieme, perdendo mordente e originalità proprio nel terzo atto dove tutto avrebbe dovuto concorrere a stupire maggiormente. Saltburn non aggiunge osservazioni acute al filone Eat the rich e preferisce fermarsi ad esplorare le tragiche conseguenze dei desideri castrati; per quanto potrebbe sembrare un’occasione mancata, tutti gli altri elementi si incastrano così bene che è difficile non lasciarsi trasportare da questo divertente giro sulla giostra, con una sequenza finale che è già cult.

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Silvia Alberti,
Redattrice.

December 27, 2023
Recensione Wish – Quando una stella muore

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Il film del centenario Disney crolla su se stesso, indegna rappresentazione di un secolo di storia

Nell’anno del suo Centenario la Walt Disney Company non se la sta certo passando benissimo: i film Marvel e baracconi vari non hanno il roboante successo di 5 anni fa, la piattaforma Disney+ vive una fase di stallo, merchandise e parchi costituiscono ancora il grosso degli introiti ma la paura serpeggia. I film animati dello studio principale che dovrebbero costituire il cuore dell’impero sembrano godere di pochissima fiducia negli ultimi anni da parte della compagnia che al cinema li fa uscire di soppiatto (come nel caso di Strange World) o preferisce relegarli su Disney+ (Raya e l’ultimo Drago). Abbiamo citato non a caso due film imperfetti e ignorati da tutti ma con una certa personalità, inoltre l’unico successo di pubblico WDAS del post-Covid, Encanto, è certamente più classico e meno innovativo degli altri, ma raggiungeva perfettamente il suo scopo: ignorato all’uscita in sala, popolarissimo su Disney+, canzoni virali su TikTok e qualche peluche venduto. Quanto alla Pixar, fratello minore dei WDAS, il discorso è simile: tre film relegati sulla piattaforma (il miglior film Pixar dal 2010 Soul, il tenero ma piccolissimo Luca, e il personalissimo ma riuscito a metà Red), una campagna pubblicitaria più aggressiva trasformatasi in un buco nell’acqua per Lightyear e un andamento degli incassi piuttosto singolare per Elemental (il botteghino non è esploso ma ha tenuto abbastanza bene per l’estate).

In poche parole, con Wish, il sessantaduesimo lungometraggio Disney, si attendeva il filmone, il nuovo Classico che unisse grandi e piccini, che facesse innamorare tutti dei suoi personaggi (la principessa che principessa non è, il cattivo che stavolta è cattivo davvero, animaletti parlanti, aiutanti simpatici e anziani saggi), del suo mondo magico e delle sue canzoni rappresentando l’essenza della Disney e che possibilmente incassasse una valanga di soldi. Wish è stato caricato della responsabilità di rappresentare l’essenza stessa dei Walt Disney Animation Studios, coniugando tradizione e innovazione, sublimando cento anni di arte. Una responsabilità che non poteva certo sostenere, e si nota.

Asha è una giovane ragazza che vive nel magico regno di Rosas, governato dal potente Re Magnifico. Ogni cittadino del regno al compimento dei diciotto anni affida al re il suo più grande sogno, dimenticandolo e privandosi anche della paura di non riuscire a realizzarlo. Il Re custodisce i sogni di tutti i cittadini realizzandone solo alcuni, i più semplici e innocui, per non alterare lo status quo.

Wish è un bignami di tutto ciò che ha reso la Disney sé stessa nell’ultimo secolo e non vuole certo nascondere la sua natura estremamente derivativa. Come accade spesso in un film di principesse, il sogno è l’elemento centrale della trama. Come accade troppo spesso, la stessa parola “sogno” viene ripetuta ossessivamente (senza nemmeno quella chiave ironica che abbiamo trovato in Rapunzel) fino a stuccare qualunque spettatore che abbia più di sei anni. Asha (doppiata da Ariana DeBose in originale e da Gaia Gozzi in italiano) non ha certo la personalità di una Tiana, di una Elsa o di una Vaiana (non ci proviamo nemmeno a paragonarla ad Ariel o a Mulan) e fa anche una certa tristezza vederla nel ruolo di possibile leader di una rivolta del popolo contro il tiranno.

Il malvagio Re Magnifico (Chris Pine/Michele Riondino) vuole essere una ripresa del villain dei vecchi classici. Nessuna spiegazione psicologica, nessun trauma irrisolto, nessun effetto sorpresa sulla sua identità: è cattivo e basta, e lo è da subito con tanto di risata malvagia inconfondibile, canzone che esprime la sua personalità narcisista e quel colore verde sulfureo che abbiamo visto molto spesso in altri cattivi (Malefica, Scar, Ade e, al di fuori della Casa del Topo, Rasputin). Prende elementi da Ursula e Frollo ma sembra essere un lontano cugino di Jafar, con cui condivide anche una simile sconfitta anche se ovviamente manca la distruzione totale del personaggio, troppo cruenta per questi tempi. Viene presentato come un vanaglorioso amante degli specchi ma questo elemento non viene sfruttato nella maniera più originale. Per farla breve: non incide.

I personaggi di contorno sono semplicemente noiosissimi: Star è una copia pigrissima degli Sfavillotti di Super Mario Galaxy, l’asinello Valentino (Alan Tudyk/Amadeus) non resta certamente impresso nella mente degli spettatori. Il gruppo di amici di Asha è algoritmicamente calibrato per rispecchiare al meglio la diversità, è insipido e fa quasi rimpiangere il gruppo di Big Hero 6. La figura del vecchio Saba non risulta né ispirante né buffa, forse vuole simboleggiare una vita intera vissuta senza sogni, ma non è interessante.

Se Elemental sembrava quasi il grado zero e senza creatività della creazione dei sottomondi Pixar, Wish sembra il grado zero della fiaba Disney, con i desideri e i sogni al posto dei quattro elementi, il libro che si apre e la stella su nel cielo. La volontà di omaggiare qualsiasi suo predecessore anche in maniera totalmente esplicita (vengono direttamente menzionati Bambi, Mary Poppins e Peter Pan e vediamo una carrellata dei personaggi di quasi tutti i Classici precedenti nei titoli di coda) è ridondante. Rivedere le casette nei boschi circondate da animaletti canterini come in Biancaneve e La Bella Addormentata, creaturine bizzarre come in Alice nel Paese delle Meraviglie, le atmosfere pseudo-medievali di Robin Hood e addirittura alcune battute fanno il verso a Zootropolis (che resta il miglior film Disney degli ultimi 15 anni) più che un reale omaggio sembra quasi un occhiolino a quelle teorie complottiste che vedono collegati tutti i film Disney. Sembrano esserci degli ammiccamenti perfino a film Dreamworks nei vestiti e nell’architettura a metà tra Shrek e la Samotracia di Sinbad e il character design guarda molto al Peyo dei Puffi. Wish sembra essere svuotato di qualsiasi elemento distintivo, non omaggia ma nemmeno copia bene.

Ma veniamo ai veri tasti dolenti: il comparto visivo. La tecnica ibrida tra disegni tradizionali e CGI, volta ad abbandonare il realismo e a riprendere quei caratteri classici a tratti non funziona e risulta nei personaggi di contorno veramente incerta, quasi da animazione di raccordo di un videogioco o di un cartone televisivo dei primi anni 2000. Senza scomodare chi con questa tecnica ibrida ha realizzato dei gioielli (Spiderman), Disney è ben lontana da quelle piccole meraviglie come Paperman o Feast.

Le canzoni invece, sono semplicemente bruttine e dimenticabili, con delle linee vocali sempre meno melodiche e più parlate che di sicuro non facilitano nemmeno il lavoro degli adattatori, peggiorando del materiale non eccelso.

Lo scenario animato Disney del 2023 è desolante, e ancora più triste è considerare un cortometraggio ipercelebrativo e poco innovativo come Once Upon a Studio, che riunisce insieme più di 500 personaggi della storia Disney, come il vero capolavoro dell’anno per lo studio.

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Nicolò Cretaro,
Redattore.

December 24, 2023
Recensione Foglie al vento – Cosa resta tra sogno e materia

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Arrivato alle soglie dei settanta, Aki Kaurismäki ritratta la sua annunciata abdicazione dopo L’altro volto della speranza (2017) che, al 67simo Festival Internazionale del Cinema di Berlino, aveva dichiarato essere il suo ultimo film. Così non è stato: Foglie al vento, presentato al festival di Cannes 2023 e lì vincitore del premio della giuria, è la sua ultima commedia domestica, un nuovo capitolo del suo cinema, buffo e amaro insieme, sulla working class finlandese.

Una Helsinki reale come un sogno

Ansa e Holappa (Alma Pöysti e Jussi Vatanen) si conoscono e si perdono di vista. Lei gli dà il suo numero di telefono che un colpo di vento gli porta via; lei cerca di trovarlo ma non conosce il suo nome. Ogni tanto hanno un lavoro precario e uno stipendio da fame, e perdono pure quelli; lei combatte contro le bollette da pagare, lui contro l’alcolismo.

Entrambi due giovinezze randagie, appena appena sfiorite, trovano una possibilità di amore a un’età in cui si crede tutto già stabilito, e i tracciati già cristallizzati nella consuetudine. Dove l’unica incertezza deriva dal reddito e dall’instabile ricerca di un lavoro, non certo da stravolgimenti sentimentali che non si immaginano più realizzabili.

Questa è l’esistenza della popolazione all’ombra della società dei consumi, scandita dall’accensione di vecchie radio che danno canzoni e notizie della guerra russo-ucraina; e questa è la Helsinki di Foglie al vento, sospesa tra immagini del passato e incubi del presente. Una città che non è reale ma qualcosa di più e di diverso, trasfigurata dalle luci di cinema d’essai e dai riflettori di modesti locali.

I morti non muoiono (e neppure l’arte)

La continua ricerca reciproca di Ansa e Holappa sopravvive alle numerose barriere che il caso pone di fronte alla felicità, e alle interminabili frustrazioni del lavorio quotidiano.

Lo sguardo obliquo di Aki Kaurismäki non è interessato alle grandi vittorie, non ricerca un qualsivoglia afflato romantico della sua impassibile love story non troppo sui generis: punta l’attenzione sulle piccole soddisfazioni comuni, strappate con la forza dalla vita quotidiana del proletariato urbano. D’altra parte, sarebbe limitante anche rinchiuderla all’interno di un circuito esclusivamente neorealista che gli starebbe stretto. Il lento rimuginio di Kaurismäki per pub e supermercati di Helsinki persegue sogno e materia, concretizza il primo nella ricerca di un cambiamento e sublima la seconda nella musica, nel cinema.

Il regista finlandese lavora con orgoglio per rade pennellate di sferzante umorismo e occasionali concessioni alla tenerezza, pago di seguire un tracciato battuto, di gettare nuova luce su influenze cinefile (i suoi numi Bresson, Ozu, Cassavetes) già ampiamente esplorate. E se già esplorata è pure la Helsinki spesso al centro dell’opera di Kaurismäki, i suoi interni sono illuminati di vita propria dal DOP Timo Salminen e anche il pub più umile può diventare palcoscenico di speranze e relazioni possibili (umane prima ancora che sentimentali).

L’amore, in Foglie al vento è un meccanismo impalpabile, una chimica sottile tra due solitudini, che risplende come lo schermo di un cinema dove trasmettono moderni film di zombie e classiche commedie romantiche.

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Valentino Feltrin,
Redattore.

December 23, 2023
Recensione Aquaman e il regno perduto – Un’amara chiusura del cerchio

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Nel mondo del cinema gli universi condivisi sono un concetto ormai conosciuto: una serie di film – ma anche prodotti laterali come serie tv, libri, fumetti – che narrano storie ambientate nello stesso universo narrativo e i cui protagonisti prima o poi finiscono per incontrarsi o scontrarsi. Ad oggi si è però arrivati ad un momento di stagnazione di questo concetto: il Monsterverse di casa Warner sembra puntare tutto soltanto sulle pellicole con protagonisti Kong e Godzilla, oltre che alla produzione seriale originale di casa Apple dalla poca risonanza di pubblico; il Dark Universe con protagonisti i mostri della Universal si poteva definire morto in partenza già nel 2017 con La Mummia di Kurtzman; persino quel Marvel Cinematic Universe che ha dato inizio a tutto questo si ritrova ormai fagocitato da produzioni senza una vera direzione che deludono i fan uno dopo l’altro. Il DC Extended Universe in questo ambiente ha camminato in un percorso decisamente tortuoso: partito dall’idea di Zack Snyder di proporre una sua visione degli eroi DC da raccontare nell’arco di cinque pellicole e trasformato fin da subito in una serie di prodotti il cui scopo era di imitare il successo ottenuto in casa Marvel, ha poi subito numerosi ripensamenti in corso d’opera, ripensamenti che sono andati a minare non poco la tenuta complessiva. Si presentano così prodotti come la Zack Snyder’s Justice League, ottenuta dopo l’incessante richiesta dei fan sul web, una Suicide Squad che si è barcamenata tra la prima pellicola di David Ayer figlia di numerosi rimontaggi e il sequel di James Gunn che riscrive completamente i personaggi ed il tono o un Black Adam che doveva “ribaltare la gerarchia del DCEU” presentandosi come rinascita ma che non convinse appieno e che si portò dietro numerose affermazioni problematiche sui dati di successo, tanto da portare i vertici ad apportare una brusca frenata e ad affidare alle mani di James Gun e Peter Safran la completa ripartenza da zero dell’intero universo narrativo la cui pellicola di lancio sarà quel Superman Legacy annunciato per il 2025. Nel frattempo, i due hanno però pensato di non tagliare le gambe ai progetti già in lavorazione permettendo ai vari team di finire i propri lavori: Titans e Doom Patrol hanno così ottenuto entrambe la loro stagione conclusiva e in sala sono arrivati The Flash, Blue Beetle e il sequel di Aquaman atteso da ormai cinque anni a chiudere definitivamente il cerchio di questo universo condiviso.

Tra fantasy e steampunk vince sempre la Famiglia

Complici i diversi anni trascorsi dal primo capitolo, i primi minuti di questa pellicola si prendono il tempo necessario per ricapitolare brevemente quanto accaduto in precedenza, soprattutto per quanto riguarda nomi e legami tra personaggi, permettendo così anche a chi non ha avuto il tempo di un rewatch – o addirittura non ha recuperato il primo film – di godersi appieno questa nuova avventura di Aquaman, ora padre del piccolo Arthur Jr., che si destreggia tra la vita da supereroe sulla terraferma e di Re di Atlantide sui fondali marini. Nei panni del villain troviamo nuovamente Black Manta, questa volta guidato da un misterioso tridente intriso di magia nera e alla ricerca del re di un regno sottomarino perduto da secoli.

Il resto del film si sviluppa tra battute, che per quanto semplici funzionano quasi sempre (almeno nel caso del protagonista e meno dei secondari), e scene d’azione che mescolano atmosfere alla Tomb Raider con elementi tra lo steampunk e il fantascientifico – ne sono un esempio dell’uno le piovre metalliche dell’antica civiltà perduta che sembrano fare il verso alle sentinelle di Matrix e dell’altro le tute quasi spaziali e i fucili al laser in puro stile Star Wars. Si aggiungano poi un re con un esercito di non morti che pesca a piene mani da Il Signore degli Anelli, una città di pirati a metà tra Tortuga de I Pirati dei Caraibi e Knowhere dei Guardiani della Galassia e alcuni momenti vagamente horror a ricordare al regista i lavori precedenti e il gioco è fatto: una narrazione senza particolari spunti, che procede con il pilota automatico verso lidi più che conosciuti ma che tutto sommato permette di godersi il tutto senza momenti morti o eccessivamente caricaturali e permettendosi così di non cadere mai nell’imbarazzo alla The Marvels.

Guardare un videogioco

Ciò che permane durante tutta la visione è più che altro la costante sensazione di stare guardando una lunga sequenza di cutscene di un videogioco montate l’una dietro l’altra, in cui a farla da padrone è la soverchiante quantità di computer grafica utilizzata per mettere in scena tutto quanto dai protagonisti ai mostri fino alle ambientazioni. Lampante è infatti lo stacco tra le sequenze “reali”, spesso caratterizzate per giunta da ambientazioni suggestive che spaziano dal deserto a fitte foreste pluviali, e quelle interamente realizzate al computer e che, non potendo contare su una qualità ai livelli di un Avatar – La via dell’acqua, non producono un effetto sempre gradevole.

Ma al mondo dei videogiochi fa pensare anche l’intera messa in scena della vicenda, intervallata da una elevatissima quantità di scene d’azione, quasi come se Jason Momoa e compagni fossero protagonisti di un action adventure in stile God Of War in cui bisogna farsi strada tra i pericoli a suon di pugni e calci. In questo la regia di James Wan si dimostra tutto sommato riuscita, con alcune inquadrature di una certa ricerca artistica e una gestione dei combattimenti sempre chiara e mai troppo confusionaria che assieme alle “muscolose” interpretazioni del cast – che preferisce parlare con i pugni piuttosto che con le parole – costruisce numerose sequenze prive di grossi approfondimenti ma certamente coinvolgenti.

In chiusura ci teniamo a spezzare una lancia al tema dell’inquinamento, già centrale nel primo capitolo e qui declinato attorno al tema del riscaldamento globale che, seppur mostrato in maniera tutt’altro che emotivamente pesante, può dimostrarsi particolarmente utile per riflettere e dialogare soprattutto con gli spettatori più piccoli.

Conclusioni

Aquaman e il regno perduto è, in definitiva, un film scialbo e prevedibile, che mette in scena una vicenda farcita di combattimenti in computer grafica e che non si prende mai sul serio, viaggiando così senza intoppi per i 124 minuti di durata ma che già dopo i titoli di coda sarà scomparsa dalla memoria di ogni spettatore. Si chiude quindi così il traballante DC Extended Universe, non tra scroscianti applausi, ma con un piccolo botto incapace di lasciare alcun segno definitivo.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

December 22, 2023
Recensione The Crown 6 (Seconda parte) – End of an Era

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Se la prima tranche della sesta e conclusiva stagione di The Crown ci aveva accompagnati con delicatezza verso il drammatico destino di Lady Diana Spencer (qui la recensione), il secondo lotto di episodi (su Netflix dal 14 dicembre) si spalanca in medias res, senza indugi né orpelli commemorativi, nel grigiore brumoso della cappa di dolore e tormentata elaborazione del lutto di uno sperduto e affranto Principe William (la new entry Ed McVey). Il mesto e muto rientro a Eton tra il sostegno dei compagni, la saggia protezione della royal granny e l’astiosa conflittualità col padre Carlo; la crisi di una complicata identità in formazione e un’angosciosa incertezza nella definizione del futuro specchiate nei cupi e similari dilemmi di una Corona che procede insicura e claudicante verso la fine del millennio. In un nuovo secolo che rischia di lasciarsi alle spalle i gravosi retaggi monarchici, tra l’esplosione di consenso per il New Labour di Tony Blair, le minacce del terrorismo globale, altri lutti e defezioni familiari e un complesso lascito da gestire.

Sondati in Willsmania (episodio 5) ferite e rancori del giovane erede al trono, obbligato a un raffronto impossibile e sfinente col fantasma privato e mediatico della madre defunta, l’episodio 6 (Ruritania) va subito al nocciolo della prassi tesi-antitesi-sintesi tipica di The Crown, aggiornamento puntale della disputa argomentativa di spinte individuali e leggi di Sistema fra auctoritas alleate ed ego rivali. Vediamo ad esempio Tony Blair (Bertie Carvel) irritare la sconcertata platea femminile del Women’s Institute (siamo nel 2000). Si rivela un fiasco il tentativo di aprire un dialogo col corpo conservatore dell’associazione di donne middle class. La smaltata retorica blairiana da convention non sfonda laddove ha invece la meglio il pragmatismo complice e genuino di Queen Elizabeth. La risoluzione drammaturgica di Morgan sta al solito, senza troppi manicheismi, nel concertato e tenace equilibrio degli opposti, con l’opzione radicale del cambiamento che non invalida mai del tutto il peso concreto e specifico di una tradizione fieramente resistente.

Si rivede nel complesso, con più sostanza, la struttura dialogica delle regolari udienze premier-monarca, leitmotiv delle prime stagioni. Con gli schietti confronti tra QE e Blair a promuovere la bozza flessibile di una monarchia – e di un plot – riformabile in senso moderno. Anche se, decreta Elizabeth, quasi tirando le somme filosofiche degli attributi della serie, «la monarchia non è razionale, o democratica, o logica, tantomeno giusta», perché la gente vuole – e gli spettatori pure – «la magia e il mistero, tutto ciò che è arcano, eccentrico, simbolico e trascendentale». Siamo ancora una volta, l’ultima (?), al centro equidistante del fascino duplice di The Crown: discreto e indiscreto, scrupoloso e seducente, di understatement in piena trasparenza. Seduti in un ideale parterre dei commoners ma al centro del banchetto Reale, tra la distanza irriducibile da un aulico e inaccessibile reame da fiaba anacronistica, coi suoi sussiegosi figurini inamidati e impolverati come (au)tomi di Storia Antica abbandonati sulle scrivanie di mogano, e l’immedesimazione empatica e sentimentale, partecipe e ravvicinata, con quelle persone che la penna di Peter Morgan, come un moderno e laico Giotto del rinascimento Windsor (in analogia col pittoricismo studiato da Kate e William a St. Andrews), si sforza di dipingere in tratti umanamente realistici. Figure tridimensionali a tutto tondo che allaccino una particolare «connessione emotiva con lo spettatore».

Su questo versante, scomparsa l’abbacinante aura accentratrice della figura bigger than life di Diana, apporta preziosa linfa l’origin (love) story dei giovani studenti innamorati William e Kate. Che trova i giusti volti (perfetta la timida alchimia e gli sformati look anni ’90 dei bellissimi Ed McVey e Meg Bellamy) e gli opportuni mezzi toni per rilanciare l’epopea monarchica riattualizzandola nella dimensione appartata – molto acerba e ancora poco idilliaca – di un morbido e litigioso boy meets girl, che sa rendere attrattivo il royal brand per un pubblico più giovane e allargato (dentro e fuori i confini di Netflix). Con quella necessaria sfilata di mood vintage, irresistibile coolness da teen drama e garbato glamour collegiale.

Il fil rouge più robusto di questa final season – giocoforza una summa artistico-esistenziale dell’intero arco di serie-, si snoda dunque nella costante oscillazione tra i temi della memoria familiare e dell’eredità monarchica, nel gioco di scacchi tra i predecessori e i discendenti. Tra il ripiegamento nel vissuto, nella sicurezza dei posti delle fragole dimenticati e dei legami smarriti, e i confusi slanci di rinnovamento nella indebolita precarietà dell’avvenire dinastico. In un continuo e compatto doppio movimento tra flashback e flashforward, in egual misura oniricamente veritieri e autenticamente immaginari. La memoria non più intesa quale genetico e infrangibile patrimonio di sangue blu da trasmettere, conservare e perpetrare immutato ai posteri, ma come malinconico e flebile ricordo che – nella struggente consapevolezza dell’approssimarsi del trapasso di un’era – si attarda nella contemplazione intima di un passato di felicità e innocenza irrecuperabili, per provare a indirizzare il futuro. Abbondano perciò gli antichi filmati di famiglia (reale) che i personaggi in solitudine fanno a più riprese scorrere sui rulli del proiettore domestico, con un groppo in gola di rimpianti e rimorsi (Elizabeth rimira i giochi d’infanzia e i giorni dell’Incoronazione, parendo quasi dissolversi sovrapposta al telo su cui le immagini trascolorano).

L’ottavo episodio (Ritz), magnifico, è in toto una personale e condivisa madeleine narrativa a flashback alternati e intermittenti, che serba il segreto ricordo della gaia spensieratezza e dell’entusiasmo temerario di una nottata di festa trascorsa all’hotel Ritz – teatro londinese di un’altra fuga, dopo quella parigina di Diana – dalle sorelle adolescenti Elizabeth e Margaret (le ottime Viola Prettejohn e Beau Gadsdon), durante le celebrazioni del Victory in Europe Day (8 maggio 1945): con le due scatenate a ritmo di jive e baci rubati in una sfrenata atmosfera da sotterraneo speakeasy, che fa da fugace anticamera dell’età dell’innocenza e della dolce irresponsabilità di Lillibeth, presto interrotta dalla chiamata all’irreprensibile severità della missione istituzionale. È anche l’occasione dell’ultimo abbraccio a un personaggio sfacciatamente gaudente ma profondamente complesso e sofferto come l’ormai inferma (ma sempre indomita) principessa Margaret di Lesley Manville. La passeggiata delle due giovani al rientro all’alba verso Buckingham Palace, sul Mall deserto in una limpida atmosfera da fiaba irreale, è l’immagine del sogno spezzato di due ardite Cenerentole prematuramente obbligate al disincanto.

Torna poi il quid fantasmatico già visto all’opera con la revenant Diana, nel doppio confronto interiore di Elisabetta col discordante ventaglio psicanalitico delle varie sé abitate nel corso delle stagioni. In quella che è anche una breve genealogia visuale dell’evoluzione attoriale del ruolo, le omologhe Regine del passato risalgono sul trono dell’inconscio di Elizabeth per scavare nella scissione aperta dal suo irrisolto dualismo, e illuminarne la catarsi. La volitiva e risoluta Elizabeth nel fiore degli anni, Claire Foy, riemerge come monito del Super-io istituzionale, che richiama a permanenza, stabilità e continuità della Corona, incarnazione della perfetta e compiuta eternità del ruolo che ha messo da parte e in ombra per sempre la libera spontaneità della persona («Se cercassi Elisabetta Windsor non la troveresti. La seppellisti di stessa, anni fa»). La più matura, provata e disillusa Olivia Colman è invece lo spettro impietoso di un ineludibile memento mori, che certifica lo sfinimento esistenziale e invita all’accoglienza serena dell’ipotesi abdicazione (in mezzo a una storyline in cui, peraltro, si dà pieno risalto, non senza toni affettuosi e autoironici, alle premature operazioni per le esequie della sovrana).

Senza troppo spoilerare, un plauso va in ultimo a un finalissimo (di episodio – il decimo -, di annata e di serie) che non tradisce le aspettative, e suggella nel miglior modo il corposo arco narrativo fin qui sviluppato. Congedo elegiaco, sontuoso e solenne ma ancora una volta intimamente soggettivo e misurato, con la toccante suggestione di una possibile, visionaria preveggenza sensoriale di Elisabetta, che procede solitaria scrivendo da sola il capitolo finale della sua Storia. Camminando sui propri passi verso quel destino di insostituibile presenza e iconica longevità che abbiamo imparato a conoscere. Sembrerà una chiusa formale, ma la ribadiamo con rinnovata emozione: God Save The Crown.

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Daniele Badella,
Redattore.

December 20, 2023
Recensione Wonka – Il meraviglioso cioccolataio di Dahl

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Whimsical: insolito e strano in una maniera che può essere divertente o fastidiosa

(definizione del Cambridge Dictionary)

Come “Willy” divenne “Wonka”

Chi di noi non è cresciuto con almeno una versione della storia di Charlie Bucket, Willy Wonka e la sua magica fabbrica di cioccolato? Che si tratti del libro di Roal Dahl (1964), del primo adattamento cinematografico con protagonista Gene Wilder (1971) o della più recente collaborazione tra Tim Burton e il suo attore feticcio Johnny Depp (2005), La fabbrica di cioccolato è una storia che accompagna da decenni generazioni di lettori e spettatori.

Wonka, al cinema in questo momento, è l’ennesimo esperimento cinematografico che cavalca l’onda nostalgica emersa negli ultimi anni: un prequel, in forma di musical, dedicato alla figura del bizzarro maestro cioccolatiere e alle origini del suo incredibile successo, prima che diventasse capo del suo indiscusso impero. Per emergere nello spietato mondo dell’arte dolciaria, Willy dovrà scontrarsi con un gruppo di industriali senza scrupoli collusi con la polizia locale e cercare di emergere conquistandosi il favore popolare.

Al timone di questa operazione, che strizza evidentemente l’occhio più al Wonka con Wilder che a quello di Depp (oltre a riprenderne due canzoni, ripropone anche il design degli Oompa Loompa, le creaturine che aiutano il signor Wonka nella sua fabbrica), abbiamo Paul King, regista di Paddington e Paddington 2, pellicola per un breve periodo ha battuto Quarto potere nella classifica dei film migliori secondo Rotten Tomatoes e che, in Il talento di Mr. C, il personaggio interpretato da Pedro Pascal cita come uno dei suoi preferiti, preferendolo addirittura a Il gabinetto del dottor Caligari.

A vestire i panni che furono di Wilder e Depp, abbiamo Timothée Chalamet. L’attore ventisettenne, “esploso” con Chiamami col tuo nome e da allora divenuto uno dei volti più conosciuti ed amati della (e dalla) sua generazione, cerca probabilmente di “liberarsi” dal ripetuto casting in ruoli spesso simili a cui è rimasto legato negli ultimi anni. Si tratta infatti della prima volta in cui Chalamet, che ha un passato scolastico di esibizioni in musical, balla e canta al cinema (per la sua performance canora ha ricevuto sia critiche che lodi) e la prima volta in un film diretto principalmente ad un pubblico di bambini.

Come aveva già avuto modo di fare in The French Dispatch, inoltre, Chalamet sperimenta con stilemi di recitazione esagerati, in sintonia col tipo di mondo abitato dal suo personaggio. Il risultato è per lo più riuscito, pur mancando una certa malevolenza e una doppiezza che erano presenti (neppure troppo) sottopelle nel Wonka di Wilder, qui chiaramente richiamato specialmente in alcune espressioni dell’attore. A volte, tuttavia, l’attore ricade in alcuni dei suoi modi di fare e nelle sue inflessioni più “classiche”, rendendo difficile vedere il personaggio Wonka e non, appunto, Chalamet stesso.

Dal punto di vista recitativo, merita certamente una menzione anche Hugh Grant (che ha reso molto chiaro quanto poco abbia apprezzato lavorare al film) nella parte dell’Oompa Loompa. Il personaggio appare poco ma fornisce un contraltare divertente specialmente col suo humour “secco” e con la sua attitudine estremamente seria in opposizione a tutte le cose fantastiche che stanno accadendo attorno a sé.

Più debole, forse, l’interpretazione della co-protagonista Calah Lane, che rende meno riuscite alcune delle scene più emotivamente pregne che la vedono coinvolta con Chalamet. Si tratta comunque di un fatto più che giustificabile, vista la giovanissima età dell’attrice (classe 2009).

Assurdo Q.B. (Quanto Basta)

Il problema sopra riportato, a dirla tutta, non è di Chalamet soltanto, ma del film nella sua interezza, che in alcuni frangenti soffre di una certa dissociazione tra intenti e stile.

Wonka è nella sua forma migliore quando si poggia sull’assurdo e sul whimsical (traducibile come “stravagante”), riecheggiando lo stile e lo humour di Roal Dahl con alcune trovate genuinamente interessanti ed ispirate. A queste istanze di totale immersione nell’assurdo, tuttavia, non si accompagna sempre una corrispondenza in termini di recitazione o messa in scena, con ricadute nel sentimentalismo hollywoodiano, specialmente nel terzo atto, piuttosto che nell’esagerazione e nella stilizzazione (si vedano come contraltari i film di Wes Anderson o la serie Netflix Una serie di sfortunati eventi).

Va comunque apprezzata la scelta di appoggiarsi su un genere, il musical, che ha già in sé un certo seme di esagerazione e di sospensione dell’incredulità (e che per questo, a volte, è difficile da vendere o da “digerire” per certi spettatori). I numeri musicali, oltre a possedere una loro marca stilistica (cosa che non tutti i film musical possono dire di avere), sono diretti in maniera generalmente competente, e le nuove canzoni, scritte da Neil Hannon, non sono particolarmente originali ma sono decisamente orecchiabili, in particolar modo il brano A World of Your Own.

In ultima analisi, Wonka è un film senza picchi di infamia né di particolare lode, ma svolge bene il suo lavoro di film d’intrattenimento e per le famiglie. Pur ricadendo in alcuni espedienti rivolti ad un pubblico esclusivamente infantile (specialmente alcuni fat jokes), essi non risultano essere sufficientemente frequenti da repellere un pubblico di adulti, che anzi probabilmente troverà di che divertirsi per un paio di ore di spensieratezza.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

December 17, 2023
Recensione Ferrari – Una famiglia condannata

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Con Ferrari Michael Mann torna sulle scene internazionali dopo ben otto anni dal suo Blackhat. Il film è presentato in Concorso alla 80. Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia ed è l’adattamento del romanzo Enzo Ferrari: The Man, The Cars, The Races, The Machine di Brock Yates.

Come il libro da cui è tratto, Ferrari non racconta l’intera biografia dell’imprenditore italiano (interpretato da Adam Driver) ma decide di soffermarsi soltanto su una sua parte, in particolare il 1957 quando è ormai un ex pilota in crisi con l’ombra del fallimento incombente sull’azienda, che dirige assieme alla moglie Laura Garello (Penélope Cruz), a cui si aggiunge la tragedia della morte del figlio Dino stroncato appena un anno prima da una distrofia muscolare, a soli ventiquattro anni. Il film narra anche il rapporto del Commendatore con Lina Lardi e la pericolosa corsa che la casa Ferrari tenta coi suoi piloti nel maggio del ‘57, la Mille Miglia.

L’uomo dietro al Cavallino

Il Cavaliere, Il commendatore (fu nominato Cavaliere di Gran Croce dell’OMRI nel luglio del ‘57), L’Ingegnere, Il Mago di Maranello, Il Patriarca, Il Grande Vecchio, Il matto (Al mat in dialetto modenese) oppure anche Il Drake (facendo riferimento al famoso corsaro inglese Francis Drake), non si riescono a contare tutti i soprannomi affibbiati al capoccia del Cavallino, una delle personalità del ‘900 italiano attorno a cui – più di tanti altri – si è creato l’alone mitico che Michael Mann ha compreso adattarsi bene al racconto su grande schermo. Ferrari indossava sempre gli occhiali da sole per “non farsi guardare dentro” perché “solo attraverso gli occhi si può”, e quindi chi era il Drake secondo il regista di Heat – La sfida? Il film riserva soltanto i pochi minuti dell’incipit al Ferrari-pilota, con Driver che sfreccia in bianco e nero sulle auto da corsa degli anni ‘20, ma nei restanti 125 non troviamo nemmeno l’imprenditore, l’ingegnere automobilistico, o l’agitatore di uomini e di talenti (come amava definirsi), semmai soltanto un sessantenne narcisista sopravvissuto a due guerre mondiali, molteplici crisi finanziarie e altrettanti incontri con la morte che hanno contribuito a costruire il culto del brand Ferrari al di là dei successi su pista (rinomatamente molto inferiori rispetto a quelli di tante altre scuderie meno famose).

Al Commendatore non andò mai giù quel “no” della Fiat agli albori della sua carriera da pilota e infatti viene presentato come una persona in cerca di riscatto, di rivalsa nei confronti di tutte le altre case automobilistiche ma poco curante dei suoi collaboratori, un po’ donnaiolo e algido anche con l’unico figlio rimasto, Piero, di cui fatica a soddisfare persino la semplice richiesta di avere l’autografo del pilota Alfonso de Portago, con cui Enzo è a contatto ogni giorno. Nel suo essere persona determinata e calcolatrice, Ferrari è anche estremamente solo e chiuso in sé stesso, segnato indelebilmente dalle morti del padre e del fratello maggiore avvenute a brevissima distanza nel 1916.

Il requiem di Michael Mann

In una scena con protagonista la magistrale Penélope Cruz, il suo personaggio spara con grande nonchalance appena sopra la spalla del marito Enzo, quasi per gioco, come mero atto ironicamente intimidatorio; non è un caso che il colpo sia sparato con tale facilità e disinvoltura: la morte è cosa comune per la famiglia Ferrari e soprattutto per Enzo, su cui aleggiava anche nel ‘33 quando gli amici e piloti Mario Umberto Borzacchini e Giuseppe Campari, citati nel film, morirono sulla pista dell’Autodromo di Monza scivolando in curva su di una macchia d’olio. Ma non solo, la fame di successo di Ferrari richiedeva ai piloti di spingersi fino al limite come successe a Eugenio Castellotti, di cui vediamo la morte nel marzo del ‘57 durante una sessione di prove private sull’Autodromo di Modena; forse non è un caso che all’inizio del film venga ripetuto come una minaccia il nome di Jean Behra, pilota che morirà sul circuito dell’AVUS durante il Gran Premio di Germania due anni dopo, nel 1959, e che nel film rappresenta inizialmente la paura esterna più grande per la scuderia Ferrari, la Maserati.

Enzo si reca quotidianamente alla tomba del figlio Dino per confidarsi con lui e ricordare ogni giorno la scomparsa sua e del padre; ricordi funerei che incatenano il Drake a un passato che non potrà mai più riavere indietro e simboleggiato anche dalla guida che ancora Enzo adotta alla macchina, quella sportiva con cui gareggiava trent’anni prima. Morte che raggiungerà Ferrari soltanto alla veneranda età di novant’anni e che noi non vedremo mai nel film, dove si sceglie intelligentemente e simbolicamente di ambientare tutto nel ‘57 e terminare infatti con la tragedia di Guidizzolo avvenuta durante la Mille Miglia, dove perse la vita il pilota Alfonso de Portago – proprio il pilota il cui autografo era bramato dal piccolo Piero Ferrari – assieme al copilota Edmund Gurner Nelson, e dove morirono nove spettatori tra cui cinque bambini, oltre a numerosi feriti.

Il Commendatore venne incriminato e rinviato a giudizio per l’incidente, ma infine assolto. Cosa che invece decide di non fare Michael Mann, dipingendo con toni talvolta lirici – guardacaso ci sarà anche un sipario a teatro – una famiglia condannata, maledetta, a cui viene dedicato un requiem mai assolutorio ma terribilmente cinico, tetro e tragico.

Ferrari uscirà nelle sale italiane il 30 novembre 2023.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

December 13, 2023